Hay lugares que parecen detenidos en el tiempo y otros que, directamente, son el propio tiempo. Eso es precisamente lo que ocurre con el Real Alcázar de Sevilla, considerado el palacio real en uso más antiguo de Europa, como mencionan al inicio de su propia web, donde dicen “Bienvenido al Palacio Real más Antiguo de Europa en Uso. Explora un lugar donde la historia y el arte se entrelazan desde el siglo XI”. Lo que hoy recorren miles de turistas cada día comenzó a levantarse hace más de diez siglos y todavía conserva parte de esa mezcla de culturas, estilos y épocas que convierten a Sevilla en una ciudad difícil de explicar sin mirar a su pasado.

Según la propia web, la historia del conjunto se remonta al siglo X, cuando el califa cordobés Abderrahmán III ordenó construir un nuevo recinto de gobierno en el extremo sur de la ciudad. Sevilla todavía no era Sevilla tal y como la conocemos hoy. Entonces se llamaba Ixbilia y el espacio de poder estaba estrechamente ligado al puerto y al Guadalquivir, eje económico y estratégico de la ciudad. A partir de ahí, el Alcázar fue creciendo poco a poco, ampliándose y transformándose según cambiaban las dinastías, los reinos y las formas de entender el poder.

Primero llegaron los gobernantes abbadíes, que, según narran en la página oficial, levantaron el llamado Palacio de al-Mubarak, conocido como “el Bendito”, que “fue ya el centro de la vida oficial y literaria de la ciudad, con los poetas, como el soberano al-Mutamid, que sentaron las bases de otras actividades humanas, y sus leyendas que forman hoy parte de la historia de Sevilla”. Más tarde, almorávides y almohades siguieron ampliando el recinto hasta dejar algunas construcciones que todavía hoy siguen formando parte del conjunto monumental. Entre ellas, la conocida Casa de la Contratación.

Un palacio marcado por siglos de historia

La conquista castellana de Sevilla en 1248 cambió para siempre la función del Alcázar. Desde entonces pasó a convertirse en sede de la Corona y centro del poder de la ciudad, una condición que sigue manteniendo en la actualidad. Sobre las estructuras anteriores comenzaron a levantarse nuevos espacios que mezclaban influencias islámicas y cristianas, algo que acabaría convirtiéndose en una de las grandes señas de identidad del lugar.

Uno de los ejemplos más representativos es el Palacio Mudéjar de Pedro I, construido en el siglo XIV y considerado una de las grandes joyas arquitectónicas del conjunto. También destaca el Palacio Gótico impulsado por Alfonso X, que refleja el nuevo marco político y cultural que empezaba a consolidarse tras la incorporación de Sevilla a la Corona de Castilla.

Tal y como dice la web oficial del Real Alcázar de Sevilla, “La conquista castellana del territorio en 1248-49 dotó al Real Alcázar de la condición que permanece hasta nuestros días: sede de la Corona y ámbito del poder municipal de la ciudad”. Esa continuidad histórica es precisamente una de las características que hacen único al recinto sevillano frente a otros grandes palacios europeos.

Pero el Real Alcázar no se entiende únicamente por sus edificios. Los jardines, las fuentes, los patios y el agua forman también parte esencial de su identidad. Todo el complejo parece construido para convivir con el clima sevillano y con la presencia constante del Guadalquivir, aunque el río haya ido modificando su recorrido con el paso de los siglos.

Más de mil años abiertos al presente

Pasear hoy por el Real Alcázar es recorrer capas enteras de historia. Desde restos vinculados al pasado islámico hasta salones mudéjares o patios que todavía conservan la atmósfera de siglos anteriores, el conjunto funciona casi como una ciudad dentro de la propia Sevilla. Y quizá ahí reside parte de su magnetismo: no parece un monumento congelado, sino un espacio que ha seguido vivo generación tras generación.

Mientras fuera la ciudad cambia, el Real Alcázar sigue manteniendo esa sensación de refugio silencioso entre jardines, muros antiguos y patios interiores. Un lugar donde la historia no aparece detrás de una vitrina, sino que sigue respirando entre las piedras, el agua y las sombras que cruzan cada rincón del palacio más antiguo de Europa todavía en uso.

El patio de butacas del histórico Teatro de Rojas de Toledo, que este año cumple su 450 aniversario, ha vuelto a levantar la estructura original de sus asientos para poder colocar otras sillas más adecuadas (y más doradas) para aumentar su aforo y albergar el acto de entrega de las Medallas de Oro al Mérito en las Bellas Artes de 2024. Este evento estaba previsto para el pasado mes de enero, pero se aplazó por el trágico accidente ferroviario de Adamuz.

La Plaza Mayor de la capital castellanomanchega, que además se encuentra en obras, ha sido tomada desde primera hora por las Fuerzas y Cuerpos de Seguridad, con vallados y férreos controles policiales. De hecho, el histórico Mercado de Abastos, que actualmente ocupa un supermercado y está prácticamente pegado al teatro, se ha cerrado: allí se han realizado los numerosos controles a los medios de comunicación acreditados para el acto.

Tras el desfile de los premiados, premiadas y de las autoridades por la escalinata del teatro, ha arrancado el acto, muy protocolario, bastante rápido y algo frío. Ha habido no obstante algunos breves momentos de especial emoción y diversión, en especial con el monólogo inicial de Eva Hache, una de las premiadas, y con la proyección del vídeo de homenaje a todos los galardonados con música de otros premiados como el grupo Los Planetas; el fallecido líder de Extremoduro, Robe Iniesta; José Mercé, Kase.O y Camela.

Pero la mayor intensidad del acto la ha protagonizado el actor y director teatral Josep Maria Pou, también galardonado y quien ha intervenido en nombre de todos ellos. Tras hacer mención al ‘Mercado de las Frutas’ que dio lugar al corral de comedias, germen del Teatro de Rojas, ha hablado de las bellas artes como un trabajo “nacido en la soledad, en la obstinación y en la duda”, pero que, al mismo tiempo, “no se construye en aislamiento”, sino que hay influencias variadas.

Ha querido así reconocer el esfuerzo “invisible” que acompaña a la obra, recordar a todas las personas que trabajan “en los márgenes de la invisibilidad” sosteniendo la cultura “desde lugares precarios”. “Sin su labor, ninguna obra alcanzaría su forma final”, ha remarcado.

El arte no es un lujo, sino una necesidad, una forma de conocimiento y de compromiso

Josep Maria Pou

Por eso, ha ensalzado que el arte es un trabajo colectivo. “No es un lujo, sino una necesidad, una forma de conocimiento, de compromiso, una manera de mirar el mundo, una forma de interrogar la realidad, cuando en lenguaje del día a día se nos queda corto”.

En este sentido, Pou ha ensalzado que en un contexto en el que las noticias no cesan y los conflictos se acumulan, el arte “puede parecer frágil”, pero “nunca ha sido tan imprescindible como ahora”. Porque, a veces, ha señalado, “cuesta poner en palabras lo que se siente; y una canción, una pintura, un poema, pueden contener eso que, sorprendidos, conmocionados, no sabemos cómo decir; un espacio de pausa, de reflexión que nos separa del ruido, no para huir, sino para mirar con más claridad”.

“Hacemos arte para reinventar el mundo. En estos días en que las bravuconadas y las fanfarronadas se imponen a la amabilidad, y la crueldad se impone a la compasión, el arte debe revolvernos contra la indignidad. Frente a un mundo en crisis, crear es tomar partido, abrir futuros que ni siquiera el poder sabe imaginar”, ha concluido.

Las referencias implícitas a la guerra, a las crisis en todo el mundo y a los mensajes de odio también han tomado forma durante la intervención del ministro de Cultura, Ernest Urtasun, quien ha comenzado festejando el VIII Centenario de la Catedral de Toledo y los 450 años de historia del Teatro de Rojas.

Desde Lorca hasta hoy

Dicho esto, ha mencionado a Federico García Lorca como el “eterno retorno” de una figura que “ni el odio ni la muerte nos ha podido arrebatar”. “Nunca se irá de nuestras vidas”, ha remarcado, poniendo como ejemplo el reciente éxito de Los Javis en el Festival de Cannes, tras recibir el Premio a la Mejor Dirección por la ‘La bola negra’, sobre la figura del poeta y dramaturgo granadino.

Y junto a Lorca, Urtasun también ha querido hacer referencia a la denominada ‘Escuela de Vallecas’, el grupo vanguardista reunido por el pintor castellanomanchego Benjamín Palencia junto a la artista Maruja Mallo y el escultor Alberto Sánchez. Junto a ellos también ha hecho mención a la ‘Orden de Toledo’, esa “performance gamberra” que Lorca, Luis Buñuel, Salvador Dalí y Pepín Bello hicieron transitar por el “laberinto de las noches” de la ciudad.

Y al hilo de estas menciones, el ministro de Cultura ha precisado que el Gobierno ya está preparando la celebración del Centenario de la Generación del 27, “en torno al arte, el saber y la literatura”.

Finalmente, ha elogiado la labor de todos los premiados. “Todo lo que habéis hecho no cabe en un ‘reel’ ni en algoritmos. La cultura es la menos artificial de las inteligencias. Es fruto del esfuerzo, de la persistencia de la belleza, del compromiso ético con lo humano”.

“Frente a un mundo presidido por la crueldad, el odio, la guerra y la ley del más fuerte, os necesitamos a nuestro lado, para seguir hablando de esperanza, porque vuestro arte se opone a la mentira y a la mediocridad. Necesitamos palabras como libertad, paz, justicia e igualdad, y la creencia firme en otro mundo posible”, ha concluido.

450 años del Teatro de Rojas, 800 años de la Catedral Primada

Previamente, el alcalde de Toledo, Carlos Velázquez, ha celebrado ampliamente que la ciudad haya albergado este evento, justo cuando “ya huele a Corpus”, en referencia a la emblemática fiesta que se celebra la semana viene en esta ciudad. También ha hecho referencia a los 450 años de historia del Teatro de Rojas, hablando de sus orígenes como Corral de Comedias, y al VIII Centenario de la Catedral, que acaba de estrenar la exposición ‘Primada’ con motivo de esta efeméride.

Por su parte, el presidente de Castilla-La Mancha, Emiliano García-Page, ha arrancado su discurso también aplaudiendo a los premiados, y destacando el arte como una forma “tener muy claro los límites de lo que no debe hacerse”.

“Esos valores con la irrupción de la Inteligencia Artificial que nos está llevando como mundo, como compleja sociedad, a utilizar unos medios desconocidos que probablemente estén alterando los fines. Ese es el valor de su trabajo, un compromiso con su arte, con su oficio, con su tarea. Pero que trasciende lo personal para ser en realidad casi diría un servicio público”, ha dicho dirigiéndose a los galardonados y galardonadas.

Tras la actuación de José Mercé, ha sido el turno del Rey Felipe VI, que ha dedicado sus primeras palabras “en honor” a las víctimas del accidente de Adamuz, y ha elogiado profusamente a Toledo, ciudad que enseña que “la mejor creación artística jamás es pura, sino al revés”, está “imbuida de tradición y de referentes y por eso no envejece”. Ha hecho referencia a El Greco y al propio Teatro de Rojas.

También se ha dirigido a los premiados y premiadas para decirles que son “la prueba de que la cultura permanece viva en su capacidad de renovarse y de encontrar nuevas formas de expresión”. “Es en esa diversidad de voces, lenguajes, miradas donde reside también la proyección de España en el mundo. Sois extraordinarios embajadores de nuestro país”.

Los premiados y premiadas

Las Medallas de Oro al Mérito en las Bellas Artes son un reconocimiento que distingue a las personas y entidades que hayan destacado en el campo de la creación artística y cultural o hayan prestado notorios servicios en el fomento, desarrollo o difusión del arte y la cultura o en la conservación del patrimonio artístico.

Del ámbito de la música, han sido galardonados el cantaor flamenco José Mercé; el cantante y compositor Robe Iniesta, a título póstumo; el grupo musical Camela; el grupo musical Los Planetas; el cantante y compositor Kase.O; el cantante de ópera Carlos Chausson Gracia; y el representante musical José Emilio Navarro Viña 'Berry'.

En cine y teatro, han sido distinguidas las actrices Maribel Verdú, Aitana Sánchez-Gijón y Carmen Machi; el actor Eduard Fernández; el actor y director teatral Josep María Pou; la directora y productora cinematográfica Chelo Loureiro Vilarelle; el director, guionista y productor cinematográfico Pere Portabella; la supervisora de efectos visuales Laura Pedro Albiol; la dramaturga, directora de escena, bailarina, actriz y poeta visual Ana Vallés; y el director, dramaturgo y gestor cultural Luis Guillermo Heras Toledo, a título póstumo.

También han reconocido en el ámbito de las artes escénicas a la bailarina y coreógrafa Mónica Rodríguez Runde; y al Centro de las Artes del Circo Rogelio Rivel.

Las Medallas de Oro al Mérito en las Bellas Artes destacan en esta edición a diversas personalidades de la literatura: al poeta y escritor Bernardo Atxaga; la escritora y periodista Elvira Lindo; las poetas y escritoras Antònia Vicens, Eva Baltasar y Angelina Muñiz-Huberman; el salón Manga Barcelona; y la revista infantil ‘Camacuc’.

Las bellas artes y el patrimonio cultural han visto reconocidos a la artista interdisciplinar Sandra Gamarra; la fotógrafa y artista plástica Cristina de Middel; el arquitecto experto en patrimonio cultural Ángel Luis de Sousa Seibane; el colectivo artístico Cabello/Carceller; Segundo Castro Olmo, miembro del Colectivo Estampa Popular. Además, han recibido la distinción la cómica y presentadora Eva Hache; la diseñadora de moda Juana Martín; la gestora cultural Encarna Lago González; los expertos en derechos culturales Alfons Martinell Sempere y Jesús Prieto de Pedro; el Colectivo Llámalo H; y la Fundación Voces para la Conciencia y el Desarrollo.

