“Hola, soy Nicole Ndongala, de la República Democrática del Congo. Te invito a conectarte con mi personaje en este juego. Salí huyendo de la guerra que tuvimos en el 98, pero hoy soy la directora general de la Asociación Karibu y una de las mujeres referentes africanas. Mujer migrante, mujer refugiada. Te invito a que tu camino sea de éxito. Sígueme”. Esta es la presentación de uno de los ocho personajes de Refugio, el juego de mesa (Sugaar Editorial) que conciencia sobre migración.

Lo hace a través de las estrategias que han de aplicarse en cada partida, al cooperar con el resto del grupo y gestionar los recursos que propone. Su mecánica permite ver el mundo a través de los ojos de quienes escapan de la guerra, de la persecución por motivos políticos, religiosos, de género u orientación sexual, entre otros, para buscar lo que todo ser humano merece: seguridad, dignidad y el derecho a reconstruir sus vidas.

“La pregunta inicial fue pensar si podía mezclar lo lúdico con lo social. Hablar del fenómeno migratorio, que fuera entretenido y permitiera reflexionar a la vez”, explica su director, David Expósito: “Generalmente el juego de mesa es algo muy alejado de la realidad cotidiana, que no está mal que los haya de gatitos o zombis, pero me generaba inquietud que no lo hubiera del ecologismo, el cambio climático o las migraciones”.

Su manera de paliar que apenas existieran ejemplos de este tipo ha sido Refugio, una especie de Risk en el que lejos de conquistar países, se intenta acceder a ellos en busca de asilo. En él, priorizó que la mecánica fuera entretenida y realista, e incluyera conceptos como 'externalización' o 'solicitud de asilo' de forma orgánica, para añadir un componente educativo al proyecto, además del emocional: “El juego no va a cambiar la política migratoria, pero sí queremos que te mueva algo por dentro”.

Una de las fases del juego consiste en elegir por qué ruta migrar, que cuenta con un componente de azar, ya que, por ejemplo, en el caso de las rutas marítimas depende de una tirada de dados: “La mecánica no tenía que ser solo una vía para que fuera atractivo, sino un mensaje en sí. En la embarcación hay un punto importante de azar”. La incorporación del factor suerte tiene que ver con lograr que el juego contenga las dificultades reales a las que se enfrentan los migrantes para salir de sus países: “El desierto por ejemplo suele ser más desconocido. La gente tiene más en mente las embarcaciones o los naufragios, pero el desierto es también un gran cementerio. Una zona muy dura del trayecto migratorio”.

Por el momento han probado Refugio en centros escolares y universidades, tras las que llevan a cabo un plenario, y donde el feedback que han recibido ha pasado por gente emocionándose al plantear preguntas como “¿pasa esto realmente? Ahí es donde se consigue generar un pequeño poso y reflexión”.

Implicación de casos reales

Refugio consta de ocho personajes, basados en las historias reales de ocho personas distintas, cuatro de ellos hombres y cuatro mujeres. Proceden de diferentes países y sus motivos de huida tampoco coinciden. Hay quienes escaparon, como Nicole, de la guerra, pero también de la mutilación genital femenina. Sus tarjetas incluyen un código QR que lleva al vídeo de presentación grabado por los propios protagonistas reales de esas historias.

“Quería construir los personajes desde la naturalidad, con cada uno hablando su experiencia migratoria y qué es lo que hacen ahora en Madrid. Me interesaba que se viera que esta gente es tu vecina y se está buscando la vida como tú”, describe David Expósito, “que no se viera con distancia, sino que es gente que ha venido y forman parte de tu comunidad”. Para el creador esto permitía además generar empatía no siempre desde el “pobrecito, esa imagen de África vinculada a la pobreza y cuestiones negativas”. De ahí a que en el diseño tuvieran en cuenta que no fuera un “drama” todo el rato.

“Hay cartas de eventos que son sucesos que no son agradables, pero tiene elementos que llevan a hacer cooperar, intercambiar recursos y pensar en estrategias que posibiliten que aunque la temática sea cruda, la experiencia pueda ser satisfactoria”, valora, “para humanizarles era necesario enseñar el drama, pero ante todo que son personas que están aquí y forman parte de tu comunidad”.

En este proceso ha sido clave la implicación de personas migrantes que relataran sus historias, su participación activa tanto en el diseño de los personajes como en la difusión de la campaña de crowdfunding con la que esperan sacarlo adelante para que llegue a todo el público. En la fecha de publicación de este artículo, ya han completado el 79% de la recaudación planteada.

Verónica Ndambi es otra de las mujeres que ha 'regalado' su vida a uno de los personajes de Refugio. Ella lleva año y medio en Madrid desde que con 34 emigrara desde su Angola natal. Conoció el proyecto a través de la Asociación Karibu, que ofrece ayuda a los migrantes procedentes de África. Quiso participar para “expandir” su historia “en España y África y ayudar a tomar conocimiento de lo que un migrante puede sufrir”, y ver que hoy son “grandes personas en la sociedad”. “Cada uno emigra para conseguir una mejor condición de vida. Los primeros días en especial no son nada fáciles, yo tuve que atravesar el mar”, comparte con elDiario.es.

Respuesta a los discursos de odio

Uno de los motivos por los que David Expósito se propuso desarrollar Refugio fue como respuesta a los discursos de odio, desinformación y el rechazo que existe contra las personas migrantes y refugiadas: “El juego es hoy más necesario que nunca, para salirnos del marco que existe actualmente sobre migración, que ya sabemos quién pone y alimenta. Frente a ellos, está este producto pequeño y humilde que intenta contrarrestar estos marcos tóxicos y poco amigables”.

El camino, más allá de estar todavía recaudando dinero para que cualquier persona vaya a poder comprarlo, no ha sido fácil. El trabajador social explica que llevarlo a las editoriales ha sido “verdaderamente difícil, hubo mucha reticencia”, hasta que llegó la apuesta de Sugaar, que es quien finalmente aceptó producirlo.

Que finalmente salga adelante es una victoria para Expósito por cómo permite a sus usuarios, al menos durante hora y media, salirse del contexto actual de redes sociales en el que “lo que constantemente dicen es que esta gente viene a robar, a quedarse mis recursos, quitarnos el curro y siendo encima un chollo porque les da una vivienda”. “Al jugar vives en primera persona los motivos de huida, la crudeza del trayecto con todos los obstáculos que tienen que superar, como arriesgar tu vida en el desierto. Y la crudeza de Europa, que nos pensamos que es una alfombra roja para los migrantes, y no”, apunta.

En definitiva, como reivindica Verónica Ndambi, el objetivo de Refugio es “valorizar a las migraciones. La inmigración no es una molestia, puede ayudar al rendimiento de este país”.

En ‘Toy Story 5’, la saga de los juguetes más famosos del cine aborda el cambio de entretenimiento de los niños de las actuales generaciones, donde las pantallas se colocan en un primer plano, pero lejos de ser un argumento de película, esto es algo que se evidencia en la vida real y que afecta ya a marcas tan icónicas y famosas como Playmobil.

Y es que dos años después del cierre de su fábrica en España, la marca ha anunciado el fin de la última que quedaba en Alemania, su país de origen, debido a los altos costes, con lo que se evidencia la crisis de una marca con más de cinco décadas de historia.

El fin de la producción Playmobil en Alemania

Este julio se da el cierre de la última fábrica de Playmobil en Alemania, situada en el sur, en Dietenhofen, con un hecho que se veía implementado desde febrero, con una producción que trasladará a otros países europeos, algo que denuncian los empleados, que aseguran que la gestión se podría haber hecho de otra manera para evitar este desenlace.

“En Dietenhofen ya no queda ningún empleado. Sólo estoy yo aquí. Me niego a abandonar la empresa”, declaró a Associated Press el trabajador Michael Ulbrich, que estaba empleado dentro del área de imprenta, producción y novedades de la famosa empresa de juguetes, que a su vez explica también que dentro de la fábrica ya solo quedan empresas de limpieza y desmontaje.

El fin de la última fábrica de Playmobil en Alemania es una crónica de una muerte anunciada, pues el año pasado ya se redujo de manera drástica la plantilla, que pasó de 1.500 a 364 trabajadores, y que ha llegado hasta el paro de la producción.

El grupo propietario de la marca, Horst Brandstätter, explicó a través de un portavoz que el cierre de la fábrica se debe a los “elevados costes de la energía y los salarios, así como la excesiva burocracia que existe” en Alemania, que hacen que no sea “viable mantener la producción en la planta”. De esta forma, en el país de origen de los ‘clicks’ solo queda la sede central de Europa, sus oficinas en Zirndorf, cerca de Nuremberg, pasando la producción alemana a República Checa y Malta.

Auge y crisis de Playmobil: una historia de cinco décadas

El cierre de su última fábrica en Alemania llega dos años después de que se pusiera fin a la que había en España, concretamente en el municipio alicantino de Onil tras 48 años de existencia y haber llegado a ser una de las principales delegaciones al aglutinar hasta el 15 % de la producción mundial de estos famosos juguetes. Esto se debió a una fuerte caída de ventas a nivel global que llevó a empujar a despedir a más de 700 personas en 2023, un año antes de cumplir 50 años de la marca, lo que llega en una industria del juguete que es una de las que no remontan a las cifras anteriores del Covid y que evidencian los cambios en el entretenimiento de los niños.

Cinco décadas de historia que comenzaron en 1974 cuando la empresa Brandstätter, fundada en el siglo XIX y dedicada a la producción de productos metálicos como cofres o cerraduras, crea los primeros Playmobil en plena crisis del petróleo debido a su bajo coste de producción. La idea había nacido de Hans Beck, carpintero que era el jefe de desarrollo de la compañía, que había recibido el encargo de fabricar pequeños vehículos de plástico que fueran acompañados de pequeñas figuras.

De aquí, Beck ganó interés en esas pequeñas figuras y luego de ellas generar accesorios, pero este primer prototipo de Playmobil no tuvo seguimiento porque no llegó a cuajar dentro de la compañía. No será hasta cuando la empresa se ve al borde de la quiebra en la crisis del petróleo en 1973 cuando le piden que retome su idea, siendo él reconocido de forma oficial como el padre de estos juguetes que en tan solo un año generaron unas ventas de tres millones de marcos, lo que sería un millón y medio de euros. A España llegarían a través de la empresa Famosa, que los renombraría como ‘Famobil’ y que llamaría a las figuras como ‘clicks’, siendo retomada su producción directamente por Playmobil en el país en 1983 desde Onil (Alicante) hasta 2024.

Que los romanos dedicaban parte de tiempo de ocio a, entre otras actividades, los juegos de mesa, es algo de lo que tenemos constancia. Los tableros encontrados en antiguos yacimientos que una vez pertenecieron al Imperio han sido los que más pistas nos han dado sobre este pasatiempo, aunque todavía queda mucha información por rescatar. Y a esto se están dedicando multitud de arqueólogos en todo el mundo.

En 2019, un grupo de expertos de Vindolanda, antiguo yacimiento y fuerte auxiliar romano ubicado en el norte de Inglaterra, al sur del Muro de Adriano, encontró un tablero de Ludus Latrunculorum, también conocido como “el juego de los pequeños bandidos o soldados”. Hablamos del juego de mesa más popular en la Britania romana.

