“El PP de La Rioja utiliza fondos públicos para aplaudir a un agresor”. Así lo denuncia la portavoz de Izquierda Unida, Henar Moreno, en referencia a la participación de Plácido Domingo en La Rioja Festival, un evento patrocinado por el Gobierno de La Rioja que se celebrará el próximo mes de mayo. En las últimas horas, se ha presentado el cartel de esta edición, y desde la organización del mismo destacan la presencia del tenor como “el gran hito de esta edición”. De hecho, Plácido Domingo aparece en la portada del dosier elaborado para promocionar la edición de este año. La actuación será el sábado 23 de mayo en el Riojaforum.

La presentación de la programación artística tuvo lugar ayer miércoles por tarde. Este jueves, Izquierda Unida ha censurado la participación del Gobierno de La Rioja en este evento. Denuncia que se destinen fondos públicos en un festival que “blanquea a Plácido Domingo, acusado por decenas de mujeres de acoso sexual y cuya conducta abusiva fue ratificada por una investigación independiente en Estados Unidos”. La presencia del tenor en La Rioja y en un evento financiado por el Gobierno de La Rioja supone para la formación política “una agresión directa a las víctimas y una muestra más del desprecio del PP hacia la lucha contra la violencia machista”.

“Se están utilizando fondos públicos para aplaudir a un agresor”, reitera Moreno que señala directamente al presidente del Gobierno de La Rioja, Gonzalo Capellán, por “permitir y amparar” esta programación. “Es una vergüenza que el Gobierno de La Rioja utilice dinero público para respaldar a un agresor sexual. Mientras las víctimas cargan con el estigma, el miedo y las consecuencias profesionales de haber hablado, las instituciones gobernadas por el Partido Popular les dan la espalda y aplauden a los agresores”.

Porque las mujeres que denunciaron a Plácido Domingo “siguen sufriendo una doble y triple victimización. Primero por los hechos vividos, después por el silencio institucional y ahora por la ovación pública financiada con dinero de todas y todos. Programar a Plácido Domingo en un festival público es un mensaje claro de impunidad para los agresores y de abandono para las víctimas”, señala la portavoz de Izquierda Unida.

Y además consideran que lo ocurrido en La Rioja no es una excepción, sino una forma de actuar “constante” del Partido Popular. “En los últimos días, tanto PP como Vox han votado en el Ayuntamiento de Madrid para mantener el título de Hijo Predilecto a Julio Iglesias, ignorando los testimonios de las trabajadoras que le han denunciado. Lo mismo que ocurrió con Plácido Domingo. Siempre hacen lo mismo. Presumen de presunción de inocencia para justificar la impunidad social de los hombres poderosos. El PP siempre acaba posicionándose del lado de los agresores y nunca del lado de las mujeres”, reitera Moreno.

elDiario.es y Univision Noticias publicaron el pasado 13 de enero una investigación en el que dos extrabajadoras de Julio Iglesias acusaron al cantante de agresiones sexuales. Estas mujeres presentaron ante la Fiscalía de la Audiencia Nacional una denuncia, que fue archivada por falta de jurisdicción de España para investigar los hechos, sin entrar al fondo de estos. En un comunicado, Iglesias ha negado “haber abusado, coaccionado o faltado el respeto a ninguna mujer” y dijo que las acusaciones eran “absolutamente falsas”.

Por todo ello, exigen explicaciones al Gobierno de La Rioja, la retirada del apoyo institucional a este evento mientras Plácido Domingo continúe formando parte de la programación y una revisión urgente de los criterios éticos para la programación de actividades culturales financiadas con fondos públicos. “La cultura no puede ser el refugio del machismo ni el escenario donde se premia a agresores. Lo que ha hecho el Gobierno de La Rioja no es apostar por la música, es validar la violencia contra las mujeres”, concluye Moreno.

En la edición de 2025, la colaboración del Gobierno de La Rioja con este festival se tradujo en algo más de 387.000 euros. El expediente de patrocinio recogido en Contratación Electrónica del Gobierno de La Rioja desglosa el acuerdo de 2025 firmado con La Rioja 360, Avanza Sociedad de Promoción de La Rioja como órgano de contratación. La cantidad, 387.200 euros por la promoción de La Rioja como destino turístico como actividad principal para patrocinar el festival de música clásica La Rioja Festival 2025.

Vetado en Estados Unidos, no en España

La primera noticia saltó en agosto de 2019, cuando la agencia de noticias Associated Press sacó a la luz los testimonios de nueve cantantes y una bailarina que visibilizaban proposiciones incómodas, besos y caricias inadecuadas en el entorno laboral. En Estados Unidos, donde Domingo residía y trabajaba dirigiendo el Teatro de la Ópera de Los Ángeles, se abrieron investigaciones independientes. Esto no ha sucedido en España, país de origen del tenor y en el que mantiene lazos de colaboración con instituciones. Según la información obtenida por el programa Salvados, Plácido Domingo recibió en torno a 100.000 euros por protagonizar Nabucco en el Palau de les Arts de Valencia, cuatro meses después de la publicación de los hechos.

Y así, el tenor ha seguido actuando en diversos lugares de España, al contrario que en Estados Unidos donde fue vetado de los escenarios. La cita en La Rioja está prevista para este mes de mayo.

El tenor madrileño Plácido Domingo, cuya figura se ha visto cuestionada por las numerosas acusaciones de acoso sexual que han visto la luz desde el año 2019 y que reconoció en 2020, reapareció este miércoles, víspera de la festividad de San Isidro, en plena Plaza Mayor de Madrid, junto a la Banda Sinfónica Municipal y sin previo aviso. A pesar de la lluvia que regó gran parte de su actuación.

Domingo, que ha aprovechado sus redes sociales para agradecer a la capital y dar la enhorabuena a sus compañeros sobre el escenario, las sopranos María Rodríguez y Ana San Martín, el barítono Gerardo Bullón o el tenor Alberto Porcel, se encontraba en Madrid estos días donde tenía previsto celebrar este miércoles 14 de mayo una representación de la Misa de Réquiem de Verdi organizada por el Cabildo de la Catedral de la Almudena y la archidiócesis de Madrid junto a las fundaciones Ibercaja y Columbus y a su propia Fundación Plácido Domingo.

Sin embargo, según informaba el pasado lunes el digital Alfa & Omega, la representación tuvo que suspenderse “por razones técnicas estrictamente insuperables”. Los motivos técnicos impedían así la vuelta de Domingo a la catedral madrileña, donde había actuado por última vez en junio de 2019, apenas dos meses antes de que la agencia Associated Press sacase a la luz los testimonios de nueve cantantes y una bailarina que visibilizaban proposiciones incómodas, besos o caricias inadecuadas ocurridas en el entorno laboral.

En el programa de las fiestas de San Isidro, estaba previsto un concierto de la Banda Sinfónica Municipal de Madrid a las 21.30 del miércoles con “piezas y fragmentos representativos de la ciudad”. “La Plaza Mayor se llenará de claveles, chotis y cuplés, con un repertorio que incluye La chica del 17, La Gran Vía o Madrid, Madrid, Madrid, entre otros”, reza aún el programa oficial, que añadía que se contaría para esta cita con las voces de “las sopranos María Rodríguez y Ana San Martín, el barítono Gerardo Bullón y el tenor Alberto Porcel”, dirigidas todas ellas por el maestro Jan Cober.

Sí apareció la actuación en la breve nota de prensa hecha pública por el Ayuntamiento, que califica la aparición de Plácido Domingo para cantar el 'Madrid, Madrid, Madrid' como “sorpresa”. Un hecho que no pasó desapercibido para Victoria Rosell, ex delegada del Gobierno para la Violencia de Género, que aseguró este jueves que la decisión de no anunciar la actuación se produjo “para evitar protestas, incluso de las trabajadoras de Igualdad” del Ayuntamiento“ y que describió como un mensaje político ”muy claro“ para las mujeres: ”apoyo explícito a un acosador sexual confeso“.

Lo cierto es que no es la primera vez que las autoridades madrileñas apoyan al tenor español de forma pública tras las numerosas acusaciones de acoso sexual que ha recibido. Ya en el año 2021, dos años después de que se publicasen las primeras acusaciones, Domingo reapareció en Madrid en una gala benéfica celebrada en el Teatro Real en la que recibió el total apoyo de Isabel Díaz Ayuso, presidenta de la Comunidad. El cantante fue recibido entonces con aplausos y su actuación finalizó con una gran ovación que se prolongó por varios minutos.

Decenas de denuncias contra el tenor

La agencia Associated Press denunció por primera vez, en agosto de 2019 a Plácido Domingo a través de los testimonios de nueve mujeres, a las que se sumaron once más pocos días después. Una de ellas era una mezzosoprano que había conocido al músico en 1988 trabajando en la Ópera de Los Ángeles, cuando tenía 23 años. Durante un ensayo de Los cuentos de Hoffmann, la cantante relató que en la célebre escena de la orgía veneciana donde se canta la Barcarola y en la que debía besar al intérprete, este le devolvió un beso húmedo, restregando la saliva por su cara, para susurrarle después al oído: “Ojalá no estuviéramos en el escenario”.

A partir de ese día, Domingo se dedicó a llamarla a casa con asiduidad, aunque ella no le había dado su número de teléfono. Le dijo que era una cantante prometedora a la que quería ayudar en su carrera. La invitó a su apartamento para “cantar varias arias” y aconsejarla. Cuando se cruzaban en el backstage, él ponía la mano en su cintura o le daba un beso demasiado cerca de la boca. Además, entraba sin previo aviso a su camerino, mientras ella se cambiaba. Así lo relató la cantante a los periodistas de AP.

El tenor contestó con un primer comunicado en el que decía que los testimonios eran “inexactos” y que sentía haberlas hecho sentir “incómodas” a pesar de sus “mejores intenciones”. La mezzosoprano Patricia Wulf, una de las pocas que dio la cara y el nombre, dijo en una entrevista a EFE que “Plácido Domingo es un depredador que ha hecho esto repetidamente”. El cantante quiso convencer a la opinión pública de que esta confundía el acoso con “la galantería”.

El reportaje provocó una serie de investigaciones internas en los teatros en los que trabajaba Domingo. En ese momento, era director de la Ópera de Los Ángeles, un cargo del que dimitió. La investigación de este teatro, encargada a un despacho de abogados, hizo asomar 10 denuncias de conducta inapropiada entre 1986 y 2019 que el investigador consideró “creíbles”. Estas se movían en diferentes niveles, desde mujeres que decían no haberse sentido incómodas hasta las que lo describieron como “un trauma significativo”. Algunas admitieron que no lo habían denunciado previamente debido al estatus de Plácido Domingo en el mundo de la música. De nuevo, él negó las acusaciones y sostuvo que todas sus interacciones fueron consensuadas.

Durante meses, después de que AP desvelara lo que calificó de “secreto a voces en la industria”, Plácido Domingo publicó dos comunicados pero, más allá de esas declaraciones, estuvo callado y alejado de la prensa. En ese tiempo, pasó por la COVID residiendo en su casa de verano en Acapulco (México) y temió perder la voz, cosa que no sucedió. Medio año después de que estallara el caso, Domingo rompió su silencio con una entrevista en Televisión Española en la que afirmó que nunca había entonado “un mea culpa” y que sus palabras habían sido “sacadas de contexto”. “Me disculpo si ofendí a alguien, nunca he abusado de nadie”, reiteró.

El tenor, que en los últimos años ha explorado también su registro como barítono, ha entrado en su década de los 80 años de edad alejándose de los lugares donde la reacción a las acusaciones de acoso sexual y abuso de poder en el contexto laboral han sido más inflexibles y se ha refugiado ahí donde se le defiende. Plácido Domingo se ha mudado a Europa y tras un breve paréntesis, que en parte ha coincidido con la pandemia, ha seguido dando conciertos, participando en óperas, y dirigiendo orquestas a su intenso ritmo habitual. Aunque a las puertas de algunos lugares donde ha cantado, como en València o Mérida, se ha visto sometido a protestas y abucheos, en el interior de los lujosos auditorios insonorizados ha recibido ovaciones cerradas. En algunas ocasiones, en las primeras filas de esos teatros, había representantes institucionales.

Lo de Ana Obregón, lo de Dragó, lo del Dalai Lama, lo de Gérard Depardieu, por citar solo lo de esta semana, nos habla todo el rato de lo mismo. En el mercado y el patriarcado, el cuerpo de las mujeres tiene precio pero no tiene valor. “Si no es atractiva, no vale nada”, dijo en 2015 el Dalai, Premio Nobel de la Paz, en unas declaraciones que se han recuperado ahora a raíz del vídeo en el que obliga a un niño a besarle en los labios y le pide que le chupe la lengua. En otro episodio nauseabundo, Dragó presumió de haberse acostado con dos niñas de 13 años, “pero no dos lolitas cualesquiera sino de esas que se visten como zorritas”. Puedes alardear en un libro de ser un pederasta, continuar tu vida como eximio intelectual y abandonarla entre laureles y panegíricos. Si eres hombre. 

Si eres hombre, se lo tomarán incluso como una de tus traviesas provocaciones, otra aventura del libertino librepensador para escandalizar a las feministas. Ocurrió también en Francia, donde Gabriel Matzneff, premiado enfant terrible de las letras galas, se pasó años publicando en sus estomagantes diarios sus relaciones con menores, sin que nadie se inmutara, hasta que la escritora Vanessa Springora contó en su libro, El consentimiento, cómo mantuvieron una relación pedófila cuando ella tenía 13 años y él, 50. Al menos, al francés lo apartaron de la vida pública. Dragó apenas mereció un pudoroso reproche, más cómplice que otra cosa, y le han blanqueado el sepulcro con goma de borrar y ríos de tinta. Como a Kobe Bryant, del que pocas necrológicas recordaron su violación a una camarera de hotel de 19 años. Son niñas. Son mujeres. Tampoco importan tanto. Son más importantes ellos y sus hazañas. 

