El periodista José Precedo, adjunto a la dirección de elDiario.es, ha sido reconocido con el Premio Xornalistas de Liberdade de Prensa, que concede el Colexio Profesional de Xornalistas de Galicia. El galardón lo conceden por votación los periodistas colegiados y en esta edición, la número 22, ha destacado la trayectoria de Precedo por, en palabras de su decana Belén Regueira, “defender la dignidad y credibilidad del periodismo que respeta los procedimientos y la deontología”.

Precedo (Oroso, Galicia, 1976) inició su carrera como reportero televisivo en Tele5. Enseguida saltó a la Cadena Ser, donde formó parte del equipo premiado con un Ondas por su cobertura de la catástrofe ambiental del Prestige y su desastrosa gestión política. Entre 2006 y 2012 integró la redacción gallega de El País. En las páginas de este periódico reveló numerosos escándalos de corrupción, entre otros el que condujo a la dimisión del entonces alcalde de Santiago de Compostela por el PP, Gerardo Conde Roa, imputado por no pagar 300.000 euros de IVA tras vender unas viviendas. El caso dio lugar a su único libro, Conde Roa, caso perdido (2.0 Editora, 2012).

“José Precedo comenzó su carrera profesional en Galicia. Esa formación inicial vinculada al ecosistema mediático gallego resultó clave para entender su trayectoria posterior”, señala la propuesta de candidatura al Premio Liberdade de Expresión, “que mantiene, de forma constante, una miraada crítica sobre el ejercicio del poder y una exigencia elevada en términos de verificación, contextualización e independencia”.

Desde 2015, Precedo trabaja en elDiario.es. Según la propuesta, fue este el medio “en que desarrolló algunas de las investigaciones más relevantes sobre el funcionamiento del poder institucional y sus límites democráticos”. Sus piezas sobre la Comunidad de Madrid y el Gobierno de Isabel Díaz Ayuso fueron “las que alcanzaron mayor impacto público” y lo condujeron a declarar como testigo en el juicio contra el Fiscal General del Estado. Precedo defendió entonces los pilares del método periodístico y su importancia en las democracias liberales: “El derecho a la confidencialidad de las fuentes, la legitimidad del trabajo informativo y la necesidad de preservar la independencia del oficio frente a los intentos de instrumentalización judicial”.

El Colexio de Xornalistas falló la vigésimo segunda edición de su premio en Pontevedra. En la rueda de prensa participó el alcalde de la ciudad, Miguel Anxo Fernández Lores. En ediciones ha distinguido al Sindicato de Periodistas Palestinos, al colectivo Defende a Galega contra la manipulación informativa en los medios públicos gallegos, a Wikileaks o a profesionales como Xosé Hermida, Julia Otero, Rosa María Calaf o Manuel Rico.

El XII Premio de Periodismo ‘José Sánchez de la Rosa’, patrocinado por la Diputación Provincial de Albacete, ha recaído en el periodista José Iván Suárez, por el trabajo ‘La navaja de Albacete o el filo de la historia’ que, enmarcado en la celebración de la Feria de la Cuchillería de Albacete los días 4 y 5 de octubre de 2025, profundiza en los orígenes de esta industria tan vinculada con la capital manchega.

El trabajo periodístico, publicado en elDiario.es de Castilla-La Mancha, propone un viaje a través de la historia por los orígenes de la cuchillería albaceteña, desde la Edad del Hierro, pasando por el Museo de Albacete, archivos originales, literatura, los primeros periódicos que hablaban sobre su vincu lación con la ciudad y su relación con la llegada del tren a finales del siglo XIX y hasta su actualidad, además de retos de futuro que pasan por la reivindicación del sector de lograr la Indicación Geográfica Protegida.

Se trata de la segunda ocasión en la que José Iván Suárez consigue el Premio de Periodismo ‘José Sánchez de la Rosa’. Ya en 2024 obtuvo el X galardón por un reportaje también publicado en el mismo medio, sobre las excavaciones arqueológicas de Hellín.

Suárez, natural de Elche de la sierra, es Licenciado en Periodismo por la Universidad Complutense de Madrid. En la actualidad, es miembro del Instituto de Estudios Albacetenses, trabaja como periodista en el gabinete de prensa del SESCAM en Albacete y es colaborador en elDiario.es Castilla-La Mancha, elaborando los textos y las imágenes para sus reportajes.

Ensayos y poesía

También ha publicado el ensayo histórico ‘Mujeres pioneras en la historia de la prensa en Albacete’ y, junto a José Fidel López Zornoza, la obra sobre los pioneros de animación, ‘El dragón y el olvido’. Además, es autor de poemarios como ‘Protocolo Rebelde’, ‘Próximamente Pan’ o ‘Gnomon’.

Sus libros han sido prologados por Luís Eduardo Aute, León Molina o Julián Cañizares y ha publicado en revistas literarias como ‘Barcarola’, ‘Piedra del Molino’ o ‘Nayagua’. Asimismo, ha sido galardonado en concursos y certámenes de fotografía.

En esta edición, el jurado ha estado compuesto por el periodista Armando Jiménez, en calidad de presidente; la directora de Comunicación de la Diputación Provincial de Albacete, Míriam Martínez; el escritor, docente y periodista, Arturo Tendero; la psicóloga y escritora, Elena Fuentes; la delegada del rector para la Comunicación Institucional de la Universidad de Castilla-La Mancha, Azahara Cañedo, y el periodista,Javier Escudero, como secretario.

El galardón se entregará en el Centro de Interpretación del Agua de Albacete, el próximo sábado 18 de abril, junto al reconocimiento a la mejor colaboración periodística para el creador y responsable de MeteoHellín, Miguel Ángel Requena; y el reconocimiento a la trayectoria profesional, para Almudena Guerrero. Y la entrega del V Concurso de Fotoperiodismo Ciudad de Albacete ‘Jesús Moreno’, para Brais Lorenzo por su fotografía ‘Cartas’. Como cada año, en la ceremonia se presentará el Anuario 2025.

El teatro de la Fundación Cajasol acogió la noche del lunes la gran fiesta del periodismo sevillano, con el acto de entrega de los Premios de la Comunicación en su 33ª edición. En esta ocasión, los periodistas Paco Pérez Gandul y Mercedes Díaz fueron reconocidos con el Premio de la Comunicación.

El primero, por sus cinco décadas de trayectoria en el periodismo deportivo. Y la segunda, periodista especializada en tribunales, por su investigación en los cribados del cáncer de mama, a cuyas afectadas dedicó el galardón: “El premio es para ellas, son mujeres valientes, llevan la enfermedad con una dignidad tremenda y son un ejemplo de vida”.

También recibieron menciones especiales los periodistas José Luis Losa, Inmaculada Carretero y Marina Bernal. Losa confesó que se hizo periodista por su vocación de servicio público y dijo sentirse orgulloso de estar entre la nómina de premiados de este año. Por su parte, Carretero recordó a los referentes profesionales de sus inicios, y confesó: “La periodista que quiero ser se sigue mirando en aquel ideal que construyó en sus inicios en Sevilla”. Bernal, de su lado, aprovechó su intervención para denunciar tres grandes males de la profesión: la precariedad, la dificultad de conciliación de las mujeres periodistas y el edadismo.

Una gala coral

El fotógrafo Manolo Ruesga recibió el título de 'Socio de Honor', que dedicó a todos los compañeros: “Si he sido algo en esta profesión es gracias a ellos”. Una gala coral, conducida por el fotógrafo y miembro de la directiva de la APS, Luis Serrano, que presentaron los asociados Eva Braña, José Pablo García, Carlos Rocha, Sara Arguijo, Luis Márquez, Inma Carrasco, Paloma Jara y Juanjo Cuéllar.

Por otro lado, el presidente de la APS, Rafael Rodríguez, destacó durante su intervención que “la confianza de la ciudadanía es el corazón del periodismo” y señaló que el principal activo de los periodistas es la credibilidad. Sin ella, y sin confianza, el periodismo pierde su valor, su función social y su utilidad, y apostilló “El periodismo tiene que servir para mejorar la vida de las personas”.

El broche musical lo puso el cantautor Ángel Corpa, fundador de Jarcha, que, acompañado por la Escolanía de Tomares, interpretó 'Libertad sin ira'. Este homenaje a los periodistas del 76 fue presentado por los también asociados Mabel Mata y Tom Martín Benítez.

Los Premios de la Comunicación cuentan con el patrocinio de la Fundación Cajasol y Prodetur, institución de la Diputación Provincial de Sevilla para la promoción del desarrollo económico y el turismo.

La Federación de Asociaciones de Periodistas de España (FAPE), la Universidad de Alcalá (UAH), la Diputación Provincial de Guadalajara, el Ayuntamiento de Brihuega, la Asociación de la Prensa de Guadalajara y la Fundación General de la Universidad de Alcalá, convocan el XIV Premio Internacional de Periodismo 'Cátedra Manu Leguineche'.

El objetivo es honrar la figura de aquellos periodistas cuya trayectoria sea destacable por su independencia, rigor, respeto a la verdad y defensa de la libertad de información, así como de aquellas instituciones o medios de comunicación que hayan destacado en estos valores.

El premio está dotado con 8.000 euros, un símbolo institucional representativo y la concesión, por parte de la UAH, al periodista premiado de la distinción como profesor honorífico de la Cátedra Manu Leguineche.

Candidaturas y plazos

Los candidatos podrán ser propuestos por asociaciones y colectivos profesionales de periodistas, por empresas vinculadas al periodismo, por las instituciones convocantes y por cualquier miembro del Jurado. También podrán presentarse candidaturas libremente a título individual.

El plazo de presentación finaliza a las 14:00 horas del 18 de marzo de 2026. El fallo del Jurado se dará a conocer en un acto solemne que se celebrará en la Diputación de Guadalajara entre el 6 de abril y 22 de abril de 2026, y se entregará en la Villa de Brihuega, el 18 de junio de 2026.

El premio ha recaído en las trece anteriores ediciones en Lydia Cacho (2010), Javier Espinosa (2011), Roger Jiménez (2015), Fidel Raso (2016), Mikel Ayestaran (2017), Pilar Bonet (2018), José Antonio Guardiola (2019), Pepa Bueno (2020), Gervasio Sánchez (2021), Ramón Lobo (2022), Fran Sevilla (2023), Almudena Ariza (2024) y Martín Caparrós (2025).

Aunque el alarmante ambiente internacional haga difícil no dejarse llevar por el derrotismo, aferrarnos a las cosas buenas nos ayuda a mantenernos con vida. Así lo ha celebrado Rufus T. Firefly en su último trabajo, Todas las cosas buenas, y así lo ha celebrado este jueves la prensa especializada (PAM, Periodistas Asociados de Música) al otorgarle el premio Ruido al mejor disco español de 2025. El grupo, originario de Aranjuez y liderado por Víctor Cabezuelo y Julia Martín-Maestro, se ha impuesto así a Rosalía, quien partía como favorita tras la enorme aclamación crítica lograda con su álbum Lux, y ha triunfado en una gala presentada por Alex Gara en la sala Berlanga de Madrid.

La distancia que ha separado a Rufus T. Firefly del segundo artista más votado ha sido solo de tres votos. “Dedico este premio a la gente que hace música y periodismo con el corazón y no con la cartera”, ha declarado Cabezuelo al recibir el galardón de manos del periodista Julio Ruiz. Su victoria supone el reconocimiento de la música independiente, cuyas raíces demuestran estar más que consolidadas. El nacimiento de la banda de rock se remonta a 2006; sin embargo, 20 años después, Rufus T. Firefly sigue sin necesitar sucumbir a las normas del mainstream, siendo un grupo de culto capaz de resistir a la longevidad y de certificar con su octavo álbum de estudio la mejor obra de su discografía hasta la fecha. “Quienes seguís nuestra carrera sabéis que solemos hacer lo que nos da la gana. Si os gusta, pues encantados”, ha afirmado el cantante.

Esta es la cuarta ocasión en la que el grupo ha sido nominado a estos premios. De hecho, Rosalía le arrebató el trofeo en 2017 y 2018 por Los Ángeles y El Mal Querer respectivamente. Ahora, la banda toma el relevo de Alcalá Norte, quien ganó en la pasada edición por su exitoso debut homónimo, para representar a los artistas veteranos que continúan marcando la industria musical. “Es muy inesperado”, ha confesado Cabezuelo junto a su banda y acordándose de Julia Martín-Maestro, que no pudo acudir. Rufus T. Firefly también se encargó de abrir la ceremonia con una preciosa interpretación de Camina a través del fuego, una de las canciones más emotivas de su reciente álbum.

Entre los 12 nominados se encontraban importantes títulos como Spanish Leather de Guitarricadelafuente, Si abro los ojos no es real de Amaia, El cuerpo después de todo de Valeria Castro, Daisy de Rusowsky o La boca del lobo de Carlos Ares. Todos estos discos son la demostración de que la música nacional está atravesando un excelente momento, y a ello ha apelado Sebas E. Alonso, vicepresidente de la PAM y director de Jenesaispop, apuntando que “la cultura española está en su top”. Tanto es así que la prensa ha votado hasta 240 discos. “No somos el premio amigo o el premio enemigo, ni premiamos la independencia ni tenemos ningún acuerdo con marcas o patrocinios raros. Por eso la gala es más austera, pero es muy real y se rige únicamente por criterios periodísticos”, ha señalado.