Hay lugares que uno cree conocer antes incluso de pisarlos, y el Palacio de Versalles es probablemente uno de los mejores ejemplos, porque casi todo el mundo tiene en la cabeza la imagen de la Galería de los Espejos, los salones dorados o los aposentos de María Antonieta, pero muy pocos son realmente conscientes de la dimensión que alcanzan sus jardines, un espacio tan inmenso que convierte cualquier visita rápida en un error de cálculo bastante habitual.

Mucha gente llega pensando que el exterior será un simple complemento al palacio y termina descubriendo que necesita varias horas solo para recorrer una pequeña parte de los campos reales.

La explicación está en las cifras. Los jardines y el parque de Versalles ocupan cerca de 800 hectáreas, una extensión gigantesca diseñada por André Le Nôtre para impresionar a toda Europa y para reforzar la imagen de poder absoluto de Luis XIV, que convirtió el paisaje en una prolongación de la corte. Solo caminar desde la fachada principal hasta el Gran Canal ya supone una distancia considerable, especialmente si se hace deteniéndose en fuentes, arboledas y zonas menos transitadas que van apareciendo a medida que uno se adentra en el recinto.

Mucho más que un jardín alrededor de un palacio

Pensar en los jardines de Versalles como un simple parque sería quedarse muy corto, porque en realidad funcionan como un complejo monumental dentro del propio dominio real, lleno de espacios que exigen tiempo y desplazamientos largos. Allí conviven la Orangerie, el Gran Canal, decenas de fuentes monumentales, bosques geométricos, esculturas, zonas musicales, los Trianón e incluso la Aldea de la Reina, un pequeño pueblo artificial construido para María Antonieta que por sí solo ya requiere una visita específica.

La sensación de escala cambia completamente cuando se recorren sus caminos, porque Versalles está pensado precisamente para eso, para abrumar al visitante mediante la perspectiva y la distancia. Desde el Salón de los Espejos, la vista se proyecta hacia el horizonte siguiendo un eje visual casi infinito que atraviesa jardines, estanques y arboledas hasta perderse en el Gran Canal, una obra hidráulica de más de 1,6 kilómetros de longitud que en tiempos de Luis XIV incluso llegó a albergar góndolas venecianas.

El tiempo real que necesita una visita

Aunque muchas excursiones desde París venden Versalles como una visita de medio día, la realidad es bastante distinta si se quiere recorrer el recinto con cierta calma. El propio palacio ya exige alrededor de una hora y media o dos horas para atravesar sus principales estancias, especialmente en días de gran afluencia, donde los ritmos de circulación son lentos y algunas salas obligan a avanzar prácticamente al paso del resto de visitantes.

Pero el verdadero problema llega después, cuando uno sale a los jardines creyendo que podrá verlos “en un rato”. Tanto es así, que el propio turismo de Versailles abre las puertas de sus jardines dos horas antes del acceso al palacio y lo cierra dos horas después, como figura en su web oficial, por la afluencia y grandaria de la visita a los campos reales.

El palacio abre de 9 a 18:30 y los jardines siempre de 7 a 20:30; cuatro horas de más que, a suponer, es lo que más o menos estiman que puede tardarse en ver estas joyas naturales.

Y aun así, ese cálculo sigue siendo relativo, porque recorrer los jardines no significa simplemente caminar de un punto a otro, sino detenerse constantemente en espacios diseñados precisamente para sorprender: las arboledas ocultas, los espectáculos musicales, las fuentes monumentales o zonas menos conocidas que acaban consumiendo mucho más tiempo del previsto. ¡Incluso tiene sus propios restaurantes!

Uno de los fallos más habituales es concentrar toda la energía en el palacio y llegar agotado al exterior, cuando en realidad gran parte de la experiencia de Versalles ocurre fuera de sus muros. Hay visitantes que descubren demasiado tarde que todavía les queda caminar hasta el Petit Trianon, cruzar los jardines paisajísticos o alcanzar la Aldea de la Reina, trayectos que pueden sumar varios kilómetros adicionales si se hacen a pie.

Por eso, quienes conocen bien el recinto suelen recomendar reservar prácticamente un día entero para la visita completa, especialmente si se quiere disfrutar de los jardines musicales o de las fuentes en funcionamiento, que son precisamente algunos de los elementos que mejor ayudan a entender el nivel de espectacularidad que Luis XIV quería transmitir a cualquier embajador o visitante extranjero.

Desde su estreno en 2016, ‘The Crown’ ha sido una de las series de ficción más destacadas de la plataforma Netflix, con récords históricos de ser una de las más premiadas con varios Emmy, así como de presupuesto, llegando a costar más de 130 millones de euros su última temporada, siendo todo un fenómeno de visualizaciones, pero también de prestigio.

La sexta temporada de la serie finalizó con el matrimonio entre Carlos y Camilla en 2005 y la reina Isabel II afirmando su compromiso con la corona británica, y se daba por sentado el desenlace de la ficción, pero esta podría tener una precuela que tendría, además, un acuerdo de presupuesto de 500 millones de libras. Según los detalles que publican medios británicos como The Telegraph y Daily Mail, este spin-off the ‘The Crown’ abarcaría desde la muerte de la Reina Victoria hasta la boda de la reina Isabel II con Felipe de Edimburgo, es decir, de 1901 a 1947, lo que serían un total de 46 años de historia en los que el Reino Unido tuvo cuatro diferentes monarcas entre las dos reinas mencionadas y muchos eventos históricos de alto alcance.

El caos en el fallecimiento y el funeral de la Reina Victoria

Esta serie precuela de ‘The Crown’ podría comenzar con la noticia del fallecimiento de la Reina Victoria, una de las monarcas más longevas de la historia del Reino Unido, que tuvo lugar el 22 de enero de 1901 en la Isla de Wight, en el castillo de Osborne House que la familia tenía en propiedad allí.

Unos días que fueron de cierto desconcierto, no solo porque fallecía una reina que había reinado durante más de 63 años, sino porque desde 1837 no se realizaba el funeral de un monarca, lo que hizo que no se estuviera familiarizado con el procedimiento, lo que llevó a un plan más caótico de lo esperado, como dejó por escrito Sir Frederick Ponsonby, caballerizo mayor, como relata un artículo de Vanity Fair al respecto. La reina Victoria murió junto a su nieto, el que sería el último emperador de Alemania, Guilermo II, no había féretro preparado y se tuvo que construir a toda prisa, se trasladó el cuerpo en yate real debido a que falleció fuera de Londres y un aguacero caía sobre la capital cuando tuvo lugar el funeral finalmente el 2 de febrero.

De la austeridad de Victoria a la modernidad y carisma de Eduardo VII

El comienzo del reinado del hijo de la reina Victoria fue una ruptura con el estilo que había hasta entonces, pasando de la austeridad a la modernidad con Eduardo VII. Su vida estuvo llena de extravagancias y fue un hedonista que disfrutaba con la comida, las apuestas y mujeres, además de que tuvo acontecimientos como ser el primer rey británico en visitar oficialmente a un Papa, a Pío X, y su carisma le han hecho ser llamado “influencer” de su época, con lo que podría abarcar tramas interesantes para la serie.

Jorge V vs Guillermo II: dos primos enfrentados en la Primera Guerra Mundial

Con el rey Eduardo VII se vivía una Europa en tensión que derivaría en el estallido de la Primera Guerra Mundial en 1914, un hecho que no llegaría ver el monarca, que falleció a los 68 años con menos de diez años de reinado. Le sucedió su hijo Jorge V, que ocuparía la corona entre 1910 y 1936, durante 26 años, y al borde también de una guerra mundial. Esta época tiene también detalles interesantes como el hecho de que en el bando contrario estaba Guillermo II como uno de los líderes, también nieto de la Reina Victoria, por tanto, primo del rey del Reino Unido.  

Fue bajo su reinado cuando se rebautizó a la Casa Real como Windsor, eliminando cualquier referencia al origen alemán de la monarquía británica. También hubo hechos destacados como la Huelga General de 1926 o que fue el primer rey que se dirigió al pueblo por radio, en la Navidad de 1932.

La abdicación de Eduardo VIII y sus simpatías con el nazismo

Sin lugar a dudas uno de los momentos que más juego puede dar para el spin-off de ‘The Crown’ es durante el reinado más breve, el de Eduardo VIII, sucesor de su padre Jorge V y que abdicó para poder casarse con Wallis Simpson, una divorciada estadounidense, que no fue aceptada por la iglesia anglicana. Sin embargo, su historia da para más: se ha escrito sobre sus vínculos con el nazismo, llegándose a reunir con Hitler durante la guerra, unas simpatías que despertaron gran alarma en el gobierno y la sociedad.

Jorge VI, el sucesor inesperado y la Segunda Guerra Mundial

Así, con la abdicación de su hermano, Jorge VI subió al poder sin estar preparado ni desearlo, debido a su timidez y tartamudez, que quedó inmortalizada para el gran público en la película ‘El discurso del rey’ en 2010. Su figura, sin embargo, fue subiendo en popularidad, al convertirse en una de las principales personalidades de la resistencia, quedándose en Londres durante los bombardeos, lo que reforzó la imagen de la monarquía, que heredaría su hija mayor, Isabel II.

Todos los museos tienen su propia biblioteca. La fusión entre los libros y el arte es histórica, necesaria y a veces algo misteriosa. El Museo del Greco de Toledo, de titularidad estatal, no es una excepción, y además, alberga una de esas bibliotecas casi desconocidas, recónditas, eclipsadas por la pinacoteca dedicada al pintor cretense y por la recreación anexa de que la fue su casa en esta ciudad.

Pero no fue ese el deseo del fundador de este museo. Quiso libros desde el principio. El marqués Benigno Mariano Pedro Casto de la Vega-Inclán y Flaquer, militar y político español fue uno de los máximos artífices e impulsores del desarrollo del turismo en España. Promovió innumerables proyectos culturales de finalidad pública. Y cuando puso sus ojos en Toledo, emergió también su faceta como pintor, además de arqueólogo, poeta y articulista.

Uno de sus sueños se cumplió en 1911 cuando abrió sus puertas en Toledo el Museo del Greco. Fue un éxito total. Pero, con el tiempo, en paralelo al esplendor de este espacio y a la ficticia casa del pintor, fue adquiriendo libros y más libros, que con el tiempo conforman la hoy denominada ‘Biblioteca del Marqués’ con más de un millar de ejemplares que van del siglo XVI al siglo XX.

Actualmente, es una de las instalaciones menos conocidas pese a que guarda auténticos tesoros. Con motivo del Día del Libro, este medio ha podido conocerla en detalle de la mano de su bibliotecario, Israel Marín. Cuenta que en sus inicios, el marqués la concibió como una biblioteca privada, personal, al estilo de las que tenían los ateneos de diferentes ciudades a principios del siglo XX. Significa que solo podían usarla personas de su círculo más allegado, sobre todo intelectuales, con los que tenía relación y amistad.

Hoy en día, hay una parte que es pública y está en exposición permanente y en unos meses, el Museo confía en poder exponer más fondos. “Sobre todo interesará a investigadores, estudiantes y gente interesada en temáticas concretas”. Esto es así porque se trata de una biblioteca especializada en temáticas muy variadas: desde El Quijote, la historia de Toledo, la historia del arte, la figura de El Greco, hasta la pintura, pasando también por la botánica, diversas ingenierías y la arquitectura.

Una curiosidad: no hay novelas. Está concebida desde sus inicios con fondos de carácter enciclopédico, colecciones en varios volúmenes, pero también ejemplares únicos. “Es muy técnica, como son casi todas las bibliotecas de los museos, que sirven para prestar un servicio documental a la institución”, explica Marín.

El libro más antiguo es del año 1595, el 'Xenophontis Opera Omnia', editado por Filippo Giunta en Florencia en 1516, que contiene las obras completas del autor griego Jenofonte, y que fue donado por la Biblioteca Nacional y está en una sala de exposición permanente.

Hasta la arquitectura de la biblioteca tiene historia. El marqués de la Vega-Inclán encargó que los muebles de la misma se hicieran a imitación de la del Monasterio de San Lorenzo del Escorial. Hoy en día está dispuesta de manera diferente a sus orígenes, de forma que en su sala principal están los volúmenes en exposición pero también cuadros. “De esta manera, ha pasado a ser como una pieza de museo más”.

Como estamos en el Museo del Greco, ¿qué nos cuentan sobre el pintor algunos de sus ejemplares? “Hablan principalmente de su figura, de su obra. Hay catálogos de las primeras exposiciones que se hicieron sobre él, y también mucha bibliografía que se relaciona con su formación, con su paso por Italia y con su origen cretense”. Del total de los fondos, un 20% son de esta temática.

Pero hay un libro muy especial. Una conferencia sobre su pintura que realizó en 1912 un estudiante de ingeniería llamado Carlos G. Espresati, cuyo profesor quería que sus alumnos “trabajaran también su vena artística y creativa”. A raíz de ello el autor escribió una conferencia “muy apasionada, llena de mociones” sobre el pintor.

Se trata de lo que se denomina “literatura gris”, aquella de la que hay muy pocos ejemplares. De hecho, el que tiene esta biblioteca es único, encuadernado con mylar, material transparente que se utiliza principalmente para proteger libros y documentos para su conservación.

El mayor tesoro de la biblioteca es su único manuscrito, del siglo XVI. Ya existía la imprenta, pero está realizado a mano y encuadernado en pergamino. Llamado ‘Papeles sueltos’ y de autor desconocido, aborda la cuestión de la “pureza de sangre”. “Por entonces era de lo más normal que las personas que querían acceder a cargos públicos demostraran que no tenían ancestros judeoconversos y islámicos. El libro aborda toda esta cuestión”, detalla.

Resultan igualmente muy significativas tanto las fichas de búsquedas y catalogación más antiguas como otros ejemplares del siglo XVI: entre ellos uno de Gutiérrez de los Ríos, encuadernado ya en el siglo XX en el que establece las diferencias entre las artes liberales y las artes mecánicas, centrado principalmente en el dibujo.