Para el blanqueamiento de Plácido Domingo no esperaron al obituario, solo al cumpleaños. Cuando cumplió 80, Rubén Amón le escribió la enésima apología, los periódicos de derechas le pusieron la tarta y Ayuso y un Auditorio Nacional repleto le regalaron un aplauso de media hora. Y aquí paz y después gloria bendita. El tenor vuelve a cantar en España como si nada. El Mundo llegó a titular su entrevista: “Tan malo fue el momento que pasé como grande el abrazo que recibí”. Lo importante es lo mal que lo pasó el pobre, no las veintisiete mujeres que denuncian los mismos abusos y acosos en lugares y momentos distintos. Sus cuerpos se pueden agredir, manosear, violentar porque son cuerpos vacíos. Son caramelos. Golosinas. Se chupan, se mastican, se escupen o se gastan. No son nadie. Son busconas. Buscaban su dinero y su fama. ¡Pero él es Plácido, el hombre, el genio, el de los tres tenores! 

¡No pasa nada, es Gerard!, les decían a algunas de las trece mujeres que ahora han denunciado a Depardieu por ser un acosador como Domingo. Es Gerard, mujer, tendrías que estar agradecida de que te quiera tocar con su varita. Tan malo es el encubrimiento de estos pollaviejas como grande el desprecio a sus víctimas. No puedo imaginar el asco, la frustración, la ira que deben sentir las mujeres cada vez que a ellos se les disculpa, exculpa, homenajea mientras se esconden, se niegan y se olvidan los cuerpos violentados de ellas. Dan igual. Hay mujeres violadas, maltratadas, asesinadas a todas horas y en todas partes, mujeres que son el botín y el arma de guerra, mujeres explotadas y esclavizadas sexualmente, y no importan. Ocurre en nuestras calles, están en las noticias de prensa, ocupan portadas, y pasamos la página. 

Pasamos de todo y no pasa nada. Sus verdugos siguen sus vidas y por eso a ellas las siguen violando. Porque realmente no valen nada. Valen tan poco, que una mujer rica como Ana Obregón puede alquilar el vientre de otra mujer más pobre para comprarse una niña como terapia para superar el duelo por la muerte de su propio hijo. Valen tan poco, que Obregón vende la exclusiva de su compra a una revista, la mujer rica hace negocio con la mujer pobre, primero la alquila y después la vende, aunque a ella nunca la veamos, porque los cuerpos de las mujeres se vuelven invisibles después de que se abusa de ellos. Valen tan poco los cuerpos de las mujeres, y cuanto más pobres menos, que los ricos los pueden alquilar por una pena o un capricho. Miguel Bosé puede comprarse cuatro hijos y luego repartírselos con su expareja como si fueran canicas. Porque son canicas. Bienes de mercado. Producidos por una máquina de carne y hueso, una vasija, una incubadora con piernas. Cuando un humano se puede vender, alquilar y comprar es porque su vida ha perdido todo el valor, ya solo importa lo que cuesta. 

Son Ana y los 7. Ana y los 7 casos que demuestran que el cuerpo de las mujeres tiene precio pero no valor en el mercado, que en el patriarcado, interesa el cuerpo de las mujer pero no la mujer misma. Si alguien lo duda, la prueba de sustitución no falla. Si en lugar de mujeres fueran hombres las víctimas, si fueran hombres los que se tienen que embarazar para parirte un hijo, si fueran hombres los acosados, los violados y los asesinados por mujeres, si una Dalai Lama femenina dijera que “los hombres que no son atractivos no valen nada”, el mundo se paraba. Porque los hombres, si no son pobres, sí importan.

La delegada de Cultura, Turismo y Deporte en el Ayuntamiento de Madrid, Andrea Levy, ha defendido que Plácido Domingo mantenga el título de Hijo Predilecto de Madrid porque “sin sentencia no se debe condenar por los pecados del mundo, sino por los probados delitos del individuo”. Además, en su opinión se trata “posiblemente del mejor cantante de ópera de la historia” y “sus méritos permanecen intactos”. El alcalde de Madrid, José Luis Martínez-Almeida, se ha manifestado en la misma línea: “Una conducta irregular no invalida la trayectoria”.

“¿Por faltas en su conducta vamos al Reina Sofía y quitamos el Guernica? Tráiganos una sentencia de un tribunal donde se le condene por un delito grave. Su ciudad ni le condena ni le cancela”, ha defendido Levy. Marta Higueras, concejala del Grupo Mixto, se ha encargado de apostillar que “nadie ha pedido que se se destruyan sus discos”, solo la retirada de un reconocimiento público. Por su parte, la concejala de Más Madrid y portavoz en la Comisión municipal de Cultura, Turismo y Deporte, Pilar Perea, ha recordado que “la presunción de inocencia se aplica en el terreno jurídico”.

Levy cree que esta proposición, elevada por el grupo municipal de Más Madrid como consecuencia de las numerosas denuncias por acoso sexual presentadas contra el tenor, “no tiene ni pies ni cabeza” porque “se mantienen los méritos por los que se nombró a Plácido Domingo como Hijo Predilecto en 2013 por unanimidad”. Pese al respaldo de PSOE y Grupo Mixto, el cantante de ópera mantendrá su distinción gracias a los votos en contra de PP, Ciudadanos y Vox en el pleno celebrado este martes en el Palacio de Cibeles.

“Decenas de mujeres han sufrido ese presunto acoso y han dado la cara sabiendo que su testimonio podía ir en contra de su carrera profesional”, ha recalcado sin embargo Pilar Perea, quien ha incidido en “las tres investigaciones que han corroborado más de 60 testimonios de supuesto acoso” y en que “los hechos fueron reconocidos por él mismo en un comunicado”. Perea, formada en el conservatorio, ha reconocido que es un tema especialmente doloroso para ella porque a pesar del “inmenso legado de Plácido Domingo y su importancia en la historia de la música, eso no significa que no sea correcto pedir esta retirada”.

Carolina Pulido, secretaria del grupo municipal Más Madrid y vocal en la Comisión municipal de Cultura, Turismo y Deporte, ha recordado que los plenos de Retiro y Arganzuela aprobaron en 2020 la retirada de la denominación Plácido Domingo de la escuela de música y de un colegio público, respectivamente. En ambos casos Más Madrid y PSOE votaron a favor tras las acusaciones de acoso sexual que rodearon al tenor, mientras que Vox se opuso y PP y Ciudadanos se abstuvieron.

Levy recurre a la ley del solo es sí para atacar la propuesta de revocación

“La única conducta reprochable es la de un Ministerio de Igualdad que suelta violadores a la calle”. Con estas palabras ha llegado a defender Levy que Plácido Domingo conserve el título de Hijo Predilecto que ostenta desde 2013. “No sé si el Gobierno feminista quiere condecoraciones para los violadores que está dejando en la calle”, ha dicho además.

El Reglamento para la Concesión de Distinciones Honoríficas del Ayuntamiento de Madrid establece que al nombramiento de Hijo/a Predilecto/a de Madrid solo podrán acceder personas que cumplan ciertos requisitos: “Quienes hayan nacido en la Villa y que, por sus destacadas cualidades personales o méritos señalados, y singularmente por sus servicios de beneficio, mejora u honor de Madrid, hayan alcanzado tan alto prestigio y consideración general tan indiscutible en el concepto público”.

La portavoz del PSOE en la Comisión de Familias, Igualdad y Bienestar Social, Emilia Martínez Garrido, ha apelado precisamente a la definición del título Hijo Predilecto según la RAE para justificar que se le retire al tenor: “Es el nombramiento efectuado a favor de una persona en atención a los méritos, cualidades y circunstancias singulares. Por sus deméritos, por sus no cualidades y por sus circunstancias singulares aberrantes apoyamos el procedimiento de revocación del título”.

El ministro de Cultura y Deporte, Miquel Iceta, ha expresado esta viernes que “cuando fue conocido que Plácido Domingo aceptaba que había tenido comportamientos inaceptables, el Ministerio de Cultura canceló alguna de las representaciones que tenía previstas”. Iceta ha respondido así a la pregunta de Carlos Ansina en Onda Cero, sobre el artículo de elDiario.es en el que se daba a conocer que el tenor ha seguido actuando hasta en una decena de ocasiones en España, sorteando el veto del Ministerio de Cultura para actuar en espacios con participación pública como el Auditorio Nacional o el Teatro Real bajo la contratación de fundaciones o empresas.

“Eso [el veto] se produjo antes de que yo llegara”, ha recalcado el ministro. “Hay que decirle a la gente que nosotros vivimos en un Estado de derecho en el que rige la presunción de inocencia y por lo tanto si no hay sentencias judiciales hay que ser extraordinariamente cuidadoso con todo tipo de acusaciones”, ha incidido, para añadir: “Pero en este caso fue el propio cantante el que pidió disculpas”.

“Se hallaban —desarrolla Miquel Iceta en relación al equipo anterior del Ministerio de Cultura, encabezado por Juan Manuel Rodríguez Uribes— en una situación que merecía la pena una respuesta, que fue la que hizo el Ministerio de Cultura en su momento”.

Fuentes del Ministerio indicaron a este periódico que la acción que llevó a cabo tras la “asunción de responsabilidad” por parte de Plácido Domingo, en febrero de 2020, fue “la cancelación de las actuaciones previstas en el Teatro Nacional de la Zarzuela en la obra Luisa Fernanda” por parte del INAEM, el instituto de artes escénicas del Ministerio. “Y desde entonces no ha estado en la programación del INAEM”, añadieron.

No obstante, y según ha detallado elDiario.es, Plácido Domingo ha actuado contratado por una fundación en el Auditorio Nacional, espacio dependiente del INAEM. O por una empresa en el Teatro Real, donde el Ministerio de Cultura participa con un 18% de su financiación. O por un festival en el Teatro Romano de Mérida, gestionado por un consorcio en el que participa el Ministerio de Cultura. En estos casos, se permitió alquilar a estas empresas y fundaciones dichos espacios para albergar la actuación de Plácido Domingo. Según la información recabada por el programa Salvados, el INAEM recibió en concepto de gastos de gestión por el concierto de Domingo 1.934 euros.

Además, ha contratado el acompañamiento de una orquesta pública, como es la Orquesta Sinfónica de Málaga (sustentada por la Diputación) para actuar en los festivales Starlite o Tío Pepe. En cambio, la Junta de Extremadura impidió a su orquesta que le acompañara, algo que finalmente hizo la Filarmónica de España.

Los testimonios de las mujeres que acusaron a Plácido Domingo de acoso o comportamiento sexual inapropiado tuvieron un impacto global. A partir de ese momento el tenor, uno de los más grandes de la música lírica, fue vetado en los escenarios de Estados Unidos. En España, en cambio, siguió actuando de manera regular con casi una decena de conciertos desde entonces. Tan solo sufrió la cancelación de una zarzuela cuya contratación dependía directamente del Ministerio de Cultura. Desde que su comportamiento hacia las mujeres tuvo exposición pública, el artista madrileño fue contratado por la Generalitat Valenciana y, posteriormente, siguió actuando en España sorteando la contratación pública directa pero encontrándose con sus admiradores en escenarios de gestión pública.

La primera noticia saltó en agosto de 2019, cuando la agencia de noticias Associated Press sacó a la luz los testimonios de nueve cantantes y una bailarina que visibilizaban proposiciones incómodas, besos y caricias inadecuadas en el entorno laboral. En Estados Unidos, donde Domingo residía y trabajaba dirigiendo el Teatro de la Ópera de Los Ángeles, se abrieron investigaciones independientes. Esto no ha sucedido en España, país de origen del tenor y en el que mantiene lazos de colaboración con instituciones. Según la información obtenida por el programa Salvados, Plácido Domingo recibió en torno a 100.000 euros por protagonizar Nabucco en el Palau de les Arts de Valencia, cuatro meses después de la publicación de los hechos.

Entre 2019 y 2022, Plácido Domingo ha actuado nueve veces en España, ha dado dos clases magistrales, se le hizo entrega de un premio como 'Embajador honorífico del Patrimonio Mundial de España' en un acto en el Teatro Real, y la Asociación de Corresponsales de Prensa Extranjera le concedió uno de sus galardones anuales por su “inmensa trayectoria profesional”, entre otros.

De los conciertos, uno fue pagado con dinero público (Palau de Les Arts) y cuatro han sido contratados por entidades privadas en auditorios con participación pública (Teatro Real, Auditorio Nacional y Teatro Romano de Mérida). Del resto, en dos ocasiones actuó acompañado de una orquesta cuyo patrocinador es la Diputación de Málaga. Ya que la posición del Ministerio de Cultura es no contratarlo directamente —motivo por el que no puede actuar en el Teatro de la Zarzuela— el tenor ha seguido actuando con regularidad en España, buscando la contratación en el sector privado aunque los conciertos tuvieran lugar en espacios en cuya gestión participa la Administración.

Diciembre 2019: en Valencia con fondos públicos

El Palau de les Arts valenciano contrató a Plácido Domingo para actuar en la ópera Nabucco durante cuatro representaciones en diciembre de 2019. Se trataba de una producción de la Ópera de Washington, un teatro que el propio Domingo había dirigido y cuya producción de Nabucco se creó durante su mandato. La obra se había representado también dos años atrás en la Ópera de Los Ángeles, con Domingo como director del teatro y como protagonista. Además, el tenor ha mantenido con Les Arts una estrecha colaboración desde su creación. Mediante distintas peticiones de Transparencia solicitadas durante la investigación del programa Salvados, y a las que ha tenido acceso elDiario.es, se ha podido conocer que se pagó más de 100.000 euros por esa contratación, entre el caché y los gastos derivados de su estancia en Valencia.

