El comité de empresa de la Sociedad Regional de Educación, Cultura y Deporte (SRECD) ha aplazado los paros parciales previstos en este mes de marzo y la huelga anunciada para el mes de abril, tras reactivarse las negociaciones de distintas reivindicaciones sindicales.

El órgano sindical (UGT y CCOO) ha informado en nota de prensa aplaza las movilizaciones después de una reunión con el consejero de Cultura, Luis Martínez Abad, y la dirección de la empresa pública del Gobierno de Cantabria y tras acordarse un calendario de negociación, que desde este mes de marzo ya abordará la constitución de la mesa para negociar un nuevo convenio colectivo con una Relación de Puestos de Trabajo (RPT).

Para ello, la empresa aportará la documentación requerida por los sindicatos, incluido un borrador de la plantilla orgánica de plazas para iniciar la negociación de la mencionada Relación de Puestos de Trabajo en el mes de abril.

Según precisa el comité de empresa de la SRECD, en la reunión se decidió también dar cobertura de todas las bajas, permisos o vacantes que dispongan de bolsa o a través de aumentos de jornada o movilidad funcional; además de convocarse las bolsas de empleo más urgentes.

La SRECD también trasladará a los sindicatos un borrador de las bases de la Oferta de Empleo Público (OEP) de 2022 para iniciar su negociación “con la idea de que estos procesos sirvan también para generar bolsas de empleo”, subraya el presidente del comité de empresa, Rodolfo Higuera (UGT).

El sindicalista matiza que la SRECD se ha comprometido igualmente a reducir la asignación a empresas externas de “servicios que tienen que ser cubiertos por personal propio”.

“Ni que decir tiene, se aplazan las movilizaciones hasta comprobar que se cumplen estos compromisos de negociación y con la posibilidad de que se retomen si se incumplieran”, subrayó el presidente del comité de empresa de la SRECD.

Los trabajos financiados por la Consejería de Cultura del Principado en el castro de Esteiro, en Tapia de Casariego, han permitido exhumar por completo una gran cabaña cuadrangular de unos 10x5 metros. El Gobierno asturiano ha informado este lunes que se convierte así en una de las mayores edificaciones castreñas documentadas en Asturias.

La consejera de Cultura, Política Llingüística y Deporte, Vanessa Gutiérrez, ha visitado el yacimiento para conocer los avances de la campaña arqueológica integrada en el Plan de la Cultura Castreña del Principado.

La campaña de este año tiene una duración de cinco semanas y para estos trabajos se han destinado 16.365 euros.

Una gran cabaña cuadrangular

Según los datos facilitados por el Principado, esta campaña se ha centrado en la estructura denominada C.2, que ya había sido parcialmente excavada en 1998.

Su exhumación completa ha permitido confirmar que, en su última fase romana, se trataba de una gran cabaña cuadrangular, comparable a ejemplos destacados en Cuaña (El Castriyón), Mouguías/Mohías (Os Curutellos) o Pendia.

Evolución del poblado

Además, se han limpiado áreas excavadas en los años 70 del siglo pasado, lo que ha permitido comprobar que conservan muros y niveles estratigráficos sin agotar. El Principado ha resaltado que este hecho abre la puerta a futuras investigaciones para ampliar el conocimiento sobre la evolución del poblado.

Tras décadas sin que se desarrollara una actividad arqueológica, los trabajos se retomaron el año pasado bajo la dirección de Alfonso Menéndez.

La relevancia de los trabajos

Aquella intervención, que fue financiada por Cultura, permitió concluir la excavación de la cabaña circular C.1 y confirmar una secuencia estratigráfica que abarca desde la Edad del Hierro hasta época romana.

Este yacimiento fue descubierto en 1968 por José Antonio Labandera Campoamor y, con los estudios del profesor José Manuel González, se pudo constatar que el castro Esteiro es uno de los yacimientos más relevantes del occidente asturiano.

La riqueza histórica del asentamiento

Las campañas de finales de los 60 y principios de los 70 del siglo pasado, dirigidas por arqueólogos como María Jesús Gutiérrez y Emilio Olávarri, ya evidenciaron la riqueza histórica del asentamiento.

La consejera de Cultura, Vanessa Gutiérrez, ha estado acompañada en la visita por el alcalde de Tapia de Casariego, Pedro Fernández; el arqueólogo del Museo Arqueológico de Asturias, Ángel Villa; el director general de Patrimonio Cultural del Principado, Pablo León; y el director de los trabajos de excavación, Alfonso Menéndez.

Vanessa Gutiérrez ha destacado la importancia de sostener en el tiempo investigaciones que aportan nuevos datos sobre el patrimonio castreño y ha agradecido el trabajo del equipo arqueológico, que, en su opinión, “refuerza el compromiso del Gobierno de Asturias con la conservación, el estudio y la difusión del patrimonio del occidente”.

La Consejería de Cultura, Turismo y Deporte del Gobierno de Cantabria suma otra renuncia en menos de un mes. El secretario general de este departamento ha anunciado que abandona el equipo que lidera Luis Martínez Abad (PP) cuando no se ha cumplido un año desde que asumió el cargo. Una nueva dimisión, que se hará efectiva próximamente, unas semanas después del despido, a finales de mayo, de la directora de Recursos Humanos de la empresa pública CANTUR que se había incorporado hacía tres meses. En aquella ocasión el consejero explicó en el Parlamento que no había pasado el “periodo de prueba”.

Las circunstancias de la dimisión del secretario general, cuyo cese ya se ha confirmado internamente en la Consejería, se deben a cuestiones personales. Miguel Ángel Domínguez (Santander, 1976) fue nombrado en septiembre de 2024 y pertenece al cuerpo técnico como asesor jurídico del Gobierno de Cantabria. Hasta que Martínez Abad lo fichó para su efímero paso por su equipo político, el funcionario ejercía como jefe de la asesoría jurídica de la Secretaría General de la Consejería de Obras Públicas y Vivienda.

A lo largo de la legislatura, y sumando esta nueva dimisión, en la Consejería de Cultura, Turismo y Deporte han cesado 15 altos cargos. Entre otros, la propia consejera, su jefe de gabinete, dos secretarios generales, el director general de Turismo, el director general de Cultura, la directora de Cabárceno, el director de CANTUR, la directora de la Fundación FIS, el director de la Sociedad Regional de Cultura, Turismo y Deporte, el director artístico del Palacio de Festivales y la citada responsable de recursos humanos de CANTUR.

Goteo de ceses y dimisiones

En dos años de legislatura, el Gobierno de Cantabria ha cambiado a uno de cada cuatro altos cargos. En el baile de nombramientos y ceses se han incluido algunos consejeros como el de Ganadería, Pablo Palencia, que solo duró un año y dos meses en el cargo. Al tiempo, se prescindió también de la titular de Cultura, Eva Guillermina Fernández, aunque en un rocambolesco giro de guion al día siguiente se anunció que pasaría a un escalón inferior como directora general de Cultura.

Por encima de ella, como consejero, situaron a su anterior subordinado: el hasta entonces director de CANTUR, Luis MartInez Abad. Su aterrizaje en el departamento es una continua sucesión de movimientos de altos cargos y responsables que deja un largo historial de recambios que se han precipitado en un escaso tiempo.

Entre ese baile de nombres se prescindió del director general de Turismo, Gustavo Cubero (PP), que fue sustituido por la directora de Recursos Humanos de CANTUR, María Saiz. El relevo de Cubero fue el cese número diez en la Consejería de Cultura, Turismo y Deporte, un departamento que ya por entonces atesoraba una extraordinaria rotación de cargos públicos que se ha ido acrecentando en los últimos tiempos.

Hace unos meses se anunciaron dos ceses más. El de Gustavo González Monterrubio -sustituido por María Fernández Rosillo- de la Sociedad Regional de Cultura, Turismo y Deporte, que fue recolocado al frente de la gestión de la Cueva de El Soplao. También se despidió al director artístico del Palacio de Festivales, Esteban Sanz, cuyo puesto aún sigue vacante.

Parte de las bajas se han cubierto con profesionales del sector de las residencias de personas mayores del que procede el propio consejero. Por ejemplo, el nuevo director de Cabárceno, Michel Valdés, que sustituyó a Elena Palacio (reubicada recientemente como directora territorial del Palacio de Festivales), dirigía hasta ese momento la residencia Domus Vi de Liencres, y la nueva directora de la Sociedad Regional de Cultura, Turismo y Deporte, María Fernández Rosillo, estaba al frente de la residencia Santa Ana de Cabúerniga.

Últimamente, han sido noticia los depósitos de piezas que la Viceconsejería de Cultura y Deportes ha realizado a distintos 'Museos' de localidades de la provincia de Toledo. Uno al Museo-Centro de Interpretación de la ciudad hispanomusulmana de Vascos en Navalmoralejo, y un segundo al de 'La Celestina' de Puebla de Montalbán.

La Consejería de Turismo publicita 'Museos' con contenido casi exclusivamente arqueológico, como los de Alhambra, Lapidarium o 'Museo de la Epigrafía' en Valeria, el de Iniesta, o el 'Espacio Arqueológico' de Villacañas, el Museo Arqueológico de Ocaña -en realidad de mucho más-, el Museo de arte Visigótico de Arisgotas o el museo arqueológico municipal de Consuegra. Mientras, el ministerio nos informa adecuadamente que la 'Exposición de material arqueológico' de Abengibre es una “colección”.

