Enrique Arce, conocido por sus papeles en series como La casa de papel o Matices, rechazó interpretar a Carlos Mazón en una película sobre la devastadora dana que se cobró la vida de 230 personas. El actor tomó asiento en el podcast HProject para conceder una entrevista y abordar distintas cuestiones vinculadas con su trayectoria profesional. Por sorpresa, compartió con la audiencia los motivos que le llevaron a declinar la oferta: “Está demasiado reciente, soy valenciano, hay demasiado dolor… Mejor estar apartado de eso”.

El intérprete sorprendió al presentador con esta inesperada confesión profesional, destacando que el expresidente de la Generalitat Valenciana es un personaje “demasiado controvertido”: “Va a ser una gran película. No voy a decir el título ni la productora ni nada, pero me dijeron: 'El personaje es Carlos Mazón'. Dije: 'Hombre, al final… Arturito [a quien dio vida en la serie de Netflix] es un personaje de ficción, este tío genera sentimientos muy de verdad y tampoco sé si me apetece que me vayan por la calle llamando…”.

Además, insistió en que la tragedia está todavía “demasiado reciente” para todos los valencianos: “Hay demasiado dolor, mejor estar apartado de eso”. Después de escuchar la oferta, Arce puso en marcha la siguiente estrategia: “Ha sido un rechazo de estos en los que pides una cantidad desorbitada. Me estoy metiendo en un jardín, pero no lo voy a hacer. Será otro que seguramente esté fantástico, y es una película necesaria”. En este sentido, dejó claro que no tenía intención de trabajar en dicha producción.

La reflexión de Enrique Arce: “Me han recomendado que no lo haga”

Las reflexiones de Enrique Arce continuaron en el podcast: “Para mí es como el humor, es decir, si entramos en código de humor, ¿qué se puede hacer y qué no se puede? Es como la famosa bofetada de Will Smith. Yo creo que cuando se sabe en qué código se está, todo entra bien. La gente tiene la piel muy fina. Pero en este caso, yo podría hacerlo perfectamente”. De hecho, aceptar el trabajo para nada le hubiera aportado otra perspectiva a nivel personal: “No va a cambiar mi opinión de lo que pienso por el tema”.

En ese momento, recalcó que él es “un actor poniéndose al servicio de un personaje y de una película que cuenta una serie de cosas”: “Si no lo hago yo, lo va a hacer otro”. Sin embargo, tampoco tuvo impedimento en desvelar ciertos consejos recibidos: “Me han recomendado por varios lados que no lo haga”. La conversación continuó frente a las cámaras, sin desvelar mayores detalles sobre la producción y en relación con el equipo detrás de la idea.

Paz Padilla ha roto su silencio sobre Sálvame cuatro años después de pisar su plató por última vez. La presentadora ha tomado asiento en el podcast El sentido de la birra para conceder una entrevista que lleva por título “El precio de hacer lo que no te gusta”. Durante la conversación, el difunto espacio vespertino de Telecinco se ha convertido en protagonista inesperado, destapando incluso las indicaciones de la dirección: “He sufrido bastante”.

El reencuentro celebrado entre la humorista y Belén Esteban se tradujo en un fuerte enfrentamiento, donde las vacunas contra el coronavirus provocaron un antes y un después. Aquel abandono de plató derivó en la rescisión del contrato con el Mediaset de Paolo Vasile, que posteriormente se resolvió con una readmisión en las mismas condiciones. Sin embargo, la cúpula heredera decidió romper definitivamente las relaciones a principios de 2025.

Todos los altibajos laborales de Padilla han sido objeto de análisis en el podcast que nos ocupa. De hecho, la presentadora ha desvelado que vivió durante diez años sin tomarse vacaciones: “Como mucho me he cogido una semana al año. He conseguido muchas cosas, pero también he renunciado a otras. […] No me gusta juzgar a nadie. Y mira que he estado en un programa de ese tipo durante muchísimos años. Pero no me gusta, era mi papel”.

La conversación ha derivado entonces en hablar abiertamente de Sálvame, programa en el que su maestra de ceremonias recurrente “sufrió bastante”, aunque en otras ocasiones lo pasaba bien: “Me reía mucho porque había personajes muy divertidos y momentos muy divertidos. Y otras veces que… A mí no me gustan los gritos. No me gustan las peleas, no me gustan las discusiones y aquello era lo normal”.

En ese momento, Paz Padilla ha destapado las indicaciones que recibía por parte de la dirección durante las emisiones en directo: “Había veces que me decían por el oído: 'Venga, déjate de cachondeo. ¡Ponte seria!'. Eso era lo normal que me decía a mí. 'Venga, mete mierda y mete mierda'. Luego me di cuenta de que yo no quería y entonces dejé de hacerlo. Era muy difícil estar en un sitio sin estar”.

La reflexión de Paz Padilla: “Me está costando mucho y me está haciendo sufrir”

Además, ha apuntado hacia la ínsula —“una parte del cerebro que es tu yo”— para ampliar sus explicaciones: “Tú no puedes hacer algo que no eres porque te pasa factura. No puedes estar haciendo que estás enamorado cuando no estás enamorado de esa persona”. A su juicio, una realidad extrapolable a su ocupación laboral mientras se emitía Sálvame: “Hay un momento en la vida que tú dices: 'Me está costando mucho y me está haciendo sufrir'”.

En ese momento, se produce “una lucha” en contra de ese pensamiento por la dificultad de enfrentar nuevos rumbos: “Por los miedos, porque es tu trabajo, porque te han dicho durante mucho tiempo: 'Esto es pan para hoy y hambre para mañana, tienes que aprovechar'”. Conviene destacar que, en todo momento, Padilla ha insistido en lo divertido que fue en sus orígenes: “Era un programa muy vivo en el que cuando las cosas no iban bien, girábamos”.

“Entiendo que tiene su esfuerzo, su trabajo, que es muy difícil de hacer. Yo no le quito el valor a las cosas”, ha señalado a continuación. Antes de pasar a otro asunto de conversación, la presentadora ha compartido una reflexión sobre la estela que dejó Sálvame durante sus 14 años de emisión: “Ahora, por ejemplo, veo los programas de política muy parecidos”.

La primera serie de Darren Aronofsky creada con Inteligencia Artificial (IA) ha desatado una oleada de críticas tras el lanzamiento del tráiler oficial. Sin alma y con un resultado visual cuestionable, On This Day… 1776 se presenta ante los espectadores arrojando una conclusión: las nuevas herramientas no pueden sustituir ni la profundidad emocional ni la destreza que los profesionales imprimen en sus obras audiovisuales.

Esta producción intenta recrear distintos momentos clave de la fundación de Estados Unidos, pero sin actores y sin un equipo creativo detrás. El avance muestra a personajes interpretados por absolutamente nadie, con evidentes carencias tanto en su fotografía sin vida como en su capacidad para transmitir una narrativa visual coherente. Básicamente, las escenas inertes se suceden sin despertar una sola sensación positiva.

La IA generativa ha sido la herramienta principal de trabajo para reproducir hitos en la historia del continente americano, como el izado de la Grand Union Flag en Prospect Hill o el desembarco de Thomas Paine desde Inglaterra. Su intención es recrear escenas y episodios ocurridos durante la Guerra de la Independencia de Estados Unidos, aprovechando que cumple 250 años, pero utilizando la tecnología DeepMind de Google.

Conviene destacar que On This Day… 1776 ha contado con intérpretes de doblaje pertenecientes al Sindicato de Actores de Hollywood (SAG-AFTRA). Asimismo, la compañía encargada de su puesta en marcha —Primordial Soup— anunció que el proyecto contó con un equipo de guionistas dirigido por Lucas Sussman, diseñadores y especialistas en IA. Por último, se insistió en que la banda sonora original había sido compuesta por Jordan Dykstra.

Críticas tras la publicación del tráiler: “¡Qué época tan terrible para tener ojos!”

Los comentarios suscitados a raíz de la publicación del tráiler evidencian el profundo desacuerdo de los espectadores. “¡Qué época tan terrible para tener ojos!”, se puede leer en el hilo de respuestas al primer avance difundido. Otro usuario de la plataforma cuestiona incluso el mal resultado ofrecido por las herramientas de IA utilizadas: “Me encantan las tomas de dos segundos apenas animadas con colores excesivamente corregidos”.

En definitiva, una oleada de reacciones en contra de On This Day… 1776: “Nunca me he sentido más decepcionado con un director de cine”, “rechaza a la humanidad y entonces la humanidad te rechazará a ti”, “parece como si fuese un montaje a partir de un montón de material de archivo de baja calidad” o “prefieren gastar un dineral en robots para contar una versión despiadada de la historia que practicar cualquier tipo de arte real” son solo algunos ejemplos.

Ficha técnica de la serie creada con IA

Darren Aronofsky, director de cine y guionista nominado en los Premios Oscar 2011, es el fundador de Primordial Soup. Este estudio especializado en IA se encargó de la producción de On This Day… 1776, en colaboración con Time Studios. El canal de YouTube oficial de la icónica revista estadounidense será el lugar donde se estrenarán los capítulos de esta polémica serie a lo largo del año.

El colaborador Marcos Martínez, más conocido como Grison, explicó el motivo de las críticas que recibe por sus apariciones en La Revuelta. Durante una entrevista reciente, el humorista abordó la cuestión para asegurar que no suele recibir odio por parte de los espectadores. Si bien es cierto, reconoció que algunos comentarios surgen cuando se vincula al programa de RTVE con determinadas posiciones políticas.