El caché que pagó la Fundació Palau de les Arts fue de 99.136 euros brutos. Además, desembolsó 14.393,58 euros por una estancia del 21 de noviembre al 12 de diciembre de 2019 en el Hotel Balneario Las Arenas. Además, pagó el alquiler de un coche del 21 de noviembre al 2 de diciembre (desde el día de su llegada a la ciudad hasta el día en el que comenzaron las representaciones) por un coste de 687,29 euros.

La Fundación que sostiene el Palau es pública y depende de la Generalitat Valenciana. Su patronato está presidido honoríficamente por Ximo Puig, president de la Generalitat Valenciana, y entre los vocales se encuentran altos cargos del Ministerio de Cultura, como el secretario general Víctor Francos o el director general del INAEM Joan Francesc Marco, el cual forma parte también de la Comisión Ejecutiva. Colectivos feministas realizaron una protesta contra la actuación del tenor en la puerta del Palau.

Febrero de 2020: las clases del maestro

La de Nabucco no fue la única colaboración con Les Arts. El 8 y el 9 de febrero de 2020, Plácido Domingo ofrece dos clases magistrales en su escuela, el Centre de Perfeccionament. Estas conllevan unos gastos que abona la Fundació Palau de les Arts, que son 1.523,27 euros por la estancia, de nuevo, en el Hotel Balneario de cinco estrellas Las Arenas (del 8 al 10 de febrero) y 229,69 euros de alquiler de vehículo durante los mismos días.

El Centre de Perfeccionament del Palau de les Arts, también conocido como Opera Studio del Palau de les Arts Reina Sofía, no se llamaba así hasta el 27 de febrero de 2020 (dos semanas después de ofrecer Plácido Domingo sus clases magistrales) sino Centre de Perfeccionament Plácido Domingo. Como efecto de la asunción de responsabilidad que hizo el propio cantante, retiraron su nombre del centro que él había contribuido a crear. Les Arts comunicó que ya no le unía al tenor contrato de ningún tipo ni lo haría en el futuro. “Quitar el nombre de Plácido era absolutamente necesario”, señaló a Levante-EMV el presidente del Patronato, Pablo Font de Mora.

Según la documentación recabada por Salvados consultada por elDiario.es, la actuación en Valencia fue la única que se abonó con dinero público en España desde que estalló el escándalo, pero ni los testimonios de las mujeres que le acusaron de reiterados abusos de poder ni su propia asunción de responsabilidades han impedido que el tenor siguiese actuando en teatros públicos, algunos dependientes del Ministerio de Cultura, mientras su presencia estaba vetada en otros países. Se valió para ello de acuerdos con fundaciones privadas que alquilaban esos escenarios donde no se iban a programar más actuaciones del artista.

Junio de 2021: para la Cruz Roja en el Auditorio Nacional

La fundación privada Excelentia organizó un concierto benéfico para la Cruz Roja de Plácido Domingo en el Auditorio Nacional de Madrid, un espacio dependiente del INAEM, el 9 de junio de 2021. Por ese concierto, el Ministerio de Cultura, a través de su instituto de artes escénicas, cobró 5.865,86 euros por ceder el espacio y 1.466,46 euros por grabar un vídeo del concierto, según una solicitud de Transparencia hecha por Salvados.

El INAEM le aplicó a Excelentia un generoso descuento por el alquiler de la sala, debido a que pretendía realizar más de 10 conciertos en el Auditorio a lo largo de la temporada. Debido a esta condición, sumada a la reducción de aforo y a las “circunstancias excepcionales” derivadas “de la crisis sanitaria”, según explicaron fuentes del Instituto, “con el fin de favorecer la difusión pública de los valores culturales de la institución”, se redujo el precio de alquiler en un 35% y en lugar de pagar los algo más de 9.000 euros de la tarifa oficial, se le descontaron más de 3.000 euros.

INAEM se ocupó de vender las entradas para el concierto, por las que recaudó 154.700 euros en total. De ellos, transfirió 76.383,12 a la Cruz Roja, tal y como ha confirmado la ONG al equipo de Salvados. Por hacer el trabajo de gastos de venta y gestión de entradas y taquillas, el INAEM se quedó con 1.933,75 euros, el correspondiente al 1,25% de las entradas.

Preguntado el Ministerio de Cultura por su responsabilidad y sus actuaciones en relación a Plácido Domingo y, en concreto, tras la revelación del programa Salvados de un testimonio de presunto acoso sufrido por una cantante española, el Ministerio indica que el Gobierno “ya actuó en 2020 tras asumir el tenor su responsabilidad”. La medida a la que se refieren las fuentes ministeriales fue “la cancelación de las actuaciones previstas de Plácido Domingo en el Teatro Nacional de la Zarzuela en la obra Luisa Fernanda” por parte del INAEM. “Y desde entonces no ha estado en la programación del INAEM”, inciden.

A pesar de que Plácido Domingo no ha realizado conciertos contratado directamente por el INAEM, como se ha visto sí ha actuado en un espacio gestionado por este instituto público (Auditorio Nacional de Música) o donde su dirección tiene responsabilidad, como es el Palau de Les Arts. Preguntadas en septiembre de 2021 por Salvados, fuentes del INAEM detallaron que la condición para el alquiler de las salas del Auditorio Nacional es “que se atienda a los fines de la institución, que son la promoción y difusión de la música (fundamentalmente clásica) y la cultura”. La gala benéfica en beneficio de la Cruz Roja “estuvo organizada por un promotor externo” en “régimen de alquiler” por lo que ese concierto “no pertenece a la programación de ninguno de los centros artísticos del INAEM”, dijeron. El INAEM “no decide el contenido del espectáculo ni toma decisión alguna sobre el repertorio o los artistas invitados en ninguno de estos casos”, recalcaron.

Isabel Díaz Ayuso, presidenta de la Comunidad de Madrid, asistió al concierto. “Es un orgullo tenerle entre nosotros. Uno de los mejores tenores y uno de los mayores embajadores que ha tenido España. Es un orgullo tenerle en España”, dijo en ese momento, pese a que los testimonios de acoso por parte del tenor ya eran conocidos. 

Junio de 2021: nombrado ‘embajador’ en el Teatro Real

La Asociación para la Difusión y Promoción del Patrimonio Mundial de España (ADIPROPE) decidió conceder un premio a Plácido Domingo, coincidiendo con su visita a Madrid y con su reputación como campo de batalla cultural. Domingo es patrono de esta asociación, que está impulsando la creación de un teatro y una academia para la zarzuela en Madrid. El reconocimiento llevaba el título de “Embajador Honorífico del Patrimonio Mundial de España”.

El lugar elegido fue el 'Salón Felipe V' del Teatro Real de Madrid y el acto tuvo lugar el 14 de junio de 2021. El tenor tendría que haber pisado las tablas del gran escenario de la ópera en España un año antes, pues tenía prevista la representación de La Traviatta. La primera reacción del Teatro Real fue mantener su apoyo al tenor: “El Teatro Real reitera a Plácido Domingo su admiración y reconocimiento grandes por todo lo que representa su extraordinaria carrera para la lírica española e internacional, y por su ejemplar trayectoria en esta institución”. Las acusaciones “tienen que estar fundadas y ser probadas en las instancias que corresponda”, dijo el Real en un comunicado en referencia a que estos testimonios se habían revelado en el ámbito público pero no en el judicial. Posteriormente fue el propio tenor el que decidió cancelar su participación en la representación justo antes de que el teatro tomara una decisión definitiva sobre su inclusión en el elenco.

Agosto de 2021: cantando el himno español

Starlite, el festival marbellí sin patrocinadores públicos y que cuenta con Catalana Occidente como principal espónsor, acogió el 18 de agosto un concierto de Plácido Domingo junto a Ainhoa Arteta que vino con sorpresa: el tenor se sumó a Marta Sánchez para cantar el himno de España. Entre el público, el expresidente del Gobierno, José María Aznar, ovacionó a los artistas en pie durante tres minutos. 

Arteta ha sido la cantante que públicamente más ha defendido a Plácido Domingo, que fue su descubridor en Operalia, una competición operística creada por el tenor y donde la soprano fue la ganadora de la audiencia en su primera edición, en 1993. Esta actuación la realizó junto a la Orquesta Sinfónica de Málaga, que recibe 100.000 euros anuales de la Diputación Provincial de Málaga por 14 conciertos en la provincia, entre los que no se incluyen actuaciones contratadas por promotores privados, como es el caso.

Septiembre de 2021: recital en ruinas romanas

El 25 de septiembre, Domingo pisó un escenario histórico, el del Teatro Romano de Mérida, pero lo hizo dentro del Stone&Music Festival, en su concierto de clausura. El Gobierno extremeño decidió que no le acompañará la Orquesta de Extremadura, como estaba previsto. Finalmente lo hizo la Orquesta Filarmónica de España pero una protesta les esperaba en la puerta.

Stone&Music es un ciclo de conciertos realizados por la promotora privada Producciones de Grandes Eventos SL, cuyo patrocinador principal es el Ayuntamiento de Mérida (que aporta 165.000 euros anuales al festival), así como la Junta de Extremadura (con un patrocinio en 2022 de 82.644 euros anuales) y la Diputación de Badajoz (50.000 euros anuales), además de otros espónsores privados.

El Teatro Romano, patrimonio de la Humanidad por la UNESCO, está gestionado por el Consorcio de la Ciudad Monumental de Mérida, integrado por la Junta de Extremadura, el Ministerio de Cultura, la Diputación Provincial de Badajoz, la Asamblea de Extremadura y el Ayuntamiento de Mérida.

Enero de 2022: vuelta al Auditorio con la Reina Sofía y la secretaria de Inclusión

Domingo volvió a actuar en el Auditorio Nacional de Madrid el 8 de enero para la gala benéfica del 75º aniversario de Cáritas XXI Gran Gala de Zarzuela de Año Nuevo, organizada anualmente por la Fundación Sinfolírica, presidida por el empresario de la restauración Sito Tejeiro. La Reina Sofía, la secretaria general de Objetivos y Políticas de Inclusión y Previsión Social, Milagros Paniagua, y la cúpula eclesiástica estaban en la primera fila.

La siguiente actuación de Domingo en España estaba prevista para el 26 de marzo en Motril (Granada), acompañado por la Orquesta Filarmónica de Málaga (OFM) y promovida por el Ayuntamiento (PP) con fondos públicos, pero contó con el rechazo frontal del Consejo de la Mujer de Motril y de la oposición de IU-Equo. El concierto, aunque se fuera a celebrar en una plaza de toros, en realidad suponía la conmemoración del 140 aniversario del Teatro Calderón de la Barca, un auditorio que no tiene asientos suficientes para cubrir el reclamo que podría suponer Plácido Domingo. Pero ese día la orquesta ya tenía una actuación prevista en Santander por lo que le era imposible acudir. Por ello, la gerencia tomó una decisión inédita hasta el momento, contratar otros 60 músicos de la bolsa de trabajo para crear temporalmente lo que sería una 'orquesta B', sin los músicos de la Filarmónica. La OFM está gestionada por el Consorcio Orquesta Ciudad de Málaga, que depende al 50% de la Junta de Andalucía y del Ayuntamiento de Málaga. Según reveló IU-Equo, solo se había vendido un tercio de las entradas y el concierto fue suspendido en la misma semana en la que debía realizarse “por la inhabilidad técnica de la Plaza de Toros” tras el paso de una borrasca, según justificó el área de Cultura del Ayuntamiento en un comunicado. El consistorio dijo que habría “anuncio de una nueva fecha”, algo que nunca llegó a suceder. El Ayuntamiento había aprobado un desembolso de 156.000 euros por la contratación, a los que se sumaban 80.000 euros de producción.

Julio de 2022: volver al Real por la puerta de atrás

El tenor regresó una vez más al Starlite de Marbella para actuar, de nuevo, con Marta Sánchez el 11 de julio de 2022 y también con Ainhoa Arteta. “La leyenda viva de la música de todos los tiempos junto a una de las sopranos más reconocidas del mundo”, anunciaba la organización.

Una semana después, el 17 de julio, Plácido Domingo volvió a cantar en el Teatro Real pero en un concierto organizado por una promotora que alquilaba el espacio. Se trataba del Universal Music Festival, organizado por la empresa Global Talent Services.

El Teatro Real está regido por una fundación del sector público entre cuyos patronos se encuentran el ministro de Cultura, la presidenta de la Comunidad de Madrid, el alcalde de Madrid o el director del INAEM, este último forma parte también de la Comisión Ejecutiva. El sector público participa con un 27% de la financiación del Real, siendo la parte mayoritaria el Ministerio de Cultura (18%), seguido de la Comunidad de Madrid (7%) y del Ayuntamiento (1,8%).

A pesar de que Salvados pidió el contrato y su importe mediante una solicitud de Transparencia a la institución escénica, esta no lo ha proporcionado, escudándose en que se trata de un documento “sensible y confidencial” y revelarlo iría “en perjuicio para los intereses económicos y comerciales” del Real pues daría a conocer su “estrategia artística, dado que el Teatro Real compite con entidades privadas del mismo sector de actividad”.

“Nos encantaría que vuelva a cantar aquí”, había dicho un año antes a La Razón Gregorio Marañón, presidente de la Fundación del Teatro Real, abriendo la puerta a Plácido Domingo para futuras temporadas.

Al día siguiente de su actuación en el Teatro Real, recibió una nueva condecoración, la de la Real Asociación de Hidalgos de España, una asociación fundada en 1954 por miembros de la nobleza que le otorgó su Cruz al Mérito, “por sus méritos en la promoción y desarrollo de actividades patrióticas, culturales o asistenciales”.