Los expertos lo localizaron entre el desagüe de unas termas y el muro de un taller, junto a un camino que se utilizó a finales del siglo III. En Vindolanda llegaron a vivir entre 1500 y 5000 personas, muchas de ellas mujeres, niños, comerciantes y esclavos. Que el tablero de juego se encontrara fuera de un fuerte reveló que este era un pasatiempo no solo para los soldados romanos, sino para toda la población que habitaba en aquel lugar.

Pero este no siempre se utilizó como elemento para la diversión. En los años siguientes, el tablero se reutilizó y se convirtió en una losa de una granja construida en el mismo lugar. “Era un uso común para la piedra romana encontrada en aquella época”, explican los expertos en un comunicado publicado por la Universidad de Newcastle. Es esta entidad la que se ha encargado de darle una nueva vida al tablero localizado.

Una copia para poder jugar

El tablero encontrado en Vindolanda fue estudiado y, actualmente se exhibe en el Bata Shoe Museum de Toronto como parte de la exposición ‘Desenterrando Vindolanda: Calzado de los confines del Imperio Romano’, que estará abierta hasta el año que viene. Sin embargo, antes de prepararlo para la exhibición al público, el equipo de arqueólogos decidió ponerse en contacto con Paul Watson, jefe del equipo de ingeniería eléctrica y electrónica, y Jenny Olsen, profesora de ingeniería mecánica, ambos de la Universidad de Newcastle.

El objetivo era escanear e imprimir en 3D una réplica realista del tablero de Ludus Latrunculorum para que los visitantes del Museo del Ejército Romano de la Fundación Benéfica Vindolanda pudieran no solo ver la tabla de cerca, sino también interactuar directamente con ella. Los arqueólogos lo vieron como una oportunidad de acercar la historia de los juegos de estrategia romanos a la actualidad.

“Fue increíble participar en el proceso de escaneo y ver cómo algo tan complejo e histórico se recreaba de forma tan realista. Será muy beneficioso contar con una réplica del tablero de juego romano y un modelo interactivo en 3D para crear una experiencia más atractiva y táctil para el visitante”, señaló Sophie Westlake, Responsable de Actividades y Diversidad de Vindolanda.

Aunque las reglas nunca se han descubierto en su totalidad, los restos arqueológicos sí que ofrecen una idea de su funcionamiento. Sabemos que el Ludus Latrunculorum es un juego de estrategia romano para dos jugadores, similar a las damas modernas, en el que los jugadores utilizaban a sus “soldados” para atrapar las piezas enemigas con el objetivo de inmovilizar a su oponente.

¿Cómo nos divertíamos hace miles de años? Hoy sabemos que existen juegos de mesa con siglos de antigüedad que permitieron a nuestros antepasados disfrutar de su tiempo libre. En el mundo antiguo, por ejemplo, estos pasatiempos formaban una parte habitual de la vida cotidiana. 

Uno de los primeros juegos de la historia recibe el nombre de Nine Men’s Morris o juego del molino, un juego de estrategia muy difundido en la Antigüedad que no dependía del azar, sino de la habilidad del jugador. El objetivo era colocar y mover piezas sobre un tablero para formar líneas de tres, llamadas “molinos”, y así capturar las piezas del oponente.

Lo más interesante de este juego es que la arqueología ha permitido conocer cómo eran los tableros en los que se jugaba. Uno de los últimos hallazgos se ha producido en la antigua ciudad de Apollonia ad Rhyndacum, situada en la actual Gölyazı, en Turquía, donde recientemente se ha descubierto un bloque de mármol que conserva grabado precisamente este tipo de tablero. 

De tablero a muralla

La pieza, de unos 77 por 38 centímetros, presenta una superficie cuidadosamente pulida y fue encontrada como parte de una muralla de la ciudad. Esto es especialmente significativo porque demuestra que, en algún momento posterior a su fabricación, probablemente en época tardorromana o bizantina, la pieza dejó de usarse como tablero de juego y pasó a formar parte de una construcción defensiva.

El hallazgo fue examinado por Gonca Gülsefa de la Universidad Bursa Uludağ y publicado en la Revista de Ciencias Sociales de la Universidad Nevşehir Hacı Bektaş Veli. En el estudio, la autora explica cómo el contexto histórico de la ciudad ayuda a entender mucho mejor cómo un tablero de juego acabó formando parte de una muralla.

Apollonia ad Rhyndacum fue habitada desde la Antigüedad clásica y continuó ocupada durante el periodo bizantino y medieval, siendo durante muchos años una ciudad con arquitectura monumental, espacios públicos y murallas defensivas. Esto explicaría que sus edificios fueran constantemente transformados a lo largo del tiempo, reutilizando estructuras anteriores. 

Un juego con siglos de historia

Los orígenes exactos del Nine Men’s Morris siguen siendo inciertos. Algunos expertos sugieren que las primeras versiones del juego podrían remontarse al antiguo Egipto, alrededor del año 1400 a. C., y que, con el tiempo, este fue extendiéndose por diferentes culturas y regiones, ya que se han encontrado restos arqueológicos en yacimientos de toda Anatolia y el Mediterráneo. El ejemplo de Apollonia ad Rhyndacum aporta una prueba más a la historia de este juego de estrategia. 

El presidente de Castilla-La Mancha, Emiliano García-Page, ha avanzado que la nueva Ley del Deporte de Castilla-La Mancha contemplará “algo tan curioso” como juegos y deportes tradicionales y populares, tales como “la calva, los bolos, la billa, el caliche o la barra castellana”.

Así lo ha adelantado este martes el presidente regional en su intervención en el acto de inauguración del campo de fútbol 'Carlos III' en Toledo.

Es una ley que va a proteger “todavía más la práctica deportiva a todos los clubes y federaciones”. Dirigido a las 42 federaciones de la región, ha señalado que en junio se publicará una orden y una convocatoria de ayudas, las cuales hubo un tiempo que se “recortaron”.

La nueva Ley del Deporte de Castilla-La Mancha actualizará la vigente desde 2015, adaptándola al marco estatal de 2022 y reconocerá como un derecho la actividad física y el deporte.

Tensión, gritos y hasta lágrimas de rabia han protagonizado la primera reunión de los cerca de 100 afectados en Igorre por la venta por parte del club de rugby Arratiko Zekorrak de 225 participaciones de más de la Lotería de Navidad que premió al número 90.693 el pasado 22 de diciembre con 15 millones de euros. La cita estaba prevista a las 17.30 horas en el pórtico de la iglesia de Aranzazu, en un municipio colindante de Igorre, pero finalmente ha sido trasladada en el último momento al Ayuntamiento de la localidad vizcaína, visto que en la iglesia esperaba un gran despliegue mediático.

La reunión se ha producido dentro del Consistorio y, a pesar de que los medios de comunicación no tenían permitida la entrada -algo que los vecinos comprobaban a través de una papeleta que había sido entregada a los afectados previamente-, algunos de ellos han querido mostrar su descontento a este periódico. Como Alberto y Maite, una pareja de Igorre que prefiere no decir su verdadero nombre y tenía cinco de las papeletas premiadas. “Son entre 50.000 o 59.000 euros. Nos enteramos porque nuestra hija nos llamó para decirnos que no había dinero. Hicimos todo lo que nos pidieron, pedimos cita, dimos la papeleta y nuestros datos y nos dieron un recibí. Nos dijeron que esperásemos 15 días y recibiríamos el dinero, pero ha pasado mucho desde entonces. Desde el club no nos han llamado ni nos han dicho nada. Si el dinero se ha terminado, ¿qué ha pasado? Dicen que se han equivocado pero eso es una chorrada, dividir un boleto en participaciones no tiene ninguna dificultad, no son matemáticas ni nada, lo saben hacer los niños pequeños. Nos han estafado”, lamenta Alberto.

Una vecina de Arrigorriaga ha salido visiblemente enfadada de la reunión. Pese a que haya dicho su nombre real, prefiere que no salga en el artículo. Al igual que ella, otros afectados tampoco son del pueblo, pero han comprado la lotería al club de rugby por tener alguna vinculación con el deporte o amigos en él. Ella asegura conocer “de sobra” al presidente del club, Unai Zuluaga. “La gente no es tonta y nos han tomado por tontos. Nos ha dado largas continuamente y nos ha dicho que íbamos a cobrar cuando sabía de sobra que algunos no porque no nos creemos que no supiera que habían vendido más papeletas”, manifiesta entre lágrimas de rabia. “He tenido que salir de la reunión porque me muero de rabia. ¿Cómo ha sido capaz de hacernos esto? A gente que compra las papeletas para apoyar al club, es algo increíble”, confiesa la afectada.

Nos ha dado largas continuamente y nos ha dicho que íbamos a cobrar cuando sabía de sobra que algunos no

En la reunión, como ha podido saber elDiario.es/Euskadi, miembros de la plataforma de afectados que aún está sin crear, han solicitado las denuncias de todos los que hayan acudido a la Ertzaintza. Al cierre de esta edición sumaban 90 denuncias, pero tras la reunión muchos de los vecinos que aún no lo han hecho han asegurado que también interpondrán la suya. “Nosotros hemos venido para informarnos de cómo poner la denuncia y hacerlo, porque no creemos que haya sido un despiste y aunque lo fuera estamos en nuestro derecho de luchar por nuestro dinero”, sostiene Alberto.

Julio, denuncia en mano, se muestra muy enfadado a las puertas del Ayuntamiento. En su caso, no se niega a ser grabado ni a decir su verdadero nombre. No está conforme con las razones que han dado desde el club, sobre que lo ocurrido ha sido un error. “Si tú compras unos décimos estos corresponden a unas participaciones. Eso es matemática simple. No lo entiendo. Yo no me creo que un tío que haya tramitado todo esto, que lleva años haciendo lo mismo no sepa hacer una división o una suma. Ahora hay poco de caos, es la primera reunión y estamos dando los datos. Veremos qué se puede hacer”, reconoce Julio.

El presidente del club de rugby, Unai Zuluaga, en declaraciones a Efe manifestó este miércoles, tras hacerse pública la noticia que “confían en poder llamar una a una a todas las personas afectadas lo antes posible para comunicarles una posible solución” que prefirió no adelantar por respeto a los perjudicados. Sin embargo, ninguno de los vecinos que ha acudido a la reunión ha manifestado haber sido llamado por Zuluaga ni otros miembros del equipo. “No tenemos ninguna comunicación de nada. Es surrealista. Es un dinero con el que contabas, un colchoncito que tienes ahí y te quedas con cara de bobo”, lamenta Julio.

El caso de Igorre recuerda al de Villamanín, donde la Comisión de Fiestas reconoció que se habían impreso y vendido más participaciones que billetes de Lotería. En concreto confesaron que vendieron 450 papeletas en vez de las 400 para las que habían consignado 80 décimos. Faltaban, por tanto, 10 décimos para cubrir el importe total, 9 si se tiene en cuenta un décimo de la propia comisión. En una tensa reunión se produjo un acuerdo a favor de realizar una quita y que los miembros de la Comisión de Fiestas aportaran sus premios personales para que la minoración fuera lo más baja posible. En aquel caso fueron 300 los afectados tras adquirir el número 79432, y el desfase alcanzó los 4 millones de euros.