Junto al influencer gastronómico CociTuber, Grison puso rumbo a un restaurante ubicado en Guadarrama para mantener una charla distendida sobre distintos asuntos de conversación. “Cuando más me dan caña es durante los fines de semana”, aseguró, señalando que es el momento en el que los habitantes de Madrid acuden a la localidad donde reside. Además, insistió en que su trabajo en La Revuelta le permite “caer bien”: “Casi no tengo hate”.

En ese momento, CociTuber planteó una cuestión de lo más reiterada: “Ahora con el tema de que sois políticos y tal, como sois todos de Pedro Sánchez…”. Sin dudarlo, el colaborador se pronunció al respecto para compartir con detalles sobre cómo enfrenta todo lo relacionado con el ámbito institucional: “Yo he votado en una legislatura, que me obligó mi chica. Salió el PP y me encabroné con ella”.

Cuando fue consciente del resultado de aquellas elecciones, Grison reaccionó de la siguiente manera: “¡No vuelvo a votar, tronco, porque no ha valido para nada!”. Segundos después, desveló el consejo que se repite desde su entorno más cercano: “Me dicen que está mal, pero no me creo a nadie. Como tengo ese escepticismo, pues no me sale votar”. Tampoco se mostró muy proclive a votar en blanco.

'La Revuelta', blanco de las críticas políticas

El desembarco de David Broncano y su equipo en RTVE se tradujo en una constante de ataques, que comenzaron incluso antes del estreno de La Revuelta. Durante la presentación del formato en el FesTVal de Vitoria, el propio presentador denunció la utilización política de fichaje por parte de la corporación: “Ha habido más estupefacción ante el nivel de retorcimiento de la historia y el nivel de cosas falsas que se han dicho”.

Desde un primer momento, la oposición al Gobierno utilizó la llegada del programa como argumento clave para atacar a la televisión pública. Las críticas continuaron posteriormente, e incluso se vivió un episodio de lo más significativo con Mariló Montero tiempo después. La entonces concursante de MasterChef Celebrity cuestionó que hubiese “ideología de izquierda” en todas las franjas… desde la propia RTVE. No es de extrañar que este ambiente de crispación haya salpicado a Grison en varias ocasiones.

A pesar de todo lo que se ha comentado en las redes sociales y algunos medios de comunicación, no es cierto que las Campanadas de La casa de los gemelos (emitidas en YouTube) hayan tenido casi tanta audiencia como las de RTVE o Atresmedia. Aun siendo llamativas, las cifras del reality son muy inferiores a las que registraron las cadenas de televisión en el momento cumbre de la pasada Nochevieja.

Los datos de unos y otros se suelen comparar de forma totalmente errónea, lo que genera confusión y la sensación de que la televisión tradicional ha sido superada por los nuevos canales de streaming como YouTube o Twitch. Pero la realidad es bien distinta. Aunque es cierto que la pequeña pantalla está en crisis (la pérdida de espectadores es notable desde hace años), todavía su impacto es muy superior al de esas plataformas.

En las redes sociales se ha extendido la idea de que las Campanadas de La casa de los gemelos (que rondaron los 2,7 millones de espectadores únicos, según la consultora dos30') ocupan el tercer puesto del ránking solo por detrás de las 'uvas' de La 1 (4,8 millones) y Antena 3 (4,3 millones). Si esto fuera cierto, el reality, que despidió el año con sus polémicos protagonistas desde la Puerta del Sol, habría superado a Telecinco, Cuatro y laSexta, pero esa comparativa obvia un detalle que es fundamental: los datos de las cadenas de televisión son medias de espectadores, no espectadores únicos como en el caso del reality.

Para establecer una comparación relativamente certera tenemos que centrarnos en el número de espectadores únicos (el número de personas que vieron durante al menos un minuto alguna de estas retransmisiones) de todos los competidores. En ese caso, el ránking quedaría así:

· Audiencias de las Campanadas 2025-2026

Al tomar el número de espectadores únicos, la situación cambia totalmente y el reality de Zona Gemelos cae al último puesto. La cadena líder de las Campanadas, La 1, tuvo cuatro veces más audiencia que YouTube. Incluso La 2 –que compartió la señal de La 1– sacó una ventaja de 300.000 espectadores al programa.

Dicho esto, hay otros detalles que deben tenerse en cuenta; detalles que tiran por tierra el discurso tirunfalista que predican determinados streamers.

En primer lugar, el programa especial de La casa de los gemelos acumuló 2,7 millones de espectadores únicos desde las 21:30 hasta las 00:07 de la madrugada, por lo que tuvo una duración mucho mayor que las Campanadas televisivas, que comenzaron cerca de las 23:35. Sería interesante saber qué cantidad de espectadores tuvo en el momento más importante de la retransmisión, al filo de la medianoche.

Por otro lado, YouTube mide su audiencia a nivel mundial (cualquier persona puede conectarse al streaming desde cualquier parte del mundo), pero las cadenas de televisión solo se sintonizan en España, por lo que no tiene sentido comparar unos datos con otros.

Y además, la medición de las audiencias también varía de un caso a otro. Mientras que las cifras de YouTube se obtienen a partir de los dispositivos conectados a una retransmisión, la televisión calcula sus datos a través de los 5.920 audímetros que una empresa independiente (Kantar Media) tiene repartidos por toda España.

En este sentido, La casa de los gemelos está bajo sospecha porque sus cifras de audiencia son muy altas incluso de madrugada cuando sus participantes están durmiendo. Otros realities de emisión continua experimentan altibajos a lo largo del día, pero el programa de Zona Gemelos se mantiene muy estable en cualquier franja horaria, lo que podría deberse al uso de bots o cuentas falsas.

La emisión de La casa de los gemelos en YouTube continúa generando polémica por la ausencia de límites y por su posible incumplimiento de la normativa legal, como ya analizamos en verTele. El controvertido reality de internet ha vuelto a ser noticia en la televisión lineal, a través de Informativos Telecinco, que se ha hecho eco de la petición de la Asociación de Usuarios de la Comunicación (AUC) a la Comisión Nacional de los Mercados y la Competencia (CNMC).

Después de que Antena 3 Noticias pusiera el foco en el formato, la cadena principal de Mediaset ha informado este viernes, 26 de diciembre, sobre el último escollo al que se enfrenta el reality de ZonaGemelos. La presentadora Arancha Morales ha informado en directo sobre la solicitud enviada al regulador para que “se investigue si cumple la normativa audiovisual a la que están sometidos el resto de medios”.

Mientras la periodista informaba a los espectadores, Informativos Telecinco ha emitido diferentes imágenes para mostrar lo que ocurre en La casa de los gemelos. De hecho, se ha seleccionado una de las escenas más polémicas de la edición: la agresión de José Labrador a la tiktoker Cherilyn. El valenciano fue expulsado por los gemelos, quienes insistieron en que no se podían permitir este tipo de actitudes por motivos de “odio”.

“En este programa, que se ve en distintas plataformas de internet, es habitual ver agresiones de todo tipo, consumo de alcohol, comentarios homófobos y discriminatorios. Algo impensable en una televisión convencional. Incumplen, por tanto, la Ley Audiovisual que pide ser respetuosos con la dignidad humana y con los valores constitucionales”, ha continuado explicando Morales en directo.

Así es la solicitud remitida a la CNMC sobre 'La casa de los gemelos'

La AUC solicita abiertamente a través de un comunicado que La casa de los gemelos es un formato “impensable en las televisiones convencionales”, al igual que ya señalamos desde este medio tras la cancelación de la primera edición. De hecho, la asociación insiste en que la versión actual “extrema los elementos característicos del formato” como “las agresiones físicas y verbales” o “las borracheras”.

Por este motivo, se considera que el formato podría estar incumpliendo las obligaciones de la Ley General de Comunicación Audiovisual. La cita directa remite al artículo 4, donde se establece que el contenido debe evitar “incitar a la violencia, al odio o a la discriminación” por motivos de índole sexual, discapacidad, orientación, raza, origen étnico, lengua, religión, nacionalidad u opinión política, entre otros.

Asimismo, se hace hincapié en que La casa de los gemelos se emitió “sin calificación de edad en sus primeros diez episodios”, aunque ahora sí incluye una advertencia. Sugiere que la recomendación actual es prácticamente inapreciable en pantalla, lo que podría suponer un incumplimiento de los artículos 98 y 99 del citado mandato. Finalmente, la AUC recoge la preocupación mostrada por algunas empresas comerciales.

La Academia de las Artes y las Ciencias Cinematográficas de Estados Unidos y YouTube han firmado un acuerdo plurinacional que otorgará a la plataforma los derechos globales de emisión de los Premios Oscar. Este pacto será visible a partir de 2029, coincidiendo con la celebración de la 101ª edición de los galardones, con una duración que llegará hasta el año 2033. La retransmisión podía verse a través de Movistar Plus+ en España, y por el momento se desconoce qué ocurrirá.

Este acuerdo permitirá que los Oscar lleguen a más de dos mil millones de espectadores potenciales a través de la plataforma a nivel global, además de a los suscriptores de YouTube TV en Estados Unidos. Conviene destacar que la retransmisión no se limitará únicamente a la ceremonia: también incluirá la cobertura completa de la Alfombra Roja, se emitirá contenido grabado detrás de las cámaras y habrá acceso al Baile de los Gobernadores, entre otros momentos clave.

En una comunicación oficial, la Academia ha querido destacar que la alianza va más allá. El canal oficial de los Premios Oscar pretende convertirse en una especie de “punto de encuentro” para los amantes del cine, quienes tendrán acceso a otros contenidos de la organización, como el Anuncio de Nominaciones, los Premios para Estudiantes, los Premios Científicos y Técnicos o los Premios de los Gobernadores. También habrá entrevistas a sus miembros y a cineastas, e incluso podcasts.

