El programa Espejo Público ha dedicado parte de su escaleta diaria a analizar el recurso de la Fiscalía al tercer grado del etarra Asier Arzalluz Goñi. Tras introducir el tema de conversación en el debate, Mariló Montero ha vuelto a entonar un polémico discurso en el que Pedro Sánchez terminó salpicado una vez más. La periodista ha sostenido, pese a las explicaciones de los presentes, que el presidente del Gobierno está “resucitando lo que quedaba de ETA”, entre otros asuntos.

Susanna Griso ha recogido varios titulares de prensa que informaban sobre la nota de prensa emitida por el Ministerio Público. En el texto se destaca que el coordinador de Vigilancia Penitenciara de la Fiscalía de la Audiencia Nacional consideraba procedente que “se revise la legalidad” de la resolución del Ejecutivo vasco y que, por tanto, “se acuerde la clasificación en el segundo grado”: “Su eficacia se evalúa en función de un uso sostenido, vinculado siempre a un programa de tratamiento”.

El periodista Chapu Apaolaza ha conectado con el espacio matinal de Antena 3 para narrar cómo fue intentar hablar con etarras condenados en el pasado. Tras describir algunos desencuentros, una reflexión ha salido a relucir: “Que alguien me explique a mí cómo eso es el clima de convivencia, de nueva normalidad y de paz que se vive en el País Vasco. Que alguien del Gobierno me lo explique porque yo, desde luego, no lo entiendo”. Al instante, Susanna Griso ha trasladado la cuestión a la colaboradora.

Años atrás, la banda terrorista envió un paquete bomba a su exmarido Carlos Herrera. Este ha sido el punto de partida en la respuesta de Mariló Montero en Espejo Público: “Hace falta mucha fortaleza. A mí me preocupa mucho la amnesia sobre el pasado, de la existencia de los terroristas que han matado con nombres y apellidos a españoles por los que no se han arrepentido. Me preocupa que se mantenga esa amnesia del pasado, sobre todo cuando no hay reinserción porque ellos no la quieren”.

La periodista ha confirmado su preocupación ante el presente porque, a su juicio, se está “justificando la existencia de estos etarras”: “Sale 'Txeroki' de la cárcel, viste como etarra, mira como etarra, camina como etarra y sigue amenazando como etarra. Es decir, que los etarras existen. ETA existe y hay una política muy peligrosa”. En ese preciso instante ha señalado abiertamente al presidente del Gobierno: “Tiene la costumbre Pedro Sánchez de resucitar a los muertos que estaban bien enterrados. Tiene la manía de resucitar a Franco y resucitar a los fachas, que eran dos y ahora ve fachas por todos los lados”.

Además, Montero ha insistido en la supuesta intención que tiene Sánchez por “resucitar a ETA, que estaba prácticamente muerta”: “Le está dando la vida. Estamos viendo como ni siquiera se arrepienten, no cumplen las condenas, no piden perdón y además no obedecen porque no van a trabajar donde tienen que trabajar por obligación. Porque se esconden. Les han perseguido los periodistas buscando la información, han derrapado por curvas y se esconden. Incluso van a los montes. Es decir, está Pedro Sánchez, con su política, resucitando lo que quedaba de ETA”.

Beatriz de Vicente aporta el punto de vista legal “con el Código Penal en la mano”

La abogada Beatriz de Vicente ha intervenido tiempo después para compartir un punto de vista profesional: “La realidad es que, con el Código Penal y con el Código Penitenciario en la mano, no es que sean presos beneficiados. Son presos como cualquier otro y, por tanto, tienen derecho a la aplicación del régimen penitenciario”. Sin perjuicio de lo anterior, la letrada ha reconocido el posible desacuerdo de las víctimas en general ante este tipo de decisiones: “Con el principio de legalidad, tienen derecho a ese tercer grado. No les podemos mantener en la cárcel”.

Casi seis meses después de su lanzamiento fallido, La frontera llegará por fin a La 1. La miniserie que protagonizan Itzao Arana, Javier Rey y Vicent Pérez se estrenará el próximo sábado 29 de noviembre a las 22:00 horas.

Fue a principios del pasado verano cuando Torrespaña, por motivos que se desconocen, suspendió el estreno de La frontera, previsto inicialmente para el 13 de junio. En cambio, la serie llegó ese mismo día al catálogo de Amazon Prime Video, plataforma con la que RTVE compartió la producción de este thriller de cinco capítulos sobre la lucha contra ETA.

Ahora, casi seis meses después, La frontera se verá por fin en abierto en la parrilla de La 1. Se emitirá en la noche del sábado –inicialmente estaba destinada al viernes– y competirá contra La ruleta de la suerte (Antena 3), Bailando con las estrellas (Telecinco), El Blockbuster (Cuatro) y laSexta Xplica.

Su estreno se producirá en una semana destacada para la ficción de RTVE, pues días antes, el lunes 24 de noviembre, llegará al prime time de La 1 ENA, otra serie que, casualmente, también aguardaba su lanzamiento desde hace bastante tiempo.

La frontera cuenta con la producción de Par Producciones y ha sido dirigida por Yolanda Centeno (Tras el verano) y María Pulido (4 Estrellas).

Sinopsis de 'La frontera', la nueva serie de La 1 de RTVE

1987. Francia empieza a colaborar con España en la lucha antiterrorista, entregando a miembros de ETA en la frontera. En una reunión de urgencia de la cúpula de la organización se decide no extender los atentados al país vecino. Dos frentes son peor que uno y la situación, con recientes golpes a su estructura, no hace aconsejable dividir fuerzas. Pero un pequeño grupo decide, en secreto, actuar por su cuenta y planea un atentado en París como venganza.

A través de una de sus informadoras, que intercepta un mensaje en clave, Mario, un joven y brillante capitán de la Guardia Civil -interpretado por Javier Rey- se entera de que se va a llevar a cabo de un modo inminente una acción en la capital francesa. Aunque no sabe nada más, ningún detalle concreto, lo pone en conocimiento de sus superiores. Estos lo trasladan inmediatamente al Ministerio del Interior, pero contra la aparente lógica y la supuesta lealtad entre las dos naciones, el Gobierno español decide no actuar. Pero el capitán es un hombre de principios y no puede dejarlo estar. Contraviniendo órdenes y tras un enfrentamiento con su mando directo en la Guardia Civil, decide recurrir a su homólogo en la policía francesa –con quién ha tenido roces en el pasado– para tratar de evitar el atentado y detener a los terroristas.

La situación es muy compleja: la búsqueda casi a ciegas de un comando -un hombre y una mujer- cuyos miembros no están fichados, con pistas poco sólidas y difíciles de seguir. Todo a contrarreloj y con unos héroes muy diferentes entre sí, casi antagónicos. Una historia de acción, fidelidades y tradiciones, llena de tensión, donde cada uno tendrá que demostrar en qué cree y cuáles son sus límites.

El Gran Wyoming arrancó este lunes El Intermedio recordando los 14 años del fin de ETA y dirigiéndose a Isabel Díaz Ayuso, presidenta de la Comunidad de Madrid, para expresar que “las víctimas no son patrimonio de ningún partido”.

El presentador de laSexta empezó hablando de tiempos pasados, aquellos en los que los coches “tenían cenicero antes que cinturón de seguridad” y en los que se fumaba hasta en aviones o en un quirófano. Sin embargo, el conductor no los recordó con nostalgia, ya que “en aquel mundo también sufrimos algo terrible”.

Wyoming habló entonces del terrorismo de ETA, aprovechando que se cumplen 14 años desde que la banda terrorista anunció el cese de la violencia. “Este anuncio, que se hizo esperar demasiado tiempo, supuso la mayor victoria de la democracia en nuestro país. Y eso es algo que tenemos que agradecer a las fuerzas y cuerpos de seguridad del Estado, a los periodistas que no guardaron silencio, a la sociedad civil y a muchos políticos que además del pellejo, arriesgaron su carrera apostando por la paz”, expresó.

El presentador de El Intermedio se dirigió a Díaz Ayuso, con una imagen de su rostro en la pantalla, para criticar que utilice a las víctimas para hacer política: “Hace 14 años que ETA ya no existe, y a la gente de este país que tenemos cierta edad, pronunciar esa frase nos sigue provocando un enorme alivio. Por eso nos molesta tanto que haya quien todavía utilice a ETA y a las víctimas de ETA como estrategia política”, afirmó.

En ese sentido, Wyoming recordó que “las víctimas de ETA no son patrimonio de ningún partido, ni están al servicio de nadie. Son personas con nombres y apellidos que sufrieron una violencia que, afortunadamente, ya es historia”.

“Con el fin del terrorismo hace 14 años, España lanzó un mensaje importantísimo: cualquiera puede defender su ideología dentro de la democracia y la convivencia pacífica. Esto es muy importante no olvidarlo para no cometer los mismos errores, espero que algún día hablaremos de ETA como quien habla del Fax, de algo obsoleto que hacía ruido y que nadie echa de menos. Bueno, salvo los que la resucitan para tener un rédito político”, zanjó, con un último dardo.

[ACTUALIZACIÓN: Tras anunciar la fecha de estreno de 'La frontera' el pasado viernes 6 de junio, RTVE ha suspendido dicho lanzamiento] Reproducimos a continuación la noticia original.

La 1 estrenará el próximo viernes 13 de junio La frontera, su nueva serie protagonizada por Javier Rey e Itsaso Arana. El primero de sus cinco capítulos se emitirá a partir de las 22:00 horas, en competencia directa contra De Viernes (Telecinco) y Tu cara me suena (Antena 3). Ese mismo día se estrenará completa en Amazon Prime Video, plataforma que también tiene sus derechos de emisión.

