Con la producción de las nuevas películas sobre los Beatles acaparando noticias, el interés por la mítica banda de rock inglesa sigue subiendo como la espuma. Los largometrajes, dirigidos por Sam Mendes y que contarán con la participación de Paul Mescal en el papel de Paul McCartney, no llegarán a cines hasta 2028, pero siempre es buen momento para escuchar sus canciones y recordar algunas de sus historias. Como cuando los cuatro de Liverpool desembarcaron en la España franquista para dar dos conciertos.

Fue en julio de 1965 cuando se dio esta visita, la primera y última de John Lennon, Paul McCartney, George Harrison y Ringo Starr juntos en Madrid y Barcelona. No fue una visita cualquiera si tenemos en cuenta el contexto histórico, político y social del país entonces, cuyos ciudadanos todavía vivían bajo la dictadura del régimen franquista. 

Desde mediados de los años 60, Franco y los suyos se preocuparon de proyectar una imagen de modernidad más allá de las fronteras. Se dice que Camilo Alonso Vega, entonces ministro de la Gobernación, no quería que los Beatles aterrizaran en territorio patrio y, mucho menos, que aquellos “melunudos”, como los llamaban los más conservadores, cantaran en directo sus canciones. 

Este, monárquico de corazón, cedió cuando uno de los militares del ejército le comentó que Isabel II les iba a otorgar el título de Miembros de la Orden del Imperio Británico. Así lo hizo la reina en octubre del 65, apenas unos meses después de que Lennon y compañía trajeran su rock inglés hasta las dos grandes ciudades españolas. 

Los conciertos

Los dos espectáculos en directo se realizaron en Plazas de Toros: el 2 de julio en Las Ventas de Madrid y el 3 en la Monumental de Barcelona. El repertorio fue el mismo que en toda la gira europea, un total de 12 canciones entre las que se incluían temas como Twist and Shout, She's a Woman, I'm a Loser, Can't Buy Me Love, I Wanna Be Your Man y A Hard Day's Night.

La experiencia en ambos shows fue muy diferente. En Madrid, el recinto estaba a mitad de aforo. Entre los precios de las entradas (entre 75 y 450 pesetas) y las cargas policiales para evitar que cualquier persona con “malas pintas” pudiera acceder a la plaza, mucho público fan de la banda se quedó fuera. En Barcelona, la situación cambió un poco y hubo muchos más asistentes, aunque no todos fueron seguidores.

Así lo recordaba el propio McCartney: “Todo nuestro público estaba fuera, no podían permitirse entrar, mientras que el alcalde, los concejales y todos los toreros de la ciudad, la alta sociedad, estaban todos dentro. Solo pudimos encontrarnos con nuestro público en el túnel por donde pasó el autobús para llegar al recinto”. 

Los Beatles se convirtieron así en una forma más de intentar mostrar una imagen moderna de España al extranjero, aunque el NO-DO se preocupó de vender aquellos conciertos como un auténtico fracaso. “Junto al bullidor elemento joven, hay señores con barba y muchachas nerviosas, de las llamadas fans (...). Los Beatles pasaron por Madrid sin demasiada pena ni demasiada gloria”, llegó a decir el noticiero.

La historia de los Beatles tiene muchas fechas significativas y muchos días marcados para celebrar su legado. Uno de ellos es el 25 de junio, que para muchos es el Día de los Beatles, que fue designado debido a que en este día, pero en 1967 fue cuando tuvo lugar la primera actuación del grupo en transmisión televisiva global vía satélite, interpretando uno de sus temas más populares: ‘All you Need is Love’ en el programa ‘Our World’.

Una de las maneras de celebrar este 25 de junio, pero también siendo un plan interesante durante todo el año, es visitar Liverpool, su ciudad natal y donde hay puntos en los que se puede revivir la historia del mítico grupo, así como conmemoraciones que ha hecho la propia localidad a cuatro de sus personajes más famosos de la historia.

El principio de todo: Mathew Street y The Cavern Club

Llegar a la calle Mathew Street de Liverpool es hacerlo al inicio de la historia de los Beatles. Nada más llegar te recibe una pancarta que avisa que esa es la calle del grupo y que ahí nació su mito, pues en el número 10 está The Cavern Club, uno de los primeros bares donde tocaron en la ciudad y en el que Brian Epstein los descubrió. Se dice que llegaron a actuar más de 290 veces entre 1961 y 1963, pero el local original fue destruido en 1973, aunque en 1984 fue reconstruido y reinaugurado a unos 15 metros de su emplazamiento original.

En esta calle encontrarás también ‘The Grapes Pub’, donde los cuatro solían quedar para tomar pintas como recuerda una placa en el lugar y también un Museo Beatles que recorre la historia del grupo.

Estatua de Eleanor Rigby

Muy cerca de Mathew Street, en Stanley Street, se sitúa la estatua de Eleanor Rigby, que inspiró y tituló una de las canciones más populares de la banda de Liverpool. Fue esculpida por Tommy Steele en 1982, cantante y artista, como homenaje a “todas las personas solitarias” como cantaban los Beatles. Si bien fue un personaje de ficción, el que haya una tumba con su nombre hace que muchos piensen que es real, algo que Paul McCartney ha asegurado que se trata de algo casual, y que cuando escribió la canción lo hizo como homenaje a la soledad y al paso del tiempo.

Penny Lane: canción y origen de Lennon y McCartney

De un éxito a otro, uno de los puntos emblemáticos de la historia de los Beatles que se puede visitar en Liverpool es la calle Penny Lane, que dio nombre a un tema de la banda, pero que también era cercana a las viviendas de Paul McCartney y John Lennon, conservando, además, algunos de los lugares que salen en el videoclip como son el banco, la barbería o el local de fish & chips. Hay un mural dedicado al grupo.

Las casas donde nacieron y vivieron

Una de las visitas más populares de los Beatles son las casas natales y algunas en las que vivieron en Liverpool, siendo algunas visitables y otras no. La de George Harrison, en Upton Green 25, es actualmente propiedad de un fan que la compró en subasta en 2014 y no se puede visitar en su interior. No ocurre lo mismo con el hogar donde nació y creció John Lennon, ubicada en el 251 de Menlove Avenue, cerca de Penny Lane, y que se puede visitar reservado en la página web de National Trust.

Normalmente la visita a la casa de Lennon se realiza junto a la de Paul McCartney en Forthlin Road, con un tour que se realiza en mini bus. Este no fue donde nació, sino uno de los últimos lugares donde vivió en Liverpool, y que además se utilizó para el álbum ‘Chaos & Creation in the Backyard’ durante su carrera como solista. Más complicado es visitar la casa donde nació Ringo Starr, en Madryn Street 9, un lugar que fue muy dañado durante la Segunda Guerra Mundial y que en 2010 casi fue demolida, pero sigue en pie, aunque el barrio está en malas condiciones.

La Estatua de los Beatles: el homenaje de Liverpool a la banda

En la ribera del Río Mersey, cerca de los muelles de la ciudad y uno de los lugares más pintorescos se encuentra la famosa estatua de los Beatles, que muestra a sus cuatro integrantes caminando y hablando. Fue un regalo de The Cavern Club a la ciudad como homenaje a los 50 años del último concierto del grupo en la localidad el 5 de diciembre de 1965, y que fue inaugurada en 2015 por la hermana de John Lennon. Se ha convertido en una de las imágenes más compartidas por los turistas que la visitan.

El nuevo álbum de Paul McCartney, The Boys of Dungeon Lane, llegó a plataformas el pasado 29 de mayo. Se trata de su primer disco en seis años, lo que ha llevado al artista de promoción por medios de comunicación de todo el mundo. Con ellos, ha tenido tiempo de hablar de las canciones de este último volumen de su carrera, pero también de los próximos proyectos que lo involucran.

Entre ellos, destaca The Beatles - A Four-Film Cinematic Event, la serie de cuatro películas biográficas dirigidas por Sam Mendes y producidas por Sony Pictures Entertainment, Neal Street Productions y Apple Corps, que contarán la vida de los cuatro integrantes de una de las bandas más influyentes de toda la historia de la música. 

En estos largometrajes, cuyo estreno está previsto para abril de 2028 y serán, en palabras del director, el primer “cinemaratón de la historia”, veremos a Paul Mescal como Paul McCartney, Barry Keoghan como Ringo Starr, Harris Dickinson como John Lennon y Joseph Quinn como George Harrison.