Desde la Academia, su director ejecutivo Bill Kramer y su presidenta Howell Taylor han celebrado el acuerdo, destacando su dimensión internacional: “Esta colaboración nos permitirá ampliar el acceso a su obra a la mayor audiencia mundial posible, lo que beneficiará a nuestros miembros y a la comunidad cinematográfica. […] Podremos celebrar el cine, inspirar a las nuevas generaciones de cineastas y brindar acceso a nuestra historia cinematográfica a una escala global sin precedentes”.

Neal Mohan, director ejecutivo de YouTube, ha subrayado el valor cultural de los premios: “Los Oscar son una de nuestras instituciones culturales esenciales, que premia la excelencia narrativa y artística. Colaborar con la Academia para llevar esta celebración del arte y el entretenimiento a espectadores de todo el mundo inspirará a una nueva generación de creativos y amantes del cine, a la vez que se mantiene fiel al legado histórico”.

Los Oscar seguirán en la ABC hasta 2028

Antes de que la alianza se materialice, la colaboración de la Academia en Estados Unidos con Disney ABC se mantendrá hasta 2028, coincidiendo con la 100ª edición de los Oscar. Será a partir de 2029 cuando YouTube tome definitivamente el relevo como la nueva casa global de los galardones más importantes en la industria del cine.

Por el momento, no hay noticias sobre cómo afectará esta decisión a los espectadores españoles tras ponernos en contacto con Movistar Plus+.

María Patiño ha reflexionado este lunes en No somos nadie sobre la situación actual de la prensa del corazón en televisión. La periodista, que naufragó junto a su equipo en la pasada primavera con La familia de la tele de RTVE, asegura que el sector de la crónica social atraviesa una “crisis” que afecta a todos los formatos del género.

Todo ocurrió tras visualizar unas imágenes de Aless Gibaja en las que el creador de contenido daba los motivos por los que cree que Telecinco no termina de remontar en audiencias. “Hacer un programa de éxito no es nada fácil”, empezó señalando la presentadora de Canal Quickie y Ten tras escuchar las declaraciones del televisivo.

“De hecho, yo soy muy crítica y quiero un 4% cada tarde que estoy aquí, y me conocéis, porque se ha llegado a hacer un 4%. Eso no quita que tiene mucho mérito lo que hacemos. Pero a veces siento que soy una hemeroteca andante y recupero una y otra vez lo mismo”, empezó admitiendo Patiño antes de asegurar que “criticar sin dar alternativas no me gusta”. “Por eso al final no sé qué aportar”, confesó la conductora del espacio vespertino que ha recuperado esta temporada el espíritu de Ni que fuéramos Shhh.

Patiño confiesa su “aburrimiento” con los programas de corazón

En debate con Kiko Matamoros, Patiño se planteó si podría ser un problema de los contenidos o de las personas que trabajan en este tipo de programas. “El carisma no todos lo tienen”. “Es todo, hay determinado contenido que tienen que tratar determinadas personas. Por ejemplo: Jorge Javier podría presentar un informativo, pero el del informativo no podría presentar Supervivientes. Y como eso todo, con los colaboradores también”, defendió el tertuliano.

“Yo es que sí que creo que hay una crisis en los programas de corazón”, aseveró entonces la periodista, apoyada por su compañero. “Hay una crisis porque el corazón necesita otro tratamiento, hay que darle la vuelta como a un calcetín. Eso lo saben en todos los medios”, afirmó Matamoros mientras María Patiño iba un paso más allá, confesando el hastío que tiene de ver determinados formatos en la pequeña pantalla.

“Yo que soy una tía consumidora de corazón, y lo digo con todos los respetos a los compañeros, a todos los esfuerzos que hacen los programas, pero me aburro desde hace tiempo. Yo no soy una persona al uso, pero no veo algo que sea guau”, trató de explicarse la presentadora, que discutió con Matamoros y Valldeperas en la idea de que hacer un 14% -como ha ocurrido con De viernes en las últimas semanas-, para ella, no es sinónimo de éxito.

Sus compañeros le trataron de hacer ver que, para Telecinco, que sufre para llegar al 9% de cuota de pantalla, sí que lo es. También hay optimismo en RTVE con D Corazón, que ha experimentado en los últimos meses una gran remontada hasta llevar el formato a su mejor momento en La 1, imponiéndose sin problemas al estancado Vaya Fama en su duelo particular.

Póngase en situación: enciende la televisión y se encuentra a un variopinto plantel de influencers encerrados en una casa. Hasta aquí, nada nuevo: una fórmula garante de éxito que lleva décadas explotándose en nuestra pequeña pantalla. Pero hay un detalle que lo cambia todo: La casa de los gemelos no se emite en ninguna cadena, tampoco en una plataforma especializada. Nació, creció, sufrió una muerte súbita y revivió en internet después de escasas horas de “barbaridades” en riguroso directo. Lo que presenciaron esas cámaras —más que cruzar líneas rojas se dinamitaron— hubiese hecho saltar por los aires cualquier manual de cumplimiento televisivo.

Comencemos por el principio: ¿qué es La casa de los gemelos? Resumidamente, una apuesta que a sus autores se les fue completamente de las manos. Los hermanos Daniel y Carlos Ramos, rostros valedores del canal ZonaGemelos, pusieron en marcha una arriesgada apuesta: reunir a lo más granado del 'TikTok profundo', cuyos representantes alcanzaron la fama sin que la cortesía formase parte de su carta de presentación. Los artífices que obligaron la cancelación del formato fueron sus propios participantes: Triana Marrash, La Falete, la pareja formada por Ruth y José, Misha, Teresa Moreno y Mercedes.

Esta combinación de perfiles garantizaba una repercusión con escasos precedentes en el ámbito de las redes sociales. Coincidiendo con la Fiesta Nacional, el canal inauguró las emisiones de La casa de los gemelos en YouTube y Kick —servicio en el que se emitió una muerte en directo años atrás—. Los influencers entraron en la casa dispuestos a que sus nombres jamás volviesen a pasar desapercibidos. De hecho, los medios para conseguirlo carecían de importancia alguna si se alcanzaba el fin. La fiesta de inauguración se fue por completo de las manos: incluso uno de ellos ya aventuraba que la competición iba a centrarse en “sobrevivir”.

A partir de ahí, algunos perfiles de este reality show pensado para el streaming protagonizaron un espectáculo sin censura. ¿Cuál fue la primera escena en viralizarse? La disparatada pelea entre Triana Marrash y La Falete. Gritaron, perdieron las formas, se insultaron, se amenazaron y, finalmente, se agredieron. Si una provocó, la otra respondió. La despensa perdió dos docenas de huevos en cuestión de segundos. Los propios organizadores allí presentes se vieron obligados a intervenir y separarlas para que no ocurriese una desgracia en riguroso directo. Por si esta situación sabe a poco, el nivel fue in crescendo durante la noche.

Los escándalos virales de 'La casa de los Gemelos'

El alcohol parecía fluir sin medida en la casa más polémica de internet. Todavía hoy pueden encontrarse vídeos con Marrash al borde del coma etílico, teniendo incluso que ser ayudada por sus compañeros mientras su voluntad por mantenerse en pie parecía esfumarse. De nuevo, póngase en situación: ¿cómo hubiese reaccionado al ver este panorama en televisión? Más allá de los altercados descritos, la guerra de Ucrania entró en escena. Al participante Misha le preguntaron si en este país se lavaban los platos o si directamente explotaban.

Y como cabía esperar, también hubo tiempo reservado para deleitar a la audiencia con lo que parecía una presunta escena sexual a tres. Bajo las sábanas, Ruth, José y Marrash eran los protagonistas. Fuera de ellas, La Falete rezaba. Lo que podía parecer una situación cómica volvió a prender una mecha que derivó en otra agresión física. En definitiva, un espectáculo no apto para pudorosos que se convirtió en un escándalo sin decoro ni control. Los organizadores se vieron obligados a cancelar el espacio tan solo nueve horas después de que comenzase: “Esto es un puto caos, es la casa de los horrores. Se ha ido todo de madre y vamos a cortar”. El streamer reconoció que necesitaban más “seguridad” para garantizar la integridad de los participantes, insistiendo en que regresarían “con unas normas básicas de convivencia”.

Internet vuelve a beber de la televisión tradicional, pero alcanzando unos extremos hoy impensables en el lineal. El reality show que nos ocupa es el ejemplo más claro: La casa de los gemelos no es más que una vuelta de tuerca a programas de este corte, pero despojado de la obligatoria responsabilidad editorial de un medio regulado. Es como si este grupo de influencers hubiese entrado en una carrera por llegar al extremo aprovechando el 'contenedor casi sin ley' donde se estaban retransmitiendo sus aventuras. Sin la estricta lupa a través de la que se mira cada día a los canales tradicionales.

La regulación de la televisión vs. el streaming

El gran contraste entre estos dos mundos es, sencillamente, la regulación. La televisión tradicional depende del marco normativo español, plasmado en la Ley General de Comunicación Audiovisual (LGCA), donde asume una total responsabilidad editorial y de contenidos. El mandato sanciona de forma explícita y contundente la emisión de contenidos audiovisuales que inciten al odio, a la discriminación o a la violencia. Del mismo modo, castiga la emisión de contenidos que manifiestamente favorezcan situaciones de desigualdad de las mujeres o que inciten a la violencia sexual o de género.