Yo no me creo que un tío que haya tramitado todo esto, que lleva años haciendo lo mismo no sepa hacer una división o una suma

Con asistencia legal la Comisión de Fiestas de Villamanín, ya constituida como asociación, aseguró que el acuerdo “se adopta para proteger a los perceptores y ordenar el proceso con seguridad, con independencia de que existan o no reclamaciones de terceros en el futuro”. No obstante, hace unas semanas se supo que hay una denuncia penal por lo ocurrido y que se han producido dos intentos de estafa. Además, hay seis premiados que no aceptaron la quita de casi el 10% del premio y a los que les han asignado la cantidad repartida con los demás, por lo que queda a su voluntad reclamar el resto del dinero mediante acciones legales.

Preguntados por si, al igual que en Villamanín, a los afectados les contentaría una quita para poder cobrar todos, los vecinos lamentan que en estos momentos es algo inviable, debido a que, a diferencia del pueblo leonés, en Igorre la mayoría de los premiados ya ha recibido su dinero. “Eso ahora es inviable, ojalá, pero una persona que ha cobrado, que ha recibido el dinero y se ha comprado un coche, por ejemplo, qué le vas a decir, ¿Que devuelva su dinero? ¿Que devuelva el 10 o el 15% de lo que ya ha cobrado? Yo no sé lo que diría la gente si se les propusiera algo así, pero lo que hay que buscar es la responsabilidad de quien lo ha hecho mal. En una gestión tan fácil no puede resultar que haya 225 participaciones de más. Hasta un niño de tres años sabe hacer esa cuenta”, sostiene Julio, que en su caso cuenta con dos participaciones premiadas, lo que equivaldría a algo más de 20.000 euros de premio.

El propio club, en una entrevista a Radio Euskadi, ha admitido su “error” y ha informado de que está “estudiando cómo reconducir la situación”. De los 15 millones de euros la mayoría de los afortunados han cobrado ya, pero 2,2 millones aún están pendientes de cobro. Según han reconocido, se enteraron “ayer”, por este martes, del problema cuando quedaban en la cuenta 5.000 euros y aún faltaba un centenar de personas por cobrar. Han explicado que vendieron 1.425 participaciones cuando deberían haber sido 1.200. Se trata de boletos de 5 euros en las que se jugaban 4 y 1 euro era de donativo.

A través de su cuenta de Instagram, el club informó el pasado 23 de enero que se encontraban “trabajando para el reparto del premio de la Lotería de Navidad”. “Se trata de un proceso complejo que requiere tiempo”, señalaban en una publicación en la que aseguraban que “próximamente” compartirían los detalles de cuándo y cómo se ejecutaría el proceso y la documentación necesaria para el mismo.

El 6 de febrero informaron, también a través de Instagram, del proceso que iban a seguir para entregar el premio. Se trataba de dos fases, la primera la recogida de datos y participaciones a través de una cita previa y la segunda el pago de las papeletas verificadas con fecha límite para realizar las transferencias del 17 de abril. “A partir de esa fecha caducará el derecho de cobro”, alertaban. “En el momento de recogida de datos y participaciones, la asociación entregará a cada premiado un justificante de recogida de participaciones y compromiso de pago por parte del club Arratiko Zekorrak RT. Los pagos se realizarán tras la verificación”, aseguraron.

Tras la primera reunión, los afectados, que se comunican a través de un canal de Telegram y de correos electrónicos, han quedado en volver a reunirse para futuros pasos. En principio, ya cuentan con apoyo legal y piensan interponer todas las denuncias posibles ante la Ertzaintza, pese a que continúan a la espera de una respuesta por parte del club que les satisfaga y les haga obtener su dinero. “No vamos a parar hasta que se nos dé nuestro dinero. Sabemos que el proceso puede ser largo, pero nos parece injusto que unos cobren y otros no. Si sabían el error, deberían haber paralizado el pago. No nos creemos que se hayan dado cuenta esta semana, porque llevan retrasando los pagos meses”, concluye otra de las vecinas afectadas.

El club de rugby de Igorre (Bizkaia) Arratiko Zekorrak ha admitido haber vendido 225 participaciones de más de la Lotería de Navidad que premió al número 90.693 el pasado 22 de diciembre con 15 millones de euros. A cada participante le correspondían 10.000 euros, pero 80 de ellos se han quedado sin su premio. El caso ha salido a la luz después de que una veintena de los afectados haya denunciado ante la Ertzaintza lo ocurrido y haya creado una plataforma para emprender una acción legal conjunta.

El propio club, en una entrevista a Radio Euskadi, ha admitido su “error” y ha informado de que está “estudiando cómo reconducir la situación”. De los 15 millones de euros la mayoría de los afortunados han cobrado ya, pero 2,2 millones aún están pendientes de cobro. Según han reconocido, se enterarón “ayer”, por este martes, del problema cuando quedaban en la cuenta 5.000 euros y aún faltaba un centenar de personas por cobrar. Han explicado que vendieron 1.425 participaciones cuando deberían haber sido 1.200. Se trata de boletos de 5 euros en las que se jugaban 4 y 1 euro era de donativo.

A través de su cuenta de Instagram, el club informó el pasado 23 de enero que se encontraban “trabajando para el reparto del premio de la Lotería de Navidad”. “Se trata de un proceso complejo que requiere tiempo”, señalaban en una publicación en la que aseguraban que “próximamente” compartirían los detalles de cuándo y cómo se ejecutaría el proceso y la documentación necesaria para el mismo.

El 6 de febrero informaron, también a través de Instagram, del proceso que iban a seguir para entregar el premio. Se trataba de dos fases, la primera la recogida de datos y participaciones a través de una cita previa y la segunda el pago de las papeletas verificadas con fecha límite para realizar las transferencias del 17 de abril. “A partir de esa fecha caducará el derecho de cobro”, alertaban. “En el momento de recogida de datos y participaciones, la asociación entregará a cada premiado un justificante de recogida de participaciones y compromiso de pago por parte del club Arratiko Zekorrak RT. Los pagos se realizarán tras la verificación”, aseguraron. Sin embargo, al ver que todos los cobros no se han producido, los vecinos han empezado a inquietarse.

El caso de Igorre recuerda al de Villamanín, donde la Comisión de Fiestas reconoció que se habían impreso y vendido más participaciones que billetes de Lotería. En concreto confesaron que vendieron 450 papeletas en vez de las 400 para las que habían consignado 80 décimos. Faltaban, por tanto, 10 décimos para cubrir el importe total, 9 si se tiene en cuenta un décimo de la propia comisión. En una tensa reunión se produjo un acuerdo a favor de realizar una quita y que los miembros de la Comisión de Fiestas aportaran sus premios personales para que la minoración fuera lo más baja posible. En aquel caso fueron 300 los afectados tras adquirir el número 79432, y el desfase alcanzó los 4 millones de euros.

Con asistencia legal la Comisión de Fiestas de Villamanín, ya constituida como asociación, aseguró que el acuerdo “se adopta para proteger a los perceptores y ordenar el proceso con seguridad, con independencia de que existan o no reclamaciones de terceros en el futuro”. No obstante, hace unas semanas se ha sabido que hay una denuncia penal por lo ocurrido y que se han producido dos intentos de estafa. Además, hay seis premiados que no aceptaron la quita de casi el 10% del premio y a los que les han asignado la cantidad repartida con los demás, por lo que queda a su voluntad reclamar el resto del dinero mediante acciones legales.

Jugar más de lo habitual con tu perro tiene premio. Un estudio liderado por la Universidad de Linköping (Suecia) y publicado en la revista Royal Society Open Science ha encontrado que dedicar más tiempo de lo habitual a esta actividad mejora el vínculo emocional entre dueño y mascota, independientemente de si se trata de canes jóvenes o adultos. 

Sin embargo, los resultados no fueron los mismos cuando ese tiempo de juego adicional respondía a un entrenamiento que acababa con recompensas en forma de chucherías. Ahí, no se apreció un refuerzo del vínculo emocional entre dueño y mascotas, apuntan los autores de esta investigación. 

El juego une

Los investigadores querían clarificar la función del juego. Para determinar si existía o no una conexión, pidieron a las 408 parejas que cumplieron los criterios que respondieran a un cuestionario. Uno de estos criterios fue demostrar un aumento significativo en el tiempo de juego durante al menos ocho días.

Entre las preguntas que se le plantearon, estaban las siguientes: ¿Con qué frecuencia lleva a su perro cuando visita a otras personas? ¿Con qué frecuencia siente que tener un perro le causa más problemas de los que vale la pena? ¿Con qué frecuencia le cuenta a su perro cosas que no le cuenta a nadie más?

Las parejas de dueño y perro se dividieron en tres grupos: uno que debía jugar más de lo habitual, otro que debía entrenar más de lo habitual con recompensas en forma de golosinas, y un grupo de control que continuaría como antes.

De sus respuestas, los investigadores observaron que el vínculo emocional del primer grupo aumentó significativamente. Los otros dos grupos, sin embargo, no mostraron ninguna mejora en comparación con la situación inicial.

“Resultó que el grupo de juego mejoró su vínculo emocional con el perro en solo cuatro semanas con unos minutos extra de juego al día”, explica la profesora asociada senior de etología en la Universidad de Long Island (LiU), Lina Roth. 

Roth va más allá: “Hoy en día, muchos perros cambian de hogar a mitad de su vida. Con los perros rescatados, no se tiene la ventaja de crecer con ellos. Esto significa que se pierde la llamada ventana de socialización temprana, crucial para el desarrollo del vínculo con el cachorro. El juego puede ser una excelente manera de construir una nueva relación, incluso con perros adultos”. 

Jugar es más que lanzar una pelota 

Jugar no pasa simplemente por lanzar la pelota al peludo. De hecho, el planteamiento y las instrucciones de los investigadores fueron mucho más allá. “Propusimos tirar de la cuerda, jugar bruscamente, perseguirse, el escondite, el cucú o jugar un poco con el perro con los dedos. No hace falta que sea por mucho tiempo; se trata más bien de prestar atención al comportamiento del perro”, añade la profesora. 

Tras los resultados, según Roth, lo más importante es encontrar un juego que el perro disfrute y que haga que el tiempo de juego entre ambos miembros de la pareja sea placentero.

Acaba de vivir uno de esos momentos que todavía está “procesando”. Carlos Alcázar, profesor de música, ingeniero de informática y saxofonista, es natural de Daimiel y reside en Herencia (Ciudad Real). Acaba de recibir el Premio Europa Multicultural a la Excelencia Educativa y Cultural por su proyecto ‘Música Encriptada’. Un reconocimiento que le ha dejado “sin palabras”.

Se trata de un galardón que han recibido en anteriores ediciones el tenista Rafa Nadal o el actor Antonio Banderas, y que le ha hecho “mirar atrás” y recordar cómo comenzó su proyecto: “Con infinitas horas de trabajo y muchas ideas que al principio parecían imposibles”. Pero finalmente ha visto cómo el esfuerzo por innovar en la educación musical ha tenido eco a nivel europeo.

“Desde muy pequeño tuve mi primera toma de contacto con la música, y desde entonces ha sido un pilar necesario en mi vida. Ella me ha hecho conocer a personas increíbles gracias a las cuales he forjado mi personalidad. Además, las matemáticas y los juegos de ingenio siempre han sido otra gran pasión. Es por ello que he llevado de forma paralela una vida artística y técnica”, cuenta.

