Juanes es actualmente uno de los cantantes más reconocibles de la música en español, pero también uno de los artistas latinos más galardonados con un total de 160 premios, siendo, entre otros, reconocimientos, el artista solista masculino con más premios Grammys Latinos en la historia de la música.  

Un éxito que comenzó hace más de dos décadas, y que se convirtió en masivo con su segundo álbum de estudio, “Un día normal”, en el que una de las canciones más populares fue “Es por Ti”, que llegó a ser número uno en España y que cumple 25 años de vida desde que el cantante colombiano la compusiera en su apartamento de forma muy sencilla, como ha revelado en sus redes sociales.  

La historia de amor detrás de “Es por Ti” 

“Es por Ti” tiene el mérito de ser una de las canciones más románticas de Juanes, además de uno de sus primeros éxitos masivos. 25 años después de que el colombiano la compusiera en su casa de Bogotá, la capital, donde vivía lejos de su Medellín natal, ha compartido detalles a través de fragmentos de archivo que se grabaron mientras le daba vida. 

Juanes compuso en un ambiente familiar y personal, no en un gran estudio, una de sus canciones más románticas y personales, pues reconoció que se basó en sus comienzos con su actual esposa, Karen Martínez, a la que había conocido rodando un videoclip de su primer disco, “Fíjate Bien”, publicado en el 2000. 

Así, fue como el artista colombiano se inspiró para crear una de sus letras de amor más profundas y personales, hablando en concreto de cómo la llegada de un amor puede transformar la vida y a su vez también ayudar a pasar por experiencias vividas en el pasado. 

Parte del inicio del éxito masivo de Juanes 

“Es por ti” fue una pieza relevante del éxito masivo de Juanes, convirtiéndose así en una de sus canciones más reconocibles de toda su carrera. Se publicó el 23 de septiembre de 2002 como segundo single de “Un día normal”, el disco que cambiaría la carrera del artista hasta convertirse en uno de los músicos latinos más importantes de la industria. 

Este álbum fue producido por Gustavo Santaolalla y Aníbal Kerpel, y en él apareció la canción que fue su primer éxito masivo, “A dios le pido”, que en la primavera del año 2002 puso a Juanes en el mapa de la música internacional, hasta el punto de que el disco entero vendería más de dos millones de copias en todo el mundo. 

Pero, en concreto, “Es por ti” fue también un punto relevante de este éxito, al obtener dos premios Latin Grammy como Canción del Año y Grabación del año, lo que la hizo ser una de las grandes triunfadoras de la edición, un hecho que reforzó el prestigio de Juanes, no solo como intérprete, sino también como compositor.

En septiembre de 1976 comenzó la exploración paleontológica en Orce, enclave de la provincia de Granada que hace un millón y medio de años albergaba un gran lago salino rodeado de vegetación. Tras medio siglo de excavaciones continuadas, este territorio del Geoparque de Granada se ha afianzado como referencia esencial para comprender el primer poblamiento humano de Europa. Los yacimientos de la cuenca de Guadix-Baza acumulan más de 100.000 fósiles recuperados, custodiados mayoritariamente en el Museo Primeros Pobladores de Europa Josep Gibert. Este valioso tesoro científico constituye un archivo único sobre los ecosistemas del Pleistoceno Inferior.

El origen de los trabajos arqueológicos se remonta a la expedición de Josep Gibert, Jordi Agustí y Narciso Sánchez, del Instituto de Paleontología de Sabadell. Guiados por el pastor Tomás Serrano, quien observaba frecuentemente restos óseos entre las cárcavas, los científicos hallaron en Venta Micena una superficie repleta de fósiles al aire libre. La trascendencia de aquel primer hallazgo captó de inmediato la atención internacional. Pese a las controversias científicas en torno al famoso fragmento craneal atribuido al Hombre de Orce, Venta Micena inauguró una etapa histórica para la paleontología europea que continúa ofreciendo descubrimientos capitales cinco décadas después.

La zona arqueológica de Orce comprende tres yacimientos principales: Venta Micena, Barranco León y Fuente Nueva 3. Venta Micena funcionó como cubil de la hiena gigante Pachycrocuta brevirostris, preservando miles de huesos de más de veinticinco especies de grandes mamíferos. Entre la fauna exhumada destacan elefantes, hipopótamos, rinocerontes, caballos, bisontes, lobos y tigres dientes de sable. Este rico conjunto fosilífero atestigua un hábitat en mosaico compuesto por bosques húmedos, zonas arbustivas y praderas que bordeaban las masas de agua continentales, ofreciendo un entorno idóneo para carnívoros y herbívoros.

Aunque la fauna prehistórica fascinó desde el principio a los investigadores, la confirmación de la presencia humana llegó en la década de 1990 con la localización de la industria lítica. En Fuente Nueva 3 y Barranco León aparecieron cientos de herramientas de piedra trabajadas en sílex y caliza local. Estos utensilios de tecnología Olduvayense incluyen lascas afiladas, percutores y cantos tallados empleados en el despiece de animales y el procesamiento de vegetales. Las dataciones absolutas, situadas entre 1,46 y 1,19 millones de años, posicionan a estas comunidades entre las poblaciones humanas más antiguas conocidas en Europa occidental.

En Barranco León destaca el hallazgo de un diente molar deciduo infantil, considerado la evidencia fósil humana más antigua de Europa occidental. Junto a este resto antropológico se recuperó una colección de herramientas que revela una complejidad técnica inesperada para la época. Destacan los esferoides y subesferoides de piedra, cuya elaboración requería una secuencia de golpes preconcebida y una elevada coordinación psicomotriz. Esta notable capacidad de planificación ha llevado a más de un experto a definir los yacimientos de Orce como el Silicon Valley de la Prehistoria, término que refleja un desarrollo neurocognitivo muy superior al que se estimaba para aquellos homínidos.

Especialistas internacionales

Por su parte, el yacimiento de Fuente Nueva 3 alberga un hallazgo emblemático denominado la mamut Amparito. Los restos de esta hembra de mamut prehistórico presentan marcas combinadas de mordeduras de tigres dientes de sable y cortes realizados con herramientas de piedra por seres humanos. El análisis de estas huellas mediante inteligencia artificial confirma que homínidos y grandes carnívoros compitieron directamente por el aprovechamiento de la carroña en las orillas del lago. Asimismo, los análisis funcionales de los esferoides sugieren que eran utilizados para machacar materia vegetal, revelando que la dieta de aquellos pobladores era variada.

Actualmente, el Proyecto Orce está coordinado por la Universidad de Granada bajo la dirección de Juan Manuel Jiménez Arenas y financiado por la Junta de Andalucía. Cada verano, más de cincuenta especialistas internacionales trabajan en las excavaciones aplicando metodologías avanzadas como la ecometría, el microdesgaste dental y el estudio de herpetofauna. Cincuenta años después de las primeras prospecciones de 1976, las tierras de Orce continúan funcionando como un gran laboratorio vivo de relevancia internacional. El archivo fósil acumulado garantiza que estos barrancos sigan desvelando durante décadas los secretos sobre los orígenes humanos.

El Vapor Turull es, por méritos más que acreditados, uno de los símbolos más emblemáticos de la Revolución Industrial y del sector textil lanero en la ciudad de Sabadell, en la provincia de Barcelona. Fundado en 1849 por el destacado industrial y político Pere Turull i Sallent —conocido como el Rico Catalán— junto con otros seis fabricantes bajo la firma Vapor Sabadellense, el complejo nació para transformar la producción local. Ubicado en la céntrica calle de la Creueta y diseñado por el arquitecto Rafael Estany, el edificio introdujo pesadas máquinas de vapor. La instalación impulsó de inmediato el desarrollo urbano e industrial de la ciudad vallesana.

A diferencia de las fábricas tradicionales de la época, la instalación destacó por su innovador modelo de negocio basado en el alquiler de potencia motriz y espacio. Pere Turull y sus socios construyeron una amplia estructura industrial equipada con tecnología de vapor para arrendar fuerza mecánica y naves a pequeños y medianos fabricantes. Esta fórmula pionera permitió que multitud de talleres textiles sin capital suficiente para adquirir un vapor propio pudieran modernizar sus procesos productivos. De este modo, la iniciativa democratizó el acceso a la energía e impulsó el crecimiento del empresariado local.