Agosto y septiembre de 2022: aclamado en Andalucía

De nuevo arropado por Ainhoa Arteta, el tenor actuó en otro festival del sector privado, el Tío Pepe Festival en Jerez (Cádiz), que tuvo lugar en las Bodegas Las Copas de González Byass, el 3 de agosto. Allí estuvo acompañado, de nuevo, por la Orquesta Sinfónica de Málaga, patrocinada por la diputación malagueña.

El último do de pecho del cantante en España, hasta la fecha, ha tenido lugar el 17 de septiembre de 2022 en la plaza de toros de La Maestranza de Sevilla, dentro del festival Noches de la Maestranza, que organiza una empresa privada de eventos (Concert Tour), en una plaza que es también de gestión privada.

Esta actuación vino precedida de otras en Italia que recibieron malas críticas y protestas de músicos. En Sevilla, la crítica que pudo asistir tampoco le fue favorable y el especialista del Diario de Sevilla recalcó que Domingo “estuvo prácticamente toda la primera parte dubitativo, corto de aliento, con olvidos de texto”, como también le había sucedido en los conciertos italianos. No obstante el público, como se pudo ver en el programa Salvados emitido el pasado 15 de enero, le recibió con entusiasmo.

Poco después, el 17 de noviembre, volvió a recibir uno más de los múltiples homenajes que se le ha dedicado en España, esta vez en el Salón Internacional del Caballo, en Sevilla.

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Desde el año 2019, lo que era “un secreto a voces” dejó de ser secreto y pasó a la esfera pública: un grupo de mujeres daban un paso adelante, a pesar del miedo, y denunciaban públicamente en un reportaje el acoso que habían sufrido por parte del tenor, director de orquesta y gestor de teatros Plácido Domingo. Ninguna de esas mujeres era española. Este domingo 15 de enero, el programa Salvados hará público por primera vez el testimonio de una mujer española que relata prácticas muy semejantes a las denuncias previas por acoso y conducta inapropiada en el entorno laboral.

“Oye, ¿puedo meterte la mano en ese bolsillo tan bonito del pantalón?” fue la frase que esta mujer –una cantante cuyo nombre no se da a conocer, su rostro aparece oculto y su voz, distorsionada– escuchó la primera vez que Plácido Domingo le hizo “sentir incómoda”. La artista vestía “un pantalón con un bordado en los bolsillos traseros”. Sintió “una punzada en el estómago” y pensó, en cuestión de segundos, lo que muchas otras mujeres en situaciones de acoso sexual frente a una persona con poder: “¿Qué le digo yo a este hombre ahora para poder seguir de una manera normal? Si le digo que no, pues tendrá unas consecuencias. Si le digo que sí, no quiero ni pensar”. 

En otro de los episodios revelados por esta persona entrevistada por Gonzo, el tenor fue “más allá”. Sucedió “en plena función”. “El acto había terminado, no había música y el telón estaba bajando”. La cantante advierte que la acción que atribuye a Plácido Domingo “no tenía justificación ninguna”. A la pregunta del presentador sobre qué hizo en ese momento, ella contesta: “Pues sonreír y alejarme y marcharme”.

La cantante se alejó de allí preguntándose “¿y ahora qué?”. Admite que se quedó “confundida” y entiende que estas situaciones les pasen a mujeres que piensen que “a lo mejor” ahí tienen “una oportunidad”. “Ese es un peaje que yo no estoy dispuesta a pagar de ninguna manera. Prefiero dedicarme a pintar paredes, a hacer cualquier otra cosa antes que cantar bajo esas condiciones”, afirma en la entrevista.

El reportaje que lo incendió todo

En agosto de 2019, ocho cantantes y una bailarina denunciaron en un reportaje de la agencia Associated Press episodios de comportamiento inadecuado y conversaciones incómodas. Una mano debajo de la falda, un beso forzado, otro muy cerca de la boca, caricias persistentes en el entorno laboral. De ellas, solo una dio su nombre: la mezzosoprano Patricia Wulf. “Cada vez que me bajaba del escenario, me estaba esperando. Se acercaba tanto como podía, ponía su cara frente a la mía, bajaba la voz y me decía 'Patricia, ¿te tienes que ir a casa esta noche?'”, reveló en el artículo hace tres años.

Patricia Wulf participa también en el programa que ha grabado Salvados. Es la primera vez que lo hace en una televisión española. En la entrevista, Wulf afirma que sintió “miedo” por su “carrera”. Se preguntó “qué pasaría si le detuviesen” y la repercusión que podría tener si saliera a la luz. “Algunas noches, cuando se ponía muy insistente, tenía miedo de ir a mi coche, sentía mucha angustia”, relata.

Gonzo le pregunta a la cantante si estas situaciones se hablaban “entre los colegas del gremio”, a lo que Wulf contesta contundentemente que sí: “Era bien conocido que esto estaba pasando. Pero pensé que no me iba a pasar a mí, no sé porqué, pero no esperaba que me pasara a mí”, añade. En ese momento, Gonzo le hace una pregunta clave en cuyo trasfondo resuena algo que está todavía por explorar: “¿Y si esto se sabía, si era un secreto a voces, quién o qué permitía que siguiese sucediendo?”, dice el periodista.

“Creo que fue por su poder”, explica Patricia Wulf. “Por el dinero que él podría traer a la ópera. Por todos los escenarios, él era una gran estrella. No lo entiendo, era un secreto a voces, de verdad lo era, la gente sabía lo que estaba pasando”, añade.

Esconder los detalles

La investigación del programa televisivo llega también hasta Debra Katz, abogada de algunas de las sopranos en Estados Unidos, con quien hablan sobre el caso y sobre el movimiento MeToo, y a una más de las presuntas víctimas, Luz del Alba Rubio, con quien la redacción en Argentina de elDiario.es pudo hablar el pasado mes de agosto. En Salvados, Del Alba relata la mala reacción de Plácido Domingo cuando le rechazó: “Hubieras podido hacer una bella carrera”, recuerda que le dijo. Y nunca más volvió a cantar en Washington o en Los Ángeles, las dos ciudades donde el tenor fue director artístico de sus respectivos teatros de la ópera.

A raíz de la publicación del reportaje de AP, se iniciaron investigaciones internas en los teatros de la ópera que habían tenido una relación laboral con Plácido Domingo, como el de Los Ángeles, donde dimitió al publicarse el reportaje. Además, el sindicato de músicos de ópera y artistas de danza de Estados Unidos (AGMA) arrancó su propia investigación y pidió a las compañías inscritas en su organización que lo hicieran igualmente. El informe final, que no se publicó, concluyó que el cantante “se había involucrado en actividades inapropiadas, desde el coqueteo hasta la provocación sexual, dentro y fuera del lugar de trabajo”.

El presidente de la AGMA, el barítono Samuel Schulz, filtró la investigación de su asociación al New York Times porque entendió que Domingo estaba comprando el silencio de la AGMA con un acuerdo de medio millón de dólares para así evitar que se conocieran los detalles. Samuel Schulz es entrevistado también en el programa de Salvados.

Al ser expulsado del AGMA, Plácido Domingo no ha vuelto a actuar en Estados Unidos, pero lo ha seguido haciendo por otros lugares del mundo. En España, el cantante actuó el pasado mes de septiembre en las Noches de la Maestranza de Sevilla, un evento organizado por una entidad privada. Con las tablas públicas, la confianza está más puesta en duda. Tras los primeros escándalos, en febrero de 2020 el Inaem (dependiente del Ministerio de Cultura) canceló el homenaje que iba a recibir en el Teatro de la Zarzuela. También tenía prevista una actuación en el Teatro Real de Madrid para interpretar La Traviata, pero el tenor prefirió retirarse antes de que la institución teatral tomara una decisión. Posteriormente, volvió a subirse al escenario del Real pero dentro de una programación externa, el Universal Music Festival.

La trama argentina

En los últimos meses, Plácido Domingo se ha visto envuelto en una investigación judicial en Argentina sobre una secta a la que se acusa de delitos de trata. Según la justicia de ese país, el cantante tiene lazos con al menos cuatro líderes de la secta Escuela de Yoga Buenos Aires (EYBA) desde hace 26 años.

Según consta en la causa a la que tuvo acceso elDiarioAR, al menos siete mujeres fueron explotadas sexualmente e incorporadas a esa organización por sus propias familias cuando aún eran niñas o adolescentes. El juzgado ordenó unas escuchas y en ellas aparecieron tres registros de audio en los que se menciona que un artista llamado “Plácido” solicita servicios sexuales a la organización.

En esas grabaciones fueron indentificadas las voces de Susana Mendelievich y Juan Percowicz, líder de la comunidad, los cuales fueron detenidos en agosto. La tercera voz, indiciariamente, es la del tenor y director de orquesta madrileño, que visitó Buenos Aires en abril de 2022 para dar un concierto en el Teatro Colón después de dos décadas sin pisar suelo argentino.

La voz de Plácido Domingo aparece en las grabaciones de una secta de explotación sexual. Su comportamiento durante décadas con las mujeres ha destrozado su carrera y ha convertido al tenor en un arma ideológica contra la izquierda. 

Hablamos con Victoria De Masi, periodista de elDiarioAr que ha publicado las informaciones y grabaciones que vinculan a Plácido Domingo con la secta de explotación sexual, y con Elena Cabrera, jefa de Cultura de elDiario.es, que hace un repaso por la crisis de reputación de Plácido Domingo, un tenor de prestigio internacional, ahora muy debilitado por culpa de su propio comportamiento durante décadas con las mujeres.

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El tenor español Plácido Domingo ha negado las acusaciones que lo vinculan a una presunta secta y a una red de trata de personas que operaba desde Buenos Aires. “Desde luego que no tengo nada que ver con eso”, ha asegurado en declaraciones a la prensa mexicana días después de que se publicasen tres audios que aluden a un artista llamado 'Plácido' que solicita servicios sexuales a la organización investigada por la justicia argentina.

“Han visto que todo está comprobado, que no hay nada”, ha asegurado Domingo tras una presentación en la Arena de Monterrey. “Lo que siento mucho es que era un grupo que yo... de amigos, que consideraba músicos. Estuvimos en una ocasión, los invité a trabajar y, desgraciadamente, no ha sido así, pero bueno, en fin, desde luego que yo no tengo nada que ver en eso”.

El tenor ha asegurado que desconocía las acusaciones que lo vinculan con la 'Escuela de Yoga de Buenos Aires', la presunta secta y red de trata de personas que operaba desde Villa Crespo (Buenos Aires) y tenía alcance internacional. Una investigación de elDiarioAR reveló que Domingo tiene vínculos desde hace al menos 26 años con esta secta.

Preguntado sobre si se ha sentido traicionado por personas a las que conocía, Domingo ha asegurado que se siente triste porque se ha dado cuenta que le han “usado”. “Me da tristeza cuando has tenido amigos por muchos años y te das cuenta que te han usado”, ha explicado.

Una de las primeras reacciones a la nueva polémica del tenor madrileño ha sido la cancelación del concierto que tenía previsto ofrecer el 16 de octubre en Chile. La empresa promotora del concierto ha asegurado a EFE que se ha cancelado por “razones completamente distintas y ajenas al cantante” y ha asegurado que buscará una nueva fecha más adelante.

Horas antes del anuncio de la cancelación, la prensa chilena había asegurado que la promotora aducía “dificultades en la logística de la gira” de Domingo y alegaba “una situación que se escapa de nuestra manos” para la suspensión.

La Justicia argentina tiene en su poder audios obtenidos a través de escuchas telefónicas realizadas en los últimos meses en los que interviene alguien a quien se refieren como 'Plácido' solicitando servicios sexuales que ofrecía una red de trata a través de la 'Escuela de Yoga Buenos Aires'.

Los investigadores han identificado las voces de Susana Mendelievich, alias Mendy, una de las directoras de la comunidad, y de Juan Percowicz, líder de la secta, detenido junto a otras veinte personas. El hombre identificado como 'Plácido' sería el tenor madrileño, según apuntan fuentes de la investigación a elDiarioAR.

En 1996, el tenor dio un concierto en el Campo Argentino de Polo de Buenos Aires, donde cerró el show con un fragmento de la ópera Cartas marcadas, compuesta por Mendelievich. Esa noche, tocó junto a Rubén D’Artagnan González, un violinista de renombre que habría abierto la filial en Chicago de la secta. Además, el cierre de ese concierto fue en un dueto con Verónica 'Loia' Iácono, en ese momento debutante lírica, y hoy buscada por Interpol por haber participado de la organización.

Plácido Domingo necesitó meses para reflexionar sobre lo que había hecho. Eso escribió él mismo en un comunicado en 2020 sobre unos hechos que, según fueron revelados un año antes, comenzaron a suceder a finales de los años 80 y se prolongaron durante décadas. El gran intérprete de ópera admitió “toda la responsabilidad” sobre sus “acciones”. Tales acciones fueron las que denunciaron al menos 20 mujeres de su entorno laboral: besos, tocamientos inapropiados y la amenaza de no apoyar las carreras de esas artistas si no cedían ante sus requerimientos de carácter sexual. Pero “responsabilidad” no significa “culpa”, como puntualizó el tenor más adelante.

Cada verano, la gran figura artística que fue Plácido Domingo muere un poco. En el de 2019 se destapó una inercia de comportamiento inapropiado hacia mujeres de su entorno laboral durante décadas: una veintena de mujeres, la mayoría de manera anónima, se atrevieron a hablar con una agencia de noticias. En 2020 fue ingresado en el hospital por COVID, perdió trabajos y sufrió cancelaciones. En 2022, su nombre aparece en la investigación judicial como presunto cliente de una secta de trata de personas.