Dirigida por María Pulido y Yolanda Centeno, y creada por David Zurdo y Luis Marías, La frontera se desarrolla en la España de 1987, un país y una época marcados por la sombra del terrorismo de ETA.

La serie ocupará una noche que actualmente está en manos de otra ficción. Weiss y Morales se emite en el prime time del viernes desde hace dos semanas y, de hecho, será el 13 de junio cuando se ofrezca su último capítulo. Dadas las circunstancias, lo más probable es que el final de Weiss y Morales se emita después del primer capítulo de La frontera, al filo de las 23:00 horas.

A pesar de que esta otra serie está teniendo muy malos datos de audiencia (sus dos primeras entregas promedian un 7.6% de cuota y 779.000 espectadores), La 1 seguirá apostando por la ficción en la noche del viernes. En cualquier caso, el 'sufrimiento' es poco si tenemos en cuenta que son dos series limitadas: Weiss y Morales tiene cuatro capítulos y La frontera, dos. La competencia de Tu cara me suena es brutal para cualquier contenido que se ofrezca en este horario.

Completan el reparto protagonista Enrique Guaza, Rebeca Matellán, Asier Hernández, Amaia Aberasturi y Fred Tatien. Alrededor de este elenco,Victor Clavijo, Karlos Aurrekoetxea, Olaya Caldera, Mikel Losada, Goize Blanco y Pepe Lorente, ganador del último Goya a actor revelación.

Sinopsis de 'La frontera'

Atentado en París 1987. Francia empieza a colaborar con España en la lucha antiterrorista. En contra de la opinión de la cúpula de ETA, que busca el diálogo, un pequeño grupo disidente decide atentar en París como venganza.

A través de una de sus informadoras, el capitán de la Guardia Civil destinado en el País Vasco, Mario Sanz (Javier Rey), se entera de dicha acción en la capital francesa y contra viento y marea se embarca en un viaje para evitar que ocurra, a pesar de las órdenes de sus superiores, y los múltiples problemas que se encontrará en su camino, donde también conocerá a Izaskun Bergara (Itsaso Arana), una profesora de Donosti con la que inicia una relación sentimental y que finalmente se verá implicada en la aventura de Mario para impedir el atentado.

El capitán decidirá actuar por su cuenta, en colaboración con Léon Renaud (Vincent Pérez), un policía francés con el que tratará de evitar el atentado y detener a los terroristas.

Netflix ha descubierto por fin el tráiler de No me llame Ternera, el documental producido y codirigido por Jordi Évole, junto a Màrius Sánchez, donde entrevista al exdirigente de ETA Josu Urrutikoetxea, más conocido como Josu Ternera.

El trabajo de Producciones del Barrio, que se pudo ver en la pasada edición del Festival Internacional de Cine de San Sebastián, llegará al catálogo de la plataforma el 15 de diciembre, siendo este uno de los estrenos que más expectación y revuelo había causado en los últimos meses.

“Les aseguro que lo hemos hecho con una enorme responsabilidad periodística, con un absoluto respeto hacia las víctimas, y con la voluntad de que las generaciones más jóvenes conozcan uno de los episodios más negros de nuestra historia reciente”, dijo Évole en el marco del certamen cinematográfico, cuya sección Made in Spain inauguró este No me llame Ternera.

El documental, de 100 minutos, ofrece la “tensa y exhaustiva conversación” con Ternera, conversación que “ha permitido a una víctima del conflicto resolver incógnitas del atentado que sufrió hace casi 50 años”. “Es la primera vez que un destacado líder de ETA da la cara”, dice el presentador en el avance.

“Su nombre no solo es sinónimo de terrorismo, de brutalidad, de crueldad... Y a la vez le consideran una pieza clave para que llegase ese fin de la violencia”, añade el rostro de laSexta, reconocido por este proyecto en los Premios Periodismo Vasco 2023 de la Asociación y el Colegio Vasco de Periodistas. 

Jordi Évole ha hablado por fin de su película documental en la que entrevista a José Antonio Urrutikoetxea, más conocido como Josu Ternera, y que verá la luz en el Festival de Cine de San Sebastián, antes de llegar a Netflix. Además, especifica el concepto del proyecto, en el que no solo habla con el que fuera uno de los líderes de la organización terrorista ETA, sino también “a una de sus víctimas directas”.

Dos semanas después de trascender la selección del proyecto para el certamen internacional, el comunicador afirma: “Una película como esta solo se podía estrenar en un festival como el Festival de San Sebastián”. La película, por cierto, tiene título: No me llame Ternera, que codirige junto a Màrius Sánchez, con quien ya firmó Amén. Francisco responde.

“Les aseguro que lo hemos hecho con una enorme responsabilidad periodística, con un absoluto respeto hacia las víctimas, y con la voluntad de que las generaciones más jóvenes conozcan uno de los episodios más negros de nuestra historia reciente”, afirma el también productor, que acompaña así al lanzamiento de un vídeo donde se explica el proyecto.

“Un ejercicio de memoria histórica”

José Luis Rebordinos, director del festival, interviene en el vídeo justificando el valor de la película junto a Évole y a : “En el Festival nosotros lo que intentamos siempre [...] que sea un lugar de encuentro, donde intercambiar experiencias y donde hablar de los problemas que nos preocupan a todos. Y en el caso de País Vasco la violencia de ETA, que afortunadamente acabó hace muchos años, es un tema muy importante. Es muy difícil de entender cómo pudimos vivir tantos años con esa violencia terrorista, que nos determinó y trajo dolor a muchísima gente”.

Como responsable último del festival, afirma exigir que el terrorismo de ETA se aborde a través de películas dialécticas en la que el entrevistador ponga “al límite” con “preguntas incómodas” al entrevistado. “¿Tú crees que hemos conseguido eso?”, se pregunta Évole, antes de definir No me llame Ternera.

La describe como “una entrevista bastante seca, árida, con momentos de tensión”. “El pensamiento que tiene Josu Ternera y el que tengo yo no coindicen para nada. Hay momentos en que eso se nota, se ve y se palpa”.

El presentador de laSexta argumenta el origen de la película en estos términos: “Consideramos que tenemos una responsabilidad con la historia de nuestro país, y la historia de España tiene una parte muy marcada por el terrorismo de ETA. Creíamos que era una ocasión única tener a alguien que perteneció a aquella organización terrorista durante toda su vida”.

Sánchez, también presente en el coloquio, cree que No me llame Ternera es un “ejercicio de memoria histórica”: “Lo que intentamos es echar un vistazo a más de 50 años de la historia reciente de un país que ahora casi no se acuerda, porque hemos pasado páginas muy rápido. Hemos crecido fotos con miembros de ETA en las estaciones de autobús y comisarías, con atentados en los informativos”.

“Es fundamental que la película sirva a nivel pedagógico”, añade Évole. “Es importante que las nuevas generaciones sepan quién es Miguel Ángel Blanco, que cuando hablen de Txapote sepan que fue el asesino de Miguel Ángel Blanco, que no es solo un cántico de jolgorio”.

Sin pactos y con presencia de una víctima

El terrorismo de ETA ha sido un tema ya abordado desde Salvados, y de ahí el interés por continuar por esta vía. El comienzo del proyecto surge en el décimo aniversario del final de la organización criminal. “No hay otra figura como la de Josu Urrutikoetxea, por su protagonismo”.

Lo han hecho en “un cuestionario donde no había pacto, de una manera completamente abierta” con Ternera, al que costó convencer, cuentan. “Pudimos hacer una entrevista exhaustiva con él”, dice sobre el filme, que durará por encima de los 100 minutos. Destacan el “papel importantísimo del archivo” y los “momentos inéditos” que permite eso, al enfrentar al entrevistado a ese archivo. “Nunca había sucedido en una producción audiovisual”.

En todo momento, Rebordinos, como director del Festival de San Sebastián, como Évole y Sánchez, expresan su interés por que “no haga daño a las víctimas”. “No puedo garantizar que haya víctimas que lo pasen mal viendo la entrevista. Es imposible. Pero hemos intentado de entrada que en el documental aparezca una víctima directo de un atentado protagonizado por Josu, que es la persona que abre y cierra nuestra película. Era importantísimo que apareciese”.

No desvela la identidad, pero sí cómo fue el proceso para cerrar esta presencia. “La persona decía que habían pasado muchos años y que necesitaba saber cuánto más, mejor”. “No diré que le dio paz, pero sí le consoló”, agrega el codirector.

“Es bueno que se sepa que esto pasó, que nos enfrentemos a ello. Se ha hecho con toda la responsabilidad que se puede hacer un trabajo así”, culmina Évole en su intervención.

Inaugurará la sección 'Made In Spain'

No me llame Ternera inaugurará la sección Made in Spain, sección no competitiva del certamen en la que concurren un total de 20 largometrajes Tras el pase en pantalla grande, Netflix se encargará de emitirla.

Cabe decir que esta es la primera producción de Producciones del Barrio, fundada por Évole y Ramón Lara, para la plataforma de streaming, donde en todo caso ya se han ofrecido otros formatos suyos. Es el caso de Salvados, que en 2018 saltó al catálogo con sus entregas más destacadas, que gozan de notable rendimiento en América Latina.

