El nuevo Centro de Arte Contemporáneo de Málaga será algo muy distinto a lo que ha sido hasta ahora. Para empezar, será parte esencial de un museo (Museo y Centro de Arte Contemporáneo de Málaga -MuCAC), estará gestionado desde el ámbito público (y no mediante concesión, como hasta ahora) y será más permeable a los creadores locales, latinoamericanos, mediterráneos y africanos.

Así lo han desvelado esta mañana el alcalde, Francisco de la Torre, y la concejala de Cultura, Mariana Pineda, en una rueda de prensa convocada de urgencia ante la presión creciente de los trabajadores del antiguo CAC, que tenían previsto iniciar movilizaciones este viernes ante la incertidumbre laboral en la que estaban.

Hasta ahora, la concejala y el alcalde les habían trasladado que no era posible subrogarlos, pero en las últimas horas han cambiado radicalmente de postura. Minutos antes de la rueda de prensa, la concejala les ha informado de que los subrogará temporalmente en la Agencia pública Casa Natal Picasso. Más adelante, abrirá un concurso público para cubrir las necesidades del nuevo MuCAC cuando abra, algo previsto para principios de 2026. Hasta entonces, se ejecutarán unas obras por valor de 1,1 millones de euros en la sede del CAC.

La concejala ha admitido que el proceso se ha acelerado en los últimos días. El frente con los trabajadores comenzaba a agrandarse a medida que iban sumando apoyos en el sector cultural malagueño y preparaban las movilizaciones. Por eso, lo que hasta ayer no se podía o no se sabía (la subrogación) ahora sí se puede.

El consistorio dice disponer de informes de expertos laboralistas que avalan su solución: subrogar en una agencia pública como personal laboral indefinido no fijo a los 27 trabajadores, y más adelante abrir una convocatoria pública, marcada por los principios de igualdad, mérito y capacidad, para transformar esas plazas en fijas. Algunos llevan desde que se abrió, 21 años, trabajando en el CAC, que hasta ahora siempre ha estado gestionado por una entidad privada.

“Lo hemos estudiado con la asesoría jurídica y es acorde a la ley. El procedimiento se sigue estudiando, pero el 19 mantendrán su trabajo”, ha asegurado la concejala, ante la inminencia de la fecha en que la actual contratista, Gestión Cultural y Comunicación, revierta la concesión el 18 de septiembre.  

“Estamos muy contentos y agradecidos”, dice Mihail Plesanu, representante de los trabajadores, que han desconvocado las movilizaciones que iban a comenzar este viernes. “El Estatuto de los Trabajadores es taxativo y no hay dudas. Es positivo que, gracias a la acción sindical y la presión social, el ayuntamiento haya rectificado”, celebra Miguel Montenegro, secretario general de CGT Andalucía, quien sin embargo espera aún ver el anuncio municipal reflejado por escrito.

Proyecto más permeable al tejido local

La cuestión laboral ha acelerado la presentación de un proyecto del que hasta ahora poco se sabía. De lo expuesto este viernes por el alcalde y la concejala, se deduce que el nuevo museo será algo muy distinto en su esencia al antiguo CAC, hasta ahora marcado por una concepción espectacular y comercial del arte contemporáneo, y por la personalidad y los intereses de su principal cabeza visible, Fernando Francés.

El CAC ha pivotado estos años sobre el poderoso atractivo de un puñado de figuras internacionales del arte contemporáneo. Por el antiguo Mercado de Abastos han pasado muestras temporales de Marina Abramovic, Anish Kapoor, Maurizio Cattelan o Ron Mueck, y también de artistas ligados al arte urbano con línea propia en marcas de zapatillas, como Obey. Algunos estaban vinculados comercialmente al propio Francés.

El éxito “clarísimo” de la propuesta del CAC que ahora se acaba, especialmente en los primeros años, ha sido reconocido por el propio alcalde, quien ha admitido también que la gestión de Francés también ha generado algunas “opiniones” negativas. Hasta hace un año, la idea era mantener la gestión privada, pero las dudas del último concurso, los escándalos y la progresiva desafección entre los actuales responsables de cultura y los de la empresa concesionaria acabaron provocando que se paralizaran los nuevos pliegos y, finalmente, su reversión a la gestión pública.

Mismo presupuesto, distinto plan

Ahora, el plan será otro: la idea es tender puentes con la escena local, hasta ahora muy secundaria en la propuesta del CAC, que se integrará en una nueva entidad, llamada MuCAC, con dos sedes: el Mercado de Mayoristas (en el antiguo CAC, que será objeto de una reforma profunda) y La Coracha. Aquí se integrará también el Museo de Patrimonio Municipal (Mupam). El presupuesto global no cambia: los 3,2 millones de euros que se abonaban cada año a Gestión Cultural por las sedes de La Coracha y el CAC se suma a los 600.000 euros del Mupam.

A falta de un plan museológico, que está en elaboración, las líneas estratégicas pasan por apoyarse más en los fondos del Mupam y la colección permanente del CAC (632 obras), con un menor peso para las temporales que dieron identidad al proyecto de Francés. La quincena de exposiciones temporales anuales estarán orientadas “a todos los públicos” y “pensadas” para el público malagueño. Sin embargo, la gratuidad (como hasta ahora) no está garantizada una vez que todo eche a rodar, a comienzos de 2026. Más bien al contrario. “Cuando la obra esté completada haremos valoración de costes. Será moderado”, ha dicho el alcalde. Antes deberán seleccionar un director artístico, en un proceso que se abrirá en los próximos meses.

El nuevo ente se abrirá más a artistas locales y al arte latinoamericano, mediterráneo y africano, y contará con talleres, laboratorios y residencias artísticas que lo relacionen con el entorno local y con otras instituciones. El ayuntamiento pretende ahora abrir una ronda de consultas con el tejido cultural malagueño para escuchar su vez antes de perfilar definitivamente el proyecto. 

El Centro de Arte Contemporáneo de Málaga (CAC Málaga) está a punto de dejar de existir como espacio museístico, al menos durante una temporada. El ayuntamiento va a recuperar la concesión, vigente durante 21 años en los que ha acumulado tantas polémicas, casi siempre vinculadas a la gestión de Fernando Francés y sus intereses cruzados, como visitas de relumbrón: por aquí han pasado Marina Abramovic, Anish Kapoor, Julian Opie o Julian Schnabel, y se han visto muestras de Ai Weiei, Maurizio Cattelan, Ron Mueck o Louise Bourgeois. La gestión de Francés, pagada con decenas de millones de euros de dinero público, deja luces y sombras, y su marcha definitiva, un vacío. Ahora poco se sabe de qué será del centro: la concejala de Cultura ha dicho que se asumirá la gestión directa, pero no se aclara para qué ni con qué proyecto.

La incertidumbre mantiene en vilo a sus 27 trabajadores y trabajadoras, que el próximo 18 de septiembre se verán en la calle sin que nadie, de momento, asuma la subrogación en sus contratos. A lo más que ha llegado el alcalde, Francisco de la Torre, es a agradecerles los servicios prestados y a prometer que se les mirará con buenos ojos en posibles convocatorias de empleo. Algo insuficiente para ellos, que este viernes tenían previsto iniciar un calendario de movilizaciones. El mismo viernes por la mañana el consistorio ha convocado una rueda de prensa urgente para anunciar lo contrario a lo que sostenía hasta ahora: finalmente, los subrogará en la Agencia Casa Natal Picasso, hasta que en 2026 tenga que dotar al nuevo espacio de personal fijo.

El Centro lleva meses languideciendo poco a poco, víctima de una guerra fría entre el área de Cultura, que se ha ido desentendiendo de un espacio que mimó durante años, y la concesionaria, que perdió el interés cuando comprobó que no renovaría la concesión. Aunque ya no gestionaba el Centro, la mano de Francés siguió guiando el rumbo durante la ultima etapa.

“Quedamos en un limbo”, lamentaba este jueves Mihail Plesanu, representante de los trabajadores, quien acumula 16 años trabajando aquí. Dos compañeras llevan 21, desde que se inauguró el centro, y muchos superan los diez de antigüedad. Pretenden que el ayuntamiento los subrogue, como ocurre cuando una empresa asume una concesión de servicios que otra deja.

Miguel Montenegro, secretario general de CGT Andalucía, cree que debería aplicarse el artículo 44 del Estatuto de los Trabajadores, que para los casos de “sucesión de empresa” dispone que el cambio de titularidad de un centro de trabajo no extingue la relación laboral, de modo que el “nuevo empresario” asume las obligaciones del anterior.

Obras durante 15 meses

El consistorio no está por la labor, según les ha trasladado en las dos reuniones mantenidas hasta ahora. Argumenta que no se trata de una sustitución en la empresa que gestiona el servicio sino de una reversión a público. “Quiere desentenderse de ellos, pero el espacio sigue existiendo”, subraya Montenegro, quien cree que los tribunales les darían la razón siguiendo la línea de la jurisprudencia europea reciente.

La concesionaria (Gestión Cultural y Comunicación, S.L.) ha entregado a cada uno una “carta de subrogación” en la que señala que el día 18 los dará de baja, y que debería producirse un “claro proceso de subrogación de la plantilla por sucesión empresarial” que no afecte los derechos de los trabajadores.

El consistorio, que no ha atendido a las preguntas de este medio, también ha anunciado a Gestión Cultural su intención de iniciar unas obras que durarían al menos 15 meses. Otras fuentes rebajan la duración a dos meses. El edificio, que lleva dos décadas siendo museo, es el antiguo Mercado de Mayoristas, declarado Bien de Interés Cultural, algo que conlleva una tutela de la Junta de Andalucía que podría retrasar cualquier trámite.

Esta incertidumbre ha llevado a Con Málaga a reclamar transparencia. “El posible cierre del CAC Málaga sería un golpe devastador para la cultura local”, señala Nicolás Sguiglia, concejal de la coalición de izquierda. También han recibido el apoyo de trabajadores de otras instituciones culturales como el Museo Picasso, cuyo comité de empresa ha calificado de “lamentable” que el alcalde “no valore a los trabajadores del sector” que “han contribuido con su excelente trabajo y de manera significativa al desarrollo cultural de nuestra ciudad”.

Artistas de relumbrón y una gestión polémica

En estas dos décadas, el Centro ha recibido más de siete millones de visitantes y ha logrado situarse en el estrecho mapa del arte contemporáneo español a base de muestras de punteros artistas de las vanguardias, capaces de asegurar por sí solos repercusión mediática. Ocurrió sobre todo en sus años centrales.

Aquí se vieron largas colas cuando, en 2014, Marina Abramovic acudió a presentar una antología que incluía una instalación interactiva para experimentar un “cambio de consciencia”. También acogió la exposición Circle of animals, de Ai Weiwei, inédita en España, o My red homeland, de Anish Kapoor, además de programar potentes muestras de artistas visuales más desenfadados, como Mark Ryden, Julian Opie o Alex Katz.

El CAC alimentó también una jugosa simbiosis con artistas vinculados al arte urbano, como Obey, D’Face o Invader. Este fue, precisamente, el motivo de una de las muchas polémicas en las que se vio envuelto su principal impulsor, Fernando Francés. El gestor cultural, de origen cántabro, fue juzgado por los daños producidos por los mosaicos adhesivos del artista francés Invader en las fachadas de varios edificios del Centro Histórico, entre otros el Palacio Episcopal, sobre la que colocó una bailaora de ocho bits. Siempre alegó que él no sabía lo que iba a hacer Invader, aunque fue el Centro quien lo invitó a Málaga. Fue absuelto de un delito contra el patrimonio en primera instancia, pero el fiscal recurrió. El fallo definitivo se espera para este mes.

Francés representaba en exclusiva a algunos de los artistas que luego traía al CAC, pagado con fondos públicos municipales Algunos participaron en una intervención que sirvió para ilustrar fachadas de la zona en un momento de profunda transformación del barrio.