Fue Associated Press (AP) quien lo denunció por primera vez con los testimonios de nueve mujeres, en agosto de 2019, a las que se sumaron 11 más pocos días después. Una de ellas era una mezzosoprano que había conocido al músico en 1988 trabajando en la Ópera de Los Ángeles, ella tenía entonces 23 años. Durante un ensayo de Los cuentos de Hoffmann, la cantante relató que en la célebre escena de la orgía veneciana donde se canta la Barcarola y en la que debía besar al intérprete, este le devolvió un beso húmedo, restregando la saliva por su cara, para susurrarle después al oído: “Ojalá no estuviéramos en el escenario”. A partir de ese día, él se dedicó a llamarla a casa con asiduidad, aunque ella no le había dado su número de teléfono. Le dijo que era una cantante prometedora a la que quería ayudar en su carrera. La invitó a su apartamento para “cantar varias arias” y aconsejarla. Cuando se cruzaban en el backstage, él ponía la mano en su cintura o le daba un beso demasiado cerca de la boca. Además, entraba sin previo aviso a su camerino, mientras ella se cambiaba. Así lo relató la cantante a los periodistas de AP.

El tenor contestó con un primer comunicado en el que decía que los testimonios eran “inexactos” y que sentía haberlas hecho sentir “incómodas” a pesar de sus “mejores intenciones”. La mezzosoprano Patricia Wulf, una de las pocas que dio la cara y el nombre, dijo en una entrevista a EFE que “Plácido Domingo es un depredador que ha hecho esto repetidamente”. El cantante quiso convencer a la opinión pública de que esta confunde el acoso con “la galantería”.

Temor a la represalia

El reportaje provocó una serie de investigaciones internas en los teatros en los que trabajaba Domingo. En ese momento, era director de la Ópera de Los Ángeles, un cargo del que dimitió. La investigación de este teatro, encargada a un despacho de abogados, hizo asomar 10 denuncias de conducta inapropiada entre 1986 y 2019 que el investigador consideró “creíbles”. Estas se movían en diferentes niveles, desde mujeres que decían no haberse sentido incómodas hasta las que lo describieron como “un trauma significativo”. Algunas admitieron que no lo habían denunciado previamente debido al estatus de Plácido Domingo en el mundo de la música. De nuevo, él negó las acusaciones y sostuvo que todas sus interacciones fueron consensuadas.

También a consecuencia del reportaje, el sindicato de músicos de ópera y artistas de danza de Estados Unidos (AGMA) arrancó su propia investigación y pidió a las compañías inscritas en su organización que lo hicieran igualmente. AGMA advirtió de que abriría el foco para analizar los “fallos sistémicos” que permitían este comportamiento dentro de la industria. La investigación concluyó que el cantante “se había involucrado en actividades inapropiadas, desde el coqueteo hasta la provocación sexual, dentro y fuera del lugar de trabajo”. También aquí, las víctimas admitieron su temor a las represalias como explicación de su silencio a lo largo de estos años. 

Según se supo más adelante gracias a la filtración del vicepresidente de la AGMA, Samuel Schultz, los abogados de Plácido Domingo negociaron un pago de medio millón de dólares al sindicato. Según New York Times, que dio la exclusiva provocando un gran enfado de las partes y dinamitando el acuerdo, el dinero serviría para mantener en secreto los detalles de la investigación. Según la propia AGMA, la multa iba a ser utilizada para pagar a los abogados que habían redactado el informe, apoyar las campañas de la AGMA contra el acoso sexual y hacer una donación a oenegés que trabajaran en este mismo sentido. El vicepresidente dimitió por como la AGMA había tratado el caso y, en su carta de renuncia, se reafirmó en su versión de que los dólares se pusieron sobre la mesa como “un quid pro quo: silencio a cambio de dinero”. Schultz acusó al sindicato de “proteger la reputación de Domingo y permitirle continuar afirmando públicamente que no abusó sexualmente de esas mujeres ni dañó sus carreras”. Además, afirmó que si la investigación se hiciera pública algún día, confirmaría la falsedad del desmentido del tenor.

Lo cierto es que el sindicato nunca ha hecho público su informe, escudándose en la protección del anonimato de las víctimas, ni tampoco quiso mostrarlo al Teatro Real de Madrid, cuando este le pidió leerlo para tomar una decisión sobre la participación del tenor en la representación de La Traviata prevista en 2020. Es más, el sindicato estadounidense no pudo imponer ninguna consecuencia disciplinaria a Plácido Domingo, porque este se dio de baja antes de ser objeto de una posible expulsión, ni tampoco el Teatro Real tuvo que tomar decisión alguna, pues el cantante decidió retirarse del elenco. 

No admitió las acusaciones

Durante meses, después de que AP desvelara lo que calificó de “secreto a voces en la industria”, Plácido Domingo publicó dos comunicados pero, más allá de esas declaraciones, estuvo callado y alejado de la prensa. En ese tiempo, pasó por la COVID residiendo en su casa de verano en Acapulco (México) y temió perder la voz, cosa que no sucedió. Medio año después de que estallara el caso, Domingo rompió su silencio con una entrevista en Televisión Española en la que afirmó que nunca había entonado “un mea culpa” y que sus palabras habían sido “sacadas de contexto”. “Me disculpo si ofendí a alguien, nunca he abusado de nadie”, reiteró.

El tenor, que en los últimos años ha explorado también su registro como barítono, ha entrado en su década de los 80 años de edad alejándose de los lugares donde la reacción a las acusaciones de acoso sexual y abuso de poder en el contexto laboral han sido más inflexibles y se ha refugiado ahí donde se le defiende. Plácido Domingo se ha mudado a Europa y tras un breve paréntesis, que en parte ha coincidido con la pandemia, ha seguido dando conciertos, participando en óperas, y dirigiendo orquestas a su intenso ritmo habitual. Aunque a las puertas de algunos lugares donde ha cantado, como en Valencia o Mérida, se ha visto sometido a protestas y abucheos, en el interior de los lujosos auditorios insonorizados ha recibido ovaciones cerradas. En algunas ocasiones, en las primeras filas de esos teatros, había representantes institucionales.

Cuando las aguas parecían más calmadas, el cantante regresó a su ciudad natal, Madrid, donde en el portal de la calle Ibiza en el que vivió hasta los ocho años hay una placa en su recuerdo que colgó el Ayuntamiento en 1978. Ahora sabemos que la presunta calma de hace apenas unas semanas en realidad precedía a una nueva tormenta, la que ha provocado el escándalo en Argentina por su, también presunta, solicitud de servicios sexuales en una trama desarticulada alrededor de una, de nuevo presunta, red de trata. Según la exclusiva publicada por elDiario.es, el cantante mantenía vínculos desde hacía 26 años con al menos cuatro líderes de la secta Escuela de Yoga Buenos Aires que dirigía la red de prostitución.

Verano madrileño

Por primera vez tras la cancelación, este verano ha subido, una vez más, al insigne escenario del Teatro Real. Pero no lo hizo con una ópera ni en la programación oficial, sino en el ciclo programado por Universal Music Festival. Ahí se dio un baño de masas, aunque con la única presencia de la delegada de Cultura del Ayuntamiento de Madrid, Andrea Levy, como representación institucional. No era la primera que un miembro de Gobierno acudía a un concierto suyo desde que se hicieron públicas las acusaciones de acoso. En el verano de 2021, Isabel Díaz Ayuso ocupó un asiento de primera fila en el Auditorio Nacional en una gala benéfica de la Cruz Roja en la que Plácido Domingo se hacía acompañar de diferentes cantantes, entre ellos, Ainhoa Arteta. La presidenta de la Comunidad de Madrid ya había respaldado anteriormente al tenor, pocos meses después de las denuncias de acoso, le invitó a la sede de la Puerta del Sol y le deseó “todos los éxitos”.

La noche del concierto del Teatro Real, que sucedió hace apenas un mes, la crítica hizo una lectura entre líneas de la elección del repertorio, el cual arrancó con La fuerza del destino de Verdi, su compositor más apreciado, el único con el que se quedaría si le obligaran a elegir. Después cantó un aria titulada Enemigo de la patria y una pieza verdiana de nombre Pietà, rispetto, amore a la que el crítico Benjamín G. Rosado de El Mundo asegura que el intérprete trastocó intencionalmente “amore” (amor) por “onore” (honor) para reforzar aún más los mensajes subliminales que quería transmitir.

Domingo es un cantante de ópera que, dice de si mismo, se debe a su hermana española, la zarzuela. Sus padres eran populares intérpretes de este género y él se sintió “influido desde la cuna” por este género que combina habla y canto. Por ello, la cancelación que le hizo el Ministerio de Cultura a dos representaciones que tenía previstas en el Teatro de la Zarzuela cuando estalló el escándalo de acoso, fue significativa. Ahora el cantante ha buscado una vía alternativa a la pública para apoyar la zarzuela, que es la participación como patrono en la nueva fundación Adipropoe, dedicada al fomento del patrimonio, desde la que quiere impulsar una academia y un nuevo teatro de zarzuela a los que les pondrá los nombres de sus padres, Plácido Domingo Ferrer y Pepita Embil. Esta es la misma entidad que, siendo asociación, le había nombrado “Embajador Honorario del Patrimonio Mundial en España”, un reconocimiento que se unió a otros espaldarazos en España en un momento crítico para el artista, como el premio de la Asociación de Corresponsales de Prensa Extranjera.

Fue el trabajo de sus padres el que le llevó a vivir en México desde los 8 a los 21 años, por lo que se considera tanto español como mexicano. Por casualidad, el conocimiento de la investigación del juzgado de Buenos Aires que analiza el entramado de una organización de explotación sexual, de la que forman parte unos audios donde supuestamente se escucha la voz de Plácido Domingo, ha coincidido con un concierto en Ciudad de México y otro en Monterrey. En esta ciudad debutó como tenor en 1959, interpretando a Alfredo en La Traviata de Verdi, uno de sus papeles predilectos. Poco antes lo había hecho como barítono en la ciudad mexicana de Guadalajara, ya que su extraordinaria voz le permite actuar en un registro y en otro. Si puede elegir, Domingo rehuye los papeles de villano y prefiere siempre los personajes “nobles”, en los que admite que se siente más cómodo.

Fue en México donde, con 16 años, conoció a su primer amor, Ana María Guerra Cué, con quien se fugó y se casó en secreto. Al poco, tuvieron un hijo. El matrimonio duró dos años. En 1962 conoció a la cantante mexicana Marta Ornelas, con quien se fue a vivir de inmediato a Tel Aviv. Allí, en la Ópera nacional de Israel, donde estuvo dos años y medio, comenzó el éxito de su carrera. Cuando Ornelas se quedó embarazada abandonó su carrera artística para cuidar de sus hijos. Más tarde, la retomaría como diseñadora de escena.

La “entrega” del artista

Ainhoa Arteta, una de las sopranos que más le ha defendido, dijo de él en el reportaje Imprescindibles realizado por TVE que Plácido Domingo “se entrega tanto que te arrastra”. “Ponerte a la altura de él es entregarte entero, en cuerpo y alma”, y añadió sobre su trabajo conjunto que él es “un colega que ayuda”, que “no solo canta su frase y va a lo suyo sino que está pendiente de que estés cómodo y bien también”. Arteta es uno de los talentos surgidos de Operalia, un concurso anual presidido por Plácido Domingo y que este año tendría que celebrarse en el Bolshói de Moscú en octubre, pero ha sido trasladado a Riga (Letonia). En 1993, el año de su fundación, Arteta fue la ganadora del premio del público.

La otra iniciativa de Plácido Domingo en relación a la formación y el nuevo talento es el Centre de Perfeccionament Plácido Domingo del Palau de les Arts Reina Sofía, en Valencia, que en febrero de 2020 y a raíz de la confirmación del sindicato estadounidense de los casos de acoso, perdió el nombre propio del cantante en la denominación de la escuela. Les Arts comunicó que ya no le unía ningún contrato al tenor ni lo haría en el futuro.

Luz del Alba Rubio es soprano y fue una de las tres mujeres que se atrevió a dar a conocer su identidad luego de las denuncias por acoso sexual contra Plácido Domingo recolectadas por la agencia Associated Press (AP) en 2019. Desde ese momento, cuenta que no pudo trabajar más debido a las represalias. Cuando en abril de este año el tenor estuvo en Argentina y dio un concierto en el Teatro Colón (fecha de la que surgen las escuchas en la causa de la secta Escuela de Yoga Buenos Aires) ella alertó sobre los comportamientos del músico. Hoy, desde Uruguay, donde vive, considera que el tiempo le dio la razón y pide volver a cantar ópera.

Después de la investigación de AP, en la que inicialmente dieron testimonio 20 mujeres a las que se fueron sumando muchas otras, el American Guild of Musical Artists, el sindicato de artistas y productores de ópera de Estados Unidos ordenó una investigación que en 2020 confirmó los hechos. “La investigación ha concluido que el señor Domingo mantuvo conductas inapropiadas, las cuales van desde el coqueteo hasta las proposiciones sexuales, tanto dentro como fuera del contexto de trabajo”, indicó el comunicado. En el informe también se dio cuenta sobre el miedo de las víctimas a exponer su situación: “Muchas de las testigos alegaron el temor a posibles represalias en la industria para justificar que no hubieran procedido con las acusaciones con anterioridad”.

Luz del Alba Rubio fue una de las únicas tres mujeres que dieron a conocer su identidad junto a Patricia Wulf y Angela Turner Wilson. Algo que le costó años de silencio y ausencia en los teatros, según explica.

¿Qué le genera leer las noticias sobre la vinculación de Plácido Domingo como presunto cliente de la secta investigada en Argentina?