Con este, Producciones del Barrio amplía su presencia en plataformas. Vinculado a Atresmedia desde su nacimiento, donde actualmente se emiten Salvados, Lo de Évole y Anatomía de..., la productora también ha colocado programas en TVE (Proyecto Arkano), Rakuten TV (Matchday: inside FCBarcelona, Andrés Iniesta, el héroe inesperado), Movistar Plus+ (La liga de los hombres extraordinarios), HBO Max (La maldición del Windsor) y, más recientemente, en Disney+ (Amen: Francisco responde).

Sinopsis de 'No me llame Ternera'

No me llame Ternera presenta una entrevista exclusiva a una de las figuras clave en la organización de ETA: Josu Urrutikoetxea, más conocido como Josu Ternera. De la mano de Jordi Évole, el documental ofrece una mirada inédita desde dentro a la banda terrorista y aborda algunos de los momentos decisivos hasta su disolución en 2018. Una tensa y exhaustiva conversación que ha permitido a una víctima del conflicto resolver incógnitas del atentado que sufrió hace casi 50 años.

Manuel Aguilar, el documentalista de RTVE que investigó hasta demostrar que Begoña Urroz no fue la primera víctima de ETA, ha sido entrevistado por Ion Aramendi en Mejor contigo este miércoles 20 de octubre, fecha en la que se conmemora el décimo aniversario del fin de la actividad terrorista de la banda.

Aguilar ha explicado en su casa, en la radiotelevisión pública, las dificultades a las que se enfrentó para tumbar esta teoría que había impulsado el exministro socialista Ernest Lluch, asesinado por ETA pocos meses después de que le atribuyese la autoría del atentado con bomba que provocó la muerte de la bebé Begoña Urroz en la estación de tren de Amara, en San Sebastián.

“Cuando está asentada una teoría, ir contracorriente es muy difícil. A partir de los artículos de Ernest Lluch estaba bastante asentado en la opinión pública y en mucha gente, incluidos los políticos, que este atentado era obra de ETA. Se hizo una ecuación bastante sencilla: bomba+País Vasco= ETA. Entonces, intentar remover esto fue complicado”, ha recordado el documentalista de RTVE.

Aguilar inició esta investigación dadas las sospechas que le suscitaba el caso, pues el asesinato de la niña era parte de una cadena de atentados que se produjeron en Madrid, Barcelona, Bilbao y San Sebastián: “En el año 1960 ETA no tiene capacidad operativa para llevar a cabo una cadena de atentados de esta magnitud”, ha señalado en el magacín matinal de La 1. Además, ni ETA se atribuyó el atentado, ni el Ministerio del Interior responsabilizó a la banda.

“El error principal de este bulo es que se parcela la cadena de atentados en uno solo. No se considera que hay cinco atentados sino sólo uno en San Sebastián. Si hubiera sido así, podría haber más dudas, pero al haber una cadena en toda España llegas muy rápidamente a la conclusión de que ETA, que sólo tenía un año de vida, no era capaz de hacer atentados de esta magnitud”, ha argumentado este veterano profesional que trabaja en el Fondo de Documentación de RTVE.

Aguilar se unió a otros investigadores que también sospechaban de esta creencia popular, alimentada igualmente por algunos reportajes periodísticos en importantes cabeceras de tirada nacional. Finalmente, tras dos años recopilando información y haciendo entrevistas, se pudo demostrar que el atentado que costó la vida a esta pequeña de 20 meses fue obra del DRIL (Directorio Revolucionario Ibérico de Liberación), un grupo antifascista opositor a las dictaduras de Franco y Salazar.

La investigación llevada a cabo incluso les permitió barajar dos teorías conspirativas sobre el DRIL: que uno de sus dirigentes era miembro de la CIA, y que el grupo fue creado por el régimen de Franco para desprestigiar a la oposición con atentados como este, informa Verifica RTVE.

Maixabel Lasa, viuda de Juan María Jaúregui, exgobernador civil de Guipuzkoa asesinado por ETA en el año 2000, estuvo este sábado en laSexta Noche, donde coincidió con Blanca Portillo, la actriz que le interpreta en la película Maixabel de Icíar Bollaín.

La historia de esta cinta no es cualquiera. Maixabel decidió encontrarse con dos de los etarras que mataron a su marido. Decían estar arrepentidos y ella quiso escucharles. Lo hizo primero con Luis: “Quería saber, quería conocer de sus palabras, que me contestase a las preguntas que le iba a hacer”, recordó la viuda del político socialista.

“Estuvimos casi tres horas hablando y fue un encuentro en el que yo encontré a Luis con la moral bajo los suelos. Era un hombre abatido, con la sensación de sentirse mala persona. Y yo le tuve que dar la vuelta a él en ese aspecto porque entendía que si estaba hablando con él es porque había algo bueno en él. De hecho, fue una de las pocas personas de ese mundo que ha hecho autocrítica en cuanto a su trayectoria anterior”, reflexionó Maixabel, que cree en “la reinserción de los presos” y en “las segundas oportunidades”.

Blanca Portillo reconoció que “es un tema delicadísimo que duele, que escuece, que está ahí, que no ha desaparecido”, reconoce Blanca Portillo. “Hay dolores que nunca van a desaparecer, pero como ciudadana sientes que estás haciendo algo que contribuye a crear un camino constructivo”.

La actriz, que en la serie de TVE Parot se enfrenta a una situación parecida, aseguró que está “de acuerdo con la opción de Maixabel como ciudadana, pero respeto profundamente a quienes no opten por ese camino porque es legítimo e incluso lógico, yo no sé qué haría en una situación así”.

“Una vez que la gente ha hecho un recorrido personal de arrepentimiento y es consciente del horror causado, deberíamos pensar que pueden volver a reinsertarse en la sociedad”, comentó la intérprete, que citó una reflexión de Maixabel para naturalizar esta posición. “Eso no significa que vayamos a ir dándonos abrazos por las calles, pero si salen de la cárcel y lo hacen arrepentidos... muchísimo mejor”.

“La historia es el hilo que teje el tiempo. Un hilo largo y repleto de nudos, que nadie puede deshacer por completo. Estos son los nudos de nuestra historia”. La frase con la que arranca este artículo es la frase con la que comienza cada uno de los episodios de la serie documental El Desafío: ETA. La nueva producción de Amazon Prime Vídeo –a cuyo catálogo se incorporó este viernes 30 de octubre– sintetiza en ocho capítulos la historia de la banda terrorista que a lo largo de más de medio siglo marcó la vida de todo un país.

No es el primer documental sobre ETA ni tampoco el primero que aborda el tema desde una perspectiva tan completa, pero no por ello se vuelve innecesario. Más bien al contrario, lo que viene a demostrar una encuesta recientemente publicada es que buena parte de la ciudadanía debería reservar unas horas de su tiempo libre, apenas ocho, para recordar cómo se entrelazaron estos nudos que, por fortuna, aflojaron el 20 de octubre de 2011, cuando la banda anunció el cese definitivo de la violencia.

El sondeo de GAD3 certifica que más de la mitad de los españoles cree que ETA sigue activa, el 60% de los jóvenes no sabe quién fue Miguel Ángel Blanco, y el 68% de quienes tienen menos de 35 años asegura no haber estudiado en el colegio o la universidad contenidos relacionados con el terrorismo etarra.

El documental que dirige Hugo Stuven llega como un potente thriller de factura casi cinematográfica que apela sin pudor a las emociones del espectador. El fondo musical se adapta al mensaje que transmite cada una de las secuencias, acompañadas todas ellas por una paleta de colores que automáticamente nos traslada a los paisajes del norte, al fuego de la violencia y a la oscuridad de los zulos. La docuserie de Prime Vídeo, basada en el libro Historia de un desafío: cinco décadas de lucha sin cuartel de la Guardia Civil contra ETA, escrito a dos manos entre el coronel Manuel Sánchez Corbí y la cabo primero Manuela Simón, es además un ejercicio periodístico que se ha preocupado de dar voz a las partes implicadas en el conflicto.

Están presentes las víctimas, la Guardia Civil que tanto se implicó en combatir a la banda, los terroristas, políticos de toda índole, periodistas y cuatro expresidentes del Gobierno: Felipe González, José María Aznar, José Luis Rodríguez Zapatero y Mariano Rajoy. Además, aportan su visión de lo ocurrido Iñaki Gabilondo, Charo Zarzalejos y José Antonio Zarzalejos, tres periodistas vascos que contribuyen al relato con el bagaje de quienes han tenido que informar sobre la práctica totalidad de las acciones de la banda.

El Desafío: ETA se estrena poco después de que llegara a la pequeña pantalla el documental El instante decisivo (Atresplayer Premium) y La línea invisible (Movistar+) y Patria (HBO), series estas últimas que desde la ficción también contribuyen a recuperar este periodo de nuestra historia reciente tejiendo sus hilos con más o menos rigor. La violencia es en todos ellos un aspecto fundamental, ineludible, porque violenta fue la historia de la banda y violento el comportamiento del Estado en algunas de sus respuestas, cuestión esta que Hugo Stuven no ha querido silenciar en su documental.

Como elemento indispensable del relato, la violencia podría haberse enfocado con exceso. Pero no ha sido así. El Desafío no escatima en fotografías que pese a estar en blanco y negro transmiten tanto horror como las grabaciones en color de los últimos atentados de los etarras. Los charcos de sangre, los cuerpos mutilados, los rostros heridos... El director parece tener claro que la única forma de comprender la historia es presenciándola en su plenitud. Pero se detiene mínimamente sobre los cadáveres en lo que parece ser un gesto de respeto a las víctimas y sus familiares. Y también al espectador, porque el relato de lo ocurrido no puede quedarse en una imagen impactante y diluirse entre el humo de las explosiones.

