Los presupuestos de Telemadrid para este 2026 prevén obtener unos ingresos de 17 millones de euros, aproximadamente, entre venta de publicidad, patrocinios de la propia Comunidad de Madrid, contratos de programas y venta de derechos taurinos a una cadena mexicana. Esa cantidad de 17 millones es exactamente lo que le reclama Hacienda desde hace años. Y ahora, la Audiencia Nacional confirma que, sí o sí, debe abonarlos al fisco.

El litigio con la Agencia Tributaria viene de lejos, de cuando Cristóbal Montoro aún paseaba por la planta noble del Ministerio de Hacienda, pero cristalizó en 2022 cuando el Tribunal Económico-Administrativo Central resolvió que Telemadrid debía abonar esa cantidad. Esta decisión fue recurrida por el ente público madrileño y, ahora, la Sala de lo Contencioso-Administrativo de la Audiencia Nacional ha desestimado ese intento de Telemadrid de librarse de tener que abonar esa cantidad que deviene de la revisión del IVA de los años 2012 a 2014.

¿Pero qué hizo mal Telemadrid a la hora de abonar el IVA de esos años? Pues la Sección Quinta, con ponencia de la magistrada Alicia Sánchez, explica que Hacienda se percató de que la televisión autonómica en realidad era “un sujeto pasivo dual” porque tenía y tiene como objeto social no solo la prestación de servicios públicos de radio y televisión sino también otras actividades que comprenden intervenir en el mercado de la publicidad y en el de la comercialización y venta de sus propios productos. Para Hacienda, esta segunda actividad del ente público tiene la consideración de actividad económica.

La Audiencia Nacional explica en su sentencia que Telemadrid solo puede deducirse en su totalidad las cuotas del IVA que devienen de adquisiciones de bienes y servicios que se utilicen para la actividad económica comercial. La prestación de servicio público, en cambio, es una actividad de interés general que no está sujeta a IVA. Y añade que en caso de que las adquisiciones se destinen conjuntamente a ambos tipos de actividades, deberá establecerse un criterio de reparto proporcional.

Los espacios comerciales y culturales

Con ese criterio sobre la mesa, según relata la sentencia, Telemadrid intentó 'colar' como “espacios de carácter comercial” gran cantidad de programas, como los informativos, los deportes, el entretenimiento o el cine emitido. Mientras que los espacios con fines públicos los restringía a programas educativos o culturales. Buscaba que en esa dualidad ganara peso el ámbito comercial para poder deducirse un mayor porcentaje del IVA.

Pero, según la resolución, el Tribunal Económico-Administrativo Central, organismo residenciado en el Ministerio de Hacienda, no aceptó esa triquiñuela. Le recordaba que el servicio de radiotelevisión ofrecido gratuitamente al público y financiado por subvenciones “es una actividad no sujeta al IVA en su totalidad” habida cuenta que “no existe vínculo jurídico ni contraprestación entre Telemadrid y los telespectadores”. Por eso, el método de pagar el IVA según las horas de emisión de determinados programas no es válido. Y tampoco lo es para la Audiencia Nacional.

Así las cosas, la magistrada recuerda en su sentencia que el criterio dual que aplica Hacienda “es objetivo, neutral y refleja la proporción entre actividad económica y no económica en una entidad pública de radiotelevisión”. Y, por eso, falla en contra de Telemadrid y le obliga a abonar esos 17 millones de euros, si bien recuerda que su resolución puede ser recurrida en casación ante el Tribunal Supremo.

La reciente 'hermandad' entre España y Turquía dejó este jueves una situación insólita y llamativa en la televisión turca. La presentadora Ece Üner, del canal nacional Halk TV, despidió el informativo principal de su cadena con un mensaje en español dando las gracias “por estar en el lado correcto de la historia”.

Al cierre de las noticias, la periodista lanzó unas palabras a cámara: “Como sabemos que los españoles están ahora siguiendo los medios turcos, me gustaría hacer una contribución a esta amistad. Y quiero hacerlo de una forma que puedan entender”, comenzó expresando en su propio idioma.

Entonces se pasó al castellano para emitir un mensaje que ha traspasado fronteras y que ya es viral: “Gracias por estar en el lado correcto de la historia, gracias por representar la conciencia común de la humanidad”, afirmó Ece Üner, volviendo al turco para despedirse: “Como el protagonista de la serie de Feyyaz -Gibi, una comedia turca- he sentido, de repente, la urgencia de hablar español”, zanjó.

Estas palabras desde Turquía reflejan el impacto internacional que está teniendo la posición del Gobierno español respecto a los ataques de Estados Unidos e Israel contra Irán. El “no a la guerra” de Pedro Sánchez, que por ejemplo Ana Rosa Quintana ha criticado en Telecinco, ha sido apoyado en la esfera internacional.

Este jueves veíamos como el líder del principal partido de la oposición turca, Ozgur Ozel, celebraba la postura de España en el contexto de la guerra contra Irán. Este posicionamiento rotundo pese a las amenazas de Donald Trump, sumado a la ayuda que los militares españoles prestaron en la base de Turquía para interceptar un misil balístico, según confirmaba en las últimas horas Margarita Robles, no ha hecho más que fortalecer las relaciones hispano-turcas.

Todo ello lo repasó la propia periodista Ece Üner en el informativo antes de lanzar su mensaje al español, incluyendo los memes que se han multiplicado en las redes sociales para reflejar la 'hermandad' entre países, reflejo del apoyo que España está recibiendo desde el país.

Sin ir más lejos, este mismo jueves, en paralelo al mensaje en español que llegaba desde la televisión de Turquía, El Intermedio de El Gran Wyoming en laSexta apostaba también por estrechar lazos incluyendo rótulos en turco al hablar de las muestras de solidaridad que llegan desde allí.

Los dos últimos años han sido especialmente intensos en los platós de informativos, y no por los muchísimos acontecimientos que han ocurrido en todo este tiempo (que también), sino porque muchos de los presentadores que nos venían contando todas esas noticias han cambiado de programa, han fichado por otras cadenas o incluso han dejado la televisión.

Desde que Ana Blanco (TVE) y Pedro Piqueras (Telecinco) anunciaron su retirada entre 2022 y 2023, otros tantos comunicadores han dejado el puesto. Unos lo han hecho para disfrutar de su jubilación –como el caso de los dos anteriores, que llevaban décadas ante las cámaras–, otros han roto con la rutina para cambiar de aires, y algunos, quizá en contra de su voluntad, simplemente se han visto afectados por las decisiones de sus jefes.

Al gozar de un férreo liderazgo desde hace años, Antena 3 Noticias ha preferido no hacer cambios en su equipo de presentadores, compuesto por Manu Sánchez, Sandra Golpe, Vicente Vallés, Matías Prats y Mónica Carrillo. Tampoco ha habido movimientos importantes en Noticias Cuatro, que desde su regreso en enero de 2024 siguen en manos de Alba Lago, Mónica Sanz, Diego Losada, Roberto Arce y Marta Reyero. Pero el Telediario de TVE, Informativos Telecinco y laSexta Noticias sí se han sometido a una profunda renovación que se alarga desde hace tiempo y que llega hasta el inicio del actual curso televisivo.

Los Telediarios de TVE sorprendieron a la audiencia en 2021 con un cambio de imagen radical, un nuevo plató y una narrativa mucho menos encorsetada a la que solía utilizar. Pero no hubo en aquel entonces el baile de presentadores que sí se ha producido ahora.

A la salida de Ana Blanco se sumó la de Carlos Franganillo, que dejó Torrespaña en 2023 para iniciar una nueva etapa en Mediaset. Quedaba así descabezado el gran informativo de la cadena pública.

Les sustituyeron en plató Alejandra Herranz y Marta Carazo, dos conocidas periodistas de RTVE. La primera, con muchas tablas bajo los focos; la segunda, con muchas horas de intenso reporterismo. Herranz sigue al pie del cañón, pero Carazo dejó el Telediario el pasado mes de junio para trabajar a las órdenes de la reina Leticia en el Palacio de la Zarzuela. “Ha sido mi decisión cambiar de rumbo después de meses duros. Y solo yo, y quienes han estado cerca de mí estos últimos meses, sabemos por qué”, explicó la periodista en las redes sociales al anunciar su retirada.

La salida de Carazo provocó la llegada de Pepa Bueno y una renovación casi completa de los Telediarios para la temporada 2024/2025. En septiembre han cambiado muchos de sus presentadores, pero el estilo del programa sigue siendo el mismo, salvo algunos retoques estéticos.

El TD Matinal está ahora presentado por Álex Barreiro (que se mantiene en su puesto) y Lorena Baeza (sustituta de Sirun Demirjian); el TD1 sigue en manos de Alejandra Herranz; el TD2 está comandado por Pepa Bueno (que toma el relevo de Marta Carazo); y al TD Fin de Semana se han incorporado Marc Sala y Lourdes Maldonado para relevar a Igor Gómez y Lara Siscar.

También ha habido movimientos en algunas de las corresponsalías de RTVE, que se renuevan cada cierto tiempo. Marc Campdelacreu ha sustituido a Almudena Ariza en la delegación de Jerusalén (Israel), y esta ha puesto rumbo a Bogotá (Colombia). Además, Ángela García Romero se marcha a Nueva York, y Lara Siscar, que hasta ahora presentaba el TD Fin de Semana e Informe Semanal, se traslada a Lisboa (Portugal). Lourdes Maldonado asumirá la presentación del histórico programa de reportajes.

Muchos son los cambios que se han producido en Mediaset España desde que Alessandro Salem sustituyó a Paolo Vasile como consejero delegado a principios de 2023. La nueva cúpula reestructuró todas las áreas de la compañía, incluidos sus servicios informativos, que pasaron a estar bajo el mando de Francisco Moreno.

Moreno impulsó en enero de 2024 la renovación total de este departamento, para lo cual fichó a Carlos Franganillo. El expresentador de RTVE desembarcó en Mediaset para dirigir Informativos Telecinco y presentar su edición de prime time, tareas que desarrolló Pedro Piqueras hasta su jubilación.

Esa primera revolución traía consigo un cambio radical en el plató del programa (atrás quedaba su pequeño y anticuado set) y provocó algunos cambios entre el equipo de presentadores: Ángeles Blanco saltó del fin de semana a la edición del mediodía con Isabel Jiménez, y David Cantero hizo el viaje inverso para acompañar a José Ribagorda cada sábado y domingo. A estos dos se unió Leticia Iglesias, sustituida en El Matinal por Laila Jiménez.

La nueva etapa de Informativos Telecinco, que ha estado marcada por la entrada y salida de presentadores, tuvo una segunda revolución en septiembre de 2024 coincidiendo con la llegada de María Casado a la edición del fin de semana, donde pudo reeditar la icónica pareja que formó con David Cantero en el Telediario de RTVE muchos años atrás. Casado sustituyó a José Ribagorda, uno de los grandes iconos de Telecinco, y su salida se sumó a las de Carme Chaparro y Arancha Morales, que dejaban El Matinal en manos de Laila Jiménez y el recién llegado Bricio Segovia.

Pocos meses después hubo más cambios de calado. Otro histórico de Mediaset, David Cantero, anunció a principios de 2025 que dejaba la empresa (ahora ha vuelto a RTVE) por desavenencias con la cúpula. Y más recientemente ha habido otras salidas importantes: Laila Jiménez dejó Informativos Telecinco el pasado mes de julio para sustituir a Marta Flich en Todo es mentira, y Leticia Iglesias se despidió de sus compañeros hace solo unas semanas para incorporarse al departamento de Comunicación de Línea Directa.

Tras esta cascada de cambios, Informativos Telecinco afronta la temporada 2024/2025 con algunas novedades importantes. Bricio Segovia y Carmen Corazzini están al frente de El Matinal; Isabel Jiménez y Ángeles Blanco se mantienen en la edición del mediodía; Carlos Franganillo continúa al frente de Informativos Telecinco 21h; y María Casado asume en solitario la edición de fin de semana.

La 'revolución' de los informativos también ha alcanzado a laSexta Noticias. De las tres presentadoras que inauguraron el programa hace casi 20 años (Helena Resano, Mamen Mendizábal y Cristina Villanueva), sólo Resano se mantiene en su puesto al frente del informativo del mediodía.

Mendizábal lo abandonó en 2012 para conducir Más Vale Tarde, y Villanueva anunció su retirada hace poco más de un mes. La periodista catalana ha vuelto a RTVE –cadena en la que ya trabajó antes de incorporarse a la de Atresmedia– para presentar un magacín en la versión catalana de La 2. Ana Cuesta, otra veterana del área, le sustituirá en la edición del fin de semana.

Más sorprendente ha sido la marcha de Cristina Saavedra, otro histórico rostro de laSexta Noticias. Trece años después de incorporarse a la edición nocturna del informativo, y siendo una de las presentadoras originales del equipo desde 2006, la gallega se despide de Atresmedia para afrontar nuevos proyectos. Tal y como avanzó verTele en exclusiva, será su compañero Rodrigo Blázquez quien ejerza en solitario la presentación de laSexta Noticias 20h.