El antiguo Ensanche (prolongación natural del Centro) se peatonalizó y pasó a denominarse Soho, completando un movimiento que disparó los precios. Los murales de Obey, D’Face, Boamistura o ROA fueron la estampa visual del cambio a lo que se llamó “Barrio de las Artes”, pese a la ausencia de iniciativas locales en el proceso. Aquella intervención (MAUS: Málaga Arte Urbano Soho) se acompañó durante dos años de un festival musical producido por la pareja de Francés. Todo se pagó con fondos europeos. 

En declaraciones a este medio, Francés defiende su gestión resaltando la calidad de la programación y su carácter genuinamente municipal, en contraste con franquicias como las del Pompidou o la Colección del Museo Ruso. “Supongo que el CAC seguirá siendo museo. Quitar el único reconocido por la Junta sería matar la gallina de los huevos de oro”.

Última adjudicación en 2019

Con el tiempo, el runrún por su doble juego (interés particular en algunos artistas y gestor de un centro pagado con fondos públicos) fue creciendo. En 2018, el grupo municipal Málaga Ahora presentó un informe que concluía que Francés había “beneficiado sistemáticamente” a proveedores, galerías y artistas de su entorno personal o incluso a empresas de su propiedad, y exponía la laxitud en la justificación de los compromisos que adquirió con la concesión.

Logró la última renovación en 2019, a pesar de que su empresa presentó el segundo peor proyecto de todos los que estaban en liza, como contó este medio. Perdió el mejor (51,50 puntos) porque no había ofertado a la baja y era once euros más caro que el de Francés (39,40 puntos). Once euros inclinaron la balanza de un contrato que ha costado 16 millones (prórroga anual incluida) a favor de un proyecto mucho peor valorado. La actual concejala de Cultura, Mariana Pineda, representaba entonces a otra de las empresas licitantes, según consta en las actas. Hubo recursos, que no llegaron a ningún sitio, y el ayuntamiento cerró filas con Francés.

Este, bien relacionado con Elías Bendodo y su entorno, ya había sido llamado al primer Gobierno de Juan Manuel Moreno Bonilla, quien lo nombró Secretario General de Innovación Cultural y Museos. Entró con ímpetu renovador, anunciando que trasladaría su modelo a la gestión cultural autonómica, a la que veía anquilosada. Duró poco: tras seis meses en los que cesó a algunos adversarios declarados, como Rafael Doctor (exdirector del Centro Andaluz de la Fotografía), acabó saliendo poco después de ser acusado de un delito leve de lesiones del que fue finalmente absuelto.

En esos meses también se constató que no se había desprendido del todo de sus intereses en el sector, a pesar del conflicto de intereses con su cargo. Por el contrario, había tejido un entramado mercantil con compras condicionadas para mantener una participación teóricamente menor en el CAC. Ni la consejera Patricia del Pozo estaba enterada. Tras dimitir, dijo que se iba “quemado” de la Junta de Andalucía.

No le costó regresar: su nombre es uno de los cuatro autorizados desde 2019 por la Inspección General de Servicios de la Junta de Andalucía a fichar por el sector privado antes del plazo previsto por la ley de incompatibilidades, cuyas exposiciones ha comisariado y presentado hasta el ultimo día.

En su la presentación de la última exposición, en junio, se despidió atizando: “Las polémicas son cosas de los partidos radicales de izquierda”, dijo, según recogió Sur. Poco antes había vendido su edificio de apartamentos turísticos en calle Álamos, incluidas las obras de arte que contenía. “Hay etapas que se cierran y la mía en Málaga está terminada”, confirma. Nadie sabe lo que pasará con el CAC, su gran obra. Deja una colección permanente sin uso previsto y unos trabajadores a los que nadie garantiza destino laboral.  

El artista urbano Invader, investigado por el juzgado de Instrucción 6 de Málaga por colocar sus mosaicos en puntos declarados Bien de Interés Cultural, ha implicado en el supuesto delito contra el patrimonio histórico a Fernando Francés, ex alto cargo de la Junta de Andalucía. Francés siempre ha negado que conociese las intenciones de Invader de colocar sus mosaicos, a pesar de que fue el Centro de Arte Contemporáneo (que por entonces dirigía) quien invitó al artista para preparar una exposición. Invader ha aportado correos electrónicos que desmienten a Francés, y prueban que la intervención artística fue concertada. Ambos, Invader y Francés, están siendo investigados.

En la primavera de 2017 Invader colocó 29 mosaicos en diversos lugares de Málaga, incluidos 15 en varios puntos del Centro Histórico, catalogado en su conjunto como Bien de Interés Cultural, uno en el Palacio de Salinas y otro en el Palacio Episcopal, que son inmuebles protegidos. La acción motivó la queja inmediata del Obispado, sobre cuya sede se había colocado una flamenca de ocho bits, y la presentación de una querella por la Fiscalía por un posible delito contra el patrimonio histórico.

Fernando Francés era entonces director del Centro de Arte Contemporáneo (CAC), y había programado una muestra de Invader para la temporada siguiente. Durante los días en que el artista llevó a cabo su “invasión”, Francés publicó fotos con él y cuando saltó la polémica defendió que se trataba de una intervención valiosa para la ciudad. Sin embargo, nunca admitió que hubiese actuado en connivencia con Invader, y su abogado pidió el archivo de la causa contra él, lo que ahora es rechazado por el juez.

Invader declaró por videoconferencia el pasado septiembre después de tres intentos fallidos, y ha acabado aportando al sumario correos electrónicos que demuestran la fluida comunicación que existió con el equipo del CAC para preparar su acción. Con esos documentos, el artista alega que el CAC (centro público de gestión privada) y el ayuntamiento “conocía, apoyaba y financiaba” la “invasión”.

La más polémica de las figuras, la flamenca colocada en el Palacio Episcopal, fue retirada hace un par de semanas. 

Al menos cuatro correos para preparar la “invasión”

Según consta en un auto judicial adelantado por EFE y Málaga Hoy, y cuyo contenido ha podido consultar eldiario.es/Andalucía, entre el equipo de Invader y el equipo de Francés se cruzaron al menos cuatro correos electrónicos para organizar la “invasión”.

En uno de ellos, la directora del MAD de Antequera (adjudicado a la misma empresa de Francés que gestiona el CAC) preguntó por el material adhesivo para los mosaicos y ofreció ayuda para el montaje de los mosaicos; en otro se pide un coche para transportar los materiales; en otro se informa de que Francés acepta posponer “la invasión” a 2017; y en otro, ya en mayo de 2017, se anuncia la próxima invasión y se pide al equipo de comunicación del CAC que no publique ninguna foto de los “space invaders” antes de hacerla oficial.

En los correos recogidos en el auto judicial no se hace mención a los lugares donde se colocarían los mosaicos. La resolución también recoge la identidad de Invader, que hasta ahora se mantiene en el anonimato ante el público.

El PSOE pide la rescisión del contrato del CAC

Las revelaciones hechas por Invader no dejan en buen lugar a Francés, exdirector del CAC y alto cargo de la Junta de Andalucía hasta agosto. Francés fue nombrado Secretario General de Innovación y Museos de la Junta de Andalucía en febrero. Para evitar la incompatibilidad, diluyó su peso en la propiedad de la empresa adjudicataria del CAC. Lo hizo al límite del plazo legal y tras una serie de operaciones societarias opacas para ocultar que seguía vinculado a la empresa.

Francés acabó dimitiendo de su cargo en agosto, lastrado por los escándalos: a los mosaicos de Invader se sumaron la denuncia de una artista, de la que ha sido absuelto por falta de pruebas, y las críticas por la gestión de la huelga de las orquestas andaluzas.

Daniel Pérez, portavoz municipal del PSOE, pidió este jueves al ayuntamiento que rescinda el contrato con Gestión Cultural y de Comunicación, la empresa adjudicataria del CAC, que Francés dirigía y de la que fue propietario. No está claro cuál es su participación ahora. Cuatro días antes de que Francés diluyera su participación en ella, esta empresa se hizo contra pronóstico con el nuevo concurso para gestionar el CAC durante cuatro años por 13 millones de euros. Lo hizo a pesar de tener el tercer peor proyecto, superando a la empresa mejor valorada por una diferencia de once euros.

En su día, la oposición pidió la revocación de la concesión por las posibles incompatibilidades de Francés, la “trama político-empresarial” de sus sociedades y la confusión que generaba el propio pliego. “Así son los pliegos”, respondió entonces la concejala de Cultura. Pérez ha recordado esta polémica para reforzar su petición de que se rescinda el contrato.

Fernando Francés ha sido absuelto del delito leve de malos tratos por el que le denunció la artista Marina Vargas. El juzgado número cuatro de Santander ha seguido el criterio de la Fiscalía, que propuso desestimar la denuncia por falta de pruebas. Sin embargo, Vargas, que denunció al exdirector general de Museos de Andalucía por un supuesto bofetón, dice que se considera “simbólicamente ganadora” porque la resolución achaca la desestimación no a que su relato no sea creíble, sino a la insuficiencia de prueba.

Marina Vargas denunció a Fernando Francés (entonces director del CAC de Málaga) por, según su relato, propinarle un bofetón en la Feria de Arte de Santander, mientras le recriminaba que la había “cagado”. El juzgado desestima la denuncia porque, aunque ambos discutieron, no se ha probado la agresión ni que la discusión fuera en esos términos. Dos testigos negaron que existiera contacto físico entre ambos. También rechazaron que ella estuviese compungida después de los hechos.

Las cámaras de seguridad, que podrían haber registrado el incidente, borran su contenido a los diez días. Vargas interpuso la denuncia dos días después, en la comisaría de Arganzuela de Madrid, que la remitió a Santander. Allí se extravió durante meses, de modo que las imágenes ya no existían cuando la denuncia llegó al juez de guardia de Santander, que podría haber ordenado la incautación. Tampoco hay parte de lesiones, según Vargas porque estaba demasiado agitada para pensar en ello.

El juez no aprecia “fabulación” y da “fiabilidad” al relato de Vargas

La Fiscalía ya había solicitado la desestimación de la denuncia y la absolución de Francés, durante el juicio que se celebró el pasado 23 de octubre. Entendía que las pruebas eran insuficientes para desvirtuar la presunción de inocencia. El abogado del gestor cultural incluso pidió que se dedujera testimonio contra Vargas por posible delito de falso testimonio, pero el juez lo rechaza, porque cree que no ha habido “fabulación” de la artista, sino falta de prueba.

Según el juez, el hecho de que ella señalara desde el primer momento que había cámaras de seguridad que podían haber registrado los hechos demuestra que no estaba interponiendo una denuncia falsa. “En tal caso, lo que se procura es construir una versión falaz de los mismos, para lo cual los elementos corroboradores se los suele fabricar el propio denunciante (…) sin señalar nunca un elemento tecnológico que le puede dejar en evidencia”, razona el juez.

El juez también valora que la declaración de Vargas fue “prolija en detalles que alguien que miente no suele manifestar”. Según la sentencia, hay una “insuficiencia probatoria” que deriva “no tanto de la falta de fiabilidad de la declaración de la denunciante como de la insuficiencia objetiva del acervo probatorio” para desvirtuar el principio de presunción de inocencia. De la desestimación de la denuncia no puede afirmarse que existan indicios de que “los hechos denunciados ni tan siquiera existieron, fenomenológicamente hablando”.

La abogada de Vargas dice que están satisfechas por la sentencia, porque, aunque no haya condena por falta de pruebas, su dignidad “ha quedado salvaguardada”: “El juez dice que su relato es creíble y veraz. Está claro que el juez cree la declaración de Marina”.

“Lo que no está probado, no existe. La presunción de inocencia está por encima de las acusaciones intencionadas”, dice Francés, que asegura que Vargas, “con intención probablemente de prosperar en su carrera o con otras intenciones”, se “inventó una historia, y se la acabó creyendo”.

Según el ex alto cargo de la Junta de Andalucía, “este tipo de denuncias falsas están haciendo muchísimo daño a las mujeres que sí reciben violencia”, por lo que sus abogados estudiarán la posibilidad de iniciar un proceso por “falso testimonio”. “Es muy fácil tumbar el prestigio de alguien, para que se vaya de rositas”. 

