La primera visita oficial del Papa León XIV a España se presenta como un auténtico revulsivo para nuestra televisión. Todos los grupos audiovisuales de nuestro país ya han anunciado los puntos fuertes de sus respectivas coberturas, modificando la programación habitual para narrar cada paso del sumo pontífice. El viaje arranca el sábado 6 de junio, con distintas paradas hasta su marcha el viernes 12.

Como ya contamos en esta otra pieza, RTVE pretende ser cabecera entre los espectadores con un gran despliegue. Los principales rostros de la corporación pública ya se han sumado para dar cuenta a la audiencia de la importancia de esta visita. Por su parte, Atresmedia y Mediaset utilizan la carta de sus informativos como reclamo. Los programas de actualidad también tienen previsto dedicar buena parte de sus escaletas al evento.

La cobertura de RTVE a través de La 1

El dispositivo de RTVE pretende ofrecer todos los actos del Papa León XIV a través de La 1 y Canal 24 Horas. Como se ha mencionado previamente, estos profesionales ya están prevenidos para presentar las emisiones especiales: Pepa Bueno, Alejandra Herranz, Lourdes Maldonado, Igor Gómez, Marc Sala, Lorenzo Milá, Cristina Villanueva, Oriol Nolis y Gemma Nierga.

· Sábado 6 de junio:

· Domingo 7 de junio:

· Lunes 8 de junio:

· Martes 9 de junio:

· Miércoles 10 de junio:

· Jueves 11 de junio:

· Viernes 12 de junio:

Conviene destacar que la cobertura se amplía a través de los magacines La hora de La 1, Mañaneros 360, Directo al grano, Malas lenguas y D Corazón. Los Telediarios también reservan parte de sus emisiones a esta histórica cita.

La cobertura de Atresmedia, en Antena 3 y laSexta

El grupo Atresmedia también apuesta por cubrir la visita del Papa en Madrid, incluyendo cada novedad en los habituales programas que se emiten en directo. De igual modo, los servicios informativos del grupo están ya pendientes de abordar cada última hora. Coincidiendo con los actos del pontífice en la capital, Antena 3 Noticias amplía su emisión el próximo domingo.

· Domingo 7 de junio:

La retransmisión de Antena 3 Noticias tiene previsto el despliegue de distintos profesionales en los lugares clave, con una mesa de debate en plató. Mónica Carrillo y Matías Prats son los moderadores, acompañados por Cristina Sánchez (directora de Alfa y Omega), José Beltrán (director de Vida Nueva), el sacerdote salesiano Mateo G. Alonso y la experta en protocolo Gloria Campos.

Sus programas de actualidad Y ahora Sonsoles y Espejo Público también se vuelcan con la visita a partir del lunes 8 de junio.

La previsión para laSexta tiene que ver con abordar cada novedad en programas como La Roca, Aruser@s, Al Rojo Vivo, Más vale tarde, laSexta Clave y El Intermedio. Lo mismo ocurre con laSexta Noticias.

La cobertura de Mediaset, en Telecinco y Cuatro

Mediaset también destaca las primeras coberturas especiales relacionadas con León XIV. La primera tiene que ver con la emisión en directo de la Santa Misa y Procesión del Corpus Christi que el Papa celebrará en la Plaza de Cibeles en Telecinco. También hay una mesa con analistas especializados.

· Domingo 7 de junio:

Por su parte, Informativos Telecinco tiene prevista la emisión de una entrega especial conducida por María Casado. Darío Menor, corresponsal de la cadena en Roma y experto vaticanista; y Javier Sánchez Cervera, párroco de la iglesia de San Sebastián Mártir de San Sebastián de los Reyes, son sus colaboradores.

Sus programas de actualidad La mirada crítica, El programa de Ana Rosa, Vamos a ver y El tiempo justo se vuelcan con el evento a partir de la semana próxima.

Al igual que su principal competidora, Cuatro apuesta por contar las últimas horas en los siguientes programas: En boca de todos, Todo es mentira y Horizonte. Lo mismo ocurre con Noticias Cuatro.

La recta final de Supervivientes 2026 ya está en marcha, consolidándose como una de las más expectantes que se recuerdan en los últimos años. Muchas son las aventuras vividas por sus concursantes, casi tantas como enfrentamientos o juegos de recompensa. El reality show de Telecinco está a punto de cerrar las puertas de una edición que, nos guste o no, será recordada por su gran protagonista: Claudia Chacón, una mujer que encarna tanto espectáculo como, por qué no decirlo, la telegenia. Este jueves, 4 de junio, se juega la permanencia ante una expulsión fratricida contra su pilar Maica Benedicto.

Su perfil encaja a la perfección con el ADN de la telerrealidad. Ya no es que no tenga reparo alguno a la hora de manifestar lo que piensa o siente, tampoco tiene miedo a las decisiones de la audiencia a consecuencia de sus actos. La gran protagonista de La isla de las tentaciones 9 tenía muchas papeletas para ser una de las protagonistas en las playas de Honduras. Sin embargo, pocos podían prever que su personalidad arrolladora iba a capitalizar la inmensa mayoría de las dinámicas en las galas.

La vigesimoquinta edición del formato en España, muy posiblemente, hubiera carecido de interés sin la participación de Claudia. Desde la primera semana fue clave en cada una de sus emisiones, colocándose casi sin excepción en el centro del huracán. Y aquellos espectadores amantes del espectáculo más descarnado se habrían sentido huérfanos de no ser por la natural de Palma de Mallorca. Pocas personas estarían en desacuerdo si la señalamos como la concursante que todavía lleva el peso específico de la edición.

Su supervivencia en los Cayos Cochinos está en juego tras la jugada maestra de Alvar Seguí de la Quadra-Salcedo. El collar de líder le permitió poner en marcha una nominación que, definitivamente, se presenta como una gran final adelantada. Mientras los concursantes decidieron que Aratz Lakuntza y Claudia Chacón debían jugarse la expulsión, el madrileño incorporó a Maica Benedicto a la lista definitiva. Dos días después, la audiencia tomó conciencia de que un duelo fratricida estaba por llegar.

La salvación de Aratz provocó lágrimas —y no precisamente de alegría— entre las robinsonas. Su amistad dentro del reality show solo tenía un final: romperse antes de la última gala, cuando Jorge Javier Vázquez proclama al ganador de la edición. Este es un punto muy importante en este análisis: el género reality show, valga la redundancia, premia que sus valientes sean reales. Muy pocas personas en esas playas se han mostrado tan transparentes como Claudia. Es el momento de echar la vista atrás para entender por qué su nombre quedará para siempre ligado a Supervivientes 2026.

Sobrevivir más allá de la dotación

En primer lugar, las estadísticas se presentan como una herramienta a tener en cuenta para entender cómo ha sido su experiencia. Claudia Chacón acumula la friolera de 12 nominaciones de un total de 14 semanas. Se dice pronto, pero para nada debe ser fácil vivir una experiencia de tal magnitud como esta mientras convives con personas que han manifestado tan vehementemente que no es bienvenida. Sin la mallorquina en las galas, ¿qué tipo de contenido habría visto la audiencia? Es cierto que la respuesta solo la tiene la organización… aunque mucho menos adictivo.

La eterna reflexión entra en escena: “Sería imposible convivir con alguien así durante tres meses”. Posiblemente, sea así, pero no podemos perder de vista que Supervivientes es un reality show donde el espectáculo tiene incluso más importancia que las pruebas de esfuerzo o el hambre. Guste más o menos, esta es la realidad. Claudia se desgañita, llora, eleva el tono y se desespera; pero sus arranques son completamente cautivadores. La joven logra algo fundamental en plena era de la fragmentación televisiva: mantener al espectador pegado a la pequeña pantalla. Y no es tarea fácil.

Una semana sin recompensa. Y otra. Suma otro domingo más…

En segundo lugar, las dinámicas desde el inicio de la competición son fundamentales para entender su comportamiento actual. La joven comenzó a sentir la animadversión de sus compañeros —no entramos a valorar si hay justificación o no— desde las primeras emisiones. Y las recompensas semanales son una prueba fundamental en este sentido. ¿Cuántas veces se ha elegido directamente a Claudia para disfrutar de un plato de comida? Muy pocas; para ser honestos, se podrían contar con los dedos de una mano. Hagamos un ejercicio de memoria con Supervivientes: Conexión Honduras:

¿Se entiende ahora el porqué de los enfados de Claudia e incluso los recurrentes robos de comida? No podemos pasar por alto el Tierra de nadie en el que se pudo redimir junto a Maica, acumulando croquetas por doquier para saciar sus hambres. Sus explosiones relacionadas con los alimentos consolidan a la joven como una concursante de otro tiempo. Muchas voces del sector apuntan a una hipótesis: un perfil como el suyo hubiera disparado las audiencias de Supervivientes en épocas previas con el consumo televisivo al alza.

Una concursante al servicio del espectáculo

En tercer lugar, Claudia Chacón se ha consolidado como un rostro entregado a la causa. Ella no solo es consciente de que está trabajando en televisión, sino de que los programas necesitan movimiento. ¿Es muy bonito ver pescar o cómo se superan los concursantes haciendo fuego? Por supuesto. Pero un reality show de tres meses no puede girar alrededor de estas ideas únicamente. La esencia del actual Supervivientes es otra completamente distinta: poner en valor el justo equilibrio entre esfuerzo, superación y juego. La joven no solo reúne estas condiciones, también tiene esa capacidad fundamental de traspasar la pantalla y llegar al espectador.

La mallorquina no ha tenido reparo en dirigirse a compañeros como Aratz y decirle lo que muchos espectadores piensan: si no hubiera sido por ella, ¿dónde estaba el entretenimiento? Este tipo de perfiles generan emociones y sentimientos en el espectador —ya sea para bien o para mal—, permitiendo que el género despierte interés en el público. Claudia ha apelado desde el primer día a que todos están en televisión. En este mar de conflictos, la verdadera amistad también se ha abierto camino. Su unión inquebrantable con Maica ha puesto sobre la mesa su lado más humano.

Conviene destacar también que el reality show ha sabido explotar a la perfección sus enfados hasta convertirlos en reclamo cada semana. La presencia de Claudia en el casting ha contribuido sobremanera a las audiencias globales de Supervivientes 2026. Si bien es cierto, los números no son tan abultados como en anteriores ocasiones. Pero también cabe la posibilidad de plantear qué hubiera ocurrido si las entregas no hubieran tenido tramas tan adictivas como las suyas. A falta de las últimas entregas, estos son los datos cosechados durante la edición:

Entrega total pese a un ataque inadmisible

En cuarto y último lugar, Claudia Chacón se ha perfilado como una concursante entregada por completo a Supervivientes. Durante toda la experiencia ha encarnado todos los estados emocionales que puede transitar cualquier espectador: ira, rabia, tristeza, decepción, amor… La mayor muestra de su dedicación es, con toda seguridad, su corte de pelo. Aunque se lo pensó, remó a favor de obra y sirvió a la audiencia ese espectáculo que tanto había gustado en ediciones anteriores. Evidentemente, a cambio de varios platos de comida.

Que nadie pierda de vista que esos alimentos se perdieron en una mudanza. Sus compañeros alegaron que no fue posible subir a la barca esas recompensas porque, en el fragor del traslado, se cayeron al suelo. ¿Hubiera ocurrido lo mismo si los víveres perteneciesen a otros? Tanto Claudia como Maica ya se aventuraron a responder que, evidentemente, no. Y atención porque este tipo de anécdotas no significan nada si establecemos una comparación con su momento más difícil en Supervivientes 2026.

El episodio más duro de la edición se dio a conocer el martes 21 de abril. Tras la barbacoa antes mencionada, el viaje en barca hacia la playa se convirtió en escenario de una tensa e inadmisible discusión. “Este tío es un manipulador. ¡Que te calles!”, espetó Claudia, desatando la reacción de Gerard Arias: “Estás quedando delante de toda España como la que eres, una persona de cero”. La concursante elevó el tono: “No voy a decir lo que te pasa a ti por irte follando a todas en los baños”.