La introducción del vapor en el centro urbano produjo un cambio radical en la economía local, consolidando a Sabadell como una de las principales ciudades-fábrica de la lana en España. Conocida popularmente como “la Manchester catalana”, la localidad se convirtió en un epicentro de producción y comercialización textil. La familia Turull afianzó su imperio abasteciendo de lana procedente de Castilla, Andalucía y Extremadura a las fábricas de la zona. Este impulso industrial transformó la villa en un dinámico motor económico cuya proyección alcanzó mercados nacionales e internacionales durante todo el siglo XIX.

El complejo fabril destacó por sus dimensiones y su avanzada maquinaria pesada, contando inicialmente con tres naves de hasta cuatro plantas. En 1877 se instaló un gran generador de vapor de 60 caballos de potencia junto con una máquina de tipo balancín fabricada por la célebre empresa Nueva Vulcano, de Barcelona. Además de estas potentes instalaciones mecánicas, la fábrica fue una de las pioneras en incorporar energía eléctrica para optimizar sus rendimientos. La continua innovación técnica convirtió al conjunto en un referente indiscutible de la arquitectura e ingeniería industrial.

En el plano social y laboral, la fábrica empleaba en 1874 a una plantilla compuesta por 38 hombres y 45 mujeres. La prosperidad generada por el edificio permitió a Pere Turull —quien ejerció como alcalde y diputado— consolidar un gran poder económico e impulsar instituciones clave para Sabadell. Entre ellas destacan la fundación de la Caixa d'Estalvis de Sabadell en 1859, el decidido apoyo al Gremi de Fabricants y la creación del Cercle Sabadellès. Esta sólida base crediticia e industrial sentó asimismo los cimientos financieros para la posterior creación del prestigioso Banco Sabadell en 1881.

Incendios y decadencia

Con el cambio de siglo, las severas crisis del sector textil y los problemas de endeudamiento provocaron la paulatina decadencia de la dinastía familiar. En plena coyuntura crítica, el 5 de febrero de 1911 un incendio destruyó gran parte de las instalaciones del vapor bajo sospechas vecinales de haber sido un suceso provocado para eludir deudas acumuladas. El siniestro marcó el fin de la hegemonía de los Turull en la ciudad vallesana. Décadas después, el 12 de marzo de 2009, un nuevo fuego afectó gravemente a las naves supervivientes situadas en la histórica calle de la Creueta.

En la actualidad, del antiguo complejo fabril se conservan únicamente las naves con fachada a la calle Creueta y zonas próximas a la calle Sant Josep. Aunque el Ayuntamiento de Sabadell sopesó proyectos para convertirlo en sede municipal o espacio museístico, la edificación permaneció en desuso. Asimismo, propuestas cívicas como la iniciativa Pol Est plantearon rehabilitar el edificio como centro cultural y gran plaza pública. A pesar de este prolongado abandono, el Vapor Turull se mantiene firmemente en pie como un testimonio fundamental del rico patrimonio industrial y del glorioso pasado lanero sabadellense.

Pocos coches han captado tanta expectación en décadas como el papamóvil, un vehículo acristalado y blindado que emplea el líder de la iglesia católica en sus desplazamientos entre la multitud. No solo por la persona que viaja en su interior, sino por el curioso diseño del mismo: completamente blanco y con una enorme bóveda acristalada. Uno de los símbolos más reconocibles de los pontificados contemporáneos. 

Pero el papamóvil, que cumple un siglo, no siempre ha sido tal y como lo conocemos. Ni todos los pontífices han utilizado este vehículo para desplazarse. Tampoco ha sido siempre blanco ni todos han contado con un cristal blindado. Este último elemento se incorporó tras el intento de asesinato que sufrió Juan Pablo II en la Plaza de San Pedro el 13 de mayo de 1981.

Un coche adaptado al papa

El primer vehículo adaptado lo utilizó el papa Pío XI. El 23 de mayo de 1930 recibió un Nürburg 460, una lujosa limusina equipada con un compartimento de pasajeros especialmente diseñado para el pontífice, con un asiento individual tapizado en brocado de seda y elaborado con refinadas maderas y acabados artesanos. Esa es una de las piezas que forman parte de Un siglo de papamóvil, el título de una exposición que se puede visitar en los jardines de los Museos Vaticanos. 

Sin embargo, el nacimiento del papamóvil, tal y como lo conocemos actualmente, surgió durante el corto pontificado de Juan Pablo I, quien decidió no utilizar la silla gestatoria, una estructura provista de dos travesaños para ser llevada en hombros y que fue utilizada por sus predecesores. 

El primer papamóvil se diseñó precisamente para Juan Pablo I y el resultado fue un vehículo abierto de color blanco decorado con los escudos de la República Dominicana y la Santa Sede y equipado con un toldo. Ese fue el primero de los muchos modelos que llegaron después. 

Todos tenían algo en común, independientemente del fabricante que estuviera a cargo: el color blanco, una zona pequeña para la conducción y otra mayor y descubierta, desde donde el papa saludaba a los fieles que se encontraba. Un diseño que no era seguro del todo, a la vista de lo que ocurrió en la Plaza de San Pedro el 13 de mayo de 1981. Juan Pablo II saludaba desde su Fiat Campagnola cuando sufrió un intento de asesinato tras varios disparos. A partir de ahí, se incorporó cristal blindado para prevenir nuevos intentos. 

Actualmente, Robert Prevost viaja en el primer papamóvil con la misma apariencia que los anteriores pero totalmente eléctrico, un encargo impulsado por su predecesor Francisco. 

Más allá de su diseño, la iglesia católica lo define como un medio de encuentro. “A lo largo de las décadas, el papamóvil ha evolucionado de ser un simple medio de transporte a convertirse en un instrumento de encuentro, permitiendo al Pontífice acercarse a los fieles durante sus visitas pastorales y celebraciones públicas”, sostiene el actual mandatario. 

Un salto bien calculado permitió a seis agentes de inteligencia artificial descubrir que podían lanzar bloques mucho más lejos si los soltaban mientras estaban en el aire. El truco tenía su mérito, porque ni siquiera los diseñadores de la simulación habían previsto aquella posibilidad. Los agentes habían aprendido a aprovechar una característica del entorno mediante sus propios experimentos, sin recibir instrucciones para encontrarla.

Ese descubrimiento forma parte de una investigación del Instituto Tecnológico de Massachusetts (MIT) sobre la capacidad de las inteligencias artificiales para aprender mediante actividades que ellas mismas eligen. El estudio, publicado en arXiv y todavía pendiente de revisión por pares, examinó a 13 agentes llamados Eko, basados en Claude Opus 4.7, que permanecieron 30 horas cada uno en una isla virtual sin tareas asignadas. Los resultados apuntan a que explorar y jugar puede mejorar su capacidad para resolver problemas posteriores.

La exploración permitió descubrir habilidades y conservarlas para tareas posteriores

La adquisición de conocimientos dependía de un sistema de memoria que permitía conservar las experiencias acumuladas por cada agente. Eko registraba sus actividades en archivos de texto donde anotaba descubrimientos, intentos fallidos y procedimientos que habían funcionado. Estos documentos sobrevivían a los reinicios de la simulación, de manera que el agente podía recuperar información aprendida anteriormente. El modelo de inteligencia artificial no recibía un nuevo entrenamiento durante ese proceso, ya que utilizaba sus anotaciones para orientar las decisiones posteriores.

Para generar esas experiencias, los investigadores habían preparado una isla con varias plataformas elevadas, doce cubos, una roca y un anillo. Los agentes controlaban avatares mediante instrucciones escritas y recibían descripciones textuales de las coordenadas y los objetos, sin acceder a imágenes del escenario. Podían desplazarse, saltar, recoger elementos y arrojarlos, con libertad para investigar las posibilidades del entorno.

Aquella libertad dio lugar a actividades que iban mucho más allá de recorrer el escenario. Un agente utilizó el anillo como canasta de baloncesto, mientras otro dispuso cubos para jugar a los bolos. También aparecieron corazones construidos con piedras, pirámides y representaciones de constelaciones como Casiopea. Otro Eko consiguió realizar 50 capturas consecutivas haciendo malabares, pero anuló su propio récord al considerar que los lanzamientos eran demasiado cortos y decidió imponer reglas más exigentes.