“Sabía que iba a ser tablas”

La artista granadina interpuso la denuncia el 17 de julio de 2018, en Madrid. Desde entonces, la denuncia siguió un periplo lleno de obstáculos, hasta el punto de que estuvo casi un año sin tramitarse, varada en una comisaría de Santander. El 11 de julio de este año, eldiario.es/Andalucía adelantó que un juzgado había citado a Francés.

En conversación telefónica, Vargas explica que cree que el juicio ha quedado en “tablas”, aunque se siente vencedora en lo simbólico. “Ganar este juicio es haber ido sola, con mi abogada y mi verdad, sin miedo, y que un juez me dé su credibilidad”, comenta.

Vargas contó su versión de los hechos en las redes sociales, pero la falta de tramitación de la denuncia la puso en el disparadero. “Cuando una mujer denuncia no lo hace para lanzar algo al vacío”, señala ahora, y cita las cuatro agresiones que, según ella, ha sufrido: “Primera agresión, los hechos; segunda, que la hagas pública y se te cuestione; tercera, que esté esperando respuesta y no la haya porque la han perdido; la cuarta es tener que hacer público todo esto y llegar a juicio para recuperar mi dignidad”.

Sobre la falta de condena, dice que la esperaba. “No me decepciona porque sabía que no hay una foto, una imagen ni yo he llevado testigos falsos. Sabía que iba a ser tablas, pero lo que quería es visibilizar esto y hacerlo por mi dignidad. No he pasado dos años marcada para nada”.

El trabajo del historiador y comisario de arte Rafael Doctor Roncero (Calzada de Calatrava, Ciudad Real, 1966) se denomina 'gestión cultural', pero lo que Rafa Doctor lleva a cabo debería llamarse 'creación cultural'. Rafa Doctor crea cultura. A su alrededor, bulle en constante crecimiento un universo de artistas y prácticas artísticas, de proyectos y propuestas culturales alimentadas, con rigor, por su pasión.

Frente al mercantilista, arrogante, elitista y tantas veces agónico mundillo del arte, el de Rafa Doctor es un mundo vivo de encuentros y sinergias, deslumbrante de planes y programas que se hacen realidad, desbordante de acciones que agitan el debate y las conciencias, subversivo de un orden establecido que escamotea a la sociedad un arte y una cultura que le conciernen.

Desarrolla esa tarea de creación de cultura desde una profesionalidad que le ha llevado a sucesivas direcciones y cargos de responsabilidad en el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, la Casa de América y La Noche en Blanco en Madrid, el MUSAC - Museo de Arte Contemporáneo de Castilla y León o la Fundación Santander 2016. Coleccionista y experto en fotografía, en 2017 logró por concurso público la dirección del CAF - Centro Andaluz de Fotografía, del que ha sido cesado de manera fulminante tras la llegada a Andalucía del gobierno del PP, Ciudadanos y Vox, y el consiguiente nombramiento de Fernando Francés como Secretario General de Innovación Cultural y Museos. Durante los dos años que Rafael Doctor Roncero ha estado al frente del CAF, además de las numerosas exposiciones, se han programado más actividades que en los diez años anteriores de la institución y las visitas del público aumentaron en un 67%.

Pero Rafa Doctor quiere dejarlo claro: por encima de todo ello está su compromiso animalista, su activismo por la liberación animal y por una justicia antiespecista que, a través de su vida y de su trabajo, forma ya parte indisoluble de su proyecto global de 'creación cultural'.

Esta entrevista con él no es neutral: Rafa Doctor es mi amigo y mi compañero, con él comparto vida y esa visión del mundo, con su colaboración he enriquecido El caballo de Nietzsche y con él creé en 2016 el proyecto de arte, cultura y pensamiento animalista llamado Capital Animal. Vaya, pues, por delante que esta entrevista es una conversación entre cómplices.

En el momento en que hacemos esta entrevista [viernes 12 de julio] se está inaugurando en el Centro Andaluz de Fotografía una importante exposición de Gerda Taro, programada bajo tu dirección pero que no has podido presentar porque has sido cesado de tu cargo de manera fulminante.exposición de Gerda Taro

Pues sí, en este mismo instante en que estamos hablando me llegan imágenes de lo que está sucediendo en el CAF. Una inauguración que se está convirtiendo en una manifestación de más de 400 personas reclamando justicia ante lo que consideran un atropello a la libertad. Es una inauguración importantísima porque muestra y reivindica a la fotógrafa Gerda Taro como una mujer que dio la vida por la libertad en España acompañando a las Brigadas Internacionales, aquellas personas que vinieron de todo el mundo a luchar contra el fascismo, que empezaba a ser una realidad atroz en Europa y tenía en nuestro país su primera gran prueba de fuerza. Gerda Taro fue ocultada casi hasta la actualidad por la firma que ella misma creó con su entonces pareja, la firma llamada Robert Capa, que ahora está siendo desenmascarada gracias a esta corriente actual tan necesaria de reescribir la historia de una manera más justa, sacando a la luz a tantas mujeres olvidadas por el sistema heteropatrialcal dominante.

Con esta exposición y con las otras dos vigentes en el CAF hasta finales de septiembre, están representadas algunas de las líneas principales de la programación que estabas llevando a cabo.

En el caso de Gerda Taro, memoria histórica y feminismo. Pero además están las exposiciones de PHES-Fotografía Española Solidaria, proyecto de la activista y fotógrafa Estela de Castro a través del que se da voz a las víctimas de este mar Mediterráneo que desde 1988 ha producido casi 40.000 muertos y desaparecidos, este mar que es una morgue de inocentes en el que ahora mismo media Europa se baña plácidamente, no queriendo ver que es la gran frontera de los dos únicos países que realmente existen en el mundo: el país de los ricos y el país de los pobres.

Por otra parte, en la sala AFAL hay una gran muestra que ha tenido una enorme repercusión mediática y que fue hace unas semanas todo un acontecimiento multitudinario en Almería: Pedro Almodóvar y Jorge Galindo muestran sus pinturas de gran formato basadas en las fotografías de bodegones del primero. Flores de periferia es un ejercicio de reivindicación del placer primario por crear, en este caso recurriendo a algo tan básico como el elemento floral.

Es una línea de trabajo que ha incluido, pues, feminismo, memoria histórica y compromiso con las problemáticas actuales, pero también reivindicación del placer de la creación visual.

Para mí es esencial entender que todas las distintas formas de abordar la creación contemporánea desde la imagen son posibles, y que cada una tiene su razón de ser en nuestro mundo. Para muchos esta mezcla es imposible, no para mí, que tengo claro que son necesarias las trincheras, y es ahí donde realmente me gusta estar, pero que al mismo tiempo defiendo que no podemos olvidar las flores, lo sensorial, la narración, el placer que puede provocar lo creativo.

Los Savonarolas que siempre hay en el arte suelen atacarme por este hecho, el de no querer desprenderme de la propia vida a pesar de gritar las injusticias. Es una trampa gigantesca, un argumento que los intolerantes de las más contrarias ideologías utilizan constantemente para que prevalezca el pensamiento único, un relato concreto y prefijado a través de lo que ellos consideran que tiene que ser el arte. Me enfrento siempre a unos y otros, pues reivindico el arte y su espacio como un lugar de libertad absoluta donde nadie tiene que hacer prevalecer unas pautas concretas, reivindico que el que piensa diferente a ti o actúa de otra manera no tiene por qué ser tu enemigo. En el arte hay espacio para todo, desde los palitos que pueblan las galerías de la calle Doctor Fourquet hasta la monjita que pinta escenas bucólicas, todo tiene su porqué y hay que entenderlo dentro de su propio contexto. Por supuesto, no tiene que gustarnos todo, pero sí tenemos que intentar comprender cómo se origina todo para hacer más grande nuestro espectro de comprensión de lo que es el hecho artístico en nuestro mundo y de que función puede ocupar en él.

Se te ha acusado de hacer una programación “ideológica”.

¿Es que hay algo que no sea ideológico? Solo se puede programar ideológicamente, es la base de este trabajo. La paradoja es que esa acusación es una verdadera declaración de principios de la persona que me cesa de mi cargo. Al acusar a alguien de ideológico, sin más, lo que está gritando es que quiere que se haga otro tipo de ideología, algo que es una afrenta absoluta a la libertad de creación y gestión. Lo que dice, sin más, es que se realice una programación basada en la ideología que él quiere imponer. Una ideología predominante, normativa, donde el arte quede reducido a un espacio lúdico de contemplación y deje aparte las cuestiones que lo implican en las problemáticas de nuestra sociedad.

La persona que te ha cesado de la dirección del CAF es Fernando Francés, sobre quien recaen numerosas críticas y diversos escándalos.

Lo que está ocurriendo en la Junta de Andalucía es algo inaudito en España. Han puesto como todopoderoso en cultura a Fernando Francés, un empresario metido a gestor cultural que no es, como buen empresario, de ningún partido. Basta con repasar la programación que ha realizado durante muchos años en el Centro de Arte Contemporáneo de Málaga esta persona que ahora me ha despedido. Lo ha dirigido como un empresario. En el CAC no existe un atisbo de nada que tenga que ver con el feminismo, con la memoria histórica ni en general con ninguna problemática urgente de nuestro tiempo, no se habla jamás de inmigración, ni de desigualdad, ni de ecologismo, y mucho menos de animalismo.

Desde su llegada, arrecian sobre Francés las críticas y escándalos por un sinfín de razones. Justo en estos días, a mi cese se le suma una citación a juicio por la agresión denunciada por Marina Vargas, una artista andaluza muy considerada y que hasta el momento de los hechos que denuncia estaba vinculada a la galería comercial de su hijo. Pero la Consejería de Cultura se ha convertido en un fortín donde la principal labor es defender a este señor, a pesar de esta catarata de escándalos. Es un despropósito y nadie se explica cuál es la causa. La consejera, Patricia del Pozo, no hace otra cosa desde que asumió el cargo que defender a alguien que le han impuesto, sin entender el gran daño que están haciendo a la cultura y en general a la política en Andalucía. Ella es la principal responsable de todo lo que está ocurriendo y es a ella a quién hay que pedir explicaciones.

No se puede gobernar sin diálogo, sin consenso, con la casa en llamas todo el día, pero esencialmente no se le pueden dar cargos de esta responsabilidad a empresarios que no saben ni entienden de la esencia de la política, que es vocación de servicio a la sociedad. La lógica de los empresarios es su propio beneficio personal. Esa naturaleza no cambia de un día para otro por ostentar un cargo. Desgraciadamente, estamos en la era Trump. Ahora es la época de los empresarios sin escrúpulos, que ya no necesitan estar detrás de los políticos porque ellos mismos se atreven a asumir el poder en un mundo que consideran que les pertenece. Pero afortunadamente, se está revisando a un personaje nefasto como Jesús Gil y Gil, pionero en este tipo de políticas

Tu cese se ha entendido mayoritariamente como una depuración política.

Mi amigo y gran dramaturgo almeriense Paco Bezerra escribió en Facebook un post de apoyo a mi persona en el que resumió lo que ha pasado: “Antitaurino, feminista, vegano y maricón. Blanco perfecto de la ultraderecha”. Si a esto le añado que me considero ante todo un activista, creo que no encajo mucho en el perfil que buscan los nuevos tiempos para trabajar en cultura en Andalucía.

Pero, ¿lo esperabas?

Sí, claro que lo esperaba. Lo curioso es que he podido programar durante estos últimos meses, a pesar de que en el momento en el que llegaron PP, Ciudadanos y Vox al poder en Andalucía se me cortó prácticamente el presupuesto y desde Sevilla se abandonó al CAF a todos los niveles. He estado meses llamando y reclamando contestación y ayuda, y no he tenido respuesta. La única llamada desde marzo fue la que hace días recibí para entregarme los papeles de mi cese, a pesar de de tener un contrato que yo suponía blindado por haber ganado esta plaza a través de un concurso basado en el Código de Buenas Prácticas que la Junta de Andalucía suscribió hace años, y a través del cual se pretendía que los profesionales de la gestión estuviésemos protegidos ante los vaivenes políticos.

Más allá de las consecuencias personales, tu cese afecta a la libertad del ejercicio de la profesión en el sector del arte.