Sin embargo, la respuesta careció de cualquier tipo de justificación: “Por lo menos no cobro como tú, que vas cobrando”. La tensa situación continuó en la playa: “Te vas de vacaciones a gastarte 20.000 euros a la semana con un sueldo de dependienta, a mí no me cuentes películas”. Mientras tanto, Claudia insistía en que no estaba dispuesta a soportar ese tipo de declaraciones: “No voy a permitir que un retrasado mental me llame a mí 'puta'”.

'Supervivientes 2026' será recordado por Claudia

En conclusión, la joven se presenta como una mujer que lleva en su ADN las características de cualquier gran concursante de realities. Y atención porque no podemos perder de vista que, televisivamente, es una recién nacida. La vorágine de enfrentamientos durante toda la edición, sus explosiones y las decisiones precipitadas la consolidan como un perfil fundamental para el género. Después de cargar con el peso específico de la práctica totalidad de las galas, Supervivientes 2026 será recordado gracias a Claudia Chacón.

Movimiento sorpresa en Telecinco. Mediaset ha confirmado este martes un cambio de planes de última hora para la progamación de las tardes de su principal cadena. El grupo audiovisual, que hace unas semanas había confirmado la continuidad de El tiempo justo durante los meses estivales, recula ahora y anuncia El verano se mueve, un nuevo formato presentado por Ion Aramendi que reemplazará en parrilla al magacín de Joaquín Prat tras el final de la presente temporada.

A través de una breve nota, Mediaset ha confirmado que Ion Aramendi se pondrá al frente de El verano se mueve, un nuevo programa a cargo de Unicorn Content, la productora de Ana Rosa Quintana, y que definen como “viajero” sin dar mayores detalles sobre su mecánica.

Mediaset avanza, de momento, que una de las entregas de cada semana de este nuevo magacín será emitida desde un punto distinto de la geografía española, al que se desplazarán el propio Ion Aramendi y su equipo de colaboradores, todavía por anunciar.

El futuro de 'El tiempo justo', en el aire

En el comunicado, la compañía informa de que este espacio sustituirá a El tiempo justo en la programación diaria del canal, cambiando la idea que sus responsables tenían inicialmente. El pasado 12 de mayo, en una rueda de prensa en la que Mediaset anunció sus novedades estivales, Telecinco había confirmado la permanencia de Joaquín Prat, a quien acompañarían en la programación el nuevo dating de Carlos Lozano Amor o lo que surja; la versión diaria de De Viernes (De lunes a viernes) con Santi Acosta y Beatriz Archidona; y el habitual ¡Allá tú! de Juanra Bonet.

Preguntados por verTele, desde Mediaset no aclaran si el espacio de Joaquín Prat regresará a las tardes de Telecinco en septiembre, limitándose a la información que apunta a un reemplazo en la parrilla veraniega de la cadena. Por contra, Mediaset sí confirma que la cadena mantendrá el orden de sus espacios en parrilla, a la espera de conocer sus horarios definitivos, con El verano se mueve ocupando el hueco de El tiempo justo.

Por tanto, la programación vespertina de Telecinco quedará de la siguiente manera:

Supervivientes 2026 se encuentra ya en plena recta final y los espectadores van deshojando cada vez más rápido la margarita para descubrir al nuevo ganador del reality de Telecinco. El formato de aventuras de Mediaset ha pisado el acelerador y este domingo, durante el Conexión Honduras conducido por Sandra Barneda, se vivió una nueva expulsión sorpresa que desató muchas lágrimas en la Palapa; otra bronca que acabó con huida de Claudia y las nominaciones más importantes hasta la fecha, que dejan a tres favoritos al triunfo en la palestra tras un giro de última hora.

La velada arrancó con un nuevo juego de recompensa en dos partes que dejó una batalla final a tres entre Alvar, Borja y Aratz, que fue el que acabó demostrando más resistencia sobre una plataforma para alzarse con un gran perrito caliente que pudo disfrutar sin tiempo durante el resto de la noche. Al término, María Lamela dio paso a los posicionamientos en los que los concursantes aún en liza debían pronunciarse sobre qué compañero querían que abandonase el programa. Como era de esperar, Claudia fue la más señalada, con Aratz, Alba y Soto señalándola para la expulsión.

Estos se las prometieron felices minutos más tarde, cuando Sandra Barneda anunció desde el plató que el primer salvado de la noche era Alvar, lo que debaja la expulsión entre Claudia y Borja. Antes de resolver el enigma, los dos nominados protagonizaron un momento de lo más lacrimógeno por las emotivas palabras de reconocimiento del andaluz a su amiga.

“Es una persona que conocí en otro reality, era una chica muy loca y divertida, aquí he visto muchas cosas de Claudia que no me han gustado, hace cosas sin pensar que le hacen daño a ella y esa es Claudia. Lo único que quiero que sepa es que nuestra amistad va a seguir, cuando salga de aquí me voy a ir a tomar algo contigo”, dijo, quebrando a la joven, con la que se fundió en un abrazo a pesar de las diferencias desatadas entre ellos en la última semana.

Finalmente, Barneda anunció que el nuevo expulsado era Borja, que se despidió muy emocionado, agradecido con la aventura y pidiendo al resto de participantes “un poquito de compañerismo”.

Espantada de Claudia y nominaciones bomba

La noche deparó más sorpresas antes y después de la expulsión de Borja. En los momentos previos al veredicto, la Palapa se inundó de una gran tensión después de que Supervivientes repasara con los robinsones una bronca vivida en la playa por la decisión de Claudia de dejar al grupo sin dotación diaria de lentejas a cambio de un desayuno para ella y para Maica durante tres días. Una disputa que se trasladó a la gala de este domingo en Telecinco, con la mayor parte del grupo posicionándose contra Claudia.

Alba Paul fue una vez más de las que más rechazó mostró hacia la joven, pidiendo a gritos su expulsión: “Es mala compañera, la considero mala persona, nos deja sin comer la mitad de la comida que tenemos durante toda la semana, se ríe de nosotros mientras nos está diciendo que nos quedamos sin lentejas”, dijo desesperada la mujer de Dulceida, a la que se unieron otros concursantes como Aratz o José Manuel Soto.

La crispación llegó a tal punto que, a la vuelta de una publicidad, Supervivientes mostró la huida que había protagonizado Claudia de la Palapa, en plena discusión con el resto del grupo: “No puedo más, no lo entiendo. Estoy muy agobiada, he tomado una decisión, todos teníamos las mismas posibilidades de decidir ante este dilema, ¿cómo voy a mirar por ellos? Llevo 90 días en los que la única persona que ha estado conmigo ha sido Maica. Me afecta porque es todo el rato: 'Claudia hace'. Pero si hago también es porque me han hecho”, se justificó la robinsona, que más tarde se volvía a recincorporar al resto de sus compañeros.

La decisión de Claudia provocó que volviese a ser la principal señalada en las nominaciones junto a Aratz; y Alvar, que ganó la prueba de líder en un juego de foto finish, tuvo que decidir al final de la noche a quién señalaba de forma directa. Alvar, en un movimiento de lo más estratega, acabó pronunciando el nombre de Maica tras haber titubeado con el de Alba, algo que la murciana no dudó en echarle en cara. Con este giro final, Aratz, Claudia y Maica, tres de los favoritos para ganar Supervivientes 2026, se convirtieron en los nuevos nominados del reality.

Mediaset ha anunciado este jueves la gran batería de estrenos que prepara de cara a los próximos meses en Telecinco y Cuatro. El grupo ha aprovechado un doble evento en Madrid y Barcelona de Publiespaña, la filial comercial de Mediaset España, para presentar ante los anunciantes y agencias de medios tanto su estrategia publicitaria como la lista de los programas y series que verán la luz tanto este mismo verano como la próxima temporada, así como los grandes eventos deportivos a los que brindará cobertura.

Conducidos por Sandra Barneda -en La Llotja de Mar en Barcelona- y por Ion Aramendi -en el Teatro Calderón de Madrid-, ambos actos han contado con las intervenciones de Stefano Sala, presidente de Publiespaña y CEO de MFE ADVERTISING; Davide Mondo, CEO de Publiespaña y miembro del consejo de MFE ADVERTISING; y Luis Movilla, director global de Iniciativas Especiales y Branded Content, para desarrollar las claves que vertebran la política comercial paneuropea del grupo.

Durante este congreso, se han avanzado algunos de los principales contenidos que llegarán próximamente a Telecinco y Cuatro y se ha contado con la participación de algunos de los presentadores y actores que forman parte de estas nuevas apuestas. Rostros como Paz Padilla o Carlos Lozano, entre muchos otros, han tenido la posibilidad de anticipar algunas de las claves de sus nuevos proyectos.

Mediaset presenta los programas y series de Telecinco y Cuatro

Así pues, Mediaset ha presentado sus bazas para las tardes de este verano en Telecinco [que detallamos en este otro artículo], con títulos como Amor o lo que surja, dating show conducido por Carlos Lozano; De lunes a viernes, la edición diaria de ¡De Viernes! con Santi Acosta y Beatriz Archidona; y El show de Paz, formato de entretenimiento que mezclará el humor y las emociones y en el que Paz Padilla exhibirá muchas de las facetas que han caracterizado su carrera.

Además, trabaja ya en otros formatos para el prime time, tanto de verano como del próximo curso televisivo. Por un lado, con nuevas ediciones de realities como Supervivientes All Stars, La isla de las tentaciones, Casados a primera vista y GH con concursantes famosos -confirmando su renovación pero sin especificar si será VIP, Dúo, o El Reencuentro-. Por otro, los estrenos de nuevos programas como el reality Honesty House, el concurso Los 200: uno contra la masa, el talk show Asuntos propios y el docureality El camino de la verdad, con Raquel Sánchez Silva, Carlos Sobera, Ana Milán y Luján Argüelles al frente, respectivamente.

También llegarán nuevas entregas de First Dates y Universo Calleja, además del esperado nuevo programa que contendrá El Rosco tras la sentencia contra el Pasapalabra de Antena 3. Sin embargo, en este acto no se han ofrecido más datos sobre de qué forma se va a arropar a la prueba estrella del concurso en el nuevo espacio que está poniendo en pie Mediaset.

En el apartado de ficción figuran series como Ella, maldita alma, Marusía. Vientos de Honor, la temporada 15 de La que se avecina (temporada 15) y Sandokan, protagonizada por Can Yaman.

En Cuatro, tendrán lugar, entre otros, el estreno de Súper Gómez. El hombre maratón, con Raúl Gómez al frente antes de verle en El Desafío de Antena 3; una nueva temporada de Viajeros Cuatro; nuevas entregas de En el punto de mira, Código 10, Horizonte y Cuarto Milenio; estrenos cinematográficos en El Blockbuster; y la serie documental El mago del vino, sobre la figura del genio del vino Raúl Pérez.

Por último, en el ámbito deportivo, Mediaset España emitirá citas clave de las competiciones de motor más importantes del mundo como el GP de Valencia del Mundial de Motociclismo y el Gran Premio de Barcelona-Catalunya y el Gran Premio de España (Madrid) de Formula 1. Por último, reforzará su apuesta por la NFL, uno de los mayores espectáculos deportivos del planeta, que regresará la próxima temporada con un mínimo de 50 partidos en Cuatro, Be Mad y Mediaset Infinity y nuevos contenidos vinculados a la liga.

Las bazas de Telecinco

Estrenos y nuevos formatos

Nuevas ediciones o temporadas

Series

Las bazas de Cuatro

Estrenos y nuevos formatos

Nuevas temporadas y entregas

Cine

Eventos deportivos

Motor

NFL

Mediaset España ha confirmado este miércoles que prepara un nuevo concurso con 'El Rosco' como elemento “final y principal”. Días después de trascender que Telecinco había adquirido los derechos de la mítica prueba de Pasapalabra, el grupo de comunicación anuncia que ya trabaja en un formato que incluirá este momento estrella de la televisión.