Otros acogen un contenido más heterogéneo, como el 'Comarcal' de Daimiel, el 'Museo de los Molinos de Gregorio Prieto y de la ciudad de Valdepeñas', el de 'Arte Religioso y Paleontológico de San Bartolomé' en Guadalajara, de paleontología también es el Museo de Molina de Aragón, en la misma provincia. El museo local que bajo el título 'Museo de Cela y el Viaje a la Alcarria' se ha montado en Torija o 'La Celestina' en Puebla de Montalbán. Hay un extenso capítulo de Museos municipales, como los de Albacete, Alcázar de San Juan, Ciudad Real, Campo de Criptana, Lagartera, Puertollano, Tomelloso, Valdepeñas.

Museos de artistas locales como el 'Museo al Aire Libre' de Escultura Contemporánea 'José Luis Sánchez', en Almansa, en Ciudad Real los museos de 'Antonio López Torres' en Tomelloso, Cristina García Rodero en Puertollano, Manuel Piña en Manzanares, Elisa Cendrero o Manuel López-Villaseñor en la capital, de Sara Montiel en Campo de Criptana o de Ignacio Sánchez Mejías en Manzanares, la colección de 'Eloy Teno' en Campo de Criptana, el 'Museo de la Acuarela Rafael Requena' en Caudete, colección Florencio de la Fuente en Huete, 'Museo Máximo Rojo' en Alcolea del Pinar, a Francisco Sobrino en Guadalajara u otros dedicados en el Provencio al Cómic que muestra otra colección, junto a la de Quijotes en El Toboso, o a la fotografía en Huete, Jacinto Guerrero en Ajofrín. Mientras que el arte contemporáneo tiene cabida en museos como dedicado al arte contemporáneo en Almagro o 'El Mercado' en Villanueva de los Infantes, o el 'Museo de Arte Contemporáneo Infanta Elena', todos ellos en la provincia de Ciudad Real, el 'Centro de Arte Pintura Mural de Alarcón', en Cuenca.

Edificios musealizados como 'La casa Medrano' en Argamasilla de Alba, la 'Casa-museo Francisco de Quevedo' en Torre de Juan Abad, El museo 'Casa-Cueva la Despensa' de Campo de Criptana, el del 'Maestro Palmero' en Almodóvar del Campo, el 'Museo del Hidalgo' en Alcázar de San Juan, la 'Casa museo del Siglo XV' de Belmonte, la 'Casa Parada' en Tarancón, la 'Casa Museo del Arcipreste de Hita', el 'Museo del Silo' y el de 'La Tía Sandalia' en Villacañas, o el museo-silo del 'Tío Zoquete' en Madridejos.

Hay iglesias, ermitas o conventos en los que, por la riqueza de las piezas litúrgicas que atesoran, encuentran acomodo en un museo, como el de Nuestra Señora de la Esperanza en Peñas de San Pedro o la Iglesia de Santiago Apóstol en Lietor -esta última reseñada como “colección”, el de Arte Sacro de Palomares del Campo (Cuenca), las Colegiatas de Belmonte, Pastrana o Torrijos, 'Ntra. Sra. de la Asunción' en Palomares del Campo, el 'Museo de La Trinidad' y el de 'Arte Sacro de San Gil', los dos en Atienza, la colección del 'Santo Cristo de la Vera Cruz' en Consuegra, la colección de arte sacro del Santuario de 'Ntra. Sra. de La Caridad' de Illescas o el 'Museo Porticum Salutis' en los PP. Dominicos de Ocaña. La colección de mantos de la Cofradía de Ntra. Sra. de Gracia de Caudete. Los parroquiales de Bonillo, Chinchilla de Monte Aragón, Santa Cruz de la Zarza Valeria o Santo Tomé, en Toledo, o las colecciones conventuales de Trinitarias en El Toboso, Santo Domingo el Antiguo, Santo Domingo el Real, Santa Isabel de los Reyes y Santa Clara en Toledo.

La región está nutrida de 'museos' de carácter etnográfico, como el de la 'Cuchillería' en Albacete, sobre la 'Alfarería manchega' en Alcázar de San Juan, el 'Museo del vino' de Valdepeñas, del 'Queso manchego' en Manzanares, 'del Aceite' en Mora, provincia de Toledo, del 'Agua y del aceite' en Villanueva de la Fuente, 'del Helado' en Albacete, 'La fragua' en Los Molinicos (Albacete), 'Encaje y la blonda' en Almagro, el del 'Carro y la Labranza' en Tomelloso, el 'Museo Antropológico y Etnológico de Aliaguilla' (Cuenca), en la misma provincia se puede visitar el 'Museo de Artes decorativas navideñas' montado en San Clemente, el de 'Arte Sacro de Huete', que aún por su título, recoge básicamente colecciones etnográficas, el de 'Cultura Popular' en Cañete, 'del Pastor y del labrador' en Masegoso de Tajuña, 'El Labrador' en Villamayor de Santiago o la colección de 'La Labranza' en San Clemente.

El 'Museo de la ganadería tradicional en el Alto Tajo' en Checa, el 'Museo de la Miel' en Peñalver el del ferrocarril en Baides, todos ellos en la provincia de Guadalajara o el dedicado a lo mismo en Alcázar de San Juan, el monográfico de la 'Minería' en Puertollano o el exótico 'Etnomuseo de los pueblos de Siberia y Asia Central' en Las Ventas con Peña Aguilera o la colección de Guadamur dedicada a las costumbres y artes populares de los Montes de Toledo, el del Esparto en El Romeral. O, titulados, simplemente, etnográficos en Alberca del Záncara, Beteta, Fuensanta, Hoya-Gonzalo, Huete, Lezuza, Menasalbas, Munera, Navalcán, Ossa de Montiel, El Romeral, La Gineta, La Roda, Talavera de la Reina, Valverde de los Arroyos, Tendilla, Trillo, Villacañas, Villarrubia de los Ojos o Yeste.

Los hay temáticos, como el de la 'Batalla de Almansa', de 'Serrín' en Elche de la Sierra, 'Del tambor y de la Semana Santa' de Hellín o en Tobarra, de la Semana Santa en Ocaña. Por último, los hay de Ciencias Naturales como el 'Museo de Ciencias Naturales' de Los Yébenes (Toledo) o a la caza en la misma población; la colección AVAN del Viso del Marqués (Ciudad Real).

Hay espacios que se titulan adecuadamente, como la Colección museográfica Libisosa en Lezuza (Albacete) o se acogen a un epígrafe más perfilado, como la Fundación-Museo Etnológico de Herreruela de Oropesa (Toledo).

Resulta curioso que la Consejería de Turismo publicite en su página web espacios que titula sin rubor 'museos', muchos de ellos privados, como el 'Museo de Cerámica Nacional' en Chinchilla de Montearagón (Albacete), que únicamente es una colección, como se inscribe en el Ministerio de Cultura y se monta, efectivamente, con piezas de todo el país, pero cuyo título solo lo tiene el Museo de Cerámica y Artes Suntuarias González Martí de Valencia y bien lo quisiéramos para el de Talavera de la Reina, de titularidad pública.

Además, muchos de los espacios que publicita la Consejería de Turismo como 'museos' -y así los hemos denominado en la relación anterior-, acertadamente en el directorio del Ministerio de Cultura, los propios titulares la designan “colección”, como es el caso de la casa de Amalia Avia en Santa Cruz de la Zarza (Toledo). Lástima que la Consejería de Cultura solo se limite a reproducir el directorio de museos y colecciones confeccionado desde el Ministerio de Cultura y no cree -e imponga- la titulación y características que cada uno de los recintos musealizados de la región tiene.

Una de las labores de la Viceconsejería de Cultura y Deportes es, precisamente, velar porque utilicen una nomenclatura adecuada y que esta coincida con lo que ICOMOS- UNESCO y lo que la propia Ley de Museos determina para cada caso. En todo caso, lo que no es un “museo” es una mera colección expuesta de piezas, sino un lugar donde se conservan adecuadamente y actualizan sus colecciones y se renueva el discurso museográfico, se investiga, se realizan actividades de divulgación, de educación y que faciliten el disfrute de su legado material e inmaterial.

Por otra parte, la labor tutelar de la Consejería debería extremarse. Cada vez se hacen más depósitos de los museos provinciales en museos locales, como los citados o el de Alcázar de San Juan, cuyo ayuntamiento dice negociará con el Museo provincial de Ciudad Real el depósito de los interesantes restos arqueológicos aparecidos en una excavación urbana.

La Viceconsejería está en la obligación de inventariar adecuadamente el contenido de las colecciones y fondos museísticos, sea cual sea la titularidad que tengan, y velar adecuadamente por su correcta conservación, y en su caso, exposición. No nos gusta señalar, pero frente a gestiones museográficas con resultados extraordinarios hay algunos 'museos' locales que más funcionan como un almacén de trastos y polvo que como depósitos de unos bienes culturales que son de todos.

La consejera de Cultura, Política Llingüística y Deporte, Vanessa Gutiérrez, ha anunciado hoy que su departamento iniciará el proceso para declarar Bien de Interés Cultural (BIC) de carácter inmaterial la cultura asturiana de la gaita. Gutiérrez ha informado sobre esta decisión durante su intervención en los actos del Día Internacional de la Gaita organizados en Gijón/Xixón por el Conceyu de la Gaita.

En el evento, Gutiérrez ha elogiado el empeño de este colectivo por dinamizar y dar vida al instrumento musical más representativo del Principado. Ejemplo de ello es el homenaje realizado a la gaitera de Sotrondio Kety García Fernández, a la que la responsable de Cultura ha dedicado palabras de agradecimiento: “Esti actu supón un reconocimientu a toles gaiteres que fueron y son exemplu pa tantes nenes que quieren tocar esti instrumentu”.