Y pasando al siglo XVII, el bibliotecario se detiene un libro que recopila autores italianos del Véneto. Su mayor curiosidad es que está incluida la pintora Marietta Robusti, hija de Jacopo Comin, Tintoretto. Conocida como la Tintoretta, se encuentra dibujada en lo que Israel Marín destaca como un intento de “sacarla de la oscuridad” pese a que en esos tiempos no estaba bien visto que las mujeres destacaran por su creatividad artística.

Del siglo XVIII, la 'Biblioteca del Marqués' alberga igualmente seis volúmenes dedicados a los reyes y reinas de España, elaborado por Manuel Rodríguez. De uno de ellos destaca el dibujo de Juana de Castilla, retratada junto a su esposo Felipe el Hermoso, por entonces regente. Pese a que la monarca aparece en un segundo término casi “tapada”, enarbola la corona de reina.

Avanzando de nuevo un siglo, Israel Marín extrae una iconografía del Quijote del siglo XIX, obra de Francisco López de Fabra. De la misma destaca, aparte de sus dibujos, el cambio en la tipografía, derivado de que los libros, por entonces, dejaron de ser “bienes de lujo” debido a que se extendió la alfabetización. Eso hizo que muchos de ellos perdieran calidad en sus páginas y encuadernaciones, pero también permitió que aumentaran los lectores y lectoras de todo el mundo.

La última incorporación a la biblioteca es un libro de 1908 del historiador del arte y pedagogo Manuel Bartolomé Cossío. Trata sobre la figura de El Greco y es “relativamente importante” porque supone la base fundacional del propio museo. Está formado por dos volúmenes: el primero es su biografía y el segundo un estudio sobre su obra.

Otra curiosidad que va más allá de los libros es que el marqués adquirió muchos de los ejemplares a través de la biblioteca de Cánovas del Castillo y Vallejo, sobrino de Antonio Cánovas del Castillo, político conservador de la época de la Restauración. Heredó la biblioteca de su tío y la conservó. Después la adquirió su actual dueño, pero muchos de ellos llevan el sello originario de esa biblioteca.

Este legado del marqués es sobre todo la huella del foco que puso en Toledo. Como “aventurero cultural”, a principios del siglo XX se percató de que la figura de El Greco se empezaba a revalorizar. Tras la mencionada publicación en 1908 del sobre el pintor que publicó Manuel Bartolomé Cossío, se decidió a impulsar la restauración de la casa del pintor en Toledo.

Del museo a la “recreación” de la casa de El Greco

El marqués compró un conjunto de propiedades compuesto por un solar en el cual había bóvedas derruidas y una casa construida hacía poco tiempo; a todo ello le añadió una finca anexa. La obra se ejecutó bajo la inspiración del marqués y la ejecución técnica del arquitecto Eladio Laredo. Se componía de casa y jardín, cerrados por una tapia y varias construcciones de servicio.

La casa adquirió pronto mucha popularidad, a pesar de su discutido rigor histórico y de situarse cerca de donde vivió el artista, pero no exactamente en el mismo solar.

Asimismo, en 1907 el marqués expuso al Congreso de los Diputados su propósito de ceder un edificio para museo, independiente de la casa. La Cámara lo aceptó y el marqués llevó a cabo las obras partiendo de un antiguo palacio renacentista como base.

Terminadas las obras del Museo, y formalizada la aceptación por el Estado del mismo, el 27 de abril de 1910 se constituyó el patronato encargado de su gestión, compuesto por personalidades del arte, la cultura y la política, y el 12 de junio de 1911 abrió al público.

El soroll de les obres trenca la calma dels jardins que, durant dècades, han romàs gairebé intactes davant la badia de Palma. Dins, operaris revisen murs clivellats, sistemes de reg envellits i piscines castigades pel salnitre. Al palau de Marivent, el so metàl·lic de les eines, el pujar i baixar dels treballadors i la terra remoguda delaten una reforma llargament ajornada a la qual el Govern balear ha donat llum verda amb un pressupost que rondarà els 500.000 euros de diners públics. L'objectiu: frenar el deteriorament acumulat durant més de dues dècades a la residència estiuenca dels reis, que havia de convertir-se en espai obert a la ciutadania i va acabar consolidant-se com un enclavament institucional d'accés restringit. Només en determinats períodes la ciutadania pot passejar pels seus jardins.

La intervenció actual, però, no és un episodi aïllat, sinó una peça més d'un sistema de despesa sostingut que es reactiva especialment durant els períodes d'estada dels reis a Mallorca. Només en neteja i subministraments, el Butlletí Oficial de l'Estat (BOE) i el de Balears (BOIB) recullen contractes de més de 217.000 euros anuals, als quals s'afegeixen serveis de reforç adjudicats amb fórmules de contractació per hores que permeten ampliar el servei durant els mesos d'estiu. A nivell global, l'Executiu autonòmic, titular de l'immoble, destina més d'1,2 milions d'euros cada any al seu manteniment, una xifra que va arribar a assolir els 1,7 milions el 2013, amb José Ramón Bauzá (PP) com a president.

No són les úniques inversions que rep el palau. Sense precisar quantitats econòmiques concretes, la memòria d'activitats de Patrimoni Nacional relativa a 2025, consultada per aquest mitjà, recull que l'any passat es van instal·lar nous sistemes de detecció i protecció contra incendis en diferents immobles de la seva propietat i, tot i no estar inclòs entre ells, també a Marivent —més concretament a l'edifici Camaretas—. Així mateix, es va dur a terme la renovació dels banys als apartaments del personal de servei i la demolició del forjat de l'antiga piscina per problemes estructurals. El 2024 es van dur a terme estudis i tomografies de l'arbrat amb càrrec als fons del Govern. Segons dades obtingudes en el seu moment per Newtral a través del Portal de Transparència, l'ens encarregat de la gestió dels béns vinculats a la Corona destinava —almenys fins a 2021— uns 220.000 euros anuals per sufragar despeses de personal i subministraments.

En aquest context, la reforma actual reobre una qüestió de fons: quin retorn públic tenen aquestes inversions en una residència institucional d'ús limitat en un escenari, a més, marcat per la crisi d'accés a l'habitatge, la saturació turística i el debat sobre el model econòmic de les illes?

La reforma reobre una qüestió de fons: quin retorn públic té la inversió pública sostinguda en una residència institucional d'ús limitat en un escenari, a més, marcat per la crisi d'accés a l'habitatge, la saturació turística i el debat sobre el model econòmic de les illes?

Més de 25 anys sense reformes profundes

En la pròpia memòria justificativa de la reforma actual, a la qual ha tingut accés elDiario.es, la Conselleria de Presidència i Administracions Públiques considera fins i tot que és “totalment necessari incrementar la partida prevista” per al manteniment de Marivent davant el deteriorament del palau, que arrossega més de 25 anys sense reformes profundes. L'informe va més enllà i adverteix que el cost del manteniment ordinari ja supera els límits dels contractes menors —reservats per a despeses puntuals i de minsa quantia—, fet que obliga a recórrer a noves licitacions de major import i a planificar intervencions més àmplies per evitar que els danys estructurals s'agreugin. Un fet que confirma el caràcter estructural i elevat de la despesa associada al complex. Marivent ha deixat de ser una despesa puntual per convertir-se en una estructura de despesa permanent.

La memòria de la reforma adverteix que el cost del manteniment ordinari ja supera els límits dels contractes menors -reservats per a despeses puntuals i de nínima quantia-, la qual cosa obliga a recórrer a noves licitacions de més import i a planificar intervencions més àmplies per evitar que els danys estructurals s'agravin

D'acord amb el document consultat per aquest mitjà, la reforma prevista abasta tant elements estructurals com instal·lacions i espais exteriors. Entre les actuacions previstes hi ha la restauració de paviments de pedra i empedrats, la substitució de baranes corroïdes per l'oxidació i la intervenció en cobertes, cornises i façanes exposades al salnitre, així com la reparació del vial d'accés danyat per arrels. També es contemplen actuacions a la piscina —amb filtracions i maquinària obsoleta—, vestuaris, camins interiors i edificis auxiliars, així com la reparació de murs, canalitzacions i sistemes de drenatge. A l'exterior, es preveuen treballs en jardins, la rehabilitació de fonts ornamentals en desús, la reparació de danys causats pels temporals i la millora dels sistemes de reg.

El pressupost base de licitació ascendeix, en concret, a 470.444 euros (IVA inclòs). No obstant això, l'expedient preveu la possibilitat d'incrementar l'import fins a un 20% addicional en cas d'aparició de vicis ocults —defectes no detectats en la inspecció inicial que solen aflorar durant l'execució d'una obra—, cosa que podria elevar el cost final per sobre dels 560.000 euros.

Com explicita la memòria justificativa, arran de la constitució de la Comunitat Autònoma, els immobles que conformen el recinte de Marivent varen ser transferits per l'aleshores Consell General Interinsular, passant així a formar part del patrimoni autonòmic. En conseqüència, la seva administració, conservació i protecció és responsabilitat del Govern balear, tal com disposa la llei de patrimoni de la Comunitat Autònoma de les Illes Balears.

“Com qualsevol altre immoble del qual és propietària, la Comunitat Autònoma té l'obligació de cuidar de la conservació i el manteniment de Marivent per un doble motiu: la protecció de la finca, com a conjunt arquitectònic que forma part d'un llegat integrat en el nostre patrimoni, i la necessitat que pugui servir a la finalitat a la qual l'immoble està destinat”, afegeix el document. En definir aquest “destí”, l'informe, lluny de fer referència a l'ús original del palau —concebut com a museu obert a la ciutadania—, assumeix plenament que el complex és, “des de fa molt de temps, no només la residència d'estiu de la Família Reial, sinó també lloc de descans al llarg de l'any, per la qual cosa és freqüentment utilitzat per tots els seus membres i hi passen nombroses personalitats de tots els àmbits”.

Un model de contractació fragmentada

Tot i que el procediment d'adjudicació és obert, la reforma s'insereix en un model de contractació fragmentada que caracteritza la gestió de Marivent des de fa dècades. El manteniment del complex no es licita com un servei integral, sinó que es divideix en múltiples contractes individuals —neteja, jardineria, plagues, electricitat, climatització, obres— adjudicats a diferents empreses. En aquest cas, la contractació ha recaigut en Bonfill Enginyeria, Arquitectura i Paisatge SL, una empresa mallorquina fundada el 2011 que ha incrementat la seva presència en la contractació pública balear en els darrers anys. Només el 2025, el volum de contractes va superar els cinc milions d'euros. La seva activitat es concentra en reformes d'edificis públics, infraestructures i projectes per a diferents administracions.

Tot i que el procediment d'adjudicació és obert, la reforma s'insereix en un model de contractació fragmentada que caracteritza la gestió de Marivent des de fa dècades

Cal destacar que la despesa a Marivent no es limita a obres i contractes externs. Un acord del Consell de Govern aprovat al juliol de 2025 inclou explícitament al personal que presta serveis en el palau dins dels col·lectius que poden percebre retribucions per hores extraordinàries, la qual cosa evidencia que l'activitat del complex genera també costos laborals addicionals vinculats al seu funcionament ordinari. La mesura es justifica, segons el propi document, per la impossibilitat de compensar aquestes hores amb descans, la qual cosa reforça la idea que el manteniment i ús del palau comporta una càrrega estructural de despesa pública més enllà de les partides pressupostàries visibles.

En les últimes legislatures, d'acord amb la documentació analitzada per aquest mitjà, el Govern ha adjudicat serveis de reforç per imports de fins a 100.000 euros, amb sistemes flexibles que permeten ampliar el servei durant els mesos de major activitat. Depenent del període, les diferents contractacions han recaigut en una o altra empresa: així, el 2011 el Govern va adjudicar per 47.200 euros a Hidràulica i Electricitat SA el manteniment de les instal·lacions elèctriques del complex, mentre que la climatització va ser encarregada a Refrigeració i Confort SA per imports similars en contractes de dos anys formalitzats el 2014. A això s'hi sumen actuacions puntuals d'obra menor, com el contracte adjudicat el 2016 a Construcciones Llull Sastre SA per 56.562 euros per a la reposició de paviments, murs i escales, i altres per al control de plagues, que va recaure en mercantils com Will Kill SA per 41.300 euros.

Incompliment de contracte

Mentrestant, algunes de les contractacions no s'han deslliurat de la polèmica. En 2014, el Tribunal Superior de Justícia de Balears (TSJIB) va ratificar que 292.132 euros reclamats per Lireba Serveis Integrats -que va operar com a filial del grup ACS- arran de la liquidació del contracte per a la neteja i manteniment del palau de Marivent corresponien al Govern, que li va adjudicar aquests treballs a l'agost de 2007. La Sala declarava provat com, durant la vigència del contracte, l'empresa va facturar i va cobrar l'anterior quantitat sense cap contraprestació per part seva.

Posteriorment, el Tribunal Suprem va validar l'actuació de l'Executiu balear de rescindir el contracte abans de la seva resolució definitiva, en considerar que la mesura estava justificada per raons d'interès públic i seguretat, especialment en un entorn sensible com Marivent. Entre altres aspectes, l'Alt Tribunal destaca que Lireba havia de mantenir un servei permanent amb un nombre concret d'empleats adaptat a les estades de la Família Reial. No obstant això, l'empresa va arribar a prestar el servei amb menys de la meitat del personal exigit, incomplint una condició que el propi contracte qualificava com a essencial. La sala subratlla que aquest dèficit no era un aspecte menor, sinó un “trencament” del nucli del contracte, en afectar directament la qualitat i viabilitat del manteniment del complex.

La resolució, no obstant això, anava més enllà: deixava al descobert rellevants disfuncions en la gestió d'aquests serveis públics, no sols respecte a les fallades en el control de l'execució contractual -el fet que l'empresa arribés a facturar serveis no prestats conforme als pactes-, sinó que posa en relleu la complexitat d'un model basat en contractes fragmentats i altament dependents de condicions variables, com les estades de la Família Reial. El resultat és un sistema en el qual el seguiment efectiu del servei es torna clau, però també difícil de fiscalitzar.