La utilidad de aquellas experiencias se comprobó al enfrentar a los agentes exploradores con copias nuevas que carecían de ese aprendizaje previo. En una prueba que consistía en trasladar objetos hasta la cima más elevada, los experimentados consiguieron colocar una media de 10,3 frente a los 3,5 de sus competidores. Según informa MIT Technology Review, eliminar de la memoria el descubrimiento de cómo generar bloques adicionales redujo de seis a dos el promedio de torres construidas. También ocurrió lo contrario, porque borrar una creencia equivocada sobre cómo apilar objetos mejoró el rendimiento.

Las dudas sobre el juego condicionan las futuras aplicaciones robóticas

Estos resultados respaldan la existencia de aprendizaje, aunque todavía queda por determinar si las actividades observadas constituyen auténtico juego. Antonio Norelli, investigador del MIT, relaciona esos comportamientos con criterios estudiados en animales, como inventar reglas, modificar desafíos y utilizar objetos para representar otros. Sin embargo, Eunice Yiu, científica cognitiva de la Universidad de California en Berkeley, advierte en MIT Technology Review: “Podría ser que los modelos estuvieran jugando de verdad, pero no lo sabemos basándonos en el artículo”.

Las dudas también afectan a las condiciones del experimento, porque las instrucciones iniciales describían a Eko como un agente curioso y dispuesto a explorar. Algunos necesitaban mensajes adicionales para continuar actuando después de quedarse inmóviles. TechCrunch también informó sobre estas condiciones y sobre el potencial del aprendizaje autónomo.

Para comprobar si esa curiosidad se debía a las instrucciones iniciales, los investigadores probaron quitando esas características a cinco agentes, que también mostraron comportamientos variados, mientras que los agentes basados en otros dos modelos de inteligencia artificial realizaron actividades menos diversas. Los investigadores consideran que explorar entornos controlados podría ayudar a futuros robots a adaptarse a situaciones desconocidas, siempre que se comprenda mejor cómo adquieren y utilizan esos conocimientos.

La última vez que vimos a Katniss Everdeen en la gran pantalla fue en 2015, con el estreno de Los juegos del hambre: Sinsajo - Parte 2, la película que puso fin a la historia de la protagonista interpretada por Jennifer Lawrence. Sin embargo, aquel desenlace no supuso el final de la franquicia y, años después, el universo creado por Suzanne Collins regresó a los cines.

Fue en 2023 cuando llegó Los juegos del hambre: balada de pájaros cantores y serpientes, una precuela ambientada 64 años antes de la trilogía original donde conocimos a Katniss Everdeen. En esta ocasión, pudimos ver por primera vez el pasado de un joven Coriolanus Snow, mucho antes de convertirse en el presidente de Panem.

Este año, la saga basada en las novelas de Collins continúa ampliándose y, el próximo 20 de noviembre, llegará a los cines Amanecer en la cosecha. Lo más especial de este nuevo largometraje es que, más allá de expandir este mundo distópico, permitirá a los fans volver a ver a Lawrence interpretando a Katniss. Una década después de haberla visto por última vez.

Vuelta al origen de todo

“Fue increíble. Fue una locura. Era el mismo equipo. El mismo asistente de dirección, con el que he trabajado un millón de veces porque le adoro. Y con Josh [Hutcherson] y Woody [Harrelson]… Fue muy emotivo”. Estas han sido las palabras que la actriz, ganadora del Oscar, ha dedicado al regreso de su personaje durante su participación en el podcast de Alex Cooper Call Her Daddy.

“Josh y yo no íbamos ni al baño sin estar abrazados. Fue precioso. Y Woody, como era de esperar, se coló por la ventana de mi habitación de hotel sin que nadie le invitara”, dijo entre risas sobre la experiencia en este rodaje. Hutcherson, que interpretó a Peeta Mellark, y Harrelson, que dio vida a Haymitch Abernathy, fueron sus compañeros de reparto en gran parte de las escenas de las tres primeras películas.

La trama de Amanecer en la cosecha se desarrolla 24 años antes de los eventos de la primera película, coincidiendo con la edición número 50 de los Juegos del Hambre, conocida en este universo como el Segundo Vasallaje de los Veinticinco. La historia se centra en Haymitch cuando apenas era un adolescente y consiguió sobrevivir a la masacre de los juegos organizados por el gobierno de Panem.

Lo que se cuenta en el libro, ahora convertido en película, es esencial para entender la vida de este personaje antes de convertirse en mentor de Katniss y Peeta. Lo más probable es que los actores originales aparezcan en forma de flash-forward, aunque habrá que esperar hasta el estreno para confirmarlo.

Dos pequeñas figuras de apariencia humana identificadas en un abrigo rocoso de Sudáfrica han permitido documentar una técnica artística hasta ahora desconocida en el arte rupestre del sur del continente africano. Las representaciones se realizaron mediante plantillas, un procedimiento que consiste en colocar una forma sobre una superficie y aplicar pigmento a su alrededor para dejar marcada su silueta. El hallazgo se localiza en el abrigo de La Rochelle, en la provincia sudafricana de Mpumalanga, y ha sido descrito en una investigación publicada en la revista científica South African Archaeological Bulletin. Los autores lo consideran el primer ejemplo conocido de arte rupestre realizado con esta técnica en África austral.

La investigación ha sido desarrollada por David Pearce, especialista en arte rupestre de la Universidad de Witwatersrand, y Kiah Johnson, arqueóloga de la Universidad de Cambridge. Ambos identificaron las figuras al examinar unas manchas de pigmento rojizo que habían pasado inadvertidas en estudios anteriores del yacimiento. Las representaciones miden aproximadamente nueve centímetros de altura y presentan una particularidad: no parecen haberse obtenido utilizando directamente una mano u otro objeto cotidiano, sino mediante plantillas fabricadas expresamente para crear esas formas. Según los investigadores, este tipo de procedimiento es poco habitual incluso a escala mundial.

Para elaborar las imágenes, sus autores habrían tenido que fabricar previamente una plantilla y mantenerla contra la pared rocosa. Los investigadores plantean que pudo estar hecha de cera de abeja, arcilla o madera, aunque no se han encontrado restos que permitan identificar el material empleado. Después, habrían soplado o salpicado pigmento rojo alrededor de la forma, dejando una silueta sin pintar al retirarla. El resultado se diferencia de las representaciones realizadas mediante pinceladas o con los dedos, habituales en otras manifestaciones artísticas de la región.

Un hallazgo que había pasado inadvertido durante décadas

El abrigo de La Rochelle ya había sido estudiado antes de que se reconocieran estas figuras. Anna Steyn documentó el enclave en 1995 y Mdudusi Maseko volvió a registrarlo en 2020, pero las manchas de pigmento no habían sido identificadas como imágenes realizadas mediante plantillas. El lugar conserva otras pinturas, entre ellas representaciones de antílopes y seres de apariencia humana. Muchas fueron ejecutadas mediante las finas pinceladas características del arte asociado a antiguos grupos de cazadores-recolectores. La coexistencia de distintas representaciones en el mismo espacio plantea interrogantes sobre las prácticas artísticas desarrolladas allí, aunque no permite establecer cuándo se realizó cada una.

La Rochelle se encuentra en una región de tierras altas caracterizada por escarpes rocosos y abrigos poco profundos, muchos de ellos sin pinturas conservadas. La exposición al sol, el viento y la lluvia ha deteriorado numerosas manifestaciones rupestres de la zona. Sin embargo, este refugio es relativamente amplio y presenta modificaciones posteriores. Según explicó Pearce, tiene el suelo cimentado, bancos de madera y un púlpito improvisado, ya que ocasionalmente se utiliza para celebrar servicios religiosos. Pese a estas transformaciones, sus paredes conservan testimonios de diferentes prácticas pictóricas.

Una técnica conocida en otros continentes, pero inédita en África austral

El arte rupestre realizado mediante plantillas cuenta con numerosos precedentes fuera del sur de África. Entre ellos figuran las siluetas de manos documentadas en China y en yacimientos paleolíticos europeos, así como representaciones de objetos encontradas en distintas regiones de Australasia. Sin embargo, los investigadores distinguen entre utilizar directamente una parte del cuerpo o un objeto existente y fabricar una plantilla específicamente para producir una imagen. Esta segunda modalidad es mucho menos frecuente. Las figuras sudafricanas amplían así el repertorio de técnicas conocidas en una región especialmente rica en manifestaciones artísticas antiguas.