Lo ocurrido entre Marrash y La Falete, de haberse emitido en televisión, podría haber acarreado un expediente sancionador por parte de la Comisión Nacional de los Mercados y la Competencia (CNMC). Por este motivo, las productoras especializadas en espacios de telerrealidad complementan los mandatos citados con códigos de autorregulación y la propia responsabilidad corporativa. Procedemos a citar a Banijay Iberia —responsable de espacios de éxito como La isla de las tentaciones o Supervivientes—, que cuenta con un Código de Conducta donde se prohíben de forma expresa los comportamientos “delictivos”.

Centrados en la normativa, Juan Ramón Gonzalo, director general de Cuarzo Producciones (Banijay), ha compartido las siguientes declaraciones con verTele: “Velamos por el bienestar de todos los involucrados en una producción —no sólo de realities, sino de todos los programas— mediante sistemas de control internos y protocolos claros que establecen derechos y responsabilidades, tanto para los participantes como para los equipos. Nuestra actividad se rige por un reglamento interno y un código ético de conducta en el entorno laboral, así como por otras normativas que garantizan la seguridad y el respeto mutuo entre todos los implicados en nuestras producciones”.

En su misión de garantizar la aptitud de los contenidos, la propia LGCA tuvo que adaptarse ante el fenómeno de internet. El Título V del mandato regula los “servicios de intercambio de vídeos a través de plataforma” —YouTube y Kick en este caso—, reconociendo su impacto para “educar, entretener o conformar opiniones”. Sin embargo, el control es mucho más laxo con relación a la televisión: si bien las plataformas deben “adoptar medidas adecuadas para proteger a los menores”, la responsabilidad no es enteramente editorial. De hecho, la ley especifica varias medidas de obligado cumplimiento para “los prestadores del servicio de intercambio de vídeos a través de plataforma” —los Gemelos— en sus artículos 88 y 89.

La televisión para nada está exenta de polémica, de hecho, ha sido —y es en algunos casos— clave en distintos modelos de negocio. Pero si hay un punto que merece especial atención es la protección al menor. El gran problema al que se enfrenta la creación de todo tipo de contenido, tanto en el lineal como en streaming, tiene que ver con que ciertas situaciones terminan viralizándose en redes sociales quedando perpetuados y disponibles de forma indefinida para cualquier espectador. Los propios artífices de La casa de los Gemelos actuaron cancelando la emisión, reconociendo que la situación se había descontrolado. Bien hecho, pero el verdadero peligro reside en la coyuntura digital.

El escándalo llegó a la televisión tradicional

La razón principal de este fenómeno es la mirada distinta con la que se juzga a ambos medios y, fundamentalmente, la naturaleza de sus audiencias. Cuando un canal tradicional incurre en alguna polémica, la furia mediática y social se desata: hay precedentes de retiradas de publicidad, campañas e incluso cancelaciones obligadas. Sin embargo, resultó curioso ver las reacciones en redes sociales a La casa de los gemelos. El público que consume estos contenidos valoró precisamente esa ausencia de filtros, entendida quizás como una transgresión a la norma, que sus participantes no tuviesen ningún tipo de corsé. Irónicamente, lo sancionable en el lineal ha sido un éxito para internet.

Durante la elaboración de este análisis, lo ocurrido en La casa de los gemelos llegó a la televisión generalista. Helena Resano planteó desde los informativos de laSexta dónde estaba el límite, apuntando que “fueron nueve horas de drogas, agresiones, insultos y sexo sin que las plataformas hicieran nada”. Unos argumentos similares a los que Patricia Pardo expuso en Vamos a ver de Telecinco: “El show tuvo que ser interrumpido por las escenas de violencia y descontrol absoluto”. El tema hasta se coló en Ten, de la mano de No somos nadie, con María Patiño llevándose las manos a la cabeza. Pero atención porque las imágenes de lo ocurrido se emitieron en pantalla.

Apelación directa de los Gemelos a la TV nacional por sus “realities basura”

Ciertos comportamientos no deben —ni pueden— permitirse independientemente del lugar de transmisión. La televisión no es ajena a este tipo de escándalos, de hecho, fue clave para su éxito años atrás; planteamiento recogido por los propios streamers. Un día antes de que La casa de los gemelos regresase con una segunda edición, los creadores de contenido se pronunciaron en un directo: “Vosotros en Gran Hermano tenéis que poner sexo, violencia y violaciones, porque es lo que pasó. ¿Por qué no cerraron el programa? No, nos echamos a las calles por dos chavales que han hecho número uno un programa, que ha adelantado por la izquierda y por la derecha a los realities basura que hacen”.

“Yo propongo una cosa. Vamos a unirnos la tele y los streamers, [...] fusionar lo antiguo con lo moderno. ¡La gente está cansada y es una realidad!”, continuaron expresando en directo. Se instó además a que los presentadores acudiesen al reestreno de La casa de los gemelos, defendiendo que ni “los filtros” ni “la censura” tienen cabida alguna en sus canales de transmisión: “Yo planto la cámara en directo y aquí no hay cortes, no hay edición, no hay un presentador que me corta la cara”. También aprovecharon para dar pinceladas de la nueva mecánica, confirmando que el público iba a tener la potestad para decidir qué participantes entraban en la casa a través de una votación.

'La casa de los Gemelos' volvió tras la súbita cancelación

Después de acaparar buena parte de la conversación mediática, La casa de los Gemelos regresó a internet el pasado jueves, 16 de octubre. El variopinto núcleo de participantes, al que se unió la siempre controvertida Maeb, se puso de nuevo frente a las cámaras para aclarar toda polémica. En realidad, el reality show presentó una receta para su segunda temporada con exactamente los mismos ingredientes explotados en su anterior vida: exabruptos, gritos, interpelaciones directas y, de nuevo, agresiones físicas. La escena que Triana Marrash y La Falete protagonizaron se alzó como viral prácticamente al segundo, compartiendo la conversación con las acusaciones a José por el consumo de drogas.

Como ya ocurrió una semana antes, el relanzamiento de esta controvertida casa acaparó buena parte de las tendencias en redes sociales. El consumo del reality a través de YouTube, de nuevo sin censura alguna, creció exponencialmente con el paso de los minutos: alrededor de los 51.000 usuarios estaban conectados a las 23:00 horas, cifra que aumentó hasta los 115.000 a las 23:30 y que posteriormente se disparó a los 146.000 cuando los relojes marcaban las 00:00. Por el momento, La Falete, Maeb y Triana Marrash tienen asegurada su participación; al contrario que José, quien decidió abandonar voluntariamente por los motivos antes referidos.

En definitiva, La casa de los gemelos ha dinamitado los límites de la telerrealidad. Lo que comenzó como una simple convivencia entre influencers al más puro estilo Gran Hermano —así lo vendieron sus creadores en redes— llegó a unos extremos que la televisión de hoy jamás podría permitirse. Paradójicamente, las audiencias más fieles a las redes sociales no apartaban la mirada de este controvertido fenómeno. Por última vez, póngase en situación: ¿piensa que el problema radica en propio contenido, o es una cuestión de los ojos que no se apartan de la pantalla?

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Ni que fuéramos Shhh vivió este jueves un momento de lo más delirante cuando un supuesto confidente que había acudido al programa para hablar de otra presunta infidelidad del exfutbolista Joaquín Sánchez a su mujer se derrumbó en directo, alegando que su novio acababa de romper con él en ese mismo momento. El espacio de corazón presentado por María Patiño en Canal Quickie y Ten centró entonces toda la atención en lo que acababa de suceder, mientras los colaboradores alucinaban al ver cómo el invitado era incapaz de poner en pie el testimonio referido al exjugador del Betis y su supuesto romance con una amiga suya. Pero todo tenía una explicación.

Durante toda la tarde, Ni que fuéramos Shhh cebó la visita de un chico valenciano que, supuestamente, se había puesto en contacto con el programa para dar fe de la posible deslealtad que Joaquín Sánchez habría cometido hacia su mujer durante los años en los que el andaluz militó en las filas del Valencia C.F., es decir, entre 2006 y 2011. Uno por uno, los colaboradores fueron entrando en un baño en el que se encontraba el joven, del que no se mostró en principio el rostro completo, para conocer su historia en privado y dar algunas pistas a la audiencia a través de sus reacciones.

La locura se acabó desatando pasadas las 19:00 horas de la tarde, cuando a la vuelta de una pausa publicitaria, David Valldeperas informó desde el control de realización de un giro inesperado de los acontecimientos. Según el director del programa, el confidente se encontraba en estado de shock, asegurando que su pareja acababa de dejarlo con él a través de un mensaje de WhatsApp.

Surrealismo con el confidente en 'Ni que fuéramos Shhh'

Fue entonces cuando, tras el desconcierto inicial de la situación, María Patiño y sus compañeros lo apostaron todo al espectáculo, interesándose por lo que le acababa de ocurrir al invitado, que aparentaba estar conmocionado con la noticia que acababa de recibir. El confidente explicó que su novio, un chico brasileño llamado Augusto que trabajaba como cocinero en un famoso hotel del centro de Madrid, acababa de cortar con él tras seis meses de relación.

“¿Quieres un trozo de huevo duro?”, le ofreció Belén Esteban en mitad del relato, desatando las risas de sus compañeros, al tiempo que él aceptaba y procedía a comérselo entre lágrimas. Patiño empezó a indagar en la relación y al verlo “mareado” le propuso acostarse con las piernas en alto desde el suelo, donde continuó con una entrevista que parecía más propia de El diario de Jorge.

Preguntado al fin por su información sobre Joaquín Sánchez, el joven contó que los hechos se remontaban a 2009, cuando una amiga suya con la que compartía piso se habría acostado con el futbolista, al que él mismo había visto en el pasillo de su casa saliendo de su habitación. En ese instante, saltaron las alarmas ya que, atendiendo a la edad que había dicho tener (24), en 2009 era un niño de tan solo 8 años.