El 2014, el Tribunal Superior de Justícia de les Balears va ratificar que l'empresa Lireba, que va operar com a filial d'ACS, va percebre 292.132 euros sense haver efectuat la corresponent contraprestació per la neteja i manteniment de Marivent que tenia encomanat des de l'agost del 2007

La despesa pública a Marivent ha estat —i continua sent— objecte de crítiques polítiques i socials durant anys. A més dels fons públics destinats al seu manteniment, formacions polítiques i moviments ciutadans han denunciat la falta de transparència sobre el procés que va convertir el palau en la residència d'estiu de la Família Reial a Mallorca. elDiario.es va treure a la llum l'escriptura amb la qual José Carlos Herrmann–Marconi, hereu del filàntrop Ionannes Saridakis, renunciava el 1978 al palau, contravenint el que havia disposat el seu padrastre en el testament. Saridakis, filantrop d'origen grec, havia fet fortuna a Sud-amèrica i va trobar a Mallorca el seu retir daurat. L'illa el va enlluernar fins a tal punt que va decidir donar a Balears un immens llegat artístic i arquitectònic que incloïa el palau que va fer aixecar a la vora del mar.

Va ser la seva vídua qui, el 1965, va cedir l'edifici, els terrenys de 33.905 metres quadrats sobre els quals havia estat construït i la col·lecció d'art del filantrop a l'aleshores Diputació Provincial sota la condició que els mallorquins —i la població en general— poguessin delectar-se amb la cultura i el pensament que albergaven les seves parets. Un extrem que només es va complir entre 1965 i 1972. Durant diversos anys, l'espai museístic va romandre obert al públic, però, després de la seva cessió als reis per part de la franquista Diputació Provincial de Balears, mai més no va tornar a obrir les seves portes, convertint-se en la residència privada de la Família Reial durant les seves estades a Mallorca.

L'escriptura de renúncia, un document de 14 pàgines que mai abans havia sortit a la llum, és el paper al qual s'agafen a la Casa Reial per justificar l'ús privatiu de Marivent per part de la reialesa. En el document, però, l'hereu (José Carlos Herrmann-Marconi) no justifica els motius que el porten a incomplir l'última voluntat de Saridakis.

El document deixa constància del moment en què, sis mesos abans de la promulgació de la Constitució, el 6 d'abril de 1978 Marconi compareixia davant el notari Julio Albi, amb despatx a Madrid, per formalitzar la renúncia. De la mansió va desistir en ple procés judicial impulsat pels hereus contra el Govern —que havia absorbit la Diputació Provincial— i la Fundació Museu d'Art Saridakis —declarada aleshores en rebel·lia— pel mal ús de la donació del seu ascendent. Marconi va recuperar la titularitat dels béns del seu padrastre, però no el palau. Durant cinc dècades, els reis han convidat al palauet presidents del Govern i il·lustres mandataris estrangers i han gaudit de les vacances a l'illa a costa dels contribuents, que es van quedar sense palau i sense museu.

Els jardins amb les escultures de Miró, oberts al públic

A l'actualitat, de totes les pintures que pengen a l'interior de Marivent, més de vuitanta són propietat del Govern, com consta a l'Inventari General de Béns i Drets de l'Administració de la Comunitat Autònoma de les Illes Balears (CAIB), consultat per elDiario.es. Juntament amb els quadres, l'Executiu autonòmic també posseeix bona part del mobiliari de l'edifici, com diversos llits mallorquins dels segles XVIII i XIX, un bagul gòtic mallorquí, un banc neoclàssic, un escriptori barroc i nombrosos miralls i còmodes. Elements de gran valor als quals la ciutadania, tanmateix, no té accés.

Per contra, els jardins de Marivent, que ocupen una superfície total de 9.155 metres quadrats, sí que estan oberts al públic arran de l'acord assolit el maig de 2017 entre el Govern de Francina Armengol i la Casa Reial per conjugar l'obertura de la zona exterior amb l'ús del palau com a residència de la Família Reial. S'hi exhibeixen dotze escultures en bronze que Joan Miró va realitzar entre 1969 i 1981 i que la família de l'artista va cedir per donar un valor afegit a les visites. Una iniciativa que pretén, a més, posar de manifest el vincle de l'obra de l'artista amb el barri de Cala Major, que ell mateix va escollir per viure i treballar.

El ruido de las obras rompe la calma de los jardines que, durante décadas, han permanecido casi intactos frente a la bahía de Palma. Dentro, operarios revisan muros agrietados, sistemas de riego envejecidos y piscinas castigadas por el salitre. En el palacio de Marivent, el sonido metálico de las herramientas, el ir y venir de los trabajadores y la tierra removida delatan una reforma a la que el Govern balear ha dado luz verde con un presupuesto que rondará los 500.000 euros de dinero público. El objetivo: frenar el deterioro acumulado durante más de dos décadas en la residencia veraniega de los reyes que había de convertirse en espacio abierto a la ciudadanía y acabó consolidándose como enclave institucional de acceso restringido. Solo en determinados periodos la ciudadanía puede pasear por sus jardines.

La intervención actual, sin embargo, no es un episodio aislado, sino una pieza más de un sistema de gasto sostenido que se reactiva especialmente durante los periodos de estancia de los reyes en Mallorca. Solo en limpieza y suministros, el Boletín Oficial del Estado (BOE) recoge contratos de más de 217.000 euros anuales, al que se añaden servicios de refuerzo adjudicados con fórmulas de contratación por horas que permiten ampliar el servicio durante los meses de verano. A nivel global, el Ejecutivo autonómico, titular del inmueble, destina más de 1,2 millones de euros cada año a su mantenimiento, una cifra que llegó a alcanzar los 1,7 millones en 2013, con José Ramón Bauzá (PP) como presidente.

No son las únicas inversiones que recibe el palacio. Sin precisar cantidades económicas concretas, la memoria de actividades de Patrimonio Nacional relativa a 2025, consultada por este medio, recoge que el año pasado se instalaron nuevos sistemas de detección y protección contra incendios en distintos inmuebles de su propiedad y, pese a no estar incluido entre ellos, también en Marivent -más en concreto en el edificio Camaretas-. Asimismo, se llevó a cabo la renovación de los baños en los apartamentos del personal de servicio y la demolición del forjado de la “antigua piscina” por problemas estructurales. En 2024, se llevaron a cabo estudios y tomografías en el arbolado con cargo a los fondos del Gobierno. Según datos obtenidos en su momento por Newtral a través del Portal de Transparencia, el ente encargado de la gestión de los bienes vinculados a la Corona destina -al menos hasta 2021- una medida de 220.000 euros anuales para sufragar gastos de personal y suministros.

En este contexto, la reforma actual reabre una cuestión de fondo: qué retorno público tienen las inversiones en una residencia institucional de uso limitado en un escenario, además, marcado por la crisis de acceso a la vivienda, la saturación turística y el debate sobre el modelo económico de las islas.

La reforma reabre una cuestión de fondo: qué retorno público tiene la inversión pública sostenida en una residencia institucional de uso limitado en un escenario, además, marcado por la crisis de acceso a la vivienda, la saturación turística y el debate sobre el modelo económico de las islas

Más de 25 años sin reformas profundas

En la propia memoria justificativa de la reforma actual, a la que ha tenido acceso elDiario.es, la Conselleria de Presidencia y Administraciones Públicas considera incluso que es “totalmente necesario incrementar la partida prevista” para el mantenimiento de Marivent ante el deterioro del palacio, que arrastra más de 25 años sin reformas profundas. El informe va más allá y advierte de que el coste del mantenimiento ordinario ya supera los límites de los contratos menores –reservados para gastos puntuales y de escasa cuantía–, lo que obliga a recurrir a nuevas licitaciones de mayor importe y a planificar intervenciones más amplias para evitar que los daños estructurales se agraven. Un hecho que confirma el carácter estructural y elevado del gasto asociado al complejo. Marivent ha dejado de ser un gasto puntual para convertirse en una estructura de gasto permanente.

La memoria de la reforma advierte de que el coste del mantenimiento ordinario ya supera los límites de los contratos menores -reservados para gastos puntuales y de escasa cuantía-, lo que obliga a recurrir a nuevas licitaciones de mayor importe y a planificar intervenciones más amplias para evitar que los daños estructurales se agraven

De acuerdo al documento consultado por este periódico, la reforma prevista abarca tanto elementos estructurales como instalaciones y espacios exteriores. Entre las actuaciones previstas se encuentran la restauración de pavimentos de piedra y empedrados, la sustitución de barandillas corroídas por la oxidación y la intervención en cubiertas, cornisas y fachadas expuestas al salitre y la reparación del vial de acceso dañado por raíces. También se contemplan actuaciones en la piscina –con filtraciones y maquinaria obsoleta–, vestuarios, caminos interiores y edificios auxiliares, así como la reparación de muros, canalizaciones y sistemas de drenaje. En el exterior, se prevén trabajos en jardines, la rehabilitación de fuentes ornamentales en desuso, la reparación de daños causados por los temporales y la mejora de los sistemas de riego.

El presupuesto base de licitación asciende, en concreto, a 470.444 euros (IVA incluido). Sin embargo, el expediente prevé la posibilidad de incrementar el importe hasta un 20% adicional en caso de aparición de vicios ocultos, es decir, defectos no detectados en la inspección inicial que suelen afloran durante la ejecución de una obra, lo que podría elevar el coste final por encima de los 560.000 euros.

Como explicita la memoria justificativa de la reforma, a raíz de la constitución de la Comunidad Autónoma, los inmuebles que conforman el recinto de Marivent fueron transferidos por el entonces Consejo General Interinsular, pasando así a formar parte del patrimonio autonómico. En consecuencia, su administración, conservación y protección es responsabilidad del Govern balear, tal como dispone la ley del patrimonio de la Comunidad Autónoma de Balears.

“Como cualquier otro inmueble de la cual es propietaria, la Comunidad Autónoma tiene la obligación de cuidar de la conservación y el mantenimiento de Marivent por un doble motivo: la protección de la finca, como conjunto arquitectónico que forma parte de un legado integrado en nuestro patrimonio, y la necesidad de que pueda servir a la finalidad a la cual el inmueble está destinado”, añade el documento. Al definir ese “destino”, el informe, lejos de hacer referencia al uso original del palacio –concebido como museo abierto a la ciudadanía–, asume plenamente que el complejo es, “desde hace mucho tiempo, no solo la residencia de verano de la Familia Real, sino lugar de descanso a lo largo del año, por lo cual es frecuentemente utilizado por todos sus miembros y pasan numerosas personalidades de todos los ámbitos”.

Un modelo de contratación fragmentada

Aunque el procedimiento de adjudicación es abierto, la reforma se inserta en un modelo de contratación fragmentada que caracteriza la gestión de Marivent desde hace décadas. El mantenimiento del complejo no se licita como un servicio integral, sino que se divide en múltiples contratos individuales –limpieza, jardinería, plagas, electricidad, climatización, obras– adjudicados a distintas empresas. En este caso, la contratación ha recaído en Bonfill Ingeniería, Arquitectura y Paisaje SL, una empresa mallorquina fundada en 2011 que ha incrementado su presencia en la contratación pública balear en los últimos años. Solo en 2025, el volumen de contratos superó los cinco millones. Su actividad se concentra en reformas de edificios públicos, infraestructuras y proyectos para distintas administraciones.

Aunque el procedimiento de adjudicación es abierto, la reforma se inserta en un modelo de contratación fragmentada que caracteriza la gestión de Marivent desde hace décadas

Cabe destacar que el gasto en Marivent no se limita a obras y contratos externos. Un acuerdo del Consell de Govern aprobado en julio de 2025 incluye explícitamente al personal que presta servicios en el palacio dentro de los colectivos que pueden percibir retribuciones por horas extraordinarias, lo que evidencia que la actividad del complejo genera también costes laborales adicionales vinculados a su funcionamiento ordinario. La medida se justifica, según el propio documento, por la imposibilidad de compensar esas horas con descanso, lo que refuerza la idea de que el mantenimiento y uso del palacio comporta una carga estructural de gasto público más allá de las partidas presupuestarias visibles.

En las últimas legislaturas, de acuerdo a la documentación analizada por este medio, el Govern ha adjudicado servicios de refuerzo por importes de hasta 100.000 euros, con sistemas flexibles que permiten ampliar el servicio durante los meses de mayor actividad. Dependiendo del periodo, las distintas contrataciones han recaído en una u otra empresa: así, en 2011 el Govern adjudicó por 47.200 euros a Hidráulica y Electricidad SA el mantenimiento de las instalaciones eléctricas del complejo, mientras que la climatización fue encargada a Refrigeración y Confort SA por importes similares en contratos de dos años formalizados en 2014. A ello se suman actuaciones puntuales de obra menor, como el contrato adjudicado en 2016 a Construcciones Llull Sastre SA por 56.562 euros para la reposición de pavimentos, muros y escaleras, y otros para el control de plagas, que recayó en mercantiles como Will Kill SA por 41.300 euros.

Incumplimiento de contrato

Mientras tanto, algunas de las contrataciones no se han librado de la polémica. En 2014, el Tribunal Superior de Justicia de Balears (TSJIB) ratificó que 292.132 euros reclamados por Lireba Serveis Integrats -que operó como filial del grupo ACS- a raíz de la liquidación del contrato para la limpieza y mantenimiento del palacio de Marivent correspondían al Govern, que le adjudicó estos trabajos en agosto de 2007. La Sala declaraba probado cómo, durante la vigencia del contrato, la empresa facturó y cobró la anterior cantidad sin contraprestación alguna por su parte.