La periodista María Escario empezó a presentar programas en RTVE en 1985, cuando apenas tenía 26 años, y no paró hasta el 2018. Entre otros muchos formatos a lo largo de su extensa carrera llegó a presentar el Telediario de La 1 en su conjunto, y durante mucho tiempo se encargó de los Deportes dentro del mismo informativo, lo que le ha reportado muchos premios que sigue recogiendo tras su jubilación en 2025, tras tener una etapa más “institucional” en la corporación pública entre 2018 y 2024 como Dircom, subdirectora de Servicio Público y Defensora de la Audiencia.

Esa trayectoria y reconocimiento es lo que ha hecho que un simple comentario suyo en las redes, en el que ni tan siquiera apunta contra ningún compañero sino que simplemente critica un estilo, haya acabado siendo muy comentado.

La noche de este martes 12 de agosto, Escario escribió en la red social 'X': “No puedo con esa tendencia a sobreactuar cuando se presenta un informativo buscando ser natural. Ahí lo dejo”, acompañado por un icono echándose la mano a la cara.

Una simple opinión, publicada a las 21:50 y por lo tanto al finalizar los informativos de La 1, Antena 3 y Telecinco, que ha generado muchas opiniones o comentarios sobre a quién se estaba refiriendo.

Lo cierto es que Escario no apunta a nadie en concreto, sino que señala “una tendencia” que no le gusta: la de “sobreactuar cuando se presenta un informativo buscando ser natural”. Y lo hace como voz autorizada, tras muchos años al frente precisamente del Telediario y sus Deportes.

El equipo de presentadores de Antena 3 Noticias afronta el adiós de una de sus integrantes. Se trata de Marina Monzón, copresentadora del informativo matinal, Las noticias de la mañana, que ha anunciado que abandona la disciplina de Atresmedia.

A través de una publicación en Instagram, la periodista explica “es el momento de empezar una nueva etapa”. “Esta que acaba en Antena 3 ha sido maravillosa”, agrega.

“He aprendido lo que jamás hubiese imaginado y he disfrutado y vivido intensamente cada día de esta profesión tan bonita que ejercemos. Gracias a todos mis compañeros por formar parte de ello. He aprendido muchísimo de todos vosotros. De periodismo, de tele y de la vida. No me olvido de ninguno, incluso de aquellos con los que no he trabajado pero que por el pasillo cada día me han regalado una sonrisa. Ojalá volvamos a cruzarnos pronto en el camino”, escribe Monzón, que también extiende su agradecimiento a quienes han estado “al otro lado de la pantalla durante todos estos años”.

“He recibido tantos mensajes bonitos y cariñosos de quienes nos veis cada día, que no tengo palabras”, cierra su misiva, antes de declararse “feliz y con mucha ilusión por todo lo que está por llegar” en su siguiente cometido profesional.

Trayectoria de Marina Monzón

La carrera de Monzón ha estado ligada en buena medida a Atresmedia, donde primero entró como redactor de Antena 3 Noticias. También ejerció como reportera de Espejo Público y luego de vuelta en Antena 3 Noticias, dedicándose a asuntos relativos a la actualidad política y de la Casa del Rey.

A partir de otoño de 2018 entra a relevar a Lorena García durante su baja por maternidad durante el primer bloque de Las noticias de la mañana. A partir del siguiente curso, se hizo fija dentro del plantel del presentadores, asumiendo la conducción del primer bloque de la mañana. Desde septiembre de 2021, Monzón venía presentando el informativo junto a Manu Sánchez

Entre las novedades en la parrilla diaria, y los lanzamientos y probaturas de nuevos formatos en prime time, el verdadero cambio más importante de la nueva era de Mediaset llega este lunes 15 de enero. Es el día elegido para iniciar su nueva apuesta por la información, con la intención de convertirla en uno de los ejes fundamentales del grupo, y se representa principalmente con el estreno de Carlos Franganillo al frente de los nuevos Informativos Telecinco.

Aprovechando la presentación de los nuevos informativos, a la que acudió verTele y que también sirvió para dejar ver por primera vez el espectacular nuevo plató que pone fin a 16 años del skyline de Singapur, los periodistas pudimos entrevistar al nuevo director de Informativos Telecinco, que se encargará de estrenar esta etapa a partir de las 21:00 horas y por primera vez en ese escenario.

Franganillo nos explica cómo tomó la decisión de dejar RTVE y fichar por Mediaset, una noticia que adelantó verTele; razona la importancia que en ese proceso tuvo Pedro Piqueras y el director de informativos del grupo Francisco Moreno, y valora la decisión de la cadena pública de que Marta Carazo recoja su testigo: “Era mi opción favorita”, afirma sobre su 'sucesora', a la que también hemos entrevistado teniendo en cuenta que igualmente arranca este lunes. Franganillo también tiene buenas palabras para Vicente Vallés, con el que seguirá compitiendo en Antena 3, y rechaza que sea una “batalla” entre todos ellos.

¿Esperaba así el nuevo plató de Informativos Telecinco?

He tenido la ventaja de que he ido conociendo el proyecto casi desde el primer momento, aunque estuviera diseñado cuando me incorporé. Pero he visto la construcción. Tenía una idea muy precisa del potencial que tenía. Me ha llamado la atención la mesa, que me parece una preciosidad. Es lo menos tecnológico de todo, pero el diseño cuenta, y creo que es muy elegante. La línea gráfica va a ser también muy bonita, muy clara, y la mesa le da mucha personalidad. Las pantallas van a ser muy eficaces, y hay elementos móviles que van a aportar para explicar las cosas, pero la mesa me parece la más bonita de un estudio de informativos en España.

¿Tuvo dudas cuando le llamaron? ¿En qué momento decidió dar el paso?

Yo estaba muy cómodo y sólo puedo decir cosas excelentes del equipo en RTVE, porque me lo he pasado muy bien y hemos hecho cosas interesantísimas. Pero cuando surge la oportunidad se juntan varias cosas, y lo más atractivo es la oportunidad de hacer un proyecto que no empieza exactamente de cero, porque la gente casi toda es la misma y es un equipo profesional que ya está muy bien engrasado, pero sí que empieza de cero la voluntad de que los informativos sirvan de casi columna vertebral para el plan de futuro en esta casa.

Yo creo que eso es lo que me acaba empujando, también gracias a las explicaciones de Pedro Piqueras, una persona a la que yo tengo una enorme estima profesional y personal, y el hecho de que me garantizase la limpieza del proyecto, de los objetivos que se estaban planteando. Eso fue definitivo para lanzarme. Hay pocas oportunidades para que un gran medio de comunicación en España de pronto quiera llevar a cabo ese “meneo” y apostar por la información de una manera tan clara. Y se junta, por supuesto, una buena oferta personal. Una sin otra, no hubiera funcionado. Es una buena oferta, que sin duda es muy atractiva, y además se une a un gran proyecto profesional.

Sí que empieza de cero la voluntad de que los informativos sirvan de columna vertebral en esta casa

Carlos Franganillo

¿Cómo se lo tomaron en TVE?

Yo tengo una enorme amistad con todas las personas con las que hablé y a las que se lo comuniqué. Yo mismamente estaba muy apenado. Es una situación un poco contradictoria, porque tomas una decisión y crees en ella, pero a la vez te produce cierto dolor, y yo creo que eso fue compartido por los compañeros y por mí, principalmente. Ha sido una despedida educada, civilizada, muy cariñosa, pero a la vez pues pues tiene esa parte dolorosa, porque insisto, estaba muy cómodo allí y no me puedo quejar absolutamente de nada. Se me han dado todas las oportunidades y me lo he pasado realmente bien. A veces uno piensa 'quizás mejor que no surjan determinadas oportunidades', porque te vas a ver ante la vida y vas a tener que tomar una decisión. Tomes la que tomes, te va a doler en un sentido o en otro. Estaba de alguna manera en esa encrucijada, he tomado este camino, y estoy muy convencido y muy ilusionado.

¿Comprendió que al conocerse su fichaje TVE le apartase de la pantalla? ¿Le hubiera gustado despedirse de la audiencia?

Yo lo entendí absolutamente. De hecho cuando yo lo comuniqué, obviamente, dije que cuando ellos creyeran conveniente, me apartaría. Por el interés de la propia cadena, porque me parece lógico. No creo en los individualismos y tampoco echo de menos no haberme despedido. Mientras he estado en TVE he tratado de trabajar lo mejor posible con un equipo excelente y me voy con ese buen sabor de boca.

¿Por qué es así la tele? Si yo me voy a otro trabajo, tengo que cumplir con mis 15 días de preaviso.

Exacto, sí, pero yo lo hablaba mucho con mi familia y con mi mujer: en cualquier otro sector y en cualquier otra profesión, las cosas no se viven de una manera tan intensa. Y esto lo asemejo mucho al fútbol. Yo no soy nada futbolero, pero parece que este tipo de fichajes generan una serie de emociones muy profundas, y a mí me desbordaron en algún momento. Sabía que iba a tener impacto mediático, obviamente, porque vivo en este mundo, pero en el momento en que se conoció mi fichaje, me sentí un poco desbordado. Empezaron a crecer las alarmas de los mensajes, empezó a escribirme todo el mundo... Por eso digo que es distinto a cualquier otra profesión, porque la gente se identifica con los que salimos en pantalla. Y puede ser exagerado, pero es verdad que la gente coge cariño, u odio, y esos matices se eliminan porque, como pasa en el mundo del fútbol, todos nos hacemos una composición e idealizamos a quien se pone delante de una cámara.

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En los vídeos promocionales de Telecinco ya ha sido el absoluto protagonista. ¿Cómo lleva el papel de rostro estrella?

Siempre me genera cierta incomodidad porque soy personalmente bastante tímido y reservado, y eso me cuesta un trabajo extra. Pero lo entiendo perfectamente. Es verdad que en este mundo hay que contar con esa parte de venta del producto, hay que generar expectación y hay que vestir el trabajo de toda la redacción. Es una responsabilidad también: el que se pone delante de la cámara tiene también el deber y la obligación de facilitar esa expectación, de alimentarla, y de vestir bien el trabajo que todos los compañeros hacen.

¿Hizo alguna petición especial a Telecinco?

Cuando Paco [Francisco Moreno] y Pedro [Piqueras] me explicaron el proyecto hice veinte mil preguntas. Al fin y al cabo, llegaba a un lugar que no conocía. Conocía muy pocos compañeros en Telecinco. Pero ellos me dieron muchas garantías, me ayudaron a desbrozar un poco lo que venía por delante, el plan que había, y los valores de ese plan. Y eso me dejó muy tranquilo. Cuando salí de esa primera reunión que tuvimos en casa de Pedro, yo no tenía dudas acerca de la limpieza del proyecto y de la apuesta económica y humana. Tenía esas dudas de verme en una encrucijada. Es decir, estaba en un sitio donde me sentía muy querido, pero me ofrecían algo muy apetecible. Ese fue el tema.

Quien lo vea como una batalla, sea con Marta Carazo o con Vicente Vallés, se equivoca

Carlos Franganillo

Fue un poco premonitorio que el Telediario de la cumbre europea celebrada en Granada lo hicieran Marta Carazo y Carlos Franganillo. ¿Cómo recibió la noticia de que ella se encargará del Telediario 2? ¿Ha podido estar en contacto con ella?

Era mi opción favorita, y ella sabe el aprecio que le tengo. Ayer mismo hablé con ella, mantenemos una muy buena relación de amistad y le tengo una enorme admiración. No sé si fue premonitorio o no, pero yo creo que es uno de los rostros que mejor explican asuntos complejos en televisión. Es una decisión excelente, alguien de la casa, que conoce la redacción y que ya se ha integrado muy bien. Le tengo un cariño y una admiración profesional total.

¿Lo ve como un duelo o una batalla a partir del lunes?

No, en absoluto. Nunca lo he visto así, y creo que quien lo vea así, sea con Marta o con Vicente [Vallés], se equivoca, porque se va a obsesionar con asuntos que deben ser secundarios. Hay que obsesionarse y competir con nosotros mismos. Hay que tratar de ser mejores cada día, de contar, de revisar lo que hacemos, de ver lo que sale bien y lo que sale mal, e ir depurando el producto. La única fijación tiene que estar en el espectador y en hacer un servicio.

¿Y con Vicente Vallés ha tenido algún tipo de contacto tras saberse que presentará Informativos Telecinco?

Sí, me ha dado muchos ánimos y me ha mandado un abrazo. Siempre que hay una buena noticia de cualquier tipo estamos en contacto. Yo le tengo un aprecio enorme personal, de vez en cuando nos vemos, no tanto como nos gustaría, pero le tengo un gran cariño personal y una gran admiración. Me parece que es un tipo inteligentísimo y que en sus informativos es una persona que está muy al detalle de la información.

En la televisión pública hay una mayor fiscalización, ¿al llegar a Telecinco se siente un poco más “liberado”? Se suma a la larga lista de profesionales que han hecho ese viaje a las privadas.

TVE es una grandísima escuela. Yo en ese sentido no he notado un cambio, porque he de reconocer que, en los años en los que he estado allí y en las diferentes posiciones en las que he estado, he trabajado con enorme libertad y con un equipo de profesionales de primera. Aquí me he me encontrado un equipo de tremendos periodistas y lo vamos a pasar bien seguro.