Pese a la importancia del descubrimiento, siguen sin resolverse cuestiones fundamentales sobre su origen. Los investigadores desconocen quién realizó las figuras, cuándo fueron creadas y qué significado tenían. Tampoco disponen de antecedentes locales, testimonios históricos o registros etnográficos que permitan explicar directamente esta práctica. Por ello, no es posible atribuir las representaciones a una comunidad concreta ni determinar su finalidad. Johnson también plantea la posibilidad de que diferentes grupos utilizaran el abrigo en distintos momentos, aunque las pruebas disponibles no permiten reconstruir esa secuencia.

El hallazgo plantea la posibilidad de que esta técnica hubiera estado más extendida de lo que refleja el registro arqueológico. Algunas representaciones semejantes podrían haber desaparecido debido a la erosión, especialmente en los abrigos más expuestos a las condiciones meteorológicas. Pearce también contempla que las plantillas se utilizaran sobre otras superficies, como el cuerpo humano, las prendas de vestir o determinadas construcciones de piedra. Por ahora, estas explicaciones siguen siendo hipótesis pendientes de nuevas evidencias. Las dos figuras de La Rochelle muestran que incluso los yacimientos examinados durante décadas pueden conservar testimonios capaces de ampliar el conocimiento sobre las tradiciones artísticas del sur de África.

La muerte de ballenas francas australes en las costas de la Patagonia argentina lleva meses encendiendo las alertas de científicos y organizaciones animalistas. Según la revista Live Science, desde junio, son más de 300 las crías de esta especie (Eubalaena australis) que han aparecido muertas en la zona de Península Valdés, en la provincia argentina de Chubut.

Cada año, las ballenas francas australes migran a las aguas protegidas de este lugar para parir y criar a sus crías. En un año normal, entre el 20 y el 30 por ciento de las recién nacidas allí no sobreviven, según recoge el medio anteriormente citado. Sin embargo, este año, los expertos señalan que la mortalidad está siendo mucho mayor de lo habitual.

La cifra provisional que manejan los expertos triplica el anterior récord anual documentado, registrado en 2012, cuando murieron 113 ejemplares jóvenes. Los investigadores tratan ahora de averiguar qué ha provocado esta mortandad tan excepcional y por qué se ha producido con tanta intensidad este año.

La posible causa: una hipótesis

Conociendo de primera mano la situación, los científicos han enviado muestras de tejido de algunas de las ballenas fallecidas para su análisis. En ellas se detectó la presencia de Erysipelothrix rhusiopathiae, una bacteria que puede causar erisipela y que, en los casos más graves, desencadena una infección generalizada capaz de dañar órganos vitales y provocar la muerte del animal.

Una de las hipótesis que se investiga ahora apunta a las gaviotas cocineras (Larus dominicanus), aves que desde hace décadas picotean el lomo de las ballenas francas australes cuando estas salen a la superficie para respirar. Lo que se plantea es que estas gaviotas podrían estar actuando como transmisoras del microorganismo.

Incluso si las bacterias son las culpables, los expertos todavía deben determinar por qué se han vuelto tan letales este año. En este sentido, Marcela Uhart, veterinaria del One Health Institute de la Universidad de California, reveló que los cambios en las condiciones marinas, como el aumento de la temperatura del mar, potencialmente vinculados al cambio climático o a El Niño, también podrían estar jugando un papel clave.

“Es una tormenta perfecta en la que esta bacteria es lo suficientemente potente como para superar la inmunidad de las crías y causar su muerte. Así que, en la medida de lo posible, intentaremos identificar al menos qué factores pueden estar desencadenando este evento y haciéndolo tan masivo”, compartió con AP News.

La ballena franca austral puede alcanzar unos 17 metros de longitud y pesar cerca de 40 toneladas en la edad adulta. En Argentina, está protegida como Monumento Natural Nacional desde hace más de 40 años.

Durante años, los denisovanos han sido casi unos desconocidos en la historia de la evolución humana. Sabemos que existieron y que se cruzaron con los antepasados de los humanos modernos, pero la escasez de restos fósiles ha impedido a la comunidad científica durante mucho tiempo conocer ciertas cualidades de ellos como, por ejemplo, su aspecto físico.

Ahora, un estudio publicado en Nature aporta nueva información clave sobre estos homínidos. A partir del análisis de proteínas antiguas conservadas en fósiles humanos hallados en China, un grupo de investigadores ha podido avanzar en la reconstrucción de sus características anatómicas.

“Los denisovanos conservaron algunos rasgos primitivos similares a los del Homo erectus, como un cráneo bajo y huesos craneales gruesos, al tiempo que presentaban algunos rasgos avanzados similares a los de miembros posteriores del género Homo, como superficies oclusales de premolares simplificadas”, explican los investigadores de la Academia China de Ciencias.

Conocer más de la evolución

Los denisovanos se identificaron por primera vez en 2010, cuando un grupo de investigadores secuenció material genético extraído de un hueso de un dedo que había sido descubierto en una cueva de Siberia dos años atrás. El análisis de ADN permitió entonces saber que este no pertenecía ni a un neandertal ni a un humano moderno. 

El hueso en cuestión conservaba las huellas genéticas de un linaje humano desconocido hasta ese momento: los denisovanos. Desde entonces, el análisis de proteínas antiguas ha permitido a la ciencia atribuir a este grupo restos hallados en otras regiones de Asia, incluido el primer cráneo denisovano casi completo, que fue descubierto en 2025 cerca de la ciudad china de Harbin.

En esta ocasión, los investigadores se han centrado en una colección de veinte fósiles encontrados en Xujiayao, los cuales tenían al menos 130.000 años de antigüedad. En concreto, el equipo analizó pequeños fragmentos de proteínas, conocidos como péptidos, extraídos de dos huesos: un trozo de cráneo y otro trozo de mandíbula.

“Confirmaron que los homininos de Xujiayao pertenecían a los denisovanos. Sobre esta base, resumieron sistemáticamente sus características morfológicas típicas en lo que respecta al cráneo, la mandíbula y los dientes”, recoge la Academia China de Ciencias en su comunicado sobre el hallazgo. Según los investigadores, el estudio representa un gran avance para comprender cómo eran estos humanos y dónde vivieron, aunque todavía quede mucho por conocer sobre ellos.

Medía 2,35 metros y asombró a todo un pueblo extremeño, pero también a gran parte de la sociedad española, tanto que su cuerpo ha acabado expuesto en un museo, concretamente en el Museo Nacional de Antropología de Madrid, donde ha acabado siendo una pieza más, que se debate entre la leyenda popular y la difícil realidad que tuvo que sufrir en vida. 

Hablamos de Agustín Luengo Capilla, más conocido como ‘el Gigante Extremeño’ por su gran altura y su procedencia. Murió de forma prematura a los 26 años y desde entonces se convirtió en objeto de estudio, a la vez que, de exposición pública, aunque pocos ahondan en las penurias que vivió durante su existencia. 

Quién fue ‘el Gigante extremeño’  

Agustín Luengo Capilla nació en la localidad de Puebla de Alcocer, provincia de Badajoz, en 1849 en el seno de una familia humilde de artesanos, que pronto se vieron desbordados cuando este creció de forma desmesurada en su preadolescencia, a los 14 años.  

Y es que fue a esa edad cuando se comenzó a hacer evidente su gigantismo, que más tarde se convertiría en acromegalia, una enfermedad hormonal crónica y poco frecuente que produce demasiada hormona del crecimiento durante la edad adulta. La enfermedad se originó en un tumor benigno en la glándula pituitaria, que no solo alteró su estatura, sino también le conllevó grandes problemas de salud, como dolores de cabeza, debilitamiento general y hasta pérdida de visión.  

A todo ello cabe sumar las complicaciones que esto le derivaba en la vida en general, como el hecho de que las crónicas de la época llegaron a publicar que los padres hicieron aberturas en la pared de la humilde casa para poder acomodar su gigante cama. 

El polémico acuerdo que le llevó a un museo 

Poco antes de su fallecimiento, en agosto de 1875, con 26 años, Luengo Capilla se trasladó a Madrid en compañía de su madre, en búsqueda de intentar aliviar sus graves dolencias, un hecho que no conseguiría, y que, además, desembocaría en su fallecimiento por tuberculosis el 31 de diciembre de ese mismo año. Antes, sin embargo, llegó a ser presentado al entonces rey Alfonso XII y quien le regaló un par de botas del número 52, que se exponen en el museo de su pueblo. 