De la misma forma, Gutiérrez ha valorado el importante papel de “les bandes, asociaciones y escueles de música tradicional, que vienen salvaguardando la nuestra cultura, dándola a conocer ente les xeneraciones más moces, al tiempu que fain de ponte y reconocen a los y les gaiteres más veteranos que ficieron posible que la nuestra cultura llegare con esta vitalidá hasta güei”.

En su discurso, la consejera ha ahondado en la cultura asturiana de la gaita, que se ha expandido más allá de los límites geográficos del Principado gracias, entre otras, a la labor de la emigración, agrupada en centros por todo el mundo. “Los asturianos y les asturianes nel esterior mantuvieron la nuestra tradición gaitera, arriqueciéndola con matices propios de cada llugar onde s'asitió la nuestra diáspora”, ha manifestado.

En este sentido, Gutiérrez ha puesto en valor la diversidad de la cultura asturiana de la gaita que la consejería quiere declarar BIC. Este proceso se enmarca dentro de las políticas del Gobierno de Asturias por salvaguardar el patrimonio autonómico y, especialmente, el inmaterial. Esta acción va en línea con la reciente declaración de la cultura sidrera asturiana como patrimonio mundial por la UNESCO, reconocimiento internacional que ha puesto en valor una de las tradiciones más icónicas de Asturias y refuerza la necesidad de seguir protegiendo y promoviendo las manifestaciones que conforman la esencia de Asturias.

“Dempués del ésitu de la declaración de la cultura sidrera, siguimos trabayando pa que les nuestres tradiciones más representatives tengan la protección y el reconocimientu que merecen”, ha afirmado Vanessa Gutiérrez, que ha puesto el foco en el patrimonio inmaterial “que pola so fraxilidá, merez una atención cuidadosa y decidida”, ha precisado la titular de Cultura.

La declaración de la cultura asturiana de la gaita como BIC permitirá reforzar su estudio, difusión y conservación, asegurando que este legado siga vivo para las generaciones futuras y consolidando su importancia en la historia y la identidad de la comunidad.

La Consejería de Cultura, a través de Cantabria Film Commission y la Filmoteca de Cantabria Mario Camus, ha dado a conocer este lunes la selección de los proyectos cinematográficos que participarán del 22 al 26 de noviembre en el quinto taller de impulso.

Se trata de 'Ananda' de Roberto Ruiz Céspedes, 'Salvaje' de Koldo Serra, 'El Florentina' de María Castillo, 'Los materiales sensibles' de Alberto Van den Eynde y 'Los raqueros' de Daniel González Catalina. A ellos se suma 'El espectáculo inacabado del circo Anastasini', dirigida por Iñaki Alforja, que participa en el taller como proyecto y comunidad autónoma invitada. Y es que una de las novedades de esta quinta edición del taller de impulso de proyectos cinematográficos es la presencia este año de Navarra, con una plaza como proyecto invitado para tomar parte en la actividad y formación prevista, pero sin acceso a los premios.

Este DCP37 (Diálogo de Cine Producción), que tendrá lugar en la Filmoteca de Cantabria, vuelve a contar con la socióloga y gestora cultural Isona Admetlla y con la colaboración y apoyo de los festivales de cine de San Sebastián, Albacete y Málaga, que otorgan los diferentes premios.

El Festival de Cine de San Sebastián ofrece acreditación en su zona de industria a las personas seleccionadas y el de Albacete (Abycine) selecciona un proyecto que participará en su zona de industria 'Lanza'.

Por su parte, el certamen de Málaga dispone de una plaza para participar en su campus 'Málaga Talent', en el que ya han representado a Cantabria realizadores como Jesús Choya y Diego del Val.

Los proyectos seleccionados tendrán la oportunidad de presentar sus trabajos ante un jurado de profesionales de reconocido prestigio, que también asesorarán en reuniones 'one to one'. Asimismo, estos expertos elegirán el proyecto ganador de una bolsa de viaje de 1.000 euros para acudir al European Film Market de Berlín, completando así los premios que se entregarán en el taller de impulso de proyectos cinematográficos.

Además, se premiará a uno de los proyectos con una plaza para participar en la Laboratorio del Festival de Cine de Autor (D'A) que se celebra en Barcelona.

La actividad del DCP37 comenzará el 22 de noviembre con una sesión de seguimiento de los proyectos seleccionados en años anteriores. Los días 23 y 24, de 9.30 a 18 horas, se desarrollará el taller con los proyectos seleccionados por Isona Admetlla este año, mientras que el 25 de noviembre, de 9.30 a 13.30 horas, se presentarán los proyectos ante un jurado de expertos.

Ya el día 26 se producirán las reuniones 'one to one' con el jurado, que también deliberará y tomará sus decisiones para, posteriormente, celebrar la entrega de premios.

El programa 'Cultura Expandida', organizado por la Consejería de Cultura, Turismo y Deporte del Gobierno de Cantabria, llevará el jueves, 21 de noviembre, al Centro de Estudios Lebaniegos de Potes, el proyecto documental 'Maleza', que narra las experiencias de tres mujeres de distintas disciplinas artísticas.

Tres artistas, y cada una en un momento profesional y personal muy diferente, cuentan sus historias desde sus inicios, el vaivén entre la precariedad y el éxito, el poder de la pasión frente a las renuncias, lo que implica el género y el lugar de donde vienes, según ha indicado en un comunicado el Gobierno regional.

Blanca del Barrio desde el teatro, Gema Martínez desde la música y Mari Paula Ferreira desde la danza son precursoras y reivindican su lugar en él, ya de por sí, complicado mundo de las artes. Ellas son la voz de muchas, ellas serán referente de las que vengan, ellas no atienden a cánones, ellas son maleza.

La directora y guionista de este proyecto es Lucía Venero. Ha trabajado durante los últimos 16 años como directora y directora de fotografía en largometrajes documentales y de ficción, nacionales e internacionales, destacando 'Idrissa, crónica de una muerte cualquiera', 'Hazlo por mí', 'Tras la pista del capitán Cardona', o 'Mujeres de la mar'.

Trabajando para productoras tanto del territorio nacional, como para productoras alemanas, belgas, americanas, holandesas, o inglesas, ha sido premiada en diferentes festivales internacionales por su trabajo.

La coguionista es Marta Solano, socia fundadora de Burbuja Films y presidenta de LA PACCA (Productoras asociadas de Cantabria de Cine y Audiovisuales). Ha participado en diversos proyectos audiovisuales de Cantabria en calidad de realizadora, guionista, directora de producción o ayudante de dirección.

Entre sus últimos trabajos como directora y guionista, destacan 'Mujeres de la Mar' (2014), con más de 30 selecciones en festivales nacionales e internacionales y con varios premios nacionales, así como 'Mis dos mitades' galardonado en el Avilés Acción Film Festival o 'Mujeres del campo' que ha sido premiado por el jurado de Campo en el Aguilar Film Festival 2020.

PROTAGONISTAS DEL DOCUMENTAL

Blanca del Barrio. Dramaturga y directora de escena. Durante sus primeros 18 años de carrera, en Francia, fue ayudante y partner del célebre mimo Marcel Marceau con quién compartió escena, creando e interpretando numerosos personajes en el mimodrama dirigidos por el maestro a lo largo de sus giras internacionales.

Desarrolló su labor como creadora dirigiendo su propia compañía el 'Théâtre Vertical' investigando en las posibilidades de un teatro transversal, combinando el trabajo del actor con otras disciplinas afines y los recursos de las nuevas tecnologías.

Asimismo, llevó a cabo su actividad de pedagoga impartiendo numerosos cursos y talleres titulados: del texto al gesto. Durante los años 2003-2009 fue asesora artística del circo Etno de Perú en Lima.

Volvió a Cantabria para, entre el 2006 y el 2023, trabajar como directora artística de la compañía Escena Miriñaque en Santander. Ganadora de numerosos premios al teatro, incluido un prestigioso premio MAX a mejor espectáculo revelación por 'Cartas a las golondrinas'.

Gema Martínez es música y maestra. De niña la música la atrapó. Fueron sus abuelas las que le inculcaron su pasión, la una por el flamenco, la otra por la música tradicional. Tardó bastante en subirse a los escenarios, y no fue hasta los 30 y pocos cuando se atrevió a hacer pequeñas colaboraciones vocales en los proyectos de amigos (Mario San Miguel o Lazy).

Pero cuando por fin subió a un escenario descubrió que aquel era su sitio. Spanish Peaseant fue la primera banda que lideró junto a Javi Lost, pero después vendrían otras: Joe Ventisca & the Huckleberries, La Mala Hierba o Mujeres que cantan a mujeres. Cuatro proyectos, varios discos y muchos conciertos después, sigue viviendo la música con una pasión desbordante.

Mariana de Paula Ferreira es bailarina, coreógrafa y gestora cultural. Originaria de Brasil, es conocida por su labor en el campo de la creación escénica, pero también por sus contribuciones en el ámbito de la formación y la gestión cultural y lleva años afincada en Cantabria.

En sus creaciones, basadas en la danza contemporánea y la performance, se tratan temas diversos que van desde la antropofagia cultural a la inmigración o el medio ambiente desde una perspectiva crítica que invita a la reflexión y el debate Trabaja y colabora con artistas y gestores nacionales e internacionales.

En 2017 Mari Paula recibió el Premio Nacional de Danza - Funarte Klauss Vianna, Brasil por su trabajo 'Retrópica' y desde entonces sus creaciones han sido representadas en importantes salas, ferias y festivales de África, Sudamérica y Europa. En su trayectoria realizó más de 10 creaciones que han sido representadas en todo el mundo.