La mayoría de la gente necesita ver para creer, y están viendo algo que no querían creer. Lo más fácil es decir, como dijeron, que somos mujeres frustradas que buscamos un minuto de fama. Yo tengo dificultades para trabajar porque tomé la decisión de mostrar mi cara, algo que las otras 121 personas no hicieron porque tienen miedo a la venganza. Lo importante es que con esto vean que lo que estábamos diciendo todas es real, es cierto. Este señor tiene problemas importantes con sus apetitos sexuales y con la falta de conducta que como figura pública tiene que llevar. El problema es cuando hay abuso de poder, y vidas y trabajos quedan por el camino.

En España ningún pianista me va a acompañar porque tienen miedo

¿Cómo fue su vida después de dar su testimonio?

Di mi identidad cuando, desde Europa, Plácido estaba convenciendo de que éramos todos fantasmas y que esas declaraciones no eran justas porque no tenían caras. Sobre todo, cuando nos enteramos que había intentado cubrir el resultado de las investigaciones del sindicato de artistas de Estados Unidos [cuya investigación llevó a la comisión a decidir que el cantante ya no podía formar parte del sindicato ni trabajar más en el territorio americano]. No buscábamos una recompensa económica, no estábamos detrás del dinero sino detrás de que cesaran estos abusos de poder y mostrar que las voces que tenían algo para denunciar eran escuchadas. Son hechos que pasaron hace muchos años, o no tantos, y que han mutilado carreras y han afectado a muchas vidas. Gente que tiene mucho poder juega con las vidas de las personas que tiene por debajo y las destruye.

Yo no accedí a las repetitivas invitaciones y acosos y le decía: 'Maestro, yo valgo más, tengo una voz y un talento'. Cuando se cansó de probar, se acabó el trabajo en su círculo

¿Cómo fue en su caso?

Yo no accedí a las repetitivas invitaciones y acosos y le decía: “Maestro, yo valgo más, tengo una voz y un talento”. Cuando se cansó de probar, se acabó el trabajo en su círculo, pero después yo continué con mi carrera. No soy una perdedora, soy una mujer fuerte que ahora pide que le den la posibilidad de demostrar que valgo. Soy una defensora del derecho a decir la verdad. Ahora estoy pidiendo que me dejen mostrar que Luz del Alba tiene talento, que puede cantar y ganarse su pan con lo que se ha preparado. En España ningún pianista me va a acompañar porque tienen miedo; me pasó el año pasado. La gente tiene miedo. Quizás no fue una medida inteligente la mía, pero no puedo actuar de diferente modo. Somos idealistas que queremos y tenemos la esperanza de que algo cambie, de que algo haya valido toda la lucha que se ha realizado en tantos años.

Usted estuvo en Argentina en abril, cuando Plácido Domingo cantó en el Teatro Colón después de 24 años. Allí buscó visibilizar lo que había pasado. Fue justo en esa fecha cuando se hicieron las escuchas que lo vinculan con la secta.

Me causó mucho desconcierto y tristeza que no fueran escuchadas las voces de tantas mujeres. Se venía diciendo hace mucho, pero nadie escuchó. Yo estaba en Uruguay y colegas me pidieron por favor que hablase en Argentina, donde comenzó el movimiento Ni Una Menos. Yo había dado la cara y me la había jugado. A él lo recibieron como un héroe. Eso fue brutal para mí. Hablé en nombre de gente que me pidió ayuda, de mujeres que también han pasado por lo que pasé yo pero que no tienen la fuerza o no pueden hablar, porque cuando lo haces se te cortan los caminos. Se olvidó o se ocultó la noticia y el 7 de abril estaba Plácido cantando en el Colón y recibido con los máximos honores.

¿Qué espera después de las últimas noticias?

Ojalá que logre pronto cantar públicamente. Quizás soy solo una idealista que busca dejarle a mi niño un mundo mejor. Pero hay que tener valor. Ahora voy a intentar volver a cantar, espero que en España y en Argentina me reciban nuevamente, yo quiero creer que sí.

CDB/MG

A Celeste la dormían cada viernes. Solo la despertaban para darle algo de comer. El sueño al que la obligaban terminaba el domingo, dos noches enteras después, cuando el efecto de la medicación se disipaba. Ese “entrar en descanso” era un castigo y era, a la vez, la cura para calmar el “yo bajo”. Celeste no era la única alumna asaltada por ese fantasma. Esos “yoes bajos” hacían que los integrantes de la Escuela Yoga de Buenos Aires preguntaran de más, quisieran visitar a su familia biológica o se negaran a participar de algunas de las actividades que ofrecía la organización. Para casos como el de Celeste, la indicación de los líderes era “trabajar” esos “yoes bajos”. Así que los internaban en una clínica de su propiedad y los inducían al descanso. 

Hay fotos de la Clínica Medicina Integral Abasto. Y en las fotos hay esto: jeringas, jeringas, jeringas; blísters, blísters, blísters. Y una pizarra que, a mano alzada, dice: “Celeste F. I:10-04-22. Dar ½ porción de comida. Todos los viernes por la noche entra en Descanso, hasta Domingo al despertar”.

Es posible que en la Escuela Yoga de Buenos Aires (EYBA) jamás se haya hecho un saludo al sol o cantado un mantra. Es posible que el nombre “yoga” haya sido usado como pantalla o para convocar a personas que, en la década del noventa, encontraron en esa práctica un estilo de vida contracultural. De lo que no hay dudas es que la secta desmantelada hace poco más de una semana operó durante 30 años ininterrumpidos en distintas sedes de Buenos Aires. La Justicia deberá probar su extensión internacional en ciudades de los Estados Unidos: Chicago, Las Vegas y Nueva York. La secta ofrecía mucho más que clases de filosofía, lugar de pertenencia y encuentro social. La fidelidad a EYBA garantizaba la reencarnación eterna a través de una evolución espiritual. Con una condición: despojarse de lo material. El cuerpo, claro, también era considerado materia. 

Para los investigadores, EYBA era una organización que buscaba captar gente con el objetivo de obtener un beneficio económico. Los líderes se enriquecían a costa de los bienes de los aspirantes: dinero, propiedades o joyas. U obtenían rédito mediante fiestas sexuales, es decir, cobraban a personas que solicitaban encuentros con las alumnas de la Escuela. Los líderes crearon, en tres décadas, lazos con el poder, sobre todo con empresarios extranjeros y, se dice, ex funcionarios públicos argentinos y famosos de escala internacional, como Plácido Domingo. De esa manera, consiguieron un encubrimiento prolongado. No sólo había dinero de por medio. Había inteligencia interna y los investigadores sospechan que gran parte del material secuestrado –vídeos, imágenes de cámaras de seguridad– era para extorsionar a los clientes o miembros. Porque en la Escuela se filmaba todo.

Hubo más de 20 allanamientos y hay, por lo pronto, 21 detenidos y ocho prófugos. La imputación es por trata de personas, reducción a la servidumbre, lavado de activos y ejercicio ilegal de la medicina, entre otros delitos. El expediente, al que tuvo acceso elDiarioAR, indica que al menos siete mujeres eran explotadas sexualmente y que fueron integradas a la comunidad por sus familias siendo niñas o adolescentes. 

EYBA es un exceso, un desborde: la acumulación. Hay miles de VHS, tantos que la Justicia necesitaría una legión de visualizadores para comprobar uno por uno. Hay un edificio al que llamaban “Museo” y en cuyo último piso, el noveno, operaba un lugar de citas. Hay ficheros con nombres de clientes, un cálculo de su patrimonio y sus gustos sexuales. Hay Geishas y Ghostbusters. Hay alias y jerarquías. Hay monedas de oro, Rolex certificados, un millón de dólares y tres millones de pesos argentinos secuestrados. Hay escalas y niveles dentro de esas escalas: familias y subfamilias. Hay disciplinamientos y premios. Vibradores, preservativos y seis meses de escuchas telefónicas. Hay dos inmobiliarias abiertas solo para blanquear propiedades y un “banquito”. Hay donaciones hechas en vida y familiares que reclaman sucesiones. Hay cajones y cajones y cajones llenos de lencería erótica. Hay papeles, muchos papeles con datos. Hay fotos pegadas en álbumes anchos. Hay terabytes de información en computadoras y teléfonos. Hay personas que abandonaron la vida pública. Hay…

Una pirámide: de “humano común” a líder espiritual

Captaban nuevos miembros en la sede principal de EYBA, el “Museo” ubicado en la calle Estado de Israel al 4457, en Buenos Aires, con sesiones de coaching filosófico, liderazgo o cursos de felicidad personal. Calculan que 179 personas formaban parte de la Escuela. La organización era piramidal: cuanto más arriba de la pirámide, menos personas ostentaban jerarquía. La punta del triángulo era del líder, Juan Percowicz, un contable de 84 años que está detenido. 

La pirámide estaba dividida en niveles. El más bajo era el 1, la base, el del plano humano. Y el más alto era el 7, lo más cercano a la “espiritualidad”. Para ascender en la escala, primero había que ascender en el nivel, así que el interior de la pirámide estaba subdividido en celdas. Se ingresaba como aspirante para subir a informal y la última etapa era ser nombrado formal. Percowicz era Formal 7, punta de pirámide, líder. Compartía el escalón más alto con miembros históricos y con su hijo, “El Príncipe”. Quienes integraban el nivel 6 eran los “apóstoles” y los del 5, “genios”. El 4 son “Alumnos” y “Humanos comunes”, los niveles 1, 2 y 3.

Llegar al último peldaño implicaba una competencia ardua e interna donde se mezclaba devoción, obediencia y “el sobre”: un aporte desde 200 dólares hasta 10 mil dólares. Para ascender, los miembros debían participar de los talleres y leer cierta bibliografía con el compromiso de no divulgar los contenidos. Otra condición era que el aspirante tomara distancia de la familia biológica. Dice el expediente que les ofrecían mudarse a un piso de la organización. Y que en el caso de una visita a la familia biológica “el acercamiento era monitoreado por los líderes de la organización”. Aun cuando el aspirante estuviera apegado al proceso, la decisión final era de Percowicz. Él castigaba con cura de sueño o premiaba con monedas de oro.

Geishas, Ghostbusters y el sexo como “sanación”

Los encuentros sexuales no sólo eran una de las formas de financiamiento de la organización, sino una forma de “sanación” para los integrantes. El sexo uno a uno con personas ajenas a la organización o las orgías servían para controlar el “yo bajo” de los miembros de la Escuela, esa sensación que podía mandarlos a un sueño de ficción en la Clínica. Pero además de colaborar en la “evolución espiritual”, ofrecerse sexualmente posibilitaba el ascenso en la pirámide: como la secta cobraba en dinero o regalos, quien era explotado podía ser premiado con un envión en la jerarquía.

Había un Geisheado VIP: mujeres que entraron en la organización siendo menores de edad y que eran ofrecidas cuando alguien solicitaba servicios sexuales. Y había Ghostbusters, mujeres que seleccionaban y controlaban a las geishas. Eran, también, las encargadas de armar las “ceremonias”. Adriana Ruth González, alias Cosmito, por ejemplo. Es la hija de Rubén D’Artagnan González, un violinista de renombre que integraba la Escuela, fallecido en 2018, amigo del tenor Plácido Domingo. Cosmito y Susana Mendelievich, alias Mendy, pactaban los encuentros. Como las Ghost habían sido geishas, también aconsejaban a las mujeres que integraban el Geisheado VIP. Para ellas trabajaba un hombre que oficiaba de chófer. Su tarea era cuidar y trasladar a las “alumnas” a los hoteles o pisos donde se concretaba el intercambio. 

Durante los allanamientos se encontraron varios pasaportes. Los investigadores infieren que se gestionaban viajes con fines de explotación sexual a Estados Unidos y Uruguay. Pero a veces no había que moverse. En el noveno piso del “Museo”, la sede central, la Escuela tenía su propio hotel. Un gran hall de espera, un mostrador a modo de recepción, una pared espejada, sofás y algunos cuadros. Uno ilustra un trío: dos mujeres y un varón. Ladrillo a la vista en las habitaciones donde todo es rojo. Rojo el acolchado, rojas las cortinas, la lámpara, las alfombras…

Hay fichas. Fichas de clientes. Son muchas y son idénticas. En todas hay un nombre y un apellido, el apodo, las empresas que posee, las prácticas sexuales que prefiere, cuándo y cuántas veces visitó el Museo, cuál es su geisha favorita, cuál es su patrimonio aproximado. Y en cada ficha hay una meta que se propone la organización. “Objetivo: que compre un departamento en New York”, dice una.

Donaciones en vida para repartir lo que dejan los muertos

Para la Justicia, “los encuentros suponían una práctica de esclavitud sexual en tanto las ‘alumnas’ se encontraban a disposición de los clientes en el momento y lugar que ellos dispusieran durante largos períodos de tiempo”. La explotación sexual, según las pruebas de las que hasta ahora se dispone, era parte de la estructura ilegal de negocios. Pero había otro pilar: la adquisición de bienes de los miembros. Georgina Ivonne Hirschfeld, alias “Petu” o “Petunia”, se encargaba de repartir los bienes de los miembros que fallecían. Una mujer llamada Liliana pasó sus últimos días de vida internada en la Clínica donde hacían las curas de sueño. Convaleciente, firmó un testamento en favor de Marcela Sorkin, alias “La Leona”, que llevaba la contabilidad de la secta. Liliana murió días después. Los muebles y su ropa fueron repartidos entre los alumnos de la Escuela. 

Para blanquear activos y ampliar ganancias, la organización abrió, por lo menos, dos inmobiliarias. Una es Aznares Propiedades y la otra tiene un nombre llamativo: Salum Propiedades. Según la causa, está a nombre de Germán Javier Salum, hermano de Pablo Salum, un hombre que hoy tiene 44 años y que lleva tres décadas denunciando públicamente a la secta. Fue captado por EYBA junto a su familia, pero escapó siendo adolescente. Consultado por elDiarioAR, desconocía la existencia de la inmobiliaria que lleva su apellido y maneja su hermano. 