La gala también ha destacado por una fuerte presencia femenina, capitaneada a la perfección por Alex Gara, quien ha puesto el foco en la desigualdad que sigue habiendo en el sector. “Entre lo de Julio Iglesias y lo de Evan Dando, una ya no sabe muy bien qué pensar. ¿De verdad estamos avanzando en la percepción de las mujeres en el mundo de la música?”, ha cuestionado la presentadora. La lista de nominados de esta edición ha encumbrado propuestas como la de Shego, que optaba al galardón por No lo volveré a hacer, su segundo disco. La banda ha cantado su empoderado tema Backstage con su “pido de rodillas cosas tan básicas” y su recién publicado Amiamiga.

Al igual que Shego, el dúo de hermanas de Repion ha subido al escenario para interpretar su vibrante El sueño dura una semana, perteneciente a su álbum nominado 201. “Nos encanta tocar por cualquier motivo, pero si es por este reconocimiento a nuestras canciones, pues mejor que mejor. Es un honor, hay mucho nivel y ya solo estar aquí nos hace muy felices”, han destacado Marina y Teresa Iñesta. Las actuaciones más emocionantes de la noche, no obstante, fueron las protagonizadas por la fusión de ambas con Rufus T. Firefly. El grupo volvió a cantar junto a Repion su colaboración Viernes y sorprendió con una nueva versión de Canción de paz en la que las voces empastaron de maravilla.

Por su parte, los músicos madrileños de Fuet! aspiraban al premio por su trabajo Make It Happen, donde ensalzan el sonido hardcore punk. “Nada nos sorprende más que estar aquí sentados ahora mismo”, han reconocido. “La verdad es que es un orgullo, sobre todo haciendo lo que hacemos nosotros, que igual es un poco menos rosaliesco”, han enfatizado, recalcando que hay un montón de bandas que les han servido de inspiración como Viva Belgrado. Asimismo, Sebastián Cruz de Frente Abierto, banda nominada por su debut Guerra a todo eso, ha defendido romper las barreras entre géneros: “El flamenco tiene que tener la libertad de poder retroalimentarse de otras músicas como el metal. Tienes que tener las puertas abiertas. Como cantaor flamenco, esa experiencia me ha enriquecido en lo personal”.

Honrando aquello que se nos escapa de las manos con No sueltes lo efímero, Pumuky ha asistido igualmente a los Ruido desde las islas Canarias para celebrar la nominación de un proyecto que el grupo describe como un “pequeño milagro”. “Hicimos el álbum para nosotros porque no teníamos la certeza de que se fuera a publicar. Ha sido para nuestro disfrute, para nuestra curación, porque la música es sanación, terapia, y que hayamos conseguido conectar con la gente ha sido un regalo añadido”, ha comentado la banda. Los premios que otorga la prensa especializada han contribuido un año más a que esa curación se celebre a lo grande. La curación, y también el resto de cosas buenas.

Lo normal es que en estos momentos usted se encontrara ahora mismo leyendo la crítica de Torrente Presidente. Es, sin duda, el estreno de la semana, y uno de los más importantes del año del cine español. Y del cine en general. Todo apunta a que el regreso del personaje creado por Santiago Segura reventará de nuevo la taquilla y confirmará el idilio de su director con el público. Sin embargo, la prensa no ha podido ver la película. No ha habido un pase para poder hacer la crítica con anterioridad, ni ha habido las clásicas jornadas de entrevistas con su equipo. Nada.

El argumento que ha dado Santiago Segura es que lo hace por los fans. Que quiere que ellos lleguen vírgenes a las salas. Parece un gesto hacia sus seguidores, pero realmente lo que se esconde es una deriva en donde el periodismo cinematográfico está, cada vez, peor tratado por aquellos que exhiben las películas. Segura dice que si enseña la película a la prensa se destrozarán los cameos y las sorpresas que contienen. ¿Por qué?, ¿acaso las críticas de El sexto sentido destrozaban el giro final de la película?, ¿las de Marvel cuentan las escenas post créditos? En una crítica no se desvelan las sorpresas del filme. No se ha hecho nunca y no se hace. Aquí tampoco debería hacerse. Por si acaso le diera miedo eso podría haber hecho firmar un embargo sobre ciertas partes de la trama para aquellos que la vieran. Tampoco. La decisión es que no la vean.

No es la primera vez. Con la última entrega de Padre no hay más que uno —con la misma distribuidora, Sony— no hubo pase para crítica, solo la vieron aquellos que fueran a entrevistar al equipo del filme. Pero, al menos, se enfrentó a la prensa. Aquí, ni eso. Ni siquiera se ha dado la oportunidad de que los informadores pudieran entrevistarle. Lo hará la semana que viene. Habrá un pase de prensa y varias entrevistas tras el primer fin de semana.

Dice Santiago Segura que no quiere spoilers, ¿cómo va a evitar que aquellos que lo vean esta misma tarde a primera sesión no los pongan en redes sociales? El argumento se tambalea cuando pide algo que es físicamente imposible en el mundo de las redes sociales e Internet. No. Lo que no ha querido es que la película llegue a la sala con críticas negativas ni tener que enfrentarse a preguntas sobre lo que haga o diga su personaje. La cosa es que Torrente llega con una fuerza tan grande que ni todas las críticas negativas de todos los medios de España le harían perder espectadores. Quizás unos pocos, pero nada significativo. Enfrentarse a las entrevistas cuando ya tenga el título de la película española más taquillera en su primer fin de semana será más fácil que hacerlo antes. Los espectadores le van a ratificar en su estrategia.

Cuando lo anunció, muchos tuiteros provocadores, expertos en ir a la contra, dijeron que la crítica se quejaba porque le hacían pagar una entrada. Pocos críticos conocen. El argumento es tan simple, tan facilón… que muchos de ellos se califiquen a sí mismos como periodistas es lo que da más miedo. Porque el problema no es solo que Santiago Segura haya decidido hacer esto. El problema es que esto es una práctica que puede empezar a ser habitual y que, hasta ahora, se había rozado, pero no se había llegado a practicar.

Pocas semanas antes de Torrente, Paramount hacía el pase de prensa de Scream el jueves por la noche, fuera de la jornada laboral e impidiendo que los periódicos escritos llegaran al cierre. Estaban, de alguna forma, impidiendo que se hablara de su filme. Las críticas demostraron que lo que querían era retrasar el tsunami de críticas negativas de la última de la saga. Aun así, ha sido un éxito de taquilla. Cada vez es más habitual. La novia, otra película que la crítica ha masacrado, se proyectó para la prensa en España el día anterior. El trato a la prensa, amparados en los spoilers, es cada vez peor.

A eso sumen que varios de esos pases, como ocurrió en el de Scream VII, son junto a influencers. No pasa nada por compartir una sala con influencers, pero ellos son la otra parte del problema de la prensa cinematográfica. Las exhibidoras y distribuidoras cada vez dan más tiempo de entrevistas y peso a influencers que no son periodistas. Cada vez hay menos hueco para hacer entrevistas. Las internacionales empiezan a ser el vellocino de oro, y cuando uno lo logra puede tener la suerte de tener 7 minutos con un talent.

Ahora ni eso, porque ahora es gente que cobra por su contenido, que no va a hacer ninguna pregunta incómoda, que nunca les va a preguntar por algo que se salga del carril y cuya opinión está absolutamente definida porque ha sido invitada a un viaje o incluso ha sido pagado por poner una publicación en sus redes sociales.

Torrente ha sido la gota que ha colmado un vaso que se ha ido llenando poco a poco sin que nadie se queje ni de un golpe en la mesa, y que ha colocado al periodismo cinematográfico a los pies de los caballos. Ojalá sea Santiago Segura quien, en un efecto Streisand, haya provocado un cambio.

La quinta edición de la entrega del Premio Internacional de Periodismo Manuel Chaves Nogales organizados por la Asociación de la Prensa de Sevilla y la Diputación volvió a reivindicar “el buen periodismo”. Los periodistas Ana Carbajosa, Patricia Rodríguez y Beatriz Lecumberri (El País/Planeta Futuro), en Prensa; Juan López Córcoles, Manuel Garre e Israel Viana Silva (ABC), en Radio; Sara Mosleh y David Sieira (TVE), en Audiovisual; y Mathías Rodríguez (Agencia Catalana de Noticias), en Fotografía, han sido los galardonados.

Los trabajos premiados centran su temática en el recorrido mundial de la ropa usada que tiramos a los contenedores, en la vida de los escoltas en el País Vasco durante y después del terrorismo de ETA, en la situación que se vive en Cisjordania y Siria y en la tragedia de la dana en Valencia. Cada una de las categorías tiene una dotación económica de 6.000 euros. En Prensa, el jurado también ha concedido una mención especial a Agus Morales (Revista 5W).

Tanto el presidente de la APS, Rafael Rodríguez, como el presidente de la Diputación de Sevilla, Javier Fernández, subrayaron la importancia de la honestidad, rigurosidad y veracidad a la hora de ejercer la profesión, destacó Rodríguez. “El buen periodismo es más necesario que nunca, ese que busca zarandear conciencias y obliga a mirar la realidad de frente”, en palabras de Fernández.

A esta quinta edición se han presentado 100 trabajos procedentes de diez países. En este sentido, el Premio Chaves Nogales en la modalidad de Prensa ha recaído en el reportaje '¿A dónde va el pantalón que tiramos a un contenedor de ropa usada?', publicado en El País/Planeta Futuro. El jurado ha considerado que “es un dinámico y sobresaliente ejemplo de nuevo periodismo sobre el impacto ambiental, político, social e incluso cultural de la moda barata”.

En un viaje por Acra, Nador, Madrid y Johanesburgo, con fuentes decisivas de protagonistas implicados en todo el proceso del reciclaje y la donación textil, se nos desvela lo tremendamente cara que resulta una moda barata que cada vez tiene menos calidad y contamina para siempre nuestras aguas y océanos, además de activar mecanismos de explotación neocolonial en los países encargados de reciclarla“.

En la categoría Radio, el 'Manuel Chaves Nogales' ha sido para Juan López Córcoles, Manuel Garre e Israel Viana Silva por el trabajo 'Escoltas: la sombra que me protegía de ETA', una serie de pódcast, de cinco capítulos, difundida por el diario ABC.

El jurado ha considerado que “con un cuidado guion, una narración innovadora y un interesante diseño sonoro, la serie nos traslada a una época ya cerrada de la España contemporánea, centrándose en el papel de los escoltas, combinando de forma muy acertada la perspectiva humana con la profesional, y logrando trasladar al oyente lo que supuso la seguridad privada en los peores y más sangrientos momentos de la banda terrorista”.

En Audiovisual, el premio ha sido para Sara Mosleh y David Sieira, por 'El otro frente: Cisjordania', una serie producida por RTVE Noticias y emitida en RTVE Play y el Canal 24 horas. Desarrollado en tres capítulos (La tierra, La segregación y La justicia) “este trabajo informativo muestra la otra cara del conflicto palestino-israelí: la ocupación de Cisjordania, vista desde la perspectiva de las dos partes implicadas. El trabajo aúna una rigurosa documentación y una acertada selección de entrevistados al servicio de un equilibrado y bien desarrollado guion”.

El Premio Chaves Nogales de Fotografía ha sido para Mathías Rodríguez por su serie 'València: cicatrices de la dana', difundida por la Agencia Catalana de Noticias y publicada en distintos medios de comunicación. El jurado ha considerado que “cada una de las imágenes muestra la fuerza de la solidaridad ante el horror, marcando con dureza los desastres que deja una naturaleza desatada”.

En Prensa, el jurado ha concedido una mención especial al periodista Agus Morales por su trabajo 'La libreta siria', una serie, con cinco reportajes, publicada en la revista 5W. Se trata de “un relato minucioso y muy bien documentado de la maquinaria del terror del régimen de Bacher al Asad a través de sus víctimas y captar el latido de un momento histórico, poniendo en el centro la dignidad de los sirios.

El jurado ha estado compuesto por Casimiro Fernández, diputado de Cultura y Ciudadaní, por delegación del presidente de la institución; Rafael Rodríguez, presidente de la Asociación de la Prensa de Sevilla; Antony Jones, nieto de Manuel Chaves Nogales; las periodistas Charo Ramos, Eva Díaz Pérez, Carmen Rengel, Inma Carretero, Carmen Rodríguez, Lola Álvarez, Paloma Jara, y Ángela Herrera, esta como miembro del gabinete de Comunicación de la Diputación; y los fotoperiodistas Emilio Morenatti y Pablo Juliá.

La investigación de elDiario.es en colaboración con Univision, que revela los testimonios de dos mujeres que aseguran que Julio Iglesias las agredió sexualmente cuando trabajaban para el cantante, ha protagonizado titulares en todo el mundo. Más de 1.400 veces se ha mencionado la noticia en medios de comunicación entre España y Estados Unidos, con cerca de 40 de ellos procedentes del país estadounidense, durante este martes. En total, se han hecho eco de la información hasta en más de 2.000 ocasiones, incluyendo Reino Unido, México, República Dominicana, Argentina, Francia o Italia. “Julio Iglesias, acusado de abusar sexualmente de empleadas en la 'casa del terror'”, destaca el periódico británico The Times, que lleva la investigación en la portada de su web digital.

Este martes también se conoció la denuncia que una organización ha presentado en nombre de estas mujeres en la Fiscalía de la Audiencia Nacional. La BBC, por su lado, informa que “Julio Iglesias se enfrenta a una investigación española por acusaciones de agresión sexual”. En Reino Unido, el periódico The Guardian explica que “el cantante español presuntamente sometió a mujeres a 'tocamientos inapropiados, insultos y humillaciones'”. Daily Mail, cuya web es una de las que cuenta con más tráfico del planeta, señala que Julio Iglesias “ha sido acusado de agredir sexualmente” a las dos extrabajadoras, mientras que The Sun apunta que el artista “ha sido acusado de agredir sexualmente a empleadas, entre ellas una limpiadora 'esclava sexual' a la que 'obligó a participar en tríos sexuales bajo los efectos del alcohol'”.