Lo más alarmante de esta historia es que es un paso hacia atrás inaudito hacia un control de la actividad artística, nunca visto en un país en el que hemos trabajado con libertad desde el sector artístico, que normalmente ha sido respetado por todo tipo de políticos. Estamos contestando con contundencia porque lo que está en juego es la libertad en un sentido amplio. Repasando la historia, siempre se repite el mismo patrón: el primer paso es apartar a los librepensadores, a los que nos salimos de sus esquemas y saben que jamás vamos a deponer las armas de nuestras luchas.

Pisotear la norma en el sector del arte implica que saltan por los aires muchos años de trabajo por la defensa de la libertad en el ejercicio de nuestra profesión. Es un paso hacia atrás que el sector no debe permitir. No se trata de mi propia causa, es una causa general que acaba de ser violada.

Sin embargo, ha sido abrumador el apoyo que has recibido en las redes sociales y la repercusión en medios. Incluso la Mesa Sectorial del Arte Contemporáneo publicó, por primera vez en su historia, un comunicado expresando su “rotundo rechazo” a tu destitución.comunicado

Está siendo bellísimo sentir que no estamos dormidos. Ante el atropello que he sufrido, la reacción ha sido contundente. La Mesa Sectorial del Arte, que reúne a las más importantes asociaciones del sector artístico (artistas, críticos, directores de museos e incluso galeristas), han firmado una declaración conjunta para denunciar la injerencia que se ha cometido por parte de la Consejería de Cultura de Andalucía. A esto hay que sumar que buena parte de la prensa nacional se ha hecho eco de la situación y que las redes han ardido de una manera inaudita, denunciando lo que está ocurriendo y apoyándome personalmente. Me he llegado a emocionar al sentir un abrazo inmenso, me ha llegado a lo más profundo, pues en los 30 años que llevo trabajando en el mundo del arte en diferentes proyectos siempre he hecho prevalecer unos valores que ahora son despreciados e incluso violados. No creo que este apoyo sea humo de unos días, sino una toma de conciencia del sector, que empieza a posicionarse ante la amenaza de un control ideológico que pretende desactivar el papel crítico que el arte puede tener en nuestro tiempo.

Coincidiendo con la orden de tu cese, Fernando Francés alardeaba en su muro de Facebook de su visita a una famosa ganadería de toros destinados a ser torturados y matados. En este sentido, el perfil de su nombramiento encaja con el del PP, que blindó la tauromaquia a nivel nacional cuando estuvo en el Gobierno, y con el de Vox, que ha hecho una fanática piña con ganaderos y toreros. ¿Crees que esta Junta de Andalucía potenciará aún más la tauromaquia?Coincidiendo con la orden de tu cese, Fernando Francés alardeaba en su muro de Facebook de su visita a una famosa ganadería de toros destinados a ser torturados y matados. En este sentido, el perfil de su nombramiento encaja con e

¿Potenciarla aún más? ¿Qué van a hacer, dar una ayuda social a los cada vez menos asistentes a esos espectáculos basados en la humillación, tortura y asesinato de un animal indefenso? Ya permiten que entren niños, a pesar de las insistentes recomendaciones de la ONU para apartar a los menores de esa violencia. La tauromaquia es la marca más triste que arrastramos como sociedad en nuestro país, y abarca todas las ideologías. Es curioso que la extrema derecha la enarbole como bandera, cuando ya la ondean casi todos los partidos, el mismo PSOE, a pesar de que, según todas las encuestas, una mayoría de la población la rechaza o incluso la aborrece. Es una asignatura pendiente de nuestra sociedad a la que le ha llegado su tiempo de convertirse en campo de batalla. Es absolutamente demencial que perviva esta tradición en un mundo que reclama valores de una mejor relación tanto con el medio ambiente como con nuestros hermanos de planeta, los animales. La tauromaquia es la vergüenza que soportamos como imagen de país, y somos muchos los que pensamos que no puede ser una cuestión secundaria, que es prioritaria, tanto por la dignidad de nuestro ser como sociedad como por el sentido más común de justicia.

¿Qué dirías al PSOE sobre su posición respecto a las corridas de toros y los festejos taurinos?

Al PSOE le recordaría las palabras de su fundador Pablo Iglesias: “Nadie puede estar en las filas de la izquierda si está a favor del maltrato a los animales”. Le recordaría que el PSOE de principios del siglo XX prohibía a sus afiliados asistir a festejos taurinos. Le recordaría que El Socialista, órgano del partido, consideraba la tauromaquia “fiesta vergonzosa e innoble, sello de la barbarie nacional”. Le recordaría que en 1915 las Juventudes Socialistas se pronunciaron “contra los espectáculos denigrantes e incultos, tales como las corridas de toros”.

Estas palabras deberían hacer reflexionar a la vicepresidenta del Gobierno en funciones, Carmen Calvo, feroz defensora de esta tortura y asesinato de animales. Calvo se proclama feminista, pero no lo es en absoluto. Ser feminista no es solo una cuestión de cuotas o de espacios de poder, ser feminista implica una concepción nueva del mundo donde la violencia no tiene lugar. Es bochornoso querer hacer política progresista desde ese umbral tan injusto y aprovecharse de una causa universal y necesaria, como es el feminismo, sin unos principios básicos. También el todopoderoso Ábalos escribió hace unos días en El País una carta a un torero, en lo que fue un ejercicio de sacar pecho, de dejar claro que su Ejecutivo tiene una línea roja que comparte no solo con Ciudadanos o con el PP sino con el mismísimo Vox, a pesar de la mayoría social y de sus propios militantes.

Que la tauromaquia esté bajo el paraguas de Cultura (lo cual implica su impulso y protección institucionales) apela directamente a tu visión de la cultura como profesional del sector.

La violencia ejercida contra un animal, humano o no humano, jamás puede ser entendida como cultura. La violencia, la tortura, el asesinato no es ni serán cultura desde ningún punto de vista, por mucho que hayan sido alabados por algunos nombres que el poder de los de siempre ha sublimado como otra forma de apuntalamiento.

No dejaremos nunca de luchar por lo que consideramos una aberración heredada de lo peor de nuestro pasado y que jamás debe representarnos como país. De la misma forma que este año se ha prohibido la caza en Colombia, dando una lección al mundo como antes hizo Costa Rica, con el nuevo gobierno México se prepara con fuerza para abolir definitivamente esta herencia, una banalización de la violencia que ya no podemos soportar. En España, el Partido Popular blindó la tauromaquia como Patrimonio Cultural, lo que supuso un apuntalamiento frente al derrumbe inminente que reclama la sociedad española. Pero ha llegado el momento de que trabajemos con el máximo ahínco para que esto desaparezca de una vez, de que reclamemos que lo contrario de la cultura es la tradición, que la cultura es una planta viva que da respuestas, mientras la tradición es algo mortecino.

En el importantísimo libro Pan y toros. Historia del Pensamiento Antitaurino en España, del historiador y periodista mallorquín Juan Ignacio Codina, publicado recientemente por la editorial Plaza y Valdés, y que todo el mundo debería leer, se pone de manifiesto cómo el pensamiento antitaurino ha sido mucho más amplio en nuestro país y cómo el poder siempre lo ha escondido para eliminar el debate y hacer prevalecer esta práctica denigrante de la condición humana. Cuando a principios del siglo XIX la expansión del pensamiento ilustrado hizo que la tauromaquia desapareciese de toda Europa, nuestro país optó por el “vivan las cadenas”. Pero Quevedo, Jovellanos, Unamuno, Larra, Emilia Pardo Bazán, Carolina Coronado, Pío Baroja, Ramón y Cajal, Juan Ramón Jiménez, Eugenio Noel, Clarín, Azorín o Antonio Machado eran antitaurinos. Esa es la España que debemos reivindicar, la del progreso y un sentido amplio de justicia social.

En 2016, pusimos en marcha el proyecto de arte, cultura, pensamiento y derechos animales llamado Capital Animal. Nuestro objetivo fue llevar el animalismo a las instituciones artísticas y culturales a través de la obra de los artistas y de las prácticas del activismo, como antes habían llegado a los espacios del arte otros discursos críticos, como el feminismo.Capital Animal

Capital Animal es todo lo contrario a lo que en nuestro país es, por ejemplo, la Fundación Toro de Lidia. Somos una plataforma que reúne cada día a más personas del mundo de la cultura, el arte y el pensamiento contemporáneo luchando por los derechos de los animales. Hasta la fecha, hemos realizado importantes eventos en España (Madrid, Valencia, Alicante y Villena) y en América Latina (Ciudad de México y Bogotá). Y en estos momentos nos preparamos para lanzar un gran manifiesto que reclamará, desde todos los sectores de la cultura de nuestro país, un paso firme de la Administración pública sobre la tortura y asesinato de toros en espectáculos. No contamos ni con apoyos económicos ni con grandes recursos de ningún tipo, pero sí con los mejores representantes de la cultura de nuestro país, a quienes resulta insoportable que siga existiendo ese llamado espectáculo y que además esté blindado. Es una cuestión de dignidad, es una cuestión de evolución, y la cultura tiene que ponerlo de manifiesto. Capital Animal somos muchos pero sobre todo somos un espíritu nuevo, unido, que dice basta y que pide, desde el arte y la cultura, respeto, compasión y el fin de todo tipo de violencia con los animales.

Otro de tus proyectos en los que confluyen la creación artística y el compromiso animalista es Monsters for Animals.Monsters for Animals

Además de Capital Animal, mi activismo tiene un aspecto más personal, que al mismo tiempo supone una crítica al sistema perverso que rige el mercado artístico. Monsters for Animals es uno de mis alter ego (tengo otros que no revelo): la marca que realiza dibujos sobre imágenes fotográficas y los intercambia por donaciones para protectoras, refugios o santuarios de animales. No es una marca comercial pues Monsters for Animals no vende nada, solo intercambia. No se establece una transacción comercial ni hay unos intereses económicos, ni un tanto por ciento de beneficio: nada más que un obsequio por una donación. Desgraciadamente, los espacios que salvan vidas en nuestro país no tienen apenas ayuda de la Administración y se ven abocados a vivir exclusivamente de estas donaciones. Lo que hace Monsters for Animals es incitar a esas donaciones para ayudar a estas personas que son la primera línea del animalismo, las más valientes, las más necesarias. La donación que se pide a cambio de ese dibujo es pequeña, de tal manera que es accesible a todo el mundo.

En menos de dos años, han sido adoptados más de 3.000 dibujos, y he encontrado complicidad con artistas tan gigantes como Pierre Gonnord, Bernard Plossu, Alberto García Alix, María Cañas, Paco Peregrín, Pepe Calvo Novell, Estela de Castro y muchos otros que me permiten que juegue con sus imágenes. En estos momentos estoy trabajando con obras originales que ha donado Cristina de Middel, una de las fotógrafas más valoradas a nivel mundial, y que se ha comprometido al máximo en esta causa. Pero Monsters for Animals tiene sentido gracias a la cantidad de amigos que a través de las redes juegan a este no mercado del arte, al mismo tiempo que se inician en la solidaridad con los animales.

Un grupo de artistas llevaron a cabo una acción performativa durante la apertura de la Feria de Arte Contemporáneo Artesantander en la que visibilizaron la situación de Marina Vargas, artista que ha llevado al juzgado a Fernando Francés, secretario general de Innovación Cultural y Museos de la Junta de Andalucía, al que denunció por abofetearla durante la pasada edición de la feria.

La acción consistió en llevar camisetas con el lema 'Where is Marina Vargas?', así como una mejilla manchada de rojo simulando un bofetón.

Entre los asistentes a la inauguración de la feria que se hicieron una foto con las activistas estuvo el presidente de Cantabria, Miguel Ángel Revilla. No obstante, la acción no ha tenido más trascendencia que su repercusión en redes sociales.

La acción es similar a la que se llevó a cabo en el pasado en memoria de la artista desaparecida Ana Mendieta ('Where is Ana Mendieta?'), quien fue objeto de acciones reivindicativas de colectivos de mujeres vinculadas con el arte contemporáneo tras su muerte.