Ahora, ¿cómo ha conseguido este docente de 42 años llegar hasta ahí? Carlos es el creador de ‘Música Encriptada’, un proyecto educativo que nació en marzo 2019. Un día finalizó una clase y se le ocurrió preparar un material para el aula que subió a redes sociales. A la mañana siguiente se había compartido mil veces. “Me animé y me lancé a crear el proyecto, juntando mi doble vertiente de profesor y músico”.

Juegos creativos con códigos de colores, patrones y estructuras

Básicamente, se trata de emplear la música como eje para el aprendizaje interdisciplinar. Pero la novedad radica en que este programa aporta un enfoque innovador que une la doble faceta artística y técnica de su creador. Sus conocimientos en informática y “destreza digital” han contribuido a su capacidad para generar los soportes audiovisuales que despliega en su proyecto.

El objetivo: crear música. La clave: no hacerla mediante la escritura tradicional, sino “descifrarla” antes mediante juegos creativos en los que el alumnado interactúa con códigos de colores, patrones y estructuras que debe interpretar o reconstruir, convirtiendo el aprendizaje en un proceso “activo y significativo”. Están pensados para utilizarnos desde la Educación Primaria hasta cualquier nivel más avanzado.

“A veces incluso me llaman profesores de Lengua o de Matemáticas, porque puede servir para lenguajes muy comprensibles y de manera muy visual, sin tener conocimientos de lenguaje musical. Se pueden hacer adaptaciones curriculares de todo tipo”.

Para comprenderlo mejor, ha elaborado un vídeo de muestra para este medio:

Los juegos unen “diversión, ingenio y creatividad” y el proyecto ofrece más de 350 recursos online totalmente gratuitos. Por ejemplo, hay un apartado denominado ‘Enigmas’ en el que se proponen más de una veintena de juegos. En uno de ellos debe encontrarse la acentuación correcta en la que la sonoridad de la palabra es la misma que la acentuación del compás.

En otro, el ‘Camino cifrado’, hay que llegar desde el inicio hasta el final de una suerte de laberinto sonoro a través de los cifrados correctos. O en ‘Continúa la melodía’, el jugador debe adivinar cada una de las canciones propuestas y tocarlas con sus compañeros y compañeras.

Uno de los más divertidos es la ‘Partitura encriptada’ un “enigma musical” en el que hay que reconstruir una partitura a través de la interpretación de una serie de instrucciones. “Es una forma divertida de verbalizar los conceptos de teoría y lenguaje musical para aprender de una manera diferente”, explica el profesor.

Y en su afán de fusión entre disciplinas, también ofrece otro juego llamado ‘Pixel Art’, donde se puede pintar una imagen según los colores de las figuras musicales para obtener un dibujo. Según apunta, puede ser “ideal para decorar la clase”.

‘Música encriptada’ incluye asimismo varios experimentos. Destaca entre ellos ‘Copas musicales’, que permite crear un instrumento musical con copas. “Es Ideal para trabajar con niños en casa y en el aula y así entender las propiedades sonoras, con copas más agudas y otras más graves. Con ayuda de un afinador pueden sonar como quieras”, detalla.

Actualmente, el proyecto de Carlos Alcázar supera los 150.000 seguidores, con vídeos que acumulan millones de visualizaciones, lo que permite que sus contenidos didácticos lleguen a centros educativos de todo el mundo. Ahora, la demanda de sus juegos “no para de crecer”.

Entre sus líneas de trabajo actuales se encuentra la colaboración con el Teatro de la Zarzuela en el desarrollo de ‘Zarzuela al Aula’, una propuesta que impulsa la creación de materiales didácticos para integrar el género lírico español en las aulas. Además, su labor ha sido respaldada por referentes internacionales en innovación educativa como la plataforma española Genially y la empresa tecnológica estadounidense Makey Makey.

Formación del profesorado

Paralelamente, este docente desarrolla una amplia labor en la formación del profesorado. Durante el presente curso ha impartido sesiones presenciales en diversas ciudades españolas como Santander, Valladolid, Logroño, Granada, Valencia, Madrid, Alicante o Toledo, además de numerosos cursos en modalidad online dirigidas a docentes de diferentes niveles educativos.

A lo largo de su trayectoria, Carlos ha llevado a cabo más de un centenar de cursos en los que han participado más de 2.000 docentes, incluyendo su presencia en congresos de educación musical tanto a nivel nacional como internacional.

Este nuevo galardón se suma al Premio KidFestival, Festival Internacional de Creadores de Contenido Infantil y Juvenil, recibido a comienzos de este año, así como al Premio EDE al Mejor Educador Digital de España en la categoría de Música, lo que consolida su trayectoria como referente en la innovación educativa y la creación de contenidos didácticos a través de la música.

Después de siete años, el proyecto sigue creciendo y su creador quiere continuar alimentándolo para que llegue aun a más gente. “Es mi pasión, quiero contagiarla y como veo que funciona, pues para adelante”.

Camisetas, bolsas o tazas son algunos de los productos que uno espera encontrar en cualquier tienda corpotativa. En el caso de Metro de Madrid, sin embargo, la pasión por el mundo subterráneo es tal que sus responsables han ampliado la oferta con derivadas soprendentes. Barajas, servilletas, posavasos, manteles o alfombrillas están a la venta online, así como en los tres establecimientos oficiales en las estaciones de Sol, Ópera y Plaza de Castilla. También libros con datos estadísticos e históricos del servicio, o sobre el papel de la mujer desde su inauguración en 1919 hasta la actualidad.

Pero algunos productos van un paso más allá y entran de lleno en el terreno de lo imprevisible. Metro no tiene miedo a nada y se ha atrevido a adaptar a su idiosincrasia elementos de lo más variopintos. A continuación recopilamos once de ellos.

Pack San Ginés y Metro, dos emblemas de Madrid

La última novedad en el catálogo de productos de Metro es sin duda una de las más inclasificables. La Comunidad de Madrid y la mítica chocolatería San Ginés lanzaron en octubre un completo pack de productos que incluye churrera, tazas, platos y el famoso chocolate original de uno de los establecimientos con más solera del centro de Madrid.

Con estos elementos, Metro anima a hacer “tus propios churros en variedad de formas con los accesorios incluídos” para disfrutar de “la merienda más madrileña desde hace más de 100 años”. Ojo que el lanzamiento se limitó a 500 unidades, así que los viajeros más dulzones deben darse prisa para hacerse con una de ellas.

Una Jenga convertida en “megatransbordo”

Metro también tiene su propio juego de equilibrio, en la línea de la mítica Jenga, que ha amenizado tantas tardes muertas. En este caso se llama Megatransbordo, con los 48 bloques customizados con los colores de las 12 líneas que componen la red. El set incluye además dos dados y una bolsa para guardarlo todo.

El mecanismo es sencillo: se trata de sacar cuidadosamente bloques de una torre tambaleante sin que la edificación caiga. El último jugador que evite el derrumbe se lleva la victoria. El nombre de Megatransbordo no puede estar mejor traído, ya que el reto está a la altura de completar algunos intercambios tan desafiantes como el de Diego de León, Núñez de Balboa o Nuevos Ministerios.

200 pedacitos de la línea 6

Un trozo de historia del subsuelo a la estantería. La compañía metropolitana puso a la venta a finales de año un recuerdo único, coincidiendo con la renovación integral de la circular: secciones de la vía que recorre la línea 6, aprovechando su reforma y automatización. 200 unidades limitadas a disposición de los usuarios en las tiendas físicas de Ópera, Plaza de Castilla y Sol, aunque ya están completamente agotadas. Las piezas fueron cortadas y pulidas cuidadosamente para que los interesados conserven un fragmento que es también vestigio del suburbano.

Estos pedazos de carril han guiado el paso de millones de trenes y han formado parte esencial del trayecto diario de los viajeros, y ahora adquieren una nueva vida al transformarse en pequeñas esculturas. En concreto, las secciones corresponden al tipo 54E1, un modelo ampliamente utilizado en la construcción ferroviaria fabricado en acero de grado R260, procedente principalmente de la industria metalúrgica de Gijón. Sus prestaciones garantizan resistencia al paso y presión de los convoyes, que pesan alrededor de 138 toneladas cada uno. Además, este material está diseñado para soportar condiciones extremas de temperatura y humedad.

Kit infantil

Aunque los Carnavales ya han pasado, este producto es un regalo perfecto para los más pequeños que les hará sentirse como auténticos adultos. Lo de disfrazarse de policía, doctora, soldado o jueza no tiene punto de comparación ante la posibilidad de convertirse en operario de Metro, con herramientas reales incluídas.

El kit de Metro está compuesto por casco, chaleco reflectante y cinturón de herramientas, con su propia llave inglesia y hasta un martillo. La única duda es saber cuándo sacarán modelos adaptados a los más mayores que también quieran customizarse.

Tienda de campaña

Otro regalo ideal para los más pequeños, ya que permite erigir nada menos que un coche de Metro en miniatura dentro de la habitación propia, que se convierte en una especie de estación improvisada con la que imaginar viajes subterráneos desde casa.

La tienda de campaña infantil tiene unas dimensiones de 110 x 70 x 70 centímetros. Es plegable, tiene sus propias ventanas adaptadas a las del dibujo del coche de Metro y está fabricada en poliéster resistente. Cuenta además con su propia funda de almacenaje.

Osito de Metro

Peludo, marrón y muy majo. El oso de peluche de Metro es lo más cerca que la red ha estado nunca de tener su propia mascota. Aunque por el momento no tiene nombre, va bien equipado con su propia sudadera del suburbano, con el correspondiente rombo en medio de la prenda.

La mirada del inanimado objeto desarma a cualquiera, por lo que se trata sin duda del objeto más entrañable del inventario. Ideal para pasar las noches abrazado a un muñequito que nos recuerde el transporte que habrá que tomar cuando despertemos y todavía tengamos legañas en los ojos.

Cubo de rubik adaptado a las líneas... y otros antiestrés

Metro de Madrid no solo establece acuerdos con San Ginés. Gracias a su colaboración con Rubik's, el suburbano tiene su propio cubo. Lo curioso es que cinco de las seis caras se corresponden con las líneas 1 a 5, de forma que cada lado tiene el color correspondiente (azul celeste, rojo, amarillo, marrón y verde). El sexto es de color blanco e incluye el logo de Rubik's sobre un pequeño mapa de la red. El producto incluye además una base para cuando llegue el cansancio después de horas de estrujar la cabeza.

Pero no son los únicos cubos que pone a la venta Metro. Tampoco tiene desperdicio su gama de cubos antiestrés, con seis colores que cubren la mitad de líneas de Metro con sus correspondientes números: la 2 (roja), la 3 (amarilla), la 5 (verde), la 7 (naranja), la 9 (morada) y la 10 (azul oscuro).

¿Cuánto valen?:

Rombos personalizados

Si tienes un nombre corto (o recortable), estás de suerte. El icónico logo de Metro puede customizarse para que la estación incluya nombres de pila de hasta seis caracteres. Está fabricado con aluminio y sus medidas son de 41,5 por 25 centrímetros.