Para prepararse para interpretar a los músicos de Liverpool, algunos lo tendrán más fácil que otros. Mescal, por ejemplo, no solo podrá escuchar las canciones y ver entrevistas antiguas de McCartney. El de Irlanda también está teniendo la oportunidad de hablar cara a cara con el que una vez fue guitarrista y vocalista del grupo detrás de temas como Blackbird, Yellow Submarine y Hey Jude.

Aprender a tocar el instrumento

Uno de los grandes retos que Mescal tiene de cara a las películas de Mendes tiene que ver precisamente con la parte musical. El actor, conocido por su interpretación en Normal People (2020), Aftersun (2022) y Hamnet (2025), entre otras, está aprendiendo a tocar la guitarra. Se rumorea, de hecho, que será él mismo el que interpretará todas las canciones en los largometrajes.

En una entrevista reciente para la BBC, McCartney compartió que no ha tenido que darle apenas consejos. “Vino a la oficina y pensé: 'Bueno, le enseñaré cómo tocar Blackbird'. Así que cogí la guitarra y empecé a tocar... ¡y él me siguió perfectamente! Creo que se la sabía mejor que yo”, reveló el artista sobre el momento en que intentó enseñarle a Mescal a tocar la guitarra como zurdo.

“Fue increíble lo mucho que había estudiado y lo bien informado que estaba sobre mí. Así que pensé: De acuerdo, te dejaré seguir con ello”, añadió. Mescal también ha dado su opinión sobre el Beatle. “Es un hombre extraordinario. Es una locura decir que he pasado tiempo con él, y más aún que vaya a interpretarlo”, dijo en una entrevista para Indiewire en septiembre del año pasado.

El centro cívico de Tabacalera acoge desde este jueves, 4 de junio, y hasta el domingo, día 7, la exposición 'The Beatles, vinilos, objetos y curiosidades', que propone un recorrido por el legado cultural, musical y estético del legendario grupo inglés.

La concejala de Participación Ciudadana de Santander, Lorena Gutiérrez, ha explicado que se trata de una muestra conmemorativa que celebra el 20 aniversario de Beatles Soul Club como la asociación más antigua de España dedicada a este grupo.

Con motivo de esta efeméride, se ha preparado la exposición que tiene como objetivo principal acercar al público la dimensión histórica y artística de la banda a través del coleccionismo.

Entre sus contenidos destacan piezas originales de gran valor, incluyendo primeros vinilos de los años 60, que permiten apreciar la evolución estética y musical de la banda, ha explicado el Ayuntamiento.

Además, la exposición se plantea como un espacio de encuentro intergeneracional: un punto de unión entre nuevos aficionados y coleccionistas veteranos, en el que compartir la pasión por una de las bandas más influyentes de la historia.

También se complementa con un ciclo de actividades que se desarrollarán de forma paralela a la muestra. Así, este jueves 4 de junio, el centro cultural Doctor Madrazo acogerá la proyección de un documental y una charla sobre las películas 'A hard day's night' y 'Help' a las 19.00 horas.

El viernes 5, en la Plaza Porticada se podrá visitar de 12.00 a 19.00 horas una exposición de tres photocall de los Beatles, amenizada con música del propio grupo, y a las 20.00 horas habrá un concierto tributo a cargo de 'Beatles Revival Cantabria' en Tabacalera.

Por último, el sábado 6 de junio, el centro cívico Juan de Santander acogerá varias actividades vinculadas a esta conmemoración: a las 12.00 horas se proyectará un documental sobre el grupo con una charla posterior; a las 17.00 horas se podrá ver el documental 'Let it Be'; y de 19.00 a 20.00 horas habrá un concierto tributo a 'The Beatles' en el que intervendrán el pianista Miguel Ángel Fernández, el cuarteto de cuerdas 'Medicea' y la banda 'A Beatle Bit'.

También en el marco de esta exposición conmemorativa, fuera de Santander, hay programada una jornada en Colindres el sábado 23 de mayo, en el bar DePura Birra, con una exposición y un concierto a cargo de Marcos Bárcena y Víctor Teira.

Gutiérrez ha expresado su agradecimiento a todas las personas que han cedido piezas para esta exposición, ya que, según ha señalado, “su generosidad ha permitido que muchas personas puedan acercarse a objetos que normalmente permanecen en colecciones privadas y comprender mejor la dimensión cultural y social del fenómeno Beatles”.

En la historia de la música pop, grandes temas y canciones que han quedado dentro del imaginario cultural han nacido de la manera más impensable, y son varias las notas escritas en un papel que han pasado de no tener mucha importancia a convertirse en el germen de un gran éxito. Una de ellas es “Joyride”, que abrió el disco más vendido del dúo musical Roxette.

El dúo sueco estaba integrado por Marie Fredriksson y Per Gessle cuando alcanzaron el número uno en las listas españolas hace 35 años, en 1991, estando también en lo más alto de otros países, incluido el primer puesto en Billboard en Estados Unidos o durante ocho semanas en Alemania. Una canción alegre que solo fue el inicio de todo un éxito de ventas que los consolidó en la escena pop.

‘Joyride’, el disco más vendido de Roxette

En 1991, Roxette ya era un grupo reconocido a nivel internacional con éxitos como “The Look”,“Listen to Your Heart” o “It Must Have Been Love”, que apareció en la banda sonora de la película ‘Pretty Woman’ con Julia Robert y Richard Gere. En este contexto, el grupo llegó a su tercer álbum de estudio, ‘Joyride’, que se estrenaría con un single homónimo.

La canción fue lanzada el 25 de febrero de 1991 como primer sencillo y ya anticipó el éxito que sería este disco, al llegar al número uno en Billboard Hot 100 y en varios países, como es el caso de Canadá, Australia, pero también Alemania o España. Todo ello los consolidó como una de las bandas más relevantes del pop internacional en ese momento, porque llegaron a vender 11 millones de copias en todo el mundo de ese álbum y con más de 1,5 millones de espectadores durante la gira de conciertos que se conoció como “Join the Joyride!”.

La curiosa historia detrás del origen de ‘Joyride’

“Joyride” es una de las canciones más famosas de Roxette y una de las que tiene una de las historias más curiosas de cómo se escribió. Fue compuesta por Per Gessle, y la inspiración para ella, como reconoció el propio protagonista en varias entrevistas, surgió por una nota que le dejó su pareja de entonces en la que decía: “Hello, you fool, I love you”, y que después se tornaría como una de las frases más reconocidas de este tema.

Esta canción de alegría y energía pura tomaba el concepto de “Joyride”, que significa “un paseo sin destino fijo” y lo tomó como la base narrativa del tema que tuvo la frase de la nota de su novia en el estribillo, y se diferenciaba de las baladas que hicieron famoso al grupo sueco.

Además de todo esto, dentro de “Joyride” se encuentra también un pequeño homenaje a los Beatles, en concreto a Paul McCartney y John Lennon, y al proceso creativo que compartían en la banda. Y es que el cantante en su día descubrió su momento con su ex compañero de grupo como un “joyride” porque era espontánea a la vez que gratificante. Esto se quedó en la mente de Per Gessle, que lo añadió en su composición.

Todo este amasijo de ideas dio como resultado una de las canciones más exitosas de Roxette, en el que apostó además por un sonido directo y expansivo en el que combinaban guitarras, teclados y una estructura pensada para sonar en las radios, moviéndose entre los géneros del pop y del rock.

El 30 de enero de 1969, los Beatles subieron al tejado del edificio del número 3 de Savile Row y ofrecieron una actuación de 42 minutos que supuso su última aparición pública como grupo de música, hasta que la policía subió y detuvo el concierto por quejas de vecinos por el ruido.

Casi sesenta años después, ese mismo edificio de Savile Row es noticia para los aficionados de la banda formada por John Lennon, Paul McCartney, George Harrison y Ringo Starr, porque aquí en este mítico lugar de la historia del grupo estará ubicado el primer museo en Londres.

Bautizado como ‘The Beatles at 3 Savile Row’ se abrirá en 2027 y será el primer museo avalado oficialmente por la banda y Apple Corps, contando en sus siete plantas con material de archivo inédito que incluirán no solo objetos históricos, recreaciones y experiencias inmersivas.

El proyecto de este primer museo de los Beatles en Londres cuenta con el apoyo de Paul McCartney, que ha declarado al respecto en una entrevista reciente: “Los fans vienen a Abbey Road, pero no pueden entrar. Esto permitirá vivir realmente la experiencia Beatles”, señaló.

Savile Row en la historia de los Beatles

El pequeño concierto de 42 minutos de los Beatles en la azotea de Savile Row de Londres quedó en la retina como uno de los momentos más icónicos de la música, que además dejó la escena de la policía desalojando a los cuatro de Liverpool por las quejas de ruido de los vecinos.