Para la Justicia, “los encuentros suponían una práctica de esclavitud sexual en tanto las ‘alumnas’ se encontraban a disposición de los clientes en el momento y lugar que ellos dispusieran durante largos períodos de tiempo”

Hace un año y medio, Salum formalizó la denuncia contra la secta en la Procuraduría de Trata y Explotación de Personas (Protex). A diferencia de la primera presentación en la Justicia, en 1993, esta vez tiene, además de pruebas y argumentos, la ley a su favor. Hace una década se modificó la Ley de Trata de Personas en la Argentina. El consentimiento fue el cambio fundamental, dado que en ocasiones no se podía llegar a una condena porque la víctima aseguraba que había consentido la relación de explotación sexual debido a que estaba amenazada. Esa modificación les permitió tener una figura legal más cercana a la operatoria desplegada por la secta.

B.A. Group, una consultora fundada en 1994 que, de acuerdo a su sitio, “potencia el desarrollo personal y organizacional”, dotaba de apariencia lícita a los fondos obtenidos por las actividades de la organización. Había además, un estudio jurídico a disposición de la organización que “brindaba asesoramiento legal e impositivo para procurar que las operaciones de la organización no fueran detectadas por los organismos estatales de control y lograr el blanqueo de fondos ilícitos”, indica el expediente. 

Dentro de la secta funcionaba una financiera a la que llamaban “El banquito”, que prestaba dinero a los miembros y generaba “deudas internas”. También les ofrecían poner parte de su patrimonio en plazos fijos que les rendía intereses mensuales. Eran dos formas de retenerlos en la organización. 

“Yo los voy a esperar hasta que me muera”

Es la tercera vez que la Escuela Yoga Buenos Aires es denunciada en la Justicia argentina. La dos primera fueron a inicios de los noventa. Una la hizo Pablo Salum. La otra, Rodolfo Sommariva, el padre de una mujer de entonces veinte años que quería entrar en el grupo. Rodolfo se oponía y su hija terminó denunciándolo por violación para entrar en la Escuela. La investigación por la denuncia de Sommariva duró diez años. La cajonearon.

En el caso de la denuncia de Salum, ex juez argentino Mariano Bergés procesó a los mismos referentes de la secta. Esta semana, en declaraciones a Radio con Vos, Bergés dijo que en ese entonces “el gran problema es que se denunciaba corrupción de mayores y si bien había un artículo en el Código Penal de entonces que hablaba de corrupción sexual de mayores, era infinitamente más complicado probarlo”. En la misma entrevista, aseguró que hubo presiones de la política y la misma Justicia: un llamado del ex presidente de la Corte Suprema de Justicia, el fallecido Carlos Fayt, para “apretarlo”. Agregó que los acusados “usaban de forma muy puntual y efectiva” fotografías que tenían con Carlos Menem, Presidente entre 1989 y 1999, y ministros y gobernadores de aquel periodo. Bergés dejó la causa en 1995.

La organización Human Rights Watch, el ex presidente de los Estados Unidos, Bill Clinton, el Nobel de la Paz Adolfo Pérez Esquivel y la titular de Abuelas de Plaza de Mayo, Estela de Carlotto, dieron su apoyo público a la Escuela cuando fue denunciada en los noventa. Fue la protección con la que contó el líder Percowicz para esquivar a la Justicia. Argumentó “persecución ideológica”. El Servicio de Paz y Justicia (Serpaj), de la que Pérez Esquivel es presidente honorario, emitió el jueves un comunicado en el que repudia “cualquier hecho delictivo vinculado a redes de trata de personas”. 

Pablo Salum, primer y principal denunciante, insiste: “Percowicz esclavizó a mi mamá, a mi hermano, a mi hermana y a mí. Yo a ellos los voy a estar esperando hasta que me muera. Esto no es contra mi familia, sino contra la organización coercitiva que nos arruinó la vida. Son especialistas en trazar estrategias para captar gente. Siempre quise que se termine esto y tener una vida normal”. La madre de Salum se acercó a la Escuela por un problema de salud. Él tenía ocho años entonces y afirma haber sido testigo de la explotación sexual a la que era sometida su familia. A los 14, seis años después de haber ingresado a la comunidad, logró escaparse. Desde entonces busca a su madre. Ya pasaron 30 años. 

VDM/SH

Plácido Domingo tiene vínculos desde hace 26 años con al menos cuatro líderes de la secta Escuela de Yoga Buenos Aires (EYBA). Dos están detenidos, una está prófuga y el otro falleció hace cuatro años. El 20 de febrero de 1996, el tenor dio un concierto en el Campo Argentino de Polo de Buenos Aires. Esa noche hubo algunos cambios en el programa. Domingo cerró el show con la ópera Cartas marcadas, compuesta por Susana Mendelievich, conocida como Mendy y miembro histórico de la organización, y Rubén D’Artagnan González, un violinista de renombre que, según el denunciante, habría abierto la filial Chicago de la secta EYBA. El cierre de ese concierto fue en un dueto con Verónica 'Loia' Iácono, en ese momento debutante lírica, y hoy buscada por Interpol por haber participado de la organización en Estados Unidos. El cuarto integrante de la secta con el que el tenor tenía relación es Luis Percowicz, el líder. 

Según consta en la causa, al menos siete mujeres fueron explotadas sexualmente e incorporadas a la organización coercitiva por sus familias cuando aún eran niñas o adolescentes. La Justicia cuenta con tres audios en los que se menciona que un artista llamado “Plácido” solicita servicios sexuales a la organización. Identificaron la voz de Susana Mendelievich, 75 años, y de Juan Percowicz, 84 años, líder de la comunidad. Ambos fueron detenidos hace una semana. La tercera voz sería la del tenor y director de orquesta madrileño, de 81 años, que visitó Buenos Aires en abril para dar un concierto en el Teatro Colón después de dos décadas sin pisar suelo argentino. 

elDiarioAR ha consultado a varias fuentes con acceso al expediente y ha confirmado que los audios fueron obtenidos en escuchas realizadas en los últimos cuatro meses. Y estableció, además, el contacto entre el tenor y la organización a través de la denuncia hecha en la Procuraduría de Trata y Explotación de Personas (Protex), testimonios de los denunciantes y cruces de datos. Esta información publicada en el diario La Nación da cuenta de aquel recital ofrecido hace 26 años en el Campo Argentino de Polo. Plácido Domingo agradeció la participación del violinista Rubén D’Artagnan González en el show. Ese año, Domingo fue nombrado ciudadano ilustre de la Ciudad de Buenos Aires.

El año pasado, Mendelievich y Iácono, cuyo apellido artístico es Loiácono y en la organización la llamaban “Loia”, editaron un disco inédito, Por amor al amor. Las mujeres —una detenida y la otra prófuga— forman parte del cuarteto LGKM. Son las iniciales de sus nombres y las de González —distinguido por la Fundación Konex en 1989— y de Mariano Krawczyk, oboísta que usaba el apellido Krauz. Es el padrastro de Pablo Salum, el hombre de 44 años que el año pasado volvió a denunciar en la Justicia argentina a la secta. Krauz fue parte de EYBA. Entró en la comunidad con la intención de “rescatar” a su pareja, la madre biológica de Salum. No lo logró y se desvinculó de la organización en buenos términos. Fue detenido la semana pasada junto a otras 18 personas. Hay, además, ocho prófugos: cuatro estarían fuera de la Argentina.

Krauz era algo así como un “hijo” de Rubén D’Artagnan González, que nació en Viale, en la provincia argentina de Entre Ríos, en 1939. A los cinco años aprendió a tocar el violín. Estudió en Francia e Italia, y llegó a obtener en 1964 el Diploma de Honor de la Accademia Chigiana, en Siena, Italia. En Argentina, dirigió la Camerata Bariloche de 1971 a 1975. Dos años después, se instaló en los Estados Unidos y dirigió las cuerdas la Orquesta de Minnesota hasta 1981. Entre ese año y el 86, dirigió la de Houston. En 1986 se mudó a Chicago y dirigió la Orquesta Sinfónica de la ciudad. Según Salum, es fundador y responsable de la filial de la secta en Chicago.

En 2005 quisieron premiar a González como “destacado vialense”, su pueblo de nacimiento, pero a pesar de los intentos no pudieron ubicarlo. Incluso lo rastrearon a través de la embajada argentina en los Estados Unidos, pero nadie pudo encontrarlo. Durante la ceremonia en Viale mencionaron su nombre y extenso currículum, pero nadie recibió la estatuilla. En abril, cuando Plácido Domingo visitó Buenos Aires, González llevaba cuatro años muerto. Los contactos entre el tenor y la Escuela Yoga Buenos Aires seguían intactos, a juicio de los investigadores.

VDM/LC/SH

Plácido Domingo habría solicitado los servicios sexuales que ofrecía una red de trata a través de la organización coercitiva Escuela de Yoga Buenos Aires. La Justicia argentina cuenta con algunos audios en los que identificó la voz de Susana Mendelievich, alias Mendy, una de las directoras de la comunidad, y de Juan Percowicz, líder de la secta, detenido el viernes junto a otras veinte personas. La tercera voz sería la del tenor y director de orquesta madrileño, de 81 años, según apuntan fuentes de la investigación a elDiarioAR.

No hay certezas sobre la fecha en la que se produjo el intercambio telefónico entre las tres personas, pero Domingo se presentó en abril en el Teatro Colón después de dos décadas sin pisar suelo argentino. El compositor no está imputado en la causa, en la que investigan a la organización por los delitos de trata de personas con fines de reducción a la servidumbre agravado por coerción, hurto agravado, lavada de activos, asociación ilícita, ejercicio ilegal de la medicina, expendio irregular de medicamentos y tráfico de influencias.

De acuerdo con los audios que figuran en la causa, la mujer identificada como Mendy avisa al líder de la organización de que alguien llamado Plácido los visitará: “Plácido dijo que podía venir a visitarnos, es decir, que va a venir a visitarme. Porque él va a casa en Nueva York y lo recordó ayer”.

En un segundo audio se oye a un hombre que dice: “Cuando salgamos de la cena venimos separados, lo hacemos así porque mis agentes se van a subir a la habitación cuando yo suba y se van a quedar en el mismo piso”. Quien habla sería el tenor y director de orquesta. Los líderes de la organización habrían habilitado el “Museo”, la sede principal de la comunidad y el lugar donde se habrían hecho las orgías.

Una vez consumado el encuentro, Mendy y Percowicz hablan por teléfono. Aquí las transcripción de la charla:

Mendy: Ya me llamó y armó la matufia para que me quede en el hotel sin que los agentes se den cuenta.

Percowicz: Qué degenerada que sos.

Mendy: Me parece que un poquito colaboraste con este producto. Está hecho mierda, Juan, me da pena, yo no le deseo ningún daño, pero es tan maravilloso vernos a nosotros brillando y volando por los cielos y él hecho mierda, nos contó todo lo que le hicieron. ¿Estás emocionado? Te quiero tanto.

Percowicz: Sí, pero bien emocionado.

Mendy: Claro, porque seguís haciendo milagros todo el tiempo, son enormes milagros porque realmente no estaba escrito para nosotros tener esta vida tan abundante, Juan.

Percowicz: Yo estoy leyendo las primeras clases de cuando empezó la escuela y en un momento dado empieza a haber vídeos y en los vídeos se ve a la gente con una ropa mucho más pobre.

Mendy: Y éramos todos mucho más pobres que ahora. Yo tenía dos pesos en la cartera cuando te conocí. Ha habido una o dos personas que tenían plata, pero los demás éramos todos muy pobres. A todos nos diste un bienestar que nunca hubiéramos logrado sin vos.

#MeToo: Plácido Domingo fue acusado por 20 mujeres

Hace tres años, la agencia Associated Press publicó el testimonio de veinte mujeres que detallaron el comportamiento abusivo del tenor español. Los casos se refieren a producciones realizadas en Estados Unidos. Solo una de ellas, una cantante llamada Angela Turner Wilson, da su nombre. El resto permaneció en el anonimato dado que siguen trabajando en el ambiente de la música. Lo acusan de besarlas, agarrarlas o acariciarlas por la fuerza en incidentes que datan desde finales de la década de 1980.

Al año siguiente, en 2020, y tras un “periodo de reflexión”, Plácido Domingo pidió perdón “por el dolor” causado “a todas” las mujeres que lo acusaron de abuso sexual. Mediante un comunicado, Domingo dijo: “Me he tomado un tiempo durante los últimos meses para reflexionar sobre las acusaciones que varias compañeras han hecho en mi contra. Respeto que estas mujeres finalmente se sintieran lo suficientemente cómodas para hablar y quiero que sepan que realmente lamento el dolor que les causé. Acepto toda la responsabilidad de mis acciones”.

El sindicato estadounidense de artistas musicales inició una causa contra el tenor. La cantante de ópera Luz del Alba Rubio fue una de las 124 personas que testificaron contra Plácido Domingo. “Ahora finalmente me creerán”, le dijo la mujer al diario uruguayo El Observador, luego de conocerse los audios que involucran al tenor en la causa.

Medio centenar de personas, convocadas por la Plataforma de Mujeres 8M de Mérida, se concentraron este sábado a la entrada del Teatro Romano de Mérida para exigir la cancelación del concierto que el tenor Plácido Domingo ofrecía en ese recinto y contra la financiación pública de su espectáculo.

La presidenta de la plataforma, Marisa Tena, ha afirmado que la sociedad no puede permitir comportamientos sexistas y acoso a mujeres “por el mero hecho de que quien lo hace tenga una personalidad que sea pública o notoria”. “Lo importante es la gravedad del hecho y no puede justificarse jamás”, ha dicho Tena, que considera que con este concierto “lo que se hace es revictimizar a las víctimas y dar una imagen de tolerancia a la violencia contra las mujeres”.