Respecto a los bromistas, avisados quedan de que Metro de Madrid se reserva la opción de no completar encargos que incluyan palabras malsonantes o que puedan resultar ofensivas. Salvo estos graciosos y quienes tengan un nombre largo, cualquiera puede colgar esta decoración personalizada en su salón.

Todo para tu mascota

La tienda online de Metro tiene una sección específica dedicada a productos para mascotas. No es muy extensa, pero su mera existencia da cuenta de la heterogeneidad que ofrece el servicio suburbano.

Es posible adquirir una correa para perro, un collar y un comedero de mascotas, todo con la correspondiente customización de Metro para que las mascotas se entreguen también a la imagen de marca.

¿Cuánto valen?:

El Metro escolar: cuadernos, estuches, colores o gomas de borrar

La vuelta al cole todavía queda lejos en el horizonte, pero conviene tener en cuenta la enorme variedad de material escolar que Metro ofrece en sus tiendas físicas y virtuales. Un estuche con forma de tren, bolígrafos, subrayadores, lápices, goma de borrar, agendas o una regla son algunos de los productos que recoge en su catálogo.

Son tantos que cuentan con su propia sección en la web del suburbano. Están disponibles para su consulta y compra en este enlace, que recopila los productos de escritorio impresionados con el mapa de Metro o con los colores corporativos del servicio.

Carteles, mapas y láminas con historia

Y hablando de secciones propias, una de las más llamativas de la tienda se llama Muy Metro. En ella se congregan carteles, mapas o láminas, estas últimas inspiradas en las mismas que se colocan en los andenes del subterráneo. El póster con el plano de la red (completamente actualizado, ya que recoge incluso la reciente ampliación de la línea 3 a El Casar) o su versión cartografiada son dos grandes atractivos.

Pero todavía más demandadas son las réplicas de láminas de estaciones (en su momento llegaron a ofrecerse los originales, con la prohición de su reventa). Curiosamente, el stock solo recoge esas en las que que encuentran estadios de fútbol, sin duda unos lugares muy queridos por los viajeros: Santiago Bernabéu, Estadio Metropolitano, Coliseum (Getafe) o Municipal de Butarque (Leganés). Los productos de Muy Metro pueden consultarse en este enlace.

Que no falten los trenes

Metro no podía dejar de ofrecer uno de los juguetes clásicos que han marcado millones de infancias: los trenes. Aunque vayan en superficie, se trata de una oportunidad dorada de transportarse a la sensación de viajar por Madrid sin salir de casa.

La tienda ofrece dos modalidades. Por un lado un tren eléctrico, que atraviese el centro de la capital y puntos tan característicos como la Puerta de Alcalá. Por otro uno de madera, que pasa por el edificio de la Real Casa de Correos en Sol o las Torres Kio.

¿Cuánto valen?:

Logroño ya cuenta con la primera zona de juegos infantiles cubierta en la ciudad. Concretamente, en el Parque Rosalía de Castro, en el barrio de Cascajos. El alcalde de Logroño, Conrado Escobar, junto a otros miembros de la Corporación y representantes vecinales de la zona, ha visitado este espacio tras la completa renovación llevada a cabo por el Ayuntamiento de Logroño.

Los trabajos, con un presupuesto de 112.206,26 euros, han sido desarrollados por la empresa URBABIL 2000, S.L., adjudicataria de la licitación municipal de esta renovación del parque infantil. El espacio, tras la actuación realizada, cuenta con pavimento amortiguador renovado (con un 20 por ciento más de espesor y densidad para amortiguar posibles caídas) y nuevos elementos de juego. En la nueva área pueden jugar simultáneamente hasta 45 niños y niñas.

Además, se incluye de forma específica, como un elemento diferenciador, una cubierta textil de 147 metros cuadrados que posibilita la protección tanto del sol como de la lluvia. La estructura de la cubierta está compuesta por tejido poliéster de alta resistencia cubierto de PVC por ambas caras. “Desde el Ayuntamiento de Logroño continuamos apostando por mejorar las áreas infantiles de juego de la ciudad, sustituyendo los elementos que puedan estar obsoletos o que se encuentran en un estado deficitario, por otros más actuales, adaptados a diferentes edades y capacidades”, ha destacado el alcalde.

Así, ha detallado que recientemente se han acometido también los trabajos de renovación de distintos elementos de áreas de juegos infantiles en la plaza Fermín Gurbindo o el Parque del Semillero

Un 27 de febrero de 1996 el mundo del videojuego cambió para siempre con la publicación en Japón de Pokémon Rojo y Pokémon Verde. Treinta años después, celebra su aniversario siendo la franquicia de entretenimiento con más ingresos del mundo. Para llegar a ese punto, primero tuvo que conquistar a una generación que se enamoraría de aquellas criaturas y su universo. El hecho de que se lanzaran a la vez dos versiones distintas de la misma obra, en la que los objetivos consistían en ser el mejor entrenador que habrá jamás y hacerse con todos es significativo, pues estas siguen siendo las piedras angulares que definen una estrategia que ha demostrado con creces su éxito. 

“Pokémon presenta de forma digerible algunas tradiciones muy arraigadas del juego de rol japonés más clásico, ofreciéndolas en un paquete muy accesible y en el que aun así hay bastante espacio para la complejidad”, explica a este diario el periodista de videojuegos en Anait Games Víctor Martínez. Para la ilustradora y fanática de la saga Inanilux, su continua notoriedad reside en que “sus juegos son generacionales”, lo que le permite estar “siempre presente”. Los hermanos detrás del proyecto Umbral Friki comentan precisamente que, gracias a que “se ha adaptado muy bien sin perder su esencia”, mucha gente mantiene el interés y captan nuevos fans. Como agrega el aficionado Juan Marcos Segura, “es una franquicia que, si te pilla a una buena edad, te atrae con monstruitos graciosos y ya te quedas siempre en ella”.

El amor de un niño por capturar y analizar bichos fue el origen de todo. La nostalgia por una afición que estaba desapareciendo debido a la pérdida de naturaleza en las ciudades niponas llevó al diseñador Satoshi Tajiri a desarrollar un concepto que emulase aquel sentimiento. Por tanto, ese afán de acumulación y exploración es intrínseco a Pokémon, que “ha sabido explotar muy bien la mecánica del coleccionismo, pues desde el principio te invita a ‘hacerte con todos’, a construir tu propio equipo y a ponerte a prueba contra otros entrenadores”. “Esa mezcla de colección, personalización y competición lo hace muy rejugable y culturalmente relevante”, considera la Dra. Anna Morales sobre los atractivos del videojuego.

A esto se suma que “funciona a varios niveles, y cada persona puede tener una experiencia completamente distinta”, según describe Segura, quien también destaca cómo la compilación, lejos de quedarse en una acción individual, está muy relacionada con la comunidad. La desarrolladora Game Freak publica dos ediciones del mismo título a la vez porque determinadas criaturas solo aparecen en una de ellas, de manera que para conseguir todas es necesario el intercambio. En su momento hacía falta un cable especial que conectara dos consolas Game Boy, pero la irrupción del modo online facilitó la creación de comunidades globales. “El intercambio es su mayor lastre y su mayor virtud. Cuando juegas, es una lata tener que hablar con alguien que tenga la otra versión para conseguir los que te faltan, pero inevitablemente acabas creando comunidad, ya sea ‘en la vida real’ en Reddit, en Telegram, en el barrio con gente que juega a Pokémon Go… el coleccionismo de Pokémon te acaba haciendo crear muchísimos lazos diferentes”, relata Segura. 

Bien lo demuestra el citado fenómeno surgido en 2016, cuando debutó la aplicación Pokémon Go, que devolvió al intercambio su fisicidad, desencadenando una nueva oleada de pokemanía que, pese a haber perdido algo de fuerza, sigue celebrando eventos recurrentes que congregan a multitud de aficionados. “Es bastante divertido, yo suelo ir sola a algunas quedadas que se hacen en el Retiro. Todos te acogen sin problema. Al fin y al cabo, estamos haciendo lo mismo y necesitamos la ayuda del otro”, reconoce Inanilux, quien se confiesa “encantada” con esta comunidad, “porque se nota que no hay esa hostilidad como puede haber en VGC [Campeonato de Videojuegos Pokémon, es decir, competiciones oficiales] o TCG [el Juego de Cartas Coleccionables Pokémon]”.

Especulación, te elijo a ti

Las mecánicas de coleccionismo e intercambio tienen una vertiente tangencial más allá del videojuego a través del juego de cartas que ya triunfó tras su lanzamiento en los 90. “Las cartas Pokémon (en gran medida gracias a las falsificaciones, omnipresentes y mucho más accesibles que las cartas legítimas) son otro buen ejemplo de por qué la serie es exitosa: se pueden usar para jugar, y es un buen juego de cartas, pero también se pueden intercambiar, se pueden coleccionar, se pueden tener porque te gustan las ilustraciones, son un lugar común alrededor del que hacer grupo, son más o menos unisex…” expone Martínez, quien define la afición a Pokémon como “una que se retroalimenta con mucha facilidad, y que no tiene un ‘origen’ claro u obligatorio: puedes empezar con las cartas, con los videojuegos, con las series o simplemente porque te gustan las ilustraciones que hay en la ropa o en las mochilas”.

Pero, si las cartas se han puesto tan de moda ahora es debido a los precios astronómicos que están alcanzando algunas piezas. Recientemente, el youtuber Logan Paul vendió a AJ Scaramucci –hijo del ex director de comunicaciones de la Casa Blanca– una rareza diseñada por Atsuko Nishida, la creadora original de Pikachu, por una cifra récord que supera los 16 millones de dólares. “Claramente es un problema, muchísima gente que desconoce el hobby está entrando a sacar provecho de la situación, dejando sin stock a verdaderos coleccionistas o quienes realmente les gustaría iniciarse en el coleccionismo de toda la vida, y también está provocando que algunos lo dejen por la dificultad y el coste del producto”, alegan desde Umbral Friki, conocedores del sector ya que tienen una máquina de vending.

Desde el proyecto familiar también declaran que “mucha gente fan de la franquicia empezó abrir sobres digitales en el videojuego para móviles JCC Pokémon Pocket [estrenado en octubre de 2024] y luego decidieron hacerlo también en físico”. Además, asegura, “la cantidad de influencers que empezaron a hacer aperturas buscando las cartas más raras” y las “colecciones nuevas con protagonistas como Pikachu o Eevee” crearon un “hype imposible de parar”. 

Todo el foco que la franquicia pone en el coleccionismo ha llevado a que las 151 criaturas iniciales hayan dado paso a 1025 especies actuales, en cuyos diseños está gran parte del encanto. Para Inanilux, que ya dibujaba los Pokémon que veía en la televisión cuando tenía dos años, “funcionan porque no son criaturas complejas, son monstruos muy reconocibles”. Considera además que el “diseño juega un papel crucial en todos los aspectos”, y que no es casualidad que “todos los Pokémon iniciales tengan en su paleta de color rojo, azul o verde, dependiendo del tipo, para que sea identificable de primeras”. Martínez añade que “a lo largo de estas décadas han conseguido, y todavía consiguen de vez en cuando, llegar a abstracciones muy evocadoras que hacen que los Pokémon, que a estas alturas son ya tantos que casi es imposible conocerlos a todos, tengan más vida de lo que tendrían si fueran solo dibujos, si no existieran primero dentro de un videojuego”. 