“Mediaset España comienza a preparar un nuevo programa que incluirá El Rosco como elemento final y principal”. Con este breve comunicado, y sin dar más detalles, la empresa televisiva ha oficializado una información que saltó el pasado jueves, apenas unas horas después de conocerse la sentencia del Tribunal Supremo que obliga a Antena 3 a dejar de emitir la prueba final dentro de Pasapalabra. Un conflicto judicial que se alarga desde hace años, y que deriva en una situación inédita en la televisión actual.

Una vez Atresmedia acate la sentencia, y cuando Mediaset estrene esta nueva apuesta, se dará algo inaudito para los espectadores españoles. Por primera vez desde que el concurso aterrizó en nuestra TV en el año 2000, Pasapalabra se emitirá en Antena 3 sin 'El Rosco' y este, su prueba estrella de siempre, se verá en Telecinco. Tendrá que ser, eso sí, con otro nombre diferente al histórico e integrado en un programa que no se parezca al de la competencia, pues podría acarrear más problemas legales.

¿Y cómo es esto posible? La explicación es compleja, pero a su vez sencilla de resumir. Pasapalabra es un formato propiedad de la empresa británica ITV Studios que se emite desde 2020 de nuevo en Antena 3 con Roberto Leal al frente, y con la marca 'El Rosco' registrada como Propiedad Industrial. La titularidad de la prueba como tal y su dinámica, como ha confirmado recientemente el Supremo, corresponde a la productora neerlandesa MC&F, que la ha vendido a Mediaset España. Así, salvo que el caso dé nuevos giros, el concurso y su prueba final emprenderán caminos separados en dos cadenas distintas.

La cronología del conflicto con 'Pasapalabra' y 'El Rosco'

El conflicto judicial que envuelve a Pasapalabra tiene su origen en Italia, en 1999. Ese año, la división italiana de Mediaset decidió adaptar The Alphabet Game, un concurso británico de BBC1 creado por Andrew O'Connor, Rebecca Thornhill y Mark Maxwell-Smith, y que consistía en juegos de preguntas basadas en el abecedario. Lo llamó Passaparola, e integró en él una prueba final creada por Reto Luigi Pianta y René Mauricio Loeb para un formato originalmente llamado 21x100, y que tenía la disposición y dinámica de 'El Rosco' actual.

Este híbrido entre dos programas distintos, de las productoras ITV Studios y MC&F, llegó a España en 2000 de la mano de Antena 3 y BocaBoca, comprando inicialmente los derechos a ambas empresas. Como repasamos en esta cronología detallada, la semilla de la discordia se plantó en el salto de Pasapalabra a Telecinco en el año 2007, pues pocos años después Mediaset rompió su contrato con los británicos y les demandó al sospechar que no eran los dueños legítimos de 'El Rosco'.

Se inició ahí una guerra en los tribunales por la titularidad de Pasapalabra y 'El Rosco' que derivó en la condena del Supremo a Mediaset de retirar el concurso en 2019, al haber estado ofreciéndolo sin autorización durante años. Una infracción por la que deberán abonar además una indemnización de 73 millones de euros a ITV Studios, según se ha conocido recientemente.

Tras este final en Telecinco, Antena 3 compró los derechos del formato a ITV Studios, aun siendo consciente de que el conflicto con 'El Rosco' iba a traer 'cola'. Así ha sido, pues hace apenas una semana, y tras seis años de emisiones en el canal, el Supremo ha reconocido que la prueba final de Pasapalabra es una obra protegida por la propiedad intelectual al ser un formato televisivo desarrollado, estructurado y con suficiente complejidad. Ha confirmado además que su titularidad es de MC&F, y no de la productora británica que hace el programa para Atresmedia.

Así las cosas, la Justicia obliga a Antena 3 a dejar de incluir 'El Rosco' dentro del concurso que presenta Roberto Leal. No se aplicará de manera inmediata, sino dentro de unos días o incluso semanas. El giro es que esta prueba ahora es propiedad de Mediaset, que prepara un nuevo programa para separarla definitivamente del formato junto al que lleva emitiéndose 26 años en España.

Conviene puntualizar que Telecinco, en su nuevo programa con 'El Rosco', no podrá utilizar ni esa marca ni tampoco la de Pasapalabra, sino solo el formato de preguntas y respuestas siguiendo el abecedario y completando casillas que se presentan en pantalla de manera circular.

Mediaset tendrá que ingeniárselas para idear un programa con una dinámica distinta a la del concurso de Antena 3, que no recuerde a él ni en mecánica ni en decorado, y en la que sus concursantes no podrán 'pasar palabra'. Por su parte, desde Atresmedia deberán buscar un nuevo clímax para Pasapalabra, una prueba final igual de emocionante pero distinta en fondo y forma. Sea como fuere, parece que todavía no se ha escrito el último capítulo de este conflicto.

El Tribunal Supremo ha ratificado la condena contra Kiko Hernández, que deberá indemnizar con 30.000 euros a Julia Janeiro, la hija de Jesulín de Ubrique y María José Campanario, por vulnerar su honor, su intimidad y su imagen en el programa Sálvame de Telecinco cuando acababa de cumplir los 18 años. Mediaset, que no recurrió la sentencia inicial de la Audiencia Provincial de Cádiz, también fue condenada a pagar a la joven 190.000 euros por el mismo motivo.

La propia influencer fue la encargada de informar a sus seguidores de la noticia, compartiendo un mensaje contra el excolaborador de Sálvame a través de sus redes sociales: “Una vez más los tribunales me dan la razón”, señala. “El Tribunal Supremo condena a Kiko Hernández a indemnizarme con 30.000€ [...]. No todo vale”, añade Janeiro, celebrando la decisión del Alto Tribunal, que, tal y como verTele ha confirmado, ha rechazado el recurso de casación del televisivo. Este deberá abonar los 30.000 euros a Janeiro (más las costas de instancias) en un plazo máximo de 20 días.

La sentencia, ahora firme, fue interpuesta contra Hernández y Mediaset por hasta 18 entregas de Sálvame en las que Telecinco especuló con su vida privada e incluso escolar y que provocó que la joven, que acababa de cumplir la mayoría de edad, tuviera que mudarse, según considera la Justicia, para esquivar el acoso mediático. Que ella tenga más de 200.000 seguidores en Instagram y sus padres sean “notablemente famosos” en la prensa rosa, aseguran los jueces, no justifican estas incursiones en su intimidad.

María José Campanario declaró contra Mediaset

María José Campanario compareció en el juicio para confirmar la “inquietud, impotencia, zozobra y angustia” que sufrió su hija “al verse perseguida” por las cámaras de la cadena. La demanda fue presentada por Averum Abogados y su socio-director Mario Bonacho, el mismo despacho que recientemente consiguió una condena para Telemadrid por intromisión en la intimidad de Georgina Rodríguez y su hermana.

La hija de Janeiro y Campanario, que recientemente ha fichado por Antena 3 para un nuevo concurso de retos, cumplió la mayoría de edad en abril de 2021. Un momento en que la prensa del corazón, ya sin las ataduras de estar hablar de una persona menor de edad, se lanzó a dar toda la información posible sobre su vida. Socialité, programa de Mediaset, llegó incluso a hacer una cuenta atrás para "despixelar" las fotos que la joven compartía en su perfil de Instagram. Otros programas de la cadena, sobre todo Sálvame, se dedicaron a difundir datos de su vida privada tanto actual como de cuando era menor de edad.

La joven, que en la actualidad acumula más de 200.000 seguidores en Instagram donde comparte contenido relacionado con el mundo de la moda y la estética, demandó tanto a la cadena como a su entonces colaborador Kiko Hernández por entrar en sus “espacios privados” a lo largo de 18 programas emitidos poco después de cumplir la mayoría de edad.

Tanto Mediaset como Hernández, destacaban las primeras sentencias del caso, difundieron todo tipo de informaciones que ni siquiera estaban confirmadas. Desde sus malas relaciones con compañeras de colegio en su etapa escolar hasta su vida social en ese momento hasta afirmar que había sido detenida por robo o insinuar su relación con el consumo de estupefacientes. Todo, según la Audiencia Provincial de Cádiz con sede en Jerez de la Frontera, “sin que se probara la veracidad de tales afirmaciones”. Se hizo, afirmaban los jueces, “de forma sistémica” y vulnerando los derechos de Julia Janeiro al honor, la intimidad y la propia imagen.

Esta nueva sentencia ratifica ahora lo que dijo un juzgado de Arcos de la Frontera en un primer momento: que además de los mencionados 190.000 euros por parte de Mediaset, la joven tendrá que ser indemnizada por Kiko Hernández con otros 30.000 euros más. Mediaset fue obligada también a borrar todo ese contenido de sus soportes y los jueces solo concedieron una reducción en los interes que debían pagar aparte de esa cantidad.

“Una frase muy paradigmática de este juicio fue que ser un personaje público no se hereda, no puede ser considerada un personaje público porque sus padres lo fueran”, explicaba hace unos meses el letrado Mario Bonacho a este periódico. “Los medios decían que ella, al ser hija de personajes públicos, también lo era, y desde el despacho lo negamos”.

Una “influencer” con derecho a la privacidad

La sentencia de la Audiencia Provincial, que fue recurrida ante el Tribunal Supremo por Kiko Hernández -Mediaset decidió acatarla-, rechazaba todos los argumentos de la cadena y de su antiguo colaborador. Ambas partes solicitaban eliminar o al menos reducir las indemnizaciones alegando, principalmente, que ella misma es una influencer con miles de seguidores, y que sus propios padres han hablado de ella en la prensa del corazón desde que es muy pequeña.

Los jueces reconocían que tanto Jesulín de Ubrique como María José Campanario son personas “notablemente famosas” en el mundo del corazón desde hace más de dos décadas, pero eso no justifica hacer una prospección informativa en la vida de su hija. Además, añadían que cuando eso sucedió ella era menor de edad y no prestó su consentimiento. “Que sea hija de dos personajes famosos en el ámbito de la presa rosa no dota a la recurrente, por el hecho de llevar un apellido determinado, de una mayor trascendencia pública”.

Tampoco daban por justificado el despliegue informativo en el carácter de “influencer” de la joven en su cuenta de Instagram, donde es conocida como Juls Janeiro. “Que la misma sea influencer no suscita por si sola ningún interés mediático”, señalaban los jueces. Su cuenta, consideraban, es “ajena a la vida personal, familiar y sentimental” de la joven y su finalidad es interactuar con terceros, “no que puedan emitirse opiniones o realizarse comentarios sobre la vida privada del titular de la cuenta y carentes de cualquier interés o relevancia pública en un medio de comunicación”. Tampoco había dado permiso para que la cadena usara sus fotos de Instagram.

“Es obvia la inquietud y sufrimiento derivado del intento de desprestigio del que fue objeto la joven y que tuvo una múltiple perspectiva, social, familiar y personal”, descaba el letrado. La cadena estuvo emitiendo este tipo de comentarios durante varios meses y ella, en ese momento, “era solo una adolescente que acababa de cumplir 18 años”.

El enfrentamiento de la cadena y la joven se prolongó durante meses. “Se expusieron datos de su infancia, que encima eran a todas luces falsos y se vulneró su imagen porque de forma incesante usaban imágenes de su Instagram”, explicaba el abogado Mario Bonacho. Como decíamos, Mediaset decidió no recurrir la sentencia publicada el pasado mes de enero y su condena de 190.000 euros ya era firme. Ahora, el Tribunal Supremo confirma también el dictamen contra el colaborador. Este parece ser definitivo, pues raras son las ocasiones en las que el Tribunal Constitucional entra a estudiar este tipo de procedimientos.