En Estados Unidos, The New York Times cuenta que “la Fiscalía española investiga las denuncias de agresión sexual contra Julio Iglesias” e informa de que “las mujeres describieron un clima de intimidación, abuso y acoso, donde eran contratadas según su apariencia y eran sometidas a preguntas inapropiadas por parte de Iglesias sobre sus preferencias sexuales y anatomía”. El periódico agrega el comentario de Isabel Díaz Ayuso en el que la presidenta afirma que “la Comunidad de Madrid jamás contribuirá al desprestigio de los artistas y menos, al del cantante más universal de todos: Julio Iglesias”.

Por su parte, Euronews destaca en el titular el testimonio de Rebeca: “Me sentía empujada a hacerlo”. The Straits Times, medio de Singapur, indica que “España abre una investigación sobre las acusaciones de mujeres contra el cantante Julio Iglesias”. Asimismo, el medio británico The Independent señala que, con esta investigación, Julio Iglesias se convierte en la “última celebridad vinculada al escándalo Me Too”. El periódico belga Le Soir también difunde la noticia: “Acusado de violación y agresión sexual, Julio Iglesias cae de su pedestal”.

La prensa francesa menciona las “penetraciones”, “tocamientos”, “bofetadas” y “humillaciones físicas y verbales” que aseguran haber sufrido las dos extrabajadoras que han prestado su testimonio a elDiario.es, como titula el periódico francés Libération. La cadena de televisión privada francesa BFM TV incluye en la noticia que la editorial Libros del Asteroide lanzará una nueva versión de su biografía de Julio Iglesias tras la investigación de elDiario.es, además de las acusaciones, que recoge igualmente el periódico argentino La Nación.

La radio francesa RFI comienza su artículo con las palabras “acoso, control y terror” al que se refieren los testimonios. Por su lado, Veja, la revista semanal brasileña de periodismo de investigación, escribe que el intérprete “está acusado de trata de personas y acoso sexual”. RTBF, una de las compañías que conforman la radiodifusión pública belga, también destaca las acusaciones a las que se enfrenta Julio Iglesias, en tanto que AD.nl, medio de Países Bajos, recoge las declaraciones de las exempleadas “de la 'casa del terror' en el Caribe”.

En la investigación, una empleada del servicio doméstico relata que fue presionada para mantener encuentros sexuales con Iglesias y describe penetraciones, bofetadas y vejaciones físicas y verbales. elDiario.es y Univision se han puesto en contacto en repetidas ocasiones y por diferentes vías con Julio Iglesias y con su abogado, sin obtener respuesta a las preguntas que estos medios le hicieron llegar por email, mensajes telefónicos y cartas entregadas en sus residencias. En un comunicado público posterior a la publicación de esta información, el cantante ha negado “haber abusado, coaccionado o faltado el respeto a ninguna mujer”.

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“No venimos a pedir sitio, venimos a recordar que ya estábamos aquí incluso cuando no se nos miraba”, con estas palabras, Kike Jiménez ha presentado este lunes en Donostia 'Ijiton Magazine', la revista en papel que busca difundir opiniones, reflexiones y disciplinas artísticas de la “comunidad heterogénea” que forman las personas gitanas. En sus números, que se publicarán cada dos meses, cuentan con el objetivo de reivindicar la identidad cultural, la imagen de la mujer gitana o la variedad lingüística, entre otros temas. “Queremos construir, junto al pueblo gitano de Euskadi, una estructura cultural contemporánea, sostenible y con proyección internacional”, ha explicado Jiménez, el director del proyecto.

“Hoy presentamos el número impreso, pero sobre todo presentamos un punto de inflexión. Ijiton es un proyecto cultural creado desde la cultura romaní con un objetivo claro: generar un relato propio desde la comunidad, una creación artística y un pensamiento contemporáneo en el centro y hacerlo como parte activa del ecosistema que supone la cultura vasca”, ha informado Jiménez.

La revista, que en su primer número abordará temáticas como la invisibilidad gitana, el futurismo romaní, la cartelería feminista gitana o la fuerza de la creación artística, ha sido creada gracias a la colaboración entre la asociación Asociación Gitana por el Futuro de Gipuzkoa (Agifugi) y el Departamento de Bienestar, Juventud y Reto Demográfico del Gobierno vasco. “El pueblo gitano es pueblo vasco aunque muchos se hayan empeñado en verlos eternos inmigrantes en esta tierra y esto no es así. El liderazgo de este proyecto está en una asociación gitana y esto para nosotros es muy importante porque los propios pueblos son los que tienen que promover, defender y liderar sus proyectos culturales y son los que los tienen que dar a conocer”, ha reconocido el director de Diversidad y Convivencia, Txema Ezkerra.

En ese sentido, Ezkerra ha indicado que el Gobierno vasco reafirma su “compromiso firme y activo frente al antigitanismo, esa forma persistente de racismo que aún hoy sigue generando desigualdad, exclusión y silencio y lo combate con leyes, políticas públicas, datos, formación y educación”. “Lo combate también, y sobre todo, con relato, con una narrativa que reconoce el valor, la dignidad y la riqueza del Pueblo Gitano, una narrativa que abraza la verdad, que mira al pasado con valentía y que construye un futuro compartido”, ha señalado.

Además de la revista en papel y en formato digital, en 2026, el proyecto 'Ijiton' ampliará su núcleo editorial a imagen, sonido y creación audiovisual propia. “Ijiton no es una iniciativa puntual, sino una infraestructura cultural pensada para dialogar con las instituciones, con el ámbito educativo y con la creación artística contemporánea”, ha detallado Jiménez, quien ha explicado que durante el próximo año se llevarán a cabo dentro del proyecto 'Ijiton', un Vodcast (vídeo y podcast), un documental, además de acciones educativas en centros educativos y universidades y varias exposiciones. “Todo ello articulado desde una línea curatorial clara, que es el futurismo romaní, una corriente artístico europea que mira hacia el futuro sin renunciar a la memoria. No venimos a pedir sitio, venimos a ocuparlo con responsabilidad y con trabajo, porque queremos asumir el lugar que nos corresponde en la creación cultural y el pensamiento del presente”, ha concluido el director del proyecto.

Para elaborar 'Ijiton Magazine', que estará disponible en las bibliotecas de Euskadi, la dirección de Diversidad, Convivencia y Solidaridad Intergeneracional del Gobierno vasco ha realizado la aportación de 10.000 euros durante todo este año, mientras que, de cara a 2026, la aportación para llevar a cabo los productos audiovisuales y exposiciones, la subvención ascenderá a los 30.000 euros.

La historia daría para una miniserie. En noviembre, un tabloide sensacionalista sueco publicó unas imágenes de Verónica Alcocer, esposa del presidente Gustavo Petro —aunque separada de él desde hace un tiempo—, durante su estadía en Estocolmo. La portada del Expressen titulaba “Primera dama prófuga”, bajo la premisa de que se trata de una escala no oficial rodeada de lujos, abrigos costosos y visitas a restaurantes exclusivos.

La prensa colombiana no tardó en hacerse eco de la información. Y retomó el material como arma política adobada con todo tipo de conjeturas. Primero, se abrieron interrogantes sobre el posible derroche de fondos públicos. Pero también dudas a propósito de su presencia en un país con el que Colombia acababa de cerrar un contrato para la compra de 17 cazas de combate Gripen por unos 4.387 millones de dólares.

Casi ninguno de los medios locales que alimentaron estas teorías, instigadas desde la oposición, aclaró que la información provenía de uno de los diarios sensacionalistas de Suecia. “Su cobertura privilegia las noticias de celebridades, entretenimiento, crímenes y escándalos. Pero, al mismo tiempo, aborda temas políticos desde un ángulo serio”, explica por correo la analista de medios sueca Ulricha Facht. De cualquier forma, el artículo sobre Verónica Alcocer se centraba en su supuesta vida de lujo y ajena a la austeridad que los críticos creen que debería llevar la pareja del primer gobernante de izquierdas en Colombia.

El controvertido bloqueo de la web

Para complicar aún más las cosas, desde que se difundió la historia, a mediados de noviembre, muchos lectores colombianos han constatado con inquietud que el sitio web del hasta entonces desconocido tabloide sueco fue bloqueado de repente. ¿Se trató de censura oficial? El Gobierno de Gustavo Petro ha argumentado que la restricción fue impuesta en 2021, cuando aún no estaba en el poder, por el órgano regulador de los juegos en línea. La razón es que la página permite anuncios publicitarios de casas de apuestas piratas prohibidas en Colombia.

La congresista opositora Katherine Miranda, sin embargo, detectó que dicho bloqueo ha sido intermitente. Con información suministrada por el Ministerio de Tecnologías certificó que, el pasado 30 de octubre —15 días antes de la publicación del Expressen— se renovó el veto al portal nórdico. “En principio, cuando se estaba conociendo la información, todo el mundo en Colombia tuvo acceso a la página. Solamente dos días después se ejecutó el bloqueo real”. La parlamentaria advierte, mientras se aclaran los puntos ciegos de esta parte de la historia, de que en “un Estado democrático la prensa no puede ser objeto de represalias ni de limitaciones arbitrarias”.

Los titulares de la prensa colombiana presentaron esta cobertura de 'Expressen' como una investigación seria. Nadie cuestionó su origen y agrandaron un tema insignificante sin ningún ángulo de peso”.

María Paula Martínez Concha — Politóloga y analista

Se trata de un asunto complejo, marcado por vacíos normativos que podrían poner en riesgo la libertad y el derecho a la información. De momento, el crítico de prensa y académico Omar Rincón señala que la raíz de todo este asunto se halla en la “sobrepolitización” de los medios en Colombia. Con especial acento sobre la figura del primer mandatario y aspectos de su vida privada que no son de interés público: “Hay un cambio de clase social del poder. De la élite agropecuaria del presidente Uribe pasamos a la burguesía tradicional bogotana con Santos. Hoy tenemos una expresión diferente, con un mandatario que viene de lo popular, con pasado guerrillero, y su esposa, que es una mujer costeña, atrevida y extrovertida. Y eso es un aspecto que a los medios les molesta”.

La politóloga y analista María Paula Martínez Concha asegura que el trato periodístico a otras primeras damas tuvo otro rasero. Era inusual, por ejemplo, que los medios escudriñaran con tanta insistencia el precio de sus atuendos: “Ha sido con mala intención desde los paparazis europeos que la persiguieron con la cámara casi clavada en su cara. Sin embargo, los titulares de la prensa colombiana presentaron esta cobertura de Expressen como una investigación seria. Nadie cuestionó su origen y agrandaron un tema insignificante sin ningún ángulo de peso”.

En imágenes de vídeo publicadas por el tabloide se ve a Alcocer junto a su hija Antonella Petro, de 17 años, y el empresario catalán Manuel Grau Pujadas, nacionalizado colombiano en tiempo récord bajo el Gobierno actual. Se trata de una figura cercana a Petro desde que este fuera alcalde de Bogotá (2012-2016). Eso, y el hecho de que el español forma parte de la junta directiva de Cisa (Central de Inversiones del Estado Colombiano), y de que participó en la visita oficial de la primera dama a Nicolás Maduro en Caracas en 2023, también han sido utilizados como argumentos y munición de descrédito.

Alcocer: “Duele profundamente”

De esta forma, la bola de nieve siguió creciendo y Verónica Alcocer se vio forzada a pronunciarse brevemente hace unos días en su cuenta de X: “Duele profundamente cuando la persecución y la calumnia intentan destruir la verdad, la justicia y tu buen nombre. Duele cuando, aunque se conocen los hechos, siguen los señalamientos”, escribió el pasado 4 de diciembre, adjuntando un comunicado de Saab, la empresa sueca de defensa y seguridad responsable de fabricar los aviones cazas adquiridos por el Gobierno de Gustavo Petro.

El texto, firmado desde la casa matriz de la firma aeronáutica en Linköping (Suecia), refuta a través de seis puntos algunos de los rumores difundidos en medios y redes sociales colombianos para mantener al rojo vivo la agitación preelectoral de cara a las presidenciales del próximo mayo. “El compromiso con la transparencia y los valores éticos es la base de nuestro trabajo. No toleramos la corrupción y seguimos una política estricta que regula nuestra conducta, acorde con las normas internacionales de la OCDE”, argumenta la compañía.

Tanto Verónica Alcocer como el presidente Petro —separados, pero sin divorcio formal— figuran desde el 24 de octubre en la Lista Clinton de la OFAC (Oficina de Control de Bienes Extranjeros), una sanción impuesta por la Administración Trump con el argumento de que la cooperación del Gobierno de Colombia en la lucha contra las drogas ha sido insuficiente y ha dado alas al cultivo de coca.

Tras esta medida se congelaron sus compras de billetes aéreos, las cuentas bancarias y los pagos ligados al sistema estadounidense como Visa o Mastercard, entre otras. Por eso, Expressen apostó por el titular sensacionalista “Primera dama en fuga”, a fin de retratar a una figura pública cuya vida privada se vio estancada de golpe en Estocolmo.

Medios locales han informado de que Verónica Alcocer regresó a Bogotá el fin de semana del 14 de diciembre en un vuelo comercial. La secuencia de hechos da pie a Omar Rincón para exponer algunas claves sobre los resortes de la agenda noticiosa en Colombia: “El ‘petrocentrismo’ informativo ha logrado algo nefasto para el periodismo y es que, por dedicarse a hacer lo más fácil, que es activismo disfrazado de análisis u opinión, se olvidó por completo de su labor básica: trabajar con fuentes, datos, documentos y contexto. Por eso, hoy da lo mismo si la información proviene del New York Times o de un periódico sensacionalista sueco en busca de clics”.