Posteriormente, el Tribunal Supremo validó la actuación del Ejecutivo balear de rescindir el contrato antes de su resolución definitiva, al considerar que la medida estaba justificada por razones de interés público y seguridad, especialmente en un entorno sensible como Marivent. Entre otros aspectos, el Alto Tribunal destaca que Lireba debía mantener un servicio permanente con un número concreto de empleados adaptado a las estancias de la Familia Real. Sin embargo, la empresa llegó a prestar el servicio con menos de la mitad del personal exigido, incumpliendo una condición que el propio contrato calificaba como esencial. La sala subraya que este déficit no era un aspecto menor, sino un “quebrantamiento” del núcleo del contrato, al afectar directamente a la calidad y viabilidad del mantenimiento del complejo.

La resolución, sin embargo, iba más allá: dejaba al descubierto relevantes disfunciones en la gestión de estos servicios públicos, no solo respecto a los fallos en el control de la ejecución contractual -el hecho de que la empresa llegase a facturar servicios no prestados conforme a lo pactado-, sino que pone de relieve la complejidad de un modelo basado en contratos fragmentados y altamente dependientes de condiciones variables, como las estancias de la Familia Real. El resultado es un sistema en el que el seguimiento efectivo del servicio se vuelve clave, pero también difícil de fiscalizar.

En 2014, el Tribunal Superior de Justicia de Balears ratificó que la empresa Lireba, que operó como filial de ACS, percibió 292.132 euros sin haber efectuado la correspondiente contraprestación por la limpieza y mantenimiento de Marivent que tenía encomendado desde agosto de 2007

El gasto público en Marivent ha sido –y continúa siendo– objeto de críticas políticas y sociales durante años. Además de los fondos públicos destinados a su mantenimiento, formaciones políticas y movimientos ciudadanos han denunciado la falta de transparencia sobre el proceso que convirtió el palacio en la 'residencia real' de verano en Mallorca. elDiario.es sacó a la luz la escritura con la que José Carlos Herrmann–Marconi, heredero del filántropo Ionannes Saridakis, renunciaba en 1978 al palacio, contraviniendo lo que había dispuesto en su testamento su padrastro. Saridakis, filántropo de origen griego, había hecho fortuna en Sudamérica y encontró en Mallorca su retiro dorado. La isla lo encandiló hasta tal punto que decidió donar a Balears un inmenso legado artístico y arquitectónico que incluía el palacio que hizo levantar a orillas del mar.

Fue su viuda quien, en 1965, cedió el edificio, el terreno de 33.905 metros cuadrados sobre el que había sido construido y la colección de arte del filántropo a la entonces Diputación Provincial bajo la condición de que los mallorquines –y la población en general– pudieran deleitarse con la cultura y el pensamiento que encerraban sus paredes. Un extremo que solo se cumplió entre 1965 y 1972. Durante varios años, el espacio museístico permaneció abierto al público, pero, tras su cesión a los reyes por parte de la franquista Diputación Provincial de Balears, nunca más volvió a abrir sus puertas, convirtiéndose en la residencia privada de la Familia Real durante sus estancias en Mallorca.

La escritura de renuncia, un documento de 14 páginas que nunca antes había salido a la luz, es el papel al que se agarran en la Casa Real para justificar el uso privativo de Marivent por parte de la realeza. En el documento, sin embargo, el heredero (José Carlos Herrmann-Marconi) no justifica los motivos que le conducen a incumplir la última voluntad de Ionannes Saridakis.

El documento deja constancia del momento en el que, seis meses antes de la promulgación de la Constitución, el 6 de abril de 1978 Marconi comparecía ante el notario Julio Albi, con despacho en Madrid, para formalizar la renuncia. De la mansión desistió en pleno proceso judicial impulsado por los herederos contra el Govern –que había absorbido a la Diputación Provincial– y a la Fundación Museo de Arte Saridakis –declarada entonces en rebeldía– por el mal uso de la donación de su ascendiente. Marconi recuperó la titularidad de los bienes de su padrastro, pero no el palacio. Durante cinco décadas, los reyes han invitado al palacete a presidentes del Gobierno e ilustres mandatarios extranjeros y han disfrutado de las vacaciones en la isla a costa de los contribuyentes, que se quedaron sin palacio y sin museo.

Los jardines con las esculturas de Miró, abiertos al público

En la actualidad, de todas las pinturas que cuelgan en el interior de Marivent, más de ochenta son propiedad del Govern, como consta en el Inventario General de Bienes y Derechos de la Administración de la Comunidad Autónoma de les Illes Balears (CAIB), consultado por elDiario.es. Junto a los cuadros, el Ejecutivo autonómico también posee la propiedad de buena parte del mobiliario del edificio, como varias camas mallorquinas de los siglos XVIII y XIX, un arcón gótico mallorquín, un banco neoclásico, un escritorio barroco e innumerables espejos y cómodas. Elementos de gran valor a los que ciudadanía, sin embargo, no tiene acceso.

Por el contrario, los jardines de Marivent, que ocupan una superficie total de 9.155 metros cuadrados, sí se encuentran abiertos al público tras el acuerdo alcanzado en mayo de 2017 entre el Govern de Francina Armengol y la Casa Real para conjugar el proyecto de apertura de la zona exterior del complejo con el uso del palacio como residencia de la familia real. En ellos se exhiben doce esculturas en bronce que Joan Miró realizó entre los años 1969 y 1981 y que la familia del pintor cedió para dar un valor añadido a las visitas. Una iniciativa que pretende, además, poner de manifiesto el vínculo de la obra del artista catalán con el barrio de Cala Major, que él mismo escogió para vivir y trabajar. 

Era principios de mayo de 1682 y el barco de guerra HMS Gloucester transportaba a Jacobo Estuardo, heredero del trono inglés e hijo del rey Carlos I. Pero el príncipe estuvo a punto de quedarse sin corona y nada tuvieron que ver las intrigas palaciegas ni sus adversarios políticos. La nave en la que viajaba encalló, se hundió y dejó decenas de muertos, aunque Jacobo fue una de las personas que milagrosamente se salvó. 

Jacobo Estuardo sobrevivió al naufragio que se produjo frente a la costa de Norfolk en 1682. El heredero al trono salió ileso y finalmente reinó como Jacobo II de Inglaterra e Irlanda y Jacobo VII de Escocia de 1685 a 1688. Un periodo breve porque la Revolución Gloriosa acabaría por destronar al último monarca católico que rigió en Reino Unido.

Una ruta fatídica

El barco de guerra HMS Gloucester fue diseñado para formar parte de la Marina Real Británica, provista de grandes navíos, muchos de ellos preparados con nutrido grupo de cañones para hacer frente a posibles ataques de armadas rivales. El pecio en cuestión fue botado en el año 1654 y batalló en los conflictos que la corona inglesa mantuvo con las armadas española y holandesa. 

Su último viaje fue en 1682, cuando navegaba hacia el norte a lo largo de la costa de Norfolk, rumbo a Edimburgo. A bordo iba Jacobo Estuardo, duque de York y heredero al trono, quien había recuperado recientemente el favor de la corte real en Londres tras la crisis de exclusión de 1679. El navío viajaba a Escocia para que el príncipe se reuniera con su esposa embarazada y traerla de vuelta a Londres.  

Pero la tragedia ocurrió de madrugada. El Gloucester navegaba por un tramo difícil del Mar del Norte cuando chocó contra un banco de arena y encalló. Y Jacobo Estuardo tuvo mucho que ver en el rumbo que se tomó, recuerdan desde la Universidad de East Anglia (UEA), que ha participado activamente en la recuperación de los restos y del legado de este buque de guerra. 

No había consenso sobre la ruta a seguir para llegar al destino final y el heredero al trono decantó la balanza e hizo valer su autoridad. El naufragio se produjo frente a la costa de Norfolk a principios de mayo de 1682. Se calcula que murieron entre 100 y 250 tripulantes y pasajeros, aunque el futuro rey sobrevivió. 

Recuperando el Gloucester

Los investigadores Julian y Lincoln Barnwell hallaron los restos del Gloucester en 2007 tras años de búsqueda. A partir de su localización, no solo se han recuperado partes de la histórica embarcación, sino que también se han rescatado objetos de gran valor. Es el caso de varias botellas de vino, instrumentos de navegación, gafas y un cubierto. En cualquier caso, todos ellos ofrecen pistas sobre los estilos, los gustos y las estructuras sociales del siglo XVII, recuerdan desde la UEA.

Un 18 de marzo de hace quinientos años, un rey de Francia abandonaba Madrid después de casi un año como rehén. Hablamos de Francisco I, que ha sido considerado uno de los presos mejor tratados en la historia de España después de que Carlos I lo mantuviera en el Alcázar tras caer los franceses en la batalla de Pavía.

Cómo fue capturado el rey de Francia por Carlos I

Cinco siglos de uno de los episodios más curiosos, pero puede que no tan conocidos de la historia durante la dinastía de los Austrias. Nos situamos en un contexto en el que los Habsburgo y Francia buscan el dominio en Europa, y en esto, el Milanesado, que formaba parte del imperio de Carlos I de España y V de Alemania, fue intentado anexionar por parte de la corona francesa.

La lucha por el territorio del Milanesado duró cuatro años y provocó una guerra que tuvo en la Batalla de Pavía uno de sus puntos fuertes. Comenzó en febrero de 1525, y en ese momento las tropas francesas eran superiores en número y armas. Sin embargo, el hecho de que el litigio se alargara propició que el ejército de Carlos I resistiera hasta que obtuvo refuerzos que fueron clave desde Alemania.

Así, en uno de los golpes del ejército español al francés, la infantería suiza, clave dentro de la defensa de Francisco I, se retiró, dejando solos a los franceses, que se vieron rodeados. En eso, un soldado español, Juan de Urbieta, un guipuzkoano, capturó a una persona sin saber quién era, aunque intuía fuera un personaje principal por sus vestimentas, según los cronistas. Era el mismísimo rey francés.

El ‘lujoso’ cautiverio de Francisco I en Madrid

Así, tras ser capturado en la Batalla de Pavía, se considera que el rey francés llegó como cautivo a Madrid en agosto de ese mismo año, cuando todavía no era la capital, aunque sí una de sus principales urbes. Antes de ser prisionero en el Alcázar, se considera que el monarca estuvo en la Casa y Torre de los Lujanes y el Palacio de los Vargas.

La Torre de los Lujanes era uno de los edificios principales de la Madrid de entonces, con lo que se da a entender el rango del prisionero, que fue más tratado como un invitado de honor. Se situaba en la plaza del Salvador, que actualmente es la Plaza de la Villa, y que, construidas en el siglo XV, hoy componen el que es el edificio civil más antiguo de la localidad.

De aquí pasó a la Casa Palacio de los Vargas, que pertenecía a una de las familias importantes de la villa y que hacían tratos con el rey. Los historiadores, que no han confirmado del todo esta ruta de Francisco I, se basan en el hecho de que el monarca francés construyó una residencia inspirada en ella, el Bois de Boulogne, también llamado Castillo de Madrid. Esta residencia de los Vargas sería comprada por el hijo de Carlos I, Felipe II, que la usaría como casa de campo, de ahí que sus jardines sean conocidos actualmente como Casa de Campo.

El rey Francisco I finalizaría en el Alcázar un cautiverio que le hizo ser uno de los prisioneros mejor tratados de la historia de España. Y es que tenía aposentos de lujo, que lo hacían parecer más un invitado que un preso, de hecho, Carlos I ponía su atención a que estuviera cómodo. No solo eso, además tenía libertad de movimiento por Madrid, aunque acompañado por la guardia española, y así se le veía por el campo, bosques o acudiendo a cazar.

Si bien, también los historiadores han apuntado que pudo sufrir depresión durante su cautiverio, por las cartas que envió a su madre y otros familiares. Con la firma del Tratado de Madrid se puso fin a su condición de preso en enero de 1526 y en marzo abandonó la ciudad. Con él, renunció al Milanesado, Nápoles, Flandes, Artois y Borgoña, aunque cuando volvió a París no cumplió lo pactado al declararlo nulo por “haber sido coaccionado” para firmarlo. La curiosidad es que, Carlos I pactó su matrimonio con su hermana Leonor de Austria, que fue su segunda esposa, a pesar de como terminó todo.

La monarquía es una institución conservadora por definición. Su éxito se basa en la permanencia histórica de un linaje familiar. Si nada cambia, su supervivencia es más sencilla. Pero en el último lustro, Felipe VI está perdiendo apoyos por el flanco más inesperado, precisamente por la derecha, a cuenta de tres posicionamientos nada novedosos en la corona española: su habitual papel neutral en la política, su respaldo a la causa palestina y su papel de interlocución con Iberoamérica.

La polémica más reciente se produjo este lunes. El jefe del Estado visitó la exposición ‘La mitad del mundo. La mujer en el México indígena’, en el Museo Arqueológico Nacional, acompañado del embajador del país latinoamericano en España, Juan Nepomuceno. Una cámara les siguió durante el recorrido. 

En una conversación informal, Felipe VI muestra su interés por una exposición que, dice, “abre una ventana de conocimiento” y permite “conocer más a fondo esa historia antigua” de una civilización que se “encontró” con otra, la proveniente de Europa, “con sus momentos de lucha, conflicto y controversia”.

El rey sostiene en el vídeo que el “criterio de hoy en día” y los “valores” actuales “no pueden hacernos sentirnos orgullosos” de lo que hicieron los antepasados de los españoles. El monarca asegura que esos hechos “hay que conocerlos”. “En su justo contexto, no con excesivo presentismo moral, con análisis objetivo y riguroso”, matiza, para concluir: “Y sacar lecciones. También ha habido controversias morales y éticas en cuanto a cómo se ejerce el poder desde el primer día. La reina Isabel [la Católica] con sus directrices, con las leyes de indias, [tiene] un afán de protección que luego la realidad hace que no se cumpla y hay mucho abuso”.

La Casa del Rey no informó de la visita a la exposición ni distribuyó las imágenes por los cauces habituales. Publicó el vídeo íntegro que escondía estas afirmaciones de Felipe VI en Twitter. Y ahí lo dejó, hasta que saltó a los titulares. 