Dirigido editorialmente por José Antonio Zarzalejos, y apoyado sobre el guion de David Zurdo, el documental de Stuven no tiene una una voz en off que guíe los acontecimientos. Actúan como narradores las 85 personas que a través de sus testimonios pueden ofrecer un hilo preciso del medio siglo que permaneció activa la banda. Pero este aparente ejercicio de neutralidad no lo convierte en una pieza totalmente objetiva, pues los testimonios, las imágenes y la música se ordenan de tal manera que también se crea un mensaje sutil que igualmente acaba percibiendo el espectador. La impronta editorial está ahí.

Con escenas muy potentes, algunas de ellas inéditas y otras grabadas con belleza por Juan Luis Cabellos y Ángel Iguacel –directores de fotografía–, El Desafío: ETA es un verdadero thriller con secuencias de acción que erizan el vello, y un trabajo de documentación minucioso que pretende condensar en sus ocho capítulos toda la historia de la organización terrorista. Desde los primeros etarras que encontraron cierto apoyo en buena parte de la sociedad por su violenta oposición a la dictadura franquista, hasta los criminales que cometían atentados indiscriminados para presionar al Estado democrático. Sin olvidar las reticencias de las autoridades francesas a colaborar con el Gobierno español, los miembros de ETA que fueron víctimas de la banda por su disidencia, y las negociaciones entre el Estado y la cúpula militar de la organización.

Hugo Stuven ha sabido entrelazar el hilo de nuestra historia en esta serie documental que será perfectamente entendible y didáctica para cualquier espectador en cualquiera de los 240 países a los que llegará con su estreno en Amazon Prime. El relato, el tan ansiado relato, es en este caso una cascada de voces que da pluralidad a tan recientes acontecimientos. No es un sólo un hilo el que recorre nuestra historia. Son muchos. Y El Desafío: ETA ha conseguido tejer con todos ellos uno de los relatos más completos, si no el que más.

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La serie documental El instante decisivo se estrenará el domingo 18 de octubre en Atresplater Premium, según ha confirmado en un comunicado la plataforma de pago del grupo Atresmedia. Dirigido por Teresa Latorre, este documental periodístico recuerda cómo vivió España los días que transcurrieron entre el 1 y el 13 de julio de 1997, “12 días en los que la sociedad vasca dejó atrás la indiferencia y el miedo e hizo frente a la amenaza del terrorismo de ETA”.

El instante decisivo narra los excepcionales acontecimientos que se vivieron esos días: “una operación de rescate sin precedentes, la del funcionario de prisiones José Antonio Ortega Lara; el secuestro y asesinato del concejal Miguel Ángel Blanco y el pulso que un pueblo mantuvo con ETA durante 48 horas por salvar la vida de uno de los suyos”.

El documental aprovecha las ventajas narrativas de la ficción para contar los hechos que las cámaras no registraron en esos días claves y que complementan un extenso material documental que retrotrae al espectador a lo vivido en aquellos primeros días de julio de 1997.

Luz Aldama, directora de Programas de Actualidad de Atresmedia TV, y Teresa Latorre, directora de El instante decisivo, son las productoras ejecutivas de este proyecto producido por Atresmedia Televisión en colaboración con Buendía Estudios y La Caña Brothers para Atresplayer Premium, donde estará disponible para todo el mundo a través de la versión internacional de la plataforma.

Con imágenes inéditas del rescate de Ortega Lara

La producción, rodada durante este verano en escenarios de Madrid y el País Vasco, arranca su narración en la madrugada de 1 de julio de 1997, cuando en una noche llena de tensión y de situaciones imprevistas, la Guardia Civil libera en una nave de Arrasate/Mondragón al funcionario de prisiones secuestrado por ETA, José Antonio Ortega Lara. Llevaba 532 días de cautiverio, el secuestro más largo de ETA. El documental incluye imágenes inéditas de esa noche, los momentos más emocionantes de la compleja operación llevada a cabo por la Guardia Civil.

Solo nueve días después llegaría la reacción de la banda. ETA secuestró al concejal de Ermua Miguel Ángel Blanco y dio 48 horas al Gobierno para cumplir sus exigencias. “Pero no contaron con lo que un pueblo es capaz de hacer por uno de los suyos. El grito contra ETA de los ermuarras se escuchó en todo el mundo y, por primera vez, gritaron sin miedo. Y así, la organización terrorista empezó a escribir su final”.

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Telecinco estrenó este martes el primer episodio de Patria, acompañado de una programación especial. En concreto, el documental La noche de Patria. En él, reunieron a dos familiares de víctimas asesinadas por ETA, un familiar de una víctima de los GAL y un integrante arrepentido de la banda terrorista. Reunidos en una mesa, cada uno compartió su particular visión del conflicto vasco.

El especial se emitió después del piloto de la ficción que adapta la novela de Fernando Aramburu, reuniendo a un 10% de cuota ante 675.000 espectadores. Josu Elespe, cuyo padre, teniente alcalde por el PSOE, fue asesinado de un disparo en la cabeza, fue uno de los presentes que habló sobre cómo “que una persona que pertenece a una organización terrorista que te destroza la vida, te pida perdón, notes que está en otra posición o se ofrezca a hacer lo que sea para que tú estés mejor, te sana muchísimo”.

Combinado con imágenes de archivo, Maixabel Lasa, cuyo marido fue asesinado por ETA en 1997, compartió que los encuentros con integrantes de la banda con las víctimas “surgieron por petición de los presos”. En su caso en concreto, “lo planteó directamente la persona que había participado en el atentado”. Entonces, entendió que “era el momento de poner en práctica aquello que siempre había defendido: la segunda oportunidad”.

“Iba relativamente tranquila”, recordó “porque me decía 'no he hecho nada a nadie, me voy a encontrar con la persona que más daño me ha hecho a mí'. Voy a escuchar lo que me dice, voy a preguntarle”. Como esperaba, aquella persona “simplemente tenía las órdenes”. “Sí me dio la impresión de que era un hombre abatido, con el autoestima por debajo de los suelos, me repetía que era una persona mala”, contó, ante lo que ella respondió que había “reconocido muchas cosas que otros no reconocido y eso me vale”.

“Me pidió perdón”, concluyó, sosteniendo que salió “como si me hubiera quitado un peso de encima. Me siento mucho mejor. Pienso que me va a servir para mi paz interior”.

“Entonces no fuimos capaces de verlo”

La noche de Patria contó con la presencia de Jon Aldalur, ex miembro de ETA, que participó en el secuestro y asesinato de Ángel Berazadi. Solamente estuvo 14 meses en la cárcel, y durante el programa, escuchó los testimonios de las víctimas de la banda allí presentes. “Creí que era una valentía matar a un hombre por unos ideales, pero me di cuenta de que lo único que hice fue matar a un hombre”, reconoció tras explicar con detalle cómo había sido la operación.

Una de las víctimas valoró positivamente la “valentía” de su “postura”, antes de preguntarle si él estaba arrepentido por lo que había hecho. “No sé exactamente qué es arrepentirse”, respondió “porque lo que has hecho lo has hecho, pero sí, estuvo mal. Entonces no fuimos capaces de verlo, pero le podíamos haber soltado”.

El espacio contó igualmente con la participación del periodista Gorka Landáburu, víctima de atentado, José Mota, hermano de un funcionario de prisiones asesinado, Sara Buesa, hija de Fernando Buesa, asesinado en el 2.000; el creador de la serie Aitor Gabilondo y Miguel Salvat, responsable de Contenido Original de HBO Europe producido en España.

El relato de la “realidad poliédrica, descarnada y absurda”

El documental fue comentado en redes sociales por los espectadores y los propios integrantes del documental, que valoraron positivamente el encuentro entre víctimas y el exterrorista, y que se reivindicara la importancia del perdón. “Obligatorio”, escribió en Twitter un usuario, por cómo relató “la realidad poliédrica, descarnada y absurda” del terrorismo de ETA. Del mismo modo generó debate, al plantearse algunos espectadores si ese “arrepentimiento” era “suficiente”.

Amazon Prime Video ha anunciado este martes la fecha de estreno y ha lanzado el tráiler oficial de su próxima serie documental El Desafío: ETA, que narra la historia del grupo terrorista y la lucha del gobierno español y la Guardia Civil hasta su disolución.

Los ocho episodios se estrenarán en exclusiva en Prime Video en más de 240 países y territorios de todo el mundo el próximo viernes 30 de octubre.

El Desafío: ETA es una serie documental contada por personajes reales en primera persona que incluye extensas entrevistas con cuatro expresidentes del Gobierno: Felipe González, José María Aznar, José Luis Rodríguez Zapatero y Mariano Rajoy, que se enfrentaron política y policialmente a la organización terrorista.

También aportan su perspectiva los exlehendakaris Garaikoetxea y Ardanza, el que fuera Jefe de la Casa Real, Fernando Almansa, así como periodistas, altos mandos de la Guardia Civil, incluyendo a Manuel Sánchez Corbi, y antiguos miembros de ETA. Estos testimonios narran sus operaciones más difíciles y arriesgadas para neutralizar los sucesivos comandos de una organización que causó más de 800 muertes.

“El Desafío: ETA es una serie documental de ocho episodios que estamos seguros de que cautivará a los espectadores de Prime Video en España y en todo el mundo”, declaró María José Rodríguez, Head of Amazon Originals, Spain. “Narrada desde el respeto y el rigor, este proyecto ofrecerá a nuestros miembros Prime la oportunidad de profundizar en las casi seis décadas de historia de la banda a través de los testimonios de algunas de las personas involucradas más relevantes e imágenes nunca antes vistas”.