Barrio Esperanza se ambienta en un colegio de Primaria, así que tiene sentido que nos haya dado una importante lección durante su paso por La 1. Una lección que los directivos de las cadenas generalistas deberían apuntarse despacito y con buena letra de cara al futuro: si una serie funciona bien en audiencia los domingos por la noche, lo mejor que puedes hacer es no moverla de ahí. Principalmente, porque si algo nos ha demostrado la ficción protagonizada por Mariona Terés es que, hoy por hoy, no hay mejor ventana de emisión para las series de prime time que la última noche de la semana.

La razón es sencilla: los fines de semana no hay un access como tal, así que las principales ofertas de la noche comienzan a las 22:00 horas, no pasadas las 23 horas, como ocurre entre semana. Sin embargo, como los viernes y los sábados hay más gente fuera de casa, la noche dominical se erige en la opción predilecta para atraer al mayor público posible. Sobre todo las ofertas de RTVE, que al no tener anuncios, aprovechan su temprano inicio para acabar cerca de la medianoche y no bien entrada la madrugada, como pasa con ellas y con las del resto de cadenas de lunes a jueves.

En este sentido, no es casualidad que la pública estrenara ahí Barrio Esperanza el pasado 19 de abril, pues haciéndolo aspiraba a reunir más adeptos que los que podría reunir en un día laborable. La audiencia le dio la razón: líder de la noche con un 15.3% de cuota y 1.611.000 espectadores, el estreno más visto de una serie semanal de la cadena pública en los últimos seis años. Pese a ello, RTVE decidió pasar a programarla los miércoles a partir de las 23 horas, arrebatándole casi cualquier esperanza —nunca mejor dicho— de tener un buen recorrido en audiencias.

Decimos 'casi' porque La 1 venía de emitir dos series entre semana con datos satisfactorios. Por un lado, la comedia culinaria Sin gluten (emitida en cuatro miércoles de octubre con una media del 12.8% de cuota y 920.000 espectadores). Y por el otro, la serie de época ENA. La reina Victoria Eugenia, la única ficción capaz de promediar esta temporada más de un millón de espectadores a partir de las 23 horas (12.7% de share y 1.161.000 televidentes de media en seis lunes repartidos entre finales de noviembre y finales de diciembre).

Gracias a lo acumulado en sus dos primeros capítulos, Barrio Esperanza está al borde de entrar en este selecto grupo, algo que hará si este domingo salda satisfactoriamente su final. Sí, este domingo, porque después de encadenar un mínimo de audiencia tras otro los miércoles, La 1 ha decidido devolverla por una noche al prime time dominical para darle una honrosa despedida.

Audiencias de 'Barrio Esperanza' en La 1:

El reto de fidelizar al público de las series en abierto

Al igual que Barrio Esperanza, Sin gluten y ENA también firmaron grandes números en su estreno (17% y 1.214.000 la primera; 17% y 1.331.000 la segunda), demostrando así que al público todavía le gusta dar oportunidades a las series españolas de prime time. Sin embargo, la trayectoria descendiente de las tres —mucho menos pronunciada en el caso de ENA, que incluso subió en su cuarto capítulo— refleja otra cosa a tener en cuenta: que la fidelización del público sigue siendo la gran asignatura pendiente. Es lógico en la era actual, la del streaming, que ofrece una ventana de emisión mucho más cómoda, sin anuncios, sin horarios prohibitivos y sin marcar los tiempos del público. De hecho, el estreno de Barrio Esperanza tuvo una gran acogida en RTVE Play tras su emisión en La 1.

El prime time dominical, con su inicio a las 22 horas, se presentaba, pues, como una buena opción para que Barrio Esperanza lograra cierta fidelidad. Miniseries como La ley del mar (13.1% y 1.544.000 en 2024) y Anatomía de un instante (15% y 1.364.000 el pasado 22 de febrero) ya se habían emitido ahí al completo con buenas cifras. Incluso Zorro (12.8% de cuota y 1.478.000 en 2024) empezó bien antes de caer en picado en las siguientes semanas. Esto sin contar los innumerables lideratos de La película de la semana, que no es una serie, pero sí una marca que lleva años haciendo que las noches dominicales de La 1 sean sinónimo de ficción, aunque sea a base de películas.

Pese a los precedentes, La 1 renunció a esta ventana con Barrio Esperanza, para la que prefirió seguir la misma estrategia que había aplicado previamente al programa Top Chef: Dulces y famosos, que meses antes estrenó un domingo a las 22 horas para después emitirlo los miércoles después de La Revuelta. La diferencia es que el talent de repostería firmó un debut discreto (9.2% y 880.000) que hacía que moverlo de día resultara menos incomprensible. En cambio, con Barrio Esperanza siguió el mismo plan argumentando que “la duración de los episodios —70 minutos— provocaría que el prime time dominical de La 1 se viera resentido”, según explicó entonces el director de TVE, Sergio Calderón.

De hecho, el directivo se comprometió a “cuidar la hora de arranque”, entendiéndose como tal que empezaría, como muy tarde, a las 23 horas y no después. Sin embargo, esto sólo se cumplió en la primera entrega en la noche del miércoles, lo que refleja la falta de mimo hacia la serie escolar. Una falta de mimo que no solo ha sufrido ella dentro de RTVE.

Hora de inicio de 'Barrio Esperanza':

Las series deben ser también un pilar de la TV pública

De la treintena de proyectos que La 1 de RTVE ha estrenado en su prime time en las dos últimas temporadas, un 73% han sido programas de entretenimiento y un 27% series de ficción. Mientras los seriales La Promesa y Valle Salvaje gozan de una gran estabilidad como columnas vertebrales de la programación vespertina, las producciones concebidas para su emisión semanal en el (históricamente llamado) horario de máxima audiencia no gozan de las mismas oportunidades y muchas veces aguardan meses -o incluso años- en un cajón hasta que les llega el turno de presentarse ante los espectadores.

Independientemente de los cambios de dirección que ha protagonizado la televisión pública en los últimos tiempos, la apuesta por la ficción es una asignatura pendiente que tanto el público como la prensa especializada, e incluso los propios creadores, han demandado solventar a las distintas presidencias. Atrás han quedado los años en los que títulos como Cuéntame, Águila Roja, Isabel o El Ministerio del Tiempo eran los productos estrella de la televisión de todos. Y esto no es únicamente responsabilidad de los espectadores que se han volcado en el consumo a la carta, sino un problema estructural de configuración de parrillas que parece tener las series como un comodín.

Así lo demuestran algunos de los últimos estrenos, muchos de ellos coproducciones que, tras estar un tiempo guardadas, se han visto en otros territorios a través de otras cadenas y plataformas mucho antes que en La 1. Ocurrió por ejemplo con Detective Touré (en Primeran, 9 meses antes), la ya mencionada Ena (en YLE Areena y RTP2, 8 y 7 meses antes) o La Frontera (en Prime Video, 5 meses antes), esta última siendo el ejemplo extremo de cómo se acabó sacando del cajón sin una apuesta clara, pues despacharon sus seis capítulos en dos sábados noche. La mencionada Ena, cuyo creador Javier Olivares pidió insistentemente en público a RTVE que la sacase a la luz, terminó siendo un éxito, como comentábamos antes. Otras como Asuntos Internos, que aguardó su turno durante más de un año, corrió peor suerte (8.9% y 795.000) y su final acabó relegado al late night.

Más de doce meses es también el tiempo que lleva bajo llave Los 39, la última ficción histórica de nuestra televisión pública. Producida por Secuoya Studios, esta serie inspirada en la historia real del naufragio de la Santa María de Cristóbal Colón se rodó en 2024 bajo la dirección de Max Lemcke y Jorge Saavedra, y RTVE cerró su adquisición antes de la entrada de José Pablo López. Pese a estar lista para su emisión desde 2025, la pública no ha encontrado hueco en La 1 para estrenarla.

El inicio de esta producción se anunció en abril de 2024, a través de una nota de la productora. Entonces se comunicó que esta ficción creada por David Martínez y Roberto Serrano, con guion de ellos junto a Paula Moreno, Mayte Castillo y Natalia Peralta, iba a empezar a rodarse en localizaciones de España y Colombia, con un atractivo reparto que incluía nombres como Hugo Silva, Daniel Grao o Pablo Derqui. Como se contó entonces, Los 39 se inspira en la historia real de los 39 hombres que Cristóbal Colón abandonó en la isla La Española en 1492, y a su vez en la trilogía La pérdida del paraíso (Planeta), de José Luis Muñoz Jimeno.

Secuoya Studios dijo de ella en su anuncio que sería un “intenso y excitante proyecto que combina elementos de thriller, misterio, amor, supervivencia y drama épico”. Ingredientes que llevaron a RTVE a subirse al barco, nunca mejor dicho, antes de que empezase a navegar, en la supervisión de los guiones. No obstante, la cadena no se ha lanzado a sacar del cajón los 6 episodios de los que consta esta serie histórica, que sí vio la luz en Latinoamérica en octubre de 2025 a través de Prime Video.

Esta producción no está por ahora entre los próximos estrenos de la pública, algo que conlleva importantes perjuicios en aquellos que han trabajado en la producción. Sin ir más lejos, una serie que se graba y no se puede ver, para su equipo técnico y artístico es como si no se hubiera hecho. Para sus creadores y directores, la consecuencia más inmediata es que sin visibilidad a su trabajo, en un mercado tan saturado resulta más complicado que les lleguen nuevas propuestas. Una situación a la que se suma el perjuicio económico, pues parte de sus remuneraciones salen de los derechos de autor, y estos a su vez dependen de su explotación. “Sin que nuestro trabajo se vea somos invisibles y eso repercute en las posibilidades de tener nuevos trabajos”, expresan a este portal fuentes del sector sobre este problema.

Actualmente, RTVE tiene en producción una nueva serie llamada Rojo sobre blanco, también protagonizada por Hugo Silva junto a María Hervás y producida por Good Mood.

La dispar apuesta por las series en las cadenas privadas

Los problemas de las series españolas en abierto van más allá de RTVE. Mediaset, por ejemplo, ha estrenado este curso La Agencia, Pura Sangre y la temporada 14 de La que se avecina; las tres con discretos resultados (8.7%, 8.7% y 10% de media, en sintonía con el delicado momento de la cadena) y malas horas de emisión (después de las 23 horas), pero dándoles al menos salida. En cambio, aún esperan su turno las temporadas 15 y 16 de la comedia vecinal, disponibles en Amazon desde finales de 2024 y 2025, respectivamente; Marusia. Vientos de honor, de cuyo anuncio ha pasado más de un año; Ella, maldita alma, que ha empezado a promocionar justo esta semana tras dos años en el cajón; y Romi, que empezó a rodar en 2023 y no había promocionado hasta este mes, ocho después de su lanzamiento en Prime Video.

Así pues, la estrategia de Mediaset para con sus series pasa, a grandes rasgos, por tres acciones diferentes. La primera, ceder la primera ventana de emisión a Prime Video (LQSA, Romi). La segunda, guardarlas en un cajón por tiempo indefinido, transmitiendo con ello poca confianza o la falta de un plan de programación claro (Ella, maldita alma). Y la tercera, emitirlas primero por Telecinco y después cederlas a una plataforma (La Agencia llegó a Disney+ tras su paso por el abierto, por ejemplo).

Dentro de este último punto toca hablar de los particulares casos de Entrevías y La Favorita 1922, que tuvieron una acogida tan buena que Telecinco decidió emitir sus dos primeras temporadas del tirón, intentando crear así una especie de rutina entre el público. La jugada le salió realmente bien con la serie de José Coronado, que triunfó en abierto (16.4% y 15.3% de media en sendas tandas, programadas entre febrero y mayo de 2022) y después a nivel mundial en Netflix. Por desgracia, acusó enormemente el año y medio que pasó entre la segunda y la tercera temporada (10%), así como el año que pasó entre la tercera y la cuarta y última (7.7%), acabando con unos números muy pobres. A la ficción de Verónica Sánchez le pasó algo más simple: el público lineal perdió interés por ella con el paso de los capítulos (empezó en un 17.1% y acabó en un 6.9%).