España y México buscan la forma de reconducir unas relaciones bilaterales maltrechas desde hace años. La actual presidenta mexicana, Claudia Sheinbaum, no invitó al jefe del Estado español a su toma de posesión, y el Gobierno respondió con un plante total: nadie acudió oficialmente a la cita. 

Los intentos de arreglar las relaciones tienen una fecha clara en el horizonte próximo: La XXX Cumbre Iberoamericana de Jefes de Estado y de Gobierno, una de las citas más importantes en el ámbito internacional tanto para España como para el resto de países implicados. 

Esta edición se celebrará en noviembre en Madrid, y la intención del Gobierno, que era conocedor del tono del mensaje que iba a dar Felipe VI, es llegar a noviembre con todas las relaciones diplomáticas rehechas. La presidenta de México dijo este martes que valora con matices la alusión del Rey a los excesos de la conquista: “No es todo lo que hubiéramos querido”. Según publicó ‘El Periódico de Catalunya’, Sheinbaum ha invitado personalmente tanto al rey como al Gobierno al España-Uruguay del Mundial de Fútbol que se disputará el próximo 26 de junio en la ciudad mexicana de Guadalajara.

De los indultos y la amnistía a Gaza

Las palabras del rey provocaron la inmediata reacción de la derecha española por, según sus críticos, asumir la “leyenda negra” sobre la conquista de América. Con más cuidado desde la más alta dirección del PP, y sin ambages desde Vox.

Feijóo afirmó que “hacer un examen” ahora de lo que ocurrió en el siglo XV “es un disparate” y defendió que la conquista de América “ha conllevado una comunidad lingüística y cultural excepcional”. 

La portavoz parlamentaria de Vox, Pepa Millán, aseguró que “la empresa española en América fue la mayor obra evangelizadora y civilizadora de la historia universal” y que se hizo “respetando todos los derechos y la dignidad de todos los súbditos de la Corona”.

Otros perfiles relevantes, como Cayetana Álvarez de Toledo, rescataron antiguas intervenciones propias críticas con el revisionismo de lo ocurrido durante siglos de control español de buena parte de América. 

En redes sociales se multiplicaron las críticas contra Felipe VI, algunas lanzadas desde cuentas reales y otras desde usuarios falsos manejados de forma coordinada con una intencionalidad política. Redes de ‘bots’ que campan a sus anchas en Twitter, por ejemplo, por decisión de Elon Musk.

Las andanadas contra Felipe VI que llegan desde la derecha no son nuevas, y se remontan a 2021. El Gobierno concedió el indulto a los líderes del proceso independentista catalán. Y muchos confiaron en que el rey de España se negara a firmarlos antes de su publicación en el BOE.

Una decisión que hubiera hecho saltar por los aires los principios básicos de la monarquía constitucional y hubiera provocado una crisis institucional cuyas dimensiones son difíciles de calcular.

Fue entonces cuando se aplicó al jefe del Estado un mote que se ha consagrado entre la derecha más extrema: Felpudo VI. Tal y como analizó el experto Julián Macías, el origen está en usuarios muy próximos a Vox.

La tormenta contra el inquilino del Palacio de la Zarzuela se reavivó en 2023 con la investidura de Pedro Sánchez y la posterior aprobación de la ley de amnistía, que fue de nuevo sancionada por Felipe VI ante el estupor de quienes confiaban, otra vez, en un plante que no se produjo.

Al rey le criticaron primero por designar a Sánchez candidato a recibir el voto del Congreso pese a no haber ganado las elecciones del 23 de julio de ese año. Y eso que, previamente, Felipe VI había dado paso a Alberto Núñez Feijóo pese a saber que la votación sería fallida, como finalmente ocurrió.

Tras la investidura llegó la negociación de la amnistía y el llamado “noviembre nacional”, una serie de protestas, bastante minoritarias y de carácter violento, que protestaban contra la ley que iba a perdonar los delitos de los independentistas, pero también de policías que actuaron durante el referéndum de octubre de 2017

Uno de los objetivos de las críticas fue, de nuevo, el rey, quien estampó su firma en la norma emanada de las Cortes Generales para su publicación en el BOE en junio de 2024. Desde Vox le reclamaron un discurso contra la ley que había sancionado similar al que pronunció el 3 de octubre de 2017. Felipe VI hizo de su mensaje de Nochebuena un alegato a favor de la Constitución, que marca expresamente sus funciones.

También la posición en política internacional de España y su defensa de los Derechos Humanos más básicos en Gaza supusieron una lluvia de críticas contra Felipe VI. 

En enero de 2024, apenas unas semanas después de los ataques del 7 de octubre de 2023 que Israel usó como excusa para la destrucción total de Gaza, el rey ya pidió un “alto el fuego” e insistió en el reconocimiento del Estado palestino.

En septiembre de 2025, ante la Asamblea General de la ONU, Felipe VI exigió expresamente a Israel “detener ya la aberrante masacre” en Gaza, aunque no usó la palabra “genocidio”. Isabel Díaz Ayuso afirmó: “El rey reina, pero no gobierna”.

En esas mismas fechas, el jefe del Estado realizó una visita oficial a Egipto. Ante el presidente del país, Abdelfatah al Sisi, volvió a reclamar un Estado palestino que incluya Jerusalén. Estas declaraciones le valieron las críticas de un lobby proisraelí y de la extrema derecha. Este viernes, Feijóo será recibido en el Vaticano por el papa León XIV, quien también puso en duda el papel de los europeos en la conquista de América, siguiendo los pasos de su predecesor, Francisco.

Isabel Tudor tuvo que lidiar con grandes detractores desde el momento en el que asumió el trono de Inglaterra, después de los fallecimientos de sus hermanos Eduardo VI y María I. La guerra abierta entre protestantes y católicos marcó, entre otras cuestiones, el reinado de la hija de Enrique VIII y Ana Bolena, la segunda mujer del Tudor. 

El cuestionamiento vino por alinearse con los protestantes, pero también por la figura de su madre, a la que se acusó de brujería e incluso de tener seis dedos en sus manos. Unas afirmaciones que buscaban criminalizar la imagen de Ana Bolena y también debilitar la corona de Isabel Tudor. Unos rumores que siguieron una vez muerta la primera y con la segunda sentada ya en el trono. 

Se escribieron todo tipo de publicaciones calumniosas, como la obra De origine ac progressu schismatis Anglicani del teólogo católico inglés Nicholas Sande, en la que se vilipendiaba su figura. Además, este aseguraba que “tenía un diente saliente bajo el labio superior y seis dedos en la mano derecha”. Teniendo en cuenta eso, de la unión entre Enrique VIII y Ana Bolena, solo podría resultar “esa cosa malvada”, aseguraba refiriéndose a Isabel I. 

Los partidarios de la conocida como reina virgen se esmeraron por desmentir todos esos rumores. Y el arte fue una de las vías para cortar ese tipo de desinformación. Un ejemplo lo encontramos en Hever Rose Portrait, un famoso cuadro anónimo del siglo XVI, exhibido en el Castillo de Hever, hogar de infancia de Ana Bolena en Inglaterra. 

Una reciente investigación científica ha revelado que este famoso retrato fue alterado deliberadamente durante su creación, dibujando las dos manos de la reina, donde se pueden contemplar cinco dedos en cada una de ellas.  

Se ha llegado a esa conclusión aplicando reflectografía infrarroja en el Instituto Hamilton Kerr de la Universidad de Cambridge. Gracias a esta tecnología, se han descubierto el momento preciso en que un artista isabelino abandonó el diseño estandarizado utilizado habitualmente para representar a Ana Bolena y terminó por añadir estas extremidades, una decisión que los historiadores no creen que sea baladí. 

Tirando por tierra el patrón B

A Ana Bolena se le solía representar siguiendo el patrón B. Se le retrata de busto hacia arriba, con un collar de perlas alrededor del cuello, rematado con la inicial de su apellido, y con las manos ocultas. El mejor ejemplo es quizás la imagen icónica de Ana, conservada en la National Portrait Gallery de Londres. Sin embargo, la investigación ha constatado que el autor del Hever Rose Portrait decidió desviarse de este patrón establecido al presentar las manos de Ana, que se muestran sujetando una rosa. 

Los historiadores del Castillo de Hever creen ahora que el artista recibió instrucciones de reelaborar la imagen familiar específicamente para contrarrestar estos rumores, utilizando evidencia visual para refutar un mito perjudicial. Una decisión que, por extensión, buscaba defender la legitimidad de la hija de Ana, sostienen en un comunicado. 

Esta nueva investigación viene a confirmar las sospechas de la historiadora Helene Harrison, la primera en hacer esta observación en su libro Las múltiples caras de Ana Bolena. “Dado que el retrato de la Rosa de Hever muestra las manos de Ana de forma tan prominente, me llamó la atención la posibilidad de que fuera una decisión muy deliberada incluirlas para contrarrestar las afirmaciones de Sander sobre que Ana tenía un sexto dedo”, señala. 

Harrison asegura que es “sorprendente” descubrir que el análisis reciente del retrato respalda esa teoría, unas conclusiones que reavivan el interés por contemplar esta pintura, que se expone actualmente en el Castillo de Hever, ubicado al sureste de Londres. 

Descubrir cómo era la corte toledana de los reyes Alfonso X el Sabio o su hijo Sancho IV de Castilla. Saber cómo vestían, qué intereses o pasatiempos tenían, hasta qué punto admiraban la ciencia, el conocimiento y la filosofía. Durante más de siete siglos, varias joyas artísticas pintadas en madera han permanecido ocultas y ahora podrán visitarse a partir de 'Lo que la ciudad esconde: imágenes de la corte medieval de Toledo', una exposición ubicada en la Sala de Novedades Arqueológicas del Museo Arqueológico Nacional (Madrid) hasta el próximo 10 de mayo de 2026, con carácter gratuito. Una muestra en la que se encuentran 26 de las 35 tablas halladas en 2018 en la capital toledana.

La comisaria de la exposición, Gema Alonso, señala que se hallaron en “un control rutinario de arqueología realizando una rehabilitación para un hotel que se encuentra cerca de la catedral de Toledo, concretamente en la bajada del Pozo Amargo”.

En este tipo de inmuebles “ya existían elementos patrimoniales muy interesantes como yeserías o pinturas murales”, pero mientras se estaba realizando la obra aparecieron más de una treintena de tablas “formando parte de un forjado de la casa, como elemento constructivo y no decorativo, que es su utilidad de origen”.

El equipo de arqueología, encabezado por Virginia Requejo, encontró estas joyas artísticas en “un estado excepcional, ya que al estar boca abajo quedaron bastante protegidas”. Alonso explica que hay que tener en cuenta que al ser un material orgánico como la madera “es muy difícil que perdure en el tiempo, pero aquí se mantienen hasta los propios pigmentos de las pinturas”. Apunta también que al encontrarse las tablas, “por seguridad” ingresan como colección estable en el Museo de Santa Cruz de Toledo en 2018, donde “dada la excepcionalidad de las piezas se decide contratar un restaurador y tras restaurarse forman parte de una exposición sobre Alfonso X el Sabio en 2022, hasta que ahora han llegado al Museo Arqueológico Nacional”.

¿La Corte de Alfonso X el Sabio o de Sancho IV de Castilla?

La técnica de museos, Gema Alonso, nos cuenta que “es imposible saber quién pintó las tablas, porque en el siglo XIII y XIV son artesanos y no firman sus trabajos”, pero se trata de un trabajo que puede estar relacionado con un encargo por parte de “alguien importante del círculo de la catedral o de figuras como Alfonso X el Sabio o Gonzalo Pétrez, que se sabe que tiene un scriptorium en Toledo y es uno de los primeros en traducir las obras de Aristóteles en la ciudad”. Por otro lado, las tablas cuentan con elementos “muy representativos” en las que aparecen inscripciones con personajes de la época del rey Alfonso X, como “Jofre de Loaysa, que fue notario del rey, pero también del futuro rey Sancho IV”, que también se detecta a través de la heráldica que viene dibujada.

Por otro lado, Alonso expone que la estética de las tablas es “muy parecida a las cánticas de Santa María del rey Alfonso X, en cuanto a su estética gótica, donde de hecho las vestimentas son las que se utilizan en esa época, finales del siglo XIII y principios del XIV”, sin embargo, hay diversas teorías “y todavía está por investigar, pero apunta más a que las tablas estén ligadas a la corte de Sancho IV, porque aparte de ser coronado y casado en Toledo, se le entierra en la propia catedral”.

La exposición de estas tablas medievales en el Museo Arqueológico Nacional se divide en tres grupos temáticos. Primeramente, sobre 'la sabiduría', relacionado con las artes liberales como el trivium y el quadrivium, la aritmética o la astronomía. “Hay unas tablas muy concretas y llamativas donde aparece una figura femenina con dos pechos fuera de los que son amamantados Platón y Aristóteles. También aparecen elementos como el astrolabio y una constelación que puede ser la Osa Mayor”, señala Alonso. Por otro lado, la siguiente temática está relacionado con 'la corte', “donde aparecen figuras femeninas y masculinas, dos de ellas coronadas y con indumentaria color púrpura, que está ligada a la realeza”.

El último conjunto de tablas está enlazado a 'la guerra', donde aparecen varios caballos enjaezados “caballeros con armas, cotas de malla, también una escena de un barco o de una barca que está amarrada a un puerto, e incluso una escena de caza en la que se observa un ciervo”.

Para conocer más acerca de estas piezas medievales y las principales hipótesis de los investigadores, el Museo Arqueológico Nacional acogerá dos ponencias. En primer lugar, 'La gestión, conservación y puesta en valor del patrimonio arqueológico. Las pinturas de la casa de la calle Bajada del Pozo Amargo, Toledo', tendrá lugar el miércoles 22 de abril de 2026, en el Salón de actos del museo a las 18:00 horas, en la que abordarán los principales retos para la conservación de estas piezas artísticas. En segundo lugar, la ponencia 'El universo visual del conjunto de las tablas policromadas medievales de la calle Bajada del Pozo Amargo, Toledo', que se celebrará el miércoles 6 de mayo de 2026, en el mismo emplazamiento a las 18:00 horas, donde tratarán de explicar el contexto y los personajes que reflejan las propias tablas.