La serie documental es una producción de Cuerdos de Atar, con Luis Velo y Guillermo Gómez como productores ejecutivos y dirigida por Hugo Stuven.

Atresmedia calienta motores ante el estreno de su documental El instante decisivo, en el que se recordará cómo fueron los días que transcurrieron entre el rescate de José Antonio Ortega Lara y el asesinato de Miguel Ángel Blanco a manos de la banda terrorista ETA.

La nueva producción del grupo –que lleva la firma de Luz Aldama y Teresa Latorre como productoras ejecutivas– se estrenará en la plataforma de pago Atresplayer Premium en una fecha que aún está por determinar.

La narración transita entre el 1 y el 13 de julio de 1997, días en los que millones de españoles vivieron con miedo e incertidumbre los últimos crímenes de ETA. El instante decisivo, producido por Atresmedia Televisión en colaboración con Buendía Estudios y La Caña Brother, es un documental periodístico que aprovecha las ventajas narrativas de la ficción para desvelar todo lo que ocurrió en aquellos días.

El relato de lo ocurrido en aquellas fechas arranca en la madrugada de 1 de julio de 1997, cuando se libera al funcionario de prisiones secuestrado por ETA, José Antonio Ortega Lara, después de 532 días de cautiverio. El documental incluirá imágenes inéditas sobre la operación de la Guardia Civil del rescate de Ortega Lara.

En los siguientes días cuatro personas más fueron liberadas, y la banda asesinó a Miguel Ángel Blanco, un joven concejal de Ermua, “cuyo pueblo impulsó un instante en el que se decidió el futuro del país” y el final de la banda terrorista.

Amazon Prime Video ha compartido el teaser trailer y el póster de la nueva docuserie española El Desafío: ETA. Esta nueva producción, que se estrenará a nivel mundial este otoño, narra la historia de la banda terrorista ETA desde su primer asesinato en 1968 hasta su disolución en 2018, así como la lucha del Gobierno español y la Guardia Civil contra ella. La producción traza un recorrido histórico sin precedentes que incluye testimonios inéditos de rostros clave e imágenes nunca antes vistas.

Contada por personajes reales en primera persona, El Desafío: ETA es una serie documental que incluye extensas entrevistas con cuatro expresidentes del Gobierno -Felipe González, José María Aznar, José Luis Rodríguez Zapatero y Mariano Rajoy, que se enfrentaron política y policialmente a la organización terrorista.

También aportan su perspectiva los exlehendakaris Garaikoetxea y Ardanza, el que fuera Jefe de la Casa Real, Fernando Almansa, así como periodistas, altos mandos de la Guardia Civil, incluyendo a Manuel Sánchez Corbi, y antiguos miembros de ETA. Estos testimonios narran sus operaciones más difíciles y arriesgadas para neutralizar los sucesivos comandos de una organización que causó más de 800 muertes.

El Desafío: ETA es una producción de Cuerdos de Atar dirigida por Hugo Stuven y que cuenta con Luis Velo y Guillermo Gómez como productores ejecutivos. La serie documental se estrenará el próximo otoño en exclusiva en Amazon Prime Video en más de 240 países y territorios de todo el mundo.

Atresmedia ha anunciado el desarrollo de El instante decisivo, una nueva producción original para Atresplayer Premium dedicada a narrar los 12 días transcurridos entre el rescate de José Antonio Ortega Lara y el asesinato de Miguel Ángel Blanco., en julio de 1997. El anuncio tiene lugar precisamente el día 13 de julio, fecha en que se cumplen 23 años de la ejecución del concejal del PP en Ermua.

Atresmedia produce colaboración con Buendía Estudios y La Caña Brothers este proyecto, que describe como “un documental periodístico que aprovecha las ventajas narrativas de la ficción para desvelar todo lo que ocurrió en aquellos días”. Luz Aldama, directora de programas de actualidad de Atresmedia, y Teresa Latorre ejercen como productoras ejecutivas.

Es otro título más que añadir a las producciones televisivas que en los últimos meses han abordado la problemática del terrorismo en la historia reciente de España. Recordemos el lanzamiento de La línea invisible en abril en Movistar+ y el próximo estreno de Patria en HBO, además de la docuserie que desarrolla Amazon sobre el mismo tema.

Se rodará durante el próximo mes entre Madrid y País Vasco

La producción inicia esta semana su rodaje, que se extenderá durante el próximo mes en escenarios de Madrid y País Vasco. Una narración que arranca en la madrugada de 1 de julio de 1997, cuando se libera a Ortega Lara, funcionario de prisiones secuestrado por ETA, después de 532 días de cautiverio. El documental ofrecerá imágenes inéditas sobre la operación de la Guardia Civil del rescate.

En los siguientes días habría otra liberación, cuatro apresados y un ejecutado, Miguel Ángel Blanco. La reacción al asesinato paralizaría al país y sería un punto clave para comenzar a escribir el final de la banda terrorista.

Se trata de un nuevo documental pensado en exclusiva para la plataforma después de Pongamos que hablo de Sabina, en torno a la vida del cantautor. Se une así también al previamente anunciado Ellas, previamente titulado Trans, un documental sobre cinco mujeres tranasexuales que ya ha arrancado su producción.

Argumentaba Pablo González Batista, director del podcast paralelo a La línea invisible lanzado por Movistar+, que, de no ser por el coronavirus, el 2020 habría sido trascendental en la representación audiovisual sobre ETA: “Probablemente habría sido un año interesante para volver a abrir algún tipo de debate sobre lo que significó más que a nivel político, a nivel social”. Lo aseguraba basándose en el mismo calendario programado por las cadenas para el futuro, marcado por importantes apuestas de ficción dedicadas a la problemática del terrorismo vasco.

Tras el estreno de la citada La línea invisible el 8 de abril, este domingo 17 de mayo le hubiera tocado el turno a Patria, la adaptación de la novela homónima de Fernando Aramburu en HBO. De no haber sido por la pandemia, que ha obligado a la plataforma a cambiar de planes. Pese a este retraso, el interés persiste, como también permanecen en los catálogos de las principales streamers otras piezas estrenadas en los últimos meses y relacionadas con esta problemática.

Antecedentes audiovisuales

Las narrativas de ficción a partir del terrorismo etarra no es verdaderamente nueva, puesto que durante las últimas dos décadas hemos encontrado un buen número de producciones que lo abordaban de un modo u otro. Han sido más habituales en cine, donde, si estudiamos las dos primeras décadas del siglo, encontraremos títulos variopintos: empezando por Yoyes, de Helena Taberna, sobre el asesinato de la militante Dolores González Catarain (interpretada por Ana Torrent), tras abandonar la organización; el díptico formado por El Lobo, dramatización sobre el infiltrado en la banda terrorista Mikel Lejarza (de quien es trasunto Eduardo Noriega) durante los últimos años de dictadura, y GAL, sobre la llamada “guerra sucia” gubernamental contra la banda a mediados de los ochenta, dirigidas por Miguel Courtois a partir de sendos libretos de Antonio Onetti; o Todos estamos invitados, thriller de Manuel Gutiérrez Aragón ambientado en los años noventa. Incluso Celda 211 lidiaba en sus tramas secundarias con los conflictos derivados por los presos etarras en las cárceles.

Más recientemente, Borja Cobeaga firmaba una suerte de díptico sobre el proceso de alto el fuego y desarme: la excelente Negociador, y Fe de etarras, esta última producida por Netflix y protagonista de una agria polémica en su puesta de largo en el Festival de San Sebastián. El motivo fue la lona promocional que Netflix desplegó en un edificio ubicado en el centro de la ciudad, centrado en la frase “yo soy español, españooool, españoooooool”, pero con el gentilicio tachado en rojo en el cartel. Fue precisamente Cobeaga uno de los primeros en desacralizar la mirada sobre el conflicto vasco en televisión, a través de Vaya semanita, donde se parodiaba de forma directa a la organización. “El humor sobre ETA destensó bastante la situación en el País Vasco”, diría el realizador, responsable también de Vota Juan, en 2017, sobre la clave del éxito del programa, que no se posicionaba por ninguna línea ideológica: “Caló mucho porque era el humor que había en la calle”.

Salvados sería uno de los primeros espacios en romper el tabú que en el último año parece haber terminado de desaparecer. Desde 2011 hasta 2018, encontramos varios reportajes dedicados al tema, siendo especialmente destacado el que cerró la octava temporada, ETA desde dentro, centrado en Iñaki Rekarte, exjefe de la organización con tres asesinatos en su haber que exponía su arrepentimiento a cámara.

'ETA, el final del silencio', de Jon Sistiaga

Pero bien es cierto que en los últimos meses ETA vuelve de una manera más acusada a la conversación audiovisual. La televisión aprovecha la distancia que empieza a tener el momento presente con el el fin de la actividad armada de la banda terrorista en 2011, y el comienzo de la fase de desarme culminado en abril de 2017, y remachado con su disolución definitiva en 2018, 59 años después de su fundación.

Las primeras informaciones sobre la adaptación televisiva de Patria aparecerían a principios de 2017, en lo que debía ser el primer proyecto de Aitor Gabilondo dentro de Alea Media para Mediaset. Aunque planteada inicialmente para Telecinco, acabaría bajo los dominio de HBO Europa, siendo su primera producción española. Un año y medio de trabajo en la versión televisiva de la novela, que estaría terminada en otoño de 2018 según contó el propio guionista, y un rodaje que arrancó la siguiente primavera. Para abril de 2019, con el rodaje de Patria en marcha, Movistar+ sondeaba el terreno apuntando también a ETA como la base de su siguiente colaboración con Mariano Barroso tras El día de mañana. Las grabaciones de estas tendrían lugar en verano.