La inteligencia artificial está avanzando en Google. Tanto en su buscador, que este año ha recibido una de las mayores actualizaciones de su historia para integrar esta tecnología, como en Discover, su algoritmo de noticias. Pese a ser relativamente desconocido para el gran público, se ha convertido en uno de los principales quioscos digitales de la prensa actual, siendo la fuente principal de lectores en algunas cabeceras. Se trata del sistema de recomendación de contenidos que aparece en la pantalla principal de muchos teléfonos Android o bajo la barra de búsqueda de la app de Google. Contenidos que en algunos países, ya están en su mayoría generados por inteligencia artificial.

Así lo ha mostrado un análisis publicado esta semana por Marfeel, una empresa tecnológica especializada en análisis y optimización de audiencias digitales. Según sus datos, el 51% de las entradas de Discover en Estados Unidos, Brasil y México son ya resúmenes generados con IA sobre eventos noticiosos, sintetizados a partir de los contenidos de los medios de comunicación.

Si el usuario hace clic en ellos, la herramienta reproduce algún vídeo sobre ese mismo evento que se haya publicado en YouTube, plataforma propiedad de Google. Esto ocurre en el 77% de las ocasiones en EEUU, y en el 100% analizadas por Marfeel en los casos de Brasil y México. Se trata de tres mercados clave en los que Google suele probar nuevas funcionalidades antes de extenderlas al resto del mundo. Especialistas de otros países de América Latina también han avisado aunque para ellos aún no hay datos de impacto disponibles.

Nueva estructura de las entradas de Discover. Marfeel

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Hasta ahora, el algoritmo de Discover mostraba previsualizaciones de contenidos publicados por medios de comunicación y portales informativos, incluyendo el titular y la imagen. Cada usuario veía una selección diferente en función de sus intereses, inferidos a partir de su historial de búsquedas, las webs que visita habitualmente, los temas con los que interactúa o su actividad en otros servicios de Google. Cada entrada representaba una noticia diferente e identificaba al medio que la había publicado. Cuando el usuario clicaba en uno de ellos, la herramienta le dirigía hacia su web oficial.

Esas previsualizaciones son las que ahora están siendo sustituidas por resúmenes de IA. En ellos, Google pone los logos de los medios de comunicación que sus algoritmos han utilizado para sintetizar la información, pero el titular y el texto son artificiales. Como explica Agustín Gutiérrez, especialista en análisis de audiencias argentino, en ocasiones incluso tienen construcciones extrañas o contienen errores gramaticales.

“El patrón de múltiples íconos y un solo enlace crea una atribución percibida sin tráfico equivalente”, coincide Xavi Beumala, analista de Marfeel. Se trata de un cambio que impacta directamente en los ingresos de los medios al reducir los lectores que la multinacional les envía, a pesar de que esta utiliza sus noticias para generar resúmenes de IA y contextualizar la actualidad. “Google Discover está pasando de ser un distribuidor de tráfico a un controlador de atención”, añade este especialista.

Google, contactado por elDiario.es, ha preferido no hacer comentarios acerca de los resultados del informe de Marfeel.

“La IA se está probando desde abajo hacia arriba, con el potencial de avanzar a medida que Google optimiza la tasa de clics y la satisfacción”, avisa Beumala. Actualmente, la mayoría de los resúmenes de IA de Discover aparecen en los últimos resultados: “En EEUU, representan el 21,6% de las posiciones 1 a 5, pero el 82,7% después de la posición 20. La IA de señalización se utiliza primero como relleno y luego se prueba en sentido ascendente”.

Aunque Google no da datos, los especialistas avisan de que esta situación se extenderá a otras partes del mundo. “Estados Unidos, Brasil y México probablemente sean mercados de prueba , no excepciones. Lo que funciona aquí se expandirá”, avisan desde Marfeel: “Discover se encuentra en un modo de experimentación activo, país por país”.

La inteligencia artificial y las noticias

El movimiento de Google para sustituir las noticias de los medios con resúmenes generados con IA choca con los primeros resultados sobre la fiabilidad de estos sistemas. Un estudio a gran escala en 14 países y 18 idiomas, coordinado por la Unión Europea de Radiodifusión (UER), ha concluido que los principales modelos de lenguaje presentan imprecisiones o tergiversaciones de las noticias en el 45% de las ocasiones.

La investigación pone sobre la mesa que el problema no se limita a errores puntuales, sino que responde a una dificultad de los modelos para aplicar correctamente los conceptos que procesan. Esto deriva en la generación de citas inexistentes o atribuciones erróneas en la autoría de los hechos de un determinado evento, un factor crítico cuando estos resúmenes pasan a ser la primera capa de información que recibe el usuario.

“Cuando la gente no sabe en qué confiar, acaba por no confiar en nada”, avisaba durante la presentación del estudio en octubre Jean Philip De Tender, subdirector de la Unión Europea de Radiodifusión. Además, el estudio descubrió que cuando los consumidores de noticias detectaban estos errores en la IA, culpaban tanto al medio de comunicación como al propio modelo de lenguaje que lo originó, “incluso aunque el error provenga únicamente del asistente”.

En todos los países cubiertos, muchos de nuestros encuestados también afirman que no hacen clic en los enlaces de origen cuando se encuentran con resúmenes de IA

Instituto Reuters — sobre la caída de visitas de los medios de comunicación

Por otro lado, los datos de consumo indican una disparidad entre la oferta tecnológica y la demanda actual de los usuarios. Según el último informe IA generativa y noticias: qué piensa la gente sobre el papel de la inteligencia artificial en el periodismo y la sociedad, publicado en octubre por el Instituto Reuters de la Universidad de Oxford, solo un 6% de los encuestados declara utilizar estas herramientas para consumir noticias o resumir la actualidad.

Sin embargo, ya en julio de este año, cuando se recogieron los datos del informe, el 54% de los usuarios afirma haber visto respuestas generadas por IA en sus búsquedas durante la última semana. “Ya hay más personas que se encuentran con ellos semanalmente que las que utilizan activamente las herramientas de IA independientes sobre las que preguntamos”, recogen los autores.

El estudio también servía de prólogo sobre el problema de reducción de lectores que señala Marfeel y los especialistas en audiencias. “En todos los países cubiertos, muchos de nuestros encuestados también afirman que no hacen clic en los enlaces de origen cuando se encuentran con resúmenes de IA”, recoge el Instituto, que cifra en 37% los usuarios que “algunas veces” visitan los medios de comunicación cuyos contenidos se usaron para generar esos resúmenes, y en un 28% los que lo hacen “rara vez o nunca”.

Los investigadores también preguntaron sobre la impresión de los usuarios sobre esos resúmenes. “Los niveles de confianza son moderados, con un 50% entre quienes se encuentran con respuestas de IA, y los usuarios valoran su rapidez y su capacidad de agregar información”, señalan. “Porque es rápido y me ahorra tiempo, y suele estar cerca de lo que estoy buscando”, expresó uno de ellos.

Así, el antiguo quiosco de Google se está transformando en un algoritmo diseñado para retener la atención del usuario dentro de su ecosistema, en lugar de distribuir tráfico hacia los medios de comunicación. Aunque para ello siga utilizando el trabajo periodístico que esos mismos medios producen.

El Consejo Consultivo de Castilla y León ha resuelto conceder una indemnización de 6.000 euros a una funcionaria de una diputación provincial de la comunidad en un procedimiento de responsabilidad patrimonial iniciado por la afectada que pedía daños y perjuicios ocasionados por su cese como jefa de recursos humanos y los posteriores procesos judiciales. En concreto, el Consejo Consultivo enmienda la plana a la institución provincial, que rechazó compensación alguna, al considerar que en el proceso por el conflicto se expusieron sus datos personales hasta llegar a publicarse en los medios de comunicación y que ese hecho debe suponer un resarcimiento monetario.

La funcionaria reclamó inicialmente en 2024 a la diputación en la que trabaja un total de 91.547,00 euros por los daños y perjuicios continuados ocasionados por la institución tras la solicitud de expediente de cese en el puesto de directora del Área de Organización y Recursos Humanos, ocurrida en el año 2016, y el posterior proceso judicial sobre la plaza en que la afectada acabó ganando en los tribunales de manera parcial. Tras todo el proceso, la funcionaria inició la petición de indemnización, que acabó recayendo en el Consejo Consultivo tras desestimar inicialmente la diputación pagarle cualquier cantidad.

A partir de dos sentencias de 2022 y 2023, que le daban básicamente la razón en su conflicto con la diputación, la funcionaria hacía varias reclamaciones distintas: 10.000 euros por los gastos del juicio por su cese, 45.547,6 euros por ponerla en otro puesto sin funciones y menos retribuciones, 30.000 euros por los daños morales producidos por la Administración antes de la ejecución de la sentencia y 16.000 euros por “permitir infracción de la Ley de Protección de datos dando a conocer los datos personales de la reclamante en prensa”. En un segundo escrito elevó la petición monetaria a 111.800 euros el dinero perdido por estar en otro puesto al que fue asignada. Y en uno tercero final reclamaba esa 198.535,39 euros por todos los conceptos.

La diputación afectada rechazó cualquier responsabilidad patrimonial ya que entendía que se habían satisfecho todas las pretensiones de la reclamante con la ejecución de las sentencias y que la institución no había actuado de forma que hubiera lugar a responsabilidad patrimonial.

El Consultivo, en una resolución del pasado mes de septiembre, rechaza todas las cantidades pedidas menos la de la divulgación de sus datos, pese a que la funcionaria ostentaba uno de los puestos funcionariales más relevantes de la administración local. El organismo entiende que en esos asuntos que se reclaman debe ser la Justicia a quien se deba acudir para lograr un resarcimiento.

Pero en lo relativo a la difusión de sus datos personales, si bien el Consultivo rechaza de forma parcial el asunto ya que las infracciones en esta materia se deben resolver por la Agencia Española de Protección de Datos “sin que la vía de la responsabilidad patrimonial sea el cauce adecuado para ello”, acaba dándole la razón. Lo hace al apreciar “una vulneración de su derecho al honor y a la propia imagen consagrados en el artículo 18 de la Constitución”.

Y aunque la vulneración de este derecho hecho suele ser objeto de demostración y resolución judicial, el Consejo Consultivo cree que “la identificación de la reclamante en esta noticia, teniendo en cuenta el contenido de esta, conlleva una percepción negativa y afecta a su reputación profesional, fama y buen nombre”. Se refiere a la divulgación en una nota de prensa emitida por la diputación afectada, recogida por los medios, en la que aparecían sus datos personales. El Consultivo cree que esto “constituye un daño antijurídico que la interesada no tiene el deber de soportar, por lo que procede, en consecuencia, su indemnización como daño moral”. Y en base a una sentencia reciente del Tribunal Supremo relativa también a divulgación de datos personales señalan que debe ser indemnizada con 6.000 euros, “dentro de los límites de la proporcionalidad”.

El Consejo Consultivo de Castilla y León no desvela, como no suele hacer en ninguna de sus resoluciones salvo errores, el nombre de la institución afectada por esta reclamación patrimonial. Pese a que la Ley de Protección de Datos no afecta en ningún caso al nombre de las instituciones o incluso de las empresas, el Consultivo borra por sistema estos nombres en todas sus resoluciones, en un ejercicio de opacidad que impide conocer el funcionamiento real de las instituciones de Castilla y León.

Más de 1.300 estudiantes de 25 colegios e institutos, públicos y concertados, han participado en este primer trimestre del curso en unos talleres prácticos de comunicación impartidos por periodistas profesionales de la Asociación de la Prensa de Oviedo y que cuentan con la colaboración del Gobierno de Asturias.

La consejera de Educación, Eva Ledo, ha asistido hoy a la última sesión, que se ha celebrado en el IES Leopoldo Alas ‘Clarín’, de Oviedo/Uviéu, junto con representantes de la directiva de esta asociación profesional y el coordinador del programa, César Andrino. Los talleres, que llevan por título Aprendamos a entender los medios de comunicación y las redes sociales, van dirigidos a alumnado de Secundaria y Bachillerato, tienen cuatro horas de duración y una orientación práctica. La formación ha involucrado a una veintena de periodistas, que han colaborado en la docencia y la organización.

Contrastar noticias falsas

Esta actividad, que tuvo una primera etapa hace una década y que ahora se oferta por tercer año consecutivo, está teniendo una gran acogida. La demanda de los equipos directivos ha sido tan elevada que la Asociación de la Prensa de Oviedo no ha podido atenderla íntegramente. Los talleres buscan acercar la labor periodística a la juventud desde una perspectiva divulgativa y educativa y son fruto de un convenio de colaboración suscrito entre el Gobierno de Asturias y la Asociación de la Prensa de Oviedo.

Los profesionales transmiten al alumnado la importancia del periodismo en la sociedad actual. Además, ayudan a distinguir la información contrastada de las noticias falsas (fake news) y a buscar fuentes de información fiables. A la vista del interés detectado, en las dos últimas ediciones se han ampliado aquellos contenidos vinculados con las redes sociales.

Conocer los medios y cómo funcionan

“Es importante que el alumnado conozca qué es un medio de comunicación y cómo funciona, que aprenda a diferenciar las fuentes de información fiables de las que no lo son y que identifique las redes sociales, con sus ventajas y también con sus peligros”, ha explicado Eva Ledo. La consejera también ha destacado que la colaboración con la Asociación de la Prensa está siendo positiva y que el elevado interés de los centros así lo confirma.

También ha señalado la necesidad de que el alumnado “sepa identificar las noticias falsas para así desarrollar un espíritu crítico basado en información fiable”.