El atractivo de las criaturas ha dado lugar a colecciones ingentes de merchandising, pero también a creaciones más interesantes, como las realizadas por la Dra. Anna Morales, para quien “Pokémon es una buena excusa para divulgar sobre casi cualquier cosa”. Ella, de hecho, emplea este universo en muchos de sus vídeos para hablar de la física detrás de los ataques o del algoritmo de captura de los videojuegos. “Llevo tiempo usando la ficción como puente para hablar de la realidad y como Pokémon es una de las sagas que más he jugado desde pequeña —y además es tan conocida—, me salió de forma natural”, comenta. Aclara que su público es “relativamente específico” porque “suele ser gente interesada en cultura pop y en ciencia”, aunque a veces le sigue “gente que no consume contenido científico habitualmente”, algo que le gusta porque su “objetivo es acercar la ciencia también a quienes creen que ‘no es para ellos’”. En definitiva, el carisma que desprenden estos seres es capaz de romper muchas barreras.

30 años más de Pikachu

Como parte de las celebraciones de aniversario, Pokémon ha optado por mantenerse fiel a su lema e intentar hacerse con todos, más incluso que antes. En los últimos años se han sucedido propuestas de todo tipo, desde merchandising variado hasta aplicaciones para medir el sueño. La apertura hace unas semanas del parque de atracciones PokéPark Kanto en Japón –que emula algunas áreas de los videojuegos originales, con réplicas de cientos de criaturas– e incluso su campaña con famosos como Lady Gaga o Lamine Yamal debutada en la Super Bowl son claras muestras de este empeño globalista. Una nueva colección de Lego o colaboraciones con otras grandes marcas como Adidas, además de eventos presenciales y el inminente estreno de Pokémon Pokopia, una propuesta que recuerda más a Animal Crossing y Minecraft que a los videojuegos originales, demuestran que no hay barreras que frenen a Pikachu.

“A veces casi da la sensación de que se ha diversificado más de la cuenta; llevo siguiendo Pokémon desde sus inicios, y muchas veces parece que la cara más creativa y feliz de la serie está fuera de los videojuegos, con los que es fácil sentir que están en un segundo plano o, por no ser muy apocalíptico, que para The Pokémon Company son iguales que el resto de merchandising”, señala Martínez. Agrega que cada vez tiene “menos claro que los videojuegos sean realmente nucleares” y que “hay una falta de ambición que hace que se pueda hablar de algo así como potencial desaprovechado, especialmente desde que las consolas portátiles que eran hogar de Pokémon (y donde era menos relevante ‘estar a la altura’ en lo técnico) desaparecieron”.

Como consecuencia, “la serie avanza a un ritmo que no es el que se esperaría de ella”. Juan Marcos Segura resalta que “ha habido un estancamiento”, ya que “cada juego nuevo ofrece una mejora sustancial a cambio de dejar atrás algo que ya parecía mejorado”, detalle que achaca a “los cortos ciclos de producción, para que la franquicia siga siendo relevante”. A la vez, opina que la saga “es pura nostalgia, y es difícil que los treinteenagers enganchados consigamos escapar de ella”. 

Sin embargo, Inanilux plantea que “ha tenido una gran estrategia de marketing, porque cada generación es totalmente distinta a la anterior y no necesitas jugar los anteriores juegos para poder comprar el nuevo”, lo que invita al relevo generacional. “Como padre, te podría decir que, con estas cosas, a veces tengo la sensación de que somos los adultos los que nos parapetamos detrás de la idea de la nostalgia para darle un sentido a nuestras aficiones, o para justificarlas, como si fueran una debilidad o una anomalía”, razona Víctor Martínez, para quien “muy mal tiene que darse para que Pokémon no mantenga su popularidad, teniendo en cuenta que es la IP más lucrativa del mundo y que tiene incluso el apoyo institucional del gobierno japonés”.

Eso sí, el periodista destaca que a título personal querría que “se reconciliara con sus orígenes en el videojuego y que buscara recuperar algo de relevancia creativa, sobre todo teniendo en cuenta que la relevancia comercial parecen tenerla más o menos asegurada”. Como bien resume la Dra. Anna Morales, “si algo ha demostrado Pokémon es que sabe mantener el interés en una fórmula con 30 años de recorrido”, por lo que la clave es que con ella “siga atrayendo a público joven”. “Mientras esa rueda siga girando, no parece una franquicia que vaya a frenarse pronto”.

El rol como herramienta para comprender el mundo y no como un mero entretenimiento. Un grupo de autores ha diseñado Emigrarol, un libro que recoge diversas aventuras de rol con el objetivo de concienciar sobre la emigración desde distintas perspectivas.

El libro, que será publicado por Nexo Ediciones, ha superado la etapa de micromecenazgo y ya se encuentra en fase de revisión. “No es la primera iniciativa de este estilo”, apunta uno de los autores, Antonio Roda. Un ejemplo es Aventuras de Ecorol para cambiar el mundo, también publicado por la misma editorial y que aglutina ocho aventuras relacionadas con el medio ambiente.

Roda, profesor del Centro Universitario de EUSA de Sevilla, es defensor de “la corriente del juego transformativo”. Esta tendencia en los juegos de rol, impulsada por la escuela nórdica, ayudan a “generar transformación crítica en valores en el mundo y hacerla más humana”.

Rol transformativo

A diferencia de la ficción consumida de forma pasiva —como un libro o una película—, el rol obliga a la exposición de los jugadores ante realidades complejas derribando el “muro emocional”. Las emociones no sólo se quedan en la partida y esto provoca que se cree una empatía “más fuerte”.

“El diseño del juego transformativo sirve, de una manera controlada, para ayudar a esa evidencia emocional; lo que intentamos es transferir esas emociones después a la realidad”, apunta el docente.

Roda también señala que “lamentablemente es imposible tener una certidumbre” del nivel de empatía generado y que existen numerosos factores a tener en cuenta como la adaptación e interpretación del público o la aplicación de las reglas.

Pese a que no existen indicadores absolutos para medir la transformación social, los diseñadores de estos módulos de rol cuentan con herramientas para evaluar el impacto en pequeños grupos. En entornos educativos, como aplica Roda, se usan cuestionarios antes y después de las partidas y se recogen testimonios para observar cambios en la percepción y la empatía.

Ponerse en otra piel

Emigrarol ofrece al jugador cuatro historias y un juego completo, Gabinete de Crisis, precisamente diseñado por Roda, para que los jugadores puedan entender, aprender y comprender lo que es ponerse en la piel de una persona emigrante.

La conquista de Kaeralis IV de Sara García de Pablo escoge la ciencia ficción como premisa en su aventura mientras que La planicie marchita apuesta por llevar al jugador a un futuro apocalíptico. “La fantasía y la ciencia ficción dan una buena pátina para poder tratar ciertos temas de manera más reflexiva”, dice Roda. Por su parte, tanto Escondidos de José Luis Blanco como La huida de Aleppo de Simón Blasco son dos propuestas más cercana a la realidad.

Con Gabinete de Crisis los jugadores tienen que lidiar con una crisis mundial “gorda en el que no hay soluciones cuñadiles”. El juego, “fácilmente adaptable a aulas de secundaria, bachillerato, universidad o equivalente”, no reproduce una historia migratoria concreta. El detonante narrativo viene inspirado por casos reales recogidos en prensa por lo que el propio juego invita a documentarse.

“El juego pone en valor que hay gente que realmente da su vida por ayudar, que independientemente de la ideología existen valores humanos que pueden unirnos y visibiliza precisamente la presión polarizante de los grupos de poder, los medios y las redes sociales”, explica Roda.

El reto

Al trasladar temas tan sensibles como la ecología o las migraciones a las aventuras de rol siempre se puede generan tensiones inevitables. El principal reto es evitar que los jugadores caigan en la caricatura ideológica o en el estereotipo.

Aunque el sistema incluye advertencias para fomentar el respeto, Roda reconoce que este riesgo siempre existe: “Te va a tocar jugar con alguien que no eres tú, por favor no lo parodies”. Según apunta, parte del conflicto surge cuando los participantes no captan los matices o la intención crítica del juego, algo que también ocurre en otras formas de ficción.

Impacto social

Está por ver si el impacto de Emigrarol llega a un público general, pero la vanguardia en el juego de rol va mucho más allá de un sector de nicho gracias a la cultura popular y a su uso en el ámbito educativo. “Los juegos de rol están en alza en muchos niveles gracias a ficciones como Stranger Things a la propia labor de difusión de las asociaciones”, afirma Roda.

A su juicio, el rol tiene el mismo potencial transformador que otras artes narrativas: puede ser mero entretenimiento o convertirse en una experiencia emocional profunda. “El juego de rol es narración y es interpretación”, concluye.

Actualmente, la saga Animal Crossing es una de las más vendidas de Nintendo, con millones de copias. Así, por ejemplo, su versión para Nintendo Switch Animal Crossing: New Horizons es el segundo con más ventas de la historia de esta consola con casi 50 millones.

Una saga que se ha consolidado como una de las más importantes de Nintendo, y que celebra este 2026 su 25 aniversario desde su primer lanzamiento, que fue para la extinta Nintendo 64, que fue superada por la PlayStation a principios del milenio. Su historia, sin embargo, esperaba ser diferente a lo que ha sido.

Los inicios de Animal Crossing: el intento de salvar la Nintendo 64

Nos situamos en 2001. Entonces se daba una competición de consolas entre la Nintendo 64 y la Sony PlayStation por hacerse con este segmento del mercado, y en él parece que iban ganando los últimos. Sin embargo, la marca japonesa no quería rendirse y quería dar un nuevo título desarrollado para esta.

Así, para la consola de 64 bits, Nintendo quería dar una experiencia completamente distinta, que por eso generó una gran expectación, y aquí nació “Dōbutsu no Mori” (Animal Forest en japonés) que inauguró un nuevo género llamado “comunicación”. El 14 de abril de 2001 apareció la primera publicación en formato cartucho para Nintendo 64, desarrollado por Takashi Tezuka, Katsuya Eguchi y Hisashi Nogami.

En Animal Forest, el jugador tomaba el papel de un humano que se iba a vivir a un pueblo habitado por animales, con los que tenía que llevarse bien para prosperar. Todo ello en tiempo real, es decir, que siempre que se comenzaba a jugar era siempre el mismo día y hora, con sus rutinas, horario comercial de tiendas y fechas señaladas del calendario real.

El cambio al actual nombre Animal Crossing se produjo cuando se lanzó una versión para GameCube en diciembre de 2001, apareciendo con esta denominación para el mercado europeo. Esto hizo que esta saga haya aparecido en cada una de las consolas lanzadas por Nintendo desde entonces, siendo uno de los videojuegos más consolidados.

El origen e historia de Animal Crossing: una idea inicial diferente

En sus orígenes, la saga Animal Crossing tenía otro concepto, y es que podría haber sido un juego de rol. Esta era la primera idea que tuvieron sus creadores, como reveló Satoru Iwata en una entrevista para NintendoWorld Report en 2008:

“Durante las fases iniciales de planificación ni siquiera se había pensado en hacer algo parecido a lo que es ahora”, reconocía a la vez que explicaba que en la primera idea el jugador era un héroe que tenía que pasar por diferentes mazmorras guiado por animales, que como compañeros le otorgaría una fortaleza distinta.