Sin embargo, otro formato catódico acabaría tomando la delantera y sirviendo como vanguardia. En octubre, con ambas producciones en postproducción, comienza la emisión de ETA, el final del silencio, la nueva docuserie de Jon Sistiaga para Movistar+ enmarcada dentro de la marca Tabú. “Si hay un tema tabú en España es ETA”, diría precisamente el periodista, codirector del proyecto junto a Alfonso-Cortés Cavanillas.

A lo largo de seis episodios, se repasa la historia del grupo terrorista: los años de plomo, el GAL, el llamado “impuesto revolucionario”, la conmoción por el secuestro y asesinato de Miguel Ángel Blanco... Las iniciativas de reuniones entre víctimas y miembros de la banda arrepentidos es el eje del contundente primer episodio, titulado Zubiak (Puentes), donde podemos ver a Ibon Etxezarreta, que participó en el atentado que mató a Juan María Jáuregui, comiendo con la viuda de esta, Meixabel Lasa.

“Prometer a una víctima de ETA que le vas a hacer un documental con tranquilidad, con tiempo, en el que puede hablar cuando se sienta bien y quiera expresarse, porque sabe que cada episodio durará 50 minutos y que no será como en la radio, donde ha hablado 10 minutos pero solo salen 30 segundos, es algo que solo podía conseguirse con una plataforma como la de Movistar”, abundaría Sistiaga, que dejó claro que su interés estaba siempre en quienes sufrieron los actos de violencia organizada.

Movistar y HBO, series y podcasts

A continuación, es el turno de las ficciones, empezando por La línea invisible. cuyo título alude al momento en que Txabi Etxebarrieta asesinaba a la primera de las 853 víctimas de la organización terrorista, el guardia civil gallego José Antonio Pardines, el 2 de agosto de 1968. El terrorista fue abatido poco después en un enfrentamiento con otros agentes de la ley, convirtiéndose no solo en el primer etarra en matar, sino también en el primero en morir.

Barroso confió el papel de Etxebarrieta a Álex Monner, quien destacaba el tratamiento “imparcial y apolítico”, en sus palabras, al hecho. Su compañero de reparto Enric Auquer, que da vida al hermano de Txabi, José Antonio Etxebarrieta, valoraba esta idea: “Va a haber, de ambas partes, [gente] a la que no le va a gustar, que van a considerar que ETA está blanqueada, o que Melitón Manzanas [encarnado por Antonio de la Torre] en representación del franquismo de la época, está blanqueado. Para gustos, los colores. Y para ideologías, también. Todo posicionamiento sobre un momento histórico es bueno”.

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Ninguno de los dos intérpretes sabía explicar el porqué de este interés creciente por repensar la historia de ETA en este preciso momento y sobre todo desde sus orígenes. “No sé cómo ha sido, no sé cuál ha sido el punto de inflexión que ha hecho que se abra el pastel y nos pongamos a hablar de esto. Yo no lo he decidido, pero me parece estupendo que pase”, argumentaba Auquer. Y justo para profundizar en lo que ya se narraba en la miniserie, surgía el podcast, que parte de una premisa análoga a la de Barroso y el equipo de guion compuesto por Abel García Roure, Michel Gaztambide y Alejandro Hernández. “El reto era intentar contarlo sin juzgarlo. Yo tengo obviamente mi opinión, pero no quería que estuviese presente. Y la única manera de contarlo sin juzgarlo era retirarnos periodísticamente”, explicaba al respecto González Batista.

“Parece que ha pasado el tiempo suficiente para empezar a revisar esa parte de nuestro pasado”, reflexionaba también al pensar en Patria. Resumiendo la imbricada obra literaria en unas breves líneas, se trata de la historia de Bittori, una mujer cuyo marido fue asesinado por los terroristas, que decide volver al pueblo donde vivieron toda su vida una vez ETA anuncia el abandono de las armas.Al hacerlo, altera la aparente tranquilidad de un pueblo, y en particular de quien fuera su vecino y amiga íntima Miren, madre de un etarra encarcelado. La expectación en torno a este título era elevada, máxime teniendo en cuenta el material de partida -ganadora del Premio Nacional de Narrativa en 2017, entre otros galardones, y de encendidos elogios por parte de la crítica especializada- y la minuciosidad del trabajo de adaptación -Gabilondo contaría con la asistencia de Steve Matthews (Testigo mudo) como script editor-, que debiera estar viendo la luz algo más de tres años después de haberse anunciado.

Sobre las connotaciones o lecturas que quisieran sacarse del visionado, el showrunner fue categórico al hablar con Vertele en abril de 2019, cuando el rodaje había superado su primer mes con éxito. “Obviamente sé la dimensión sociopolítica que tiene este proyecto, pero a mí lo que me interesa contar es lo que estoy contando. Mi lectura de Patria será esta serie. Que otros tengan otras consideraciones y las utilicen, será asunto suyo”. Para saber cuál es el recibimiento habrá que esperar, como ya sabemos: el estreno previsto para el 17 de mayo quedaría aplazado por la crisis sanitaria hasta nuevo aviso, para asegurar la seguridad de los profesionales encargados de la postproducción.

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'El Desafío: ETA', la aportación futura de Amazon

Como decían los responsables del podcast de La línea invisible, la pandemia del coronavirus parece haber ensombrecido un tema destinado a volver a la conversación nacional, con otro ritmo y otra tranquilidad que otorga la distancia. No obstante, pese a que el brote de covid-19 sea ahora el eje de la comunicación, no se aminora el ritmo de trabajo televisivo.

No en vano, a finales de 2019 otra plataforma se unía a esta corriente: hablamos de Amazon, que inició en diciembre el desarrollo de El desafío: ETA, con vistas a un estreno en 2020 que, en estos momentos, se desconoce si se mantendrá. Lo que sí sabemos es que apuesta por un trazar un ambicioso recorrido histórico por la historia de la banda y de la lucha del gobierno y la guardia civil contra ella, con más de 80 entrevistas y la participación de los cuatro expresidentes del Gobierno que estuvieron en el puesto durante estos años, Felipe González, José María Aznar, José Luis Rodríguez Zapatero y Mariano Rajoy.

Hugo Stuven asumió la responsabilidad de dirigir este proyecto exclusivo para Prime Video, que contará con 8 episodios y que reincide en lo que González Batista ya nos decía: “Parece que ha pasado el tiempo suficiente para empezar a revisar esa parte de nuestro pasado”.

Antonio de la Torre demostró en El Reino su capacidad para dotar de humanidad a aquellas personas de las que, a priori, no nos gustaría saber demasiado. En aquel caso fue la el político corrupto Manuel López Vidal, cuya interpretación además la valió para hacerse con su segundo Goya en 2019. Ahora le ha llegado el turno a Melitón Manzanas, Inspector jefe de la Brigada Político Social de San Sebastián y gran figura de la policía franquista en el País Vasco. Y también, uno de los personajes de La línea invisible, cuyos seis episodios ya están disponibles en Movistar.

La ficción narra el origen de ETA y expone qué fue lo que llevó a un grupo de jóvenes, que “inicialmente quería acabar con cosas que todos o casi todos aprobaríamos hoy, como el régimen o la lucha de clases, decidió emplear la violencia”. Así lo explica el propio actor a Vertele, que ejerce aquí de antagonista, aunque no tanto. La Línea Invisible no pretende contar una historia de buenos y malos, sino que todos son retratados en sus versiones dentro y fuera de casa, en sus trabajos y también cuidando de sus familias.

Manzanas fue respetado y temido por la sociedad vasca de la época y odiado por muchos por su probada fama de cruel y violento torturador. Algo que también se muestra en pantalla. Tras la muerte del líder de la organización, Txabi Etxebarrieta, sus compañeros votaron que fuera ejecutado, convirtiéndose en el primer asesinato premeditado de ETA. A día de hoy, continúa sin conocerse quién lo hizo, aunque la serie se toma una licencia en ese sentido.

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¿Qué relación tuvo Melitón Manzanas con los primeros integrantes de ETA?

Melitón era el Jefe de la Brigada Político Social, el aparato represor. El encargado de tener controlada la disidencia, a los grupos y movimientos sindicales, políticos, etc. Al principio, el régimen vio a ETA de manera anecdótica. En su inicio, fue un movimiento muy idealista, por eso dice Mariano Barroso [director de la serie] que es algo que comenzó como un sueño y terminó siendo como una pesadilla. ETA inicialmente quería acabar con el régimen, con la lucha de clases... con cosas que todos o casi todos aprobaríamos hoy. Es en la quinta Asamblea donde decidieron emplear la violencia y convertirse en la ETA que hemos conocido.

A los ojos de sus miembros, Melitón era el aparato represor y por eso deciden ejecutarle. En la serie, haciendo un juego de espejos, contamos la historia desde el punto de vista de los jóvenes que deciden que la organización debe tomar otro rumbo; y al otro lado vemos a Manzanas con su familia. Se ve a ambos mundos enfrentados.

Dos mundos que parecen necesitar igualmente la violencia para conseguir sus objetivos.

En la dinámica de la violencia los polos se necesitan. George Bush necesitaba a Bin Laden. Ese es el gran paradigma que hay que desactivar, porque en el momento en el que se plantean rivales y antagonistas, no tiene solución. Se alimentan el uno al otro. Es una cosa perversa, absurda, pero son dinámicas de la historia: enemigos que se alimentan e irreconciliables. Así han estado familias y pueblos enteros, matándose y sin hablarse durante años. La humanidad está llena de crímenes tremendos guiados por esa polaridad. Si eres mi enemigo, lo eres de forma ancestral, eterna.