¿Cómo vivió la despedida de Pedro Piqueras en el plató de Informativos Telecinco?

Fue un momento intensísimo e inolvidable. Sobre todo lo que hubo después, que también se difundió por redes sociales. Esa despedida masiva refleja muy bien lo que es Pedro: un excelente periodista, un comunicador de los que hay como mucho un puñado en España, que haya trascendido a una generación, que muchísimas generaciones le tengan ese apoyo y ese respeto. Y eso se demostró con ese pasillo y ese cariño, porque al margen de lo profesional, me parece que es un tipo de primera.

La despedida de Piqueras fue un momento intensísimo e inolvidable

Carlos Franganillo

En los últimos años se ha demostrado que los informativos van de la mano del concurso que le precede. ¿Le preocupa que Telecinco no tenga un access tan potente como sí lo tiene Vicente Vallés con Pasapalabra?

Cualquiera desearía tener el mejor producto delante y detrás, porque eso sin duda te impulsa. Hay buenas tendencias en esta cadena, y el futuro nadie lo sabe. Hay carreras que son muy largas. Lo que me preocupa realmente es hacer el trabajo bien cada día y que todos salgamos satisfechos. Yo pienso y creo realmente que a largo plazo, que puede ser de meses e incluso de años, el público reconozca esos faros.

Vivimos en un tiempo de muchísima agitación y confusión, hasta mis padres me escriben para saber si esto que les llega por WhatsApp es verdad o es falso, y construir esos faros y esas referencias lleva mucho tiempo, porque es una relación de confianza, y la confianza se demuestra con el tiempo. Construirla es muy lento, muy trabajoso, y destruirla es cuestión de segundos. Esa es nuestra única obsesión.

En ese sentido de lo que precede al informativo, ¿alivia no recibir el paso de Belén Esteban, como le ocurría a Piqueras?

[Ríe] No, no.

[Interviene Francisco Moreno, director de contenidos informativos de Mediaset España] No le da ninguna pena. Si se lo hace Ion Aramendi no sé si le da más igual.

Hablaba de cómo incluso sus padres le pedían comprobar si algo era fake news. ¿Van a tomar ese papel que viene haciendo laSexta en los últimos años de verificar la información?

Cuando la situación lo requiera, por supuesto. Ya es parte del día a día del periodista. Me parece bien que así sea, porque la tecnología nos obliga a reaccionar más rápidamente y casi todos los medios ponen mucho el foco en eso. Aquí, como en cualquier otro lado, lo haremos cuando haya que desmentir asuntos que puedan ser sensibles. Pero no deja de ser un poco la tarea básica del periodista, que es desenmarañar las cosas y separar el trigo de la paja y dárselo depurado al espectador. Durante el día puede llegar todo tipo de cosas, buenas y malas, y la gente tiene que educarse a sí misma en ese espíritu crítico y en poner todo en tela de juicio, pero nosotros tenemos la obligación de dar un producto depurado, contextualizado y que les enriquezca.

Hablando de ese equipo ya formado, ¿cómo lleva el proceso de implantar sus señas de identidad en él?

Ha sido muy fácil. Hay algunas incorporaciones, pero sobre todo quienes van a desarrollar el nuevo proyecto es gente que ya estaba en la casa porque, insisto, la materia prima es excelente. Hay una redacción con muchas ganas de hacer cosas nuevas. La apuesta lo permite, el estudio lo permite, y yo he querido también fijarnos en lo que ya había y aprovecharlo. Eso obliga a aprender rápido, a escuchar a la gente, a conocerla, a mirar su trabajo, y a partir de ahí, seleccionar.

En el caso de la edición de la noche, me he encontrado un equipo fabuloso, muy bregado, en el que confío plenamente en la edición y con una única incorporación que será Bricio Segovia, que se unió al al equipo de edición y que en momentos puntuales estará también con nosotros en el plató. Pero la apuesta es sacarle el máximo rendimiento a una redacción que tiene experiencia sobrada.

¿Ha impuesto algún tipo de cambio en la redacción, o de estructura, o de forma de hacer?

Lo único que hemos puesto en marcha en cuestión de dinámicas es intentar trabajar con una mayor previsión y mayor antelación. Tenemos muchos retos en los próximos meses en los que desde el día 1 estamos trabajando ya, queremos mirar también a diez días vista para trabajar temas más en profundidad para los informativos, para poner el foco en días normales en asuntos que nos preocupen y que no necesariamente estén pegados a la actualidad. Eso es el principal cambio de dinámicas en una redacción que, insisto, estaba ya muy bien engrasada.

¿Cambios de estructura? Pues evidentemente cambiamos la manera de narrar las cosas y obliga a cambiar muchas cosas. Algunas las iremos construyendo sobre la marcha. Todos nos enfrentamos de alguna manera a un espacio nuevo y a una manera nueva de contar las cosas. Habrá que ir ajustando piezas. No tenemos la fórmula mágica desde el día 1 y habrá que ir haciendo ajustes.

Ángeles Blanco es una profesional acreditadísima, va a mantener el duelo con Vallés, ¡y lo va a ganar!

Carlos Franganillo

Como ya hizo en TVE, ¿va a presentar en Telecinco programas en prime time?

[Ríe] Ahora mismo creo que tenemos suficientes desafíos por delante como para eso. Me gustaría en el futuro, por supuesto, porque realmente disfruto con ese tipo de trabajos. Pero ahora lo importante es hacer crecer este proyecto, nos va a llevar tiempo, y creo que nos vamos a divertir mucho también.

¿Se ha planteado escribir columnas de opinión en algún medio de prensa escrita? ¿Le han ofrecido la oportunidad?

Alguna idea había por ahí, pero me veo más en algo más analítico que opinativo. Yo conozco mis fortalezas, mis debilidades, y mis intereses. Me interesa mucho la política internacional y el análisis en ese sentido, y ahí quizás sí me podría ver. Pero insisto: ahora lo importante es arrancar este proyecto y ponerlo en marcha, que ya va a ser una carga de trabajo muy importante.

No sé si es consciente de que a parte de haber ganas de verle en el nuevo plató el lunes, también hay ganas de que falte para que Ángeles Blanco le sustituya y haya un duelo “familiar” con Vicente Vallés. ¿Lo han tomado como cierta broma dentro del equipo?

[Interviene Francisco Moreno, irónico] Cuando tomamos la decisión no sabíamos que...

[Interviene Ángeles Blanco, riéndose] ¡Ya estaba casada!

[Carlos Franganillo, también tras reírse] Habrá muchos momentos, y pronto seguro, para que eso ocurra. Ángeles es una profesional acreditadísima, va a mantener el duelo, ¡y lo va a ganar! Estoy seguro.

El dominio de Antena 3 en el ranking de las audiencias es evidente desde hace unos cuantos meses, pero su liderazgo es incluso más robusto en el ámbito de la información. El pasado mes de octubre, la cadena de Atresmedia sacó pecho al anunciar que Antena 3 Noticias era la opción preferida del público desde hacía 34 meses, un hito al que han contribuido otros programas que también están arrasando.

Antena 3 Noticias lidera a las tres de la tarde y a las nueve de la noche con una ventaja abismal sobre sus competidores. En octubre, la edición de sobremesa que presenta Sandra Golpe promedió un 21.2% de cuota de pantalla, muy por encima de Informativos Telecinco (14.6%) y el Telediario de La 1 (10%). Por la noche, las diferencias se hicieron incluso más visibles ya que Vicente Vallés acaparó al 19.7% de la audiencia, dejando sin opciones a Pedro Piqueras (10.7%) y Carlos Franganillo (10.5%).

Sandra Golpe y Vicente Vallés se benefician mucho del éxito de dos programas que se emiten antes de sus noticiarios: La ruleta de la suerte y Pasapalabra. El primero lideró en octubre con un 21.2% de share; el segundo acabó el mes con un promedio del 23.5%. Se da por hecho que muchos espectadores eligen Antena 3 Noticias porque les gusta su criterio periodístico, pero no puede obviarse que el informativo recibe un buen chute de audiencia gracias a que tiene dos teloneros de lujo. Informativos Telecinco y el Telediario no tienen esa grandísima suerte.

El duelo más ajustado: los fines de semana a las 21:00 horas

La importancia del efecto arrastre se observa cada fin de semana con una competición mucho más igualada entre los principales informativos de nuestra televisión.

Las cadenas cambian su programación completamente los sábados y domingos, sin embargo, hay un formato que resiste: La ruleta de la suerte. El concurso que presenta Jorge Fernández se mantiene en emisión los fines de semana como prueba de su incontestable éxito, pero lo hace con la particularidad de que sus entregas son repetidas. Por lo tanto, tiene mucho mérito que también lidere en los dos últimos días de la semana con reposiciones.

Gracias a ello, Antena 3 Noticias se mantiene en la cima del ranking los sábados y domingos a las 15:00 horas. En cambio, la segunda edición del informativo se ve muy perjudicada por la ausencia de Pasapalabra. Aunque el Multicine es la opción preferida del público en las tardes de los fines de semana, está muy lejos de rozar los datos que consigue el concurso de Roberto Leal de lunes a viernes.

De este modo, los sábados y domingos a las 21:00 horas se produce una verdadera competencia entre los noticiarios de Antena 3, Telecinco y La 1, que parten de una situación parecida al no tener la ayuda de formatos exitosos.

El fenómeno se refleja con perfecta nitidez en los rankings de audiencia. En octubre, la primera edición de Antena 3 Noticias Fin de Semana –emitida justo después de La ruleta de la suerte– registró un 20.2% de cuota de pantalla, mientras que la segunda edición –precedida por el Multicine y huérfana de Pasapalabra– se conformó con el 13% de la audiencia. A esa misma hora, Informativos Telecinco promedió un 11.1% de share y el Telediario hizo un 10.9%.

Los datos certifican que los sábados y domingos por la noche se produce la competición más ajustada entre los noticiarios españoles. Matías Prats y Mónica Carrillo siguen siendo líderes a las 21:00 horas, de eso no cabe duda, pero lo hacen con una ventaja mucho más reducida al no tener el impulso del concurso que cada tarde, de lunes a viernes, dispara la audiencia del informativo de Vicente Vallés.

Cambiar de plató es para los programas de televisión algo así como volver a nacer. Ocurre cada bastantes años e implica a todo el equipo porque, a menudo, es una operación que también crea una nueva narrativa de cara al espectador. El plató no es un escenario cualquiera que se pueda diseñar deprisa y corriendo. No es un simple decorado que cubre la espalda del presentador. Es el pequeño mundo en el que se desarrolla la 'acción televisiva'.

Después de varios años con la misma 'carta de presentación', laSexta Noticias se dio un lavado de cara este lunes 18 de octubre. El informativo que presentan Helena Resano, Cristina Saavedra y Cristina Villanueva se había desplazado a una nueva ubicación para facilitar las obras en su estudio habitual, y por fin, hace sólo una semana, dejó ver a los espectadores su nueva apariencia, en la línea de la adoptada por TVE ocho meses antes.

El Telediario de la cadena pública sorprendió entonces con un cambio radical que rompía con sus tradicionales platós para, al igual que ahora laSexta Noticias, potenciar el papel del presentador con una puesta en escena que está más viva que nunca.

Esa es también la línea marcada por Antena 3 Noticias en 2011, cuando revolucionó la narrativa de los noticiarios españoles con un estilo que han seguido todos los informativos salvo uno, el de Telecinco, que sigue anclado en el histórico plató que inauguró en 2006.

Telecinco se resiste a modernizar el decorado de su informativo

La llegada de Pedro Piqueras a Informativos Telecinco en 2006 fue acompañada de un importante cambio en su plató, sintonías y grafismos. El estudio desde el que se emite el programa es bastante pequeño, de modo que no hay mucho margen para escenarios espectaculares como los que son tendencia últimamente. La cadena de Mediaset optó por un estilo clásico: mesa acristalada gigante y algunas pantallas pequeñas que evitan la sensación de fondo plano que produce la mítica imagen de los rascacielos azulados.

Poco ha cambiado el estilo de Informativos Telecinco en los últimos 15 años más allá de algunos retoques poco rupturistas en su plató y melodías. Sus presentadores son los únicos que sólo dan las noticias sentados –salvo ocasiones muy puntuales– y la falta de espacio en el estudio complica que se puedan llevar a cabo ejercicios de realidad aumentada como los que tanto gustan a otras cadenas.

'Antena 3 Noticias': el enorme plató que marcó un antes y un después

El plató de Antena 3 Noticias se ha renovado varias veces durante los últimos años pero se ha mantenido fiel al estilo por el que lleva apostando desde 2011, cuando se reinventó completamente. Apostó entonces por integrarse en la redacción –más aún que antes– y levantó una pantalla de 11 metros de anchura que dejó pequeñas y desfasadas a las que se utilizaban en otros informativos.