El problema llegó cuando se planteó que en un punto necesitaría la ayuda de otro jugador para tener mayor fortaleza, porque estaba destinado a usar la herramienta multijugador y el accesorio 64DD, que hacía que tuvieran que “comunicarse entre sí”. Pero el fracaso de esta herramienta, que permitía conexión en Internet, hizo que se cambiara de opinión y se modificara el juego hasta crear el actual Animal Crossing.

Lo que en su día no era más que un pasatiempo en los patios de los colegios, hoy es un negocio que mueve muchísimo dinero y que cuenta con un peligro asociado: los niños cada vez están más interesados en invertir en él. Hablamos de las cartas Pokémon, un fenómeno que ya tiene su propio mercado especulativo y que está alcanzando cifras desorbitadas.

El último ejemplo que lo demuestra es reciente. Hace unos días, el youtuber Logan Paul consiguió subastar su codiciada carta Pikachu Illustrator, adquirida en 2021 por 5,27 millones de dólares, por 16.492.000 dólares (unos 14 millones de euros). Una cifra que no solo ha roto el récord en la historia de estas cartas, sino que también ha desatado la polémica.

De acuerdo con la casa de subastas Goldin Auctions, encargada de gestionar el proceso, la operación marcó un hito al convertirse en la tarjeta coleccionable más cara de la historia vendida en una puja pública. El comprador fue AJ Scaramucci, inversor y emprendedor tecnológico hijo de Anthony Scaramucci, quien fue director de comunicaciones de la Casa Blanca en 2017.

El desorbitado precio de las cartas

¿Tiene sentido que un naipe de estas características alcance ese valor en el mercado? Ahí está el debate entre los aficionados. La respuesta pasa por tener en cuenta la exclusividad de Pikachu Illustrator, una carta de la que solo se fabricaron unas 40 unidades para entregarlas como premio en un concurso de cómic celebrado en 1997. Estas jamás llegaron a comercializarse en tiendas.

A esto se suma el carácter de artículo de lujo que Paul ha conseguido darle. El youtuber la llevó colgada del cuello con una cadena de diamantes durante su participación en Wrestlemania 38, un evento de lucha libre profesional que se celebró en abril de 2022 y en el que el creador, conocido por su trabajo en redes sociales, hizo su debut como luchador. 

Pero el fenómeno trasciende a Logan y su carta de Pikachu, y lleva años funcionando a pleno rendimiento. Según un artículo de Fortune, las cartas Pokémon han experimentado el mayor incremento de valor a largo plazo entre todas las categorías: un 3261% en los últimos 20 años, según datos proporcionados por Card Ladder al medio. 

Las cartas han dejado de ser un juego de niños, pero estos no han salido de la ecuación, y las estafas también pueden caer sobre ellos. “Hay un montón de gente estafando ahora. Es un mundo que está petado de gente que especula. Mucho cuidado, porque os puede pasar a vosotros”, denunció El Rubius en su canal de Twitch hace un par de años.

Castilla-La Mancha cuenta desde este miércoles con un nuevo Bien de Interés Cultural (BIC) tras la declaración del 'Juego de las Caras' en categoría de Bien Inmaterial.

Esta popular festividad, que se celebra en Calzada de Calatrava (Ciudad Real) cada Viernes Santo, reúne a generaciones enteras en un rito popular “que transforma la Plaza de España en un lugar de encuentro, de identidad compartida y memoria viva”, según ha explicado la portavoz del Gobierno regional, Esther Padilla.

El 'Juego de las Caras' comienza tras la Procesión del Encuentro. En la plaza, vecinos y vecinas dibujan círculos en el suelo y, después, forman corros en los que arranca la partida, ha relatado la portavoz. Dentro del círculo, el jugador -conocido como 'punto'- deposita la cantidad de dinero que desea apostar y la 'banca' la iguala. El subastador lanza al aire dos monedas antiguas, llamadas 'las piezas', habitualmente de diez céntimos acuñadas en tiempos de Alfonso XII. Si las dos caen en cruz, gana el jugador; si las dos caen en cara, gana la banca; y si aparece una cara y una cruz, la tirada se repite.

Padilla ha puntualizado que este gesto tiene cierta carga “simbólica”, puesto que rememora el momento en que los soldados romanos se jugaron a los dados las vestiduras de Jesús al pie de la cruz.

¿Tradición o juego de apuestas?

Aunque existen manifestaciones similares en otros pueblos con origen en la reconquista realizada por la Orden de Calatrava, es en Calzada de Calatrava donde esta tradición tiene mayor arraigo. 'El Juego de las Caras' está considerada como la única fiesta profana que se celebra en Castilla-La Mancha durante el tiempo de Cuaresma. Está declarada Fiesta de Interés Turístico Regional desde 1993 y además es Fiesta de Interés Turístico Nacional como parte de la Ruta de la Pasión Calatrava.

Sin embargo, desde que la ley del Juego de Castilla-La Mancha entrase en vigor en enero de 2022, esta tradición se vio amenazada, ya que el texto legal prohibía los juegos de apuestas.

Hace casi un año, la alcaldesa de Calzada de Calatrava reconocía que, pese a que la ley prohíbe este tipo de prácticas, el ayuntamiento no ha sido multado “nunca” desde que entró en vigor la norma. “Es verdad que en los últimos tres años había percibido que, o nos adaptábamos al cambio, o podíamos tener problemas: o de sanciones o de prohibición”. Por eso, contaba, se movieron para “conseguir la declaración BIC”.

No obstante, en abril del año pasado el Gobierno de Emiliano García-Page retocó su propia Ley del Juego para incluir como excepción “los juegos que hayan sido declarados bien de interés cultural y se desarrollen exclusivamente durante una jornada o época del año, cumpliendo con los requisitos y empleando los elementos materiales previstos por la tradición”.

Por tanto, tras la declaración esta semana del 'Juego de las Caras' como BIC, se terminan los posibles escollos legales para esta tradición que volverá a celebrarse en Calzada de Calatrava un Viernes Santo más.

Los arqueólogos han confirmado que la piedra caliza descubierta hace décadas en la ciudad holandesa de Heerlen era mucho más que un pedrusco, como aquellos que encontramos en canteras y sistemas montañosos. Una nueva investigación, publicada en la revista Antiquity, ha confirmado que se trata de un juego de mesa del periodo romano y ha logrado descifrar las reglas por las que se regía.  

Y para descifrar las reglas de este peculiar juego de mesa, muchos menos sofisticados que los que se utilizan actualmente, han utilizado herramientas como Ludii, un sistema de juego basado en Inteligencia Artificial (IA) de la Universidad de Maastricht (Países Bajos).

Un juego de mesa por descifrar

En 2020, el arqueólogo Walter Crist se fijó en una piedra que formaba parte de la colección del Museo Termal, que posteriormente pasó a llamarse Museo Romano. Se trataba de una losa de piedra caliza tallada, hallada en el suelo de Heerlen a finales del siglo XIX o principios del XX. Una zona que en su día fue un importante asentamiento romano de Coriovallum. 

La apariencia de la piedra —un rectángulo con cuatro líneas diagonales y una recta—, junto con el desgaste, indicaba que se podría tratar de un juego. La duda asaltó a los arqueólogos y eso motivó nuevas investigaciones. 

Se hicieron escaneos en 3D de la piedra, trabajada hace entre 1500 y 1700 años. “Algunas de esas huellas son una fracción de milímetro más profundas que otras, lo que significa que se usaron con mayor intensidad. También observamos que los bordes de la piedra están perfectamente acabados, lo que indica que se trata de un producto terminado y no de una piedra que aún necesite más trabajo”, señala Crist.

Un juego de bloqueo

Había una pregunta sin resolver, ¿en qué consistía el juego y cuáles eran sus reglas? El equipo de investigadores utilizó IA para inferir las reglas del juego. Concretamente, pusieron a dos agentes de IA a competir entre sí usando la piedra como tablero. Se basaron en las reglas de antiguos juegos de mesa documentados en Europa.

De esta forma, descubrieron que el desgaste de la piedra estaba probablemente relacionado con la práctica de los llamados juegos de bloqueo: juegos de mesa en los que el objetivo es impedir que el oponente se mueva. Hasta ahora, solo se habían documentado en la Edad Media. No antes. 

Por tanto, el estudio demuestra que la piedra se utilizaba como juego de mesa en la época romana y que se jugaba varios siglos antes de lo que se creía. Unos resultados que convierten a esta piedra en un hallazgo particularmente especial, subraya Crist. 

El próximo miércoles, 4 de febrero, cuatro activistas se enfrentarán a un juicio con peticiones de cárcel de hasta ocho años y multas de 112.400 euros por una acción de protesta frente a un salón de juego en Sopela en el año 2021. Se trata de una causa ya archivada en dos ocasiones y en la que la Fiscalía se ha retirado finalmente del proceso, sin embargo, la acusación particular lo mantiene. “Hace cuatro años, la policía nacional española detuvo a cuatro ciudadanos de Sopela por su presunta participación en una serie de actos de protesta contra un salón de juego. Tras años de diferentes procesos, hace tres semanas conocimos tanto el juicio como la acusación formal que debe celebrarse el 4 de febrero. Una pena de 32 años de prisión (8 para cada ciudadano) y una petición de multa de 112.400€ para los cuatro sopeloztarras. La situación es muy grave. El coste penal y económico de este caso puede obligar a cuatro personas a ingresar en prisión y condicionar sus vidas para siempre”, explican a este periódico desde la plataforma Sopelako 4ekin1, creada por los vecinos del municipio de Bizkaia para denunciar la situación.

Según sostienen desde la plataforma, todo se trata de “un montaje policial”. “Estamos ante un montaje policial. De hecho, esta es una operación que se ha construido sobre unos relatos falsificados y unos intereses concretos. Los años 2020 y 2021 fueron especialmente movidos en Sopela. Por un lado, estaba en marcha una dinámica ciudadana contra un supermercado en construcción. Por otro, estaba en marcha una dinámica ciudadana contra un salón de juegos. Y además estaba dando un conflicto flagrante entre la policía local de Sopela y algunos jóvenes. En este contexto, con el objetivo de perseguir a algunos ciudadanos que estaban participando activamente en el movimiento popular, dieron inicio a esta operación. Una operación de dos vértices. Por un lado, el dueño del salón de juego, que quería acabar con esa dinámica ciudadana. Por otro lado, la Policía Municipal de Sopela, la cual pretendía amedrentar a varios jóvenes que, en este contexto, trabajaban activamente en el movimiento popular de la localidad. Así, tanto mediante la manipulación de pruebas como mediante declaraciones falsas, se puso en marcha una operación que situaría a estas cuatro personas en el punto de mira”, defienden, alegando que desde el salón de juego tras la protesta no se realizó ninguna denuncia contra ningún activista en concreto y que fue tiempo después cuando ya se dieron los nombres de los cuatro activistas encausados y se abrió el proceso.