La edición de Artesantander que se desarrolla estos días ha coincidido con la noticia de la citación judicial a Francés para declarar el 23 de octubre ante el juzgado de Instrucción número cuatro de Santander por un presunto delito leve de lesiones.

Vargas participó en Artesantander 2018 con la galería de Javier López y Fer Francés, hijo del investigado. Durante una discusión, Francés padre la señaló presuntamente con el dedo, le dijo “la has cagado, la has cagado” y le golpeó en la cara, según relató Marina Vargas hace un año en su muro de Facebook. Vargas interpuso denuncia en Madrid pero no ha sido hasta un año después en que el procedimiento se ha reactivado a petición de su abogada.

Al hacerse pública la citación judicial a Francés, Marina Vargas ha hecho pública una carta en recuerdo de Ana Mendieta.

Fernando Francés, secretario general de innovación cultural y museos de la Junta de Andalucía, está citado a declarar como denunciado por una presunta agresión a la artista Marina Vargas. Ella denunció que Francés la abofeteó y humilló públicamente en la Feria de Arte de Santander, el 15 de julio del año pasado. El próximo 23 de octubre, Francés deberá acudir a declarar como denunciado ante el juzgado de Instrucción número cuatro de Santander por un presunto delito leve de lesiones.

Vargas participó en la Feria de Arte de Santander con la galería de Javier López y Fer Francés, hijo del investigado. Durante una discusión, Francés padre la señaló con el dedo, le dijo “la has cagado, la has cagado” y le golpeó en la cara, según relató ella hace un año en su muro de Facebook. Vargas asegura que dos días después interpuso una denuncia en la comisaría de Arganzuela, en Madrid, pero ningún medio pudo constatar que esa denuncia hubiese sido efectivamente presentada ante la Policía.

La denuncia fue remitida de inmediato a la policía santanderina, y acabó recayendo en el juzgado de instrucción cuatro de Santander, que ha ordenado citar a Francés como denunciado por un presunto delito leve de lesiones para el próximo 23 de octubre a las 10.20. La resolución que ordena la citación, firmada por el magistrado-juez Luis Enrique García Delgado, está fechada el 8 de julio.

La artista, que ha guardado silencio durante todo este año, también acudirá al juicio. Su abogada, que elude adelantar qué testigos aportará, explica que durante este año la policía de Santander no practicó ninguna diligencia, hasta que el pasado 27 de mayo ella presentó un requerimiento. Durante todo este tiempo, la denuncia ha estado en un limbo, perdida en las dependencias policiales de Santander. El procedimiento sólo se reactivó a petición de la abogada. Se amplió entonces el atestado y se remitió al juzgado de instrucción.

“Ha sido un año muy duro. Me he sentido muy cuestionada y señalada, como si mi palabra no fuera real y mi silencio tampoco”, lamenta la artista, que dice sentir como una “victoria” el mero hecho de que se celebre un juicio: “Mi palabra ha sido escuchada, me siento creída tras años de silencio”. El juez deberá determinar si ocurrió la agresión que relata Vargas: “Yo tengo una verdad que es la mía: esta persona me pegó un bofetón, me abroncó y me humilló públicamente sin motivo alguno”.

Francés no ha respondido esta mañana a la llamada de eldiario.es/Andalucía. Un colaborador suyo ha explicado que estaba reunido.

Investigado en Málaga

Francés, que por entonces era director del Centro de Arte Contemporáneo (CAC) de Málaga, también está siendo investigado por un juzgado de instrucción de Málaga por la presunta connivencia con el artista urbano Invader, que colocó varios mosaicos en edificios catalogados como Bienes de Interés Cultural. La Fiscalía cree que Invader actuó por indicación del director del CAC. Además, la Fiscalía investiga desde abril un presunto doble pago de obras en el CAC denunciado por el grupo municipal de Málaga Ahora, que el año pasado elaboró un extenso informe sobre presuntas irregularidades en la gestión del CAC durante la última década.

Francés, que mantiene una estrecha relación con Elías Bendodo, hombre fuerte del gobierno de Juanma Moreno y consejero de Presidencia, fue elegido en febrero como nuevo secretario general de innovación cultural y museos. Desde que fue nombrado realizó movimientos societarios para evitar la incompatibilidad de su nuevo cargo con la titularidad de las participaciones de Gestión Cultural y Comunicación, S.L., la empresa que ha gestionado el CAC desde 2007. Primero traspasó todas las participaciones a una sociedad pantalla de la que es socio único; luego vendió las acciones de forma condicionada; y finalmente realizó una ampliación de capital para diluir su participación por debajo del umbral fijado por la ley, al filo del plazo legal. 

La empresa Gestión Cultural y Comunicación, de la que sigue siendo socio indirectamente, ha vuelto a ganar el concurso para gestionar el CAC durante los próximos cuatro años, a cambio de 13 millones de euros. Presentó un proyecto valorado muy por debajo del mejor, que era once euros más caro y fue excluido por igualar el presupuesto de la licitación. Una de las empresas que participó en el concurso ya ha anunciado que recurrirá la adjudicación por, entre otros motivos, la confusión que generaba la redacción de los pliegos.

El Pleno del ayuntamiento de Málaga discutió esta cuestión, pero rechazó revocar el concurso, como pedían los grupos de Málaga Ahora y Málaga para la Gente. Patricia del Pozo, consejera de Cultura, también tuvo que dar explicaciones sobre Fernando Francés en el Parlamento andaluz, y admitió implícitamente que este no le había facilitado toda la información sobre su participación en la empresa adjudicataria del CAC. El portavoz socialista Javier Fernández calificó aquel día a Francés de “activo tóxico que responde más a los intereses de Elías Bendodo que a los suyos”. “Si tienen alguna información, háganmela llegar”, replicó la consejera.

El ayuntamiento de Málaga ha adjudicado a Gestión Cultural y Comunicación, S.L. la gestión del Centro de Arte Contemporáneo durante los próximos cuatro años, por un importe de casi trece millones de euros. Esta es la empresa participada indirectamente por Fernando Francés, actual secretario general de innovación y museos, quien trató de ocultar que seguía siendo su propietario cuando ya había sido nombrado alto cargo.

Francés resolvió su incompatibilidad al límite del plazo legal, ampliando el capital de la empresa para quedar por debajo del porcentaje que marca la ley, según explicó ante el Parlamento Patricia del Pozo, consejera de Cultura. Según la consejera, Francés es ahora el propietario del 4,05% de las participaciones de Gestión Cultural, a través de Gestión e Inversión El Museo (de la que es socio único). Gestión Cultural ya gestionó el CAC desde 2007 hasta el 30 de abril de este año, cuando venció la prórroga del anterior contrato.

El consistorio ha seguido el criterio de la mesa de contratación. El ayuntamiento de Málaga pagará a Gestión Cultural 12.973.535,30 euros por un contrato que, a diferencia del anterior, durará cuatro años, prorrogable uno más. Además de la gestión del CAC, el pliego también contempla la gestión de la sala de exposiciones La Coracha, en Paseo de Reding.

La adjudicataria deberá ejecutar las actividades contenidas en el proyecto de exposiciones, desarrollar y mantener la biblioteca especializada, organizar seminarios y programas específicos de introducción al arte contemporáneo para escolares y público en general y explotar la librería. El ayuntamiento resalta que entre las novedades del pliego está la obligación de poner a disposición del Ayuntamiento una “propuesta de compra de obras de arte y fondos bibliográficos” por un valor máximo de 160.000 euros al año.

Parte de las obligaciones asumidas por Gestión Cultural fueron incumplidas o cumplidas de forma laxa o imprecisa durante la duración del anterior contrato. Por ejemplo, se comprometió a donar 185.982 fondos bibliográficos y documentales, y a ceder temporalmente otros 132.349. Once años después, y pese a lo concreto de las cifras, no hay rastro de esos fondos, que no cabrían en el espacio donde se ubica el centro.

El grupo municipal Málaga Ahora documentó en un informe que en las memorias aprobadas sólo se recogían 1.845 actividades, muchas de las cuales no estaban relacionadas con el objeto del contrato. Por ejemplo: se incluían 14 ensayos del Orfeón universitario, 29 sesiones de yoga o 104 reuniones privadas de la asociación de divorciados y separados, del Partido Popular o de Ciudadanos, entre otros. También se contabilizaron, a efectos de determinar el cumplimiento del contrato, cursos de personal shopper o de alta dirección para secretarias de concejales, según la documentación que manejó el grupo.

Málaga Ahora también denunció que Francés había “beneficiado sistemáticamente” a proveedores, galerías y artistas de su entorno personal o incluso a empresas de propiedad de Fernando Francés, en contra de lo establecido por el Código Deontológico del Consejo Internacional de Museos (ICOM). En abril, la Fiscalía abrió diligencias para investigar la adquisición para el museo de dos obras de arte cuyo pago pudo contabilizarse dos veces.

Una empresa anuncia recurso contencioso-administrativo

La empresa de Francés renovará la concesión porque tenía la mejor puntuación global, a pesar de presentar el segundo peor proyecto expositivo, y que este criterio estaba valorado con 65 puntos sobre un total de 100. Ganó gracias a una cláusula que generó polémica y que motivó que dos grupos municipales pidieran la revocación del concurso: si los aspirantes igualaban el presupuesto base de licitación, su propuesta económica recibía cero puntos.

CAC Futuro y Desarrollo presentó el mejor proyecto (51,50 puntos) e igualó la oferta (0 puntos). Gestión Cultural, la ganadora final, presentó el tercer mejor proyecto de cuatro en liza (39,40) y rebajó once euros la oferta de CAC Futuro y Desarrollo, por lo que se hizo con la adjudicación. Esta última presentó un recurso extraordinario alegando que en el pliego hay una cláusula contradictoria que generó la confusión, pero sus alegaciones fueron rechazadas. Nacho Ruiz, de CAC Futuro y Desarrollo, anuncia que interpondrán recurso contencioso-administrativo contra la adjudicación definitiva.

Desde su apertura en 2004, el CAC ha recibido 6,1 millones de visitantes, según sus propios datos. En los últimos años han pasado por el centro artistas de talla mundial como Ron Mueck, Mark Ryden, Marina Abramovic o Anish Kappor.

El asunto de la posible incompatibilidad de Fernando Francés para ejercer como secretario general de innovación cultural y museos parece a veces una cuestión de fechas. Según ha explicado este miércoles Patricia del Pozo, consejera de cultura, Francés resolvió a tiempo su incompatibilidad. Para el gobierno de la Junta, todas las operaciones societarias que realizó desde que supo que le iban a nombrar son trámites necesarios para desvincularse de sus negocios privados. Sin embargo, Del Pozo también ha dejado varias frases que demuestran que ni ella se fía ya de que Francés le haya dicho toda la verdad. Cuando ella compareció el 3 de mayo no tenía la información de todos los movimientos societarios que estaba realizando Francés.

Patricia del Pozo ha comparecido ante el Pleno del Parlamento andaluz a petición del PSOE y Vox. Estos últimos se dieron por satisfechos con sus explicaciones, pero su parlamentario Benito Morillo hizo (pareció que sin querer), un balance esclarecedor: “Considero que este asunto ha quedado explicado. Hay alguna figura de testaferro por ahí que me chirría un poco, pero estaremos atentos a la próxima jugada”. “Testaferros” y “jugadas”. En cambio, para Javier Fernández (PSOE), Fernando Francés es un “activo tóxico” en la consejería, y las explicaciones que dio Del Pozo no despejan las dudas.

La primera cuestión a dilucidar debía ser si Francés, nombrado secretario general el 12 de febrero, incurrió e incurre todavía en incompatibilidad por ser el dueño, por sí o persona interpuesta, de las participaciones de Gestión Cultural y Comunicación, S.L., empresa adjudicataria hasta el 30 de abril de 2019 de la gestión del CAC, y empresa propuesta por la mesa de contratación del concurso para la gestión del centro los próximos cuatro años, valorado en 12,8 millones de euros.