El hecho de que actualmente su cuerpo se encuentre en el Museo de Antropología de Madrid se atribuye a un supuesto acuerdo con el doctor Pedro González Velasco, fundador del museo, que habría pagado en vida 3.000 pesetas o una renta vitalicia para quedarse con su esqueleto tras morir, algo que, sin embargo, se ha puesto en duda recientemente. 

En concreto, el investigador y antropólogo Luis Ángel Sánchez Gómez señaló que faltan documentos que corroboren esta versión, siendo la opción más plausible que cuando falleció el llamado ‘Gigante Extremeño’ su madre autorizara su uso y traslado al museo del doctor Velasco para su estudio. 

Lo que sí que se sabe es que, tras su fallecimiento, el mencionado doctor se encargó de realizar un molde en yeso de su cuerpo y preparó su esqueleto para que fuera exhibido durante unas semanas después, llegando incluso a ser presentado en la Exposición Universal de París de 1878. A pesar de que su cuerpo se encuentra en el museo madrileño, en su localidad natal, Puebla de Alcocer guardan su memoria en el Museo del Gigante Extremeño, que abierto en 2015, cuenta con una exhibición de sus objetos personales, así como documentos de la época que hablan de él. 

Las familias que no creen en la reencarnación han dado una sorpresa a los investigadores de la Universidad de Virginia, precisamente por sus creencias religiosas. Entre los niños que afirman recordar otra vida, la relación entre una muerte imprevista y un intervalo más corto hasta el supuesto renacimiento resultó más intensa en hogares cuyas religiones rechazan esa posibilidad.

El resultado desconcertó al equipo, que había considerado la influencia de las creencias familiares como una posible explicación de los testimonios. Philip Cozzolino, investigador de la universidad, señaló que esa diferencia persistía después de examinar diversos factores culturales y psicológicos.

El estudio examinó 1.678 relatos infantiles sobre vidas anteriores

Esa comparación forma parte de una investigación de la Universidad de Virginia que examinó 1.678 expedientes de menores que afirmaban recordar experiencias anteriores a su nacimiento. El estudio, publicado en Psychology of Consciousness: Theory, Research, and Practice, encontró una asociación entre las circunstancias de la muerte de una persona identificada en los relatos y el tiempo transcurrido hasta el nacimiento del niño. Los autores subrayan que el análisis describe relaciones estadísticas dentro de una colección de testimonios y no constituye una demostración de la reencarnación.

La investigación actual retoma una hipótesis formulada décadas atrás, cuando otros especialistas observaron diferencias temporales relacionadas con las muertes violentas. En 1988, el psicólogo N. K. Chadha y el psiquiatra Ian Stevenson estudiaron 326 expedientes y encontraron una tendencia semejante, aunque sus resultados presentaban limitaciones estadísticas. Saeedeh Sadeghi, investigadora posdoctoral y autora principal del nuevo trabajo, explicó que el equipo quería comprobar aquella relación con una muestra mayor y examinar si las circunstancias sociales podían explicarla.

Para reunir esa muestra, los científicos recurrieron a una colección que la División de Estudios Perceptuales de Virginia desarrolla desde los años 70. Stevenson impulsó las primeras investigaciones sobre niños que relataban experiencias atribuidas a personas fallecidas. Según recoge Deutsche Welle, entre los testimonios conocidos figura el de James, un niño de Luisiana que habló de un piloto de la Segunda Guerra Mundial, y el de Ryan, de Oklahoma, cuyo relato se relacionó con un antiguo agente de Hollywood. Son ejemplos de las correspondencias investigadas, no pruebas de que los menores hubieran vivido anteriormente.

Los expedientes seleccionados permitían relacionar las declaraciones infantiles con una persona fallecida identificada, condición necesaria para comparar las fechas de muerte y nacimiento. El equipo clasificó los fallecimientos según fueran naturales o provocados por accidentes, violencia o suicidio. También examinó la edad de la persona fallecida y hasta qué punto su muerte podía preverse. Para valorar posibles explicaciones alternativas, consideró las creencias religiosas y la circulación previa de información entre familias, incluida la posibilidad de que los niños hubieran escuchado historias ajenas y las incorporasen a sus relatos.

Los intervalos variaron según la muerte, pero persisten dudas

Al comparar los intervalos, los investigadores encontraron una mediana de 16 meses entre el fallecimiento identificado y el nacimiento del menor. En los casos de muertes más previsibles, esa cifra rondaba los 21 meses, frente a unos 12 meses cuando el fallecimiento había sido completamente imprevisto. El comunicado de la Universidad de Virginia describe una reducción media cercana al 40% en los casos más extremos. Estas cifras indican una asociación dentro de los expedientes estudiados, pero no permiten establecer que las circunstancias de una muerte determinen el nacimiento posterior de otra persona.

La principal cautela aparece al valorar cuánto explica realmente esa asociación, porque su capacidad estadística para anticipar la duración del intervalo es reducida. Según la información publicada por DW, el carácter imprevisto del fallecimiento explica aproximadamente entre el 2% y el 3% de las diferencias observadas. Los expedientes proceden, además, de una colección de casos seleccionados, y resulta difícil descartar por completo la transmisión de información o las identificaciones retrospectivas.

Marieta Pehlivanova, investigadora de la Universidad de Virginia, considera necesario continuar examinando estas pautas. Para determinar su alcance harán falta nuevas comprobaciones independientes y métodos capaces de distinguir mejor entre las distintas explicaciones posibles.

Los jugadores que esperan el lanzamiento de Grand Theft Auto VI tendrán que revisar el espacio disponible en sus consolas si se confirma la última filtración sobre el videojuego de Rockstar Games. Según la cuenta especializada PlayStation Game Size, el juego necesitará 210 GB de almacenamiento en PlayStation 5, un volumen que lo colocaría entre los títulos más pesados de la consola. La empresa desarrolladora aún no ha ratificado de manera oficial el peso final de la descarga.

El portal Insider Gaming también habría respaldado esta cantidad, según apuntan diversos medios del sector. Por ahora no hay constancia de que la versión destinada a Xbox Series X|S demande los mismos recursos, de modo que estos 210 GB corresponden únicamente a PS5 hasta que Rockstar publique las cifras definitivas.

Este tamaño exigiría apartar un porcentaje notable de la capacidad interna del sistema para poder realizar la instalación. Asimismo, la cifra podría ajustarse al alza o a la baja antes o después del estreno mediante parches, por lo que este dato inicial no representa forzosamente el espacio total que consumirá el programa tras recibir sus primeras mejoras.

Una instalación que duplica el peso de Red Dead Redemption 2

La magnitud del archivo llama la atención si se contrasta con anteriores producciones de la compañía. Red Dead Redemption 2, una de las creaciones más complejas del estudio hasta el momento, demandaba cerca de 105 GB en PS4 Pro, si bien el margen aconsejado para completar el proceso era algo mayor. De validarse este reporte, GTA VI duplicaría prácticamente esa marca.

La diferencia también resulta significativa frente a otros videojuegos recientes. Grand Theft Auto V llegó a PS5 con un tamaño inicial de unos 86,8 GB, aunque su ocupación ha aumentado con el tiempo y las actualizaciones de GTA Online. Por su parte, Call of Duty: Modern Warfare 4 requiere alrededor de 120 GB para disponer de la campaña y el multijugador, según los datos recogidos en la información original. En cualquier caso, las comparaciones dependen de la versión, los contenidos incluidos y las actualizaciones instaladas.

El juego permitirá recorrer Leónida y Vice City, un escenario que el estudio presenta como una evolución de las dimensiones y la inmersión de entregas anteriores. La extensión del mapa, los gráficos y los sistemas de simulación forman parte de las expectativas que rodean al lanzamiento.

La descarga anticipada estará disponible el 12 de noviembre

Rockstar ha confirmado que Grand Theft Auto VI saldrá a la venta el 19 de noviembre de 2026 para PlayStation 5 y Xbox Series X|S. Los usuarios que reserven la versión digital podrán comenzar la precarga el 12 de noviembre, una semana antes del estreno, para adelantar la descarga y reducir la espera el día del lanzamiento.