Como cada 5 de enero, los Reyes Magos han recorrido las ciudades y los pueblos de Euskadi para pasar un rato con los niños y niñas y recoger sus cartas. En Vitoria han recorrido, acompañados, como siempre, de los vehícuos clásicos de la Asociación Araba Classic Club, recorrerán la calle Eduardo Dato, abarrotada de la ilusión de los más pequeños y sus acompañantes. Después, se han dirigido a la plaza Nueva y han saludado desde el balcón de la Casa Consistorial. Entre las 12:15 y las 18:00, sus majestades de Oriente recibirán en el palacio de Villa Suso a todos aquellos jóvenes que quieran estar con ellos y hacerles entrega de sus cartas con los deseos para esa noche. Ya por la tarde, la cabalgata partirá a las 19:00 de la plaza de Bilbao y seguirá un recorrido que la conducirá por las calles de Francia, la Paz, Ortiz de Zárate, la Florida, Ramón y Cajal, Micaela Portilla y Lascaray y, finalmente, por la avenida de Gasteiz, donde terminará, concretamente en el cruce con la calle de Beato Tomás de Zumárraga

En Bilbao, a lo largo de la mañana cerca de 2.000 niños han podido pasar un rato con Melchor, Gaspar y Baltasar en el Salón Árabe del Ayuntamiento. Después, los tres Reyes Magos, han pasado a entregar regalos a los menores ingresados en el área de Pediatría del Hospital de Basurto. Por la tarde, la cabalgata partirá a las 18:00 desde la Gran Vía, a la altura de la calle de María Díaz de Haro. Llegará a las plaza Moyúa a las 18:30, a la plaza Circular a las 19:00 y al Ayuntamiento a las 19:30. Allí habrá recepción con el alcalde, Juan María Aburto, y los Reyes Magos. El saludo desde el balcón será a las 19:45.

Mientras, en Donostia, los Reyes Magos han realizado su saludo desde el Teatro Principal. Ya montados en descapotable, han visitado varios barrios de la ciudad: Centro y Amara Berri para comenzar, luego Riberas de Loiola, Txominenea, Intxaurrondo, Altza y Antiguo. Después, ha tenido lugar el saludo a los más pequeños desde la terraza de la Casa Consistorial y sus majestades han recibido a los jóvenes en el salón de plenos del Ayuntamiento. La cabalgata, con comienzo en Ijentea, partirá a las 18:00 y recorrerá Boulevard, Hernani, avenida de la Libertad, Urbieta, Prim, Vergara, Idiáquez, plaza de Gipuzkoa, Legazpi y Boulevard.

Desde el silencio casi sepulcral por momentos en la Plaza del Carmen hasta el pasamanos con las autoridades antes de la visita a la Capilla Real, todo el ceremonial que se ha llevado a cabo en el marco de la conmemoración de La Toma de Granada por parte de los Reyes Católicos el 2 de enero de 1492 ha estado marcado por el fallecimiento del concejal de Cultura, Juan Ramón Ferreira, el pasado 31 de diciembre. Su inesperado deceso ha dado pie a una de las celebraciones menos festivas que se recuerdan.

No en vano, los actos, que recuerdan el fin de la llamada Reconquista de la península Ibérica por parte de los Reyes Católicos en el siglo XV, se han celebrado a pesar de la muerte del edil porque desde el Ayuntamiento de Granada se acordó un día de luto oficial, que se limitó al 1 de enero. Algo que no sucedió en 2022 cuando falleció José María Corpas, entonces concejal de Economía en activo, en cuyo caso sí se decretaron dos días de luto oficial.

Luto visible

Pese a la no suspensión, el deceso del edil se ha notado no solo en el silencio que ha cargado el ambiente de un evento que suele concentrar gritos y algunos enfrentamientos entre detractores y defensores de esta ceremonia. Por ejemplo, las vallas colocadas en la Plaza del Carmen para delimitar la asistencia de ciudadanos han sido de color negro y la evidencia más notable de lo duro del momento para muchos de los concejales, han sido los rostros tristes de los ediles que han compatido corporación con Ferreira hasta este pasado 31 de diciembre. Especialmente abatidos se ha visto a la alcaldesa Marifrán Carazo y al portavoz del equipo de Gobierno, Jorge Saavedra.

En cuanto a la carga política de la cita, en esta ocasión tampoco han faltado quienes han portado banderas preconstitucionales en los actos de la plaza del Ayuntamiento. Aunque es cierto que otro año más la presencia de partidos y organizaciones de izquierdas ha sido nula por momentos, no se han gritado consignas especialmente polémicas, salvo algún 'Arriba España' que no ha tenido demasiado eco entre los asistentes. Sí se han producido vítores a la Legión, que ha vuelto a desfilar otro año más y algunos aplausos al paso de los concejales, que han sonado por momentos como un gesto de apoyo.

Como curiosidad, muchos de los ciudadanos que han seguido el recorrido por las calles de la ciudad hasta la Catedral han portado pequeñas banderas de España, que no se solían ver en años anteriores. Y al mismo tiempo, por casualidad o quizás no tanto, el Partido Popular ha levantado estos días una carpa informativa que se ha instalado en la Plaza de Isabel la Católica, punto clave visual en el desfile de la comitiva de camino a la misa en la Capilla Real.

Un ceremonial cada vez menos tenso

Lejos en el tiempo empiezan a quedar aquellos años en los que la Toma de Granada era un foco de enfrentamiento para los asistentes. Sobre todo desde la pandemia, el evento no congrega apenas a formaciones y colectivos progresistas que piden que el festivo local de Granada no sea el 2 de enero, sino que se celebre cuando se conmemora el asesinato de Mariana Pineda, símbolo de la lucha por la libertad. Una reclamación histórica que ha logrado algunos éxitos porque el PSOE sí adoptó dicho suceso como festivo local en 2022, aunque desde entonces no se ha repetido.

Y lejos quedan aquellos momentos de tensión que se solían producir en la Toma de Granada porque la última vez que sucedió algo destacable en ese sentido fue en 2020, cuando un grupo de personas protagonizaron una trifulca. En aquella ocasión un joven fue zarandeado por un hombre de mayor edad que le recrimibaba a él y a otros asistentes de izquierdas que estuviesen gritando consignas contra la conmemoración. La Policía Nacional los separó y, simbólicamente, acabó también con ese tipo de enfrentamientos que habían sido habituales en todas las celebraciones previas, que incluso el PSOE, mientras estaba en la oposición, había amagado con cancelar o resignificar. Algo que no llevó a cabo cuando gobernó en las dos últimas ocasiones (entre 2016 y 2019 y entre 2021 y 2023).

El amplio dispositivo policial, que hace la vista gorda ante la presencia de banderas o símbolos preconstitucionales, y la cada vez menor asistencia de ciudadanos a la conmemoración, hacen que La Toma de Granada vaya perdiendo peso en importancia para la ciudad, al menos en cuanto a los actos en sí, que no provocan las mismas emociones que en otros tiempos.

Lo que se ha mantenido, como cada año, ha sido el acto alternativo que organiza Granada Abierta. Esta plataforma, que aglutina a parte de la sociedad civil y artística de la ciudad, lleva tres décadas pidiendo el fin de esta conmemoración al considerarla “anacrónica, sectaria y excluyente” por celebrar la expulsión de los musulmanes y judíos que vivían en Granada y que fueron perseguidos tras la llegada de los monarcas católicos. Para visibilizar su rechazo, este 2 de enero han vuelto a celebrar un acto alternativo en el que se ha leído un manifiesto contrario a esta cita.

La web de Bilbao Kultura pondrá a disposición de los ciudadanos este martes, 30 de diciembre, un total de 2.000 entradas gratuitas para la recepción de los Reyes Magos en el Ayuntamiento el próximo día 5 de enero. Según ha explicado el Consistorio bilbaíno, la recepción se desarrollará en el Salón Árabe de la Casa consistorial, entre las 10.00 y las 14.00 horas. Allí Melchor, Gaspar y Baltasar “se encontrarán con las niñas y niños que quieran entregarles en persona sus cartas y contarles sus sueños y preocupaciones”.

Para que la cita sea “lo más ágil posible” y facilitar la espera de las personas asistentes, el acceso se realizará con una de las 2.000 entradas gratuitas que se pondrán a disposición de la ciudadanía en la web de Bilbao Kultura a partir de las 10.00 horas de este martes.

Por cada reserva se podrá adquirir un máximo de tres entradas para las niñas y los niños, que deberán ir acompañados de alguna persona adulta, que no precisa invitación. Las invitaciones se establecen en tramos de diez minutos, la primera hora a las 10.00 horas y la última a las 13.50 horas. De manera previa, a partir de las 9.30 horas, se dará acceso a las asociaciones con necesidades especiales.

Según ha precisado el Ayuntamiento de Bilbao, la recepción contará con medidas integradoras, como servicio de intérprete de signos, de acompañamiento y acceso a personas con movilidad reducida. Además, hasta las 11.00 horas, no habrá música en el exterior del edificio Consistorial, “siendo un espacio sin alteración sonora para personas con trastorno del espectro autista (TEA)”.

Por la tarde, los Reyes Magos recorrerán las calles de Bilbao en la Cabalgata de Reyes, que finalizará en el Ayuntamiento, donde ofrecerán su tradicional mensaje desde el Balcón principal.

Pasar una Nochebuena, Navidad, Año Nuevo o Reyes ingresado en un hospital, mientras el resto de la humanidad se encuentra celebrando las fiestas navideñas, especialmente si la enfermedad no favorece que el cuerpo esté para muchas alegrías, no siempre es fácil. Ni para los pacientes, ni para los trabajadores de la sanidad pública que les atiende. Pero si esas fechas especiales se encuentra que la comanda está llena de productos navideños siempre es más llevadero. O al menos debería mejorar un poco el ánimo.

Los equipos de restauración de los hospitales de la red pública asturiana ya han diseñado las elaboraciones, que se acompañarán con dulces navideños y sidra achampanada sin alcohol.

En elDiario.es Asturias detallamos a continuación los menús que podrán degustar en Nochebuena, Navidad, Nochevieja, Año Nuevo y la comida de Reyes.

En Nochebuena y Navidad

La cena de Nochebuena en el Hospital de Jarrio consistirá en sopa de pescado y mariscos, medallones de solomillo de cerdo en salsa de manzana con patatinas, flan de huevo y dulces navideños.

Al día siguiente, las personas ingresadas podrán degustar risotto de pollo a la asturiana, rape a la marinera, tarta de queso y surtido navideño.

De crema de marisco a pavo asado

El Hospital Carmen y Severo Ochoa de Cangas del Narcea preparará para Nochebuena sopa de marisco, merluza con almejas y patatas al vapor y tarta, además de un surtido navideño con turrones y mazapanes.

En Navidad se servirá para comer crema de marisco, pavo asado con guarnición, además de tronco de Navidad con dulces navideños.

Crema de nécoras y solomillo ibérico

En el Hospital Universitario de San Agustín, la noche del 24 se ofrecerá pastel de cabracho, crema de nécoras y solomillo ibérico en salsa con sidra y manzana y patatas parisinas asadas a las finas hierbas. De postre, hojaldre de manzana y surtido navideño, todo regado con sidra espumosa sin alcohol.

La comida del día siguiente consistirá en vichyssoise con cebollino, carrilleras ibéricas sobre crema parmentier y crujiente de puerro y crema de queso de Los Beyos con compota de manzana y surtido navideño.

Postres navideños con cava

En la cocina del Hospital Universitario Central de Asturias (HUCA), en Nochebuena se preparará crema de nécoras, pitu caleya con guarnición de verduras y patata y postres navideños, con cava. Al día siguiente habrá marmitako de langostino, medallón de ternera con guarnición de verdura y patata y cremoso de melocotón y galleta.

El Hospital Monte Naranco, por su parte, servirá en Nochebuena crema de mariscos y croutons, muslos de pollo a la cerveza con patatas a lo pobre y natillas caseras de moka y dulces navideños. En Navidad, las personas ingresadas tendrán para comer pasta farfalle a la crema de queso y frutos secos, bacalao con vichyssoise y parmentier de remolacha y tronco de Navidad.

Verdinas con marisco

En el Hospital Universitario de Cabueñes, la cena de Nochebuena consistirá en una crema de calabaza y maruca con cebolla caramelizada y patata panadera. De postre, dulces navideños, y para beber, sidra achampanada sin alcohol.

Al día siguiente, los pacientes del centro podrán degustar verdinas con marisco y paletilla de lechazo en su jugo acompañada de patatinos y pimientos, con una panna cotta de hinojo y apio con coulis de frutos rojos para finalizar.

Hojaldre de mantequilla casero

Para la cena del día 24, en el Hospital Valle del Nalón se servirá sopa de marisco, pavo asado con frutos secos y setas de temporada y flan de turrón de postre, acompañado de dulces de Navidad.

Al día siguiente, se ofrercerá crema de calabaza con virutas de jamón, bacalao al horno con cebolla caramelizada y crujiente de su piel y hojaldre de mantequilla casero con crema pastelera y dulces de Navidad.

Compota de navidad

Los pacientes ingresados en el Hospital Álvarez Buylla podrán degustar en Nochebuena sopa de marisco y perca gratinada con mayonesa de pera, con delicias navideñas de postre.

Al día siguiente, se servirán fideos con almejas y jamón, jamoncitos de pollo a la sidra y compota de Navidad.

Pimientos torrados

En el Hospital del Oriente de Asturias Francisco Grande Covián se servirá la noche del 24 cóctel de marisco con salsa rosa y muslo de pollo relleno de ciruelas y piñones con salsa de brandy y patata asada. Para terminar, profiteroles de nata con chocolate caliente y surtido de dulces navideños.

En la comida del jueves, el menú consistirá en un volován gratinado relleno de champiñón y jamón serrano con salsa holandesa y coulis de tomate, merluza con gulas al ajillo y pimientos torrados como plato principal y brazo de nata con salsa de chocolate y surtido navideño de postre.