De lo que ha dicho Del Pozo cabe deducir que incurrió en incompatibilidad, pero ya no. La consejera ha admitido que desde el 12 de febrero Francés estaba sujeto al régimen de incompatibilidades de la Ley 3/2005, que establece la incompatibilidad de ser alto cargo y tener una participación superior al 10% en el capital de sociedades con concesiones con el sector público. También fija la incompatibilidad con el “desempeño por sí o por persona interpuesta de cargos de todo orden” en sociedades concesionarias, como era el caso.

Una ampliación de capital para quedar por debajo del 10%

Sin embargo, Del Pozo también ha aclarado que, de existir, la incompatibilidad cesó en el plazo de tres meses concedido por la ley estatal, que sería de aplicación supletoria. Primero, porque el 30 de abril Gestión Cultural dejó de ser la concesionaria por extinción del contrato con el ayuntamiento de Málaga, aunque aspire a renovar.

También porque, según ha informado, Gestión Cultural amplió su capital el 30 de abril, dando entrada al empresario José Luis Díaz Noriega, que ahora es titular del 95,95% de las participaciones, según la consejera. Francés sigue siendo propietario del 4,05% de las participaciones de Gestión Cultural a través de Gestión e Inversión El Museo, una empresa pantalla de la que es socio único y que constituyó cinco días antes de ser nombrado alto cargo.

La ampliación de capital es una forma de llegar al mismo resultado que en la venta y la constatación de que la anterior “jugada” de Francés (en palabras del parlamentario de Vox) no salió bien. El 11 de febrero (un día antes del nombramiento), Francés (en nombre de la sociedad pantalla Gestión e Inversión El Museo) y Díaz Noriega habían acordado la compraventa de participaciones de Gestión Cultural, para evitar que Francés apareciera vinculado a la empresa gestora del CAC. El alto cargo declaró en rueda de prensa el 13 de febrero: “Por si acaso a alguien le queda duda, ya no soy propietario de Gestión Cultural y Comunicación. Se ha vendido el lunes pasado a un grupo de inversores que llevaba muchos años llamando a mi puerta”. Se refería a su amigo Díaz Noriega.

Sin embargo, Francés no dijo que la venta estaba condicionada a que Gestión Cultural se hiciese nuevamente con la gestión del CAC, que aún no ha ocurrido, por lo que seguía siendo el propietario. De hecho, el traspaso de la propiedad nunca llegó a inscribirse en el Registro Mercantil, tal y como desveló Elena Vozmediano en su blog de El Cultural y ni siquiera está inscrita ahora, según ha señalado en el Pleno Ana Naranjo, parlamentaria de Adelante Andalucía. Para evitar los problemas de esta vía, Francés ha recurrido a la ampliación de capital que le dejara como socio minoritario de la empresa concesionaria del CAC.

“Si tienen alguna información, háganmela llegar”

De la comparecencia de Del Pozo se deduce también que Francés evitó contar toda la verdad a la consejera. Este miércoles Del Pozo ha aclarado que “desconocía” que la venta estaba sometida a “un plazo temporal”, y ha insinuado en varias ocasiones que tampoco ahora está segura de saberlo todo. “Esta es la información que yo tengo y los datos de que dispongo”, ha dicho. Y luego: “He tratado de resumir la información que tengo… La que yo tengo”. Y más tarde: “Según los datos, al menos los que yo tengo…”. Para terminar pidiendo a los socialistas: “Si tienen alguna información que creen que deba tener o que no tengo, háganmela llegar”.

Javier Fernández (PSOE) ha advertido a Del Pozo de que Francés podría seguir ocultándole información, y ha enseñado una hoja registral que mostraría que a 28 de mayo Francés sigue siendo el socio único de Gestión Cultural por medio de El Museo. “Creo que le han dado a usted un marrón, señora consejera”, ha señalado Fernández, que ha calificado a Francés de “activo tóxico que responde más a intereses de [Elías] Bendodo que a los suyos”. “Ha ocultado a la Junta de Andalucía y al ayuntamiento de Málaga estos movimientos y que sigue estando al mando de Gestión Cultural”, ha denunciado Ana Naranjo.

Los altos cargos de la Junta, “hoy por hoy”, cumplen con la ley de incompatibilidades, ha replicado Pablo Venzal, del PP. El PP asume que Francés no cumplía la ley, que maniobró sin informar a la consejera de sus movimientos mercantiles y que tuvo que corregir la maniobra, lo que probaría que seguía existiendo la vinculación con su antigua empresa que la ley trata de evitar. Sin embargo, para los populares todo forma parte del proceso por el que una figura de amplio currículum en lo privado pasa al sector público. Algo parecido al papeleo que hay que dejar resuelto antes de desaparecer.

Del Pleno también se concluye que Francés, máximo responsable de los museos andaluces, sigue vinculado a una empresa que tiene grandes posibilidades de resultar adjudicataria de la gestión de un museo, aunque sobre la bocina logró rebajar su porcentaje por debajo del máximo tolerado por la ley.

La propuesta de adjudicar nuevamente la gestión del Centro de Arte Contemporáneo (CAC) de Málaga a Gestión Cultural y Comunicación (empresa vinculada a Fernando Francés, actual secretario general de innovación cultural y museos) ha protagonizado el último Pleno del Ayuntamiento de Málaga. Málaga para la Gente y PSOE pedían la revocación de los acuerdos del concurso, mientras que Málaga Ahora propuso que el Ayuntamiento asuma temporalmente la gestión del centro. Ninguna de estas propuestas salió adelante.  

Salvo que se estime alguna de las alegaciones anunciadas, Gestión Cultural y Comunicación seguirá gestionando el CAC durante los próximos cuatro años, a cambio de 12.793.535,30 euros, un precio sólo once euros inferior al presupuesto base de licitación y a la oferta de la empresa que presentó el mejor proyecto. Esta empresa igualó el presupuesto base y fue descalificada por ello. La ganadora presentó un proyecto puntuado muy por debajo de la descalificada. 

Gemma del Corral, concejala de Cultura, ha acusado a la oposición de generar “alarma social” sobre el desarrollo del concurso, en el que ha negado interés político. “Existen unos pliegos de licitaciones que hay que leerse de primera a la última página. Así son los pliegos”, ha señalado para explicar cómo es posible que el mejor proyecto quede descartado y gane el tercero por una diferencia de once euros.

“Un contrato que nos va a costar casi 13 millones de euros se va a decidir por once euros, cuando era la segunda oferta técnica menos valorada. Esto no es lógico y entra completamente en contradicción con la finalidad que se perseguía, que es la mejor gestión de ese centro ”, ha protestado Eduardo Zorrilla, de Málaga para la Gente. “Los pliegos incluyen los criterios que ustedes han dicho”, ha dicho Zorrilla, quien ha criticado la inclusión del criterio que ha provocado que se elimine la mejor propuesta por una diferencia económica ridícula. “Es corresponsabilidad política de ustedes”.

Investigación de Fiscalía por posibles irregularidades contables

Esta cuantía (once euros sobre 13 millones) que ha determinado el concurso contrasta con el poco celo sobre el cumplimiento del contrato que acaba de expirar. Así lo denunció en su momento el grupo Málaga Ahora, que el pasado octubre presentó un informe en el que denunciaba que en la última década el CAC “ha beneficiado sistemáticamente” a proveedores, galerías y artistas de su entorno personal o incluso a empresas de propiedad de Fernando Francés, y mostraba que varios criterios de la oferta no se habían cumplido.

Uno de los aspectos dudosos de la gestión de Gestión Cultural y Comunicación está siendo investigado por la Fiscalía, después de una denuncia basada en la auditoría sobre la gestión del CAC encargada por el propio Ayuntamiento. Se trata de la adquisición para el museo de dos obras de arte cuyo pago pudo contabilizarse dos veces, según Málaga Ahora. La primera, para sufragar la colaboración en la que el artista produjo la obra. La segunda, al valorar nuevamente la obra al precio de mercado e imputarla como justificación del pago de canon.

Las obras son The Islander, de Rinus Van de Velde, con un valor certificado por el artista de 49.000 euros, y Young Virgins, de Danielle Van Zadelhoff, con valor certificado por el propio autor de 14.000 euros. De ninguna de las dos existen facturas de los materiales para su elaboración. “No es descartable en absoluto que este modo de proceder evidenciado en la adquisición de estas dos obras de arte se haya también dado en otras”, se lee en la denuncia de Málaga Ahora que investiga el fiscal.

La ejecución del contrato en los últimos once años presenta otros puntos oscuros. Por ejemplo, Gestión Cultural y Comunicación se comprometió a destinar 1.368.000€ a adquisiciones que pasaran a formar parte del patrimonio propio del museo, y ofreció la cesión temporal de 10.381 obras de arte, de las que finalmente la propia web del CAC sólo recoge 129.

El informe de Málaga Ahora también destaca que algunas compras del CAC parecían estar “determinadas por afinidad e intereses particulares” de éste, bien conocido y relacionado en el mercado del arte contemporáneo. A la Galería Yusto Giner se le realizaron compras por valor de 67.359.90 euros durante los años en que era dirigida por la pareja de Francés. A empresas de Javier López, amigo y socio de Fernando Francés García, se le compraron obras por 29.458,42 euros. Gestión Cultural y Comunicación llegó a realizar compras por valor de 48.477,97 euros a empresas cuyo socio único o administrador era el propio Fernando Francés. Esta práctica es contraria al Código Deontológico del Consejo Internacional de Museos (ICOM). 

Además, el informe cuestiona que la adjudicataria haya ejecutado actividades por el número de horas comprometidas, según las memorias aprobadas, que recogen también actividades ajenas al objeto del contrato. Por ejemplo: 14 ensayos del Orfeón universitario, sesiones de yoga o 104 reuniones privadas de la asociación de divorciados y separados, del Partido Popular o de Ciudadanos. También cursos de personal shopper o de alta dirección para secretarias de concejales.

En todos estos años, la comisión de seguimiento que debía comprobar el cumplimiento de los términos del contrato no se reunió “al menos una vez al año”, como indicaba el pliego.

Un informe jurídico sobre la posible incompatibilidad 

En el último Pleno antes de las elecciones municipales la oposición ha expuesto sus dudas sobre las posibles incompatibilidades de Francés, la “trama político-empresarial” de las sociedades que controla y el propio pliego del concurso. Sin embargo, se han rechazado las mociones para revocar el concurso y para que el Ayuntamiento gestione el CAC hasta que los tribunales resuelvan la investigación de la Fiscalía.

Sí se ha aprobado la petición de Málaga Ahora para que se realice informe jurídico de las relaciones societarias de Fernando Francés con cualquier empresa con vínculos con la concursante a la gestión del CAC, dado que el actual secretario general de innovación cultural y museos vendió las participaciones de la empresa que a su vez controla Gestión Cultural y Comunicación, bajo la condición suspensiva de que esta resulte adjudicataria del CAC. Sin embargo, esta moción fue aprobada con el voto en contra del PP, lo que pone en duda que se ejecute.

Por su parte, Eduardo Zorrilla (IU-Málaga para la Gente) denunció que se hayan “entremezclado los intereses particulares con los públicos” y el intento de Francés de eludir la ley de incompatibilidades “mediante una burda maniobra de venta de las participaciones de su empresa a una empresa pantalla”. “Yo no conozco a ninguno de los concursantes, y ustedes sí conocen a quien va a resultar adjudicatario: un alto cargo de la Junta de Andalucía por designación de su partido, el Partido Popular”, ha zanjado Zorrilla.

El concurso para gestionar el Centro de Arte Contemporáneo (CAC) de Málaga va camino de convertirse en la gran pesadilla del final del quinto mandato de Francisco de la Torre (PP). El CAC, sobre el que Málaga empezó a construir su marca de ciudad de museos, tendrá que ser gestionado de forma directa por el ayuntamiento al menos durante unas semanas, porque el consistorio no ha sido capaz de concluir a tiempo todos los trámites del concurso público. En paralelo, crecen las dudas en torno a la propuesta de adjudicarlo a Gestión Cultural y Comunicación, S.L., la empresa que fue propiedad de Fernando Francés, actual secretario general de Cultura de la Junta de Andalucía y lleva gestionando el centro desde 2007.