Pero este edificio supone más que eso, pues fue un centro creativo del grupo entre 1968 y 1970, pues aquí llegaron a grabar sesiones de “Let It Be”, siendo así el lugar de algunos de los últimos momentos de convivencia entre los integrantes antes de su final como banda.

Nueva música ‘Beatle’ con Paul McCartney y Ringo Starr

En este caso las buenas noticias vienen juntas, porque al mismo tiempo que se ha anunciado el museo de los ‘Beatles’ también coincide con una nueva canción en la que colaboran los dos miembros vivos del grupo, Paul McCartney y Ringo Starr con el tema “Home to Us”.

La canción formará parte del nuevo disco de Paul McCartney, que sale a la venta el 29 de mayo, “The Boys of Dungeon Lane”, en el que explorará su lado más personal. Por eso, en su colaboración con Ringo Starr donde ambos rinden homenaje a sus recuerdos de infancia en Liverpool. “No teníamos mucho en absoluto, pero no importaba. Todo el mundo era estupendo y no te dabas cuenta”, expresó el cantante.

En este álbum en solitario de McCartney también hay inspiración en anécdotas vividas con los Beatles, también con George Harrison y John Lennon. Estas dos noticias se unen al hecho de que se está preparando cuatro películas biográficas dirigidas por Sam Mendes y protagonizada por Paul Mescal, Joseph Quinn, Barry Keoghan y Harris Dickinson.

“Desde este 24 de diciembre la música de los Beatles se puede escuchar en las plataformas de música a través de internet. Y en las primeras 48 horas de estar disponibles, sus canciones fueron reproducidas unas 50 millones de veces”. Así daba la noticia la BBC sobre la llegada del catálogo de la banda de Liverpool a Spotify, Apple Music y compañía a finales de 2015.

Aquello fue todo un hito. Hasta ese momento, los que querían escuchar canciones como Hey Jude, Come Together, Blackbird, In My Life o Let It Be tenían dos opciones: recurrir al formato físico (discos y vinilos) o adquirir los temas mediante descarga digital en plataformas como iTunes; una opción que en la que los ingleses habían debutado en 2010 tras una larga negociación. 

En 2015, ya había muchos grupos y artistas que habían subido sus canciones a las plataformas que permitían la escucha en tiempo real. En el caso de Spotify, por ejemplo, la aplicación ya contaba con unos 30 millones de temas disponibles (hoy ya va por 100 millones). Sin embargo, todavía había algunos que estaban reticentes a aceptar que el streaming había llegado para quedarse.

Uno de los casos más emblemáticos de aquella época era el de Adele. La cantante británica había lanzado su álbum 25, el cual se convirtió en el disco más vendido de 2015 con 17, 4 millones de unidades. Un logro que consiguió sin necesidad de subir el álbum a ninguna plataforma. 

“Yo no utilizo el streaming. Yo descargo [la música] y compro una copia física. Me parece un poco desechable el streaming. Yo creo que la música debe ser un evento”, le explicó la cantante a la revista Time. En aquella época, compañeros de profesión de Adele como Taylor Swift, Drake, Ed Sheeran o Katy Perry ya estaban (o habían estado) presentes en este tipo de plataformas.

El problema estaba en los beneficios

¿Cómo era posible entonces que una de las bandas más populares de todos los tiempos no tuviera sus canciones en Spotify? La respuesta estaba en el dinero. “Los agentes no querían hacer nada que pusiera en riesgo los potenciales beneficios de esas reventas y compilaciones. Es un catálogo muy lucrativo. Han esperado hasta que el mercado llegara a tener una escala que le permita obtener un acuerdo con mayores beneficios”, explicó Mark Mulligan, de la firma de investigación musical Midia, a la BBC hace diez años. 

La banda consiguió así acercarse a las nuevas generaciones que dejaban atrás los discos para ponerse la música en el móvil y el ordenador. Hoy, el grupo formado por John Lennon, Paul McCartney, George Harrison y Ringo Starr tiene más de 34 millones de oyentes mensuales en Spotify, donde canciones como Here Comes The Sun superan los 1,7 mil millones de reproducciones. 

Lo llamaban “the quiet Beatle” (el Beatle callado). George Harrison se ganó el nombre por su perfil bajo y su personalidad, mucho más introspectiva que la que popularizó a sus compañeros John Lennon y Paul McCartney. Estos no solo fueron la cara más visible de la banda, sino también los que más tiempo dedicaron a la composición de los temas.

Se estima que, de todas las canciones que los Beatles lanzaron entre 1962 y 1970, más del 70 % fueron obra conjunta de Lennon y McCartney. Pero Harrison no estuvo para siempre en un segundo plano, y llegado el momento también sacó papel y boli y se puso a componer. 

Durante el tiempo que el grupo estuvo en activo, el guitarrista compuso algunos temas que hoy son grandes éxitos de los de Liverpool. Entre ellos, hoy recordamos Something, que apareció por primera vez en Abbey Road y que Lennon llegó a describir como “la mejor canción del álbum”. Un disco que tenía hits como Here Comes The Sun o Come Together.

No fue el único que alabó la composición. Elton John dijo que era “la mejor canción de amor jamás escrita”, mientras que Frank Sinatra la catalogó como “la mejor canción de amor de los últimos 50 años años”. George Martin, productor de la banda, también elogió a Harrison: “Me di cuenta por primera vez de que realmente tenía un gran talento cuando hicimos Here Comes The Sun, pero cuando trajo Something, fue algo más, fue un trabajo tremendo”.

La historia de ‘Something’

Harrison empezó a escribir la canción durante la grabación del conocido como álbum blanco. “Durante ese disco hubo un período en el que cada uno estaba en un estudio haciendo distintas cosas para tratar de terminarlo, y solía tomarme unos ratos de descanso. Así que fui a un estudio vacío y la escribí”, señaló en el libro The Beatles Anthology.

Sin embargo, la canción quedó en el olvido hasta la grabación de Abbey Road, cuando el grupo decidió que Something debía formar parte de la nueva lista de canciones. La canción de apenas tres minutos se lanzó posteriormente como sencillo de doble cara A junto con Come Together. Esta fue la primera y única canción de Harrison en ser lanzada como cara A durante la carrera de los Beatles. 

Hoy tenemos la oportunidad de casi viajar en el tiempo y ver cómo fue el proceso de composición de la canción gracias al documental Get Back, lanzado en 2021. En un fragmento, podemos ver a Harrison intentando dar con la letra con la que empezará el tema: “Something in the way she moves, attracts me like a…”, empieza diciendo. Hoy todos sabemos cómo acaba esa primera estrofa. 

James Irsay fue un empresario multimillonario estadounidense conocido por ser propietario del equipo Indianapolis Colts de la NFL y por su labor filantrópica, pero su faceta más personal fue la música, de la que da ejemplo su colección de guitarras míticas que salen a subasta.

Fallecido el 21 de mayo de 2025, sus hijos han decidido poner a la venta la colección de guitarras de leyendas de la música de Irsay. Con piezas de George Harrison, Eric Clapton o Kurt Cobain, la llamada The James Irsay Collection serán subastadas por Christie’s en los próximos meses.

Guitarras de Kurt Cobain y Pink Floyd: las piezas millonarias a subasta

De entre todas las piezas que se subastan de la colección personal de James Irsay, hay una que destaca por encima del resto por su participación en la historia de la música: una guitarra Fender Mustang azul que perteneció a Kurt Cobain, y que se valora entre 2,1 y 4,1 millones de euros.

La guitarra tiene un valor millonario que va más allá de la pieza, sino por su historia detrás, y es que es la pieza con la que el líder de Nirvana grabó el videoclip de “Smells Like Teen Spirit” en 1991, todo un himno no solo de la banda, sino de la música de la década de los 90 y en general.

La otra pieza millonaria y de gran valor y atractivo es una guitarra que perteneció a David Gilmour, de Pink Floyd, que se estima entre 1,7 y 3,4 millones de euros. Se trata de una Fender Stratocaster con el apelativo de The Black Strat, que Irsay adquirió en 2019 a través de una subasta benéfica, y Amelia Walker, responsable de colecciones privadas e icónicas en Christie’s, asegura que esta guitarra marcó “auténtico punto de inflexión” en el valor de la colección.