¿Te acuerdas del detective Sonny Crockett? ¿De su americana blanca con camiseta negra? ¿De sus coches deportivos? ¿De sus gafas de sol? Don Johnson le puso cara en ‘Corrupción en Miami’ (Miami Vice). Crockett tenía una identidad secreta: Sonny Burnett. Era el nombre que usaba para infiltrarse en una banda de narcotraficantes y llegar hasta su capo. Más tarde esa trama se complicó; las series de acción de los 80 eran así. En una temporada, Crockett recibe un golpe en la cabeza, pierde la memoria y termina trabajando como un narco, convertido en Sonny Burnett y olvidando su verdadera identidad.

En la cabeza de Alberto González Amador, esta historia sonaba espectacular. En 2022, la pareja de Isabel Díaz Ayuso utilizó la referencia televisiva para bautizar una empresa: ‘Burnet & Brown Investments’, con la que canalizó una inversión inmobiliaria en Boca Ratón, al norte de Miami. Solo quitó una letra: Burnet, en vez de Burnett.

Ese mismo apellido inventado es el que después sirvió para otra operación encubierta, en 2023. Para esconder todo lo posible que ese “técnico sanitario” con el que Isabel Díaz Ayuso había empezado una relación era, en realidad, un directivo del grupo Quirón: el principal contratista privado de la sanidad pública de Madrid. 

La exclusiva la publicamos este jueves en elDiario.es. Es una información de José Precedo, que ha destapado que Alberto González Amador figura oficialmente en la intranet de Quirón con una identidad falsa: “Alberto Burnet González”. Y confirma algo más: que nunca fue un simple “proveedor externo”, como en su momento se contó. Aparece en ese registro interno como “Director de Proyectos, Servicios Centrales”, adscrito a la oficina principal de Quirón Prevención. 

En vez de un Ferrari –como el que conducía Sonny Crockett–, Alberto Burnet tiene un Maserati, dos pisos en uno de los barrios más caros de Madrid y varios problemas con la Justicia: entre otros presuntos delitos, está procesado por fraude fiscal y acusado de corrupción (en Madrid, no en Miami). 

El grupo Quirón –como también desveló elDiario.es– ha facturado durante los últimos cuatro años casi cinco mil millones de euros de la Comunidad de Madrid: el doble de lo presupuestado. Al mismo tiempo los ingresos de González Amador procedentes de Quirón desde que es pareja de Ayuso se han multiplicado por cuatro. El “técnico sanitario” cobró un millón de euros de Quirón en 2021, el año en que se supo por primera vez de su relación.

La respuesta de Isabel Díaz Ayuso a nuestra última exclusiva sobre “Alberto Burnet González” es para enmarcar. “Yo creo que en un país libre cualquier ciudadano anónimo puede ponerse el correo electrónico que le da la mismísima gana”, asegura Ayuso, como si estuviera hablando de una dirección de hotmail y no de un perfil falso con el que se oculta su identidad y sus funciones en la intranet de la compañía. “Desde la prensa del régimen están acosando a un particular”, criticó también.

¿Un ciudadano “particular”? Ni siquiera el Tribunal Supremo lo ha considerado así, al no aplicar ese agravante en la injusta condena contra el fiscal general.

En cuanto a lo de “prensa del régimen”, merece una explicación más amplia. 

Esta semana, elDiario.es ha publicado varias exclusivas de enorme relevancia política. Investigaciones sólidas, documentadas, contrastadas. Algunas molestan a Isabel Díaz Ayuso o al Partido Popular –como nuestra portada del martes, cuando desvelamos que la Audiencia Nacional lleva dos años escondiendo en un cajón un informe policial que señala a María Dolores de Cospedal en la Kitchen–. Otras afectan al Gobierno y al PSOE, como nuestra investigación del caso Salazar.

En elDiario.es no ocultamos información ni aplicamos distintos raseros en función de quién sea el protagonista. Nuestros socios y socias lo saben bien y estos días tan convulsos para el Gobierno lo hemos vuelto a demostrar. 

Desde el primer momento, en portada, hemos informado al minuto de todas las novedades judiciales y policiales de los últimos y graves casos de corrupción que salpican al Gobierno. A diferencia de lo que ocurre en otros medios, nuestros lectores no reciben solo la mitad de la información. 

También ha sido elDiario.es el periódico que ha destapado las denuncias de varias mujeres contra quien fue altísimo cargo en La Moncloa, Paco Salazar; un caso que está erosionando la credibilidad del PSOE tanto o más que la corrupción. En julio, publicamos las primeras denuncias. Y ahora en diciembre, hemos desvelado que este partido ignoró durante cinco meses las denuncias de otras dos mujeres distintas –no son las mismas con las que hablamos en verano–. Hasta que no preguntamos por esas denuncias, el PSOE arrastró los pies.

Esta investigación de nuestros compañeros Esther Palomera y José Enrique Monrosi ha tenido una enorme repercusión. La que normalmente no tienen otras noticias de elDiario.es tan graves o más. Medios que suelen ignorar o desacreditar nuestro trabajo, en esta ocasión se han pasado varios días abriendo sus portadas o sus tertulias con nuestra exclusiva. Ahora sí nos dan credibilidad. 

Somos el único periódico que ha accedido a las denuncias y ha hablado directamente con las mujeres afectadas. Hoy detallamos, también en exclusiva, la investigación interna que ha hecho el PSOE, donde se da credibilidad a estas mujeres. Todos los entrecomillados del ‘caso Salazar’ que aparecen en los demás medios toman como única fuente la investigación de elDiario.es. Nadie más tiene información directa sobre este feo asunto, en un partido que presume de feminista y que, con estas denuncias, no ha hecho las cosas bien.

La pregunta es obvia. ¿Por qué los medios que niegan credibilidad a elDiario.es cuando habla de Ayuso sí se la dan cuando incomoda al PSOE? 

No es la primera vez que nos pasa. En 2015, cuando destapamos el escándalo de los máster fraudulentos de la Universidad Rey Juan Carlos, muchos medios se dedicaron a respaldar a Cristina Cifuentes. A intentar desacreditar nuestras fuentes o a poner en duda nuestra información. Pero unos meses después, cuando publicamos que una ministra socialista, Carmen Montón, también había recibido ese título universitario sin merecerlo, sí nos dieron credibilidad. 

Solo cuatro horas después de publicar las primeras denuncias contra Paco Salazar, el PSOE lo apartó tanto de La Moncloa como de ese puesto en la Ejecutiva socialista donde se le iba a nombrar. Lo mismo pasó con Montón, que dimitió apenas dos días después de nuestra primera información.

Pero parece que da igual lo que publiquemos de Isabel Díaz Ayuso, o del PP, o de Vox. El juego de la polarización hace que la presidenta de la Comunidad de Madrid sea impune frente a cualquier noticia que destapemos, por grave que sea. 

Es impune, en gran medida, por el papel de esos medios que solo incomodan al poder cuando está en manos de la izquierda. Esos que luego dan lecciones de independencia y de periodismo a los demás. Esos que nos acusan de formar parte del “régimen”, ocultando que el poder está muy repartido en España y que la derecha –incluso cuando pierde La Moncloa– siempre manda mucho más. 

¿Acaso Isabel Díaz Ayuso no tiene poder? ¿Ni todos los gobiernos autonómicos del PP? ¿No lo tiene el Tribunal Supremo? ¿Ni las grandes empresas?

Es un curioso periodismo que se presenta como irredento frente al poder… del “régimen sanchista”. Esa peculiar dictadura, la primera de la historia entre todos los gobiernos totalitarios que no controla ni a la prensa, ni a los jueces, ni a las fuerzas policiales de su propio país. Esa autocracia donde los tribunales persiguen con saña a la mujer y al hermano del “dictador”.

Mientras tanto, la impunidad de la derecha se muestra sin rubor. Y con el “régimen” de Madrid –el PP lleva ya treinta años seguidos gobernando esta comunidad– casi todos se ponen de perfil. 

Como resumió José Precedo: “Un gobierno paga 5.000 millones en cuatro años a una empresa. La empresa tiene a la pareja de la presidenta operando dentro con una identidad falsa. La pareja de la presidenta está investigada por corrupción en los negocios”. 

Por publicar esto hay quien nos tacha de “prensa del régimen”. Y es justo al revés.

P.D. Esta semana han emitido en La 2 un documental sobre mi carrera periodística: las exclusivas que salieron bien, las que casi nos estallan, las presiones, los errores y lo que nunca se ve desde fuera. También cuenta la intrahistoria de algunas investigaciones de elDiario.es, como aquel día en que acabé durmiendo en casa de Francisco Correa –el jefe de la Gürtel– y conseguí el papel con su confesión.

El programa se llama ‘En Primicia’. Puedes verlo completo, gratis, en RTVE Play.

La sentencia del Tribunal Supremo que inhabilita a Álvaro García Ortiz como fiscal general del Estado ha despejado la gran incógnita del caso tras conocerse el fallo hace casi tres semanas: se le condena por la filtración de la confesión de fraude fiscal de la pareja de Isabel Díaz Ayuso, pero también por ser el máximo responsable de un comunicado de la Fiscalía sobre el caso. Una nota de prensa cuyo protagonismo ha ido cambiando en el proceso a lo largo de un año y medio: fue lo único que investigó el Tribunal Superior de Madrid en una primera fase del caso, quedó relegada a un segundo plano por el propio Tribunal Supremo y ahora son los mismos jueces los que entienden que ese comunicado, que buscaba desmentir los bulos del entorno de Ayuso, también fue una revelación indebida de datos del caso de Alberto González Amador.

“No sabemos de lo que nos estamos defendiendo, si de la nota o del correo”. La frase fue una de las últimas reflexiones que hizo José Ignacio Ocio, Abogado del Estado encargado de la defensa de García Ortiz, antes de que el juicio quedara visto para sentencia. Detrás de esas palabras se escondía la incógnita que había sobrevolado la causa desde su arranque en mayo del año pasado: si el comunicado que emitió la Fiscalía para hacer frente a las mentiras de Miguel Ángel Rodríguez y varios medios sobre el caso era o no delictivo.

El comunicado, de poco más de folio y medio en su parte esencial, llegó a los medios de comunicación a las 10:20 horas de la mañana del 14 de marzo de 2024 a través de la Fiscalía de Madrid. Un comunicado de “aclaraciones” con ocho puntos que terminaba con un párrafo contundente: “En definitiva, el único pacto de conformidad, con reconocimiento de hechos delictivos y aceptación de una sanción penal, que ha existido hasta la fecha es el propuesto por el letrado de D. Alberto González Amador”.

Detrás de ese comunicado había horas de bulos, informaciones cruzadas y declaraciones políticas. Mentiras que habían salido del teléfono móvil de Miguel Ángel Rodríguez, jefe de gabinete de Isabel Díaz Ayuso, para intentar hacer creer a la opinión pública que la cúpula de la Fiscalía había frustrado un posible pacto con el comisionista. La nota de prensa reflejaba lo que ya varios medios habían publicado la noche anterior: que ninguna “orden de arriba” había frustrado un acuerdo y que la única oferta de pacto, confesión escrita mediante, era de la pareja de Ayuso, en contra de lo que ella y el PP defendían en público.

La sentencia que zanja el caso y condena a Álvaro García Ortiz afirma que él o alguien de su entorno filtraron el correo la noche anterior, pero también considera que esa nota de prensa fue delictiva al revelar datos confidenciales del caso de González Amador. “El Fiscal General del Estado no puede responder a una noticia falsa mediante la comisión de un delito como la divulgación de un escrito de reconocimiento”. Uno de los puntos más polémicos de casi dos años de investigaciones.

Ese comunicado fue lo primero que denunciaron tanto González Amador como el Ilustre Colegio de Abogados de Madrid (ICAM) una semana después. Y fue la causa por la que el Tribunal Superior de Justicia de Madrid abrió diligencias contra los fiscales Julián Salto y Pilar Rodríguez. “Debe indagarse si se ha excedido el límite del derecho a la información del Ministerio Público”, dijeron los jueces al abrir diligencias. Dos meses después, el juez enviaba la causa al Tribunal Supremo para que el fiscal general fuera investigado por el comunicado: “Contó con el explícito consentimiento e indicaciones, incluso con el apremio, de la Fiscalía General del Estado”.

Una nota con datos ya revelados

Cinco de los siete magistrados del Supremo que han juzgado al ya ex fiscal general son los mismos que en octubre del año pasado recogieron el guante del TSJM y abrieron una causa contra García Ortiz. En esa resolución ya tuvieron que analizar el comunicado de la Fiscalía sobre el caso de la pareja de Ayuso y llegaron a una conclusión: todo lo que ponía, sobre la confesión del empresario y su fraude fiscal, ya había sido revelado por los medios la noche anterior. Pero era necesario investigar de dónde habían sacado esa información los periodistas.

“Las informaciones contenidas en la citada nota informativa habían sido sacadas a la luz por distintos medios informativos de prensa y programas radiofónicos los días 12 y 13 de marzo”, justificaron entonces los mismos magistrados. “De lo anterior se desprende que, aparentemente, no hay información indebidamente revelada, ante el conocimiento público de los hechos”, zanjaron. El objetivo ya no era la nota sino descubrir “cómo tuvieron acceso los medios de comunicación a los correos”.

El Supremo –la misma sala de admisiones y dos magistrados más– no solo defiende ahora que esa nota es delictiva, sino que argumenta que nunca archivó esa ramificación del caso. “En ningún momento de la resolución se sobreseyó ningún hecho”, afirma ahora. Un asunto que también fue controvertido durante la investigación, con la Abogacía del Estado y la Fiscalía chocando frontalmente con el juez Ángel Hurtado por volver a poner el foco sobre esa nota, ahora clave en la condena.