Los presentadores salieron de detrás de la mesa y comenzaron a interactuar con aquel muro de vídeo en el que se proyectaban imágenes espectaculares y gráficos que ayudaban a desgranar los detalles de cada noticia. Con todo ello, Antena 3 Noticias se convirtió en el informativo más dinámico gracias a una puesta en escena que permitió una nueva narrativa y que en las últimas temporadas también se ha ido modernizando hacia un mayor minimalismo: las mesas son ahora más pequeñas, las pantallas más grandes y cada vez se reserva más espacio para seguir aprovechando las ventajas de la realidad aumentada. El actual plató se estrenó en 2018.

El 'Telediario' ante su salto más arriesgado

Al Telediario le costó mucho romper su formato anquilosado. Es un formato clásico, el buque insignia de la televisión pública y un veterano programa que lleva en antena casi 70 años. Sus cambios fueron progresivos, suaves para no chirriar demasiado, hasta que el pasado mes de febrero se dio un salto radical. El nuevo decorado es una caja de cerillas enorme, diáfana y cerrada casi completamente por una muralla de vídeo a la que se cede todo el protagonismo. Los presentadores aguantan en pie la mayor parte de la emisión e interactúan con las pantallas a cada momento, algo que no era costumbre en el informativo de TVE.

Además, el cambio de los Telediarios va incluso más allá, pues en las últimas temporadas se ha optado por emitir desde la calle, desde diferentes lugares de la geografía española, para informar con cercanía sobre algunas noticias destacadas como el décimo aniversario del fin de la violencia de ETA, un acontecimiento por el que Carlos Franganillo se desplazó a la capital vasca.

'laSexta Noticias' estrena el plató con “la tecnología más innovadora”

Si radical fue el cambio del Telediario, radical ha sido el de laSexta Noticias. El nuevo plató del informativo está “dotado de la tecnología más innovadora y la estética más vanguardista”. El enorme decorado lo componen varias pantallas (una de ellas vertical simulando ser un móvil o tablet gigante), algunos elementos arquitectónicos con formas geométricas que son meramente decorativos, y una mesa elevada para que las presentadoras no tengan que sentarse.

Todo ello puesto “al servicio de la información”, explican desde Atresmedia para incidir en el debate que plantean todas estas transformaciones que potencian lo visual: ¿son cambios que ayudan a comprender la información, o simplemente distraen al espectador con técnicas cada vez más espectaculares? No hay una respuesta fácil, menos aún una que sirva para todos los casos expuestos, pero en laSexta subrayan que su nuevo plató “hace uso de todos los recursos audiovisuales para entender mejor las noticias”.

Las televisiones han reaccionado con rapidez ante la fuerte explosión que se ha producido minutos antes de las 15:00 horas en un edificio del centro de Madrid. Los informativos de TVE, Atresmedia, laSexta y Telemadrid han alargado sus boletines habituales de la sobremesa para cubrir el suceso, acaecido en el barrio de La Latina de Madrid, y que se ha saldado con al menos tres personas fallecidas.

La deflagración tenía lugar en un inmueble de viviendas perteneciente a la parroquia de la Virgen de la Paloma y San Pedro el Real, y habría tenido como causa más probable, según el Ayuntamiento de Madrid y la delegación del gobierno, un embolsamiento de gas. El edificio ha quedado severamente dañado, habiendo perdido completamente su cubierta exterior y con varios tabiques dañados; además, sigue activo un incendio visible en las plantas segunda y tercera. Los bomberos no consideran prudente apagarlo por el momento, debido a las circunstancias con el gas, que pueden comprometer la estabilidad del edificio, según ha informado el alcade de Madrid, José Luis Martínez-Almeida.

A las 17:00 horas, los datos que se manejan desde la delegación del gobierno hablan de tres víctimas mortales.

Ana Blanco lidera la cobertura de TVE

Al producirse según arrancaban, si no estaban en plena emisión, los principales telenoticias, los equipos de estos han comenzado a trabajar de forma inmediata para dar cuenta en tiempo real de las primeras informaciones que llegaban desde la capital. Así, el Telediario 1 de Ana Blanco se ha puesto al frente de esta cobertura improvisada que ha ocupado el hueco de Mercado central a primera hora de la tarde y que ha enlazado con el especial informativo De Trump a Biden, dedicado a la investidura del nuevo presidente de Estados Unidos.

'Zapeando' suspende su emisión en laSexta

Del mismo modo, Antena 3 Noticias, conducido por Sandra Golpe, y laSexta Noticias, con Helena Resano, también han extendido sus emisiones para seguir de cerca las novedades en torno a la explosión.

En el caso de laSexta, la cadena ha levantado la emisión de Zapeando, que arranca cada tarde a las 15.45 horas, para continuar con el informativo hasta las 16:45, momento en el que Más vale tarde ha tomado el relevo, combinando la información relativo a Madrid con la de la toma de posesión de Joe Biden. En cuanto a su cadena hermana, el noticiario concluía su tiempo algo antes, a las 16:30 horas, momento en que ha arrancado el episodio diario de Amar es para siempre.

'Sálvame' conecta con informativos con la última hora

Por su lado, ni Telecinco ni Cuatro han alterado su parrilla para la tarde, si bien han cubierto también en sus programas lo ocurrido.

Informativos Telecinco, con David Cantero y Alba Lago, se ha dedicado casi por entero al suceso, suprimiéndose de forma excepcional el bloque de información deportiva. Se ha contado con la colaboración de tres reporteros de la redacción que vivían en zonas cercanas para dar las primeras actualizaciones durante el transcurso del informativo y para ofrecer algunos vídeos grabados con sus dispositivos móviles. Luego, ya durante la emisión de Sálvame, se ha realizado una siguiente conexión de 10 minutos para avanzar nuevos detalles.

Por su lado, tanto Todo es mentira como Cuatro al día también ha prestado atención a lo ocurrido desde el comienzo de su emisión. Ambos programas han centrado su atención en Madrid, con entrevistas a testigos: “Últimamente solo damos noticias de mierda”, decía con resignación Joaquín Prat.

Lourdes Maldonado se desplaza a la calle afectada, en Telemadrd

Ni que decir tiene que la cobertura de Telemadrid ha sido igualmente extensa. Lourdes Maldonado, que estaba en las calles de Madrid para mostrar cómo se producía la vuelta al colegio de los niños madrileños después de la suspensión de más de una semana de las clases presenciales por el temporal Filomena, se desplazaba rápidamente a la calle Toledo, para informar de primera mano de lo que había sucedido. Asimismo, la web de la autonómica ha ido actualizándose minuto a minuto con las novedades.

¿Se han fijado ustedes en que Ana Blanco parece incómoda cuando presenta el Telediario de pie junto a los pantallones del plató? Después de llevar toda una vida contando las noticias sentada, apoyada en la mesa y mirando a una cámara que no se mueve, la presentadora de TVE tiene ahora que moverse por el estudio para contar los datos del paro o explicar cómo afecta la pandemia a los países de nuestro entorno. Ana Blanco representa a la perfección la lucha que existe entre el informativo tradicional y la nueva forma de hacer telediarios. No es una lucha entre el bien y el mal, pero es una batalla que está ganando por goleada uno de los bandos y convendría no asumir tan a la ligera que es un cambio irreversible que va en la buena dirección.

El nuevo ritmo que se ha impuesto a los informativos imita esa forma de hacer televisión que tantos éxitos da a los programas de entretenimiento. Los platós ya no son un mero decorado; se han convertido en espacios amplios donde se despliegan todos los recursos disponibles para ofrecer un relato innovador y espectacular. Con las pantallas se ordena la información, se hace más esquemática y visual. Y con la realidad aumentada se recrean situaciones que de otro modo no se podrían mostrar a la audiencia. Pero estas herramientas, mal empleadas (y sirva esto no como una enmienda a la totalidad, sino como una crítica al abuso), también pueden distraer la atención de los espectadores y consumen un tiempo valiosísimo que podría haberse empleado para transmitir otra información. El medio no debe ser el mensaje, sino que “sólo” debe ayudar a su comprensión..

Los informativos han ganado agilidad dinamitando su formato tradicional. Ya no empiezan con la cabecera que antes les identificaba; ahora prefieren una imagen potente o un titular rotundo que atrape al espectador desde el primer segundo. Las noticias han perdido duración y abundan los sumarios de pequeñas informaciones –normalmente sucesos– que se despachan en menos de un minuto. Si al espectador no le interesa un tema, puede estar tranquilo porque justo a continuación llegan otras historias. “A veces pecamos de confundir dinamismo con un bombardeo de contenidos constante”, reflexionaba Joaquín Prat, presentador de Cuatro al Día, en una entrevista concedida a Vertele hace pocos días.

Cambia la narrativa de los informativos porque ahora es más complicado llamar la atención de una audiencia hiperestimulada que vive rodeada de pantallas, conectada a cientos de fuentes de información y acostumbrada a un ritmo frenético que le genera una enorme impaciencia, lo que supone un reto para los creativos de la pequeña pantalla. Y en mitad de esta transformación, los presentadores reivindican su papel y hacen lo posible para captar el interés de los espectadores adaptándose a las nuevas exigencias del guion. También en este caso TVE se encuentra en la encrucijada.

Mientras que Ana Blanco se mantiene de momento fiel a su estilo, Carlos Franganillo ha introducido notables cambios en el Telediario de las nueve de la noche. El periodista hace entrevistas en directo, sale del plató e incluso ha ejercido como reportero de su propio informativo. Sin irnos más lejos, hace unas semanas dio las noticias desde un colegio aprovechando que comenzaba el nuevo curso escolar, en un año, este, marcado por la pandemia de coronavirus. Se aprecia por su parte un esfuerzo para hacer un programa menos encorsetado pero sin caer en lo banal.

El cómo y el quién

La lógica que se ha ido imponiendo en los informativos durante las últimas décadas parece huir del presentador busto parlante, aquel que adopta un papel secundario y se limita a contar las noticias. Se prefieren periodistas que sepan dramatizar, modular el tono de voz para transmitir alegría o preocupación, aquellos que no caen en explicaciones monótonas de encefalograma plano. Los presentadores son también celebridades que participan en programas de entretenimiento en los que pueden mostrar su lado más personal, graban anuncios publicitarios y tienen cientos de miles de seguidores en las redes sociales. Generan una pompa en torno a ellos que inevitablemente les acompaña cuando se ponen frente a la cámara para dar las noticias.

Hoy en día escasean los informativos de autor que antes confiaban todo su prestigio y popularidad a la figura de un respetado presentador. Antena 3 Noticias 2, el informativo que presenta Vicente Vallés, tiene algunos elementos que recuerdan a aquellos. El periodista no sólo cuenta las noticias, sino que también las analiza e incluso hace algunas interpretaciones que luego se propagan con éxito en las redes sociales, donde acaban convertidas en 'zascas' o 'azotes' al Gobierno. Vallés termina el programa con un pequeño broche editorial y analiza la actualidad, disecciona la información, e incluso la valora con una carga de opinión que a veces no se distingue con claridad de los datos objetivos, licencias estas que no serían admisibles en una televisión pública.

Se cotiza al alza la popularidad de los presentadores porque en cierto modo garantizan prestigio y éxito a los programas que presentan. Y en mitad de la vorágine, de la transformación que están viviendo los informativos, quedan los bustos parlantes, asociados ya al aburrimiento y la falta de innovación. Pero convendría recordar sus virtudes, porque las tienen. El presentador busto parlante da las noticias y procura que sus emociones no lleguen al espectador. No apostilla con gestos o coletillas –por más que puedan gustar a la audiencia– porque no tiene ningún interés en dejar al descubierto qué opina sobre la actualidad. Asume que su función es la de un mero intermediario, así que pasa con discreción frente a la cámara sin convertirse en un personaje. Al fin y al cabo, ¿por qué en un informativo algo habría de importar más que la información?

Hace escasos días conocíamos el despido inmediato de una Alaina Pinto, presentadora de un canal de Boston, a causa del estreno de Hubie Halloween, la séptima producción de la factoría de Adam Sandler para Netflix. En un requiebro metatelevisivo, la afectada daba la noticia de su propio finiquito laboral precisamente por hacer de presentadora de noticias en la citada comedia producida por la plataforma. Una cláusula en su contrato que desconocía, y que la impedía participar en producciones de otros canales, lo que incluía también a servicios de streaming, fue el motivo de este cese una vez el filme apareció en el catálogo de la plataforma y trascendió su ingenua participación.

Sin duda, el hecho de que un cameo en un largometraje pueda motivar la rescisión de contrato a un profesional de la comunicación es poco frecuente; pero no así la participación en sí misma de presentadores de informativos en la ficción. Solo hay que echar la vista atrás unos pocos años y otear el fenómeno Sharknado, que arreciera hace dos veranos: producidas por Syfy, filial del grupo NBCUniversal, las sucesivas entregas de este mockbuster se nutrieron del grueso de bustos parlantes y meteorólogos de la NBC y canales del conglomerado que, haciendo de sí mismos, se entregaban a la broma (Al Roker con especial ímpetu) e informaban con su rictus habitual del ciclón de selacios que colapsaba Estados Unidos.