Otras guitarras de valor que pertenecieron a John Lennon y Prince

La colección subastada también incluye una guitarra Rickenbacker 1996 de modelo Rose-Morris que John Lennon utilizó en los conciertos de Navidad de los Beatles en Londres entre diciembre 1964 y enero 1965, que se ha cifrado en un valor entre 675.000 y un millón de euros.

Otra de las piezas destacadas es una guitarra amarilla que Prince usó durante la gira Act II y que formó parte de la improvisación de cierre de gira en Londres el 8 de septiembre de 1993. Se ha valorado entre 85.000 y 120.000 euros, siendo parte de una época en la que se identificó como The Artist Formerly Known as Prince, y en la que presentó su álbum de caras B con clásicos como Peach o la grabación en primera persona de Nothing compares 2 U.

Britney Spears lleva desde finales de 2018 sin actuar, pero su legado musical en la cultura pop es innegable, y es por ello por lo que sorprendió la noticia de que la artista ha vendido todo su catálogo musical a la editorial musical Primary Wave, según han recogido medios como TMZ y Variety.

El acuerdo ha sido calificado como histórico al alcanzar los 200 millones de dólares y se habría firmado el pasado 30 de diciembre. Un hecho que incluye temas icónicos como “Toxic”, “Baby One More Time” o “Oops! I did it again”, y en el que no estarían ni los derechos de nombre ni de imagen de la llamada Princesa del pop.

La venta del catálogo de Britney Spears no es nada nuevo, sino que responde a un hecho que está siendo ya habitual en la industria musical debido a beneficios como el pago de menos impuestos, la estabilidad económica y la idea de lo rentable de su mercado, sobre todo para carreras todavía activas en concierto, según apunta un reportaje de la revista Rolling Stone. Así, la cantante ha seguido la estela de otros artistas, de todos los géneros, que ya no tienen su catálogo en propiedad.

Justin Bieber, Shakira o Bruce Springsteen

Uno de los últimos casos de venta de catálogo lo realizó Justin Bieber, que logró una cifra similar de unos 168 millones de euros, el pasado mayo 2025 debido a posible estrés financiero por la cancelación de su gira. El acuerdo incluyó más de 290 temas publicados antes del 31 de diciembre de 2021.

A comienzos de 2021, Shakira vendió el total de su catálogo completo de 145 canciones a la empresa Hipgnosis, pero por cuya cifra no salió a la luz, aunque Variety aseguró que debería haber sido de cientos de millones de dólares. A esta misma compañía también llegó un acuerdo Neil Young, con más de 1.100 composiciones en 2020, aunque la cifra exacta tampoco se publicó.

Shakira no ha sido la única que ha cerrado un acuerdo millonario con gran parte de su repertorio en español, sino también es el caso de Enrique Iglesias, que fue comprado por Influence Media Partners, y que esta ocasión sí que incluyó los derechos de imagen y de nombre.

Bruce Springsteen, cantante de éxitos como “Born in the USA” y “Hungry Heart”, vendió su catálogo a Sony Music Group a finales de 2021 por una cifra estimada de unos 550 millones de dólares, como recogió en su día The New York Times. Otro de los cantautores estadounidenses más relevantes, Bob Dylan, también es otro de los que ha vendido su repertorio entero a Universal Music Group en 2020, y más tarde a Sony Music en 2022, lo que se cree que superó los 500 millones de dólares. En 2022 también fue el turno de Phil Collins, cuyo catálogo fue comprado por Concord Music Group por 300 millones de dólares. Y esta lista se podría ir ampliando de forma numerosa, con nombres como los de The Beach Boys, The Pretenders, Blondie o Sting.

Los casos póstumos y la singularidad de The Beatles

Pero la venta de catálogos musicales no es solo exclusiva de artistas en activo o vivos, sino también de estrellas fallecidas, como es el caso de Bob Marley en 2018 por 50 millones de dólares a Island Records, el de Whitney Houston en 2022 por parte de Primary Wave o el de David Bowie en 2021 por parte de Warner Music Group.

Caso aparte es del catálogo de The Beatles, que tiene una historia complicada y con varias etapas. En 1969 fue la empresa ATV Music la que adquirió sus derechos, para luego venderlos en 1985 a Michael Jackson, y no sería hasta 2018 cuando volvería a uno de los integrantes de la mítica banda de Liverpool, Paul McCartney.

Enero promete volver a ser un mes movido para Robbie Williams. Si ya lo fue en 2025 con el estreno y la promoción del biopic sobre su vida y su carrera, “Better Man”, este 2026 no se queda atrás con el lanzamiento sorpresa de su decimotercero álbum de estudio, que podría tener un significado especial que le corone como el artista más exitoso de la historia de la música en el Reino Unido.

Y es que con el número 1 de su último disco, el cantante supera uno de los récords que todavía se mantenía vigente para los Beatles, el de mayor número de discos en lo más alto de la lista del Reino Unido, con 15, incluyendo tanto álbumes de estudios y recopilatorios, una cifra que el propio Williams igualó el pasado año por estas fechas cuando la banda sonora de la película “Better Man” lo consiguió.

Este enero se estrenará también el 27 la serie documental que Netflix ha preparado sobre Take That, el grupo con el que Robbie Williams alcanzó la fama y que dejó en 1995 para seguir su propio camino y abrir una carrera exitosa en solitario, aunque volvería en 2010 y 2011 para el disco y gira de “Progress”, y con los que no descarta regresar en algún momento. Y es que en una reciente entrevista en la BBC declaró que está seguro “que volveremos a bailar juntos otra vez”.

El récord que Robbie Williams persigue con “Britpop”

El lanzamiento de “Britpop” este viernes 16 de enero pilló por sorpresa a todos los fans de Robbie Williams, que esperaban al próximo 6 de febrero que se mantenía como fecha oficial de una publicación que ya se preveía vería la luz en otoño del año pasado, pero que fue retrasada con el récord para superar a los Beatles en el punto de mira.

Algo que ha reconocido el propio cantante, que ha admitido que no lanzó su disco “Britpop” debido a la publicación del álbum “The Life of a Showgirl” de Taylor Swift: “Todos fingimos que no se trata de Taylor Swift, pero sí lo es. La verdad es esta: quiero 16 álbumes número uno”, admite queriendo superar a la icónica banda de Liverpool.

De hecho, Robbie Williams era ya el solista con más éxito en la historia de la música en el Reino Unido, pues había superado con números uno a otra figura mítica como Elvis Presley, y con su 13º álbum de estudio ha conseguido alcanzar lo más alto, con un lanzamiento por sorpresa, sin gran competencia directa en el mercado, y con una campaña de marketing que ha incluido algunas proyecciones gigantescas en edificios emblemáticos de Londres.

En la BBC, además de hablar sobre su posible regreso con Take That, también volvió a admitir que lograr el número uno es su gran objetivo actualmente: “Sí, quiero este récord más que cualquier otra cosa en mi carrera ahora mismo. Cuando se habla de un récord así y estoy en medio, saco mi síndrome del impostor y, aunque me dé un poco de vergüenza admitirlo, lo cierto es que lo deseo desesperadamente”.

Homenaje a los 90 de la música británica con colaboraciones de lujo

“Britpop” es un disco homenaje a la década de los 90, un hecho que no solo se aprecia por su portada, donde se rememora la icónica foto del artista en Glastonbury y en la que se le vio con los hermanos Gallagher de Oasis, sino también con el título del álbum y el sonido de las canciones que lo conforman.

Este momento vital en el que Robbie Williams entró dentro de la escena musical encuentra colaboraciones de lujo como Tomy Lommi, guitarrista de Black Sabbath en el tema rockero y que ha sido uno de los primeros singles, “Rocket”. También entran el dúo mexicano Jesse & Joy en la balada electrónica “Human”, con arreglos de Chris Martin de Coldplay, así como su excompañero en Take That Gary Barlow con el que ha escrito “Morrissey” con ritmo que recuerda al synth-pop de los 1980.

Si hay una actuación que los fans de los Beatles recuerdan con especial cariño, ese es su último concierto. John Lennon, Paul McCartney, George Harrison y Ringo Starr tocaron por última vez en directo el 30 de enero de 1969 sobre el tejado de la sede de la que fue su discográfica, Apple Records, ubicada en el número 3 de Saville Row en Londres. El concierto se hizo sin avisar a nadie, sin cobrar entrada y, sobre todo, sin permiso municipal.

Después de 40 minutos tocando, fue Lennon el que se despidió de los que se habían acercado a escuchar. “Thank you on behalf of the group. I hope we’ve passed the audition” (Gracias en nombre del grupo. Espero que hayamos estado a la altura). El concierto marcó a toda una generación y hasta Los Simpson le hicieron su propio homenaje en El cuarteto vocal de Homer, el primer episodio de la quinta temporada.