Fue el pasado mes de enero, cuando el fiscal general acudió al Supremo a declarar, cuando la Fiscalía y la Abogacía del Estado pidieron que Hurtado especificara el objeto de la investigación. El magistrado explicó entonces que la nota de prensa seguía siendo algo sospechoso y el Abogado del Estado apuntó: “Hay una discrepancia entre el auto que acepta la exposición razonada y los hechos que nos acaba de relatar, concurre indefensión y efectuamos protesta a los efectos de acudir al Tribunal Constitucional”. Hurtado contestó: “Evidentemente no coincide, no estaba ni siquiera imputado Álvaro García Ortiz”.

El desarrollo del juicio puso de manifiesto que la nota siempre quedaba en un segundo plano por detrás de la posible filtración por la que también se condena a García Ortiz. La teniente fiscal, María Ángeles Sánchez Conde, lo dejó claro en su breve interrogatorio al fiscal general, cuando solo le preguntó si había enviado la confesión de González Amador a la prensa. Las críticas llegaron incluso desde dentro del propio Supremo: el juez Andrés Palomo, en su voto particular contra la decisión de juzgar al fiscal general, también fue claro: “La publicación de la nota informativa no constituye comisión delictiva. Nada se revela que no estuviera ya divulgado”.

La sentencia completa del Tribunal Supremo –conocida casi tres semanas después del fallo condenatorio– revela que la nota de prensa es clave para la condena del fiscal general porque, ahora sí, revelaba información confidencial: “El Fiscal General del Estado no puede responder a una noticia falsa mediante la comisión de un delito como la divulgación de un escrito de reconocimiento. La negación de una noticia incierta no requiere la afirmación pública de la responsabilidad penal reconocida”. 

Las magistradas discrepantes, Susana Polo y Ana Ferrer, creen que el comunicado nunca constituyó ningún delito y que el propio Supremo así lo estableció en octubre de 2024. “Informar a la opinión pública de que esto no había sido así, era no solo una opción legal, sino la única opción legal”, dicen. Un voto particular con especial significado en este aspecto: Susana Polo fue la ponente del auto que negó el carácter delictivo a esa nota. Ahora ella afirma que ya entonces se descartó que la nota de prensa fuera ilegal y sus antiguos compañeros de la sala de admisiones son los que han cambiado de interpretación.

Youmna El Sayed, periodista freelance egipcia palestina, cubrió los siete primeros meses del genocidio desde la Franja de Gaza, donde vivía con su marido y sus cuatro hijos pequeños, el mayor de doce años y la menor, de cuatro. En ese periodo se vio obligada a desplazarse en seis ocasiones, sobrevivió a varios ataques, perdió a seres queridos, fue testigo de matanzas y recibió amenazas de muerte del Ejército israelí, como otros muchos periodistas palestinos.

Es probable que su rostro les suene: aparecía a diario en el canal en inglés de Al Jazeera informando de los crímenes y la devastación cotidiana. A sus 34 años ha experimentado lo insoportable y ha afrontado grandes retos vitales y profesionales, combinando la preocupación por la seguridad de su familia con la urgencia por ejercer su trabajo recopilando información en el terreno e intentado proteger su propia vida.

Ahora vive refugiada en El Cairo, a donde tuvo que huir con su familia para no terminar siendo asesinada en el lugar del mundo con más periodistas muertos por ataques militares. Echa de menos la intensidad del trabajo periodístico y busca el modo de volver a ejercerlo diariamente “para mostrar cómo es el mundo, señalando las injusticias y la capacidad humana de sostener la dignidad y la vida”.

Habla de todo ello con elDiario.es en Barcelona, donde participó en el Fórum Unsilence.

¿Cómo es la situación ahora en Gaza y qué piensa del plan presentado por Trump?

El alto el fuego se ha roto en cientos de ocasiones, más de 300 civiles han sido asesinados desde entonces, hay presencia militar israelí en más de la mitad de la Franja y no se está cumpliendo el compromiso para que entre una ayuda humanitaria diaria de 600 camiones. Durante las primeras semanas solo entraron entre 100 y 140 camiones al día, y sin combustible.

La comida que están permitiendo pasar no es suficiente para la población de Gaza, ni tampoco la clase de alimentos. No es que haya riesgo de malnutrición, es que ya hay malnutrición. Ante ello, la gente necesita comida de calidad y en buena proporción, y eso no está llegando.

Se necesita leche de fórmula para los bebés, se necesitan proteínas y alimentos ricos en vitaminas que revivan los cuerpos de los niños en Gaza. Eso no está llegando en las cantidades necesitadas. Lo que llega es mucha azúcar, bebidas azucaradas, chocolate, comida precocinada como fideos secos y otros productos sin valor nutricional.

A eso se suma que la gente está ahora apelotonada en el 25% de la Franja, de un territorio que ya antes de esta ocupación y genocidio era una de las áreas más densamente pobladas del mundo. Más de la mitad de ese territorio está ocupado ahora por el Ejército israelí. Cualquiera que cruce la Línea Amarilla –trazada por Israel y el plan Trump– o se acerque a las zonas ocupadas militarmente por Israel recibe disparos, es asesinado.

El cielo está lleno de drones y no están llegando las tiendas de campaña necesarias para que la gente viva en unas mínimas condiciones. Hacen falta 200.000 tiendas de campaña, teniendo en cuenta que hay dos millones de personas.

El 90% del territorio está destruido y mucha gente vive en las mismas tiendas de campaña de hace dos años, sobre las que ha llovido, están deterioradas por el viento, la lluvia, el sol… Hay un mar de necesidades, un océano de necesidad y no está llegando lo que se necesita para paliar de verdad esta situación.

El plan de Israel es confiscar el territorio de Gaza y eliminar a tanta gente como pueda, de un modo u otro, forzando su marcha o matando

¿Cuál cree que es el objetivo de Israel?

No quiere irse de Gaza. Tras dos años de genocidio, el plan básico es tomar la Franja de Gaza, confiscar las tierras palestinas de la Franja, de lo que queda de Gaza, y eliminar de un modo u otro a tanta gente como se pueda, ya sea forzando su marcha o de otros modos.

Hay muchos modos de morir en Gaza: si no mueres por los ataques, mueres por hambre, si no mueres por hambre, mueres por deshidratación o sed, por enfermedades contagiosas y mortales, o porque tienes heridas y no puedes acceder a tratamiento médico para curarlas bien. Así que no hay modo de escapar.

La presencia del Ejército israelí en Gaza es la prueba más clara de que Israel no quiere irse de Gaza, quiere ocuparla. De hecho siempre se ha hablado en Israel del error de haber abandonado Gaza en 2005, cuando Ariel Sharon ordenó la salida de los colonos de Gaza, unos 7.000.

En los últimos 18 años Israel mantiene la Franja bloqueada, como una cárcel a cielo abierto con la intención de asfixiar, matar y negar derechos básicos y humanos a la población. Pero no lo ha logrado. Por eso este genocidio es la justificación para entrar en Gaza y tomar su territorio.

Ahora lo que está haciendo Israel es dejar claro que facilita y fomenta el viaje de la gente desde Gaza a otros lugares. Lo presenta como voluntario. No hay nada de voluntario en intentar huir de una zona devastada en la que no te queda nada ni tienes garantías de futuro.

Eso es limpieza étnica, porque nadie quiere irse de su tierra pero nadie quiere vivir en un lugar inhabitable. No puedes destruir un territorio, impedir que sea habitable con las mínimas necesidades y después decir que se trata de un desplazamiento escoltado de forma voluntaria o de viajes voluntarios, es una mentira.

Ser periodista en Gaza supone ser un objetivo militar de Israel y llevar un dron israelí sobre tu cabeza, siguiéndote continuamente allá donde vas, conectado a tu móvil

Usted sigue teniendo familia en Gaza, ¿habla habitualmente con ellos?

[Enciende un cigarrillo y se toma unos segundos para dar una primera calada]. Sí, una gran familia. Mi cuñada, sus hijos, su marido están todavía en Gaza. Y toda la familia. Es muy caro poder irse de Gaza. Israel se niega a abrir la frontera en el lado egipcio.

La otra opción es salir a través de la frontera israelí, por donde se ha ido gente, con una agencia coordinada con Israel, que ha enviado a unas 150 personas a Sudáfrica, por ejemplo, a través de Nairobi. Esto es un crimen porque es tráfico de seres humanos.

A esta gente no le sellaron sus pasaportes al irse, es como si hubieran sido traslados clandestinamente de una frontera a otra, y fueron enviados a Sudáfrica. Sudáfrica ha estado ante un dilema ético y moral, porque ¿qué iba a hacer con esta gente? Si rechaza su entrada, ¿a dónde los envía? ¿A Israel? ¿Los enviará Israel a Gaza?

Esa gente tuvo que pagar 2.500 dólares por cabeza para poder irse. Esto lo sé directamente por familias palestinas que han viajado a través de organizaciones que han facilitado su marcha. También es imposible para ellos regresar. La gente lo sabe, pero está desesperada, por sus hijos. Por eso eligen pagar y escapar, los que pueden. Escapan de la muerte.

Hay un mar de necesidades pero lo que llega a Gaza es mucha comida precocinada, bebidas azucaradas, chocolate y otros productos sin valor nutricional

Las fuerzas militares israelíes han matado a más de 250 periodistas en estos dos años, es la mayor cifra de asesinatos de informadores registrada en la historia. ¿Cómo ha sido trabajar en Gaza y cómo tomó la decisión de irse ante las amenazas?

Fue realmente difícil, era arriesgar la vida a diario, porque como periodista eres considerada un objetivo legítimo por los militares israelíes.

Eres perseguida por llevar un chaleco antibalas de prensa y un casco, identificada como reportera. Eso no garantiza tu protección, al contrario, te marca para ser asesinada, y así han muerto muchos compañeros y compañeras.

Emocionalmente es agotador saber que puedes ser la próxima. Sales de casa y tienes un dron sobre ti, siguiéndote de manera continua. Viví a diario con un dron sobre mi cabeza, yendo allá donde yo iba, conectado a mi teléfono, temiendo ser la siguiente y no podía hacer nada al respecto.

Cada vez era más duro, me despedía de mis niños por la mañana y de mi marido sin saber si los volvería a ver, y preocupada porque también a ellos les podían matar, ya que los civiles son también un objetivo. En el caso de mi familia, más aún, porque soy periodista: que yo sea periodista amenaza su vida, no solo la mía. Las familias de los periodistas también son objetivo.

Finalmente recibí amenazas en mi casa, fui obligada a irme cuando las balas de los francotiradores y los tanques israelíes rodearon mi edificio. Lo hicieron porque soy periodista. Como reporteros somos los ojos y los oídos del mundo desde Gaza.

Ejercen una enorme presión para silenciarnos y para que dejemos de mostrar las atrocidades del Ejército militar israelí. No solo documentamos para el presente, documentamos para la historia, recopilamos pruebas, en fotos, en vídeo, en reportajes, con nuestras palabras. Esa documentación no puede ser borrada.

Prohibieron la entrada de los periodistas internacionales e intentaron matar a todos los que recopilaban documentación. He vivido sin comida, sin agua, ni siquiera tenía tiempo para hacer largas colas esperando por un trozo de pan, porque tenía que estar en el terreno recopilando información. Mi marido tenía que estar en casa con los niños, no podía dejarlos.

Mi hija de 8 años apartó mi mano de mi cara y me dijo: 'Mami, no te vengas abajo. Te necesitamos fuerte, porque si te desmoronas no sobreviviremos'

¿Cómo es ser una mujer periodista en Gaza, y cómo se siente observada desde la mirada occidental?

Fui sintiendo que cada vez era más difícil para los periodistas con familia, sobre todo para las mujeres periodistas, sin refugio, viviendo en tiendas de campaña hechas con sábanas, plásticos y palos para protegernos del sol. No tenía lugar para descansar ni posibilidad de quitarme el chaleco para relajar el cuerpo, no teníamos baños, agua, posibilidad de higiene o jabón.

Quiero dejar claro lo que somos las mujeres palestinas. Tenemos una de las cifras más elevadas de la región de mujeres educadas. Muchas estudian en la universidad, incluso con másteres o doctorados, y el 73% de las jóvenes de Gaza terminan sus estudios de secundaria, un porcentaje más elevado que el de los chicos. Somos fuertes, resilientes, formadas.

Recuerdo un día en el que estaba devastada, tras una masacre en Jabalia. Sobreviví de milagro. Terminé mi cobertura, ni siquiera pude ir al hospital a pesar de que resulté herida y, al llegar a casa, de noche, muy tarde, me senté y empecé a llorar.

Puse mi mano sobre mi cara y lloré y lloré, dándome cuenta de que me iban a matar. No solo eso. Que iba a evaporarme. Supe que si ese misil que casi me lleva por delante me hubiera alcanzado, yo me habría evaporado. No habría quedado nada de mi cuerpo, habría explotado por completo.

Los países del primer mundo nos dan lecciones mientras violan los derechos que ellos mismos diseñaron

Mi hija de ocho años entró, pero no me di cuenta porque seguía cubriéndome el rostro. Apartó mi mano de mi cara y me dijo: “Mami, no te vengas abajo. Te necesitamos fuerte, porque si te desmoronas no sobreviviremos”.

Este es el peso que las mujeres en Gaza y las madres en Gaza llevamos a cuestas, más aún cuando trabajas como periodista. No podemos derrumbarnos, tenemos que estar fuertes, porque si no, todo se derrumba. Somos esenciales para la supervivencia de la comunidad. Si nos venimos abajo nuestras familias corren peligro.

Me he sentido muy mal por tener que salir cada día, dejar a mis hijos, no estar con ellos cuando están asustados, no saber si han podido comer algo, si su padre ha conseguido alimento o no. Había días que no podía volver.