De ahí al peligro de las generalizaciones, del 'los gitanos son', 'los andaluces son', porque estás colocando estigmas y por ahí, mal camino. La última es decir que el virus es chino. Y no, es verdad que el foco empezó en China pero el virus es de la naturaleza. Se calcula que hay 1.700.000 virus en el mundo salvaje y que en la medida en que nosotros corrompamos ese sistema habrá 1.7000.000 bombas dispuestas a matarnos precisamente por cargarnos la naturaleza.

Aterrizando esto en 'La línea invisible', ¿puede ayudar hablar de ETA de la forma en la que lo hace la serie y poniendo el foco en un punto de su historia menos abordado?

Para eso sirven los relatos, las películas, las series, los libros; para ofrecer un punto de vista nuevo sobre una realidad que es poliédrica, que tiene muchos puntos de vista. Es lo interesante, que propone algo diferente. Aparte, las películas o series hechas con el mismo mimo que esta, como Nader y Simin, una separación, te permiten ver más que en 80 telediarios. El cine tiene esa capacidad, coloca la cámara y nos acerca a la mirada, a las almas. Une y permite tener una visión muy desde dentro. Al final, la información que puedes dar en un informativo son números, como dice mi personaje “cifras, datos”; pero la serie te adentra y permite ver que esta gente tenía un sueño, que luego fue una pesadilla, pero que para ellos era un sueño.

¿Confía en que contarle a la gente lo que pasó, debería invitar a que la historia no se repita?

Quiero pensar que contar las historias que ocurrieron sirve para reflexionar sobre ellas y que la experiencia nos sirve para no repetir los errores del pasado, para crecer como especie. Pero a veces el ser humano es obstinado y persevera en el error. Igual es que no hay solución. Soy muy idealista, y voy teniendo una edad, pero a lo mejor hay cosas como el uso de la violencia, que no tienen solución. Igual es que somos así.

¿Tuvo la oportunidad de hablar con alguien que estuviera implicado con la banda o la policía en aquella época?

Sí, conocí a Eugenio del Río, que formó parte de esa primera ETA pacífica. De hecho, a él le dejaron fuera de la Asamblea y luego se enteró de que se había barajado su nombre como posible objetivo. Aquello se convirtió en una especie de lucha fratricida también. Conoció a Txabi Etxebarrieta y habló con él de política, en una conversación como muy correcta. No podía imaginar todo lo que vino después. Fue torturado, sufrió luchando por la libertad, pero él no usó la violencia. Sigue vivo.

“Lo que más me sorprendió fue lo jóvenes que eran y todo lo que tuvieron que pasar para decidir formar una organización así”. Patrick Criado explica con estas palabras lo que ha sentido al encarnar a Txema, uno de los primeros miembros de ETA en la serie La línea invisible. Su compañera Anna Castillo coincide. En su caso da vida a Txiki, una antifranquista que se hizo responsable del aparato político y de la propaganda de la banda.

La convicción de este grupo de jóvenes les llevó a querer optar por la lucha armada y acompañar a su líder Txabi Etxebarrieta en los prolegómenos de lo que terminó siendo el origen de años de horror en España. Los seis episodios de la ficción están ya disponibles en Movistar+, en los que se pone el foco en el principio, el contexto, las motivaciones y los individuos responsables del “inicio de la tragedia”, como describe la actriz en el comienzo de la propia producción.

Ambos intérpretes son conscientes del componente inédito de La línea invisible, al abordar un momento histórico del que no se ha hablado demasiado. Avanzan además que no está “no está contado desde una perspectiva política”. Criado viaja a la España de los 60 tras la segunda temporada de Vivir sin permiso y tiene pendiente Antidisturbios con Rodrigo Sorogoyen, mientras que Castillo aterriza con Paquita Salas, Estoy vivo y Vamos Juan a sus espaldas.

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'La línea invisible' explica el origen de ETA desde la ficción. ¿Cuál es la labor de vuestros personajes en el inicio de la banda?

Anna Castillo: Txiki entra en la organización siendo muy joven. Es la única chica de la banda, algo que hace interesante al personaje porque es una más y se la trata como tal. Es novia de otro de los integrantes del grupo, Maxi. Se queda embarazada y eso le genera un conflicto moral, al tener el dilema de estar creando vida dentro de una organización que habla de quitarla.

Patrick Criado: Txema entra en la banda gracias a Txiki, justo antes de que empiece la lucha armada. Es el brazo ejecutor, un tipo que ejecuta órdenes sin plantearse por qué una u otra. Confía plenamente en sus compañeros, es leal a ellos y a la causa. Un perfecto soldado.

Contar el origen de ETA no es tarea fácil, teniendo en cuenta lo poco o nada que se ha hecho hasta ahora. ¿Cómo pensáis que lo va a recibir el público?

PC: Habrá de todo, pero por lo general va a ser bien recibida porque no es una serie que esté contada desde una perspectiva política. Está contada desde un lugar humano, desde la emoción, desde el corazón de estas personas y lo que sufrieron. Permite entender muy bien el contexto en el que todo ocurrió, que es esencial para conocer esta parte de la historia de España, entender a nuestro país y lo que hemos atravesado.

AC: Es importante hablar del origen de ETA. Todavía no se ha hecho y hay que empezar a hacerlo para tener conocimiento de lo que fue. En ese sentido es una serie histórica.

¿Qué es lo que más os ha sorprendido a vosotros mismos al meteros en la piel de los que fueron los primeros etarras?

PC: La juventud. Lo jóvenes que eran estas personas y lo que tuvieron que pasar para decidir formar una organización así. Si miras a la gente de 19 años de hoy en día, no te imaginas que pudieran organizar algo así. Es necesario entender por lo que tuvieron que pasar para que con 18, 19 e incluso 17 años tuvieran la necesidad de crear una organización que fuera en contra del franquismo y de toda la opresión que vivían.

AC: El País Vasco estuvo muy oprimido en esa época. Eran chavales que buscaban justicia. Todo nace de la injusticia realmente, nunca una acción de este tipo nace de otra cosa que no sea injusta. Me sorprendió también lo jóvenes que eran, lo mal que lo tuvieron que pasar no antes de crear la organización, sino durante. Toda esta cosa de estar escondidos, continuamente en peligro, cerca de morir todo el tiempo. Que les pillaran, lo que podía pasar y cómo se hermanaban entre ellos.

¿Pensáis que es una situación que se podría repetir si se instaurara una opresión semejante?

AC: Sí, no me parece tan descabellado si de repente volviéramos a sentir la opresión y castración que hubo durante esos años. Espero que nunca evolucionara como evolucionó, que aprendiéramos también un poco de la historia, pero me creo completamente que surgieran grupos anti un sistema opresor.

Si se diera tal caso, ¿sería inevitable la violencia a la que ellos tuvieron que llegar para defender su lucha?

AC: Es lo que pido en mi cabeza, que si esto volviera a pasar en algún momento, ojalá aprendiéramos de nosotros mismos y de la historia que nos precede para no cometer los mismos errores hasta llegar a los atentados y al terrorismo.

Mariano Barroso se enfrenta a la promoción de su nueva serie, La línea invisible, al tiempo que como Presidente de la Academia de Cine trata de tomar medidas para que nuestra industria audiovisual se mantenga a flote. Por lo pronto, ha podido llegar a tiempo para el estreno de la ficción de Movistar en la que se ha lanzado a abordar el origen de ETA. Sus seis episodios, ya disponibles en la plataforma, pretenden “arrojar luz sobre un periodo de nuestra historia reciente que es completamente desconocido para todo el mundo: el cómo empezó todo”.

Así, acompañado de un casting liderado por Àlex Monner, Antonio de la Torre y Enric Auquer, ha viajado a la España de los 60 teniendo como objetivo “contar una historia de personas, de personajes”. El director deja claro que su misión con la miniserie no es “hacer política”. Una intención palpable en la pequeña pantalla, al no haberse posicionado al lado de nadie, acercándose con igual mirada y prisma a cada extremo que compone su abanico de protagonistas. Desde el primer miembro de la organización terrorista que cometió un asesinato, Txabi Etxebarrieta; al policía torturador franquista, Melitón Manzanas.

Ganador de tres Premios Goya, al Mejor director novel por Mi hermano del alma (1993), Mejor película documental por Invisibles (2007) y Mejor guion adaptado por Todas las mujeres (2013); Barroso presenta ahora nuevo proyecto televisivo tras El día de mañana y Criminal.

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'La línea invisible' cuenta el origen de ETA, pero desde la ficción. ¿Qué va a aportar esta mirada a lo que se sabe de la banda?

Va a arrojar luz sobre un periodo de nuestra historia reciente que es completamente desconocido para todo el mundo: el origen. El cómo empezó todo. Todos tenemos muchísima información sobre lo que ocurrió en los años y décadas después, pero no tenemos datos sobre cómo empezó. Lo que hemos hecho es poner el foco justamente en este tiempo en el que se inició, qué ocurrió y cómo hemos podido llegar hasta esto.

¿Por qué se optó porque tuviera seis episodios? ¿No habría permitido una mayor duración ahondar aún más en los motivos por los que cruzaron la línea?