La edición física tampoco incluirá un disco con el juego, sino un código de descarga dentro de la caja, según la información oficial de Rockstar. Por tanto, quienes opten por ese formato también tendrán que descargar los archivos necesarios para jugar.

La cuenta PlayStation Game Size también señala que el lanzamiento podría desbloquearse a medianoche. Sin embargo, queda por aclarar cómo se aplicará el horario en cada territorio y si el acceso será simultáneo a escala mundial. Hasta que Rockstar publique los detalles definitivos, tanto el tamaño exacto como las condiciones concretas de descarga deben tratarse con cautela. Para quienes quieran jugar desde el primer día, la precarga prevista para el 12 de noviembre ofrecerá margen para preparar la consola con antelación.

En nuestro país, hay más de una veintena de cementerios dignos de visitar y motivos no faltan: ver las tumbas de los personajes famosos, contemplar las esculturas de los diferentes estilos artísticos, describir monumentos funerarios curiosos, admirar la majestuosidad de los panteones que se levantan en sus calles o sumergirse en las visitas culturales que organizan muchos de ellos. Y la mayoría de ellos están presididos por una cruz cristiana, símbolo inconfundible del catolicismo. 

La mayoría, menos el cementerio de Reus, una ciudad catalana de poco más de cien mil habitantes y situada en la comarca del Baix Camp. El complejo está considerado como el primer cementerio laico y municipal en todo el país, un lugar donde podían descansar personas sin distinción de religión ni ideología, según recoge la Diputación de Tarragona.

La aconfesionalidad del lugar se comprueba nada más entrar: quien guarda la entrada no es una cruz cristiana, como ocurre en la mayoría del resto de cementerios del país; sino que aparece Cronos, líder de los doce Titanes según la mitología griega y al que se le considera como el dios del tiempo humano. La primera excepción de la que se tuvo noticia. 

La escultura de Cronos, conocida popularmente como el Peret de la Dalla, no siempre ha estado en el mismo sitio. La imagen fue realizada a partir de un modelo proyectado por el escultor Roig i Soler. En un primer momento, presidió la fachada principal de la entrada en el cementerio, como signo del carácter no confesional del recinto. 

Sin embargo, con la victoria franquista, la escultura fue retirada y sustituida por una cruz cristiana, como mandaba el régimen. En 2004, la imagen fue restaurada. En 2006, los servicios funerarios municipales encargaron una réplica de la figura, que vuelve a presidir la citada fachada de entrada.

Bajo los cánones del neoclasicismo

El cementerio de Reus fue ideado y construido bajo los cánones del neoclasicismo. Se inauguró el año 1870 y muchos lo consideran un museo al aire libre por su riqueza arquitectónica y artística, con obras de los mejores arquitectos, escultores y artesanos del siglo XIX y XX. Entre otros, destaca el monumento a Josep Sardà i Cailà, de estilo ecléctico ejecutado a finales del siglo XIX. 

También destacan sus panteones y mausoleos. Un ejemplo es el Ódena-Yglesias, construido con estilo neoegipcio. Otro es el panteón de la familia Boule, que puede considerarse como otro ejemplo de la iconografía no religiosa, donde predomina una factura neogótica. 

Además de admirar las esculturas del cementerio de Reus, desde los servicios funerarios municipales organizan visitas anuales al lugar, una manera de descubrir el patrimonio y la historia del recinto. Un interés que gana cada vez más adeptos y que recibe el nombre de necroturismo.

Las pisadas de un león pueden durar mucho más que el propio animal, y las encontradas en la reserva sudafricana de Goukamma llevan unos 70.000 años esperando a que alguien las interprete. La arena acabó convertida en roca y conservó marcas que permiten reconstruir una escena de la vida salvaje del Pleistoceno.

Dos impresiones de gran tamaño, de 15 y 17 centímetros, corresponden a un animal pesado. Otras señales, menos profundas y parcialmente cubiertas por arena, apuntan a un segundo león, probablemente una hembra que avanzaba en la misma dirección.

Los rastreadores indígenas ayudaron a interpretar tres yacimientos

Esa interpretación forma parte de una investigación publicada en la revista South African Journal of Science, dedicada a tres yacimientos de pisadas fósiles de grandes felinos en la costa meridional de Sudáfrica. El estudio, desarrollado por investigadores del Cape South Coast Ichnology Project junto con rastreadores indígenas ju/’hoansi, identifica rastros de leones y propone explicaciones sobre sus movimientos. La colaboración ha permitido reconocer comportamientos que las primeras inspecciones científicas no habían conseguido determinar.

El trabajo conjunto comenzó a tomar forma en 2023, cuando expertos en rastreo de la comunidad ju/’hoansi viajaron desde la región namibia de Nyae Nyae para examinar superficies rocosas de la costa sudafricana. #oma Daqm y /uce Nǂamce, reconocidos por su experiencia siguiendo animales en el desierto del Kalahari, aportaron criterios aprendidos mediante la observación de rastros recientes. Los científicos realizaron sus propias evaluaciones antes de intercambiar interpretaciones con ellos, para reducir posibles influencias entre ambos grupos. Después contrastaron las conclusiones con modelos tridimensionales obtenidos mediante fotogrametría.

Ese procedimiento resultó decisivo en la reserva natural de De Hoop, donde los investigadores habían encontrado dos pisadas próximas y orientadas hacia el mismo lado. Su atribución inicial a un gran felino era provisional, porque las marcas conservaban pocos detalles. Tras examinarlas y debatir entre ellos en su lengua, los rastreadores las identificaron como señales de un león agazapado, preparado para abalanzarse sobre una presa. La posición de las patas explicaba que ambas impresiones aparecieran prácticamente juntas. Una pequeña marca lateral también podía corresponder al desplazamiento de una pata sobre la arena.

Las garras indicaron un ascenso por la pendiente

Para comprender por qué esas señales han sobrevivido, hay que remontarse a un litoral muy diferente del actual, sometido a grandes variaciones del nivel del mar. En algunos periodos, la costa se encontraba hasta 100 kilómetros más al sur y dejaba al descubierto la extensa llanura de Paleo-Agulhas, habitada por grandes mamíferos.

Las dunas arenosas conservaron pisadas que posteriormente quedaron cementadas. Desde 2008, el proyecto de icnología de la Universidad Nelson Mandela ha localizado más de 400 yacimientos de rastros de vertebrados en esta región, donde las superficies erosionadas permiten examinar antiguos desplazamientos animales.

Entre esos hallazgos figura un tercer emplazamiento situado al este de Witsand, al pie de unos acantilados donde la roca presenta una inclinación aproximada de 30 grados. Allí, los investigadores habían reconocido marcas de animales grandes sin conseguir determinar su origen.

Los rastreadores atribuyeron las impresiones a un macho y una hembra de león cuyos recorridos se cruzaron sobre la pendiente. También interpretaron las señales de garras como consecuencia del esfuerzo necesario para ascender por aquella superficie inclinada. Esa lectura dio una explicación conjunta a la dirección de los rastros y a la forma de las marcas.

Las huellas no permiten identificar al león del Cabo

Las identificaciones amplían un registro fósil extraordinariamente escaso, ya que estos tres lugares son los únicos yacimientos de pisadas de león descritos hasta ahora en África austral. Sin embargo, solo Goukamma cuenta con una datación obtenida directamente, mientras que las edades de De Hoop y Witsand siguen siendo estimaciones geológicas. Tampoco es posible establecer a partir de las pisadas si pertenecían al denominado león del Cabo, cuya consideración como subespecie diferenciada está discutida.

Los investigadores reconocen, además, que la conservación desigual de las marcas limita algunas comparaciones y que parte de los matices de las deliberaciones en ju/’hoan puede perderse al traducirlas. La investigación deja así identificaciones respaldadas por observaciones compartidas, junto con incertidumbres que las propias rocas todavía no permiten resolver.

Ted Bundy dejó un reguero de víctimas durante la década de los setenta por todo Estados Unidos. El hombre secuestró, violó y asesinó a decenas de mujeres jóvenes, que respondían a un perfil inequívoco: blancas de entre 15 y 25 años, muchas de ellas universitarias. Se calcula que fueron decenas, pero se desconoce el número exacto de víctimas. El FBI solo pudo comprobar 36 asesinatos, por los que fue condenado a muerte y ejecutado en la silla eléctrica en 1989.