La portavoz de la plataforma pide que en los contratos públicos se incluya una cláusula que impida “que este tipo de personas, que están reconocidas como autores de delitos de violencia contra las mujeres estén ocupando espacios públicos”. Un supuesto que la ley contempla.

En cuanto a las últimas declaraciones del tenor, en las que ha afirmado que pedir disculpas por su comportamiento no es reconocer los hechos de los que se le acusa, Marisa Tena ha insistido en que “hemos escuchado a las mujeres y no vamos a entrar en esa polémica”. “Lo importante es decir si tenemos una imagen de tolerancia frente a la violencia machista o damos una imagen real de repulsa hacia esa lacra, hasta ahora parece que solo lo decimos de palabra y ha llegado el momento de hacerlo de obra”, ha remarcado Tena, que defiende que si se está en contra de la violencia machista “se esté también en contra de la financiación directa o indirecta de estos espectáculos.

Plácido Domingo actuó finalmente este sábado en el teatro emeritense, dentro del Stone&Festival Music. Hacía treinta años que el tenor no actuaba en la capital extremeña, donde 2.000 espectadores han acudido al espectáculo y le han recibido y despedido con una gran ovación y puestos en pie.

La actuación de Plácido Domingo en Mérida estará envuelta en la polémica hasta el final. La Plataforma 8M ha convocado este sábado, coincidiendo con el concierto, un acto de protesta bajo el lema 'Fuera abusadores de nuestros escenarios' por la contratación del tenor para cantar en un escenario público y por un festival, el Stone&Music, que recibe dinero tanto de la Junta de Extremadura como del Ayuntamiento.

La convocatoria comenzará a las 20 horas en la puerta del Teatro Romano y se extenderá hasta la 23 horas. El inicio del concierto está previsto para las 22.15 horas.

“Que un señor que es un abusador confeso, aunque haya pedido perdón, actúe en un lugar público y financiado en parte con dinero público es totalmente contradictorio con la Ley de Igualdad de Extremadura”, ha denunciado la Plataforma, que, no obstante, valora “la rapidez” con la que la Junta mostró su rechazo a este concierto cuando conoció su programación. En concreto, la Consejería de Cultura retiró la participación de la Orquesta de Extremadura, por lo que Plácido Domingo estará acompañado por la Orquesta Filarmónica de España.

La Plataforma, que se define como contestataria y feminista, de la que forman parte varias asociaciones, también lamenta que poco después del anuncio de la actuación del tenor, el Ayuntamiento de Mérida, también gobernado por el PSOE, informara “a bombo y platillo que da 600.000 euros a este festival para los próximos cuatro años”. Y es que este colectivo recuerda que la organización cuenta con un antecedente similar cuando en 2019 programó al puertorriqueño Annuel AA con sus letras “sexistas e indecentes”. El rapero fue condenado en 2017 a 30 meses de prisión por tenencia ilícita de armas.

El alcalde, Antonio Rodríguez Osuna, valoró en ese momento la “libertad de expresión” y el pasado agosto, cuando renovó el contrato de patrocinio con el festival , defendió su impacto económico.

La Junta de Extremadura ha coincidido con este argumento cuando esta semana ha tenido que responder en la Asamblea sobre esto asunto. La secretaria general de Cultura, Miriam García Cabezas, subrayó en su comparecencia que el contrato del Gobierno autonómico es con el Stone&Music “por su marca y proyección”, pero no tiene nada que ver con la contratación de los artistas. Unas explicaciones que no fueron suficientes para Unidas por Extremadura, que pidió que no se diera apoyo público a personas que han reconocido este tipo de comportamientos y que en los contratos de patrocinios se introduzcan cláusulas sobre los artistas que se programan.

La actuación del tenor Plácido Domingo en el Teatro Romano de Mérida el sábado ha llegado hasta la Asamblea de Extremadura debido al apoyo económico que la Junta de Extremadura ofrece anualmente al festival Stone&Music, que lo ha contratado. En este sentido, la secretaria general de Cultura, Miriam García Cabezas, ha subrayado que el contrato del Gobierno autonómico es con este festival “por su marca y proyección”, pero no tiene nada que ver con la contratación de los artistas.

Unidas por Extremadura ha sido quien ha cuestionado a la Junta las medidas adoptadas ante la actuación “de un artista acusado de abusos y comportamientos sexistas” y Cabezas ha recordado que la Junta mostró públicamente su rechazo a este evento y retiró a la Orquesta de Extremadura, que iba a acompañar a Plácido Domingo en el escenario emeritense.

En este sentido, ha insistido en el carácter publicitario del contrato con este festival y en que el Gobierno regional no actúa como organizador, además de resaltar que, en aquellos que si lo hace, el cumplimiento de su compromiso en “defensa de la igualdad, de una sociedad más justa y contraria a la violencia”.

Estas explicaciones no han sido suficientes para la diputada de Unidas por Extremadura, Lorena Rodríguez, que cree que Cultura debería haber iniciado más acciones para no dar apoyo público a personas que han reconocido este tipo de comportamientos.

Rodríguez ha reconocido que aunque la actuación de Plácido Domingo tendrá una gran proyección “y lleno absoluto”, como ha ocurrido con otros conciertos de este festival, desde las administraciones públicas no se pueden apoyar. Por ello, su grupo ha propuesto que se introduzca algún tipo de cláusula en este tipo de contratos sobre los artistas que se incluyen en los mismos.

La diputada ha manifestado el apoyo de su organización a las acciones convocadas para protestar por el concierto, como la concentración que la Plataforma 8M de Mérida realizará a las puertas del teatro, también ha pedido al Ayuntamiento de Mérida que retire el patrocinio al festival.

La Asociación de Corresponsales de Prensa Extranjera (ACPE) ha concedido este miércoles 8 de septiembre los premios de Cultura a Plácido Domingo, Turismo a los Parques históricos y singulares de Madrid, Deportes a Pau Gasol y el de Periodismo a Susana Griso.

El presidente de ACPE ha pronunciado un discurso en la entrega del premio a Plácido Domingo en el que se ha referido a las acusaciones de acoso que hace un año salpicaron al tenor. Ha dicho “que no fue juzgado por ningún tribunal u otro órgano institucional”, al tiempo que ha recordado que el cantante no ha reconocido ninguna de las acusaciones y tiene “la conciencia clara y tranquila”. [El tenor reconoció las acusaciones y pidió disculpas a la víctimas en un comunicado].

En este sentido, ha expresado que la junta directiva que le concede el premio por “unanimidad”, tiene “la mente clara y la conciencia tranquila” y ha opinado que las acusaciones representan “una campaña mediática de la denominada cultura de la cancelación, que es la censura y el veto”.

A lo que Virginia Pérez, directora del Diario Público, uno de los medios que más seguimiento hizo sobre las acusaciones de acoso sexual que recayeron sobre el artista, ha respondido: “las mujeres somos ciudadanas de clase b en todos los rincones del mundo”.

Reconocimiento a los corresponsales Fraile y Beriáin

Además, en el mismo acto, la Ministra de Defensa, Margarita Robles, ha ensalzado este miércoles la labor periodística y humana de Roberto Fraile y David Beriáin, periodistas asesinados en el atentado del pasado 30 de abril en Burkina Faso, y ha destacado su trabajo “valiente y veraz”. Lo ha dicho en la entrega de los premios del Club Internacional de Prensa (CIP) en homenaje a los dos periodistas fallecidos, un acto en el que han intervenido personalidades políticas como la Presidenta del Consejo de Estado, María Teresa Fernández de la Vega, o la concejala del PP en el Ayuntamiento de Madrid, Andrea Levy.

Las familias de Fraile y Beriáin han recogido el galardón “Rosa de oro” en honor a su trayectoria y a modo de homenaje, la ministra los ha considerado como “héroes” y ha resaltado su trayectoria “valiente, veraz” en constante búsqueda de la noticia.

En su intervención en el acto, la Presidenta del Consejo de Estado ha expresado su reconocimiento a dos periodistas “que se fueron con la camisa puesta” y que tuvieron el valor de hacer ese trabajo “difícil” en una zona en conflicto, por lo que hay que reconocer “una labor que quedará en la memoria”, ha expresado.

Asimismo, el Club Internacional de Prensa ha galardonado con el premio a la mejor corresponsal extranjera a Daniela Santiago, el de defensa de los valores humanos a la asociación Mujeres por África y el de autora con repercusión internacional para María Dueñas, así como a la trayectoria profesional, que ha sido para Carlos Herrera.

La ACPE concede el Premio de Cultura a Plácido Domingo por su “inmensa trayectoria profesional”. El tenor, acusado de acoso por una veintena de mujeres hace apenas un año, recibirá el reconocimiento por ser “aclamado por el público en los escenarios del mundo entero”.

En febrero de 2020, una investigación de la American Guild of Music Artists (AGMA), sindicato de ópera de Estados Unidos, recabó testimonios de más de una veintena de personas que dijeron ser víctimas de acoso o de comportamiento inapropiado por parte del tenor cuando estaba en la dirección de la Ópera Nacional de Washington y la de Los Ángeles. En su investigación, la AGMA concluía que el tenor había abusado de su posición de poder.

Tras el escándalo, el también director de orquesta pidió perdón en un comunicado a las mujeres que le acusaron de acoso sexual por “el dolor” que les causó, asegurando que aceptaba “toda la responsabilidad” por las acciones denunciadas.

El 6 de agosto del mismo año, el tenor español fue distinguido en Salzburgo (Austria) con un premio premio al conjunto de su “influyente” y “excepcional” carrera en la ceremonia de los Premios Austríacos de Teatro Musical. El jurado de aquel galardón también estaba formado por periodistas.

Un año después, recibía el “Bellini d'Oro” en el Teatro Griego de Taormina (Sicilia), junto al barítono italiano Leo Nucci. Otro reconocimiento a su carrera, que se sumaba a su nombramiento como Embajador Honorario del Patrimonio Mundial de España, concedido por la Asociación para la Difusión y Promoción del Patrimonio Mundial de España (ADIPROPE), por su “conocimiento y labor para que este acervo se conozca en todo el mundo”. Por esas mismas fechas, Plácido Domingo salió al escenario del festival Starlite de Marbella, para cantar la versión del himno de España de Marta Sánchez junto a ella.

El acto de entrega de los premios de la ACPE tendrá lugar el próximo 8 de septiembre en el marco de los Jardines de Cecilio Rodríguez, como en años anteriores, con la presencia de destacadas personalidades del mundo de la política, el deporte, la cultura, el turismo y, por supuesto, el periodismo. El galardón a Plácido Domingo no será el único que se entregue: la asociación de periodistas también ha concedido el Premio de Deporte a Pau Gasol, el Premio de Turismo a los Parques históricos y singulares de Madrid, y el Premio de Periodismo a la presentadora Susanna Griso.

La puesta en escena de Plácido Domingo en los escenarios marbellís este miércoles ha estado cargada de patriotismo. En un concierto en el festival Starlite que no agotó el aforo, Domingo recuperó la versión del himno de España con letra de Marta Sánchez para cantar junto a ella.

Sánchez comenzó a cantar en solitario su particular versión del himno y, unos versos más tarde, apareció el tenor en escena para acompañarla. “Grande España, a dios le doy las gracias por nacer aquí”, entonó el cantante de ópera. El público, entre el que se encontraba el expresidente del Gobierno, José María Aznar, ovacionó a los artistas de pie durante tres minutos.

Marta Sánchez ha vuelto a interpretar así en un escenario su versión del himno español, una composición que en su momento obtuvo halagos de varios políticos, entre ellos el del entonces presidente de Gobierno, Mariano Rajoy. La artista interpretó esos versos por primero vez en el Teatro de la Zarzuela, en febrero de 2018, con una actuación que en ese momento también levantó al público:

“Vuelvo a casa, a mi amada tierra,

la que vio nacer un corazón aquí.

Hoy te canto, para decirte cuanto orgullo hay en mi,

por eso resistí.

Crece mi amor cada vez que me voy,

pero no olvides que sin ti no se vivir.

Rojo, amarillo, colores que brillan en mi corazón

y no pido perdón.“

Meses más tarde, la cantante volvió a usar su letra durante el acto de presentación de 'España ciudadana', una plataforma lanzada por Ciudadanos para integrar a diferentes personalidades independientes con vistas a la siguiente cita electoral. Poco después de su actuación, el entonces presidente de la formación naranja, Albert Rivera, le agradeció su participación. “Gracias por emocionarnos al ponerle voz y letra a tu manera de sentirte española. ¡Un abrazo grande!”.

Plácido Domingo, que estuvo fuera de los escenarios durante casi dos años, después de que veinte mujeres lo denunciaran por acuso sexual, volvió a cantar en Madrid el nueve de julio, en el Auditorio Nacional, en una actuación que contó con la presencia de la presidenta madrileña, Isabel Díaz Ayuso. “Es un orgullo tenerle entre nosotros. Uno de los mejores tenores y uno de los mayores embajadores que ha tenido España. Es un orgullo tenerle en España”, le felicitó Ayuso en ese momento.

Una investigación de la American Guild of Music Artists (AGMA), el sindicato de ópera de Estados Unidos, encontró más de una veintena de personas que dijeron ser víctimas de acoso o de comportamiento inapropiado por parte del tenor cuando estaba en la dirección de la Ópera Nacional de Washington y la de Los Ángeles, según publicó Associated Press.

A pesar de ello, además de la presidenta madrileña, otras personalidades políticas, varios diputados de Vox, los ultracatólicos de HazteOír o el periódico ABC han salido en defensa del tenor en numerosas ocasiones.