El formato de miniserie me parece muy adecuado para esta historia en concreto. Dura en torno a cuatro horas y media, lo mismo que tres largometrajes de hora y media. Es una duración estupenda porque nos permite contar los hechos y desplegar a los personajes, que es algo que en las películas no se puede hacer. Las series que continúan con otras temporadas se ven obligadas a añadir otras tramas e historias, pero aquí los hechos de los que se habla son muy concretos. Del origen de ETA y de cómo empezó a construirse esta organización que convulsionó al país durante años. Se centra específicamente en las personas que intervinieron en aquella época.

La serie genera de algún modo empatía con todos los personajes, desde Txabi a Melitón. ¿Cómo habéis gestionado ese juego de fichas dentro del tablero para no posicionaros a favor de nadie?

No hacemos política, hacemos ficción audiovisual, cine. Contamos historias por medio de palabras, imágenes y sonidos. No osamos ponernos a hacer política ni a posicionarnos. De hecho, era muy importante en el punto de partida tener claro que el objetivo era contar una historia de personas, de personajes. No hacer un documental de lo que ocurrió. Era esencial bajar a las motivaciones de los personajes para entender cómo empezó todo aquello.

Entender que las motivaciones de los personajes que inician este tipo de conflictos en las sociedades casi siempre empiezan por un detalle pequeño. Todo empieza por motivaciones pequeñas, por grandes mezquindades, motivaciones patéticas en las que hay personajes que se sienten con la grandeza suficiente como para creer que tienen una misión histórica. Uno como torturador franquista sin escrúpulos, el otro como líder de una organización que busca esa cosa tan abstracta llamada identidad nacional.

En la ficción se ve cómo todo empezó siendo muy intelectual, pero después “la sangre” se convierte en necesaria. ¿Por qué este cambio?

Es alucinante investigar la fase que transcurre desde que se toma la decisión a nivel racional e intelectual [optar por la lucha armada], hasta que se emprende la acción. Un trayecto que ocupa dos episodios en la serie y que es decisivo para entender qué es lo que pasaba por la cabeza de esta gente. Uno puede decidir que es muy importante hacer tal cosa, pero otra es hacerla.

¿Por qué piensa que no se había contado esta parte de la historia hasta ahora?

No soy la gente que dice que hay que mirar hacia adelante. Hay que mirar hacia adelante, pero con el retrovisor siempre puesto. Es importante lo que decía Freud de que la única manera de olvidar es recordando. Quizás hasta ahora no había sido posible porque no había pasado el tiempo suficiente como para tener la perspectiva que necesitábamos para hablar de algo que está todavía tan vivo en el inconsciente colectivo del pueblo vasco y de todo el pueblo español. Fue algo que nos cambió. Hay un antes y un después de este evento. Ahora se dan las circunstancias para poder hablar de ello, con distancia.

¿Piensa que al público va a contar con esa perspectiva y que va a abrazar la serie?

Siempre pienso que el público está mucho más preparado que lo que pensamos quienes hacemos las cosas, quienes deciden las que se hacen y los que las cuentan, los periodistas. Todos infravaloramos en general al público, que está ávido y deseando conocer partes de la historia que son desconocidas. Y que a ser posible descubran nuevas capas o nos den nuevas claves sobre cuestiones que vivimos, nos condicionaron y nos marcaron la vida durante tanto tiempo y a tanta gente. Estamos hablando de algo muy grande que afectó a muchas personas.

7 de junio de 1968. El día que lo cambió todo. El día que marcó el inicio de 42 años de dolor, horror, miedo, y también silencio. Ese día, Txabi Etxebarrieta cruzó “la línea invisible”. Cometió el primer asesinato de ETA matando al guardia civil José Antonio Pardines. Pronto fue abatido él, convirtiéndose en “un héroe, un mártir, debe servir para eso”. Así lo explica El Inglés (Asier Etxeandía) en La línea invisible, la valiente apuesta de Movistar, dirigida por Mariano Barroso, que busca arrojar luz sobre el origen de la banda terrorista. Un viaje a la España de los 60, al caldo en el que se cultivó la organización.

La plataforma estrena este miércoles 8 de abril los seis capítulos que componen la miniserie. Una ficción que no se posiciona, juzga ni mete el dedo en la llaga de ningún bando. Un tratamiento que hará que algunos echen en falta algo más de crítica y denuncia, pero es que ese no es su objetivo. La producción narra el inicio de la historia, pero desde la ficción. No es un documental y no pretende serlo. Lo que sí hace es construir un thriller donde la historia avanza con un ritmo, generando interés, empatía e intriga. Una estrategia que ayuda a entender las motivaciones de cada uno, tanto del grupo de jóvenes idealistas responsables de los cimientos de ETA, y las del policía Melitón Manzanas en representación del imperante franquismo de la época. Muestra, que no retrata; y explica, que no justifica.

Para conseguir impregnar esa verdad, puesta en escena, guiones y dirección se apoyan en un casting acertadísimo. Con Antonio de la Torre interpretando a un agente que tortura y defiende la España de Franco. Como ya hiciera en El Reino en la piel de un político corrupto, aquí también muestra quién es cuando acaba su jornada laboral. Sus opuestos, los hermanos Etxebarrieta encarnados por Álex Monner y Enric Auquer sobresalen como contrapunto, así como Etxeandía, Joan Amargós, Anna Castillo y Anna CastilloPatrick Criado componiendo el núcleo líder de la banda. Todos ellos mostrados más allá de sus convicciones políticas, retratados en sus hogares, con sus familias, sus parejas y ambientes. Son representados como lo que son, personas.

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Ahí es donde reside uno de los mayores logros de La línea invisible. En cómo evidencia que nadie nace siendo terrorista, asesino o maltratador. No viene de serie en el ADN. A menudo se pone el foco en las víctimas pero, ¿qué tal apuntar a quienes inician los problemas, a quienes ejercen la violencia? Tratar de entender e indagar en por qué surgen movimientos y actitudes extremistas, fanáticas y criminales es una práctica descuidada. Por eso la incomodidad que genera la serie al introducirse en sus cuartos de baño, sábanas, lecturas y cenas es tan nutritiva. Revuelve porque apela, siendo al mismo tiempo capaz de entretener. Cuestiona porque todo sería más fácil si determinadas actitudes fueran siempre cosa “de otros”, y no realidades con las que convivimos en nuestros barrios, casas e incluso cuerpos.

Un relato condensado: ¿una oportunidad perdida o ganada?

La línea invisible desarrolla el origen de ETA en seis capítulos, centrándose en una serie de momentos clave. A través de cada punto y salto temporal vemos que han cambiado, que sienten contradicciones, dudas, miedos e incluso delirios. La toma de decisiones es constante, ideológicamente hay una evolución y cada paso se cimienta sobre un grupo de personas que están aisladas, escondidas, alejadas de los suyos. Al menos es así en el caso de los pioneros de la banda, pero no tanto del policía, cuyo progreso -recordemos, paralelo al franquismo- es bastante escaso. En su caso, la falta de escrúpulos, amenazas y trapicheos persisten al paso del tiempo. No tanto sus relaciones amorosas.

Sin embargo, a veces las pisadas por la historia se tornan en zancadas, y no siempre se agradece. La ficción podría haber ganado con más episodios que permitieran convivir en mayor medida con los cerebros y corazones de sus protagonistas. Profundizar algo más en sus motivaciones, en el retrato de cada personaje y en cómo cada uno avanza a marchas diferentes. Condensar es una herramienta eficaz pero hay escenas en las que roza que parezca que ocurren cosas “de repente” o “porque sí”. Sus episodios no dejan un regusto de cojera por haber abandonado puntadas sin hilar, pero sí que algo más de zurcido le habría dado un acabado aún mejor. Ahora bien, sí es cierto que con ello inyecta una cadencia accesible al desarrollo del metraje, clave para conformarse como el thriller que es.

Dispuesto a que te maten, dispuesto a matar

La violencia y cómo todos en la serie la conciben como “inevitable” es un aspecto clave en el origen de ETA y, por tanto, de la serie. Se explica desde la primera entrega, cuando vemos a los fundadores eligiendo el nombre de la organización y sus bases. La necesidad que detectan de “construir un relato que se entienda desde fuera”, la precisión con la que delimitan aquello que defienden. Todo ello en un asfixiante ambiente de represión, posterior a la guerra civil, conviviendo con un régimen dictatorial que censuraba, rechazaba y prohibía lo contrario al franquismo. La cultura vasca, por supuesto, no se llevó el premio gordo a su aprobación.

Este es el contexto abordado y que a la vez explica por qué Melitón Manzanas tenía la violencia igualmente interiorizada como parte de su trabajo como policía. Valía y se permitía si con ella conseguía información para sus investigaciones. La misma violencia que el líder de ETA vislumbró como indispensable para alcanzar su objetivo, para generar un cambio. “Hay que estar dispuesto a que te maten. Hay que estar dispuesto a matar”, reconocen. Una premisa que invita a viajar a nuestro presente, porque la violencia, por desgracia, no envejece.

Mirar hacia el pasado es la única manera que tenemos de reconocer errores, enmendarlos, saber a dónde no queremos volver y centrarnos en donde sí queremos estar. Pero no es fácil. De hecho, si lo fuera, seguramente La línea invisible no sería única por haberse “atrevido” a ahondar en el origen de ETA. Consultar ese momento de la historia de nuestro país bien debería valer para que no se repita, para unir en lugar de dividir. La serie se adentra las dos aristas protagonistas del acontecimiento con el que arrancó un capítulo negro de la biografía de nuestro país. Les pone voz, rostro y familias. Calla y no silencia, que ya es más de lo que todavía muchos defienden y pretenden hoy en día.