20 años después, U2 quiso repetir la misma idea, aunque esta vez con mucha más planificación. La banda de rock irlandesa se trasladó al tejado de una licorería en Los Ángeles para grabar el videoclip de Where the Streets Have No Name, el tema que abre su álbum The Joshua Tree. El vídeo, que ganó el Grammy a la Mejor Interpretación de Vídeo Musical en 1989, era una referencia clara a la mítica actuación en directo de los cuatro de Liverpool.

El propio Bono reconoció la copia. “No es la primera vez que les robamos a los Beatles”, confesó el vocalista entonces. Sin embargo, en aquel momento había una diferencia grande entre lo que habían hecho los intérpretes de Yellow Submarine y los integrantes de U2 desde una azotea. Los primeros habían dado un concierto en directo, mientras que los otros simplemente habían grabado un videoclip. Años más tarde, los irlandeses quisieron cambiar eso.

El concierto llegó en 2009

El 27 de febrero de 2009, Bono, The Edge, Larry Mullen Jr. y Adam Clayton subieron al tejado de la Casa de Radiodifusión de la cadena pública BBC para, esta vez sí, dar un concierto al estilo Beatles desde las alturas. La banda actuó durante 20 minutos, en los que tuvo tiempo de interpretar cuatro canciones: dos del álbum que estaban promocionando entonces (Get On Your Boots y Magnificent) y dos de sus clásicos (Beautiful Day y Vertigo).

“Es un gran honor. Es la primera vez que cantamos estas canciones en público. Por tanto, esperamos no fastidiarlas”, comentó entonces el líder del grupo. Mientras tanto, en la calle, la policía londinense se encargaba de desviar el tráfico para intentar controlar a la enorme cantidad que se había reunido para escuchar a U2 en directo. La información sobre la actuación se difundió principalmente a través de los foros de internet de entonces.

Cada vez que un músico se sube a una azotea, siempre se le acaba comparando con los Beatles. Ocurrió en 1994, cuando Oasis grabó el videoclip de Supersonic en lo alto de un almacén en Euston Road, Londres. También en 2011, cuando Red Hot Chili Peppers se subió a la terraza de un edificio en Venice Beach, Los Ángeles, para grabar The adventures of rain dance Maggie.

El exBeatle Paul McCartney ha lanzado una canción 'silenciosa' como parte de un álbum de protesta de la industria musical contra el uso no autorizado de material con derechos de autor por parte de empresas de inteligencia artificial (IA), según informa este lunes el periódico británico The Guardian.

El álbum, titulado “¿Is That What We Want?” (“¿Es esto lo que queremos?”), recopila grabaciones silenciosas de varios artistas para presionar al gobierno del Reino Unido a fin de que impida a las empresas tecnológicas entrenar sus modelos de IA con contenido creativo sin permiso.

En lugar de melodías pegadizas y letras evocadoras, solo se escucha un leve siseo y algún que otro ruido sordo, lo que sugiere que si las empresas de IA explotan injustamente la propiedad intelectual de los músicos para entrenar sus modelos de IA, el ecosistema creativo se verá destruido y la música original silenciada, dice el diario.

La contribución de McCartney, de 83 años y que actualmente está de gira por América del Norte, se produce en un momento en que músicos y artistas intensifican su campaña para persuadir al Gobierno británico para que impida a las empresas tecnológicas entrenar modelos de IA con su obra creativa sin autorización ni pago de derechos de autor.

Ed Newton-Rex, compositor que ha impulsado el álbum de protesta, señaló que le preocupa “enormemente que el gobierno preste más atención a los intereses de las empresas tecnológicas estadounidenses que a los de los creativos británicos”.

Entre otros artistas que ya apoyan la campaña figuran Sam Fender, Kate Bush, Hans Zimmer y Pet Shop Boys.

Según The Guardian, como sus mejores trabajos, la canción de McCartey tiene de algún modo un principio, un desarrollo y un final.

Comienza con unos segundos de siseo de cinta, seguido de otros segundos de un ruido indefinido que podría ser alguien abriendo una puerta y caminando de un lado a otro, antes de pasar a otros segundos de siseo salpicado de susurros y concluir con un fundido lento, según pudo saber el rotativo. Además, sería su primera grabación nueva en cinco años.

McCartney ha sido una de las voces más destacadas de la música británica que ha expresado su preocupación por los planes de las autoridades para forjar un nuevo acuerdo con las empresas de IA, que exigen acceso a enormes volúmenes de información de entrenamiento, incluyendo texto, imágenes y música.

“Tenemos que tener cuidado, porque podría descontrolarse y no queremos que eso ocurra, sobre todo para los jóvenes compositores y escritores, para quienes quizá sea la única forma de labrarse una carrera”, declaró McCartney sobre la IA.

Desde que el pasado abril se anunciara la realización de cuatro películas biográficas como parte de una misma experiencia cinematográfica sobre la historia de los Beatles y también los cuatro actores que darían vida a los de la banda de Liverpool con un reparto de lujo con Harris Dickinson, Paul Mescal, Barry Keoghan y Joseph Quinn.

Las cuatro películas estarán dirigidas por Sam Mendes, director de ‘American Beauty’ o ‘1917’, y en cada una de ellas se contará la historia de uno de los miembros del icónico grupo y que pasará tanto por las dinámicas personales como el ascenso y trayectoria de la banda.

Los protagonistas de las cuatro películas de ‘The Beatles’

Lo primero que se conoció sobre este proyecto de cuatro películas sobre ‘The Beatles’, tras confirmarse los rumores, fueron los actores que interpretarían a los integrantes de la banda de Liverpool con Paul Mescal como Paul McCartney, Harris Dickinson como John Lennon, Joseph Quinn como George Harrison y Barry Keoghan como Ringo Starr.

Unos meses después es cuando se han conocido más detalles al respecto, con el anuncio del elenco femenino protagonista con las actrices Saoirse Ronan como Linda McCartney, Anna Sawai como Yoko Ono, Aimee Lou Wood como Pattie Boyd y Mia McKenna-Bruce como Maureen Starkey.

Del resto del reparto todavía no se conoce nada más al respecto, aunque el nivel de elección de los intérpretes para los personajes más relevantes de las cintas ya ha despertado interés y expectativas sobre un proyecto y una experiencia sin precedentes en el cine.

El estreno de las cuatro películas de ‘The Beatles’

Otro de los detalles que se conocen sobre estas cuatro películas de ‘The Beatles’ es su fecha de estreno oficial, que se anunció al mismo tiempo que se dio la primera publicación al respecto, estando para abril de 2028, sin fecha más concreta, por lo que todavía tocará esperar poco menos de tres años para disfrutar de este proyecto que llega por parte de Sony Pictures, con el rodaje y la producción todavía sin haber comenzado.

Las razones de crear un biopic en 4 películas

Lo que más llamó la atención de ‘The Beatles – A Four-Film Cinematic Event’, como fue descrito en los canales de Sony Pictures en redes sociales, fue el hecho de que fueran cuatro películas, una por integrante de la banda, algo poco habitual en proyectos de biopic en el cine, y que tiene una razón como comentó el propio Sam Mendes.

El director de estas películas de ‘The Beatles’ reveló en CinemaCon que “llevaba años intentando hacer una película, pero al final desistí porque sentía que la historia era demasiado grande para una película”, al mismo tiempo que no le parecía “adecuado” hacer una serie de televisión y quiso contar “esta historia tan épica a la nueva generación” con 4 diferentes largometrajes.

Así, Mendes lo describe como “la primera experiencia de maratón cinematográfico” de este sentido al ser cuatro estrenos que se podrían dar al mismo tiempo, sin saberse en qué orden llegarán y si serán en la misma fecha o de forma consecutiva en el mismo mes.

Este 12 de septiembre llega a los cines españoles uno de los estrenos más esperados, el de la nueva película de Alejandro Amenábar que relata el desconocido cautiverio de un joven Miguel de Cervantes en Argel, y que es el último biopic en pantalla grande tras algunos de este 2025 como el de Bob Dylan o el de Maria Callas.

Antes de que termine el año todavía llegarán algunos de los biopics más esperados, entre los que se encuentra el de Bruce Sprignsteen o el de Mark Kerr, así como hay otros que se darán en los próximos 2026 o 2027 y que confirman que las biografías son una de las fuentes que el cine más está utilizando junto a ‘remakes’ o ‘sagas’.