Es directora de la Plataforma Las Vivas (plataforma iberoamericana de danza), actual presidenta de la Asociación de Profesionales de la Danza de Cantabria (Movimiento en Red), vicepresidenta de la Federación Estatal de Asociaciones de Compañías y Empresas de Danza (FECED) y secretaria de la Mesa de Danza del Consejo Cántabro de Cultura.

El Boletín Oficial de Cantabria (BOC) ha publicado este jueves la resolución de la Consejería de Cultura, Turismo y Deporte por la que se convocan subvenciones a particulares destinadas a la protección de bienes inmuebles civiles integrantes del Patrimonio Cultural de Cantabria para 2024.

El concreto, en este ejercicio se destinarán 350.000 euros a esta convocatoria dirigida a particulares, ya sea su titular personas físicas, comunidades de bienes, comunidades de propietarios o personas jurídicas privadas, propietarias de algún inmueble declarado Bien de Interés Cultural (BIC), Bien de Interés Local o Catalogado (BIL), inmuebles incorporados al Inventario General del Patrimonio Cultural de Cantabria o aquellos que formen parte de un Conjunto Histórico.

La cuantía de la subvención a otorgar a cada solicitante no podrá superar el 50% de la actividad subvencionable, ni en cualquier caso, la cuantía de 30.000 euros.

El plazo de presentación de solicitudes, que deberán estar dirigidas a la consejera de Cultura, Turismo y Deporte, será de 20 días hábiles a partir de mañana, ha indicado el Ejecutivo autonómico en nota de prensa.

Para la titular del departamento de Cultura, Eva Guillermina Fernández, el objetivo de estas ayudas pasa por apoyar a los propietarios en la conservación y mantenimiento de este patrimonio que forma parte del legado cultural de la región.

Según la convocatoria, se consideran obras de conservación el retejado, la reposición o la reparación del material final de cubrimiento, trabajos de conservación y reparación que afecten a los elementos del exterior, la dimensión, el sistema constructivo y el acabado, así como el cambio o la reparación de las carpinterías exteriores de los huecos, utilizándose técnicas encaminadas a la mejor conservación del bien.

Asimismo, serán subvencionables la reparación de piezas funcionales, no estructurales como peldaños o barandillas, o la limpieza de las fábricas, parámetros y elementos constructivos.

También se podrán recibir ayudas por la retirada de elementos disconformes con los valores del bien, siempre que su retirada no suponga una afección negativa o ponga en peligro la conservación de los sistemas constructivos originales, y en caso de que no precisen una posterior obra de restauración.

El modelo de solicitud y el resto de modelos complementarios se encontrarán disponibles en el Portal Institucional del Gobierno de Cantabria, en su apartado 'Atención a la ciudadanía 012', 'Ayudas y Subvenciones'.

La Consejería de Cultura, Turismo y Deporte ha anunciado que el próximo lunes, día 4, se abrirá la venta de entradas para el ciclo de música 'Caminos que nos unen'.

Los interesados podrán adquirir localidades para cada uno de los conciertos que conforman este programa a través de la página web: www.caminosquenosunen.com, ha indicado el Ejecutivo autonómico en nota de prensa.

Para ello, se ha establecido un precio único de 8 euros, excepto para el concierto que se celebrará en el Palacio de Festivales de Cantabria el próximo 29 de junio, que costará 18 euros para todas las zonas de la sala Argenta y que será la clausura de este programa con la presencia del grupo de música sufí y los derviches giróvagos 'Noureddin Khourchid Ensemble con los Whirling Dervishes' de Damasco.

'Caminos que nos unen. Música y patrimonio 2024' es una iniciativa cultural organizada por el Gobierno de Cantabria en colaboración con la Fundación “la Caixa” y el Obispado de Santander, que busca servir de puente entre el cierre de la Puerta del Perdón, que tendrá lugar el 14 de abril y la preparación que llevará hasta el próximo Año Jubilar dentro de cuatro años.

En la presentación, la consejera de Cultura, Eva Guillermina Fernández, ha subrayado que esta propuesta “única en nuestro país” aúna el patrimonio inmaterial, que es la música, con el rico legado religioso que jalonan los caminos Lebaniego y de Santiago.

En este sentido, ha señalado que este proyecto tiene por objeto remarcar la espiritualidad del Jubileo, así como actuar en el territorio, involucrar a aquellas localidades por las que discurre el Camino Lebaniego y que éste se convierta en un lugar de encuentro entre culturas.

CALENDARIO DE ACTUACIONES

'Schola Antiqva' será el encargado de iniciar este ciclo el día 13 de abril en el Monasterio de Santo Toribio de Liébana, bajo la dirección de Juan Carlos Asensio.

La ermita de Santa Eulalia de Avellanedo acogerá el 20 de abril al grupo de música antigua 'Aquel trovar', que interpretarán un programa basado en músicas de la España de las tres culturas: la cristiana, judía y musulmana.

El sábado 27 de abril el ciclo recalará en el Seminario Mayor de Comillas, donde actuará el músico de Malí, Ballakè Sissoko. Mientras que el mes de mayo se iniciará el día 4 con el grupo 'Cantaderas', en el Centro de Estudios Lebaniegos de Potes.

El sábado 11 mayo 'Alia Mvsica' ofrecerá un concierto en Santa María de Piasca, donde presentará 'El Canto espiritual Judeoespañol'. El día 18, será el turno del conjunto formado por cuatro vocalistas femeninas, 'VocaMe', en el claustro de la Colegiata de Santillana del Mar. Y el sábado 25 el exterior del Monasterio de Santo Toribio será el escenario de 'Jinnan Al-Andalus Ensemble'.

El ciclo continuará el 1 de junio con 'Hirundo Maris' y la 'Camerata Coral de Cantabria', en la iglesia de Nuestra Señora de los Ángeles, en San Vicente de la Barquera. Además, el sábado 8, en el CEL de Potes, será el turno de la música sufí y danzas de la isla Mayotte, ubicada en el océano Índico, al sureste de África, de la mano de un grupo 'Deba'.

La liturgia hispano-visigótica estará presente en el programa que interpretará 'Schola Antigva', en la iglesia de Santa María de Lebeña el 15 de junio, bajo la dirección de Juan Carlos Asensio. Asimismo, el sábado 22 la iglesia de Santa María de la Asunción de Laredo acogerá al grupo vocal femenino alemán 'Sjaella'.

El cierre de 'Caminos que nos unen' será en la sala Argenta del Palacio de festivales el día 29, con la presencia de los derviches Giróvagos de Damasco u el artista callejero tunecino 'Koom'.

A finales de 2022 se celebró en la ciudad un encuentro dirigido a los amantes de los videojuegos en el que creadores de esta disciplina presentaron sus propuestas más originales con una temática central: la Comunidad de Madrid. De esta Game Jam surgieron ocho proyectos centrados en aspectos culturales, turísticos, históricos y naturales de la región, que desde el pasado jueves y hasta este sábado estarán expuestos en la calle Alcalá, 31.

La inauguración de la muestra corrió a cargo de María Sayans, CEO del estudio británico Ustwo Games, ganadora de dos premios BAFTA y responsable del juego 'Alba: a wildlife adventure', ambientado en España, además de otros éxitos como 'Monument Valley' y 'Assemble with Care'. Una presentación en la que, además de conocer el trabajo de esta creadora de videojuegos, se puso en valor el papel de la mujer en esta disciplina tan masculinizada.

En la misma línea, la sede de la consejería de Cultura acogerá este viernes a las 18.00 una meetup con FemDevs, una asociación que persigue dar espacio y visibilidad a mujeres profesionales, estudiantes o interesadas en el desarrollo de videojuegos. Durante el encuentro se realizará un testeo de los juegos de la Game Jam junto a sus creadoras y las asistentes podrán llevar sus propios juegos para probarlos en directo. Durante la última jornada del evento se congregarán mujeres aficionadas y profesionales de la industria junto a desarrolladoras de videojuegos de diferentes disciplinas para continuar con la puesta en valor del trabajo femenino en el ámbito gamer. 

Unos videojuegos muy castizos

La exposición, centrada en los ocho videojuegos seleccionados en el Game Jam Madrid Crea del pasado mes de noviembre, cuenta con unas propuestas muy diferentes que tienen en común una esencia muy castiza. Empezando por ¡Chuu chuu chuuurros!, el juego en el que se puede recorrer Madrid con un tranvía que vende churros y continuando por El Prado Quiz, un concurso con preguntas sobre las obras más emblemáticas del museo, cada proyecto es más sorprendente que el anterior. 

Para los nostálgicos de la gran nevada que colapsó la capital en enero de 2021, Filomena 2, propone una simulación en la que un repartidor a domicilio debe hacer sus entregas montado en el Metro. Flecheros, toma como punto de partida a artistas urbanos como Muelle, Faze2 o Glub. Siguiendo la temática artística, en Monumentos en apuros el usuario debe recorrer los monumentos madrileños más emblemáticos y ayudar a conservarlos. 

También existe la posibilidad de convertirse en detective y perderse por las calles de Madrid investigando con Noche en Argüelles. Pot Hero propone un viaje al Madrid del 2 de mayo y la Guerra de la Independencia. Por último, en Terrazas los jugadores tendrán que organizar mesas y sillas de bares y restaurantes para aprovechar al máximo el espacio de las aceras, una historia de lo más realista basada en el día a día de la capital.