El pliego estaba diseñado para conceder la mayor importancia al proyecto expositivo, al que se otorgaban hasta 65 puntos, mientras que al apartado económico se concedía un máximo de 15 (sobre un total de 100). Sin embargo, el concurso se ha decidido finalmente por una cuestión económica. En concreto, por la diferencia de once euros que distingue la oferta de CAC Futuro y Desarrollo de la oferta de Gestión Cultural y Comunicación, adjudicataria final para los próximos cuatro años.

El proyecto de CAC Futuro y Desarrollo fue el más valorado por los expertos (51,50 puntos), pero obtuvo 0 puntos en la oferta económica, porque igualó el presupuesto base de licitación (12.793.546,53 euros). En cambio, Gestión Cultural y Comunicación, S.L., cuyo proyecto expositivo fue el segundo menos valorado de los cuatro en liza (39,40 puntos), presentó una oferta económica once euros más barata (12.793.535,30 euros), cuantía por la que ha sido propuesta como adjudicataria.

Para Nacho Ruiz, que forma parte de CAC Futuro y Desarrollo, el hecho de que una diferencia de once euros determine un contrato de cerca de 13 millones, en el que se suponía que el proyecto expositivo era lo determinante, “traiciona el espíritu del propio pliego”. CAC Futuro y Desarrollo está “estudiando al milímetro” el pliego y las valoraciones, y anuncia que alegará.

La mesa de contratación otorgó 15 puntos a la mejor oferta económica (Magma Cultura); 14,84 a La Fábrica; 14,70 a Gestión Cultural y Comunicación y 0 a CAC Futuro y Desarrollo. Según el acta de la mesa del pasado 12 de abril, el motivo es que los pliegos dan cero puntos a las “ofertas que no ofrezcan ninguna disminución sobre el presupuesto base de licitación”.

Sin embargo, no dicen exactamente eso. Literalmente, el pliego de condiciones económico-administrativas dice: “Le corresponderán cero puntos a aquellas ofertas que no ofrezcan ninguna baja/disminución con respecto al presupuesto de licitación o con respecto a los precios unitarios correspondientes”. De la conjunción “o” puede desprenderse que era suficiente con ofrecer una baja con respecto a precios unitarios.

No es la única ambigüedad. Ruiz apunta que hay una contradicción entre el apartado que concede 15 puntos a la mejor oferta económica, fijando las demás puntuaciones según una regla de tres inversa (a más barata, más puntuación), y el que da cero puntos al que no ofrece ninguna baja. “La utilización de dos apartados contradictorios en bloques distintos lleva a error”, protesta Ruiz. Aplicando el criterio general de la regla de tres inversa, su oferta hubiese obtenido 14,69 puntos y ganado el concurso con holgura.

Dos expertos renunciaron y dos empresas fueron excluidas

El embrollo del CAC tiene mucho que ver con unos pliegos redactados tarde y un concurso hecho a la carrera. Pese a conocer desde hace once años que el 30 de abril de 2019 era la fecha límite e inaplazable (tras prórroga de un año) en la que el actual concesionario debería abandonar el CAC, el ayuntamiento no ha sido capaz de terminar el proceso a tiempo. Aún no hay adjudicatario y es probable que el proceso se alargue por los recursos ya anunciados.

Desde que se convocó el concurso, en noviembre de 2018, han dimitido dos de los cinco integrantes del panel de expertos que debía valorar los proyectos, Juan Francisco Rueda y María del Corral, quien renunció el 23 de enero, dos meses y medio después de su designación y justo antes de tener que emitir su valoración.

También fueron excluidas dos de las seis empresas que se habían presentado, por incluir en el sobre de la oferta expositiva cuestiones relativas a la formación de la plantilla. Las seis incurrieron en el error, pero sólo dos fueron eliminadas. Pese a que el comité de expertos señaló que el error no condicionaba su trabajo, las que especificaron las horas de formación fueron eliminadas. En cambio, las que hicieron alusión de forma genérica a la formación pasaron el corte. Así se explica en el acta de la mesa de contratación del 22 de febrero, que eldiario.es/Andalucía ha podido consultar.

Quedaron fuera Factoría de Arte y Desarrollo, Gacma y Prosegur, una candidatura que unía la compañía de seguridad privada con una galería y una empresa de mediación cultural y promotora de ferias de arte; y Eulen, S.A., una multinacional del sector servicios, que cometió un error fatal a pesar de haber participado en miles de concursos públicos.

El PSOE pide anular una adjudicación “sospechosa”

La decisión de la mesa de contratación de proponer a Gestión Cultural y Comunicación como adjudicataria debe ser ratificada por la Junta de Gobierno Local, tras lo que se abrirá un plazo de 15 días para recurrir.

Hasta que la adjudicación sea definitiva, la adjudicataria propuesta sigue estando indirectamente en manos de Fernando Francés, actualmente secretario general de Innovación Cultural y Museos de la Junta de Andalucía, un cargo incompatible con la gestión o la participación en empresas que gestionan museos.

Según desveló Elena Vozmediano en El Cultural, Francés domina Gestión Cultural y Comunicación a través de una empresa pantalla, Gestión e Inversión El Museo S. L., de la que es socio único. Él ha declarado que justo antes de ser nombrado alto cargo autonómico vendió ante notario sus participaciones en Gestión e Inversión El Museo, pero según el documento de compraventa que publicó Sur lo hizo de forma condicionada a la adjudicación definitiva de la gestión del CAC a Gestión Cultural y Comunicación, que aún no se ha producido.

Por tanto, Francés sigue siendo propietario de Gestión e Inversión El Museo, que a su vez es propietaria de Gestión Cultural y Comunicación, lo que plantea un posible conflicto de intereses. El PSOE ya ha anunciado que pedirá en Pleno la anulación del concurso adjudicado “de manera sospechosa” a Gestión Cultural y Comunicación. Málaga Ahora también presentará una moción, cuyo contenido está ultimando, e IU-Málaga para la Gente ya dijo en octubre que sospechaba que sospechaba de que se tratara de “un pliego a la carta”. Por su parte, el alcalde Francisco de la Torre declaró este viernes que el concurso del CAC ha seguido un “desarrollo impecable”.

Cuando Fernando Francés, nuevo Secretario General de Innovación Cultural y Museos de la Junta de Andalucía, firmó el contrato para gestionar durante diez años el Centro de Arte Contemporáneo de Málaga, se comprometió a donar 185.982 fondos bibliográficos y documentales, y a ceder temporalmente otros 132.349. Once años después, y pese a lo concreto de las cifras, no hay rastro de esos fondos, que no cabrían en el espacio donde se ubica el centro.

Fernando Francés llega a su nuevo cargo con un polémico historial al frente del Centro de Arte Contemporáneo de Málaga, que ha dirigido durante dieciséis años. En este tiempo, Francés ha acumulado tres investigaciones judiciales (la relativa a los mosaicos de Invader, abierta; otras dos, archivadas) y denuncias públicas de la oposición por incumplimiento del contrato suscrito con el Ayuntamiento, que le encomendó gestionar un museo público a través de su empresa privada. Las denuncias de la oposición se resumen en una acusación general: ha utilizado su cargo como director de un museo público en beneficio propio y de sus más cercanos.

En estos años, Francés se ha convertido en un gestor muy apreciado por los dirigentes locales del PP. En 2015, su empresa ganó el concurso para la gestión del Museo de la Diputación Provincial, con sede en Antequera, después de que la primera convocatoria quedase desierta. El grupo socialista en Diputación denunció que el pliego del segundo concurso, del que se eliminaron obligaciones del contratista como pagar el teléfono, la limpieza o los catálogos, era un traje a la medida de Francés. La Fiscalía llegó a requerir el expediente a la Diputación Provincial, pero la investigación acabó archivada.

Ahora, Francés asume un cargo de designación política después de más de una década gestionando el CAC y cinco al frente del Museo de Diputación, siempre a través de su empresa. En rueda de prensa, anunció que había vendido todas sus participaciones recientemente.

Grandes figuras en el CAC

Francés es un hombre cercano a Elías Bendodo, que ha dejado la presidencia de la Diputación por la Consejería de Presidencia. La designación como secretario general le llega en el momento idóneo, justo cuando la Diputación está a punto de recuperar la gestión pública de su museo y hay un concurso abierto para la gestión del CAC durante el próximo lustro, con seis empresas en liza, a pesar de que los partidos de la oposición y entidades como el Instituto de Arte Contemporáneo vienen reclamando reiteradamente que el CAC sea de gestión pública.

Con él al frente, el CAC se ha posicionado en el circuito del arte contemporáneo, y ha abierto camino a la nueva imagen de Málaga como ciudad cultural. Por las salas del CAC han pasado obras de grandes figuras, como Ron Mueck, Mark Ryden, Anish Kapoor o Marina Abramovic. En estos 15 años, ha recibido 6,1 millones de visitantes, según sus propios datos. Sin embargo, su gestión está cubierta de sombras, denunciadas en el terreno judicial y en el político.

El nuevo secretario general alegó este jueves que tenía una agenda muy cargada de reuniones y que no podría atender a eldiario.es Andalucía hasta la semana que viene.

La resolución del contrato por el Museo Marítimo del Cantábrico

El nuevo secretario general llegó a Málaga a finales de 2002 para dirigir el recién creado Centro de Arte Contemporáneo, un espacio museístico público en un antiguo mercado de mayoristas junto a la desembocadura del río Guadalmedina. Llegó mientras se acababa de mala manera su relación con la Consejería de Cultura de Cantabria, que años antes le había adjudicado el diseño y el montaje museográfico del Museo Marítimo del Cantábrico.

El Gobierno cántabro resolvió aquel contrato y retuvo los 144.000 euros de aval prestados por Gestión Cultural, alegando “graves incumplimientos” de la empresa de Francés. El Tribunal Superior de Justicia de Cantabria dio la razón a la Administración, pero Francés recurrió al Tribunal Supremo, que anuló la primera resolución por fallos procedimentales. Cuando el TSJ de Cantabria volvió a pronunciarse, en abril de 2013, cambió su criterio, declaró que los incumplimientos de Francés no eran culpables y le devolvió la fianza.

De este modo, nunca hubo sentencia firme de condena a la empresa de Francés, que pudo concurrir nuevamente al concurso para gestionar el CAC. A aquel concurso, celebrado en 2007, tampoco le faltó polémica. Primero, porque coincidió con la primera sentencia del TSJ, que lo condenaba. Pero, sobre todo, porque ignoró la propuesta de Unicaja para gestionar el espacio, lo que abrió un cisma entre el Ayuntamiento y la entidad.

Francés y su empresa fueron los únicos que se presentaron finalmente para gestionar el centro. Ganaron, y el Ayuntamiento ha abonado a Gestión Cultural y Comunicación (la empresa de Francés) 28,6 millones de euros en diez años, a los que deben sumarse los 3.357.410,07 euros tras la prórroga de este último año. Dijo entonces que haría del CAC algo sólo comparable al Museo Reina Sofía.

La gestión del CAC, marcada por la confusión de intereses públicos y privados

La gestión de Francés, que en todo este tiempo no ha abandonado su vinculación con el mercado privado del arte contemporáneo, tiene muchos puntos de confusión entre lo público y lo privado a juicio de la oposición municipal. Hace unas semanas, el grupo municipal Málaga Ahora presentó un informe que traza un completo recorrido por las sombras de la gestión de Francés al frente del CAC y en el que se destaca la laxitud en la justificación de los compromisos que adquirió por contrato.

Gestión Cultural se obligó a prestar actividades culturales y pedagógicas (conferencias, talleres, ciclos…) por un total de 80.800 horas. La conclusión de Málaga Ahora, a la vista de la documentación que obtuvo, es que no se ha alcanzado esa cifra ni de lejos, y que Gestión Cultural y Comunicación ha ofrecido una información justificativa imprecisa, contradictoria o directamente inexistente.

Por ejemplo, la empresa aseguró que había realizado 13.826 actividades en estos diez años, con una inversión total de 307.655 horas, lo que arroja una media de 4,2 actividades diarias si se toma la primera referencia, o diez actividades simultáneas, si se toma la referencia de las horas.