Siempre les he explicado que “mamá tiene que hablar sobre miles de otros niños como vosotros pero que no tienen a nadie que hable de ellos”. Ha sido un enorme peso, no podía abandonar mi trabajo.

Las mujeres palestinas somos fuertes, sabemos cómo funciona el mundo, existimos, no solo somos cuerpos inertes entre los escombros o personas llorando desesperadas

¿Se lo planteó en aquellos meses?

Cada vez que me lo planteaba me recordaba a mí misma que toda la gente que sufre en Gaza y los niños que sufren son la motivación por la que necesito seguir como periodista haciendo mi trabajo, en pie, mostrando la realidad.

Por eso no quise limitarme a hacer directos frente a la cámara, quise salir, ver y recabar información, aunque eso suponía arriesgar seriamente mi vida. Pero quería mostrarlo todo, los detalles, no decir solo que hay tantos niños heridos y muertos, quería que la gente de todo el planeta supiera qué clase de heridas tienen estos niños, cómo pasan hambre, cómo viven en las tiendas de campaña, cómo son, y también cómo nosotras, las mujeres, sufrimos todo esto.

¿Cómo lo sufren?

Hay un montón de mujeres y adolescentes tomando pastillas para posponer su menstruación mes tras mes, y eso les está causando complicaciones. Yo misma lo viví, en noviembre y diciembre. Todos los días conté una historia.

Si ahora viajo por todo el mundo desde que dejé Gaza es porque quiero contar todos esos detalles de la vida de la gente en Gaza, en lo que se ha convertido, cuán difícil e indescriptible es.

Las pantallas de la televisión, las cámaras, no reflejan toda la realidad, solo un trozo. Quiero contarlo, a través de mi voz, y quiero que vean la otra cara de las mujeres palestinas. Tenemos educación, conocimiento, cultura, sabemos cómo funciona el mundo, muchas hablamos idiomas. Se nos juzga por las imágenes. No solo somos cuerpos saliendo de entre los escombros o personas llorando desesperadas. No es lo que somos. Somos seres humanos, somos mujeres, existimos.

Y no hablo solo de mí, de Youmna, esto no me refleja solo a mí. Me refiero a muchas, a todas las mujeres que no han tenido el privilegio de poder salir de Gaza, de ser escuchadas, de tener un micrófono para hablar.

Recientemente se aprobó una resolución en el Consejo de Seguridad de Naciones Unidas, en la línea del plan presentado por Trump. Los Estados no han impuesto sanciones ni se han suspendido las alianzas con Israel desde la Unión Europea, por ejemplo, que es el mayor socio comercial de Tel Aviv. ¿Qué opina de esto?

Durante 77 años esta ocupación ilegal israelí ha sido capaz de infiltrarse en los territorios palestinos, de apoderarse de tierras palestinas, de construir miles y miles de asentamientos ilegales, de provocar guerra tras guerra en Gaza y, finalmente, de impulsar un genocidio. Todo esto ha sido permitido debido a que la comunidad internacional ha fallado.

La comunidad internacional que diseñó el derecho internacional, que habla de principios y regulaciones y que ha creado los organismos de la ONU y otras entidades, no cree en ellos. Ha estado violando las leyes que creó. Esta es la triste realidad que vivimos, con un doble rasero evidente. Occidente trata a Rusia de forma completamente diferente a como trata a Israel. Eso refleja falta de respeto y deshonestidad de la comunidad internacional.

Necesitamos no vivir en la ley de la selva, necesitamos leyes para que haya orden y justicia en nuestras vidas, pero nos están mostrando que el derecho internacional y las normas creadas no valen nada, porque se aplican en función de la raza de las poblaciones, del color, de la religión, de la etnia y de los intereses y no bajo el principio de que todos somos humanos y todos merecemos los mismos derechos y la misma justicia.

No tengo palabras para definir la normalización de la deshumanización. Siento que no hay nada que decir para poder explicarlo. Durante años he escuchado cómo nos dan lecciones a los que vivimos en el mal llamado tercer mundo por no respetar los derechos humanos, el derecho internacional o la libertad de expresión.

Durante años he visto y vivido cómo nos tratan, como si fuéramos de otro planeta. ¿En qué se convierten los países del primer mundo si no respetan las mismas leyes que han diseñado y aprobado para crear un orden mundial decente?

El periodista Alfonso Ussía ha fallecido a los 77 en la localidad cántabra de Ruiloba, según ha informado El Debate, el último medio en el que publicó sus columnas.

Nacido en Madrid en febrero de 1948, Alfonso de Ussía Muñoz-Seca fue un escritor y periodista con una amplia trayectoria en medios de comunicación. Publicó en ABC y en El Debate durante sus últimos años de actividad, y trabajó en radio junto a Santiago Amón en la primera Antena 3, además de colaborar en la COPE y en Onda Cero.

En televisión participó en Telecinco y Antena 3, y en prensa semanal escribió en Época y Tiempo. En el ámbito literario alcanzó gran difusión con la serie dedicada al marqués de Sotoancho, ilustrada por su amigo Barca y compuesta por 15 volúmenes. Estaba casado con Pili Hornedo Muguiro, con quien tuvo tres hijos, y era abuelo de ocho nietos.

Ussía también trabajó en programas de radio y televisión, para los que creó personajes humorísticos como Floro Recatado y el marqués de Sotoancho.

Entre sus reconocimientos figuran los premios González Ruano y Mariano de Cavia de Periodismo, el Jaime de Foxá de Literatura, la Pluma de Plata del Club de la Escritura, la Gran Cruz de la Orden del 2 de Mayo o la Medalla de Oro de Madrid.

Como autor, Ussía ha publicado más de 40 libros como 'Coplas, canciones y sonetos para antes de una guerra', 'Fustazos y caricias', 'Cosas que pasan', 'El temblor diario', 'Tratado de las buenas maneras' y la serie 'Memorias del marqués de Sotoancho', con títulos como 'La albariza de los juncos', 'El secuestro de mamá' y 'Lo que Dios ha unido que no lo separe mamá'.

Durante casi dos décadas, Silicon Valley operó bajo la premisa de que la tecnología avanza más rápido que la ley y, por tanto, las reglas del mercado tradicional no podían aplicarse a la economía de plataformas. El mantra de “muévete rápido y rompe cosas” de Mark Zuckerberg se convirtió en la declaración de intenciones no solo para Facebook, sino para toda la naciente industria digital.

Una de las regulaciones que se rompieron, al menos tal y como la prensa las entendía hasta entonces, fueron los derechos de autor. Los medios tradicionales, cuyo negocio dependía del soporte físico, vieron cómo sus informaciones eran replicadas en redes y agregadores a cambio de unos ingresos publicitarios residuales. Su respuesta fue utilizar el copyright para reclamar dinero a esas plataformas. La estrategia fracasó a escala global.

En España, la industria de las cabeceras impresas contó con la complicidad institucional. En 2014, lograron que el Gobierno de Mariano Rajoy incluyera en la ley de propiedad intelectual una nueva tasa para cobrar cada vez que uno de sus artículos fuera referenciado en las plataformas. Se llamó canon AEDE, por la Asociación de Editores de Diarios Españoles, la patronal que agrupa a los grandes grupos editoriales españoles tradicionales como el grupo Prisa (El País, La SER), Unidad Editorial (El Mundo, Expansión, Marca) o Vocento (ABC, las principales cabeceras regionales).

AEDE esperaba recaudar hasta 80 millones al año con el canon, pero, en la práctica, generó menos de medio millón en los siete años en los que estuvo activo. El motivo fue que Google, que se suponía que iba a ser el principal pagador de la tasa a través de Google News, consideró la legislación obsoleta y retiró el servicio de España. Su desaparición supuso un golpe para todos los medios españoles, también para los nativos digitales que se posicionaron contra el canon, al perder el acceso al principal quiosco virtual del momento.

Esta semana ha habido un nuevo capítulo en esta saga. AEDE, renombrada a AMI (Asociación de Medios de Información), ha conseguido una victoria en los tribunales que tendrá eco en toda Europa. Y no ha sido a través de la propiedad intelectual, sino de otra regulación redactada, esta vez sí, con el mundo digital y la economía de plataformas en mente: la protección de datos.

Un dopaje desleal

Facebook se movió rápido y rompió cosas. Meta, su sucesora, está viendo cómo los reguladores rompen su modelo de negocio. Una fecha clave en ese proceso es diciembre de 2022. Entonces, el Comité Europeo de Protección de Datos estipuló que la extracción de datos personales para segmentar la publicidad que hacía la corporación de Mark Zuckerberg era ilegal según las normas europeas. Y lo había sido desde 2018, cuando entraron en vigor dichas normas.

En enero de 2023, Meta recibió una multa de 390 millones de euros de la agencia de protección de datos irlandesa por este motivo. La multinacional cambió sus términos legales y durante años todo quedó en una de tantas sanciones que reciben los de Zuckerberg de este organismo, criticado por su permisividad con los gigantes tecnológicos a que se establecen en su territorio y codirigido por una exdirectiva de Facebook. Sin embargo, la multa ha terminado abriendo la puerta a un movimiento mucho más trascendental.

Con la resolución del Comité Europeo en la mano, AMI se presentó en un tribunal de lo Mercantil de Madrid. Alegó que si Meta había estado mejorando la personalización de sus anuncios con datos obtenidos de manera ilícita, entonces había tenido una ventaja competitiva injusta con los medios de comunicación que también compiten en el mercado publicitario. Siguiendo sus propias cuentas, pidió una indemnización de 551 millones de euros por el dinero que sus cabeceras habían dejado de ganar por culpa de las prácticas de Meta.

Meta utilizaba indebidamente datos personales protegidos de los usuarios, lo que le daba una ventaja competitiva significativa frente al tratamiento publicitario que hace la prensa digital española

Sentencia AMI vs Meta

Este jueves, el juez le ha dado la razón. El tribunal ha condenado a Meta por competencia desleal y le ha ordenado pagar a los medios reclamantes 479 millones de euros más otros 60 en intereses. “Meta utilizaba indebidamente datos personales protegidos de los usuarios, lo que le daba una ventaja competitiva significativa frente al tratamiento publicitario que hace la prensa digital española”, refleja la sentencia.

Esos datos supusieron un dopaje que no tuvieron sus competidores. “La ventaja competitiva consiste en que Meta, a través de sus servicios Instagram y Facebook, cuenta con una gran cantidad de datos de cada uno de sus usuarios activos, incomparablemente superior a la cantidad de datos con la que cuenta la prensa digital. Esto le permite hacer una publicidad personalizada mucho más directa y eficaz que la que puede hacer la prensa digital”, desglosa el juez.

Una cuenta por omisión

La sentencia es recurrible ante la Audiencia Provincial y, posteriormente, ante el Tribunal Supremo. Meta ha anunciado que lo hará, en sus dos vertientes fundamentales. “No estamos de acuerdo con la sentencia del tribunal y la recurriremos. Se trata de una demanda infundada que carece de pruebas del supuesto perjuicio y que ignora deliberadamente cómo funciona el sector de la publicidad online”, adelantó en un comunicado enviado a este medio.

La multinacional cita las dos vertientes fundamentales de la resolución. Una es la cuantía de la indemnización, en la que el juez ha asumido plenamente lo exigido por AMI debido a que el gigante de las redes renunció a presentar pruebas de que esos cálculos eran exagerados. “La representación procesal de Meta debía extinguir, impedir o enervar esta pretensión y para ello tenía plena facilidad probatoria, pues tiene muy fácil el acceso a las cuentas de Meta en España en el periodo relevante. Sin embargo, no lo ha hecho”, le afea el juez.

AMI interpreta la negativa de Meta como una asunción de que la cuantía solicitada debería haber sido incluso mayor. No obstante, la opacidad de la multinacional hace que este sea uno de los elementos más susceptibles de ser alterados por las instancias superiores de justicia. Fuentes judiciales consultadas avisan que, incluso aunque la condena se ratifique, pasarán varios años antes de que el dinero llegue a los medios.

Rivales directos

Con todo, es el fondo de la sentencia el que reordena el tablero digital. Al condenar a Meta por competencia desleal, el tribunal asume que medios de comunicación y plataformas digitales compiten por el mismo mercado publicitario. Que son competencia directa, pero que Meta jugaba con las cartas marcadas.

Se trata de algo que los editores de los medios de comunicación llevaban años reclamando, al denunciar que habían quedado a merced de gigantes estadounidenses como la propia Meta o Google como meros proveedores de contenidos. Gigantes que pueden cerrarles la llave del tráfico y, por tanto, de los ingresos, con tan solo pulsar un botón, a pesar de que compiten en el mismo mercado.

Meta rechaza de plano esta posibilidad. Asegura que la idea de que existe una “unidad de mercado” en la publicidad online no refleja la realidad del sector y que no es posible asumir que cualquier aumento de sus ingresos se produzca a costa de reducir los de los medios de comunicación. En una explicación que pide que no sea citada textualmente, dice que esa visión no tiene en cuenta, por ejemplo, la inversión que ha realizado a lo largo de los años en herramientas y tecnología para mejorar la eficacia de su servicio publicitario.

Esa defensa, sin embargo, choca con la nueva doctrina que se está abriendo paso en Europa. Bruselas acaba de abrir una investigación contra Google precisamente por abusar de su posición para asfixiar los ingresos de la prensa, penalizando en el buscador a aquellos medios que incluyen contenidos de socios comerciales. “Puede afectar a la libertad de los editores para llevar a cabo negocios legítimos”, advierte la Comisión Europea.