Después de casi medio año negándose a atender a todos los medios de comunicación que han tratado de ponerse en contacto con ella, la directora de los Teatros del Canal, Blanca Li, en una rueda de prensa enmascarada de balance presupuestario, por fin, se ha pronunciado respecto de la cancelación de mi obra sobre la figura de Teresa de Jesús. Lo ha hecho llamándome: manipulador, inexperto, mentiroso y acosador. Y no solo eso, por si fuera poco también me ha acusado de haberla insultado y amenazado.

Este diario, a través de la cesión de esta columna —es la primera vez que escribo para un periódico—, me da la oportunidad para que, a modo de réplica, me defienda de las injurias y agravios vertidos por parte de la directora de los Teatros del Canal hacia mi persona, pero no lo voy a hacer. No voy a descalificarla, y mucho menos la voy a atacar, como ella ha hecho conmigo. Y no voy a hacerlo por una sencilla razón. Porque, como dijo Bertolt Brecht: “Se ataca cuando la verdad es demasiado débil para defenderse”. El perro no muerde si no se encuentra en peligro. Cada cual es él y sus circunstancias, ¿no?, dijo Ortega y Gasset. No sé cuáles serán las de ella, pero sí sé cuáles son las mías.

Y mis circunstancias no me demandan que deba desmentir las palabras de una persona a la que nadie ha creído. Y no me las pide porque durante la insólita rueda de prensa del pasado 16 de diciembre, la directora de los Teatros del Canal llegó a afirmar que, cuando la llamé el pasado 1 de julio —para que me diera los datos sobre la reubicación que nos había prometido tras habernos cancelado la obra por, según sus palabras, “un recorte presupuestario de última hora”—, le dije “de manera muy insistente ‘me tienes que dar ya las fechas para la siguiente temporada”. Pero ella, según declara, “no podía hacerlo porque estamos a principios de julio, acabo de presentar la temporada y no tengo ni el presupuesto ni un esbozo de la programación del año siguiente, así que no le puedo confirmar en ese momento las fechas al 100%”. Bien, de lo que la directora de los Teatros del Canal no se dio cuenta, al hacer estas declaraciones, es de que, al decir esto (que no podía confirmarme al 100% las fechas), estaba afirmando que la obra podía ser reprogramada.

En la justificación se encuentra la mentira, pues ¿cómo se explica que yo, durante la llamada, no pudiera “aceptar la cancelación de la obra por un tema presupuestario”, si más adelante dice que “no le puedo confirmar en ese momento las fechas al 100%”? Si, “pese a mi insistencia”, no me podía “confirmar las fechas al 100%”, ¿por qué intentó demostrar, sacando unos papeles, que se debía a una cuestión económica? Qué sabio ese refrán que dice “por la boca muere el pez”, ¿verdad? Y qué oportuno. También viene muy al pelo aquella otra advertencia: no aclares que oscureces. Pero… Imagino que es el precio que hay que pagar por hablar, cuando te has pasado casi medio año callada. Pero, a lo que iba, sobre todo, no le voy a devolver la embestida, no voy a descalificarla porque considero que hacerlo sería caer en la trampa que sus asesores le han tendido. Si quiere caer ella, que caiga, pero yo no lo voy a hacer. Es obvio que el consejo que le ha dado la Consejería de Cultura de la Comunidad de Madrid para que se defienda es muy malintencionado, ya que, arremetiendo contra mí, lo que la mal llamada Consejería pretende es que nos enzarcemos en una disputa personal, el foco se desvíe hacia una trifulca entre dos partes, del tipo tu palabra contra la mía, y así ellos, que son los principales responsables de todo esto, se vayan de rositas.

Y es por esta razón —y ahora sí que voy a dirigirme directamente a ti, Blanca— que he decidido que te voy a ayudar. Primero porque te veo muy mal aconsejada, y, segundo, porque te veo muy perdida. Mi consejo es el siguiente, es una historia, sí, tiene forma de cuento y empieza así: los antiguos mayas tenían un juego en el que los perdedores le cortaban la cabeza al capitán del equipo ganador. Y esto sucedía porque hubo un tiempo en el que perder era ganar. Sí, Blanca, por extraño que te parezca, el hecho de perder te convertía en alguien honrado y respetable. Y, ¿sabes por qué? Porque los antiguos dirigentes, los de verdad, aspiraban a sacrificarse en favor de su sociedad, mientras que los actuales, los dirigentes contemporáneos, a lo único que parecéis aspirar es a que sea la sociedad la que se sacrifique por vosotros.

En la última esquina de la provincia de Almería, un puñado de almas se reúnen para comentar el libro que han leído, en este tiempo raro en el que todo es videoclip, ya nadie lee ni los prospectos farmacéuticos y la única dialéctica al uso suelen ser exabruptos en Twitter y postureos en Instagram.

En Sevilla, quizá al mismo tiempo, un gentío llena un espacio público –antes, la acogedora biblioteca Infanta Elena, vulgo Antonio Machado—para oír la palabra de un autor de moda o de una autora de siempre. Tal vez en Cádiz, mientras tanto, lluevan aerolitos sobre la Fundación Carlos Edmundo de Ory y versos huracanados en un slam de Granada se crucen en la autovía de las metáforas con la cosmopoética heterodoxa de Córdoba.

En Málaga, la ciudad del paraíso, en un viejo caserón remozado en la calle Álamo, habrá quien hable por teléfono con un despacho del Estadio Olímpico para decidir el circuito literario andaluz que reparte misiones pedagógicas de literatura por pueblos, perdidos o encontrados, donde la palabra, pronunciada o escrita, nunca se tuvo por forastera.

Eso es el Centro Andaluz de las Letras, un feliz invento de la Consejería de Cultura de la Junta de Andalucía que no existe en ninguna otra comunidad autónoma que carezca de lengua diferenciada respecto al español. Y es que quizá la lengua vernácula de esta vieja tierra sea el Siglo de Oro o la Edad de Plata, el 98 y el romanticismo, o el cántico de una contemporaneidad que baja por Sierra Mágina y orilla en el camino de los ingleses, con una sentimentalidad otra, capaz de convivir con el azar y viceversa de las bases militares, el paro endémico, las hermandades rocieras o el carnaval que ya va camino de convertirse felizmente en patrimonio inmaterial de la Humanidad y ojalá la UNESCO no le dé cajonazo.

A Eva, como ocurriera antes conmigo mismo, la mandaron a casa sin ni siquiera enviarle el motorista con el telegrama de las cesantías de otros tiempos remotos. Cualquier día, los poderes públicos despedirán a sus directivos con un pos-it

Me dicen, me cuentan ahora, que en los mentideros del poder se habla de que hay que reinventar el CAL. Espero que las autoridades competentes no sigan el modelo de la Oficina del Español que dirigió con tanto acierto Toni Cantó en la Comunidad de Madrid. Para ello, viva Atila, han comenzado por cesar a la excelentísima escritora Eva Díaz Pérez, al frente de lo que queda de este organismo, acuciado por unos recortes presupuestarios que comenzaron con el PSOE en plena crisis de Lemman Brothers y que proseguirán presumiblemente con la inflación ucraniana del PP, tras una pandemia en horas bajas y otra que repunta en esta autonomía, la de la postergación de la cultura al Turismo y al Deporte, por muy dignos que sean los chandals y las camisas hawaianas.

A Eva, como ocurriera antes conmigo mismo, la mandaron a casa sin ni siquiera enviarle el motorista con el telegrama de las cesantías de otros tiempos remotos. Cualquier día, los poderes públicos despedirán a sus directivos con un pos-it en la máquina del café: de nada vale que tanto ella como yo superáramos un concurso para consolidar dicho trabajo temporero. Lo comprobé en mis carnes cuando intenté plantear inútilmente una demanda por ello y mi propio abogado dio en decirme que en el contrato no figuraba ninguna fecha de caducidad al estilo de los yogures; sino que simplemente acudíamos a la concurrencia pública como aspirantes a la noble y vieja condición de fijos discontinuos, personal de confianza, aquí te nombro, aquí te despido, hale hop, que pase el siguiente. A este paso, las administraciones pueden terminar convocando concursos trimestrales para estos menesteres. Ahí lo dejo.

Rousseau nos enseña que todo es susceptible de mejorar pero la ley de Murphy nos empuja a considerar lo contrario. Ojalá que la reinvención del Centro Andaluz de las Letras suponga, en cierta medida, un retorno a las raíces, las que forjaron los malogrados pero eternos Pablo García Baena o Julio Neira, las que mantuvieron Pepe Martín de Vayas o, aún hoy, Antonia Márquez Osorno y Teresa Morilla, entre otras y otros currantes de la casa que, con independencia de quienes les dirijan, son quienes ponen la música del trabajo cotidiano a las letras andaluzas.

¿Quién sabe?, lo mismo esa reinvención podría suponer que el CAL, visto lo visto, se recicle con la organización de partidos de fútbol entre poetas y narradores

En vez de jugar a las carreras de saco para ver quién se queda con el puesto, pluga que los nuevos rectores de la Consejería pretendan el retorno del CAL hacia aquella Arcadia más o menos feliz que rezumaba ganas de escribir una hermosa página literaria desde la administración, la inmensa voluntad de que los libros nos hicieran libres y de que Andalucía aprendiera a leerse a sí misma.

Ojalá la reinvención del CAL, si es que se lleva a cabo, consista en insuflarle un balón de oxígeno al ánimo de su mejor capital, el de sus empleados, que no son burócratas de libro, sino gente que podría decir con Garcilaso: señor, qué buenos vasallos si hubieran buenos presupuestos y manga ancha para trabajar sin orejeras, sectarismos o exclusiones.