Sin embargo, en las memorias aprobadas sólo se recogen 1.845 actividades (hasta febrero de 2018), muchas de las cuales no están relacionadas con el objeto del contrato. Por ejemplo: se incluyen como actividades del CAC los 14 ensayos del Orfeón universitario, 29 sesiones de yoga o 104 reuniones privadas de la asociación de divorciados y separados, del Partido Popular o de Ciudadanos, entre otros.

En el CAC también se realizaron, y se contabilizaron a efectos de determinar el cumplimiento del contrato, cursos de personal shopper o de alta dirección para secretarias de concejales, según la documentación que manejó Málaga Ahora. De admitirse como válida la cifra de 1.845 actividades, para cumplir el contrato cada una debería haber requerido una media de casi 44 horas.

Sobre la gestión de Francés también pesa la sospecha de que ha beneficiado a sus empresas o las empresas de sus íntimos. Una auditoría encargada por el Ayuntamiento concluyó que no había irregularidades “graves” en la justificación del valor de las obras, aunque algunos fueron justificados sin aportar facturas, como adquisición de obras “por producción”.

En este tiempo, Francés adquirió para el CAC obras de una galería dirigida por su pareja, de empresas vinculadas a él mismo o de empresas de amigos íntimos. También realizó compras a la propia empresa titular del contrato de gestión del CAC, Gestión Cultural y Comunicación.

Málaga Ahora denunció que las compras del CAC “parecen venir determinadas por afinidad e intereses particulares”. El Código Deontológico del Consejo Internacional de Museos (ICOM) señala que los miembros de la profesión museística “no deben participar directa ni indirectamente en el comercio (compra o venta con ánimo de lucro) de bienes del patrimonio cultural y natural”.

MAUS

Sonado fue también el caso del MAUS (Málaga Arte Urbano Soho), un festival de arte urbano en el barrio del CAC. El festival estaba auspiciado por el Ayuntamiento, que lo cofinanciaba con fondos FEDER, y que encargó sus tres ediciones a Sandflowers Art & Culture Advisors, S.L., las dos primeras sin concurso público. Su administradora única era la pareja de Fernando Francés.

El Ayuntamiento alegó que esta empresa contaba en exclusiva con los derechos de los artistas gráficos (Obey, D'Face o Roa, que luego expusieron en el CAC) y de los grupos que actuaron en el festival. Sin embargo, Sandflowers se había inscrito en el Registro Mercantil poco antes de celebrarse la primera edición. Hoy, la empresa ha cambiado de denominación, y está dirigida por su hijo.

Durante estos años, el CAC ha sido denunciado por su opacidad. Según Málaga Ahora, tampoco se ha cumplido la cláusula del pliego que establecía que la comisión de seguimiento se reuniría “al menos una vez al año”, pues sólo consta el acta de seis reuniones, y la última de ellas, de 2014, aún estaría sin aprobar. Suspende todos los indicadores para museos que establece la Fundación Compromiso y Transparencia, en cuyo ránking aparece en uno de los últimos lugares, con una nota global de 3,5 sobre 25.

El artista urbano francés Invader, investigado por un juzgado a cuenta de la colocación de mosaicos en varios lugares de Málaga declarados Bien de Interés Cultural, sigue sin declarar ante el juez. La última vez que el artista francés ha evitado la comparecencia ha sido este miércoles, cuando estaba previsto que declarase por videoconferencia. Los agentes franceses que debían localizarlo no lo han conseguido.

Se trata del segundo intento para que Invader, que se mantiene en el anonimato, declare ante el juzgado de Instrucción número seis de Málaga, que le investiga a él y a Fernando Francés (recién nombrado Secretario General de Innovación Cultural y Museos de la Junta de Andalucía) como presuntos autores de un delito contra el patrimonio histórico. El juzgado ha emitido una comisión rogatoria a la justicia francesa, para lograr una declaración a distancia, que de momento no se ha cumplido.

A finales de mayo de 2017, Invader colocó 29 de sus famosos mosaicos en diversos puntos de la capital de la Costa del Sol. Lo hizo sin recibir permiso de muchos de los dueños y, en algunos casos, situándolos sobre bienes protegidos, como el Palacio de Salinas, donde fijó un pulpo azul, o el Palacio Episcopal, sobre el que colocó una folclórica, o cualquiera de los edificios del Centro Histórico de Málaga.

Como consecuencia de esta intervención, la Fiscalía de Medio Ambiente interpuso una querella contra el artista francés y contra Fernando Francés, que hasta ayer era director del Centro de Arte Contemporáneo de la ciudad, por un presunto delito sobre el patrimonio artístico. Sobre Francés pesa la sospecha de su posible connivencia con Invader, siendo “a su orden”, según el fiscal, que se cursaron las solicitudes de intervención a los propietarios de diversos edificios. A pesar de la respuesta negativa, Invader les colocó los mosaicos.

Francés había programado una muestra de Invader en el CAC para la temporada siguiente, dio cuenta aquellos días de la presencia del artista en Málaga, y siempre ha defendido que se trató de una intervención valiosa para la ciudad, ante la que la ley de protección del patrimonio histórico debía ser flexible. Sin embargo, nunca ha admitido que hubiese concertado con Invader la colocación de los mosaicos. Así lo declaró también cuando compareció como investigado ante el juez, el 11 de junio de 2018, según informó entonces su abogado.

La investigación sigue pendiente de que declare el artista. Para ello, primero fue necesario identificarle, porque Invader siempre ha mantenido oculta su identidad. En junio del año pasado, la Guardia Civil consiguió sacar del anonimato al artista y el juzgado declaró la complejidad de la causa para ampliar el tiempo de pesquisas.

Sin embargo, desde entonces ha sido imposible localizarlo. El de este miércoles ha sido el segundo de los tres intentos previstos, y el tercero se realizará en marzo. Fuentes judiciales explican a eldiario.es Andalucía que los gendarmes franceses no lo han encontrado, pero no precisan qué efecto podría tener en la investigación sobre Francés el hecho de que Invader no declare. La declaración de Invader es la única diligencia acordada que queda por practicar.

El Consejo de Gobierno de Andalucía ha aprobado este martes el nombramiento como secretario general de la Consejería de Cultura y Patrimonio Histórico de Fernando Francés, actual director del Centro de Arte Contemporáneo de Málaga (CAC), que está imputado por un delito contra el patrimonio histórico. Su designación, confirmada por el propio CAC, arrastra cierta controversia, dado que Francés está siendo actualmente investigado por el Juzgado de Instrucción número 6 de Málaga, a raíz de una querella de la Fiscalía contra él y el artista gráfico Invader por un delito contra el patrimonio por los mosaicos instalados en las fachadas de edificios declarados Bien de Interés Cultural (BIC).

Fernando Francés (Torrelaveja, 1961) es el nuevo secretario general de Innovación y Museos, estará en el tercer puesto en el escalafón de la Consejería de Cultura, que dirige la popular Patricia del Pozo, junto al viceconsejero Alejandro Romero. El Gobierno andaluz de PP y Ciudadanos se sustenta en un acuerdo político que obliga a dimitir a todo cargo público que resulte imputado en un proceso judicial, pero sólo si se le vincula con un delito de corrupción. A priori, y según esta salvedad, este acuerdo de regeneración no tendría que afectar al nombramiento de Francés, aunque se trata de una elección del PP en la que Ciudadanos no ha participado. Los socios de Gobierno están eligiendo al personal de sus respectivas consejerías sin que uno acepte “vetos” del otro, admiten fuentes de Presidencia. 

Todo ocurrió en mayo de 2017

Los polémicos 29 mosaicos de Invader aparecieron a finales de mayo de 2018 colocados en distintas calles y fachadas de edificios protegidos de Málaga, entre ellos, la del Palacio Episcopal, el Palacio de Salinas y otros edificios del Centro Histórico de Málaga, protegidos por la Ley de Patrimonio Histórico de Andalucía. La Fiscalía de Medio Ambiente de Málaga presentó en enero de 2018 una querella contra Fernando Francés y contra Invader por un presunto delito contra el patrimonio histórico artístico por la afección del graffitero urbano procedente de París.

El Ministerio Público acusa al director del CAC de Málaga de haber “concertado” con Invader “para la colocación de los mosaicos, siendo a su orden que el Centro de Arte Contemporáneo cursó las solicitudes de autorización para dicha actuación a los diversos propietarios de los edificios, solicitudes que en la mayoría de los casos obtuvieron respuesta negativa”. A pesar de ello, según la Fiscalía, “se llevó a cabo la colocación de los citados mosaicos”. El pasado mes de junio, el juez tomó declaración al actual número tres de la Consejería de Cultura en calidad de investigado, al considerar que los hechos objeto de la querella por daños contra el patrimonio histórico “presentan características que hacen presumir la posible existencia de una infracción penal”, según el auto judicial.

Fernando Francés, alguien muy bien considerado en el mundo del arte contemporáneo, ha comisariado u organizado las exposiciones individuales en el CAC Málaga de artistas como Mark Ryden, Alex Katz, Hannah Collings, Jane Simpson, Liam Quillick, Anish Kapoor, Julian Opiem Obey o D'Face, entre otros. En 2017, la reina Isabel II de Inglaterra nombró al cántabro miembro de la Orden del Imperio Británico “por los servicios prestados al arte británico en España”.

Con él en la dirección del centro, el espacio ha programado muestras de artistas contemporáneos de primera línea. A Marina Abramovic la trajo una tarde para presentar su propia antología, y la artista tuvo que refugiarse en el bar del museo, tal era la muchedumbre que se apretujaba para verla aquel día. Sin embargo, a la gestión de Fernando Francés al frente del Centro de Arte Contemporáneo no le ha faltado polémica, incluida la investigación abierta por su posible participación en un presunto delito del patrimonio histórico cometido por el artista urbano Invader.

En mayo de 2017, Invader sembró el centro histórico de Málaga de sus famosos mosaicos. La Fiscalía de Medio Ambiente siempre sospechó que Invader había actuado en connivencia con Fernando Francés, que había programado una muestra del artista en el CAC para la temporada siguiente. Francés ya había adoptado este modus operandi con otros artistas como D'Face u Obey, que han realizado intervenciones (consentidas) en Málaga, poco antes de que el CAC haya programado sus muestras.

Francés siempre negó que hubiese concertado con Invader la colocación de los mosaicos en lugares protegidos, aunque ha defendido los mosaicos aludiendo a la “riqueza” que genera el arte urbano. En su día pidió adaptar las leyes de protección del patrimonio, y alegó que hay excepciones “justificadas y justificables”. Francés declaró ante el juzgado que investiga el caso en junio de 2018, y la causa sigue abierta.

No ha sido la única polémica

No ha sido la única polémica de Francés en Málaga. Su empresa Gestión Cultural y Comunicación ha ostentado la concesión de la gestión del CAC durante diez años, más otro de prórroga, y actualmente participa en el nuevo concurso para los próximos cinco años. El gestor cultural fue investigado por la gestión del CAC y del Museo de Arte de la Diputación de Málaga, con sede en Antequera. Ambas investigaciones fueron archivadas por la Fiscalía.

El grupo municipal Málaga Ahora ha denunciado en varias ocasiones que, con Francés al frente, el CAC ha beneficiado sistemáticamente a proveedores, galerías y artistas de su entorno personal o incluso a empresas de su propiedad. Fue sonado el caso del MAUS (Málaga Arte Urbano), cofinanciado por el Ayuntamiento con Fondos Feder, y organizado sin concurso público por la empresa de Francés en los aledaños del CAC en 2013 y 2014. Como parte del MAUS, Francés incluyó un festival musical dirigido por su pareja de entonces, y nombró a su hijo comisario de las actividades artísticas, que incluían intervenciones de Obey y D'Face.

Para justificar la adjudicación a la empresa de Francés de la celebración de este evento con dinero público, la concejala de Cultura Gemma del Corral aseguró que Francés era el “único” que podía realizarlo, alegando que disponía de los contactos de los grupos que participaron, así como la representación exclusiva en España de D'Face y Obey. Ante la polémica generada, en 2015, año de la última edición, la organización del MAUS salió a concurso público: el Ayuntamiento lo adjudicó a Fernando Francés.