En lo que respecta a Atresmedia, su estrategia de ficción está mucho más definida: primero estrena sus series en su propia plataforma (Atresplayer), luego las programa los jueves por la noche en Antena 3 y después las cede a una compañía externa (principalmente Netflix). No hay un periodo de tiempo fijo entre una ventana y otra, y tampoco todas las series tienen garantizado llegar al abierto. Aquellas que lo hacen tienen la posibilidad de llegar a un público más amplio pese a que no todas consiguen destacar en audiencias, ya sea por, sí, el tardío horario (pasadas las 23:15h, justo después de El Hormiguero) o por tener que enfrentarse al reality de turno de Telecinco (generalmente Supervivientes).

Por supuesto, dentro de esto hay excepciones. Por ejemplo, el éxito que fue en su momento Entre tierras (12.4% en 2023), el cual le valió su renovación por una segunda temporada -algo sorprendente en la era de las series cerradas-, o lo bien que funcionaron Alba (2022) y Ángela (2025) en Netflix. La primera también en abierto (13.6%), aunque en su caso no fue a parar a la noche de los jueves, sino a la de los miércoles.

No obstante, el plan de emisión de Atresmedia se ha visto interrumpido este curso por La Encrucijada, el intento de la compañía de emular la exitosa fórmula de las series turcas. A diferencia de La ley del mar, Anatomía de un instante, ENA y Sin gluten, que funcionaron en menor en medida en La 1 por exigir la atención del público durante pocas noches (entre una y cinco, según el caso), las ficciones otomanas funcionan justo por lo contrario, por tener muchos capítulos y convertir su visionado en un hábito semanal. El mismo que Telecinco buscó con Entrevías y La Favorita 1922.

Atresmedia trató de replicar esta fórmula con esta serie de 60 capítulos, los cuales emitió entre julio y enero a un ritmo de dos por cada jueves. El resultado (10% de cuota media) no fue satisfactorio, pero aun así el caso de La Encrucijada fue un intento del grupo por probar algo diferente. Un intento que se pudo permitir gracias al fuerte liderazgo en audiencias de Antena 3, el mismo que también le permite seguir dedicando sus noches de los lunes, los martes y los domingos a series turcas, por mucho que sólo una de las dos que tiene en parrilla (En tierra lejana) transmita ahora mismo cierta competitividad (la otra es Una nueva vida).

De una manera u otra, las series españolas en abierto llevan años sufriendo las consecuencias del contexto actual, marcado por el descenso en el consumo de la televisión lineal, la fragmentación de la audiencia y la competencia de las plataformas de streaming, que han acostumbrado al público a unos tiempos, unos hábitos de consumo y unos catálogos de ficción mucho más atractivos de los que pueden ofrecer las cadenas generalistas. Aun así, sus respectivas compañías (RTVE, Atresmedia y Mediaset) pueden y deben seguir apostando por programar series en abierto, ya sea por imagen de marca, por el bien de la industria o por continuar explotando sus acuerdos con tercero.

La otra pata del banco, la de la cuota de pantalla, es más complicada. Con una serie pueden ganar terreno en el diferido, un apartado que cada vez merece más atención, pero no hace falta decir que todas las cadenas quieren su trozo de pastel en el abierto. Y la emisión de una ficción por la noche lo dificulta por lo ya expuesto. Aun así, quizá el punto intermedio esté en la noche de los domingos, tal como venimos diciendo. Aparentemente, es el único espacio de la parrilla nocturna que garantiza un buen horario y un buen puñado de público a su alrededor, que es lo que necesita una serie para empezar a triunfar. Por supuesto, a esto le han de seguir la calidad de la misma, una buena promoción, una competencia 'amable' y, por encima de todo, la voluntad de las cadenas por hacer que todo esto se cumpla.

En este sentido, no parece que Telecinco vaya a dejar de emitir ahí realities ni que Antena 3 vaya a hacer lo propio con sus series turcas, por lo que las opciones de cambio pasan por La 1. Al fin y al cabo, es la que tiene una oferta dominical más fácil de mover y la única de las tres que es una cadena pública, con la responsabilidad que esto conlleva a la hora de cuidar sus contenidos. Veremos si lo ocurrido con Barrio Esperanza hace que se replantee su estrategia de ficción o si, por el contrario, hace caso omiso al mensaje que, parece, le ha mandado el público con esta serie.

Nuevo giro en la batalla judicial que afecta a Pasapalabra. La matriz de Mediaset anuncia este sábado, 23 de mayo, que solicitará la anulación del proceso sobre el concurso después de que la Audiencia Provincial de Madrid condenara al grupo con el pago de una indemnización de 73 millones de euros a la productora ITV Studios. Además, la compañía adelanta los motivos para la toma de esta decisión.

El conglomerado MFE-MediaForEurope lanza un comunicado al respecto, recogido por la Agencia EFE: “Tomamos nota de la decisión dictada por la Audiencia Provincial de Madrid en el marco del procedimiento relativo al formato Pasapalabra, que ha cuantificado en aproximadamente 74 millones de euros el importe reconocido a ITV en el procedimiento de ejecución”.

En este sentido, la compañía cita la sentencia del Tribunal Supremo donde se determina que Antena 3 no puede emitir 'El Rosco'. La prueba estrella del formato es, según el alto tribunal, una obra protegida por la propiedad intelectual, cuya titularidad corresponde a la productora neerlandesa MC&F. En la resolución también se obliga a “la retirada del comercio y destrucción de todas las grabaciones”.

El grupo con sede social en Países Bajos sostiene que el fallo de la Audiencia Provincial citado “no tiene debidamente en cuenta” los efectos de la sentencia del Supremo, precisamente por incluir 'El Rosco': “Ha liquidado los daños de ITV partiendo de la premisa de que la parte más interesante, atractiva y reconocible del concurso, así como la más significativa en términos de audiencia y explotación publicitaria constituye parte integrante del formato inglés”.

Según explica la matriz de Mediaset, los servicios jurídicos ya están valorando todas las acciones legales oportunas. La posibilidad de solicitar “la anulación del procedimiento de ejecución concluido en Madrid para proteger íntegramente sus derechos e intereses” existe. A modo de explicación, se hace referencia al proceso legal a través del cual se exige el cumplimiento forzoso de la resolución.

La resolución es firme y contra la que no cabe recurso en la Audiencia Provincial de Madrid, aunque sí podrá elevarse al Tribunal Supremo. Parece que esta será la vía que explore en conglomerado panaeuropeo. Se trata de una primera respuesta a esta condena que obliga a indemnizar con 73.246.772 millones al gigante audiovisual británico ITV Studios por la emisión ilícita de Pasapalabra en Telecinco entre 2012 y 2019.

Mediaset compra los derechos de 'El Rosco'

El comunicado de MFE-MediaForEurope llega horas después de que una noticia revolucionase la televisión. Para sorpresa de la industria, el grupo había comprado los derechos de 'El Rosco' con una jugada de órdago gestada hace aproximadamente un año. El consejero delegado de Mediaset, Alessandro Salem, llegó a un acuerdo con la productora MC&F mientras el formato cosechaba éxitos diarios en la cadena de Atresmedia.

El Pasapalabra Gate no deja de sumar nuevos capítulos. Un día después de que el Tribunal Supremio confirmase la sentencia que obliga a Antena 3 a dejar de emitir El Rosco dentro del concurso, se ha conocido la condena definitiva contra Mediaset por su litigio particular sobre este mismo formato: deberá indemnizar a la productora ITV Studios con 73 millones de euros por emitir sin autorización el popular programa entre los años 2012 y 2019.

El caso judicial de Telecinco con Pasapalabra, que es distinto al de Antena 3 -aunque con un mismo origen, tal y como detallamos en este otro artículo-, llega a su desenlace con una condena histórica: la Audiencia Provincial de Madrid, tal y como informa El Confidencial y verTele ha podido confirmar con el acceso a la sentencia, ha estimado el recurso del gigante audiovisual británico ITV y ha ascendido hasta 73.246.772 millones la cuantía que Mediaset debe abonarle por todos los beneficios que obtuvo de la emisión ilícita de Pasapalabra durante el citado periodo.

La resolución, que es firme y contra lo que no cabe recurso en la Audiencia Provincial de Madrid -sí podrá elevarse al Supremo-, eleva el beneficio irregular por publicidad que Mediaset obtuvo, de los 44,3 millones de euros en los que fue cifrado hace ahora justo un año a la mencionada cantidad. Un incremento motivado además por el reconocimiento a ITV en el nuevo dictamen del 'efecto arrastre' que Pasapalabra generó a los informativos de Telecinco que le sucedían en la parrilla. La Justicia admite este recurso y fija en 233.134 euros esta compensación, pero desestima el referido a la cuantía por merchandising, que se mantiene intacta en 824.263 euros.

Por su parte, la Audiencia Provincial de Madrid desestima el recurso de Mediaset, que intentó alegar nulidad procesal al considerar que no se le había informado de forma adecuada la demanda de ejecución y prejudicialidad civil, argumento con el que pidió esperar a que el Supremo acabase de cerrar el proceso de Atresmedia con MC&F por los derechos de El Rosco, cuya sentencia se comunicó este martes 21 de mayo. Sin embargo, aunque se ha conocido ahora, esta resolución contra Mediaset está fechada en el pasado 16 de abril, es decir, antes del pronunciamiento del Alto Tribunal contra Antena 3 que le obliga a cesar la emisión del concurso con su prueba estrella.

Además, la Justicia ha rechazado la propuesta de Mediaset de aplicar una fórmula alternativa de compensación a la parte afectada, así como la deducción como gasto de los 13,6 millones de euros pagados a terceros (MC&F y Good Formats) después de que el grupo de Fuencarral rompieran con ITV Studios. Recordemos que este martes 21 de mayo se conocía también el acuerdo que Mediaset cerró con MC&F hace aproximadamente un año, tal y como recogemos en esta otra noticia, para hacerse con los derechos de El Rosco, a la espera de ver de qué forma los podría explotar en su programación.

Esta condena, por un litigio que, insistimos, es diferente al que emprende Atresmedia e ITV Studios con MC&F, plantea por tiempos un escenario en el que se podría abrir una negociación a cuatro bandas -en paralelo con Mediaset y MC&F- para encontrarle solución a un conflicto televisivo que dura ya varias décadas. Mientras tanto, la indemnización de Mediaset a ITV Studios queda como una de las más altas de la historia de España en materia de propiedad intelectual.

78 días después de empezar Supervivientes 2026, se acabó el sueño de uno de los concursantes que se marchaba expulsado por decisión de la audiencia, que escogió entre Alvar Seguí, Aratz Lakuntza y Gerard Arias.

Antes de que uno de los tres saliera de Palapa, María Lamela se encargó de que Claudia Chacón cumpliera con lo prometido: cortarse el pelo al máximo. Algo que hizo, aunque no fue “al máximo”.

Los concursantes también vivieron una mudanza exprés, así como Maica Benedicto y Alba Paul se enfrentaron a un juego de líder jamás visto en la edición española, y Almudena aparecía junto a Jorge Javier Vázquez en plató.

Gerard pone punto y final a su sueño

Los nominados de la semana eran Alvar, Aratz y Gerard, tras la salvación de Claudia el pasado martes. Entre ellos tres, los porcentajes ciegos marcaban un 47%, 38'3% y 14'7%.

El trío se situó bajo la plataforma del barro para descubrir cuál de ellos salía de la lista negra. Aratz se tiñó de rojo y le siguió Gerard, por lo que Alvar fue el salvado de la noche.

Ya dentro de palapa, los dos concursantes en peligro reiteraron sus ganas de continuar. “Siempre ha sido mi sueño venir aquí ,desde pequeño”, aseguró Gerard. Mientras Aratz rogaba quedarse para “superar el récord de Rubén Torres de collares de líder”.

La avalancha de llamadas dejó los porcentajes en un 61'4% contra el 38'6%. Cerraron líneas y Jorge Javier sentenció: “Los espectadores de Supervivientes han decidido con sus votos que el concursante salvado sea Aratz”.