El confidente era realmente un actor

Javier de Hoyos entró entonces en acción para confesar que el confidente no era más que un actor al que el programa había contratado para reproducir el testimonio real que sí que habría recibido Ni que fuéramos Shhh (supuestamente apoyado con pruebas) sobre Joaquín y una infidelidad a su pareja durante aquellos años en los que jugó en el Valencia. El tertuliano contó que no estaba ni planeado que el chico saliese en cámara, pero que todo se había torcido una vez se había producido la ruptura con su novio.

Sin embargo, los bandazos del invitado a la hora de hablar de lo que le acababa de ocurrir, y la inexactitud del relato sobre su relación, hicieron sospechar a algunos colaboradores de que el propio actor les estaba haciendo una jugarreta con el fin de acaparar todo el protagonismo.

Patiño, por ejemplo, le pidió que les enseñara el mensaje de su ya expareja, algo a lo que el joven se negó, y Kiko Matamoros estalló en una carcajada al ver cómo improvisaba algunos datos personales, con Javier de Hoyos llevándose las manos a la cabeza. Finalmente, Ni que fuéramos Shhh lo despidió, asegurando quedar pendiente de la evolución de su historia, una historia que no tardó en convertirse en viral.

Frank Cuesta ha sido detenido este jueves en Tailandia por presunta posesión ilegal de animales salvajes protegidos. El presentador y youtuber español se encuentra este viernes en la comisaría de Lao Khwan (en la provincia central de Kanchanaburi), situada a 140 kilómetros al noroeste de Bangkok, a la espera de reunirse con su abogado, según recoge EFE por parte de fuentes de la policía. La policía tailandesa tendrá que decidir a lo largo del día si le deja en libertad bajo fianza o si Cuesta permanecerá detenido hasta pasar a disposición judicial.

La detención de Cuesta se produjo este jueves después de que su propiedad en Kanchanaburi fuera allanada por la Policía, que recibió un aviso a través de un correo electrónico “en el que se afirmaba que un extranjero estaba en posesión de animales salvajes protegidos sin permiso”, según el Departamento tailandés de Parques Nacionales, Vida Silvestre y Conservación.

Dentro del santuario de animales de Cuesta, los agentes encontraron un total de diez animales de fauna silvestre protegida (nueve nutrias de uñas pequeñas y una pitón pico de pato) “sin ninguna documentación oficial que acredite su adquisición”.

El departamento de Parques Nacionales señaló en su escrito que el español dijo que “había comprado las nutrias de uñas pequeñas en mercados de pulgas en diferentes momentos”. En cuanto a la pitón de pico de pato, “una persona no identificada la atrapó y la conservó durante aproximadamente una semana”.

El presunto delito que habría cometido Frank Cuesta

Esta acción, a juicio de las autoridades, constituye “un delito tipificado en la Ley de Conservación y Protección de la Vida Silvestre”, por lo que Cuesta, de 53 años, fue detenido y enviado a la comisaría “para proceder con acciones legales”, mientras que la fauna silvestre protegida fue incautada como prueba.

El Departamento de Parques Nacionales agregó que los animales incautados fueron entregados a la División de Conservación de Vida Silvestre y que este procedimiento se enmarca en la orden gubernamental de “reprimir estrictamente” el tráfico, la caza, la cría ilegal y el comercio en línea o fronterizo de la vida silvestre.

Frank Cuesta ya anunció esta semana sus “líos judiciales”

Cuesta, expresentador de televisión y popular en las redes sociales, publicó el martes un video en su canal de YouTube en el que anunciaba que dejaría el santuario, sin decir cuándo, pero que lo seguirá manteniendo desde “fuera de Tailandia”.

“Estamos metidos en líos judiciales y en líos de todo tipo (...) Hay posibilidades de que termine en la cárcel, de que me tenga que ir de Tailandia, de que me expulsen, y también está la posibilidad de llegar a un acuerdo y me voy de Tailandia”, advirtió en el vídeo sin entrar en detalles.

El español insistió en que habrá cambios en el santuario, sin explicar cuáles, pero adelantó que llevaba “días preparándolo todo” para no dejar “a los animales solos”.

A última hora de la tarde de este martes 19 de noviembre, Iker Jiménez publicó un mensaje en su cuenta en la red social 'X' anunciando que su canal de Youtube había “saltado por los aires”. El presentador de Mediaset, que tras lanzar bulos sobre la DANA en su programa Horizonte ha optado por afirmar que las críticas que recibe son por su cobertura “molesta”, sembró desde el primer momento la duda del motivo: “Qué casualidad ¿verdad? Un ataque bien planificado”, afirmó.

Jiménez explicó que ya estaban viendo si podían recuperar el canal, y de nuevo en la línea conspiranoica escribió: “Mientras tanto voy con alguna lectura ligera muy adecuada para estos tiempos”, compartiendo una foto del libro 'Enemigo público nº2. Memorias de 'El Medrano''.

Minutos después de ese tuit, emplazaba a su “ejército milenario”, como él mismo lo denomina, a la retransmisión que iba a realizar a las 22:00 horas advirtiendo: “Habrá que dar un ultimátum en Twitter y Facebook”, aclarando que por no tener disponible el canal de Youtube, la retransmisión se haría principalmente a través de 'X'.

Pese a haber sido él mismo el que sembró la sospecha sobre la caída de su canal, aún sabiendo desde el primer momento lo ocurrido y que Youtube ya trabajaba con él para recuperarlo, Iker Jiménez esperó hasta el inicio de esa retransmisión, que tituló 'Youtube: canal derribado', para aclarar lo sucedido: cuando le dijeron que el canal estaba “tumbado”, le acababan de avisar de que había colgado un vídeo “retransmitiendo algo de Space X” y pidiendo dinero. Es decir, que había sufrido un hackeo y secuestro de su canal, algo relativamente habitual en Youtube con cuentas que tienen muchos seguidores.

“¿Cómo se puede tumbar un canal de 1,2 millones de amigos en un minuto? Eso es lo que ha pasado”, explicó, agradeciendo el apoyo de tuiteros e influencers amigos que ya se habían sumado a la teoría conspiranoica de que le querían acallar, y que él mismo mantuvo a continuación al decir que todos habían entendido que lo sucedido no era sólo por “la libertad de Iker Jiménez” sino porque “en las dos últimas semanas está ocurriendo algo delicado”, relacionándolo con las críticas por sus bulos que está recibiendo y que le están llamando “terrorista informativo” o “engendro periodístico”. 

“Eso no es periodismo, hay que cancelarlo”, dijo Iker Jiménez refiriéndose a esas críticas por sus bulos, y no en sí a propagar los bulos. A continuación, reconoció: “No sé qué es periodismo”, pero luego sí opinó: “El periodismo que se alaba, de postín, serio, que no es bulero, de alta alcurnia, es no contar lo que está pasando y emitir cualquier cosita”, volviendo a repetir su idea de que sólo él cuenta lo que otros ocultan, y que sólo él estuvo desde el primer momento en la zona cero de la DANA. A pesar de que todas las cadenas tenían equipos desplazados, como él, y que todos los medios están informando, pero sin abonarse a los bulos y mentiras.

Tras apuntar a esa teoría conspiranoica antes, pasadas las dos horas de retransmisión y mientras celebraba el éxito de su directo con más de 300.000 dispositivos conectados, compartió en 'X' dos mensajes para entonces sí reconocer que se había tratado de “un hackeo externo” e indignarse por los titulares de algunos medios: “¿A qué nivel de indecencia se puede llegar?”, preguntó de forma retórica refiriéndose a ellos, y de nuevo no a propagar bulos.

Youtube: “Fue cancelado tras el secuestro de la cuenta asociada al canal”

Desde verTele hemos preguntado a Youtube este miércoles lo sucedido con el canal de Iker Jiménez. Fuentes de la compañía lo aclaran oficialmente:

“Nos tomamos muy en serio la seguridad de las cuentas y contamos con equipos dedicados que investigan si un usuario tiene motivos para creer que su cuenta ha sido comprometida. El canal 'La Nave del Misterio' fue cancelado tras el secuestro de la cuenta asociada a dicho canal y estamos trabajando con el propietario tanto para asegurar el control de la cuenta como para recuperar el acceso al canal”.

Youtube confirma así que la cancelación del canal fue su mecanismo habitual para evitar que una cuenta que ha sido hackeada y secuestrada pueda operar. De hecho, la compañía recomienda, para evitar que pase lo mismo que a Iker Jiménez, habilitar la autenticación en dos pasos como parte de la verificación de seguridad de la cuenta de Google, lo que reduce el riesgo de hackeo o vulneración.

María Patiño ha sido la última en pronunciarse sobre lo ocurrido hace unos días en ¡De viernes!, programa de Telecinco en el que entró Carmen Borrego por teléfono, protagonizando un momento incómodo con Terelu Campos durante la entrevista que Santi Acosta, Beatriz Archidona y el resto de colaboradores estaban haciendo a su hijo José María Almoguera.

El joven acudió al plató de Mediaset para hablar del conflicto familiar que mantiene con su madre, que avanzada la noche intervino en directo para dar respuesta a lo que este había contado: “Nunca he hablado del daño que se me ha hecho, pero le agradezco que me tienda la mano como abuela. No le voy a echar en cara que este ahí. Aunque tenga dolor, sigo siendo madre y sigo sin entender muchísimas cosas. No le voy a cerrar a puerta ni a mi hijo ni a mi nieto, pero las cosas hay que hablarlas”, empezó diciendo.