Este segundo ejemplo sirve para entender esta estrategia, si puede llamarse así, y para corroborar las razones del despido originado por la encantadora astracanada de Adam Sandler. Una estrategia de la que, además, tenemos no pocos ejemplos en España: porque, a la hora de recrear telenoticias con autenticidad, ¿qué mejor que contar con los propios trabajadores acostumbrados a las características y restricciones formales del género?

Los grandes grupos de comunicación españoles no son ajenos a esto y, cada vez que se precisa de una escena informativa en el sentido estricto de la palabra, recurren a los propios rostros que conforman sus redacciones y servicios informativos. Para ayudar a la suspensión de la incredulidad del espectador, nada como contar con los prescriptores de confianza que diariamente nos surten de actualidad. Ayudan a encuadrar las historias que nos relatan dentro de nuestro imaginario contemporáneo, las hacen reconocibles y, además, suponen una sinergía muy amortizable en unos tiempos como estos, en los que la palabra “transversalidad” se ha hecho de uso común entre directivos y presentadores.

Las caras de la actualidad (de ficción) en Atresmedia

Pensemos, por ejemplo, en las caras de la noticia de Atresmedia, y las encontraremos hasta en pleno robo al Banco de España. Cristina Pardo, en concreto, aparecería en La casa de papel informando de la última hora del golpe urdido por El Profesor en la Parte 2 de la serie; una labor que repetiría tiempo después, llevándola incluso más allá, en otra serie de la empresa, la adaptación televisiva de Cuerpo de élite. En esta última no la veíamos en plató, haciendo las veces de busto parlante, sino que la encontrábamos en la grabación de una entrevista al ministro del Interior encarnado por Joaquín Reyes. “Qué mordiente tiene”, diría el político de pega, haciendo suyas las opiniones que los espectadores (y los políticos de verdad) tendrán de la navarra después de años viéndola desempeñar esa labor en Al rojo vivo o Liarla Pardo.

Otro rostro recurrente en producciones del sello Atresmedia, cuando se hacen necesarias una voz y presencia fiables, es Helena Resano: la última vez que locutó noticias de mentira sería en el penúltimo episodio de Benidorm; pero antes ya lo haría en la tercera temporada de Con el culo al aire, en la segunda temporada de Vis a vis, cuando aún se emitía en Antena 3; y en películas de Atresmedia Cine como Contratiempo de Oriol Paulo y El bar, de Alex de la Iglesia. Su estatus le permite desentrañar con solemnidad importantes claves argumentales, como en la secuencia que vemos bajo estas líneas, donde además se utilizan la propia escenografía y sintonía de laSexta Noticias para rematar la comicidad de la escena.

Resano no aparecía sola en Contratiempo, por cierto; junto a ella, también estaba Sandra Golpe, que también se ha bregado en el campo del largometraje haciendo de una sosías de sí misma en otro reciente filme de la casa, Superagente Makey. Y de la primera edición de Antena 3 Noticias a a la del fin de semana, con Mónica Carrillo, que aparecía este mismo verano en Mentiras de Atresplayer Premium.

Hablábamos antes de La casa de papel, y lo cierto es que la serie fenómeno se nutrió durante su primera etapa en Antena 3 de las personalidades más reconocibles del lugar. Además de Pardo, también Susanna Griso daría el salto a la ficción con Espejo Público. “Me encanta hacer cameos”, decía la presentadora de las mañanas, que también aparecería tiempo atrás en Los hombres de Paco con una función equivalente: hacer de su trabajo rutinario una comprobante de la verosimilitud para la ficción.

David Cantero, el más lanzado en Mediaset

Los grandes rostros de la información, como podemos ver, están abiertos a prestar sus valores de marca particulares a su grupo cuando se necesitan. Si saltamos a Mediaset, tendríamos a Pedro Piqueras como caso paradigmático. Desde que forma parte de la disciplina de la compañía de Paolo Vasile, en calidad de director de informativos, lo hemos visto sirviendo la última hora en películas de Telecinco Cinema como Celda 211 o Superlópez, y en ficciones de amplio espectro genérico como Anclados, El Príncipe, Sé quién eres o Secretos de Estado.

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Aunque cabe decir que en su paso previo por Antena 3, entre 1993 y 2004, Piqueras ya hizo sus pinitos en La casa de los líos y Casi perfectos; del mismo modo que lo hizo Roberto Arce en los noventa, antes de recalar también en la compañía de Fuencarral: el ahora presentador de Cuatro al día Fin de semana haría una breve intervención en Los ladrones van a la oficina. También José Ribagorda, ahora en las noticias del fin de semana en Telecinco, apareció como sí mismo en Aída, años después de haber hecho otro cameo similar en sus años en TVE, en Ala... ¡Dina!.

Más ejemplos: Carme Chaparro participaría como sí misma en un episodio de B&b: De boca en boca, no en un plató, sino en una entrega de premios de periodismo, dando lustre y profesionalidad al evento. Isabel Jiménez, al cargo de Informativos Telecinco en la sobremesa, ha encadenado también escenas como presentadora en Cien años de perdón (de hecho, ella misma presentó el acto de preestreno del filme de Daniel Carlparsoro) y Ola de crímenes, ambas de la factoría cinematográfica del conglomerado; aunque, si hemos de destacar una participación de entre todas las recientes de profesionales de Mediaset, hemos de mencionar la de David Cantero en Señoras del (h)AMPA (aunque ya tenía experiencia previa en Sé quién eres en Telecinco, y hasta en Muchachada Nui, cuando aún estaba en TVE). Y eso que el periodista no tenía que hacer nada fuera de lo normal para él: su convicción a la hora de informar, desde el plató de Telecinco, de un tiroteo nada más comenzar el noveno episodio de la primera temporada:

“Buenas noches. Interrumpimos nuestra programación para informar de un trágico suceso de última hora. Hace apenas unos minutos, tres individuos han irrumpido en la finca de festejos Happylandia, en el barrio madrileño de Carabanchel, y han abierto fuego contra todos los invitados allí presentes”, leía con normalidad el presentador en la escena inaugural del capítulo, que incluso replicaba la cabecera de los servicios informativos. Un recurso efectivo, desde luego, para atraer la atención y causar, también, confusión entre la audiencia, que dudó de si lo que estaba viéndose era real o una pantomima.

'Estoy vivo' también echa mano de los presentadores en TVE

Todas estas estrategias son, como vemos, habituales en los grandes grupos, y también en TVE, donde por ejemplo hemos podido ver a Ana Blanco en formato webserie en Bajo la red, no hace demasiado. También vimos a la incombustible presentadora contribuyendo a cambiar la historia en El Ministerio del Tiempo, aunque eso sí, en una pieza promocional de la serie.

Aunque la que más uso está haciendo de las capacidades de los presentadores de la corporación es, curiosamente, una serie de género fantástico como Estoy vivo. Ya en el cierre de la segunda temporada, Carlos Franganillo inaugura el metraje para dar una información de peso que, como en el caso anterior de Cantero, motivó la confusión de algunos espectadores sobre la veracidad de lo que estaban viendo, diluyéndose la línea entre realidad y ficción.

Esto irá a más en la cuarta temporada de la creación de Daniel Écija, que se desarrollará en las instalaciones de la misma Torrespaña, con Márquez (Javier Gutiérrez) y Sebas (Jesús Castejón) colándose en el plató del Telediario e interactuando con el meteorólogo Albert Barniol. “Ah, estás liado con el tiempo... Fíjate, en el norte siempre lloviendo”, intenta disimular el protagonista ante el presentador, en un momento del rodaje que precisamente ofreció el Telediario real.

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La ficción se funde con la realidad y puede hasta hacer dudar de lo que estamos viendo cuando echa mano de los presentadores que nos acompañan en el día a día, que nos transmiten confianza. Lo más importante en estos casos, habrá aprendido Alaina Pinto, es que las cadenas no estarán nunca predispuestas a compartir dicha confianza con terceros... No es solo una cuestión de veracidad, sino de contrato. Aunque siempre podemos encontrar llamativas excepciones: así, tuvimos a un rostro inequívoco de Mediaset, Joaquín Prat Sandberg, prestando su voz a la recreación que Cuéntame cómo pasó hizo de su padre, en el comienzo de la 21ª temporada. Porque a veces la información se permite una ventana a la emoción.

*Avance hasta el punto 1:01:55 de reproducción para el cameo vocal de Joaquín Prat

Antena 3 Noticias es, según el informe anual del Instituto Reuters para el Estudio del Periodismo de la Universidad de Oxford, la fuente más usada por los españoles para informarse de la actualidad y la marca que más confianza les inspira por delante de periódicos, medios digitales, radios y otras cadenas.

Esa es la conclusión principal del informe Digital News Report, el mayor estudio de la prensa internacional que se publica con carácter anual. Se realiza con más de 80.000 entrevistas (entre ellas más de 2.000 en España), una media alta para una encuesta estándar.

El estudio pone su foco en el consumo de la información online, donde eldiario.es se consolida como el medio nativo digital más leído. En lo que respecta a las marcas no digitales y el consumo combinado más allá de la red, Antena 3 Noticias es, con un 48% de consultas semanales, la fuente de información más frecuentada. Le siguen laSexta Noticias (36%), los Telediarios de TVE (35%), Informativos Telecinco (35%) y la información de Cuatro (23%). Un 17% de los encuestados recurre a informativos locales y regionales.

Unas cifras que no se trasladan a las audiencias lineales, donde Telecinco colidera mensualmente los informativos junto a Antena 3 y lidera el prime time con Piqueras pese a ser la cuarta marca en este informe. laSexta Noticias, por su parte, es segunda en este ranking frente a su cuarto puesto en audiencias.

Antena 3 Noticias, la marca que más confianza inspira a los encuestados

En lo que respecta a la confianza, Antena 3 es también la marca en la que más confían los encuestados, un total del 57% frente a todo tipo de medios y fuentes de información. Le siguen los periódicos locales y regionales (56%), TVE (56%) y laSexta (55%). Hay que bajar hasta el puesto 15º del ránking para encontrar a Telecinco, que es marca de confianza para el 44% de los entrevistados.

Según se apunta en el informe, la confianza en los medios ha disminuido conforme la cobertura de las elecciones de abril, mayo y noviembre dominaba todas las noticias y se abría paso el asunto catalán, cuyas secuelas turbulentas también han hecho mella. También hacen mención como punto clave al nombramiento de Enric Hernández, ex editor de El Periódico, como nuevo director de Informativos de TVE.

La televisión pierde impacto y las redes sociales crecen

La televisión es el segundo sistema de difusión más empleado por los usuarios para informarse de la actualidad por detrás de los medios online, que desde 2013 están a la cabeza. El medio televisivo ha experimentado, eso sí, una caída significativa en el último año ante el impacto cada vez mayor de las redes sociales.

Un 63% de los encuestados tiene a la televisión como su principal fuente de información, mientras que un 79% se informa en medios digitales y un 56% solo en redes sociales. La prensa escrita cae al 34%.

De entre todos los cambios que se están produciendo últimamente en TVE, el más vistoso es el de la remodelación en la franja matinal para hacer un único magacín unitario que estará presentado y dirigido por Mónica López, y que ha supuesto las cancelaciones de Los Desayunos, La Mañana y A partir de hoy, con las respectivas salida de María Casado, el traslado de Xabier Fortes, y el adiós sin despedida de Máximo Huerta.

Sin embargo, el plan de la nueva dirección de información de Enric Hernández que está causando más distensiones y críticas internas con los empleados y trabajadores de la cadena ha sido el de la modificación de los informativos territoriales.

En un principio hubo rumores que apuntaban a que TVE quería directamente suprimir esos informativos. Pero no fueron reales, y cuando la administradora única provisional de RTVE compareció en el Senado explicó qué habían reducido su duración por el coronavirus y dijo, con ambigüedad: “Nuestro compromiso es mantener la apuesta por la información territorial sin reducir el número de desconexiones ni su actual duración. Este asunto está siendo negociado con las direcciones de los centros territoriales”.

Esas negociaciones, según aseguran a Vertele fuentes cercanas a las mismas, no fueron tales, sino que la dirección de TVE simplemente trasladó a los centros territoriales sus intenciones, que fueron luego comunicadas oficialmente de la siguiente forma: “La oferta informativa en La 1 incluirá 12 minutos en la emisión de las 14:00 horas y un aumento paulatino del informativo de las 16:00 horas (6 minutos más, hasta llegar a 18, ya la próxima semana) a medida que se completa la desescalada, con el objetivo de recuperar la misma oferta que antes de la pandemia (39 minutos), cuando se haya completado el proceso”.

Dicho acuerdo, como recalcaba en el comunicado TVE, recibió el visto bueno de la representación sindical. Como ya explicó Vertele fueron concretamente los sindicatos UGT y SI, cuyos representantes alcanzan para conformar mayoría sindical en la Corporación, los que votaron que sí. De hecho, este mismo viernes 12 de junio UGT ha compartido otro comunicado titulado “UGT y SI consiguen mantener la programación territorial”.

Esta celebración llega junto a una nota oficial que la cadena pública ha remitido a los medios pocos minutos antes, este mismo viernes 12, y en la que anuncia que “RTVE ampliará un 50% la duración de sus informativos territoriales”, refiriéndose a la actual, y no a la de antes de la pandemia.