Un listado incompleto, según el último anuncio de las autoridades estadounidenses. Ahora, los investigadores han logrado vincular el asesinato de Melissa Ann Smith, otra adolescente, con el asesino gracias a una muestra de ADN. “Con cada caso que se resuelva, ojalá podamos borrar de una vez por todas el recuerdo de Ted Bundy”, explicó el sargento del Condado de Utah, Mike Reynolds, en declaraciones recogidas por Associated Press (AP).

Cruce de restos de ADN

Los investigadores sospechaban que Melissa Ann Smith, de 17 años, podría ser otra víctima de Bundy. Según informó The Salt Lake Tribune en aquel entonces, ella estuvo en una pizzería y en un restaurante antes de desaparecer el 18 de octubre de 1974. Nadie supo de ella desde entonces. Nueve días después, su cuerpo fue hallado en el condado de Summit.

Pero, ¿por qué ha sido posible resolverlo ahora? Todo se reanudó gracias a la resolución de otro caso en Utah, el de Laura Aime. El laboratorio forense del estado adquirió en 2023 una nueva tecnología que permite extraer ADN de las muestras más pequeñas, degradadas por el paso del tiempo o con los restos de varias personas. 

Los investigadores examinaron los restos de ADN de Laura Aime y Melissa Ann Smith. También de Bundy, almacenados en Florida, donde fue condenado y finalmente ejecutado en silla eléctrica. Así, encontraron relación entre el asesino en serie y estas dos mujeres jóvenes.

“Este caso demuestra la importancia de preservar las pruebas”, explica la sheriff del condado de Salt Lake, Rosie Rivera, cuyo departamento también ha investigado homicidios vinculados a Bundy.

“Tenemos que resolver estos casos lo mejor que podamos”, valoró, aunque se tengan que reabrir heridas décadas después. “Nadie va a simplemente desentenderse y culpar de todo a Ted Bundy, aunque en muchos casos así ha sido. Aquí, en el estado de Utah, nos lo tomamos muy en serio”, remachó la responsable, en declaraciones recogidas por AP. 

La lista de víctimas de Bundy se amplía cincuenta años después, pero podría no ser la última. Las autoridades estadounidenses están trabajando para esclarecer la muerte de Nancy Wilcox, de 16 años y residente de Utah, ocurrida en 1974. Creen que ella también podría ser otra víctima del asesino en serie que, durante décadas, atemorizó al país. Intentarán confirmarlo también mediante pruebas de ADN. 

Entre los amantes del cine de terror, el nombre de Zach Cregger lleva años ganando peso. En 2025, el estreno de Weapons, que recaudó alrededor de 270 millones de dólares en todo el mundo, consolidó al director como uno de los nombres destacados del terror contemporáneo. 

Ahora vuelve a hablarse de él, esta vez por su versión de Resident Evil, la octava entrega de la saga basada en los populares videojuegos de Capcom que llegó a cines a finales de septiembre. Cregger supo combinar el terror con el gore y la comedia negra en una adaptación que, para muchos fans, ya es la mejor de todas las que se han hecho hasta ahora del juego. 

Pero la trayectoria de Cregger como cineasta comenzó mucho antes de estos dos éxitos. Antes de abrirse camino en el terror, desarrolló su carrera en la comedia, tanto como intérprete como detrás de las cámaras. Formó parte del grupo humorístico The Whitest Kids U’ Know junto a Trevor Moore, con quien compartió varios proyectos audiovisuales. Ambos escribieron y dirigieron las películas Miss Marzo (2009) y The Civil War on Drugs (2011).

Su debut en solitario como guionista y director, sin embargo, tardó un poco más en llegar. Fue en 2022 cuando se estrenó la película que cambió el rumbo de carrera y que empezó a situarlo en el radar de Hollywood. Hablamos de Barbarian, la cinta que se estrenó en la Convención Internacional de Cómics de San Diego hace ya cuatro años.

De qué va ‘Barbarian’

En Barbarian, conocemos a Tess, una joven que viaja a Detroit para acudir a una entrevista de trabajo y decide alquilar una casa para pasar la noche. Cuando llega, descubre que la vivienda ya había sido reservada y que un hombre desconocido ya está dentro. La situación, incómoda desde el primer momento, cambia cuando Tess comienza a escuchar ruidos extraños y decide explorar la casa. 

En una entrevista, Cregger explicó que el germen de la cinta surgió tras leer El don del miedo, un libro escrito por Gavin de Becker que se centra en explicar la importancia de utilizar la intuición como una señal de alerta ante el peligro. “Las mujeres ignoran las señales de alerta subconscientes para poder ser amables y evitar conflictos en sus interacciones diarias. Esto, a veces, puede ser peligroso”, compartió el cineasta hace unos años con Creative Screenwriting. 

“Mientras leía, me di cuenta de que, como hombre, no tengo que pensar en estas cosas. Simplemente no forman parte de mi experiencia (...). Solo quería crear un escenario con elementos que un hombre ignoraría, pero una mujer no. Así nació la película”. Barbarian no tardó en hacerse un hueco entre las producciones de terror más celebradas de 2022. Recibió varias nominaciones en los principales premios del género y terminó llevándose el Critics' Choice Super Award a Mejor película de terror en 2023.

Aunque la Antártida suele asociarse con un paisaje dominado por el hielo, en las zonas que quedan libres crecen comunidades de musgos, líquenes y otras formas de vegetación. Esta ocupa menos del 1% de su superficie, pero contribuye a regular los ciclos del carbono y del agua y proporciona hábitat y recursos a pequeños invertebrados y microorganismos.

Pese a su limitada extensión, estas comunidades vegetales se enfrentan a amenazas importantes como el cambio climático, la actividad humana y la introducción de especies no autóctonas. Ahora, un estudio publicado en la revista Biological Conservation advierte que solo el 21,4% de la vegetación terrestre que hay en la Antártida se encuentra dentro de áreas protegidas.

“El estudio ofrece hasta la fecha la evaluación más exhaustiva del estado de la vegetación antártica y revela que existen importantes lagunas de protección en todo el continente”, explica Mariana García Criado, investigadora del Trinity College Dublin y del centro CREAF, en un comunicado.

Los esfuerzos por proteger el continente

Las Zonas Antárticas Especialmente Protegidas (ZAEP) se designan para preservar lugares con valores ambientales, científicos, históricos o de otro tipo especialmente importantes. Para acceder a ellas, por regla general, se necesita un permiso y hay que cumplir un plan de gestión que establece qué actividades están permitidas y cuáles están restringidas.

Para evaluar la cobertura actual de las áreas protegidas, los investigadores analizaron imágenes de satélite y datos sobre la distribución de la vegetación en las 16 regiones biogeográficas de conservación reconocidas en la Antártida. Los resultados revelan importantes diferencias entre regiones pero, en la mayoría de ellas, menos del 10% de la vegetación está protegida.

“La vegetación terrestre de la Antártida puede ser escasa y dispersa en comparación con la de otras partes del mundo, pero desempeña un papel fundamental en el sustento de la vida en tierra firme. Nuestros resultados muestran que, en la actualidad, amplias zonas de esta vegetación quedan fuera de la red de espacios protegidos existente”, resalta Charlotte Walshaw, autora principal del estudio.

Para revertir esta situación, el estudio también identifica 92 localizaciones donde sería prioritario ampliar la protección. La propuesta ya se ha presentado ante el Comité para la Protección del Medio Ambiente del Tratado Antártico y se enmarca dentro de los esfuerzos internacionales por conservar al menos el 30% de las áreas terrestres y marinas del planeta antes de 2030, un objetivo fijado en el Marco Mundial de Biodiversidad de Kunming-Montreal.

Los anfibios son criaturas semiacuáticas que viven principalmente en ambientes de agua dulce. De hecho, de las más de 8.000 especies de anfibios modernos registradas por la ciencia, no se conoce ninguna que haya vivido exclusivamente en ambientes marinos, y menos del 2% presenta cierto grado de tolerancia a la sal.

Sin embargo, hace unos 237 millones de años, durante el Triásico Superior o Tardío, un pariente primitivo de las ranas y las salamandras habría logrado superar esa barrera. Un estudio publicado en la revista Nature Ecology & Evolution acaba de describir una nueva especie, Gerrothorax maritimus, que pudo sobrevivir exclusivamente en el océano.