“Aunque también los demás deben reconocer que esto se ha sacado de madre. Mi madre alucinaría con lo que está pasando esta noche. Mi hijo es el hombre de mi vida, pero no puede serlo a cualquier precio”, lamentó Borrego mientras Terelu, con cara de circunstancias por su tono, trató de cortarla. “Mamá no está y se acabó”, le soltó. “Lo importante de todo esto es que José ha reconocido su error respecto a que tu ejerzas de abuela, y deberías quedarte con eso”, añadió la colaboradora, tratando de zanjar la llamada.

Patiño, contra '¡De viernes!' por su llamada a Carmen Borrego

Mientras Carmen Borrego, se vivió cierta tensión en plató, algo que evidenciaron todos los presentes: “No me esperaba este tono. Pensaba que se iba a poner contenta cuando hiciera este ofrecimiento. No tiene sentido haber entrado así”, comentó confundido Almoguera.

Por su parte, Terelu no pudo esconder su incomodidad con las palabras de Borrego: “Lo ha visto toda España y no lo voy a ocultar. Esto que ha pasado lo van a repetir 7.000 millones de veces”, añadió, anticipando lo mucho que se iba a hablar en la prensa del corazón de este extraño momento.

Razón no le faltaba, ya que durante los últimos días el vídeo ha sido muy comentado en redes sociales, donde rostros de la crónica social también se han pronunciado. Es el caso de María Patiño, excompañera de Terelu y Carmen Borrego en Sálvame, que ha lanzado una reflexión a través de su cuenta personal en X, anteriormente conocido como Twitter.

“Si hubiéramos permitido la llamada de Carmen Borrego en tales condiciones... Ni me imagino las críticas que hubiéramos recibido”, ha comparado la actual presentadora de Ni que fuéramos Shhh, preguntándose qué hubiese pasado si el momento hubiese ocurrido durante su etapa en el Deluxe.

El Hormiguero y el creador de contenido YoSoyPlex inauguraron este martes su sinergia, arrancando el primero de los retos que el joven hará para su canal de Youtube y que tendrá seguimiento en el programa de Antena 3. El espacio de Pablo Motos comenzaba así una iniciativa transmedia que busca retroalimentar las audiencias de Internet con las de la televisión en abierto, algo que puede ser crucial en la encarnizada batalla que ha comenzado ya contra La Revuelta de David Broncano.

En su debut, Plex prometió que para su primer desafío se enterraría vivo en medio de un programa y que no saldría hasta el día siguiente. Dos semanas después, el youtuber ha llevado a cabo la acción, elevando su apuesta para pasar 48 horas enterrado. “Me di cuenta de que donde realmente se iba a notar era enterrándome dos días”, señaló.

“¿Para qué?”, preguntó perplejo Javier Cámara, invitado del día en El Hormiguero. “Lo hago para conseguir un par de visitas en internet”, bromeó Plex, que aclaró: “Me gusta poner mi cuerpo en distintas situaciones, y hoy toca ponerlo en aislamiento total”.

Acto seguido, explicó que estaría vigilado por un amigo y que tendría consigo comida de supervivencia, un váter, agua fría y caliente, juguetes, un botiquín, oxígeno, un colchón y varias almohadas. “Este momento no lo había pensado y me estoy empezando a rayar un poco, pero bueno...”, dijo antes de ser enterrado y comenzar la retransmisión en directo de su reto en su canal de Youtube:

Más de tres años desde que la carrera de Armie Hammer se viera colapsada por los escándalos de tipo sexual, el actor ha reaparecido públicamente. Lo ha hecho para asegurar que se siente “agradecido” por lo vivido y añade que las acusaciones contra él tuvieron un efecto “sanador” en él. Según él, le motivaron a tratar sus adicciones y comportamientos.

En 2020, comenzaron a difundirse acusaciones múltiples contra el intérprete de películas como Call Me By Your Name. Una mujer aseguró que Hammer la agredió sexualmente durante horas en 2017. No fue esta la única denuncia en esa línea: otras dos mujeres se manifestaron alegando que la entonces estrella las había presionado para realizar prácticas sadomasoquistas; incluso trascendieron mensajes en los que él insinuaba a otra joven el deseo de “comérsela”, lo que disparó las insinuaciones sobre canibalismo. Aunque hubo investigaciones, no llegaron a prosperar en tribunales, por falta de pruebas.

En el verano de 2022, trascendió que Hammer había quedado arruinado y trabajaba como comercial de multipropiedades de las islas Caimán, adonde se había mudado para huir de las controversias. Ese mismo año, se estrenó una miniserie documental que reveló el historial de abusos que se conoce de la poderosa familia.

Ahora, en un podcast llamado Painful Lessons, Hammer se explaya y habla de la experiencia de estos años. También de las múltiples acusaciones contra él. “Incluso con lo que sea que la gente haya dicho, sobre lo que había sucedido, ahora estoy en un lugar de mi vida en el que me siento agradecido por todo lo vivido”.

“¿Cómo voy a ser caníbal?”

Hammer explica que estaba en un punto de su vida en el que “no me sentía bien”: “Nunca me sentía satisfecho, nunca tuve suficiente ni estaba en un lugar donde me sintiera contento conmigo mismo, o tuviera autoestima. Nunca supe cómo darme amor”. Las acusaciones contra él derivaron en que internase en una clínica de rehabilitación para tratar su adicción al sexo, al alcohol y las drogas. Eso fue “la muerte de mi carrera”.

Además, resta importancia a los rumores de canibalismo: “La gente me llamaba caníbal. ¡En plan, que me comía a gente! ¿Cómo? ¿Sabéis que tienes que hacer para ser un caníbal? ¡Tienes que comerte a la gente! ¿Cómo voy a ser caníbal?”.

Ahora, explica que su carrera está acabada, puesto que no es “un producto viable para el sistema de estudios”. Con todo, quiere volver a regresar al trabajo por su cuenta, y tiene intención de escribir un guion.

Hay que señalar que Hammer ya había hablado en una anterior entrevista, en ese caso por escrito, sobre las acusaciones. Si bien negó haber cometido delitos, sí reconoció haber incurrido en prácticas abusivas a nivel emocional, achacándola a su interés por el sadomasoquismo.

Carlota Corredera ha roto al fin su silencio sobre las palabras que hace ya siete años la youtuber Soy una pringada profirió contra ella a través de un vídeo compartido en su canal en la plataforma que acabó convirtiéndose viral. En él, la influencer se refería a la expresentadora de Sálvame como “gorda traicionera” en un claim que se apropió mucha gente a través de las redes sociales.

Aprovechando su entrevista a Mara Jiménez en su podcast Superlativas, en el que hablaron de gordofobia y los trastornos alimenticios, la periodista decidió abrirse por un episodio de su vida que le marcó más de lo que jamás ha reconocido. Corredera recordó que en 2017 lanzó su primer libro, una publicación en la que “te desnudas y el único objetivo que yo tenía era ayudar”, y que realizó una firma en Vigo -su ciudad natal- en el que pasó “uno de los días más bonitos de mi vida”.

Una felicidad que enseguida se torció: “Ese día al llegar a casa vi que había un vídeo que se estaba haciendo viral, en el que a mí se me llamaba 'gorda traicionera' y ese vídeo a mí me cambió completamente la vida”, empezó diciendo en referencia a la publicación realizada por Esty Quesada.

En él, la youtuber criticaba a la periodista tras una importante bajada de peso después de que diera el salto delante de las cámaras de Telecinco: “Ahora va de 'viva lo curvy'. Chica, acabas de adelgazar 60 kilos. ¿Por qué no lo decías con 130 kilos? Igual era lo suyo. Si adelgazas muy bien, si te quedas de gorda también, pero no puedes ser una hipócrita. ¿Por qué no te quedaste gorda si tanto te gustaba lo curvy. Chica, ser gorda es un sentimiento”, decía Quesada en las imágenes.

“Ese vídeo, que se supone que estaba hecho desde el humor y que estaba hecho desde alguien autorizado, porque era una persona gorda la que me estaba atacando ahí... yo también estoy traumatizada por eso”, reconoció Corredera, resaltando que “nunca hablo en público de eso”.

Carlota Corredera: “Yo sentí que conmigo hicieron bullying”

“Me han preguntado millones de veces qué pasó, cómo lo viví y nunca he hablado públicamente. No he denunciado a esa persona, no he hecho nada contra esa persona. Esa persona lo sabe, además. Yo he vuelto a hablar de ella ni nunca he hablado de ella”, siguió relatando.

Carlota Corredera desveló entonces que empezó a ir “con miedo” a las firmas de libros: “Y cuando se me acercaban chavales, pensaba que venían a insultarme, porque yo tenía mis redes llenas de gente joven que me insultaba y que ejercían una violencia impresionante”, ha lamentado la periodista.

“Yo pensaba: 'Pero, ¿por qué?' Todavía no sé por qué. No entiendo muy bien el objetivo. No entiendo que personas que hayan denunciado que han sufrido bullying hagan también bullying, porque yo sentí que conmigo hicieron bullying”, sentenció la presentadora antes de continuar con la entrevista.

Inés Hernand ha reaparecido públicamente después de la polémica desatada por su cobertura de la alfombra roja de los Premios Goya 2024 para RTVE Play. La cómica ha sido entrevistada junto a su compañera Nerea Pérez de las Heras en el primer programa de la segunda temporada de Superlativas, el podcast de Carlota Corredera en Youtube. Durante la charla, la expresentadora de Sálvame ha preguntado a su invitada por la reprobación que recibió por parte de la pública a través de un comunicado lanzado por el Consejo de Informativos de Medios Interactivos de RTVE y el apoyo que horas más tarde le dio el mismísimo presidente del Gobierno Pedro Sánchez.