Miguel de Cervantes en ‘El Cautivo’

Desde ‘Mientras dure la guerra’ de 2019, Alejandro Amenábar no estrenaba un largometraje y es por eso que ‘El Cautivo’ es uno de los estrenos más esperados del cine español, en una película que cuenta la historia de Miguel de Cervantes en Argel, durante su juventud, cuando fue encarcelado en 1575, y que quiere indagar en un aspecto más desconocido de la vida del autor de ‘Don Quijote de la Mancha’.

Bruce Springsteen en ‘Deliver Me From Nowhere’

El próximo 24 de octubre de 2025 llegará a los cines de España el espero biopic de Bruce Springsteen con Jeremy Allen White, conocido por la serie ‘The Bear’, en el papel protagonista, y cuya ‘premiere’ mundial será en el Festival de Nueva York el 27 de septiembre.

El biopic está dirigido por Scott Copper y se centra exclusivamente en un episodio de la vida de ‘The Boss’ cuando tras su mayor éxito comercial se embarcó en el viaje artístico para la creación del disco ‘Nebraska’ y que está basado en el libro del mismo nombre que fue publicado en 2023 y escrito por Warren Zanes.

Mark Kerr en ‘The Smashing Machine’

15 minutos de ovación en el Festival de Venecia pusieron en boca de todos a ‘The Smashing Machine’, la próxima película de Dwayne Johnson y Emily Blunt, dirigida por Benny Safdie, que se llevó el premio a mejor dirección en la ‘Biennale’, y que cuenta la historia de Mark Kerr, luchador de MMA (Artes Marciales Mixtas).

Para el papel de Mark Kerr, Dwayne Johnson ha tenido que pasar por una transformación que en los cines de España se podrá ver el próximo 3 de octubre y que asegura ser uno de los biopics más destacados de la carrera de premios.

Lorenz Hart en ‘Blue Moon’

La nueva película de Richard Linklater, ‘Blue Moon’ es un biopic del compositor Lorenz Hart al que da vida Ethan Hawke, antes del estreno del nuevo musical ‘Oklahoma’ de su examigo Richard Rodgers, al que interpreta Andrew Scott. Tuvo buena acogida en el Festival de Berlín 2025 y en España se estrena en cines el 28 de noviembre.

Michael Jackson

El biopic de Michael Jackson es uno de los más esperados y estaba previsto para 2025, pero Lionsgate la pospuso a 2027 y todavía no queda claro si está tendrá dos partes. Lo que sí se conoce es que es un sobrino del artista, Jaafar Jackson, da vida al llamado rey del pop y que está dirigida por Antoine Fuqua.

Fred Astaire, Los Beatles o Britney Spears

De entre los biopics más esperados y de los que todavía no se conoce mucho, encontramos por ejemplo la película sobre la estrella del cine musical, Fred Astaire, al que dará vida Tom Holland, y que será obra de Sony Pictures, así como las cuatro películas sobre Los Beatles que prepara Sam Mendes, con Paul Mescal, Joseph Quinn, Harris Dickinson y Barry Keoghan como los protagonistas, o la adaptación de la autobiografía de Britney Spears, que llevará el cineasta Jon M. Chu y que todavía no tendría actriz seleccionada a pesar de que suenan nombres como Sabrina Carpenter o Millie Bobby Brown.

Londres es la ciudad que, junto a Liverpool, guarda los recuerdos más importantes de los Beatles. Desde el famoso paso de cebra de Abbey Road hasta el icónico Apple Studio, los fans del grupo pueden recorrer varios lugares llenos de historia. En el Día Mundial de los Beatles, ¿qué mejor manera de celebrarlo que con una visita a estos puntos emblemáticos de la capital británica?

1. Abbey Road: el paso de peatones más famoso del mundo

El paso de peatones de Abbey Road es probablemente el lugar más reconocido para cualquier seguidor de los Beatles. La famosa fotografía que aparece en la portada de su álbum Abbey Road muestra a los miembros del grupo cruzando este paso en fila: primero John Lennon, luego Ringo Starr, Paul McCartney y finalmente George Harrison.

Hoy, miles de turistas imitan esta icónica imagen todos los días, y la zona peatonal se ha convertido en un símbolo del legado de la banda. Además, el estudio de grabación Abbey Road Studios, ubicado justo al lado, es uno de los estudios más emblemáticos en la historia de la música.

2. Montagu Square: el refugio de Ringo Starr

Montagu Square es famoso por ser el lugar donde Ringo Starr vivió en 1960. En el número 34 de esta calle, el baterista de los Beatles alquiló una casa de planta baja que se convirtió en un lugar de encuentro para toda la banda. La casa fue visitada por todos los miembros del grupo, y fue en esta vivienda donde Paul McCartney escribió la letra de Michelle, una de las canciones más emblemáticas del grupo.

Además, en Montagu Square, Lennon y Yoko Ono vivieron juntos durante tres meses, y allí se tomó la famosa foto de ambos desnudos para el álbum Two Virgins. En la fachada de la casa se puede ver una placa azul que conmemora la relación de Ringo con el lugar.

3. The Beatles Story: el museo que cuenta su evolución

Aunque no está en Londres, sino en Liverpool, The Beatles Story es una visita obligada para cualquier fanático del grupo. Este museo es considerado la exposición más grande sobre los Beatles y su historia. Desde sus humildes comienzos en Liverpool hasta su ascenso a la fama mundial, los visitantes pueden explorar la vida de los miembros del grupo y su música.

El museo también incluye narraciones de familiares de los miembros de la banda, proporcionando una perspectiva íntima sobre su evolución. Además, cuenta con audioguías en varios idiomas, incluyendo español, para hacer la experiencia aún más enriquecedora.

4. Apple Studios: el lugar donde los Beatles dieron su último concierto

Si bien el Apple Studio ya no existe, el edificio donde se encontraba sigue siendo un lugar de gran importancia para los fanáticos de los Beatles. En Savile Row, el Apple Studio fue el sitio donde la banda grabó su música y donde realizaron uno de sus conciertos más emblemáticos: el famoso rooftop concert.

En enero de 1969, los Beatles realizaron un concierto improvisado en la azotea del edificio, tocando canciones como Get Back, Don't Let Me Down y I Want You (She's So Heavy). Aunque el estudio ya no existe, en la entrada del edificio se pueden encontrar vitrinas con objetos de la banda, como guitarras y álbumes.

5. The Cavern Club: el lugar donde comenzó todo (en Liverpool)

Aunque no está en Londres, The Cavern Club en Liverpool es un lugar esencial para los fanáticos de los Beatles. Este club fue donde el grupo tocó por primera vez en 1961 y, durante los años siguientes, se presentó allí más de 300 veces.

El club original fue demolido, pero fue reconstruido y hoy sigue siendo un lugar de culto para los seguidores de la banda. En él, se celebran conciertos en vivo todos los días y se pueden ver objetos originales de los Beatles, lo que lo convierte en un destino imperdible para cualquier amante de su música.

Londres y Liverpool están llenos de lugares emblemáticos que cuentan la historia de los Beatles, desde sus primeros pasos en el Abbey Road Studios hasta sus conciertos en la azotea del Apple Studio. Estos puntos de la capital británica, junto con otros en su ciudad natal de Liverpool, forman parte de un recorrido esencial para cualquier fanático del grupo. Y, en el Día Mundial de los Beatles, no hay mejor manera de celebrar su legado que visitando estos lugares llenos de historia, música y magia.

El cofundador y principal compositor de The Beach Boys, Brian Wilson, ha fallecido este 11 de junio de 2025 a los 82 años, debido a una complicación en un trastorno neurocognitivo similar a la demencia que sufría desde hacía más de un año, según anunció la propia familia del artista en redes sociales.

Pero Brian Wilson deja un legado en el rock y en la música gracias a la música que dejó como uno de los miembros fundamentales de los Beach Boys, que formó junto a sus hermanos Dennis y Carl, su primo Mike Love y un compañero de la universidad, Al Jardine. Actualmente son estos dos últimos los que conforma la banda, que sigue activa junto a David Marks y Bruce Johnston.

Wouldn’t It Be Nice (1966)

El legado de Brian Wilson es innegable a la historia de los Beach Boys y hay algunas canciones que destacan sobre otras por su popularidad, su éxito o bien por su importancia en la industria musical o la influencia que supuso para las siguientes generaciones.