Todos los compañeros corrieron a felicitar al vasco y a despedirse del ciudadrealeño, que se emocionaba al coger su saco y dirigirse a todos: “El sueño está cumplido, he llegado aquí, me he demostrado que podía hacer fuego, leña, pescar, que era un gran superviviente. Para mí habéis pasado a ser familia, estoy muy feliz y satisfecho por haber cumplido este sueño. Me voy con el pez dorado, me voy satisfecho”.

Claudia y su corte de pelo (no) extremo

Claudia había sucumbido a las tentaciones de la mesa que le ofreció Lamela, pero a cambio tuvo que pagar la penitencia de cortarse el pelo al máximo. Arrepentida de haberlo aceptado, se sentó en la silla para ponerse en manos de la presentadora, entre ruegos y rezos.

Lo que no esperaba la concursante era que su peluquero llamara para dar instrucciones a Lamela: “De la frente hasta la coronilla no cortes porque ahí podremos poner extensiones y arreglarlo. Tienes que cortar en vertical” y así, el corte de Claudia no fue tan drástico como se esperaba.

Ella se levantó de la silla satisfecha y dejó un mensaje: “Estoy cansada de basar mi seguridad en mi físico, me importa lo que tengo dentro, lo que soy y lo que estoy viviendo en este programa. A quien le guste bien y a quien no también”, zanjó.

Gracias a eso, Claudia pudo hacer una videollamada con su novio: “Estás guapísima, mi amor. Vas a ganar, eres la mejor, cómo te quiero. Te estoy esperando”, le dijo él en el adelanto de la llamada, porque sería al día siguiente cuando le dejarían hablar los diez minutos.

La lista de nominados “congelada” por un hito extraordinario

Alba fue la ganadora del inédito juego de líder de la noche, contra Maica y tras ello llegaron las nominaciones. Cada uno votó a otro de sus compañeros y la lista quedó de la siguiente manera:

Darío, Aratz y José Manuel Soto fueron los nominados del grupo. Mientras que y Alba, como líder, añadió a Borja: “No me ha gustado lo de hoy con el coco y por estrategia también”, explicó la influencer.

Sin embargo, cuando cortaron la conexión, Jorge Javier explicó lo siguiente a la audiencia: “Por primera vez tenemos la lista de nominados, pero no abrimos votación porque va a ocurrir algo extraordinario. El domingo lucharán por conseguir el tridente dorado, un poder que permite modificar la lista de nominados”, zanjó.

Mediaset acaba de detonar una bomba mediática relacionada con 'El Rosco'. El Tribunal Supremo ha dictado sentencia este jueves 21 de mayo ordenando el cese de emisiones de la ronda final de Pasapalabra en Antena 3. Sin embargo, el grupo audiovisual con sede en Fuencarral (Madrid) inició una jugada hace más de un año para hacerse con los derechos de la mítica prueba que, por otra parte, es el culmen del concurso.

El consejero delegado de Mediaset, Alessandro Salem, llegó a un acuerdo con la productora MC&F mientras el formato cosechaba éxitos diarios en la cadena de Atresmedia. Según publica Informalia y ha podido confirmar verTele, se llegó a un acuerdo de adquisición circunscrito a una resolución favorable del alto tribunal. En definitiva, un giro de 180 grados que ya se postula como el golpe más inesperado de la temporada.

Este medio ha podido saber que Telecinco no está preparando ningún formato, de momento, para incluir 'El Rosco'. El futuro será determinante para conocer de qué manera se explota esta mecánica tan conocida —y respaldada— entre los espectadores. De hecho, la curva de audiencias evidencia su enorme rendimiento en cada emisión. El colchón de espectadores que brinda al informativo posterior es un ingrediente fundamental para impulsar sus registros globales.

El pacto que nos ocupa no contempla cláusulas de rescisión unilateral, aunque el citado medio indica que se inicia un proceso de negociaciones donde Atresmedia podría intentar negociar con MC&F. Sea como fuere, el grupo audiovisual que explote a partir de ahora 'El Rosco' lo tendrá que hacer con la única autorización de la compañía nativa de Países Bajos. Se abre, una vez más, un horizonte de lo más agitado en nuestro panorama mediático.

El conflicto con 'Pasapalabra' escribe un nuevo capítulo

El Tribunal Supremo ha confirmado este jueves la sentencia de la Audiencia Provincial de Barcelona, donde se condena a Antena 3 a dejar de emitir Pasapalabra con 'El Rosco'. Conviene destacar que en la resolución se desestiman los recursos previos presentados por Atresmedia e ITV Studios, determinando que la propiedad intelectual y la titularidad de dicha ronda pertenecen a la productora neerlandesa MC&F.

En la sentencia también se obliga a “la retirada del comercio y destrucción de todas las grabaciones de cualesquiera programas de televisión u obras audiovisuales que incluyan un juego basado en dicho formato”, así como a “la retirada de los circuitos comerciales, la inutilización y, en caso necesario, la destrucción de todos los elementos materiales, equipos o instrumentos destinados principalmente a la reproducción, creación o fabricación de cualquier programa de televisión u obra audiovisual que incluya 'El Rosco'”.

El alto tribunal reconoce que 'El Rosco' es una obra protegida por la propiedad intelectual al ser un formato televisivo desarrollado, estructurado y con suficiente complejidad, no una idea inicial o general. Se abre un nuevo episodio en esta larga y turbulenta historia, con Mediaset guardando bajo el brazo un acuerdo completamente inesperado. Queda por ver cuál es la hoja de ruta prevista y si finalmente las aguas terminan calmándose tras años de batalla judicial.

La televisión a nivel internacional se erige como una caja de sorpresas, y prueba de ello es lo ocurrido en el Gran Hermano VIP italiano. Durante su gran final, la nieta del dictador Benito Mussolini se proclamó ganadora de la octava edición. La versión transalpina del reality show elevó a su concursante hasta lo más alto tras siete nominaciones, estadística a tener en cuenta, puesto que la experiencia se dilató durante diez semanas.

Alessandra Mussolini se impuso durante la última gala del formato que emite Canale 5, alcanzando la victoria con un 56% de los votos. De este modo, logró un mayor apoyo que la contrincante con la que se estaba batiendo en duelo: Antonella Elia. La presentadora Ilary Blasi fue la encargada de comunicar la decisión de la audiencia ya este miércoles 20 de mayo, desde los estudios centrales de Mediaset.

La vigente campeona del reality show es nieta del que fuera dictador de Italia entre 1922 y 1945, nacida del matrimonio entre Romano Mussolini y Maria Scicolone. Esta última es, curiosamente, hermana de la actriz Sophia Loren. En el pasado, también fue conocida por sus implicaciones en política: fue diputada en el Parlamento Europeo desde 2014 por el partido político Forza Italia.

Conviene destacar además que también formó parte del mundo de la interpretación, debutando como actriz en la década de 1970. Sin embargo, su salto al ámbito político se produjo en 1992: comenzó su carrera de la mano del Movimiento Social Italiano (MSI), convirtiéndose en parlamentaria por Nápoles.

La polémica de Alessandra Mussolini años antes con Vladimir Luxuria

Una de sus mayores polémicas se produjo en el año 2006, concretamente en el programa Porta a Porta. El debate emitido en la cadena pública RAI 1, según recogieron medios locales entonces, abordaba cuestiones como la homosexualidad. En el estudio se encontraba Vladimir Luxuria —presentadora en L'isola dei famosi 2024—, cuando Alessandra Mussolini pronunció lo siguiente: “Mejor ser fascista que maricón”.

Se avecina una revolución en las tardes de Telecinco. La cadena de Mediaset ha anunciado los diferentes cambios que prepara para su franja vespertina, cada uno de los cuales empezará a aplicarse en verano, una época propicia para probar nuevos formatos.

La primera de las novedades anunciadas afecta a la sobremesa, donde actualmente se emite El tiempo justo (de 15:45 a 18:30 horas). En una fecha aún por determinar, el magacín de Joaquín Prat recortará su duración y pasará a emitirse después de Amor o lo que surja, un dating show diario presentado por Carlos Lozano, que este año ha vuelto a la órbita de Telecinco como ganador de GH Dúo 4.

El madrileño, que llevaba sin presentar en la cadena desde los últimos años de Sálvame, conducirá de lunes a viernes, justo después de Informativos Telecinco, este espacio producido por Bulldog TV (Casados a primera vista, Hay una cosa que te quiero decir) y con el que Telecinco pretende revivir el espíritu de Mujeres y hombres y viceversa. Según la cadena, “sus protagonistas, con diferentes perfiles de edad, iniciarán la búsqueda de pareja entre una amplia selección de candidatos con perfiles afines que ocuparán las gradas del plató”. Después de cada entrega, El tiempo justo cogerá el testigo con una edición más breve que la actual.

Acto seguido, Joaquín Prat y su equipo darán paso a otra novedad: una versión diaria de De Viernes con Santi Acosta y Beatriz Archidona. Este magacín llevará por nombre De lunes a viernes, estará producido por Mandarina —misma compañía que el formato original— y será otra ventana a la actualidad y el corazón. “Ofrecerá contenidos de entretenimiento con un tono fresco, dinámico y desenfadado y seguirá muy de cerca la última hora del mundo del corazón, con las aportaciones y valoraciones del equipo habitual de colaboradores de su versión de prime time -que se verá ampliado con la incorporación de nuevos rostros- y un equipo de reporteros desplazados hasta los puntos clave de la actualidad de los famosos”, explica Telecinco.

El De Viernes diario supone la recuperación de la fórmula que la cadena siguió durante años con Sálvame. Es decir, emitir una versión diaria por las tardes y otra diferente los viernes por la noche. Además, si los colaboradores de la versión en prime time van a estar en esta ampliación, todo apunta a que muy pronto Lydia Lozano, Terelu Campos y José Antonio León volverán a las tardes del canal, que tantas veces protagonizaron durante su etapa en el extinto magacín.

A todo esto, cabe aclarar que la versión diaria de De Viernes ocupará el espacio de El diario de Jorge (de 18:30 a 20h) “durante las vacaciones estivales de Jorge Javier Vázquez”. Por tanto, la idea es que el talk show retome sus emisiones en septiembre, coincidiendo con el inicio de la nueva temporada televisiva. En cuanto a ¡Allá tú!, el concurso de Juanra Bonet no va a sufrir cambios y seguirá emitiéndose como hasta ahora, de lunes a viernes a las 20h.

Así pues, las tardes veraniegas de Telecinco quedan de la siguiente manera:

Un programa con Paz Padilla para los fines de semana

Esto en lo que atañe a la programación de lunes a viernes. Para los fines de semana, Telecinco ha anunciado la llegada de El show de Paz, un nuevo programa para la sobremesa de los sábados y los domingos capitaneado por Paz Padilla. La andaluza liderará este formato producido por Secuoya Studios y dirigido por Raúl Prieto, exdirector de Sálvame, que “ofrecerá un espectáculo televisivo con un tono cercano y optimista que, entre otros contenidos, acercará a la audiencia las historias humanas de grandes héroes anónimos de nuestro tiempo”. Aún sin fecha de estreno oficial, este programa se emitirá entre Informativos Telecinco 15h y Fiesta, por lo que el magacín de Emma García verá próximamente reducida su duración.

El show de Paz, del que ya habían trascendido algunos detalles previamente, significa la vuelta de Paz Padilla a Mediaset, donde se dejó ver por última vez durante la temporada 2023-2024, primero en la docuserie Te falta un viaje (Cuatro) y después como colaboradora de TardeAR (Telecinco). Un curso antes presentó Déjate querer (Telecinco).

El anuncio de estos cambios coincide con un inicio de semana lleno de noticias en el canal, pues entre el lunes y el martes también hemos tenido la vuelta de First Dates a su access, la cancelación de Visto y lo visto y la renovación de Ana Rosa Quintana. Por tanto, Telecinco se está moviendo mucho y muy rápido con el fin de salir, de una vez por todas, de la crisis de audiencia que lleva arrastrando desde hace casi un lustro.