En su texto, la Corporación amplía: “La información de proximidad en La 1 conservará sus dos franjas diarias, al tiempo que adelantará el horario de emisión a las 13:55 y las 15:55, respectivamente”, y especifica: “A partir de septiembre estas emisiones se ampliarán hasta los 18 minutos, con el objetivo de prolongarlas hasta los 20 minutos en cuanto las circunstancias sanitarias permitan a los Centros Territoriales completar su plan de desescalada”.

Tras protestar sus centros y el Consejo de Informativos

Lo cierto es que esta decisión viene a corregir la que TVE había anunciado hace apenas 10 días, y llega después de que prácticamente todos los centros territoriales, así como el Consejo de Informativos y los otros tres sindicatos CCOO, USO y CGT hayan manifestado públicamente su crítica a la determinación de la nueva dirección de información encabezada por Enric Hernández.

El resumen de esas críticas, como expresó la plantilla de TVE en Catalunya mediante un comunicado, es que al reducir a la mínima expresión el informativo de las 14:00 horas y trasladar su tiempo a las 16:00 horas, se condenaba a la información de proximidad a un “papel residual” alejado del foco que aporta el Telediario tradicional de las 14:00 horas.

Como en Catalunya, también se movilizaron y emitieron sendos comunicados centros territoriales como los de Baleares o Galicia, entre otros. Incluso el Consejo de Informativos se expresó este mismo miércoles 10 de junio para defender que la información territorial no puede ser “víctima” de la “batalla” por la audiencia. Sólo dos días después, TVE ha rectificado la distribución que la misma cadena anunció 10 días antes.

El comunicado de TVE acaba con el siguiente párrafo: “La dirección de RTVE ha configurado las desconexiones autonómicas en la nueva parrilla de La 1 en función de las necesidades de programación y de las propuestas que se han realizado desde los propios Centros Territoriales que han sido analizadas esta mañana en una reunión con sus responsables”.

Un minuto más en total, pero siete menos a las 14h

Así pues, y si no hay novedades, a partir de septiembre TVE emitirá un informativo territorial a las 13:55 horas que durará 18 minutos, y otro a las 15:55 horas que también se alargará 18 minutos, y ambos se ampliarán hasta los 20 minutos cuando se produzca la desescalada por completo.

En resumen, respecto al plan inicial que la cadena pública anunció hace 10 días, esto supone que TVE “cede” a las pretensiones de sus profesionales y amplía de 12 a 18 minutos el informativo territorial de las 14:00 horas, y que mantiene en 18 minutos el de las 16:00 horas. Y que en ambos casos, insistimos, se ampliará a 20 minutos para una duración total de 40 minutos divididos en esas dos franjas.

Hasta antes de la pandemia, TVE emitía un informativo de 27 minutos a las 14:00 horas, y complementaba su información territorial con otro de 12 minutos a las 16:00 horas, haciendo un total de 39 minutos. Por lo tanto, la cadena pública ofrecerá ahora un minuto más de información territorial (40, en vez de 39), pero reducirá el informativo de las 14:00 horas de 27 minutos hasta los 18-20.

Las críticas de los profesionales de TVE se centran en no perder el hueco informativo territorial a las 14:00 horas, aludiendo que es la franja de la parrilla que los espectadores de la cadena pública relacionan con la información y que cuentan con el respaldo del Telediario nacional a las 15:00 horas. Por ello, esta nueva distribución sigue suponiendo una disminución de nueve-siete minutos en esa franja, y no se descarta que las protestas sigan.

Por su parte, fuentes de TVE explican a Vertele que la franja de las 16:00 horas tiene más audiencia que la de las 14:00 horas. A esto hay que añadir que este cambio de horarios viene propiciado porque La 1 tiene que hacer hueco al concurso Bloqueados por el muroBloqueados por el muro, que se emitirá en la franja matinal contra La Ruleta de la Suerte para intentar mejorar los datos de la cadena pública en ese horario.

Por segundo mes consecutivo, Antena 3 y Telecinco han firmado un empate técnico en informativos. Como ya ocurriera en abril, la diferencia entre ambas cadenas sigue siendo mínima en materia informativa. Un terreno que en mayo ha vuelto a ser relevante para las audiencias diarias, aunque más en términos de cuota que de espectadores como consecuencia de la desescalada, que ha elevado las cuotas generales pero ha provocado un descenso general en el número de espectadores.

Así, las dos ediciones diarias de Antena 3 Noticias han promediado de lunes a domingo un 16.2% de cuota (su dato más alto desde enero de 2019) y 2.376.000 espectadores, mientras que las de Informativos Telecinco han anotado de media un 16.1% y 2.347.000 televidentes. Aunque Antena 3 aventaja a Telecinco en el cómputo global (+0.1 y 29.000), se considera que hay un empate técnico cuando la diferencia es menor a una décima de ráting, que equivale a 45.300 espectadores, tal y como especifica la consultora especializada en audiencias Barlovento Comunicación.

En comparación a abril, ambas cadenas suben en cuota (+0.8 cada una) pero bajan en número de seguidores. Antena 3 cede 305.000 de media, mientras que Telecinco se deja 293.000 por el camino. En los dos casos, por la desescalada en el territorio nacional, la cual ha hecho que más gente vuelva a sus puestos de trabajo y, por tanto, pase menos tiempo delante del televisor.

El informativo de Sandra Golpe se mantiene como el más visto

A pesar del empate técnico, de lo que sí puede presumir Antena 3 es de emitir el informativo más visto de la televisión. Antena 3 Noticias 1, con Sandra Golpe, continúa en datos inalcanzables para el resto de competidores con una media del 18.8% y 2.821.000 espectadores de lunes a viernes en la sobremesa. Además, sigue al alza es en share, pues sube 1.1 puntos con respecto a abril y aumenta su ventaja sobre Informativos Telecinco 15h en 2.8 puntos.

En la batalla entre Pedro Piqueras y Vicente Vallés, el primero continúa por delante con una media del 16.7% y 2.361.000 espectadores. Son 2.2 puntos y casi 300.000 espectadores más que Vallés (14.5% y 2.071.000), que aun así ha sumado en mayo varias victorias sobre su rival gracias al tirón de 'El Rosco' de Pasapalabra.

Por otro lado, ambos han notado en mayo la aplicación de las franjas horarias para pasear y hacer deporte, cuyo último tramo (de 20:00 a 23:00 horas) coincide con su emisión. Así, Piqueras ha perdido de media casi 350.000 televidentes y Vallés 406.000, bastantes más que Informativos Telecinco (-197.000) y Antena 3 Noticias 1 (-103.000) a las 15 horas.

Con respecto al fin de semana, la noticia está en la sobremesa, donde Ángeles Blanco y José Ribagorda igualan fuerzas con Matías Prats y Mónica Carrillo, que en abril lideraron en solitario. En mayo, sin embargo, hubo empate técnico entre Informativos Telecinco 15h (15.9% y 2.383.000) y Antena 3 Noticias 1 Fin de semana (15.5% y 2.344.000). Por la noche, la victoria vuelve a ser para Telecinco.

En cuanto a los otros dos contendientes de la batalla informativos, el Telediario de La 1 experimenta un descenso conjunto de seis décimas y 421.000 espectadores, mientras que laSexta Noticias cede 1.3 puntos y 427.000 televidentes. Además, se mantienen en tercera y cuarta posición, respectivamente, tanto en la sobremesa como en la noche de lunes a viernes y en el fin de semana.

Recordamos: datos de informativos el mes pasado, abril

El estado de alarma decretado el pasado 14 de marzo por la pandemia del coronavirus hizo que todas las cadenas apostasen de golpe por la información, haciendo que en la segunda quincena de ese mes prácticamente desapareciese el entretenimiento en televisión, para hacer hueco a la información.

Con el paso de los días y las semanas, el ansia por informarse a todas horas hizo hueco a la necesidad de entretenerse durante el confinamiento. Y por eso en el mes de abril, que ha marcado récord histórico de consumo televisivo al estar todos en casa, los informativos ya no han tenido datos tan espectaculares, aunque han seguido siendo importantes.

En este contexto de tanta importancia de los informativos, es útil realizar un análisis más profundo a qué cadenas han logrado la mayor confianza por parte de los espectadores. Y tras tres meses de liderazgo de Antena 3 Noticias, en abril mantiene la primera plaza, pero comparte el honor con Informativos Telecinco en situación de empate técnico.

En el dato global de las dos ediciones (mediodía y noche), y teniendo en cuenta los siete días de la semana (de lunes a domingo), Antena 3 Noticias promedia 15.4% y 2.681.000 en cuota y espectadores. Mientras que Informativos Telecinco congrega una media de 15.3% y 2.640.000 en share y seguidores.

¿Por qué entonces es “empate técnico”? El dato general arroja por lo tanto una mínima ventaja tanto en espectadores (+18.000) como en cuota (+0.1%) para Antena 3 Noticias. Sin embargo, se considera empate técnico cuando la diferencia es menor a una décima de ráting, que equivale a 45.300 espectadores.

Al igual que cuando meses atrás RTVE afirmaba ser “líder en informativos en simulcast”, pero igualmente aventajaba en una décima y menos de 45.300 espectadores a Antena 3, se consideraba empate técnico entre ambas; en esta ocasión la realidad es que el liderazgo de informativos (en simulcast y sin él) es compartido por Antena 3 Noticias e Informativos Telecinco, porque la diferencia es menor a la décima de ráting y, por tanto, se considera empate técnico.

Como decimos, teniendo en cuenta el “simulcast” (sumando la retransmisión simultánea de La 1 y el Canal 24H de TVE), Antena 3 y Telecinco siguen por delante de RTVE, que pierde la segunda plaza que de esta forma sí ostentaba en marzo al promediar 2.337.000 espectadores y un 13.4% de cuota.

Antena 3 Noticias 1 de Sandra Golpe, el más visto

La alegría que sí es innegable para Antena 3 es que ha conseguido que su edición de Antena 3 Noticias 1 con Sandra Golpe se convierta en el informativo más visto de la televisión superando al de Pedro Piqueras a las 21h en Telecinco.

Con un promedio de 2.924.000 espectadores (y 17.7% de cuota), Sandra Golpe es líder de lunes a viernes al mediodía y adelanta a Informativos Telecinco 21h, que es líder de lunes a viernes por la noche y reúne a 2.709.000 seguidores (y 15.5% de cuota). En ambas franjas, La 1 es tercera y laSexta cuarta.

Respecto al fin de semana, la situación se repite. Antena 3 Noticias 1 lidera en sobremesa (16.1% y 2.727.000) e Informativos Telecinco 21h es líder por la noche (14.3% y 2.613.000), con La 1 en tercera opción y laSexta en cuarta.

Recordamos: datos de informativos el mes pasado, marzo

Las audiencias del mes de marzo de 2020 vuelven a estar lideradas por Telecinco, en la que supone su 19ª victoria mensual consecutiva. Aunque la cuarentena por el coronavirus produce una anómala partición en dos del mes, en la que puede destacarse la fuerza de la información.

El Gobierno decretó el estado de alarma el sábado 14 de marzo. Desde ese día, la mayoría de los españoles permanecemos confinados en nuestras casas para evitar la propagación y luchar contra el covid-19. Y la televisión se ha convertido en una de las principales vías de información, escape y distracción, hasta el punto de ser el mes con más consumo de la historia, lo que ha provocado muchos récords de espectadores.

Como ya analizamos, las cadenas acertaron al apostarlo casi todo a la información. Las audiencias se dispararon por el interés del público en enterarse en todo momento de la actualidad. Todas ellas modificaron sus parrillas, dieron más espacio a sus informativos, e incluso adaptaron los contenidos de programas como Sálvame para girar en torno al coronavirus.

Por eso merece la pena destacar los datos de los informativos que una situación tan excepcional como la provocada por el coronavirus ha generado en este mes de marzo de 2020, que se traduce en que más de 41 millones de espectadores hayan visto los informativos durante el estado de alarma, un incremento de 2,5 millones respecto a febrero.

laSexta, la cadena que gana más músculo con la información

El ADN habitual de laSexta es apostar por la información y la actualidad. Por eso la cadena de Atresmedia se ve especialmente reforzada y anota un 8.3% mensual, su segundo mejor dato histórico sólo por detrás de octubre de 2017 (9%) con la crisis de Catalunya. Algo similar le ocurre al Canal 24H de TVE, que con 1.7% de cuota logra igualmente el segundo mejor dato mensual de toda su historia.

El músculo informativo de laSexta se demuestra también en que la emisión más vista de todo el mes corresponde a su informativo especial por la comparecencia de Pedro Sánchez para anunciar el estado de alarma, la noche del sábado 14 de marzo. De 20:12 a 21:51 horas, el especial alargado de laSexta Noticias 20H congregó a 3.982.000 espectadores y marcó un 19.1% de cuota.

De hecho, de las 30 emisiones más vistas del mes de marzo, 19 corresponden a espacios informativos de laSexta, La 1, Telecinco y Antena 3.