El nuevo marco entre medios y gigantes

Aún está por ver el recorrido que esta sentencia tendrá en España, puesto que podría hacerse más grande. Fuentes de CLABE (Club Abierto de Editores), la patronal que integran buena parte la mayoría de medios nativos digitales españoles —como elDiario.es— avanzan que están estudiando diversas posibilidades, como personarse en las próximas instancias judiciales.

Todo el proceso se encuadra en un movimiento más grande, pero no solo por la citada investigación de la UE. La pasada primavera, un grupo de 67 grupos mediáticos franceses demandó a Meta inspirándose por la acción de AMI. Ahora, su victoria podría hacer que demandas como estas se repliquen contra los gigantes tecnológicos por todo el continente.

Las reacciones a esta impugnación general del statu quo entre los medios y las plataformas podrían ser imprevistas. En 2014, Google News se retiró de España para no pagar el canon AEDE. Meta hace tiempo que cortó relaciones con los medios, pero en otros países ha llegado a bloquear todos los enlaces de noticias en protesta por regulaciones que no la satisfacían, como Canadá o Australia. Actualmente, la corporación tampoco permite la publicidad política en la UE, negándose a aceptar las nuevas normas que la regulan.

Las grandes tecnológicas cuentan con otro último recurso. Donald Trump ha amenazado en repetidas ocasiones con tomar represalias contra los países que intenten “sacar dinero” a sus corporaciones mediante impuestos digitales o multas antimonopolio. Si el conflicto escala, la batalla por la supervivencia de los medios dejará de ser solo una disputa mercantil para convertirse en una pieza más en el tablero de la guerra comercial.

Según nos reveló el Instituto Reuters en su último estudio global sobre 'consumo' digital de información una de cada cuatro personas en España —por lo tanto, en Cantabria— han optado por no leer ‘noticias’. Las razones pasan por la falta de credibilidad de canales y medios, pero también por la muy infantil causa de que saber duele. Claro que duele… y construye ciudadanía.

Necesitamos tanta información como oxígeno porque sin ella quedamos expuestas al zarandeo violento de los bulos, de los lemas llamativos sin raíces, del periodismo de micrófono, de eso “que me apareció en el móvil”. O de Instagram… que hay personas adultas y 'formadas' que aseguran que se informan por ese canal atravesado por un algoritmo perverso que igual te deja enganchado a la arquitectura o a Rosalía como te arroja en los brazos de los terraplanistas.

Cuando el 37% de las personas confiesan que no 'consumen' información por decisión propia, estamos en la antesala de una “sociedad que se permite vivir con los ojos cerrados”, como escribió algún día el gran periodista Martín Caparrós.

No hay democracia sin información, incluso sin mala información; pero, desde luego, no hay una democracia sana y que camine hacia la justicia sin buena información disponible y sin ciudadanía que la busque y la consuma.

Las personas con criterio huyen de este partido de ping pong de declaraciones —o deberían huir—. Las declaraciones de los (malos) políticos se acumulan como sedimento en nuestro inconsciente y marcan una agenda informativa intoxicada, como denunciaba hace unos días Ignacio Escolar durante el décimo aniversario de elDiario.es Cantabria.

Y de lo tóxico hay que huir. Necesitamos medios y periodistas que nos expliquen la trascendencia de los presupuestos de Cantabria —no que nos retransmitan el cruce de acusaciones de los portavoces de los partidos—; necesitamos medios y periodistas que nos cuenten qué pasa cuando se incumplen las leyes —no que nos cuenten que a la alcaldesa de Santander hay leyes que no le molan—; necesitamos medios y periodistas que nos expliquen a dónde va la energía que se genera y que se pretende generar en Cantabria —y que dejen de hacerle publirreportajes al proyecto Altamira bajos sus múltiples denominaciones—; necesitamos medios y periodistas que calculen cuántos proyectos culturales de base se podrían alimentar con los millones de euros destinados a La Lechera, a la sede del Reina Sofía o tantos otros megaproyectos que serán imán del turismo y, por tanto, repelente de vecinos y vecinas…

Necesitamos tanta información como oxígeno si no queremos que los bulos reaccionarios sigan siendo inoculados poco a poco en las capas más humildes de la sociedad con el aplauso de las capas más beneficiadas. En ese sentido me parece buenísima la iniciativa de UGT Cantabria de hacer talleres para desmontar los 'bulos laborales' y recomendaría empezar por el primero: un trabajador o una trabajadora no es clase media y un empresario nunca es una ovejita Lucera. Si aprendemos ese ABC de las clases sociales quizá podamos entender que un inmigrante económico no es una amenaza, sino que es un compañero/a de clase tan expuesto a la precarización como nosotras mismas.

Necesitamos tanta información como oxígeno y si no nos la ofrecen, deberemos buscarla u organizarnos para producirla. Si usted ha llegado hasta esta línea, están en un medio que sí nos ofrece esa información de calidad que tiene lectores dispuestos a hacer el esfuerzo de leer críticamente y comprender. ¡Enhorabuena!

Françoise Mouly (París, 1955) es mucho más que una editora y directora de arte de revistas. La biografía profesional de esta franco-estadounidense, hija de uno de los padres de la cirugía estética, es clave para entender la evolución del cómic al otro lado del Atlántico a partir de los años 80 gracias a su unión –sentimental, profesional y, sobre todo, editorial– con un gigante de la viñeta ilustrada underground como es Art Spiegleman, autor de la mítica obra Maus.

Juntos crearon en 1980 la revista Raw, refugio y lanzadera del cómic de vanguardia neoyorquino, y por extensión estadounidense, a partir de aquel momento. Utilizaron para sus primeras portadas técnicas de coloración europeas, hasta entonces inexistentes en el cómic anglosajón, y con ello rompieron para siempre la estética imperante, creando una nueva escuela de la cual figuras como su buen amigo Chris Ware son estandarte.

Pero más allá de Raw, el segundo impacto de Mouly llegó en 1993 cuando fue fichada como directora de arte de la revista semanal estadounidense The New Yorker, cargo que actualmente, 32 años después, sigue ostentando. Desde esta privilegiada posición, logró cambiar de nuevo la historia de la ilustración, en este caso en las portadas de revistas y diarios, dando entrada al arte, la alegoría y la creatividad en un campo tan cerrado como era el de la información. Y lo hizo ampliando el espectro de portadistas a ilustradores de todo el mundo, siempre primando el talento artístico.

Conversación en Barcelona

Precisamente gracias a Ware y su residencia de seis meses en el Centre de Cultura Contemporània de Barcelona (CCCB), Mouly y Spiegelman han pasado por la ciudad condal durante la actual edición del festival anual Kosmopolis –la gran cita con la cultura en Barcelona–, con el fin de participar en varias charlas y conferencias. El programa incluye también la presencia del maestro del cómic de terror Charles Burns.

Una de estas charlas tuvo forma de conversación entre Mouly y cuatro de sus portadistas españoles fetiche, aquellos a quien ha utilizado con mayor asiduidad en los números mensuales de la revista: Luci Gutiérrez, Javier Mariscal, Ana Juan y Sergio García. Entre ellos suman en total 50 portadas de la publicación, además de cuatro premios nacionales de ilustración.

El estilo inconfundible de Mariscal se ha extendido al cine a merced de sus colaboraciones con Fernando Trueba en películas como Chico y Rita o Dispararon al pianista. Además, fue el diseñador de Cobi, la mascota de los Juegos Olímpicos de 1992 en Barcelona. Cuenta con 11 portadas en The New Yorker: la última, la del centenario de la revista.

Por su parte, Ana Juan cuenta con una larga carrera que la vincula a publicaciones icónicas de la ya lejana movida madrileña, como Madriz o La luna de Madrid, para, desde allí, desarrollar colaboraciones en múltiples ámbitos. La ilustradora suma a su vez 24 portadas en The New Yorker; y diseñó la portada del número dedicado a las mujeres de la revista de elDiario.es.

Respecto a la barcelonesa Luci Gutiérrez, es reconocida por su autoría del manual de inglés ilustrado English is not easy (Blackie Books), además de por sus múltiples colaboraciones con revistas y periódicos de todo el mundo. Cuenta con cinco portadas para The New Yorker y adicionalmente realiza en esta revista cada semana la ilustración para la sección Shouts & Murmurs.

Finalmente, Sergio García destaca como incansable investigador además de dibujante, ejerciendo de catedrático en la Facultad de Bellas Artes de Granada. García, que fue premio Nacional de Ilustración en 2022, cuenta con diez portadas en The New Yorker. Por otro lado, en el ámbito anglosajón destaca por su libro Lost in NYC. A subway adventure, realizado junto con Natja Spiegelman, hija de Françoise Mouly.

Crear el anti-The New Yorker

“A los pocos meses de ser contratada como directora de The New Yorker, [la periodista británica] Tina Brown me llamó y nos reunimos; yo entonces estaba centrada en Raw”, dijo Mouly durante la charla en Kosmopolis al respecto de su contratación. La editora explicó que Brown, llegada en 1992, le dijo que “las portadas y la estética de la revista eran muy antiguas, aburridas y previsibles, de modo que los lectores podían saber perfectamente cuál sería el tema de portada de la semana siguiente”.

“Tina me dijo que quería romper con esa dinámica y había pensado en mí tanto por mis conocimientos en ilustración como por mis contactos con muchos artistas originales y alternativos a través de Raw, porque quería que yo creara un concepto ilustrativo que fuese una suerte de anti-The New Yorker, algo nada previsible y altamente creativo”, añadió. Una de las primeras figuras en las que pensó fue en Javier Mariscal que, justo tras las olimpiadas de Barcelona, había adquirido un gran renombre internacional.

Mouly reconoció que el de Mariscal “puede parecer por su estilo un trabajo muy informal, por su trazado y su detalle difuso”, pero que, durante los años que han trabajado juntos, se ha dado cuenta de “la profunda abstracción esencialista que hay en cada una de sus ilustraciones”. La editora recordó que las primeras propuestas del valenciano le llegaron en un disco de memoria que pesaba varios megas: “Hoy eso es insignificante, pero en ese momento era una cantidad de memoria muy grande y estábamos acostumbrados a que los dibujantes nos mandasen pruebas en papel”.

Mariscal se defendió del comentario bromeando sobre los “ilustradores esencialistas, que necesitan sentir el crujido de la pluma sobre el papel” y, entre las risas del público, comentó que hace apenas unos meses, tras cinco décadas de carrera, aprendió el significado del código de dureza de los lápices. “A mí me da lo mismo un lápiz analógico que otro digital, un papel o una tableta, lo que me interesa es el resultado final”, remachó.

Acto seguido, Mariscal pasó a explicar cómo recibió el primer encargo de Françoise: “Tenía en la cabeza los dibujos de Saul Steimberg [histórico ilustrador de The New Yorker] como algo inalcanzable, un sueño, y de repente suena el teléfono y es Françoise que me pide propuestas para la portada...”. “Tardé en dejar de flipar”, añadió para después decir: “Y ahora estoy aquí con ella, frente a Art [Spiegelman], cuyo nombre, Art, ya es un propósito en sí mismo; frente Chris [Ware], el mayor genio del cómic, un hombre que de tan inteligente le arde el cerebro y le ha quemado los pelos dejándolo calvo”.

Pedir lo que hay dentro de los ilustradores

Los cuatro ilustradores presentes en la charla junto a Mouly coincidieron en que, a pesar de la alta exigencia de la editora, que les deniega numerosas propuestas antes de aceptar una, el diálogo con ella siempre es fluido y amigable. “Mirando mails de cuando publiqué mi primera portada, me he dado cuenta de que no fue un llegar y besar el santo, sino que Françoise me había dicho que 'no' a muchas propuestas, pero no de una forma taxativa, sino siempre procurando que la siguiente propuesta fuera una mejora”, explicó Luci Gutiérrez.

Ana Juan –de quien Mouly destacó “su gran versatilidad a la hora de crear ilustraciones, que le permiten viajar de lo más banal a lo trágico”–, corroboró la versión de Gutiérrez y describió cómo han sido sus conversaciones con la editora a lo largo de todos estos años: “Siempre me ha empujado a no darle la propuesta que ella esperase sobre el tema de portada en cuestión, sino a buscar dentro de mí cómo quería yo enfocar ese tema”. Sergio García, a su vez, coincidió en que “Françoise te hace sacar la propuesta de dentro y esto muchas veces lleva a un camino de rechazos que hace el proceso largo”. “Yo tardé años en lograr que me aceptara una portada”, aseguró el ilustrador granadino.

La editora reconoció que le interesa “este juego de propuestas y diálogo hasta lograr que [los ilustradores] saquen lo que llevan dentro como artistas”, en referencia a las palabras de sus colegas de mesa, pero matizó que “las portadas de The New Yorker conllevan un proceso de verificación muy profundo, desde el punto de vista legal y también desde su idoneidad, originalidad, etc.”. Y este es el motivo de su alta exigencia. Citó entonces una icónica portada de Mariscal en la que se ve el puente de Brooklyn desde una ventana. “Es complicado con imágenes como esta, tan reproducidas y que pueden llevar a demandas por copia, por lo que debe verificarse su originalidad”.

“En el caso de Javier, concluimos que era original porque la ventana desde la que se ve el puente no existe, no hay ningún edificio ahí que tenga esta perspectiva, y eso hizo que pasara el control legal”, desveló Por alusiones, Mariscal quiso comentar, bromeando que, en realidad, la portada “es la fusión con Photoshop de dos imágenes de internet”. Luego, más serio, expuso que cree en la copia como motor de la creatividad. “Copiar mola”, insistió antes de dirigirse al moderador de la charla, el periodista Xavi Serra, comentándole: “Tú hablas catalán porque lo copiaste de tu madre”. “La copia es la manera con la que se perpetúa la cultura”, ha concluido.