Tras el cambio de declaración, es la Policía Nacional la que investiga el caso que lleva a detener, el 22 de julio de 2021, a los cuatro activistas, que fueron liberados después. “Los acusados declararon por primera vez en noviembre de 2021 y, en mayo de 2022, el juez desestimó el caso, argumentando que no existían pruebas suficientes para condenar a nadie. La acusación particular interpuso un recurso de apelación, pero un segundo juez decidió desestimarlo de nuevo por las mismas razones. Sin embargo, la acusación particular apeló por segunda vez y, posteriormente, un tercer juez decidió ir a juicio. No obstante, una vez fijada la fecha del juicio, la Fiscalía decidió retirarse del caso, argumentando también que no existían pruebas suficientes”, detallan a este periódico desde la plataforma ciudadana.

“Han lanzado una absurda petición de castigo. La acusación pide una multa de 112.400 euros por 32 años de prisión por participar presuntamente en varias iniciativas de protesta. Esto es una barbaridad. Tenemos que hacer frente a esta situación. No hacer nada no es una opción, está en juego el futuro de cuatro ciudadanos de Sopela víctimas de un montaje policial. Por eso, hasta el juicio pondremos en marcha toda una dinámica social que tenga como objetivo socializar la cuestión y tejer solidaridad”, sostienen desde Sopelako 4ekin 1, que han convocado una movilización social este 31 de enero a las 12.30 horas en Sopela.

Desde el Ayuntamiento de la localidad vizcaína, gobernado por EH Bildu, consideran que las peticiones de la acusación particular son  “especialmente severas” y generan “una situación de notable incertidumbre personal y social para las personas encausadas y sus entornos familiares y comunitarios, más si cabe, cuando desde la Fiscalía se han retirado todas las acusaciones”. “Como responsables de una institución pública cercana a la ciudadanía, el equipo de gobierno no puede permanecer ajeno al impacto humano y social que este tipo de procedimientos conlleva, ni a la preocupación que suscitan en la comunidad local”, defienden en un comunicado en el que también insisten en que seguirán “con atención la evolución de este caso, desde una posición de responsabilidad institucional y cercanía” con los vecinos.

Este cubo de colores es uno de los juegos que ha puesto y sigue poniendo a prueba la mente de miles de jugadores en todo el mundo, siendo un objeto que ha dado incontables horas de diversión, pero también de desesperación para los que lo han intentado completar

Hablamos efectivamente del famoso Cubo de Rubik que está de aniversario en cierta manera, porque fue un 29 de enero de 1975 cuando Ernő Rubik, su creador, solicitó la patente de este rompecabezas que ha traspasado generaciones y que sigue siendo uno de los más ingeniosos de toda la historia, a la vez que popular.

Cómo nació el Cubo de Rubik

Es uno de los juegos más famosos del mundo, pero su historia no es tan conocida, a pesar de que es de lo más interesante. El cubo de Rubik tiene su origen en un rompecabezas que Ernő Rubik, entonces profesor, creó con el objetivo de que sus alumnos comprendieran cómo funcionaba la geometría tridimensional.

Para construir su cubo, unió varios bloques de madera mediante gomas elásticas, lo que permitía que se movieran sin que la estructura completa se desmoronara. Con el tiempo, las gomas acabaron rompiéndose y Rubik se dio cuenta de la gran cantidad de combinaciones que se podían realizar.

El siguiente paso fue colocar papel adhesivo de diferentes colores en cada una de las seis caras del cubo y volver a girarlo. Rubik quedó fascinado por la enorme variedad de combinaciones cromáticas que se generaban, aunque también advirtió que no era posible regresar fácilmente al diseño original.

El complicado camino hasta que el Cubo de Rubik se hizo popular

Su creador, Ernő Rubik, nació el 13 de julio de 1944 y era hijo de un ingeniero aeronáutico, del que quería seguir sus pasos y por eso estudió Escultura en la Universidad Técnica de Budapest y posteriormente Arquitectura en la Academia de Artes Aplicadas y Diseño de la capital de Hungría. Desde joven, uno de sus pasatiempos favoritos fue la construcción de modelos geométricos, y fue gracias a ello que mientras ejercía como profesor de Arquitectura en la Facultad de Artes Aplicadas de Budapest, en 1974, ideó un cubo de colores que se convertiría en el Cubo de Rubik.

Tras solicitar la patente de su invento, Rubik presentó su idea a una pequeña cooperativa de Budapest dedicada a la fabricación de juguetes, y el cubo se comenzó a producir a pequeña escala. A finales de 1977, Rubik propuso la fabricación de su creación a Konsumex, la empresa estatal de comercio de Hungría, con la intención de introducir el producto en los mercados occidentales. Sin embargo, los responsables de la compañía afirmaron que el cubo no había despertado interés en las ferias internacionales. Lo que había sucedido, en realidad, es que nunca se realizó ninguna demostración del rompecabezas y que el “juguete” había quedado olvidado en una estantería.

La suerte cambió para el Cubo de Rubik cuando conoció a Tibor Laczi, un húngaro que trabajaba como vendedor para una empresa austríaca de ordenadores y que la primera impresión que generaba era la de un mendigo por su apariencia descuidada, pero era “un auténtico genio” en palabras del creador del juego.

Laczi le aseguró que podían vender millones de unidades y así fue como en 1979 lo llevó a la Feria del Juguete de Núremberg, en Alemania, donde conoció al experto juguetero británico Tom Kremer, que quedó impresionado por el rompecabezas y logró cerrar un acuerdo con la empresa estadounidense Ideal Toy Company para la compra y distribución de un millón de cubos. A partir de ese momento, el cubo comenzó a exhibirse en ferias de juguetes de Europa y Nueva York y se convirtió rápidamente en un éxito mundial. Entre los años 1980 y 1981 llegó a recibir el premio al Mejor Juego del Año en el Reino Unido, dentro de la categoría de mejor rompecabezas.

Los hay de todos los tamaños, más fáciles y más sofisticados. Hay quien los hace muy rápido y también quien invierte mucho tiempo en colocar cada pieza. Pero, en cualquier caso, algún que otro puzle ha formado parte de los juegos y el entretenimiento de cualquier hogar gracias… a la casualidad. Y es que el primer puzle nació en Londres hacia 1760 a raíz del ingenio y la visión de John Spilsbury. Este hombre, que trabajaba profesionalmente como grabador y cartógrafo, tuvo la espontánea idea de pegar un mapa de Europa sobre una tabla de madera. Acto seguido, utilizó una sierra de marquetería para recortar los bordes de cada reino con suma precisión. Lo que comenzó como un recurso didáctico para enseñar geografía, pronto se transformó en un éxito comercial sin precedentes. 

Estas primeras creaciones fueron denominadas originalmente como mapas diseccionados por su creador. Y así, de forma casi fortuita (como muchos otros inventos), surgió uno de los pasatiempos más populares y universales de la historia de la humanidad. Spilsbury, que se había formado como aprendiz de Thomas Jefferys, ostentaba el cargo de geógrafo real del rey Jorge III. Su posición privilegiada le permitía acceder a mapas detallados que eran fundamentales para la navegación y el comercio en el siglo XVIII. Y al ver el potencial educativo de su invento, decidió producir ocho temas geográficos diferentes, incluyendo el mundo y diversos continentes. El objetivo principal era que los niños aprendieran cómo los países encajaban entre sí de una manera interactiva y visual. Esta transición de la cartografía a la pedagogía lúdica marcó el inicio de un legado que perdura hasta nuestros días en las aulas.

Estos primeros puzles eran inicialmente un lujo prohibitivo reservado exclusivamente para la aristocracia y la alta sociedad. Estaban fabricados con materiales costosos como la caoba y grabados en planchas de cobre de alta calidad. Su elevado precio de producción impedía que las clases menos pudientes pudieran acceder a este tipo de entretenimiento sofisticado durante sus primeras décadas. En dichas primeras etapas, las piezas no se ensamblaban con el sistema de encaje por presión que conocemos y utilizamos hoy en día. Se utilizaba un estilo llamado push-fit, donde las piezas simplemente se colocaban unas junto a otras siguiendo cuidadosamente los contornos y áreas de color. Una curiosidad es que los rompecabezas para adultos no solían incluir una imagen de referencia en la tapa de la caja, lo que obligaba al usuario a resolver el misterio sin pistas visuales previas, descubriendo el diseño final solo al colocar la última pieza. 

Tras la prematura muerte de Spilsbury en 1769, su lucrativo negocio continuó a manos de su viuda, Sarah May, quien mantuvo viva la tradición. Con el tiempo, la temática de los rompecabezas se expandió para incluir pasajes de la Biblia, escenas históricas relevantes y conceptos de matemáticas. Durante el siglo XIX, el nombre evolucionó oficialmente a jigsaw puzzle, término que se consolidó definitivamente con la popularización de las nuevas sierras de calar. El invento dejó de ser puramente educativo para convertirse en una forma de ocio recreativo para todas las edades. Las empresas comenzaron a producir paisajes y obras de arte famosas, atrayendo así a un público mucho más amplio.

La llegada de la Segunda Revolución Industrial permitió mejoras significativas en la calidad y en la velocidad de la fabricación de estos juegos. La técnica de la impresión litográfica facilitó la transferencia de imágenes detalladas sobre madera contrachapada, un material mucho más ligero y económico. Sin embargo, el gran salto tecnológico ocurrió en la década de 1920 con la invención de la sierra de vaivén eléctrica. Este avance técnico permitió la producción en masa y redujo drásticamente los costes de elaboración. Gracias a ello, los puzles dejaron de ser objetos artesanales de lujo para convertirse en un producto de consumo masivo accesible para los hogares de clase media.

Aunque los modelos de cartón existían desde el año 1800, inicialmente fueron rechazados por ser considerados débiles y de baja calidad frente a la madera. Fue la Gran Depresión de 1929 la que cambió esta percepción, ya que las familias buscaban formas de entretenimiento baratas y sobre todo reciclables. El uso de la técnica de troquelado permitió fabricar rompecabezas de cartón a gran escala y a precios sumamente bajos para la época. Incluso las empresas publicitarias aprovecharon esta tendencia para regalar puzles con imágenes promocionales de sus productos. Esta etapa dorada consolidó finalmente al cartón como el material dominante en la competitiva industria juguetera mundial.

Tridimensionales

En la actualidad, la fabricación de rompecabezas utiliza tecnologías de vanguardia como el corte por láser para lograr una precisión milimétrica absoluta. Esto permite trabajar con materiales diversos como acrílico, metal o madera dura, creando piezas con formas caprichosas y desafíos únicos. El mercado ofrece hoy desde versiones infantiles de pocas piezas hasta retos monumentales que superan ampliamente las 50.000 piezas a colocar debidamente. En los últimos tiempos también hemos conocido y probado con variantes tridimensionales y esféricas que desafían las leyes de la geometría tradicional y la paciencia del usuario. La evolución constante de los materiales y diseños demuestra que este juego clásico sigue adaptándose perfectamente a los nuevos tiempos digitales.

El impacto de los puzles va más allá del simple entretenimiento, destacando sus múltiples beneficios para el desarrollo cognitivo y la salud mental. Ayudan a mejorar la coordinación ojo-mano, la memoria a corto plazo y la concentración, siendo utilizados incluso como eficaces herramientas terapéuticas. Cada 29 de enero, el Día Mundial del Rompecabezas invita a recordar su origen fortuito en aquel Londres del siglo XVIII. Lo que nació como un simple mapa cortado a mano es hoy una pasión global que une a diversas generaciones. Su capacidad innata para desafiar el ingenio humano nos hace pensar que habrá puzles, de todos los colores y tamaños, para rato.