Seguro que por ahí irán los tiros, estoy convencido. Sin embargo, ¿quién sabe?, lo mismo esa reinvención podría suponer que el CAL, visto lo visto, se recicle con la organización de partidos de fútbol entre poetas y narradores, torneos de ping pong entre ensayistas y dramaturgos o repartiendo brazaletes de todo incluido por los ambigús de las ferias del libro.

No veo que en Fitur vayamos a presentar la ruta Chaves Nogales para viajeros no polarizados. O que en el campo de golf de Valderrama vaya a disputarse la primera copa de decimistas bajo par. Ya saben, Turismo y Deporte. Cultura, ya veremos. Siempre fue importante el orden de las cosas.

Buenas noches y buena suerte, querida Eva Díaz Pérez: hace frío afuera de las instituciones, te lo digo por experiencia, pero en peores garitas ya hicimos guardia y tú tienes más talento que quienes te han dado puerta tan precipitadamente. También a ellos, más temprano que tarde, les llegará la despedida.

El Centro de Documentación Musical de Andalucía, situado en Granada, ha dejado de ser lo que era hasta ahora. Esta institución, abierta en 1987 y que tiene como objetivo la custodia, catalogación y la recuperación de material musical creado o relacionado con Andalucía, entre otras funciones, ha dejado de operar con independencia. La nueva Consejería de Cultura de Andrés Bernal firmó el pasado 9 de agosto un decreto que “suprime” el centro como tal y lo convierte en una “unidad administrativa” de la Biblioteca de Andalucía, también con sede en Granada. Mientras Cultura defiende que se trata de un proceso de “simplificación” de los órganos administrativos, intelectuales de la ciudad censuran lo que consideran una decisión “alarmante” a través de una carta promovida por el escritor Vázquez Medel.

A través de un manifiesto que ya han firmado numerosos ciudadanos anónimos y eruditos de diferentes ámbitos de Andalucía, denuncian la actitud de la Consejería de Cultura al pretender simplificar sus órganos administrativos suprimiendo la independencia de este Centro de Documentación Musical de Andalucía que se sitúa en la Carrera del Darro, en pleno corazón de Granada: “Vemos con inquietud que la mención a la Cultura haya sido relegada a un segundo y menoscabado lugar en la denominación de la Consejería correspondiente en el Gobierno de Andalucía, y exigimos la existencia de una Consejería de Cultura con las importantes competencias que requiere y con una dotación económica y funcional suficiente para impulsar como es necesario la cultura de Andalucía”.

Trabajadores funcionarios

Lo que va a ocurrir a partir de ahora es que el citado centro, que no cambiará de ubicación, ya no tendrá independencia a la hora de ejecutar su presupuesto o establecer contacto con colaboradores externos. La decena de trabajadores públicos de la institución y la decena de estudiantes que hacen investigaciones y doctorados en ella pasan a depender de la Biblioteca de Andalucía, una entidad que no pasa tampoco por su mejor momento. Según denuncian los intelectuales tras el manifiesto, “la Biblioteca de Andalucía -desde el momento de su creación hasta hoy- sigue sin tener un edificio adecuado a sus necesidades y dormita alojada en los locales de la Biblioteca Pública Provincial de Granada”. Por eso, no comprenden cómo se puede alojar una “unidad administrativa” en una institución que “casi no existe”.

El director del Centro de Documentación Musical de Andalucía, Reynaldo Fernández, es uno de los primeros sorprendidos por la decisión adoptada por la Consejería de Cultura: “No se entiende en muchos aspectos, pero es que ni siquiera por razones de ahorro. Los trabajadores que estamos somos funcionarios, por lo que nuestros puestos están tasados y el edificio que alberga al centro es propiedad del estado por el que no se paga dinero”. No obstante, Cultura señala en su decreto que una “modificación necesaria” de los puestos de trabajo, pero que mientras eso ocurre, los empleados también estarán adscritos a la Biblioteca de Andalucía. Un aspecto que genera aún más incertidumbre.

“Racionalizar” recursos

Desde el punto de vista de la Junta de Andalucía, la supresión de la identidad propia del Centro de Documentación Musical se explica con el objetivo de “simplificación” de las unidades administrativas que tiene el Ejecutivo regional por toda la geografía. Consideran que es necesario eliminar entidades con el fin de “racionalizar” recursos. Algo que recuerda a lo que está ocurriendo con la disolución de la Escuela Andaluza de Salud Pública (EASP) y su posterior incorporación al Instituto de Salud de Andalucía (ISA) que de momento se encuentra paralizado. En este caso, fuentes del centro musical tampoco entienden la racionalización de recursos porque, como ocurre con la EASP, el Centro de Documentación Musical de Andalucía cuenta con un prestigio acreditado durante más de tres décadas.

Es un centro totalmente gratuito y accesible para que los ciudadanos puedan adentrarse en la cultura musical de Andalucía a lo largo de los siglos. Además, mantiene sinergias con diferentes universidades para que sus estudiantes puedan realizar investigaciones y doctorados relacionados con la vasta hemeroteca con la que cuenta la institución. Al mismo tiempo, es un lugar al que suelen acudir creadores y autores musicales no solo de Andalucía, pero que guardan relación con la región, para legar sus obras o incluso sus instrumentos musicales.

“Como las investigaciones que se hacen en el centro dependen de subvenciones externas, ahora corren peligro”, afirman Reynaldo Fernández, el director. “Todo lo que se quiera hacer en el Centro de Documentación Musical ha de pasar ahora primero por la Biblioteca de Andalucía con la que, de momento, hay buenas relaciones, pero esto puede cambiar en el futuro”. Como pierden independencia, la libertad a la hora de decidir la hoja de ruta de la institución también se pierde. “Ya sabemos de autores que nos iban a ceder sus obras que han decidido no hacerlo para optar por otras entidades que les den mayor seguridad sobre las funciones que desempeñan”.

A partir de ahora, “todo va a depender del presupuesto y las ganas que tenga la Biblioteca de Andalucía”. Reynaldo Fernández afirma que están esperando a que desde la Consejería de Cultura se reúnan con ellos para hablar del tema y explorar posibles soluciones. Mientras, andaluces y andaluzas siguen firmando un manifiesto (al cierre de esta edición ya eran 1.000 personas las que habían firmado) en el que instan “al Gobierno de Andalucía a la apertura de un diálogo abierto y fecundo con instituciones, asociaciones y colectivos representativos del mundo de la cultura en Andalucía, a fin de redefinir las vías necesarias para garantizar el respeto y el fomento de la cultura andaluza”.

El Ayuntamiento de Villar de Domingo García (Cuenca) dará se baja la luz eléctrica del yacimiento romano de Noheda “ante los impagos de la Junta de Castilla-La Mancha”, tal y como ha denunciado el Consistorio en un comunicado.

La baja se producirá el próximo lunes 2 de agosto. “Este Consistorio se ha dirigido en reiteradas ocasiones y por diferentes vías al Gobierno regional para reclamar ayuda económica sin obtener respuesta”, ha denunciado.

Según han explicado, desde julio de 2019, cuando el Ejecutivo autonómico lo abriera al público, “el municipio ha tenido que abonar 16.000 euros en gastos, sin obtener a cambio ningún beneficio de este recurso turístico”.

Este miércoles el alcalde, Francisco Javier Parrilla, comunicaba a la consejera de Cultura de Castilla-La Mancha, Rosa Ana Rodríguez, la decisión de que a partir del próximo lunes, 2 de agosto, van a proceder a solicitar la baja del suministro de electricidad en el yacimiento romano de Noheda.

“Es para nosotros una dolorosa decisión motivada por la imposibilidad de afrontar los gastos que genera la apertura del yacimiento desde que la Junta decidiera que se podía visitar, en 2019, sin ninguna previsión económica y, sobre todo, sin ningún tipo de ayuda al Ayuntamiento”.

“Los gastos generados en estos dos años, que ascienden ya a 16.000 euros; han salido íntegramente de las arcas del Consistorio, de un municipio con 206 habitantes”, ha denunciado.

“La respuesta a nuestra demanda, por parte de la Consejería ha sido nula, lo cual interpretamos como un total y absoluto menosprecio hacia nuestra entidad que desde el primer momento viene velando por la salvaguardia, la difusión y el fomento de su investigación y desarrollo más que ninguna otra, a pesar como sabéis, de la escasez de medios”, ha aseverado el Consistorio.

Por último, el comunicado concluye que no pueden considerar “respuesta aceptable” la oferta de la empresa pública Tragsa de hacerse cargo de la electricidad a partir de ahora “sin el abono de los gastos de electricidad y de seguridad atrasados que mes a mes hemos tenido que soportar como consecuencia de ser el titular de los terrenos y de los edificios que protegen el yacimiento”.

Educación: “Para asumir los gastos tenemos que ser los titulares” y denuncia “falta de voluntad” del alcalde

La delegada provincial del departamento en Cuenca, Sonia Isidro, ha comentado que “en el Gobierno regional llevamos tiempo tratando de solucionar este problema” y lo atribuye a “la falta de voluntad de alcalde de Villar de Domingo García, al que se le ha pedido en numerosas ocasiones el cambio de titularidad para poder asumir las facturas de la luz desde el Gobierno regional, al igual que asumimos otros gastos”. Y en este aspecto ha citado desde la gestión, el mantenimiento o la limpieza del parque arqueológico, además del descubrimiento de nuevos hallazgos, a través de los programas RECUAL.

“Para asumir los gastos de luz tenemos que ser los titulares y lo que veo aquí es un trasfondo y un uso torticero del tema”. En este punto, decía Sonia Isidro, “le recomendaría al señor Parrilla que no utilice la Cultura como una venganza política”, en alusión al alcalde del PP, Javier Parrilla.