Mediaset España ha anunciado este martes que renueva el contrato de larga duración de Ana Rosa Quintana. A través de un breve comunicado, el grupo audiovisual con sede en Fuencarral ha confirmado que ha alcanzado un acuerdo con la presentadora de Telecinco, que seguirá ligada a la compañía en la que lleva trabajando desde hace más de dos décadas.

De esta manera, Mediaset refuerza su confianza en Ana Rosa Quintana, que volvió en febrero de 2025 a las mañanas con su emblemático El programa de AR tras su fallida intentona en la franja vespertina con el cancelado TardeAR. En su regreso al horario matinal, el magacín se ha afianzado entre los espectadores, con unas solventes audiencias que le han valido para que se siga apostando por su longevo formato.

La comunicadora ampliará así su 'idilio' con Telecinco, cadena para la que lleva trabajando de forma prácticamente ininterrumpida durante los últimos 21 años. En enero de 2005, Ana Rosa Quintana saltó de Antena 3 -donde condujo el mítico Sabor a ti- a las mañanas de Telecinco con un espacio contenedor de actualidad con su propio nombre con el que terminaría marcando una época en televisión.

Durante todo este tiempo, Quintana no solo ha sido presentadora sino también productora, ahora a través de Unicorn Content, de numerosos formatos del grupo. Actualmente, la productora de la madrileña cuenta en parrilla con otros espacios como La mirada crítica, Vamos a ver, El tiempo justo y Fiesta y es la encargada de series como El Marqués (2024) o Marusía: La Academia, ficción pendiente de estreno inspirada en la formación militar de la princesa Leonor.

Telecinco premia a Ana Rosa, azote matinal del Gobierno

Con su renovación, con un contrato de larga duración del que no se han especificado los años, Telecinco premia a Ana Rosa Quintana, quien en su vuelta a las mañanas se ha vuelto a asentar en audiencias, tal y como detallamos en este otro análisis. El programa de Ana Rosa promedió en abril una media del 11.7% de share y 268.000, dato que queda lejos de los mejores registros del espacio pero que supera en 2.6 puntos de cuota en ese mismo mes a la media de la cadena (9.1%), sumida en una profunda crisis desde la marcha de Paolo Vasile a finales de 2022.

En los últimos años, en los que Ana Rosa Quintana ha vivido su época más inestable -con fallido salto a la tarde y varias reformulaciones de su magacín-, la presentadora se ha erigido como azote del Gobierno de Pedro Sánchez, al que dedica día sí y día también los tradicionales editoriales con los que abre su programa. Una labor que podrá seguir haciendo, ya que Telecinco ha renovado su confianza en la comunicadora para los próximos años.

Isabel Díaz Ayuso ya tiene plató para dar su primera entrevista tras su polémico viaje a México. La presidenta de la Comunidad de Madrid ha elegido En boca de todos, el programa de Nacho Abad en Cuatro, para reaparecer tras la controversia. Será este martes 12 de mayo a partir de las 12:30 horas, tal como anuncia Mediaset.

El grupo de comunicación privado ya promociona la visita de la política madrileña, asegurando que abordará principalmente la polémica de su viaje al Caribe. Un anuncio que llega tras publicarse que Ayuso habría regresado de la Riviera Maya a mediodía de este lunes, después de un fin de semana sin actos oficiales una vez cancelada su agenda y su visita prevista a los Premios Platino.

La polémica saltó precisamente el viernes tras un comunicado de la Comunidad de Madrid, en el que aseguraban que que Ayuso se había visto obligada a volver a la capital española antes de lo previsto y acusaba al Gobierno de Claudia Sheinbaum de “boicotear” su asistencia la gala, llegando a afirmar que habían amenazado a los organizadores para que le retirasen la invitación. Una versión que no tardó en desmentir el Ejecutivo mexicano, afirmando que la visita de la edil madrileña al país caribeño se había desarrollado en “un ambiente de total libertad” y que “en ningún momento se intentó evitar sus presentaciones públicas o privadas”.

El Grupo Xcaret, el complejo hotelero donde se celebran los Premios Platino -a los que sí asistió verTele-, salió al paso de las acusaciones y, a través de un comunicado, desmintió la versión de Ayuso, negó presiones de Sheinbaum y afirmó que fue su decisión retirarle la invitación “debido a las desafortunadas declaraciones” de la presidenta madrileña en los días anteriores a la ceremonia. Fue Xcaret quien lo solicitó a los organizadores “para prevenir que el evento sea utilizado como plataforma política en lugar de la celebración que busca enaltecer a la industria cinematográfica”.

Sobre ello planea hablar la propia Ayuso con Nacho Abad. No será el único tema de la entrevista, pues Mediaset también avanza que la política del PP “también analizará la crisis sanitaria provocada por los casos de hantavirus y la gestión del operativo puesto en marcha tras la llegada a España de pasajeros evacuados del crucero MV Hondius, asunto que ha generado además un cruce de declaraciones políticas en las últimas horas”.

La estrategia de Telecinco para sus fines de semana continúa siendo objeto de análisis en los medios de comunicación. Muchas son las informaciones publicadas en los últimos días, generando conversación alrededor de dos hipótesis: el nuevo programa para las tardes con Paz Padilla por un lado, y el rumor sobre el desembarco de Belén Esteban tras la particular desescalada que vive Mediaset por el otro. Desde verTele procedemos a arrojar luz sobre la situación actual este martes, 5 de mayo.

Comencemos por el principio. El mes en curso arrancó con una noticia: la puesta en marcha de un nuevo formato que, según Informalia, hará tándem con Fiesta. En el día a día de los grupos de televisión, lo habitual es solicitar y recibir pilotos para explorar nuevos formatos que permitan impulsar las audiencias. Tal y como verTele ha podido confirmar, Telecinco albergará este proyecto en sus parrillas. Si bien es cierto, todavía no se ha decidido el horario exacto ni la configuración completa de la franja.

El rumor sobre quién sería su presentadora comenzó a correr por los pasillos de Telecinco; de hecho, el citado medio ya citó un posible nombre que también se barajaba en nuestra redacción. Cuatro días después, Yotele adelantó el regreso de Paz Padilla para convertirse en maestra de ceremonias. La humorista volverá a la principal cadena de Mediaset aproximadamente cuatro años después de su abrupto adiós a Sálvame para convertirse en la imagen principal programa cuyo nombre aún no está cerrado.

En este sentido, la producción correrá a cargo de Secuoya Studios. La compañía recibió luz verde para la puesta a punto de este espacio —dos años después de presentar un piloto para las sobremesas— con el objetivo de revitalizar los fines de semana: Raúl Prieto aparece en la ficha técnica como productor ejecutivo. Según ha podido saber verTele, el profesional estará muy pendiente de las labores de dirección al menos durante los primeros días. Esta responsabilidad recaerá en Miquel Rodríguez, quien ahora trabaja en Telecinco como subdirector de El diario de Jorge.

La fase de preproducción ya está en marcha, con el equipo preparado para trabajar en este nuevo programa que no comenzará a emitirse a corto plazo. Además, surge otra incógnita: ¿mantendrá Telecinco las emisiones de Allá tú en el último tramo de la franja de tarde? Sea como fuere, Unicorn Content mantendrá su presencia durante los fines de semana con una versión reconfigurada de Fiesta: menos duración y un enfoque más centrado en los temas de mayor interés para los espectadores.

El rumor sobre el regreso de Belén Esteban

Después de un tiempo sin alusiones de todo tipo, el programa De Viernes puso el foco en Belén Esteban el pasado marzo después de varios años alejada del universo Mediaset. La que fuera colaboradora por antonomasia del canal ya llevaba tiempo mostrándose receptiva con varios llamamientos públicos: “Estoy muy agradecida, después de todo el dolor que pasé, a Telecinco”. El regreso de Ylenia Padilla fue la confirmación de una desescalada que puede desembocar en una esperada reconciliación.

El nombre de la colaboradora también apareció en las quinielas. Su figura se relacionó directamente con el nuevo programa que llegará próximamente a las tardes del fin de semana; sin embargo, no hay ninguna colaboración cerrada por el momento. El grupo audiovisual continúa centrado en la búsqueda de nuevos espacios para dar con la tecla y reconquistar a la audiencia perdida en los últimos años. De hecho, hace escasos días se confirmó la puesta en marcha de un nuevo reality show para oxigenar tanto a La isla de las tentaciones como a Supervivientes.

No sería de extrañar en absoluto que, en caso de llegar a un acuerdo con Belén Esteban, su primera aparición en esta nueva etapa llegara de la mano de su buque insignia: De Viernes. Mediaset ya ha evidenciado que el formato de Santi Acosta y Beatriz Archidona es el principal escaparate donde sentar a famosos de calado entre sus espectadores. Las entrevistas han dado pie posteriormente a colaboraciones en otros espacios de Telecinco, precedente que puede ofrecer pistas sobre el futuro de la ganadora de GH VIP 3.

Las cadenas de televisión encaran estos días los dos últimos meses de la temporada 2025/2026, un curso del que todavía no conocemos su desenlace, pero que ya nos ha confirmado algunas cosas y sorprendido con otras a estas alturas de la película. Dentro de lo previsible figuran el dominio de Antena 3 y la falta de reacción por parte de Telecinco, mientras que en el capítulo de sorpresas sobresalen el crecimiento de La 1 y el apretadísimo duelo entre Cuatro y laSexta.

Sin desmerecer los anteriores, vamos a dedicar este análisis al último de los puntos señalados. A la contienda entre el segundo canal de Mediaset y el su homólogo de Atresmedia, cuya extrema igualdad no entraba en las pronósticos de casi nadie allá por el mes de septiembre. Principalmente, porque laSexta llevaba por aquel entonces 50 victorias mensuales consecutivas frente a su máximo rival, que además había desaprovechado dos oportunidades únicas para acabar con esta racha en julio y agosto.

Cuatro perdió ambos meses por apenas una décima de diferencia, siendo especialmente frustrante lo ocurrido en agosto, cuya última semana afrontó ligerísimamente por delante. Sin embargo, Aruser@s volvió de sus vacaciones de verano y se esfumó cualquier esperanza de victoria, lo que dejó a Cuatro con la que sensación de que no iba a tener las cosas tan de cara durante la temporada regular. Al menos a priori, pues la realidad ha acabado yendo por otros derroteros.

Las audiencias de Cuatro y laSexta esta temporada

En cinco de los ocho meses de este curso, la diferencia entre ambos canales ha sido de una décima o menos, con febrero (victoria de Cuatro por cinco milésimas) y abril (triunfo de Cuatro por una centésima) siendo los máximos exponentes de esta igualdad extrema. De hecho, ambos canales suman cuatro victorias cada uno, algo que resulta especialmente noticioso en lo que respecta a la cadena de Mediaset, que hasta diciembre llevaba 53 meses seguidos sin ganar a laSexta. O lo que es lo mismo, cuatro años y cinco meses sin conocer la victoria. Concretamente, desde julio de 2021, que fue cuando saboreó la última gracias a la emisión de partidos de la Eurocopa.

Diferencias de laSexta y Cuatro esta temporada (septiembre-abril):

Aquel triunfo fue excepcional por la presencia del fútbol, como excepcional es que este curso Cuatro haya ganado cuatro meses a laSexta sin recurrir a un evento de tal envergadura. ¿Pero cómo hemos llegado a esta situación? Evidentemente, por las variaciones que han sufrido los datos de audiencia de una y otra cadena. En el caso de Cuatro, entre septiembre y abril ha promediado un 6% de cuota, una décima más que en el mismo periodo de la temporada pasada. Y en el de laSexta, ha perdido medio punto entre un curso y otro (ha pasado del 6.6% al 6.1%).