Una de las canciones más reconocidas por el público y que se vinculan al grupo es Wouldn’t It Be Nice, que formó parte de uno de los álbumes más exitosos, Pet Sounds, del que fue tema de apertura. Escrito por Brian Wilson junto a Tony Asher y Mike Love, formó parte también del título de la autobiografía del primero, Wouldn't It Be Nice: My Own Story. Tras su estreno en julio de 1966, alcanzó el puesto 8 de la lista Billboard, y es la pieza más reproducida de la banda en Spotify.

I Get Around (1964)

Antes de este, en 1964 llegó I Get Around, que fue el primero de los éxitos en encabezar las listas de Estados Unidos para el grupo, y para muchos marcó el inicio de su rivalidad con los Beatles. Lanzada el 11 de mayo de ese mismo año, del álbum All Summer Long, fue escrita también entre Brian Wilson y Mike Love, que basaron el proprio éxito y comportamiento de ellos mismos y sus inquietudes al respecto para inspirarse.

Good Vibrations (1966)

Es considerada una de las canciones más importantes de la historia de los Beach Boys, gracias a la que fueron considerados como uno de los más innovadores del rock entonces al producir la que se llamó una “obra maestra del rock, el pop y la psicodelia”, que obtuvo un éxito inmediato al ser lanzado en octubre de 1966, encabezando tanto las listas de Estados Unidos y Reino Unido.

Surfin’ U.S.A. (1963)

De uno de sus momentos álgidos al primero, con la que fue la primera entrada al top 10 de la lista de éxitos en Estados Unidos del grupo musical, Surfin’ U.S.A., que se publicó el 4 de marzo de 1963 y que Wilson escribó junto a Mike Love sobre la melodía de Chuck Berry, Sweet Little Sixteen de 1958, lo que le valió una disputa por derechos de autor con el artista.

God Only Knows (1966)

Del exitoso disco Pet Sounds salió otro de los éxitos más recordados de The Beach Boys, God Only Knows, que publicada el 18 de julio de 1966 es considerada la primera canción pop que incluía la palabra ‘Dios’, y contó con texto de Tony Asher y música y producción de Brian Wilson, que reveló en una entrevista en The Guardian que la escribió en tan solo 45 minutos.

“Bruja” y “zorra” han sido dos adjetivos que han acompañado a Yoko Ono a lo largo de su vida. Ella ha sabido reírse de ambos, pero lo cierto es que su vida y su carrera han estado marcadas por el rechazo. Un libro escrito por el periodista David Sheff, el primero que cuenta con la total implicación de la artista, cuenta su historia desde el punto de vista de la protagonista.

Hasta ahora, la versión de Yoko Ono acerca de su propia historia estaba desperdigada en entrevistas. De construir su relato se han encargado distintas firmas, casi siempre uniéndolo al de John Lennon y explotando el sensacionalismo. Hoy en día, Ono sigue siendo vista como la mujer que rompió los Beatles, la arpía que embrujó a Lennon para convertirlo en un pelele, la insufrible que canta vociferando y crea obras de arte que muchos consideran tomaduras de pelo, por no hablar de la codiciosa negocianta que administra el legado artístico de su marido y, por lo tanto, de una parte del de los Beatles.

Como dice la escritora Kate Milet en el libro de David Sheff sobre Ono, “por ser abiertamente feminista, nunca encajó con el estereotipo de esposa asiática sumisa y obediente ni con el de geisha seductora. Yoko se plantaba delante de la gente y berreaba. A la sociedad no le gustaba ver a una japonesa vociferando; o, mejor dicho, a la sociedad no le gustaba ninguna mujer que vociferase. La combinación de ambas, es decir, una mujer japonesa vociferando, les hacía entrar en cólera”.

El gran problema con Yoko Ono es que hay que invertir tanta energía para limpiar la mierda que durante décadas se le ha estado lanzando, que sus méritos artísticos, que no son pocos, acaban siendo una reivindicación secundaria. Hace muchas décadas que su estilo vocal, gutural, visceral, primitivo, está presente en mujeres como Siouxsie, Nina Hagen o Björk. Quizá las que más evidenciaron esa influencia fueron Kate Pierson y Cindy Wilson, vocalistas de B-52's. Cuando en 1980 John Lennon escuchó Rock Lobster durante una estancia en Bahamas con su hijo Sean, se dio cuenta de que su mujer había dejado de ser una incomprendida y la animó a que ambos volvieran al estudio de grabación. Evidentemente, pecó de excesivo optimismo.

A día de hoy, y a pesar de que Kim Gordon, Peaches, Boy George, John Zorn, Anohni o Death Cab For Cutie reivindican su importancia musical, el poder de su obra sigue enterrado por una tonelada de prejuicios. Y, sin embargo, una canción como Why?, grabada en 1970 junto a John Coltrane, adelantó unos cuantos años la propuesta musical de James Chance & The Contortions, por citar un caso evidente. Cabía esperar pues que Yoko. Unas memorias escritas por David Sheff contribuyera a presentar con éxito una historia marcada por el rechazo, el conflicto y el dolor. Que fuese un texto que analizara un canon musical que va más allá de lo meramente experimental, ya que Ono es autora de estupendas canciones en los más diversos registros: el pop en Sisters, O Sisters, la balada en Toyboat, la música de baile con Walking On Thin Ice, o el rock en Woman Power.

Ni todo son alaridos ni los alaridos, a estas alturas de la historia de la cultura pop, deberían ser un problema para respetarla. Lo que sí es un problema es el resultado final que arroja el texto de Sheff. El periodista conoció a Ono en diciembre de 1980, cuando realizó la que sería la última entrevista de Lennon, hecha tan solo unas horas antes de que lo asesinaran. Sheff no oculta que desde entonces ha mantenido una estrecha relación con el sujeto de su relato. Eso le concede una posición privilegiada a la hora de acceder a la información. Pero también es un notable lastre a la hora de explicar quién es ella. Hay sobreabundancia de datos superfluos –la vida cotidiana cuando se recuperaba del asesinato de Lennon– y, a veces, el ansia por certificar que el mundo ya está capacitado para aceptar su valía como artista, le lleva a confeccionar índices de logros, de loas que apenas van más allá.

Sheff intenta ser imparcial pero no puede. Hay tanto que rebatir acerca de ella que parece imposible no terminar arrastrado por esa corriente. Además, no hay que olvidar lo que dice el subtítulo del libro. Esto no es una biografía, son unas memorias escritas por una tercera persona. Así y todo, el libro aporta datos fundamentales para conocer mejor a Yoko Ono. Por ejemplo, las heridas emocionales que arrastra desde la infancia. Sus padres, pertenecientes a una acaudalada familia japonesa, le negaron el afecto. El padre banquero fue un pianista frustrado que también quiso para su hija una vida convencional. Como consecuencia, ella terminaría rompiendo con la música tradicional y abrazando la experimentación.

El pacifismo de Ono proviene del hecho de haber sido testigo de los bombardeos que asolaron Tokio, de escuchar en la radio los espeluznantes mensajes que los pilotos kamikazes dejaba a sus familiares antes del sacrificio. Para guarecerse de la realidad construyó un mundo imaginario donde el cielo es una esperanza y el idealismo una meta. A veces lo expresó creando textos como manuales para realizar actos sencillos, y de ahí surgirían la letra y el concepto de Imagine, cuya autoría también le pertenece a pesar de que inicialmente su nombre no apareciera en los créditos.

El escarnio público la persiguió desde el primer momento, porque con su arte se atrevió a cuestionar lo incuestionable. La Pieza Corte, por ejemplo, escenificada en 1964, en la que ella aparecía en el escenario y dejaba que miembros del público se acercaran con tijeras para ir cortándole la ropa. Su turbulento matrimonio con Tony Cox propiciaría una mala relación con Kyoko, la hija de ambos, aunque en el libro también queda claro que Ono no supo estar cerca de ella en su infancia. Lo peor llega cuando conoce a Lennon y, tres años después, se rompen los Beatles. Comienza una lucha conjunta por ejercer el derecho a ser quienes quieren ser, y no quienes el público quiere que sean. Se convierten en activistas políticos, Yoko imbuye a su marido con ideas feministas –ahí está Woman Is The Nigger Of The World– y lo único que consiguen es animadversión. Hoy es fácil ver que vivían inmersos en una constante tensión social, artística, personal.

A consecuencia de esto, Yoko termina echando a John de casa. Cuando se reconcilian, tienen a Sean y parecen haber encontrado, al fin, la paz. Ella se ocupa de los negocios, él ejerce de padre y de amo de casa. Entonces un demente lo asesina en la puerta de su casa. Yoko Ono no solamente conoce muy bien el dolor, también ha tenido que aprender a mitigarlo en una atmósfera de odio y violencia. Nadie puede aspirar a tener un alma pura después de haber superado tantos traumas. La periodista Betty Rollins, que fue compañera suya en la universidad Sarah Lawrence afirma en el libro que “Yoko también era ambiciosa. No dudaba en pasar por encima de quien consideraba que se anteponía a su visión artística. Si no le interesabas, no existías”.