Lejos de abandonar las polémicas previas a su nombramiento como consejera de Educación y Cultura en la Región de Murcia, la autoproclamada 'preguntacionista', defensora del veto parental y de las teorías conspirativas del 11-M, Mabel Campuzano, ha ido acumulando y desenterrando nuevas controversias. Su sola presencia en la Consejería que preside ya hizo sonar las alarmas de docentes y artistas murcianos. Una cartera que obtuvo tras rechazar la moción de censura de PSOE y Ciudadanos contra el presidente popular, Fernando López Miras, junto a sus dos compañeros expulsados de Vox. Sin embargo, su puesto en el Gobierno regional no se anunció mediante canales oficiales hasta el mismo día de la toma de posesión de su cargo.  Una jornada en la que se sucedieron numerosas protestas contra el nombramiento de Campuzano. Al grito de “vosotros, franquistas, sois los terroristas”, docentes y miembros del sector cultural protestaron contra las propuestas de implantar el veto parental, el cheque escolar y el impulso a la educación concertada.

Los manifestantes desconfiaban de la preparación de Campuzano para desempeñar el cargo. Una desconfianza que aumentó después de que el movimiento por la educación Docentes Unidos corrigiese la carta que la consejera había hecho pública presentando sus “líneas maestras”. En la misiva, la asociación encontró desde “problemas muy graves de puntuación” hasta un uso de expresiones “no recomendables”: ¿Cómo es posible que la máxima representante de la Región en educación y cultura tenga una ortografía, un registro y una expresión tan deficientes?“, se preguntaban desde Docentes Unidos. 

A lo largo de su trayectoria la consejera de Educación y Cultura no ha desempeñado ningún cargo relacionado con su cargo. Licenciada en Historia del Arte, ha trabajado como técnico de medicina nuclear, directora de la oficina de información al consumidor del ayuntamiento de Fuente Álamo y comercial.

El fracaso de La Torreta

Cuando entró como diputada en la Asamblea Regional en 2019, Campuzano no tenía ninguna propiedad a su nombre. En su declaración patrimonial, de acceso público, solo constaban en torno a seis mil euros en dos cuentas bancarias, la posesión de tres coches entre 2016 y 2019 y un cargo de gerente en la empresa Deitana Urbs 2001 SL, con sede en la localidad murciana de Totana, que tuvo que cerrar debido a la crisis inmobiliaria: “Montó la casa rural La Torreta junto a la esposa de otro empresario de la localidad. No funcionó, pero recibieron una subvención de la Unión Europea para restaurar el edificio, por lo que la tenían que mantener. Actualmente es un restaurante”, relatan fuentes cercanas al Ayuntamiento del Municipio.

Su pareja también fracasó en sus andaduras profesionales en Totana. Corría el año 2014. La burbuja inmobiliaria había golpeado al cónyuge de Campuzano, Fernando Méndez, que desde hace doce años gestionaba el hotel de La Santa: “Fernando era una persona muy cercana al PP, a los círculos de la derecha de Totana. Lo que planteó al Partido Popular cuando estaba gobernando fue rescindir el contrato de arrendamiento para así tener que indemnizarle”, aseguran fuentes consistoriales.

Al ponerle fin a la relación contractual el ayuntamiento justificó la compensación económica a Méndez alegando que habían dejado sin construir la piscina exterior y un spa en el hotel: “Izquierda Unida votó en contra y puso el grito en el cielo. El PSOE se abstuvo, pero el PP tenía mayoría absoluta, así que lo indemnizaron”, recuerdan fuentes municipales.

“Entonces había una secretaria imputada en el caso Tótem -por falsedad en documento público- que hizo el informe para cubrirse las espaldas pero aquello no tenía ni pies ni cabeza”, denuncian fuentes próximas al ayuntamiento.

Pese al compromiso de abonar los 2,6 millones de euros año a año, los populares no cumplieron ninguno de los pagos a lo largo de su legislatura. Solo en los meses de abril, mayo y noviembre de 2014 el ayuntamiento del PP tendría que haber abonado a Méndez un total de 200.000 euros. “Méndez estaba muy agobiado, quería cobrar”, aseguran fuentes del Consistorio. 

Con el cambio de legislatura Izquierda Unida tomó posesión del Ayuntamiento de Totana y declaró lesiva la indemnización que se le debía abonar al marido de Campuzano. Personas cercanas al Consistorio recuerdan que la negativa de IU de abonar los 2,6 millones de euros provocó “tensiones” entre Campuzano, su marido y el Ayuntamiento: “Su marido montó en Totana la plataforma de Ciudadanos, estuvo intentando ir contra el equipo de gobierno”.

Un año después de la reclamación del Ayuntamiento de IU en la que pedían no abonar la indemnización, el Juzgado de lo Contencioso Administrativo N.º 5 de Murcia la desestimó: “Recientemente se le ha abonado todo el dinero con un préstamo que hicimos a través del Gobierno”, aseguran desde el ayuntamiento.

'Preguntacionista' de las vacunas y el 11-M

En una entrevista a El Español Campuzano rechazó ser negacionista: “Mi marido casi se muere de COVID-19: se contagió el 8 de marzo en el acto que celebró Vox en Vistalegre y estuvo ingresado muy grave durante dos semanas en el Hospital Morales Meseguer de Murcia. Entonces, cómo voy a ser negacionista, lo que yo digo siempre es que soy ‘preguntacionista’”.

Sin embargo, la consejera de Educación y Cultura de Murcia ha mostrado públicamente su negativa a vacunarse. Durante la entrevista que concedió a Onda Regional, Campuzano aseguró que “no voy a estar aquí haciendo una defensa de la vacuna y luego no vacunarme, eso me parecería bastante mal”. 

Pese a rechazar ser negacionista de las vacunas, la consejera sí se declara abiertamente negacionista de la versión oficial del 11-M, defendiendo que el atentado ha sido obra de la banda terrorista ETA: “Leí el manifiesto del 11-M en la puerta de la Delegación del Gobierno en Murcia, subida en una silla y con un megáfono, mucho antes que Santiago Abascal. Parece que Vox ha sacado a la gente con las banderas a la calle y eso no es así”, aseguraba en El Español.

Este medio intentó ponerse en contacto con Mabel Campuzano sin éxito.

Hace unos días más de ochenta profesionales de la Cultura y Educación le enviaban al presidente de la Comunidad Autónoma. Fernando López Miras, una carta abierta en la que exigían que, en ese mercadeo de consejerías, no le dieran esas competencias a la diputada expulsada de Vox, María Isabel Campuzano en el nuevo Gobierno, surgido después de la moción de censura; a esa iniciativa se sumaron en unas horas más de 3.000 firmas en Change.org. Como el Presidente no cede, supongo que esperará que la cosa se quede en esas protestas esporádicas. Aunque visto lo visto y con la idea de volver a intentar imponer el llamado pin parental se prevé una primavera caliente. Los ex de Voz apoyaron la moción de censura a cambio de volver a imponer el pin parental.

En realidad, el pin parental nunca se fue, siempre ha estado ahí, desde que el anterior gobierno formado por PP-Ciudadanos lo pusiera en marcha el pasado curso, hasta que se paralizó por un recurso interpuesto por el Ministerio de Educación y se suspendió de manera cautelar por Sala de lo Contencioso Administrativo del Tribunal Superior de Justicia de Murcia (TSJMU), allá por marzo de 2020.

Volvemos al lugar de la partida, y ahí estamos en las tablas con el pin parental como caballo desbocado, solo que ahora los ex de Vox no lo imponen desde la Oposición, sino desde el Gobierno y con la Consejería de Cultura y Educación en sus masnos, desde la que impondrán su apoyo a la educación concertada y privada. Ya han tenido la primera protesta de la Plataforma por la Educación Pública Marea Verde, el pasado sábado, con una concentración frente al Palacio de San Esteban en Murcia, sede del Gobierno regional, para protestar por la “venta de la Consejería de Educación y Cultura”.

Hasta aquí los hechos de las noticias, en el terreno de la opinión, más allá de porqué precisamente le dan la Consejería de Cultura y Educación y no la Fomento e Infraestructuras, o del concepto que tienen de la Cultura, los ex de Vox, que siguen siendo de Vox ideológicamente, el auténtico asunto es el experimento, aunque con gaseosa, de la entrada de la ultraderecha en un Gobierno Autonómico, como preludio de lo que puede pasar en Madrid, si hipotéticamente ganara Ayuso sin mayoría. Y aquí se da un salto cualitativo, se cruzan unas líneas rojas, impensables por las derechas alemanas. Con un Gobierno apoyado por tres ex diputados de Ciudadanos que firmaron la moción de censura y se desdijeron en 24 horas y con un diputado de Vox y tres de ex Voz (Y aquí ya me hago un lío, como en aquellos tiempos neofranquistas, cuando no se sabía si unos eran de la Falange Auténtica o de la JONS), tenemos un panorama incierto, con unos Presupuestos sin aprobar y con el fantasma de unas elecciones anticipadas, con la mirada puesta en los resultados de las elecciones de Madrid. Mientras tanto, los enseñantes, los alumnos y padres que defienden la Educación Pública ya comienzan a calentar motores y el mundillo de la Cultura anda revuelto. 

La nueva consejera de Educación y Cultura en la Región de Murcia, la expulsada de Vox Mabel Campuzano, se enfrenta a un doble suspenso. El primero por sus propuestas: el veto parental y el cheque escolar, por las que cientos de profesores protestaron el pasado sábado. Ahora, de acuerdo con Docentes Unidos, Campuzano también suspende en la asignatura de lengua castellana.