Con 12.7% de cuota y 1.925.000 espectadores de promedio, laSexta Noticias logra en marzo el mes más visto de su historia en espectadores, y el segundo mejor en share, siendo los informativos que más crecen en relación con la media de temporada. Concretamente para laSexta Noticias 14H también es el mes más visto de su historia con una media de 12.7% y 1.956.000. Igualmente se deja sentir en Al rojo vivo, que promedia 16.2% y 1.395.000 seguidores para anotar el mes más visto de su historia.

Como también destaca la consultora Geca, laSexta (+1,6) y La 1 (+1 punto) son las cadenas que más crecen, mientras Antena 3 (-0,2), Telecinco (-0,6) y Cuatro (-0,7) bajan. laSexta (+1,4), impulsada por los

programas informativos, es la que más se beneficia de la crisis sanitaria en la segunda quincena de marzo, en la que crece +1,4 puntos. Le siguen el Canal 24H (+1) y La 1 (+0,7).

Antena 3 mantiene el liderazgo en informativos

No es la única buena noticia para Atresmedia. Si laSexta logra su segundo mejor mes histórico impulsada principalmente por la actualidad y la información, Antena 3 mantiene el liderazgo en informativos con una media de 15.6% de cuota y 2.694.000 espectadores. Logra su mes con más espectadores en 11 años, y también su mejor cuota en el ultimo año. Datos que ponen en relieve cómo el público demandaba información, ya que Antena 3 Noticias es el informativo que más tiempo ha dedicado al coronavirus.

Hay que destacar el dato de Antena 3 Noticias 1 con Sandra Golpe, que con un promedio de 17.8% de cuota y 2.794.000 espectadores marca también su mes más visto en 11 años, desde enero del 2009. Se mantiene como el informativo con mejor cuota, y alarga un liderazgo en la sobremesa que ya dura 26 meses, siendo además el informativo de esta franja que más espectadores gana con 522.000 de media.

También hay buenas noticias para Mediaset, ya que además de acertar Cuatro en su renovada apuesta por la información a través de Cuatro al día, como ya analizamos, Telecinco es líder con sus informativos de noche de lunes a viernes. Informativos Telecinco crece siete décimas en el promedio mensual, por encima de las dos décimas que mejora Antena 3 Noticias.

El 'Telediario 2 Fin de semana' de La 1 de TVE, el más visto

Pese a ello, el informativo de Sandra Golpe no es el más visto en número de espectadores. El honor recae en el Telediario Fin de semana 2 de La 1 de TVE, conducido por Lluís Guilera. Aunque obviamente tiene muchas menos emisiones que Antena 3 Noticias 1 (9 frente a 22), su promedio de espectadores es de 2.826.000, por los 2.794.000 del de Sandra Golpe, lo que le convierte en líder. Este es el ranking total:

De hecho, en el concepto simulcast (La 1 + Canal 24H) se produce un empate técnico entre la suma de las dos cadenas de TVE y Antena 3 en solitario [*se considera empate técnico cuando la diferencia es menor a una décima de ráting, que equivale a 45.300 espectadores].

La 1 (10.1%;+1 punto) consigue subir de nuevo por encima del 10% y marca su segundo mejor dato mensual desde enero de 2019, también propulsada por la información sobre el coronavirus.

En conjunto, las cadenas tradicionales crecen un 1.1% en marzo gracias fundamentalmente a estas mejoras de laSexta y La 1.

Aún así, el entretenimiento sigue siendo inamovible

Con el paso de los días de encierro, el entretenimiento ha vuelto a la televisión para permitir evadirnos de la dura realidad y aportar risas. Y se ha notado que la audiencia que los primeros días se volcaba en informarse, necesitaba ahora olvidarse de los problemas y entretenerse sin más.

Precisamente por mantener la apuesta en el entretenimiento, Telecinco mantiene su liderazgo mensual. Como en cada edición, Supervivientes Supervivienteses el formato más destacado, con audiencias millonarias tanto para la cadena principal de Mediaset como para Cuatro la noche de los martes. Y sólo otro formato de entretenimiento con Tu cara me suena logra plantarle cara, demostrando que en situaciones de encierro la información es tan importante como la evasión con entretenimiento.

En el daytime, también han destacado Sálvame Sálvame(que primero se volcó en torno al coronavirus, pero ya recupera buena parte de sus contenidos habituales), y sobre todo los concursos de Antena 3, con ¡Boom! a la cabeza que marca su mes más visto del año (13.7% y 2.145.000) y La Ruleta de la Suerte con su mes más visto desde febrero del 2019 (14.7% y 1.547.000). Lo mismo ocurre con los seriales, ya que Amar es para siempre y El Secreto de Puente Viejo alcanzan sus meses más vistos de la temporada.

Mención a parte merece El Hormiguero. El programa de Pablo Motos paró una semana por las circunstancias, pero ha vuelto renovado con una apuesta “desde casa” y desde ese regreso ha sido el programa diario más visto, líder de su franja y además también ha anotado su mes más visto desde febrero del 2019.

Una táctica similar a la de El Intermedio en laSexta (que contribuye a que la cadena crezca en prime time hasta un 7.9%), y también a la de Zapeando, que aunque su aventura “desde casa” sólo le ha durado una semana anota su mes más visto desde enero del 2019 (6.4% y 842.000). Por su parte, Aruser@s acierta al no detener su emisión y con 10.9% de cuota y 395.000 espectadores logra el mes más visto de su historia.

Las cadenas de televisión adaptaron rápidamente sus parrillas a la pandemia del coronavirus para apostar firmemente por la información, en detrimento del entretenimiento, y el público se lo ha agradecido y recompensado con datos históricos de audiencia durante el confinamiento.

Pero más allá de las suspensiones de programas, de los cambios de parrillas y de las audiencias nunca antes vistas, es interesante saber cuánto hablan los informativos del coronavirus. Hasta qué punto la pandemia se ha apoderado de los minutos de información cada día en las principales cadenas nacionales y autonómicas.

Ese es el estudio que ha realizado la consultora Barlovento Comunicación, agregando los datos de las dos ediciones (sobremesa y noche) de lunes a domingo durante todo el mes de marzo hasta el jueves 26 incluido, y tomando como ejemplo para comparar el mes de febrero. Además, se han analizado individualmente el Canal 24 h de RTVE, el informativo Cuatro al día, y el informativo de noche de lunes

a viernes y de sobremesa de fin de semana de la cadena Trece.

En concreto, se ha identificado las noticias que hacían referencia al coronavirus mediante el visionado de las dos ediciones (sobremesa y noche) de informativos en el periodo del 1 de enero al 15 de marzo. Y los resultados reflejan cómo el coronavirus ha fagocitado prácticamente toda la actualidad.

Los 7 principales titulares del “efecto coronavirus”

1) Antena 3 (2.660.000 espectadores) mantiene el liderato mensual de informativos ante el crecimiento extraordinario de consumo de información.

2) 40,7 millones de consumidores de informativos en marzo, en concepto de audiencia acumulada. Un incremento de +2,1 millones de consumidores respecto al mes de febrero.

3) laSexta, La 1 y las autonómicas son las opciones que más han incrementado su audiencia en marzo vs el mes anterior.

4) Cuatro, que incorpora una edición especial informativa a las 20h, ha crecido +6,2 millones de contactos de informativos.

5) Trece incorpora +1,3 millones de espectadores nuevos a sus informativos (audiencia acumulada).

6) El Canal 24H de RTVE bate su récord de audiencia diario. Firmó su máximo histórico, 3.7%, el sábado 14 de marzo 2020. Es su segundo mejor resultado mensual de la historia (1.7%).

7) En el ranking de simulcast se produce un empate técnico entre los Telediarios de La 1 y el Canal 24H (2.681.000), y los informativos de Antena 3 (2.660.000).

Así se han incrementado los minutos al coronavirus

Teniendo en cuenta el total de las ediciones de lunes a domingo de La 1, Antena 3, Telecinco y laSexta, del 1 de enero al 15 de marzo de 2020, se aprecia cómo a partir del 20 de febrero se incrementan notablemente los minutos dedicados al coronavirus en todos los informativos.

Antena 3 con 1.536 minutos es la cadena cuyos informativos han dedicado más tiempo al coronavirus. Le sigue laSexta Noticias con 1.459 minutos, los Telediarios de La 1 con 1.432 minutos, e Informativos Telecinco con 1.356 minutos.

Ranking de informativos por cadenas nacionales

Antena 3 mantiene el liderato mensual de informativos con un total de 2.660.000 espectadores como suma de sus dos principales ediciones (lunes-domingo), y el 15.6% de cuota de pantalla.

Ranking de informativos en simulcast

En el ranking de simulcast* se produce un empate técnico (se considera cuando hay una diferencia menor

a 1 décima de rating, que equivale a 45.300 espectadores) entre los Telediarios de La 1 y el Canal 24H (2.681.000), y los informativos de Antena 3 (2.660.000).

*El simulcast computa 52 emisiones en La 1 y 48 emisiones en el Canal 24H.

Incremento global del consumo de informativos

Se produce un incremento de +2,1 millones de espectadores de informativos. 40,7 millones de consumidores de informativos, en concepto de audiencia acumulada durante el mes de marzo.

Incremento por cadenas, comparado con febrero

Los informativos de laSexta (+2.8 puntos, +812.000 espectadores) y los Telediarios de La 1 (+1.9 puntos, +743.000 espectadores), son los que más han crecido en audiencia media, cuota de pantalla y audiencia acumulada con “el efecto coronavirus”.

Así ha impulsado a las cadenas autonómicas

ETB 2 (+4.7%), IB3 Baleares (+3.6%), La 7 TV de Murcia (+3.6%), Aragón TV (+3.1%) y À Punt (+2.4%) son los informativos autonómicos que más han incrementado su cuota de pantalla con el “efecto coronavirus” en el mes de marzo.

El incremento promedio de los informativos de Forta es de +2.2 puntos.

Evolución de audiencia de los informativos autonómicos

Los informativos de las cadenas Autonómicas, en su conjunto, incrementan +1,3 millones de nuevos consumidores de información por el “efecto coronavirus”.

El ejemplo paradigmático de Cuatro

Barlovento analiza los programas informativos Cuatro al día (tarde), Cuatro al día a las 20h (Cuatro incorporó en marzo a su programación una edición especial a las 20h a modo de informativo) y Cuatro al día fin de semana (sobremesa).

El Canal 24H y Trece también se benefician del impulso

“Buenas noches desde Orihuela, en Alicante, esto es el Telediario'. La frase, dicha por Carlos Franganillo mientras a sus espaldas continuaban inundadas las calles de la ciudad y sonaba la sintonía del informativo, adquirió una potencia que erizaba el bello. Un amplio equipo de Televisión Española se desplazó hasta el municipio alicantino para informar desde allí sobre las desastrosas inundaciones que devastaron buena parte del Levante español. Ese día, Franganillo no sólo presentó la segunda edición del Telediario desde Orihuela; también cogió el micrófono y se metió en el barro para entrevistar a algunas de las personas que lo habían perdido todo.

Pocos días después, el periodista fue galardonado con el Premio Ondas a Mejor Presentador por haber sabido incorporar, según el jurado, “un modelo cuidadoso en los informativos al mostrar su preocupación periodística no sólo por los hechos sino por las narrativas, huyendo cuando es necesario de los estudios de televisión y ganando con ello credibilidad y conexión con la audiencia”. Apenas una semana después, los Premios Iris revalidarían este reconocimiento al comunicador.

En realidad, no era la primera vez que Franganillo salía del plató. Más bien al contrario, ha sido una constante desde que se puso al frente del Telediario 2 hace poco más de un año. Ha estado en el Museo del Prado, en el Parlamento de Andalucía, en los disturbios ocurridos en Barcelona, e incluso en el control de realización desde el que se orquestó la retransmisión del debate electoral organizado por TVE el 1 de noviembre.

Se mueve con soltura en ese formato callejero porque durante muchos años fue corresponsal y estudió, además de Periodismo, Comunicación Audiovisual, así que algo sabe de técnicas narrativas. “Nuestro presentador tiene una experiencia muy valiosa como reportero y mejora la manera de contar las noticias cuando sale del plató. Salir a la calle supone un esfuerzo extra para el equipo, pero hace más cercanas las noticias, y eso es algo que había que explotar cuando estrenamos la temporada de informativos en septiembre de 2018”, explica a VERTELE Luis Poyo, editor del Telediario de las nueve de la noche.

Los informativos de la televisión pública siempre han tenido un formato muy clásico, pero en los últimos años se han ido introduciendo algunas innovaciones, muy progresivamente, que cada vez los acercan más a las cadenas comerciales, al menos estéticamente. Hace más de un lustro que los presentadores empezaron a ponerse de pie para contar algunas noticias desde el “pantallón”, las cabeceras son cada vez más cortas o incluso se han eliminado, los ritmos se aceleran, el sumario se ha diluido, se juega con la iluminación, y desde hace un par de años se han empezado a utilizar planos en movimiento.