Yoko es también la amante que, cuando considera que su relación con Sam Havadtoy ha tocado fondo, cambia las cerraduras de su casa aprovechando un viaje de él. Es la que, cuando le preguntan si algún día perdonará al asesino de su marido como hizo el papa Juan Pablo II con aquel que intentó asesinarle, contesta: “Yo no soy el Papa”. Tenemos la costumbre de exigirle a los artistas que sean las personas que nosotros tampoco podemos ser. Les exigimos que ostenten una ética que nosotros, seres anónimos, no siempre alcanzamos. Lo dijo Séneca, la fama es horrible porque depende del juicio de muchos. Entre esa multitud están los que creen que Ono secuestró a uno de los más grandes ídolos mundiales de la historia. Sheff recuerda que en aquella entrevista que le concedió en 1980, Lennon afirmó: “Ella es la maestra, y yo el alumno”. ¿Qué puede haber más subversivo que eso?

Sheff también apunta muy atinadamente cuando se habla del final de los Beatles, y aludiendo a los problemas que ya amenazaban a la unidad del cuarteto: “Quizás en lugar de ser atacada por ser la culpable del final de los Beatles, Yoko debería ser aplaudida con contribuir a mantener los Beatles juntos durante esa última etapa tan fértil”. Y una vez más, se vuelve a intentar probar su inocencia en ese interminable juicio, en detrimento del análisis su obra. Una obra que contribuyó a definir el arte conceptual, que posee mucho más humor del que parece, y que ha dejado un legado musical que debería ser recordado y reivindicado. El libro de Sheff documenta muy bien esa bruma de dolor y violencia que ha marcado a Yoko Ono. Reflejar con mayor profundidad cómo ella ha logrado transformar todo eso en un legado creativo único hubiese dado de sí un libro más interesante.

Sam Mendes, director de películas como American Beauty –por la que ganó tres Oscar, entre ellos a mejor director y mejor película– o 1917, que también le reportó dos estatuillas, acaba de dar más detalles sobre cómo será su monumental biópic sobre los Beatles, la banda de Liverpool que con sus canciones revolucionó la música popular en todo el mundo.

Mendes realizó declaraciones en la feria CinemaCon que se ha celebrado en Las Vegas estos días. En ellas detalló diversos aspectos del proyecto que apunta a ser uno de los más complejos de su carrera. Desveló que bajo el título genérico de The Beatles-A Four-Film Cinematic Event filmará cuatro películas, cada una de ellas centrada en uno de los miembros del legendario grupo. También reveló la fecha de estreno, que será en abril de 2028, sin especificar de todos modos si se estrenarán las cuatro cintas de golpe o se irán estrenando en determinados intervalos de tiempo.

Otro aspecto importante que se anunció en CinemaCon es que por fin, al ser Sony el productor del proyecto y a la vez dueña de parte de los derechos de las canciones de los Beatles –la otra parte pertenece a Paul McCartney–, se podrán interpretar en la cinta numerosos temas de la banda de Liverpool. Así, las cuatro películas dispondrán del catálogo al completo del grupo, pudiendo así abordar obras como Across the Universe, Strawberry Fields, Let It Be, I Am the Walrus, Yellow Submarine.

Desvelado el cuarteto de protagonistas

Pero tal vez la revelación de mayor trascendencia sea la que hace referencia al elenco protagonista de los filmes, con un actor ya designado por cada beatle. Adicionalmente, Sony, que será la productora de The Beatles-A Four-Film Cinematic Event, ha publicado una fotografía de los cuatro actores que encarnarán a Paul, John, George y Ringo.

Se trata de Harris Dickinson será John Lennon, Paul Mescal encarnará a Paul McCartney, Barry Keoghan se convertirá en Ringo Starr y Joseph Quinn dará vida a George Harrison. Todos ellos estuvieron en la presentación de los nuevos detalles del proyecto se subieron al escenario y recitaron parte de la canción Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band. Paul Mescal se ha hecho popular por su papel en Gladiator II; Dickinson hizo dueto con Nicole Kidman en la cinta Babygirl; Quinn ha participado en la cuarta temporada de la serie Stranger Things) y Keoghan fue uno de los protagonistas de Saltburn.

El de Mendes no es el primer biopic sobre la legendaria banda, pues en 1994 Ian Softley dirigió Backbeat, una cinta en la que relataba los primeros años de los Beatles, cuando eran unos completos desconocidos que se fogueaban en los locales del puerto de Hamburgo a finales de los años 50, e introducía la figura del “quinto beatle”, Stuard Sutcliffe, bajista inicial de la banda que fue sustituido al poco por el joven George Harrison.

El 4 de marzo de 1966 se publicaba una entrevista a John Lennon en el London Evening Standard. Un artículo que formaba parte dentro de una serie llamada “¿Cómo vive un Beatle?” y que tenía como objetivo ver cómo eran en su vida cotidiana cada uno de los miembros de la que era la banda más famosa del momento y sigue siendo una de las más influyentes de la historia de la música.

Lo que parecía una entrevista más, sin embargo, se convirtió en toda una pesadilla para John Lennon en la posterior gira de los Beatles por Estados Unidos cuando unas declaraciones de esa entrevista fueron replicadas por un medio estadounidense y causaron un revuelo que levantó en críticas a la comunidad cristiana ante el grupo de Liverpool. Un momento que para muchos se considera uno de los detonantes del fin de la banda.

“Somos más populares que Jesús”: las declaraciones polémicas de John Lennon

La periodista Maureen Cleave se reunió con cada uno de los Beatles en sus casas mientras estaban en un descanso de una gira mundial. Con John Lennon, con quien le unía una confianza especial que incluso le llevó a que hubiera rumores de algo más que una amistad entre ellos pasaría a la historia por ser la autora de la entrevista que propició una de las declaraciones más famosas y también más conocidas del cantante.

Lennon se encontraba en esos momentos muy reflexivo sobre la religión, y eso se pudo apreciar en la conversación con Cleave, que propició las siguientes declaraciones: “El cristianismo desaparecerá y se reducirá. No necesito discutir eso; tengo razón y se demostrará que tengo razón. Somos más populares que Jesús ahora; no sé qué desaparecerá primero, si el rock 'n' roll o el cristianismo. Jesús estaba bien, pero sus discípulos eran tontos y comunes. Son ellos los que lo tergiversan lo que lo arruina para mí”.

Estas palabras, sin embargo, pasaron desapercibidas en Reino Unido y no trascenderían hasta que las replicó, cinco meses después, la revista Datebook, publicada en Estados Unidos y dirigida al público joven. La noticia tomó las declaraciones de la entrevista original, sin mucho contexto y las palabras, en pleno titular, causaron mucha polémica en la sociedad estadounidense.

La tensa gira posterior por Estados Unidos

Los Beatles se convirtieron en objeto de críticas por grupos cristianos, pero también por diferentes medios del país, lo que llevó a que la banda británica dejara de sonar en radios como un boicot, e incluso se dieron quemas de discos y diferentes objetos del grupo. Con este ambiente, Brian Epstein, entonces manager de la banda, se planteó la cancelación de la gira de conciertos en Estados Unidos y pagar de su propio bolsillo el millón de dólares que se consideraba eran las pérdidas que llevaría ello. Pero al final se optó por seguir adelante y que John Lennon pidiera disculpas públicamente por sus palabras, que él mismo ya las había matizado en una rueda de prensa.

La gira de Estados Unidos de los Beatles fue un momento tenso y complicado para los de Liverpool, que fueron perseguidos por carteles que decían cosas como “Jesús murió por ti, John Lennon” o “John Lennon es Satanás”, así como incluso el Ku Klux Klan declaró que el grupo había tenido un lavado de cerebro por comunistas“.

John Lennon, en una rueda de prensa a la que acudió con mucho nerviosismo, se disculpó por las palabras antes del concierto en Chicago, aunque obligado por las circunstancias. Estas declaraciones no tuvieron el impacto esperado, y la tensión se mantendría, lo que hizo mella en todos los miembros del grupo, que no volverían a actuar en público de la misma manera, pues como reconocieron Paul McCartney o Ringo Starr en entrevistas posteriores llegaron a sentir amenazas a su vida.