El movimiento, tras leer las “líneas maestras” que la política publicó en sus redes, ha llegado a la conclusión de que su redacción está al mismo nivel de alumnos de “tercero o cuarto de la ESO”: “La actual Consejera de Educación y Cultura publicó en su cuenta personal de Twitter una carta que evidencia un uso muy deficiente de la lengua castellana”, sentenciaban desde Docentes Unidos.

En la misiva, el movimiento educativo ha observado “problemas muy graves de puntuación” y el uso de expresiones “no recomendables”, así como el empleo de un registro “absolutamente coloquial”. “Es evidente que Fernando López Miras no tenía como prioridad escoger a la persona más capacitada para el cargo”, lamentan.

“¿Cómo es posible que la máxima representante de la Región en educación y cultura tenga una ortografía, un registro y una expresión tan deficientes?”, se preguntan desde Docentes Unidos, que matiza que: “Entendemos que cualquiera puede tener un lapsus, un error ortográfico o gramatical; pero esto es realmente preocupante”.

Como Gestores Culturales somos mediadores y entre nuestras responsabilidades se cuenta el estar en comunicación con todos los representantes políticos – como hemos venido haciendo hasta ahora – para exponerles nuestros objetivos: la defensa de la profesión y estudio de su problemática, la formación continua a través de nuestro máster, cursos de profesionalización, talleres y seminarios, así como la difusión nacional e internacional de la cultura de calidad producida en nuestra región. 

Igualmente entre nuestros objetivos contamos con implantar las Buenas Prácticas en la Gestión Cultural en las administraciones que, entre otras cosas, defiende la independencia de los cargos de dirección, es decir que sean nombrados por su experiencia y méritos más que por su afinidad ideológica. 

Desde el Instituto, una asociación sin ánimo de lucro y de marcado acento independiente, permanecemos expectantes ante el nombramiento del nuevo equipo de la Consejería de Cultura, para poder exponer los intereses del sector y de nuestros asociados/as en unos momentos tan complejos como los actuales. Nuestras propuestas y líneas estratégicas ya quedaron definidas en el Estudio inicial sobre la situación post-covid del sector de la Cultura en la Región de Murcia, realizado de manera metódica y rigurosa por destacados miembros del Instituto. 

La voluntad de nuestra asociación es buscar lugares comunes y de entendimiento para beneficiar el desarrollo y avance de los logros culturales obtenidos hasta el momento, por eso estaremos atentos tanto al diálogo como a la crítica, si así fuera necesario. Desde el Instituto seguiremos defendiendo una cultura de excelencia para nuestra Región desde la igualdad de género, la libertad de creación, la inclusión y el respeto a la diversidad. 

Por último queremos mencionar el descontento generado en el sector de la Cultura, debido al escaso valor otorgado a dicha consejería que cambia de titulares una vez más, sin criterio, sin proyecto y sin horizonte. El programa defendido hasta la fecha desde la extrema derecha no nos invita a esperar un avance para un sector que actualmente lo que demanda es estabilidad y proyectos de futuro.

Tumbar una moción de censura cuesta una consejería de Educación y Cultura. Es el precio que el presidente de la Región de Murcia, Fernando López Miras, ha asumido a fin de mantener más de un cuarto de siglo del gobierno del Partido Popular en la Región. Con la cesión de esta cartera, Miras contenta a sus nuevos socios de gobierno, los tres diputados expulsados de Vox que le ayudaron a poner fin a la moción de censura presentada por PSOE y Ciudadanos.

Las reacciones tras el anuncio de que una de los díscolos de Vox, Mabel Campuzano, asumirá la consejería de Educación y Cultura en la Región de Murcia no se han hecho esperar. El secretario general de enseñanza de Comisiones Obreras, Nacho Tornel, denuncia que “Miras ha utilizado esta Consejería con el único interés de asegurarse, no un Gobierno sólido, sino su Ley del Presidente para poder seguir presentándose a las siguientes elecciones.

“Murcia está siendo el laboratorio de pruebas de la ultraderecha y esta es la primera ocasión en la que una consejería de Cultura y Educación cae en manos de una ultraderechista”, lamenta el escritor y profesor de secundaria Jerónimo Tristante.

Para el creador de la saga de libros de Víctor Ros, el nombramiento es el resultado del “espectáculo de transfuguismo que hemos visto, constituyendo un gobierno en el que la mitad de los miembros son tránsfugas. Y peor, tránsfugas frikis, en una maniobra que ha llevado a cabo Teodoro García, no para salvar Murcia, sino para salvar su cabeza y la del propio Casado”.

Desde los colectivos culturales y educativos comparten la sensación de haber sido utilizados como una “transacción para salvar la moción de censura”: “Es una decisión muy desafortunada, para Miras no somos más que una moneda de cambio”, lamenta el director de escena Antonio Saura, que junto a otros 140 miembros de la escena cultural presentaron una carta al jefe del ejecutivo regional, Fernando López Miras, en contra de la entrada de Vox en el gobierno de la Región de Murcia.

Desde la asociación en defensa de la educación Docentes Unidos coinciden con Saura: “Pensábamos que nuestra situación no podía empeorar, pero vemos que el PP muestra su total menosprecio a la educación en la Región porque mercadea con nuestra Consejería para tumbar una moción de censura”.

Docentes Unidos muestra una preocupación especial por las propuestas que ha anunciado la futura consejera de Educación y Cultura: “El cheque escolar es una manera de desviar los fondos que vienen de la educación pública a la concertada/privada. Llevamos muchos años sin ampliar colegios públicos”, denuncian desde la asociación.

“Lo que deja entrever –amplía Tornel desde CCOO– es la privatización del sistema educativo público: dejar en manos de las empresas privadas el servicio educativo a cambio de subvencionarles el servicio, con lo cual nos costará más caro. Hay que pagar a los docentes, hay que mantener los centros y hay que asumir el beneficio empresarial. ¿Cómo puedes ganar en ese beneficio empresarial? Bajando los sueldos a los docentes y bajando los gastos para mantenimiento de centro y recortando la inversión en aquellas etapas educativas más necesarias”.

La Federación de Asociaciones de Padres y Madres de Alumnos recuerda que se trata de una medida que llevaron, junto al ministerio de Educación, a los tribunales: “No dudaremos en volver a hacerlo”, aseguran desde la Federación. CCOO, por su parte, advierte que “el pin parental, a estas alturas, es un trampantojo que ya sabemos que no es ni pin ni parental: es una censura que viene fomentada por una serie de lobbies ideológicos y políticos que quieren utilizar la educación como su campo de batalla”.

Campuzano aún no ha enumerado las medidas que tomará una vez asuma su cargo, pero Tristante vaticina que “el tema cultural creo que va a ser aún peor. Ella va a nombrar sus propio personal, nos podemos imaginar el concepto de cultura que tiene esta gente. Una regresión al franquismo”.

La Asociación para la Conservación de la Huerta y el Patrimonio de Murcia (Huermur) ha requerido por escrito a la Dirección General de Bienes Culturales de la Consejería de Cultura explicaciones sobre el estado de tramitación y la falta de resolución de la denuncia interpuesta por el mal estado de la fachada del antiguo Colegio de la Anunciata, la presencia de “elementos distorsionantes, cables y diversos anclajes que dañaban el monumento”.

Igualmente se ha dirigido a la Concejalía de Urbanismo del Ayuntamiento de Murcia para requerir información sobre el derrumbe ocurrido hoy, y sobre qué acciones ha tomado el consistorio para proteger y recuperar esta emblemática fachada, así como para la retirada de todos los elementos distorsionantes.

La entidad conservacionista registró el día 21 de abril de 2016 en la OCAG de la Comunidad Autónoma una denuncia administrativa por estos hechos, pero no ha recibido notificación alguna de la Consejería de Cultura tendente a efectuar actuaciones efectivas para la protección y conservación de este bien cultural.

Huermur ha criticado que “4 años después, las administraciones sólo se pasan la ‘patata caliente’ de la mala conservación de elementos protegidos del centro histórico de Murcia, y la cada vez mayor presencia de cables y taladros de anclajes inadecuados, sin hacer nada, hasta que el patrimonio cultural se viene abajo”.

Por todo ello, Huermur requiere a ambas administraciones que expliquen el estado de tramitación de los expedientes existentes y los que se abran tras los daños de hoy, las acciones realizadas hasta la fecha, y qué acciones piensan tomar una vez que se ha derrumbado parte de la fachada protegida.

Un elemento recogido en el PECHA con el máximo nivel de protección

La fachada y el claustro del Colegio de la Anunciata es un elemento protegido en el Plan Especial del Conjunto Histórico Artístico de Murcia (PECHAM), con el “grado de conservación 1”, el máximo con el que cuenta este plan.

La construcción del siglo XVIII, integrada en el edificio conocido como “Los Nueve Pisos”, es un elemento singular del patrimonio cultural urbano, que ha pasado por diversos usos, como el propio colegio, también la Real Fábrica de Sedas a la Piamontesa, y luego la base del conocido como primer “rascacielos” de Murcia, que en el interior de sus bajos integra el claustro del colegio, mientras que frente a San Miguel y San Esteban conserva la portada del colegio y la fábrica.

La propia ficha de protección de la construcción recoge que “Se tenderá a restituir sus condiciones originales, no admitiéndose en el proceso aportaciones de nuevo diseño”. Sin embargo, en los últimos años se han colocado diversos rótulos publicitarios, se han mantenido anclados cables y elementos inadecuados, y no se ha realizado la restitución que mandataba el PECHA.