Así pues, se puede decir que la balanza que se ha equilibrado más por demérito de laSexta que por mérito de Cuatro, aunque tampoco es cuestión de restar importancia al buen momento que atraviesa el canal de Mediaset. No en vano, solo este curso ha conseguido romper su larguísima sequía frente a laSexta, completar su mejor inicio de año desde 2017 (6.1% de media entre enero y abril) y firmar su mejor racha en audiencias desde dicho año (cuatro meses seguidos con un 6% o más de share), tres hitos que no están al alcance de cualquiera.

Audiencias mensuales de Cuatro esta temporada:

MEDIA: 6% (5.9%)

Audiencias mensuales de laSexta esta temporada:

MEDIA: 6.1% (6.6%)

Por si fuera poco, en la comparativa con la pasada temporada, Cuatro solo sale perdiendo un mes consigo misma (anotó tres décimas menos en noviembre que en el mismo mes que el año anterior). En los demás, o se ha mantenido o ha subido, en parte gracias al crecimiento experimentado por marcas como Noticias Cuatro, Todo es mentira, Código 10, Lo sabe, no lo sabe, Horizonte y En boca de todos, que en lo que llevamos de curso han firmado algunos de los mejores números de su historia.

De todos ellos cabe destacar a En boca de todos, que además de ser el programa diario más largo del canal (3 horas y 30 minutos por día), es uno de los que más ha crecido en el último año. De hecho, ha pasado de promediar poco más de un 5% de media a principios de 2025 a no bajar del 7% en el primer cuatrimestre de 2026, tocando techo en febrero con un 8%. En paralelo, el resto de la parrilla también ha llevado a Cuatro a conseguir dos cosas que parecían impensables. La primera, sumar tres victorias mensuales de cuatro posibles frente a laSexta en 2026. Y la segunda, hacerlo sin el que fuera su buque insignia, First Dates, que a principios de año dio el salto a Telecinco y cedió su sitio en el access de Cuatro a una tira diaria de Horizonte.

Diferencia de Cuatro respecto a la temporada pasada (septiembre-abril):

laSexta no ha experimentado este curso un cambio de tanto calado, por lo que su parrilla diaria es prácticamente idéntica a la de la temporada pasada. Por tanto, sus datos de audiencia siguen dependiendo mucho de la actualidad informativa. Una prueba de ello lo vemos en las cifras de octubre y noviembre, significativamente inferiores a las del curso anterior (-0.9 y -1.1 puntos, respectivamente) porque entonces el público conectó mucho con el canal para seguir todo lo relacionado con la DANA de Valencia.

Diferencia de laSexta respecto a la temporada pasada (septiembre-abril):

Por aquellas fechas, ninguna cadena dedicaba tantas horas como laSexta a la actualidad en directo. Sin embargo, ahora tiene la feroz competencia de La 1, que ha crecido mucho en este terreno con La hora de La 1, Mañaneros 360, Malas lenguas y la incorporación, este mismo curso, de Directo al grano. De todos ellos, los que más daño le han hecho han sido los dos programas matinales, cuyo imponente crecimiento en el último año (ha subido del 14.8% al 19.1% entre abril de 2025 y abril de 2026) han pasado factura a Aruser@s (del 16.3% al 13.3%) y Al rojo vivo (del 11.3% al 8.6%), que juntos forman el tramo diario más competitivo de laSexta y el más diferencial en la pelea frente a Cuatro.

Los puntos a mejorar de Cuatro y laSexta

Ambos programas todavía son los más punteros del canal. Sobre todo el de Alfonso Arús, cuyas cuotas son muy superiores a la media de laSexta y generalmente inalcanzables para el resto de ofertas de la cadena. Además, su fuerza contrasta con la debilidad que Cuatro muestra en su franja de emisión (de 7 a 11 horas), donde los capítulos de Alerta Cobra apenas llegan al 2-3% de share. Reforzar ese tramo de la parrilla sigue siendo la gran asignatura pendiente del canal 'rojo', que necesita rascar más share ahí si quiere que sus victorias frente a laSexta dejen de ser noticia y pasen a ser algo habitual.

Para la cadena de Atresmedia, su margen de mejora pasa por el prime time. El pasado jueves, sin ir más lejos, llegó al último día de abril con tres décimas de ventaja (6% vs 5.97%). Sin embargo, el desigual duelo entre Horizonte (10.2%) y Servicio secreto by Chicote (4.7%) le impidió hacerse con la victoria por una sola centésima de diferencia. “Mi cadena me lo hizo saber unos días antes. El resultado de la batalla entre compañías se iba a decidir el jueves, última noche del mes. Menuda responsabilidad (...) Por una centésima. Por esa noche. El mes ganado por tu cadena en su guerra particular”, ha destacado Iker Jiménez en su newsletter, sobre esta noche clave, tal como recoge El Confidencial.

Con una oferta más fuerte, probablemente laSexta se hubiera llevado el triunfo. De ahí que sea primordial para ella ganar enteros en el históricamente conocido como horario de máxima audiencia. Una banda horaria donde Cuatro solo marca diferencias los jueves con Horizonte, pero donde laSexta tiene mucho que crecer. Consciente de ello, la cadena 'verde' acaba de lanzar tres programas para tratar de revertir esta situación: Cara al Show con Marc Giró, La noche de Aimar y el ya mencionado Servicio secreto by Chicote. El problema es que el primero ha ido por ahora de más a menos (8.5% y 6.2%), el segundo ha arrancado con mal pie (4%) y el tercero está yendo a más, pero sin dejar de anotar unas cifras insuficientes (3.6% y 4.7%).

Teniendo en cuenta que en el resto de franjas no se aprecian grandes diferencias —salvo los fines de semana, donde Cuatro suele ser más fuerte que laSexta gracias a sus reposiciones matinales y sus películas—, hoy por hoy el duelo entre ambos canales pasa por estos detalles. Por mejorar su arranque diario, en el caso de Cuatro, y por sacar más partido a su prime time, en el de laSexta. Hasta que no lo hagan, ambas van a mantener un pulso de lo más igualado en audiencias. Eso sí, se vienen curvas en mayo (elecciones andaluzas), junio y julio (Mundial de fútbol) y agosto (mes de muy bajo consumo televisivo), así que justo ahora entramos en un periodo un tanto incierto para las dos. Veremos cuál sale mejor parada de él.

Cuatro estrenó este miércoles la nueva temporada de 100% Únicos, que cuenta esta vez con el actor Daniel Guzmán como presentador. Durante la entrega, en la que Ana Rosa Quintana desveló su pasada “amistad” con Pedro Sánchez, David Bustamante también fue entrevistado por los reporteros del programa de Mediaset, que se interesaron por dos momentos clave de su vida: la muerte de su amigo y compañero de Operación Triunfo Álex Casademunt, y su sonada ruptura con Paula Echevarría.

Nuria Garrido, una de las reporteras con TEA del programa de Cuatro, fue la encargada de preguntarle al cantante cómo vivió la pérdida del catalán: “Álex fue de los primeros amigos que hice en el casting. Nos hicimos como hermanos y vivimos cómo nos cambió la vida de repente a los dos”, empezó diciendo el cántabro visiblemente muy emocionado, añadiendo que siempre estuvieron “muy unidos”.

“Encima con él canté la canción más importante, la canción estandarte de mi carrera, Dos hombres y un destino. Siempre lo tengo muy presente y en cada concierto le hago un homenaje sentido, porque sé que, de alguna manera, tiene que estar desde ahí arriba viéndome orgulloso”, valoró con la voz quebrada Bustamante, que expresó que Casademunt “se fue demasiado pronto”.

“Era increíble, arrollador, muy divertido”, concluyó el artista antes de que Nuria se lanzase a cantar el mencionado tema como homenaje al exparticipante de OT 1. “La canción fue número uno en 17 países y me abrió las puertas de lugares como Venezuela, Colombia, México y Estados Unidos. Esa canción me abrió las puertas del mundo”, rememoró Bustamante.

David Bustamante habló de su ruptura con Paula Echevarría

Los reporteros de 100% Únicos tampoco dejaron pasar la oportunidad de preguntar a Bustamante por su mediática ruptura con la actriz Paula Echevarría, un tema que el invitado decidió no eludir: “A veces el amor es un sentimiento caduco, cuando se termina, queda una relación de cariño y gratitud”, empezó declarando.

“Lo importante es dejar un buen sabor de boca en las personas que pasan por tu vida: eso es lo sano y lo natural, y pensar antes en los hijos que en nosotros mismos”, sentenció, hablando a continuación sobre cómo, años después, conoció “al amor de mi vida”. “Fue una historia maravillosa, superromántica, porque ella era mi profesora de baile y, claro, con el baile al final surgió el cariño. Ocho años después no nos hemos separado desde entonces”, sentenció.

Raquel Sánchez Silva vuelve 11 años después a Telecinco. La extremeña, que lo último que presentó para el canal fueron los debates de Supervivientes 2015, regresa ahora a ella para conducir The Honesty Box, su nuevo reality show. El fichaje, anunciado por Mediaset en un comunicado, supone toda una sorpresa habida cuenta de que la presentadora todavía tiene pendiente de estrenar la segunda edición de Maestros de la costura Celebrity en La 1 de RTVE. Aun así, muy pronto comenzará a grabar este nuevo programa en una paradisíaca localización.

En The Honesty Box, un grupo de solteros y solteras jóvenes buscarán el amor con la ayuda de una coach emocional y enfrentándose a una avanzada tecnología que detectará con un alto grado de fiabilidad si dicen la verdad o mienten. Telecinco, que ya anunció el pasado enero la puesta en marcha de este formato, va a seguir explotando con su producción el filón de los programas de citas y relaciones, que tantos éxitos le ha dado con La isla de las tentaciones y que tan presente ha estado este año en su parrilla con el reality de Sandra Barneda, First Dates y Casados a primera vista.

Así es 'The Honesty Box'

Producido por Mediaset España en colaboración con Brutal Media (Asalto al Banco Central, Bienvenidos a Edén), parte de BBC Studios Global Productions, este programa original de Mettlemouse y Motion Entertainment propondrá a un grupo de solteros y solteras jóvenes que no han tenido suerte en el amor formar parte de una experiencia guiados por una coach emocional que seleccionará a los candidatos y candidatas idóneos atendiendo a sus perfiles, personalidades y expectativas.

Durante su convivencia en una exótica villa, jugará un papel esencial una avanzada y contrastada tecnología, que determinará con un alto grado de fiabilidad la veracidad de sus respuestas a preguntas clave sobre sus recién iniciadas relaciones, su pasado romántico y su forma de entender el amor. “¿Es posible la sinceridad total cuando una pareja está empezando a conocerse?”, “¿en qué medida se suavizan impresiones para agradar a otra persona o quedar bien?” o “¿cómo serían los inicios de una relación si se tuviera la certeza de que lo que dice la pareja es verdad… o mentira?” son algunas de las grandes cuestiones que buscará responder este programa.

Raquel Sánchez Silva vuelve a Mediaset

Raquel Sánchez Silva ya presentó un programa parecido en Netflix, Falso amor (2023), en el que cinco parejas ponían a prueba su relación y su confianza con la República Dominicana como telón de fondo. Ese mismo año y en ese mismo país también grabó El Conquistador dentro de su larga y provechosa etapa en La 1, que empezó en 2018 y en la que ha presentado Maestros de la costura, su versión Celebrity, el programa diario Lo siguiente (2018-2019) y el ya mencionado El Conquistador, además de participar como concursante en MasterChef Celebrity 5 (2020). Entre medias, dio el salto a Antena 3 para concursar en El Desafío 2 (2022) y en Tu cara me suena 11 (2024).

Ahora, Raquel Sánchez Silva retoma su relación profesional con Telecinco, a la que llegó en 2011 para presentar cuatro ediciones de Supervivientes desde Honduras (2011-2014) y otra más en plató al frente de los debates (2015). Para la cadena también condujo la última hora de GH VIP 3 (2015) y fue la copresentadora de otro reality, Acorralados (2011). Por tanto, su experiencia en reality shows está de sobra contrastada, de ahí que Telecinco se haya decantado por ella para su próxima gran apuesta dentro de este género.