Corredera comenzó preguntándole a la presentadora cómo se encontraba tras el revuelo generado: “Estoy normal. No estoy sobreexcitada, ni por debajo de unos ratios que no respondan a la desproporcionalidad de lo que está ocurriendo. Para los que no lo sepan, pongo en contexto, el sábado en los Goya se realiza un directo de tres horas y media de alfombra roja, con su posterior backstage de otras tres horas y media, un total de siete horas sumamos. Fue un show de entretenimiento, no un show para informar de los contraplanos o la dirección de fotografía de Creatura, una de las nominadas al Goya”, empezó explicando.

“Era Inés Hernand starring as Inés Hernand, haciendo el cuadro porque hay algo de mi vehemencia, porque a lo mejor no se me ha terminado de cerrar el córtex, o la fontanela, que me lleva a hablar así, como soy yo, dicharachera, echarme unas risas, y tengo un tono desenfadado. A lo largo de ese directo de siete horas ocurren muchos momentos muy bonitos que tampoco se han sacado a relucir en redes, lo cual lamento profundamente. Por ejemplo, cuando ingiero un sándwich, todo muy Sálvame, por cierto. Me parece cubismo y un tipo de televisión que defiendo a muerte. Esta es mi propuesta: charlar con la gente, conocerles como personas”, prosiguió mientras Corredera destacaba que sería eso para lo que la contrataron.

“Yo entiendo que también. Nadie me da una directriz distinta a ello”, respondió Hernand, que recordó que al final de la alfombra roja, se produjo la llegada de Pedro Sánchez y el momento que desató toda la polémica. “Él va con sus preguntas tasadas, va con su seguridad, y yo le pregunté qué pelis había visto”, señaló mientras la presentadora del podcast daba paso a un audio de ese mismo instante. “Me puse contenta porque me había parecido un buen 'total', como el de Sigourney Weaver, a la que también le dije 'you are iconic'. A todo el mundo se lo dije, no son personas, son iconos”, se justificó la entrevistada.

Inés Hernand responde al Consejo de Informativos

Acto seguido, Carlota Corredera procedió a leer el comunicado lanzado por el Consejo de Informativos de Medios Interactivos de RTVE en el que hacen constar su “rechazo con el tono y el contenido” de Hernand, a la que se refieren en todo momento como “una colaboradora externa” sin indicar su nombre. En concreto, el órgano interno de la televisión pública señala como “más que discutibles” algunas intervenciones de la presentadora como “un eructo”, “quejas” o “palabras malsonantes sin contexto”, y denuncia el “tono adulador” de la humorista hacia Pedro Sánchez.

Según Hernand, se enteró de todo a través de Twitter: “Nadie me llamó por teléfono para decirme lo enfadados que estaban porque me hubiese tirado un eructo. Creo que esto no corresponde al Consejo de Informativos, porque no se estaba informando, se estaba haciendo un programa de entretenimiento. Creo que no entra en competencia respecto de esta sección dentro de la radiotelevisión pública. Tengo que decir que no me he asesorado, pero me dan ganas de hacerlo, porque aunque he estudiado derecho, no entro de la facción de derecho público de RTVE, pero hay un punto en el que a una le entran un poco de ganas...”, ha advertido.

“¿Pero cuánta energía quiero invertir yo en esto? Pues con que me paguen lo trabajado y que no le afecte a ningún grupo de trabajo, ni el mío personal, ni el de mis compañeros de RTVE Play, o a futuros proyectos en los que pueda estar involucrada, mientras que eso esté preservado, el resto a mí me da igual. Porque lo que tengo que hacer, y es la receta para estos casos, es no entrar en Internet”, valora la joven. “Entiendo que dentro del Consejo, que tiene representación como la parlamentaria de distintas facciones políticas, hay gente que quiere directamente que yo no esté ahí representando lo que represento y visibilizando lo que visibilizo, porque no olvidemos que yo me pronuncio de ciertos temas que pueden resultar comprometidos y que tienen mucho que ver con la justicia social o la visibilización de realidades disidentes”, comenta Hernand en una reflexión similar a la que realizó hace unas semanas en palabras a verTele en el marco del Benidorm Fest 2024.

“Yo el espacio lo aprovecho de esta forma, no para hacer el naif o aparecer de otra forma, porque para eso que abran el cajón de presentadores y presentadoras random, que es amplísimo. Y no es una crítica a ninguno, es que no soy descafeinada”, defiende la comunicadora. “Lo que está claro es que cuando RTVE te contrata, sabe a quién contrata”, destaca Corredera. “Quien contrata no son los que emiten ese comunicado, a lo mejor es que no están ni interrelacionados. Tengo que decir que en RTVE hay gente fantástica con la que he trabajado siempre y hay personas maravillosas que están en dirección de Contenidos. Hay gente fantástica, y gente que toma decisiones y son las que intervienen porque dicen: 'Hay algo de todo esto que me incomoda y no me quiero colocar para que me hagan una consulta parlamentaria'. Son los que han producido esta 'zancadilla' por así decirlo, pero lo quiero puntualizar, porque de verdad creo que al del comité lo que le ha llegado ha sido lo del eructo. No creo ni que hayan visto el directo de tres horas...”, sentencia la presentadora.

Inés Hernand reacciona al tuit de Pedro Sánchez

Pese a todo, Inés Hernand asegura que no ha recibido ninguna llamada, ni ningún toque de atención por parte de RTVE: “No, sobre todo porque esa dimisión que me piden en bloque, o esa destitución que piden de mi puesto es imposible que se produzca cuando eres trabajador por cuenta ajena. Yo soy autónoma, se me contrata por proyecto en algunas cosas y no tengo ni siquiera dibujada en el futuro ninguna colaboración con TVE. Ni en un sentido, ni en otro, me pueden pillar por ese lado”, señala.

Hernand acaba explicando cómo reaccionó al mensaje que le escribió Pedro Sánchez a través de Twitter: “Me llegó la notificación y dije: 'Ay va, mi puta madre. Eso es real'. Entonces me llegan más notificaciones, noticias, una encuesta en un periódico sobre si el presidente debe de poner este tipo de mensajes en redes... Pensé qué país se nos está quedando. Honestamente, estoy viviendo todo esto como si fuese Gotham, como si fuese una distopía. Nuestra cabeza tiene que estar ocupada en otras cosas, pero aun con eso, si esto está sirviendo para entretener, estoy haciendo bien mi cometido. A quien sea, te ríes de mí o conmigo, pero te estás entreteniendo, cabrón. Y has pasado tu conversación de café en esa oficina de 'call center' hablando todo esto. Si les he dado una conversación, me alegro”, ha valorado mientras Corredera le cuestiona si cree que todo esto “le beneficia o le perjudica”.

“No lo sé. Yo sé que soy una cabeza de turco, ahora mismo, de quien sea. Ya no sé ni de quién, pero me parece que eso [el tuit de Pedro Sánchez] fue como sacar la carta que da la vuelta a la partida al Uno. Fue un poco el 'avenger”, bromeó Hernand. “Hay quien dice que fue uno de los mejores gestos de marketing político de los últimos años, no digo más”, puntualizó la presentadora. “Si eso es un gesto de marketing y soy una persona instrumentalizada por Pedro Sánchez, así sea”, remata la invitada.

El ranking musical de YouTube en España lleva días copado por las canciones del Benidorm Fest 2024. Bien es cierto que la lista viene encabezada por La última, el nuevo éxito de Quevedo que ha logrado más de dos millones de reproducciones en sólo dos días, pero el festival eurovisivo ha irrumpido con mucha fuerza en la plataforma de vídeos más importante.

Las actuaciones de los ocho clasificados (los concursantes que fueron elegidos en las dos semifinales del certamen) acumulan cientos de miles de visitas, lo que en cierto modo refleja el éxito de cada una de las propuestas.

El examen decisivo tendrá lugar en la noche de este sábado, cuando Nebulossa, Angy Fernández, Jorge González, Sofía Coll, Miss Caffeina, St. Pedro, María Peláe y Almácor volverán a subirse al escenario en la gala final del Benidorm Fest 2024. Pero en YouTube se libra otra competición que, de momento, gana Nebulossa, cuya actuación para defender Zorra ha sido reproducida más de 472.000 veces.

Eso sí, hay que tener en cuenta un factor importante: las actuaciones de la primera semifinal, que se emitió el martes 30 de enero, han tenido más tiempo para acumular visitas en YouTube que las de la segunda semifinal, que fue retransmitida el jueves 1 de febrero.

De las 16 actuaciones que hubo en total, sólo superan las 100.000 reproducciones las de los ocho clasificados, con una excepción: Mantra, que fue el grupo más votado por el público aunque no logró pasar a la final, tiene 120.000 visualizaciones en YouTube, más incluso que María Peláe y Almácor.

La 1 de TVE emitirá este sábado por la noche la gala final del Benidorm Fest 2024 en la que se elegirá al próximo representante de España en Eurovisión.