La investigación se ha basado en los restos de dos esqueletos casi completos encontrados en rocas de la actual provincia china de Guizhou. “Esta zona forma parte de un ecosistema que hemos estado estudiando y tratando de reconstruir”, explicó Ryosuke Motani, autor principal del estudio y profesor del Departamento de Ciencias de la Tierra y Planetarias de la UC Davis, en un comunicado.

“Nos hemos dedicado principalmente a estudiar los reptiles marinos y los peces de este lugar, pero ahora también tenemos este anfibio, que es un miembro bastante inusual de su linaje”, añadió. Los fósiles analizados han revelado la existencia de un animal de al menos 73,7 centímetros de longitud, con un cuerpo aplanado y cubierto por placas óseas.

Gracias al excelente estado de conservación de los fósiles, los investigadores han podido reconstruir bastante bien el aspecto que tuvo el animal hace millones de años. Según Motani, se trata de un anfibio grande, similar a la salamandra gigante si tenemos en cuenta su masa corporal, aunque “la diferencia radica en que estas salamandras son alargadas, mientras que este animal es realmente robusto”. 

Vivir en el océano

Los anfibios actuales tienen dificultades para vivir en el mar debido a las características de su piel, que es permeable y permite el intercambio de agua y gases con el entorno. Como explica Motani, esta propiedad “les permite respirar y absorber agua a través de la piel, por lo que dependen en gran medida de ambientes de agua dulce”. Aunque algunas especies, como la rana cangrejera, toleran cierta salinidad, esta capacidad tiene sus límites.

Los investigadores plantean que Gerrothorax maritimus pudo superar estas limitaciones gracias a su armadura ósea y a una biología más parecida a la de los peces. Según esta hipótesis, las placas óseas habrían impedido la absorción de agua a través de su piel, obligando al anfibio a beber agua salada por la boca. “Esto probablemente los preparó para la adaptación marina”, concluye el estudio.

Es uno de los personajes de videojuego más famosos e integrados en la cultura pop, y está de aniversario. Lara Croft, protagonista de Tomb Raider, cumple 30 años desde que se dio a conocer con la publicación del primer videojuego, que dio lugar a una saga que acumula más de 100 millones de copias vendidas en todo el mundo. 

Tres décadas de Lara Croft por el que Crystal Dynamics y Amazon Games han organizado una serie de lanzamientos especiales como la Trilogía Survivor en Nintendo Switch 2, una nueva banda sonora o un nuevo juego en camino como es Tomb Raider: Legacy of Atlantis), así como colaboraciones y productos coleccionables. 

El origen de Tomb Raider y Lara Croft 

A principios de los 90, la empresa Core Design estaba trabajando en un videojuego de acción en el que se inspiraron en Indiana Jones, por lo que su primera idea fue que el protagonista fuera un hombre, aunque esta idea se deshechó pronto y se optó por una mujer, cuyo diseño se basó en la cantante pop Neneh Cherry y la protagonista del cómic ‘La chica del tanque’ Tank. 

Se barajaron múltiples perfiles, incluso una protagonista latina con el nombre de Laura Cruz, pero finalmente se desarrolló a Lara Croft, una heredera de una importante familia británica, astuta e ingeniosa, que busca defender el mundo con inteligencia y destreza física. 

Así fue como salió al mercado el primer videojuego de Tomb Raider el 25 de octubre de 1996 para Sega Saturn primero, y el 14 de noviembre de ese mismo año para PC y PlayStation, siendo entonces ya uno de los juegos más vendidos del momento, tanto que en ocho meses se lanzó ya una segunda entrega, que se convirtió en uno de los que más acumuló en ventas de toda la franquicia, con 8 millones de copias. 

Tres Lara Croft diferentes 

Lara Croft nació en la época de los pixeles y en 30 años ha cambiado de rostro y también en personalidad. De hecho, tras diez años, Core Design se despidió de su mítico personaje en 2006, después de que Crystal Dynamics demostrara habilidad en otros títulos, pero también tras la marcha de los diseñadores originales a principios de los 2000 cuando se sexualizó su personaje en la cultura pop y la publicidad. 

Desde 2006, Croft fue ampliando datos de su biografía, aunque su versión más definitiva llegó en 2013, cuando se le recuperó de cinco años en la sombra por parte de Square Enix como distribuidor, que se encargó de hacerla más distinta y más humanizada, lo que para otros le hizo perder a su vez parte de su esencia. 

Un momento álgido de Lara Croft llegó cuando no solo era un personaje reconocible en cultura pop, sino también cuando se estrenó la película con Angelina Jolie en el papel de la heroína, que, aunque no se basaba directamente en las tramas de los videojuegos, en esa primera entrega de 2001 se basaron en lo que fue Tomb Raider III. 

La inteligencia artificial permite resolver problemas en cuestión de segundos, pero recurrir a ella de forma habitual también podría tener consecuencias sobre la capacidad de trabajar sin asistencia. Una investigación presentada en la Conferencia sobre Modelado del Lenguaje de 2026, celebrada en San Francisco, ha observado que las personas que utilizan un chatbot para resolver tareas sencillas muestran una menor perseverancia cuando se les retira esa ayuda. Los resultados indican que recibir soluciones inmediatas puede debilitar la disposición a esforzarse cuando una actividad exige reflexión individual.

El estudio, cuyos resultados se publicaron inicialmente como prepublicación y posteriormente superaron la revisión por pares, contó con 1.222 participantes distribuidos en tres experimentos controlados aleatorizados. El equipo analizó el impacto del soporte digital en dos áreas formativas: la resolución de ejercicios con fracciones y la comprensión lectora. Cada prueba requirió entre 13 y 15 minutos, de modo que las conclusiones reflejan conductas en plazos cortos y no bastan para determinar secuelas prolongadas en el tiempo.

En el primer experimento participaron 354 personas, divididas en dos grupos. Uno podía utilizar un chatbot para resolver 12 ejercicios matemáticos, ya fuera solicitando directamente las respuestas o pidiendo pistas, mientras que el otro debía trabajar sin esa herramienta. Después, los investigadores retiraron la IA y plantearon tres problemas adicionales a todos los participantes. Aunque los participantes asistidos completaron más operaciones en la fase inicial, su eficacia decayó al afrontar los ejercicios en solitario y dejaron más preguntas en blanco.

Menos perseverancia cuando desaparece la ayuda

El equipo reprodujo la prueba con otros 667 participantes e introdujo algunos ajustes, entre ellos una fase preliminar para excluir a quienes no podían resolver los ejercicios más básicos. Las conclusiones coincidieron con las del ensayo previo. La diferencia fue especialmente acusada entre los usuarios que pedían la solución directa al asistente, en contraste con quienes recurrían a él de forma guiada para recibir pistas.

El tercer ensayo examinó si esta reacción afectaba a disciplinas no numéricas. En este caso, 201 personas realizaron una prueba de comprensión lectora: contestaron cinco preguntas con o sin apoyo de la herramienta y, acto seguido, resolvieron otras tres tras deshabilitarse el programa. Los resultados confirmaron el mismo patrón, lo que sugiere que la pérdida de la perseverancia puede aparecer en tareas que requieren comprender textos y construir significados, y no únicamente en ejercicios numéricos.

Una de las posibles explicaciones planteadas en el estudio es que acostumbrarse a recibir respuestas instantáneas haga que las personas perciban como menos eficiente cualquier método que requiera más tiempo. Sin embargo, los experimentos no demuestran que la inteligencia artificial provoque apatía generalizada ni un deterioro cognitivo permanente. Las pruebas fueron breves y los autores reconocen que todavía es necesario investigar cómo influye la utilización repetida de estas herramientas en el aprendizaje a largo plazo.

Una IA que enseñe en lugar de resolverlo todo

Ante estos resultados, los investigadores proponen desarrollar chatbots que funcionen más como tutores. En lugar de proporcionar directamente una solución, estas herramientas podrían ofrecer pistas, explicaciones y orientaciones para que los usuarios completen el razonamiento por sí mismos.

Brian Christian, coautor del estudio e investigador del Centro de Inteligencia Artificial Compatible con los Seres Humanos de la Universidad de California en Berkeley, defendió en un comunicado que las capacidades humanas deberían verse potenciadas por estas tecnologías, en lugar de ser sustituidas. Para comprobar qué efectos tiene este enfoque, serán necesarios nuevos estudios que sigan a las mismas personas durante periodos prolongados y midan su evolución en distintas tareas.