“Nosotros también hemos querido potenciar las intervenciones de Carlos delante de la pantalla, cosa que algunas privadas hacen muy bien y que a nosotros nos faltaba por hacer”, opina el editor del Telediario 2. Pero como él mismo recuerda, en una televisión pública todas estas decisiones tienen que estar justificadas: “No vamos a poner a Carlos de pie porque esté de moda. Podemos hacer muchas cosas espectaculares y utilizar la tecnología, pero la narración podría estar vacía, y nosotros tenemos claro que no podemos renunciar al rigor y al contenido. Hacemos un Telediario de 55 minutos para contar todo lo que pasa en el mundo, no para centrar nuestros esfuerzos en la parte estética”, añade.

Con el inicio de la actual temporada se esperaba un cambio en el plató del Telediario, su cabecera, la sintonía y los grafismos, pero al final todo se quedó en unas ligeras pinceladas que posiblemente han pasado inadvertidas para la mayoría de los espectadores. Como responsable de la segunda edición del Telediario, Poyo está al corriente de los nuevos aires que están por llegar a Torrespaña, pero se muestra cauteloso: “Se está cociendo algo, y se comentó que el plazo lógico para cambiar el plató, la cabecera y los rótulos sería diciembre o en enero de 2020, pero no sé si sigue siendo el plazo definitivo. De todas formas, si no es a la vuelta de navidades no creo que sea mucho más tarde”, asegura.

Mientras los Servicios Informativos de Televisión Española preparan la nueva fachada de los telediarios, éstos siguen transformando su narrativa para adaptarse a una audiencia hiperestimulada cada vez más acostumbrada a los ritmos acelerados que no dan tiempo ni para pestañear. Y eso es algo que también han hecho, y están haciendo, los informativos de las cadenas privadas. VERTELE les ofrece a continuación los ejemplos más representativos de cómo ha cambiado la forma en que la televisión nos cuentan las noticias.

Realidad aumentada

La técnica de recrear escenarios virtuales dentro del plató comenzó a utilizarse hace una década y es cada vez más habitual en los programas informativos. En ocasiones no aporta ninguna información y su único valor es la espectacularidad, pero también sirve para ofrecer datos de forma comprensible y para explicar con un poco de gracia noticias que a menudo resultan aburridas. La realidad aumentada es el nuevo juguete de programas como Al rojo vivo y El Tiempo de TVE, que han ofrecido recreaciones espectaculares sobre el cambio climático y la exhumación de Franco. Y es una técnica que se ha convertido en un clásico de las noches electorales, pero su uso es menos frecuente en los informativos diarios de las cadenas generalistas, salvo Antena 3 Noticias, que está aprovechando la amplitud de su plató para meter en su interior a todo tipo de invitados.

Pantallones y presentadores en pie: adiós al busto parlante

Mucho menos novedosa es esta forma de contar las noticias, porque la fiebre del pantallón tuvo su primer brote hace ya bastantes años y se ha convertido en una epidemia que afecta a todos los noticieros salvo a Informativos Telecinco, que lleva 13 años sin renovar su imagen. En la década pasada se colocaron pantallas más grandes de lo habitual en los platós de las principales cadenas. Eran la ventana por la que se colaban las imágenes más destacadas del día o desde la que se saludaba a los corresponsales, pero el presentador solía mantenerse lejos de ellas y sólo eran un apoyo para los hombres del tiempo.

Con la llegada de Noticias Cuatro y laSexta Noticias se potenció aún más el uso del pantallón como parte de los decorados, pero no fue hasta 2011 cuando la audiencia conoció lo que verdaderamente es un videowall, o dicho en español: un muro de vídeo. Antena 3 Noticias revolucionó la escenografía de las cadenas generalistas con una pantalla gigantesca de 11 metros de anchura que parecía tener vida propia. Matías Prats tuvo entonces que ponerse de pie para contar las noticias junto a esa muralla táctil en la que aparecían imágenes, textos, gráficos y todo tipo de elementos narrativos que le daban la oportunidad de ser incluso aún más expresivo. Muy pronto, el resto de cadenas adquirieron pantallas similares y les dieron mayor protagonismo.

En la actualidad, los informativos de Antena 3, laSexta y La 1 tienen murales similares y sus presentadores los utilizan habitualmente, aunque en el caso de TVE ha habido más reticencias a dar este salto ya que el público de la televisión pública estaba acostumbrado al presentador que ejercía como un busto parlante. Pero ahora, los presentadores del Telediario, y en especial quienes conducen la edición del fin de semana, se mueven con total soltura por el plató, que no está completamente adaptado a esta etapa de innovaciones. Prueba de ello es que la tarima del suelo cruje a cada paso que dan.

Tiros de cámara más dinámicos

La realización de los informativos siempre ha sido muy clásica: encuadres centrados, zooms suaves, cámaras fijas y planos abiertos y en movimiento sólo para cambiar de tema o para insertar los créditos en la despedida. Esta rigidez tenía sentido cuando los decorados carecían de vida propia, cuando eran una especie de pegatina gigante que no aportaba información. Con la presencia de las grandes pantallas de LED por todas partes y con juegos de luces que generan sensación de profundidad, la narración ha cambiado.

De entre las cadenas generalistas, es posible que Antena 3 Noticias fuera el primer informativo en incorporar una steadycam, una cámara que lleva incorporado un estabilizador y que está sujeta al cuerpo de un operador que se mueve por el plató con total libertad. Los planos que graba esta cámara son muy dinámicos y suelen ser muy útiles cuando el presentador interactúa con la pantalla. El Telediario de La 1 rompió con la grabación clásica hace poco más de dos años y empezó a utilizarla en su plató, primero para su sección de Deportes y ahora para otras muchas noticias.

laSexta Noticias no tardó mucho en empezar a utilizar planos abiertos y en movimiento para dar protagonismo a las pantallas que hay detrás de los presentadores, en las que se proyectan grandes titulares e imágenes que ilustran el contenido de cada noticia. Estas grabaciones en movimiento suelen repetir un mismo esquema: comienzan con un plano amplio que poco a poco va acercándose al presentador mientras éste introduce cada suceso como si fuera una breve historia con inicio y desenlace, creando así una tensión visual y narrativa que reclama la atención constante del espectador.

De nuevo cabe aquí una mención especial a Informativos Telecinco, que sigue anclado en la narrativa clásica posiblemente como consecuencia de no haber cambiado de plató, que se queda pequeño para todas estas novedades y no ofrece demasiadas posibilidades.

Ritmo acelerado

Aunque los informativos tienen su propio público, buena parte de la audiencia procede del programa que les precede, tal y como se ha podido comprobar recientemente con el bajón experimentado por Pedro Piqueras tras la cancelación de Pasapalabra. Para evitar que los espectadores cambien de canal cuando acaba el programa que están viendo y empieza el informativo, las cadenas agudizan el ingenio para beneficiarse al máximo del conocido como efecto arrastre.

Lo primero que hicieron fue eliminar sus cabeceras. Aun siendo la seña de identidad del programa, y a pesar de su corta duración –apenas 10 segundos–, fueron sustituidas por la imagen del día, una escena impactante que no tiene por qué ser la noticia más destacada pero que consigue enganchar al espectador. La duración de las noticias es menor (alrededor de un minuto) y abundan los sumarios de noticias breves, casi siempre de sucesos, que pasan por la pantalla a toda velocidad.

A todo esto se suman los cambios en la narración que ya se han explicado anteriormente: presentaciones junto a la pantalla, realidad aumentada y planos más dinámicos. Y atención constante a las informaciones de última hora que, aun siendo más o menos relevantes, se acaban colando en el programa a través de esas pequeñas pantallas que se incluyen en un lateral, a veces sin ofrecer imágenes de peso o novedades importantes, a veces incluso sin que los detalles sean perceptibles por el espectador, pero siempre con la pretensión de tener al público expectante frente al televisor: “No cambie de canal. Como verá en esa pequeña pantalla en la que difícilmente podrá reconocer algo, nosotros estamos pendientes de lo que pueda ocurrir, y se lo contaremos en cuanto ocurra algo”.

Este sábado se celebró 'La hora del planeta', la campaña de movilización mundial contra el cambio climático. Iniciada el 31 de marzo de 2007 en Sidney, esta iniciativa se ha ido repitiendo cada año con cada vez mayor participación.

Los Informativos de TVE, Antena 3 y Telecinco han querido sumarse en esta ocasión con apagones en los cierres de sus ediciones de prime time.

La cadena pública, que participó de manera activa en la concentración de Plaza Oriente con la presencia de Miki, nuestro representante en Eurovisión 2019, despidió el Telediario 2 con un apagón simbólico. Los presentadores Oriol Nolis y Arse Cañada, rostro de los Deportes, se quedaron a oscuras mientras repasaban imágenes del apagado de monumentos en varias ciudades españolas.

Matías Prats hizo lo propio en Antena 3 Noticias 2, informando a oscuras del apagón de la sede de Atresmedia durante la hora completa. “Es un gesto al que nos sumamos también aquí, por unos segundos en nuestro plató. Apoyamos este apagón voluntario que une a millones de personas y organismos. El objetivo, buscar un compromiso global contra los efectos del cambio climático”, dijo el presentador.

En Telecinco, José Ribagorda y Ángeles Blanco lo hicieron al inicio de su edición. “Nos ven en penumbra, porque hemos apagado buena parte de los focos del estudio”, aclaró la periodista. “Como están viendo, todos los que hacemos los Informativos de Fin de semana en Telecinco nos sumamos a 'La hora del planeta' que en estos momentos se celebra en todo el mundo”, apuntó Ribagorda.

“Se trata de un apagón para denunciar las consecuencias del cambio climático, para recordar que nuestro planeta esta sufriendo una degradación sin precedentes que tenemos la obligación de detener. 7.000 ciudades de casi 200 países de todo el mundo han apagado durante una hora sus monumentos más emblemáticos. Todo para concienciarnos de la importancia de apagar la luz, para encender el planeta”, explicó Blanco mientras se mostraban imágenes de los apagones en varios puntos de la península.

Menos de una semana después de que el Telediario de TVE ocultara la comparecencia en el Congreso del inspector jefe de la UDEF, Manuel Morocho, en la que señaló que existían indicios de que Mariano Rajoy había recibido pagos de la 'caja B' del Partido Popular, el mismo Telediario ha abordado con todo lujo de detalles las comparecencias solicitadas por el PP en el Senado para abordar la presunta financiación irregular de Podemos en su edición de las 15:00 horas.

El pasado martes 7 de noviembre, el Teldiario de TVE no solo no incluyó la comparecencia del responsable policial en el Congreso en sus piezas, sino que tampoco recogió la noticia en los sumarios ni en las colas informativas. Todo, a pesar de la dureza de la intervención de Morocho, que se refirió al caso Gürtel como “corrupción en estado puro” e indicó que el dinero al que se refieren los 'papeles de Bárcenas' “probablemente esté rondando” un cantidad entre los cuatro y los seis millones de euros.

Este lunes, el turno ha sido para la comisión de investigación impulsada por el PP en el Senado para investigar las finanzas del resto de partidos y que contó en su creación con el rechazo de toda la oposición. A diferencia de lo que ocurrido hace siete días, el Telediario de TVE sí ha informado de las comparecencias de Juan Carlos Monedero y del propietario de una televisión local de Madrid que emitió La Tuerka centradas en la financiación de Podemos.

Frente al silencio sobre la financiación del PP, en su información sobre esta comparecencia (minuto 18:00), TVE ha indicado que “Enrique Riobóo, propietario de un canal de televisión en el que colaboraba Pablo Iglesias, ha acusado a Podemos de cobrar dinero de Irán y de Venezuela. Acusación que también ha hecho el portavoz popular en la comparecencia de Juan Carlos Monedero: ha acusado a Podemos de financiarse irregularmente”.

La única réplica de Monedero recogida por el Telediario hace referencia a la creación de una policía política por parte del Gobierno, después de la cual La 1 ha mostrado las acusaciones de Luis Aznar, senador del PP: “Creemos que se ha financiado mucho o en gran parte, o en casi todo, a través de dineros que ustedes recibían del gobierno de Irán y del gobierno de Venezuela. Ustedes son opacos, y al decir ustedes me refiero al señor Monedero y al señor Iglesias”. El Telediario ha dejado así sin respuesta las acusaciones del PP sobre la financiación de Podemos, que Monedero ha negado tajantemente, y tampoco ha aclarado que las acusaciones de Riobóo y el PP fueron incluidas en varias querellas contra Podemos que el Supremo archivó por falta de pruebas.

Los trabajadores reclaman un cambio “urgente” en RTVE

Varios trabajadores de RTVE clamaron contra el silencio que hubo en relación a los presuntos ingresos irregulares del PP en las redes sociales. El vicepresidente del Consejo de Informativos de TVE, Xabier Fortes, denunció la “censura” de esta información en Twitter y señaló que “el cambio en TVE es un deber democrático” en relación a la reforma de la ley de RTVE que establece un nuevo sistema de elección del presidente y el consejo de administración para tratar de garantizar la independencia informativa de la corporación.

Y es que a pesar de que el cambio en la ley de RTVE fue aprobado a finales de septiembre, no ha habido nuevos pasos parlamentarios para ponerlo en marcha.