Reproducciones en YouTube de los 8 finalistas del Benidorm Fest 2024

Nebulossa - 'Zorra': 472.000 reproducciones (Primera semifinal)

Angy Fernández - 'Sé quién soy': 416.000 reproducciones (Primera semifinal)

Jorge González - 'Caliente': 300.000 reproducciones (Segunda semifinal)

Sofía Coll - 'Here to stay': 252.000 reproducciones (Primera semifinal)

Miss Caffeina 'Bla, bla, bla': 131.000 reproducciones (Primera semifinal)

St. Pedro - 'Dos extraños': 173.000 reproducciones (Segunda semifinal)

María Peláe - 'Remitente': 116.000 reproducciones (Segunda semifinal)

Almácor - 'Brillos platinos': 116.000 reproducciones (Segunda semifinal)

Operación Triunfo 2023 se va a sentando poco a poco en Amazon Prime Video. Desde el pasado 20 de noviembre, cuando se estrenó la nueva edición, se han ido sucediendo distintas actividades en la Academia y con ellas han llegado los primeros problemas técnicos, que en el caso de este sábado fueron especialmente llamativos.

Durante el segundo pase de micros previo a la Gala 1, la retransmisión del canal de YouTube se interrumpió en varias ocasiones. El canal 24 horas de OT se fue a negro y los espectadores, que no eran pocos precisamente, corrieron a reportar el molesto fallo que les impedía ver los ensayos de algunos de los concursantes. “Esta emisión en directo se ha cancelado debido a un uso no monitorizado y continuado de contenido que pertenece a otras personas”, decía el mensaje que apareció en pantalla.

En un primer momento, ante la avalancha de quejas, el equipo del programa trató de calmar los ánimos. Horas después llegó la explicación oficial del veterano talent show, que acaba de iniciar su recorrido en una plataforma de streaming tras dos décadas en la televisión.

OT se había asegurado de contar con los derechos de autor de las canciones que iban a sonar durante el pase de micros, sin embargo, no se hizo así para la retransmisión que se iba a ofrecer en el canal de YouTube, de ahí que la plataforma de vídeos, al reproducirse las canciones, censurase la emisión por una vulneración de su política de copyriht.

“Hoy ha caído el canal 24h. ¿Qué ha ocurrido? Ayer grabamos los discos y se activaron los copyright de las canciones. Por un error de comunicación, no se excluyó el canal de OT en YouTube y por este motivo se ha cortado la emisión. Ahora ya está solucionado”, explicó el programa desde las redes sociales. Después se publicó en YouTube el segundo pase de micros completo.

Mientras la Kings League expande su universo a América y este mismo domingo 29 de octubre da el pitido inicial a la que ya es su sexta competición, la Kingdom Cup, sus audiencias demuestran vivir una contracción en Twitch, y haber sido un fracaso en Mediaset.

El formato creado por la empresa de Gerard Piqué, con impulsores y presidentes de los clubes como son Ibai Llanos, Iker Casillas, Kun Agüero, DjMaRiiO o TheGrefg, entre otros; ha ganado el Premio Ondas a mejor formato televisivo de entretenimiento, pero tras la expectación de su arranque se está moviendo en cifras que distan bastante de las que lo convirtieron en una moda, mientras no para de adaptar formatos futbolísticos para ofrecer más y más contenido.

Por situarnos primero, este nuevo universo cuenta con dos competiciones principales, la Kings League (masculina) y la Queens League (femenina). La de hombres ya ha tenido dos “Splits”, uno de invierno del 1 de enero al 26 de marzo, y otro de verano del 7 de mayo al 29 de julio; mientras que la de mujeres se desarrolló del 6 de mayo al 29 de julio, coincidiendo con el segundo split de la masculina.

Tras ellas, ha habido otros tres formatos de competición: la Prince Cup usó a los equipos de las dos principales, pero la jugaron niños de 9 a 11 años entre el 31 de agosto y el 3 de septiembre. Es el formato de competición más alternativo, y que menos puede considerarse del universo de la Kings League, sino más bien como un acercamiento a los más pequeños.

Sí que son más de su universo tanto la Kings Cup (masculina) como la Queens Cup (femenina), una adaptación a los formatos de “Copa” habituales en el fútbol, aunque con más grupos para ser más corta y llegar antes a las fases finales. La de mujeres arrancó el 9 de septiembre, y la de hombres un día más tarde, para concluir ambas el 14 de octubre.

Ahora, como decimos, llega la Kingdom Cup, la competición que servirá para cerrar el año del universo Kings League, y que será una copa en la que se fusionan los equipos masculino y femenino de cada club para jugar una mitad del partido cada uno. El nuevo formato arranca este mismo domingo 29 de octubre y celebrará su final el 25 de noviembre.

Calendario de las competiciones de la Kings League

ENERO

FEBRERO

KINGS LEAGUE

Split 1

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Del 1 de enero al

26 de marzo de 2023

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Del 6 de mayo al

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Del 7 de mayo al

29 de julio de 2023

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PRINCE CUP

Del 31 de agosto al

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QUEENS CUP

SEPTIEMBRE

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Del 9 de septiembre al 14 de octubre de 2023

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KINGS CUP

Del 10 de septiembre al 14 de octubre de 2023

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NOVIEMBRE

DICIEMBRE

KINGDOM CUP

Del 29 de octubre al

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Calendario de las competiciones

de la Kings League

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KINGS LEAGUE

QUEENS LEAGUE

Del 6 de mayo al

29 de julio de 2023

Split 1

Del 1 de enero al

26 de marzo de 2023

Split 1

PRINCE CUP

Del 31 de agosto al

3 de septiembre de 2023

Del 7 de mayo al

29 de julio de 2023

QUEENS CUP

KINGS CUP

Del 9 de septiembre al 14 de oct. de 2023

Del 10 de septiembre al 14 de octubre de 2023

KINGDOM CUP

Del 29 de octubre al

25 de noviembre de 2023

Audiencias en caída que acusan la sobresaturación

Con las excepciones de los meses de abril, agosto, y parece que también diciembre, y ofreciendo tres meses de competición y uno de “descanso”; el nuevo universo de la Kings League ha completado los otros nueve meses del año con sus seis competiciones. Una sobresaturación que, si repasamos sus audiencias, parece no haberle sentado muy bien, yendo desde la innegable expectación y éxito inicial hasta la menor repercusión actual.

Para conocer los datos de todas las competiciones, hemos contactado con TVTOP, referentes en la medición de audiencias de emisiones en las plataformas de vídeo más importantes del mundo. Las cifras que han facilitado a verTele para poder analizar la evolución del universo Kings League provienen de la suma de canales de la liga y de los presidentes, y considera todas las plataformas: Twitch, YouTube, Facebook y TikTok.

(Puede consultar los datos pulsando en cada punto del gráfico)

Un simple vistazo al gráfico resultante deja claro cómo el interés por el universo de la Kings League ha decrecido con cada nueva competición, siendo la masculina la más exitosa pese a que ya perdió mucho seguimiento entre su primer split (media de 557.000 dispositivos) y su segundo split (media de 415.000 dispositivos). De hecho, el único aumento se produjo con la otra competición masculina, la Kings Cup, a pesar de promediar casi la mitad (258.000).

Supuso un crecimiento porque el resto de competiciones han empeorado sus audiencias, tanto la Queens League como la testimonial Prince Cup y la Queens Cup. Estos son los promedios de audiencia de cada una de ellas, ordenadas cronológicamente:

Pese a su evidente caída en audiencias, los datos permiten asegurar que el universo de la Kings League sigue siendo un éxito en Twitch. Aunque es notable la diferencia entre los dos splits de la competición principal, pese a la bajada en el segundo, y también la preferencia por los dos formatos masculinos.

Si comparamos con el split 1 de la Kings League, el 2 ya tuvo un 25% menos de audiencia, pero es que la Queens League empeora un 65%, la Prince Cup un 76%, la Kings Cup un 54%, y la Queens Cup un 74%. Unas cifras que pese a todo y repetimos pueden ser consideradas éxito para Twitch, pero que no dibujan una evolución positiva, a la espera de cómo irá el previsible tercer split de la Kings League que podría comenzar en enero.

El experimento fallido en Mediaset

El innegable éxito del primer split de la Kings League, que acabó con una media de 557.000 dispositivos pero que en su final el 26 de marzo se convirtió en un verdadero evento multitudinario con promedio de 1,38 millones, y alcanzó un pico de 2,16 millones -en cifras que serían incluso destacadas para la televisión-; hizo que Mediaset se fijase en el formato y anunciase el 3 de mayo un acuerdo para emitir algunos de los partidos del segundo split y de la Queens League en Cuatro.

Pero el “experimento” de trasladar a la televisión lineal un contenido de Twitch no funcionó. Ya en su primer fin de semana las audiencias televisivas fueron bajas, como analizamos entonces, y la evolución fue negativa hasta porcentajes de apenas el 1%, llegando a relegarlo al canal Be Mad, y dejando un promedio total del 2.2% de cuota y 203.000 espectadores. Al menos se dio una alegría en la final del segundo split de la Kings League celebrada el 29 de julio, con cuyos penaltis alcanzó su máximo de 5.4% y 493.000.

(Puede consultar los datos pulsando en cada punto del gráfico)

Con las puertas de la televisión tradicional aparentemente cerradas tras su fracaso en Mediaset, y mientras Piqué acaba de presentar la expansión a América de la Kings League y ha hablado ya de otros países europeos para luego realizar una especie de “Champions League” entre sus ganadores, lo cierto es que el universo en torno a la competición parece estar en contracción.

La nueva Kingdom Cup mixta que se estrena este domingo servirá para testar si este “nuevo fútbol (7)” realmente puede convertirse en una alternativa de entretenimiento, o el interés se centra solo en la Kings League, con sus previsibles tercer y cuarto splits en 2024, marcando cifras más o menos amplias que pueden considerarse un éxito para Twitch gracias a su audiencia mundial, pero desde luego no para la televisión con su audiencia nacional, y mucho menos para ser considerado un fenómeno global.