Nochevieja y Año Nuevo

El menú elaborado para la Nochevieja en el Hospital de Jarrio incluye bisque de marisco con gambas salteadas, pollo relleno de boletus en salsa blanca y tarta de manzana caramelizada, con dulces navideños y las doce uvas. Para dar la bienvenida a 2026 se ha diseñado un menú formado por sopa de cocido, bacalao al horno con ajada y arroz con leche con surtido navideño.

El Hospital Carmen y Severo Ochoa de Cangas del Narcea ofrecerá la última noche del año crema de marisco, pastel a la ribereña con gambas y pastel de Nochevieja, acompañado con dulces navideños y uvas. En Año Nuevo habrá paella mixta, ternera asada con guarnición de verduras de temporada y patatas y pastel, además del surtido navideño.

Sidra espumosa sin alcohol

La noche del 31 se cenará en el Hospital de San Agustín pastel de cabracho, crema de calabaza, merluza al champán sobre cama de patata panadera con cebolla y langostinos y charlota de turrón de Jijona con surtido navideño y sidra espumosa sin alcohol.

El día 1 se ofrecerá fideuá con pescados y mariscos, salmón a la naranja con finas hierbas y tarta selva negra con dulces navideños.

Cava sin alcohol

En el HUCA, las personas ingresadas en Nochevieja degustarán sopa de tropiezos, merluza con vinagreta especial de manzana, calabacín, tomate y patata torneada, postres navideños, cava sin alcohol y las 12 uvas.

El día 1 se servirá crema de marisco, escalopines de ternera rebozados con puré de patata y copa helada de chocolate.

Ternera al borgoña con calabaza asada

En el Hospital Monte Naranco, el último día del año se cenará sopa de Pascua con un toque de hierbas y lomo al horno con salsa de piña y patatas revolconas, mousse de yogur con tierra de turrón, dulces navideños y uvas.

El menú de la comida de Año Nuevo incluye arroz meloso a banda, ternera al borgoña con calabaza asada y tarta de limón.

Supremas de pixín en salsa

Cabueñes elaborará para la noche del día 31 una vichyssoise como primer plato y supremas de pixín en salsa de segundo, con dulces navideños y sidra achampanada sin alcohol.

La primera comida del año consistirá en un marmitako de langostinos y carrilleras de ternera con setas y patata panadera, además de una copa sensación de limón.

Bisque de marisco

El Hospital Valle del Nalón servirá en Nochevieja bisque de marisco, pixín amariscado y peras en salsa de fresa y chocolate, además de dulces y uvas.

La primera comida de 2026 constará de patatas con langostinos de primer plato, pitu de caleya con patatinos de segundo y crema de arroz con leche y frutos de invierno de postre, además de los dulces navideños.

Cordero al horno

En el Hospital Álvarez Buylla la cena de Nochevieja consistirá en crema bullabesa y lomos de merluza con bechamel de puerro, con delicias navideñas y uvas para finalizar.

En Año Nuevo, el menú especial estará compuesto por arroz caldoso de rape y mejillones, cordero al horno con uvas y tarta selva negra.

Tarta al whisky

Los pacientes del Hospital del Oriente Francisco Grande Covián despedirán el año con sopa de marisco con croutones de pan tostado, medallones de solomillo de cerdo con salsa de setas y arroz pilaf con pasas y tarta al whisky, además de surtido navideño y uvas de la suerte.

Para la comida del 1 de enero se servirá bisque de marisco con gambas salteadas y lomo de bacalao confitado con muselina de ajo, boniato y cherrys asados. De postre, habrá tarta de manzana caramelizada con coulis de frutos rojos.

La comida de Reyes

Los pacientes del Hospital de Jarrio desayunarán roscón de Reyes el día 6 de enero. Para comer, tendrán un menú especial compuesto por consomé de boletus y garbanzos, cachopo de merluza en salsa verde con almejas y surtido de tartas.

El día de Reyes, en el Hospital Carmen y Severo Ochoa de Cangas del Narcea se ofrecerá sopa de pescado, lomo en salsa con guarnición y roscón de reyes, además del surtido navideño.

Lubina en salsa marinera

En el Hospital San Agustín de Avilés, el menú incluye arroz con secreto ibérico, setas y espárragos trigueros, lubina en salsa marinera con almejas y miniroscón de reyes con dulces navideños.

En el HUCA, la comida consistirá en paella especial de Reyes, conejo a la campesina con su guarnición y macedonia de frutas.

Fabes con sepia

El Hospital Monte Naranco ha diseñado un menú que incluye fabes con sepia, merluza en salsa amariscada y patatas panadera y roscón de reyes. 

En el Hospital de Cabueñes se elaborará paella de marisco como primer plato y medallón de ternera a la asturiana sobre parmentier de patata de segundo. El menú se cerrará con una macedonia de frutas naturales.

Roscón de Reyes

El Hospital Valle del Nalón servirá un menú compuesto por fideuá de marisco, cachopo con patata al horno, roscón de reyes y dulces de Navidad. 

En Mieres, el Hospital Álvarez Buylla preparará para su menú de Reyes garbanzos a la marinera, bacalao en salsa cremosa de gambas y piquillo y profiteroles de trufa. El tradicional roscón de reyes se servirá para la merienda, con un chocolate.

El Hospital del Oriente ofrecerá crema reina de ave con crujiente de pollo y cebollino y rape a la marinera con almejas y langostinos. De postre no podía faltar el tradicional roscón de Reyes.

“¿Es usted partidario de que España sea una monarquía o de que España sea una República?”. Esta fue la pregunta que hizo el hoy Centro de Investigaciones Sociológicas (CIS) en diciembre de 1979, en una encuesta encargada por el entonces presidente del Gobierno, Adolfo Suárez. “Los que se declaraban partidarios de la monarquía eran un 30,19% y de la República , un 19,7%. Indiferentes, el 31,7%”, se respondió hace 46 años en esa encuesta que “nunca se hizo pública”, según ha explicado este martes el actual presidente del CIS, José Félix Tezanos.

Durante su comparecencia ante la comisión de investigación del Senado sobre el instituto que dirige, Tezanos ha reconocido que el problema de esa encuesta encargada por Suárez fue que tuvo “una muestra insuficiente de 504 entrevistas”. Pero su conclusión es que, en su conjunto, “monárquicos más accidentalistas sumaban un 62%”. 

También ha defendido Tezanos que “el CIS ha hecho ocho preguntas distintas sobre la monarquía” en los últimos años, y que “la última vez que se preguntó por la monarquía fue en el mes de junio de 2015”, aunque el planteamiento no fue tan claro como el de 1979, y se limitó a preguntar por la sucesión de Juan Carlos I. No obstante, el presidente del CIS ha afirmado que “generalmente las opiniones que se han vertido sobre la monarquía son positivas”. 

En 2016, La Sexta desveló un fragmento inédito de una entrevista de la periodista Victoria Prego a Adolfo Suárez, en 1995. Entonces, el expresidente confesó, tapándose el micrófono con la mano, que blindó a la monarquía legalmente cuando se dio cuenta de que un referéndum se inclinaría a favor de la república. “Cuando la mayor parte de los jefes de Gobierno extranjeros me pedían un referéndum sobre monarquía o república..., hacíamos encuestas y perdíamos”, admitía el expresidente fallecido en marzo de 2014.

Una labor “rigurosa” e “independiente”

En su intervención, el presidente del instituto ha afirmado que el CIS es “absolutamente independiente”. “Nunca hemos recibido ninguna instrucción de Moncloa”, ha señalado, además de explicar que, por ejemplo, los ministros del Gobierno conocen los resultados de los barómetros a la vez que el resto de la ciudadanía. También ha dicho que el suyo es “un modelo de estimación que está dando buenos resultados”, aunque ha insistido la posibilidad de que se produzcan fallos. “Nos podemos equivocar”. 

Tezanos ha reivindicado la “labor rigurosa” e “independiente” de las encuestas que publica, incluyendo las estimaciones de voto que se incorporan a cada uno de los barómetros mensuales. “Hemos dado siempre en el clavo, ha asegurado. ”La crítica actual al CIS es una crítica no científica, es de carácter político. A mí me llama la atención teniendo en cuenta la historia, casi todos los presidentes han salido del CIS con la sensación de que han sido criticados injustamente y en mi caso se ha exagerado“, ha remarcado Tezanos. No obstante, el también dirigente socialista ha insistido en que en todas las encuestas se manejan márgenes de error. ”Nos podemos equivocar, porque la sociología es una ciencia relativa“, ha afirmado.

Como era previsible, la visita de Estado de los Reyes de España a China, realizada al abrigo del vigésimo aniversario de la asociación estratégica integral, ha sido un éxito diplomático. Algunas voces críticas denunciaron un supuesto distanciamiento del consenso comunitario y situaron a España, como país “amigo” de China, en la misma categoría que Hungría, presentando a ambos como caballos de Troya de Beijing en Europa. El paralelismo es cómodo, pero falso: no solo hay matices, sino modelos de relación claramente distintos. No están en el mismo saco.

En China, ser “amigo” significa, ante todo, ser “cooperativo”. Hungría es el ejemplo clásico de país de la UE que ha apostado fuerte por China: desde 2017 mantiene una “asociación estratégica global”, aspira a ser la puerta china en Europa Central y absorbe una cuota notable de la inversión china en la región. Además, respalda sin reservas proyectos emblemáticos como la Nueva Ruta de la Seda, una postura poco habitual en el bloque comunitario.

España, por su parte, quiere mejorar comercio e inversiones, sí, pero desde otra lógica: la de reforzar su papel como interlocutor europeo ante China. Madrid busca un equilibrio entre la relación bilateral y la lealtad al marco comunitario. Esa voluntad de diálogo no equivale a una alianza estratégica al estilo húngaro. España no desborda el consenso europeo; trabaja dentro de él.

Hungría se aproxima a China desde un eje político-estratégico que desafía abiertamente a Bruselas. Orbán ve en Beijing un socio afín tanto en su modelo económico como en su estilo de gobierno. En su pulso permanente con la UE, China funciona como contrapeso y como escaparate. Eso se traduce en inversiones de alto perfil —fábricas de baterías de CATL, plantas de vehículos eléctricos de BYD— y en gestos políticos, como el bloqueo de declaraciones europeas críticas con Beijing.

España, en cambio, se mueve en un registro económico-diplomático: pragmatismo comercial, cautela política y fidelidad al marco europeo. No cuestiona la política común hacia China, sino que intenta hacerla útil. Busca mantener y ampliar exportaciones —porcino, vino, automoción— y atraer inversión, pero sin renunciar a la defensa de los valores europeos, la seguridad tecnológica o la posición sobre Ucrania. España no aspira a ser socio estratégico de China: aspira a ser un mediador razonable. Beijing la aprecia, pero no la considera actor clave ni aliado ideológico. Hungría corteja a China; España la gestiona.

Las diferencias son nítidas ante la presión de Estados Unidos. Orbán usa su cercanía a China (y a Rusia) como reivindicación de una autonomía política de la que presume sin complejos. Su “apertura al Este” es parte de su relato identitario, tanto económico como anti-liberal.

España, atlantista y alineada con Washington, actúa en otro registro: refuerza el comercio con China, pero evita gestos políticos que incomoden a la Casa Blanca. Repite el léxico comunitario —“socio, competidor y rival sistémico”— y se adhiere a la estrategia de de-risking, no de ruptura. Para EE.UU., España sigue siendo un socio fiable; para China, un interlocutor sensato. España administra la presión; Hungría la desafía.

Cómo los ve China

Beijing clasifica a sus socios europeos con precisión quirúrgica. Hungría ocupa el puesto de sociopolítico preferente dentro de la UE, con una “asociación estratégica integral de largo plazo”. Para China, Budapest es el ejemplo de que “no todos los europeos siguen el guion de Washington”. Es útil como elemento disruptivo, aunque insuficiente para alterar la política del bloque.

España entra en otra categoría: no es aliada política, pero sí socio respetable, predecible y con peso institucional. Beijing valora su diplomacia poco ideológica y su estilo dialogante. La relación, definida también como “asociación estratégica integral”, destaca por su estabilidad. China sabe que España no romperá filas ni con la UE ni con EEUU, pero la trata como un interlocutor de nivel en el espacio occidental. Útil, pero no disponible.

Bruselas, un árbitro atento

La UE no tiene una postura binaria hacia China, sino un marco de cautela estratégica que prioriza la unidad del bloque. Desde esa perspectiva, las diferencias entre España y Hungría resultan aún más evidentes. Hungría es vista como un factor de riesgo para la cohesión europea; sus decisiones sobre China suelen interpretarse como aperturas unilaterales que erosionan la política común.

España, en cambio, actúa como socio responsable que defiende el consenso europeo sin renunciar a sus intereses comerciales. Participa en la revisión de riesgos tecnológicos, apoya la línea común y mantiene la prudencia política mientras refuerza la presencia económica de sus empresas en China.

En Bruselas, España es un ejemplo de “apertura con límites”: una vía para negociar con China sin poner en riesgo la unidad europea. Funciona como puente en sectores como el agroalimentario o el turístico, y sus iniciativas bilaterales reciben respaldo siempre que encajen en el marco común.

La paradoja es que tanto en Beijing como en Bruselas se aprecia a España por su prudencia. Y, en la escena europea, lograr reconocimiento en ambos extremos del tablero no es precisamente fácil.

La ciutat de València acull aquest dimecres el funeral d'Estat per les 237 víctimes mortals de la dana del 29 d'octubre de 2024 (229 a València, set a Castella-la Manxa i una a Andalusia), un homenatge que se celebra el dia en què es compleix el primer aniversari de la tragèdia. L'acte, que pretén donar tot el protagonisme als familiars dels finats, ha reunit les principals autoritats del país, que coincideixen que el focus ha d'estar posat en els qui van patir directament les pèrdues humanes.

Poc abans ha arribat el president de la Generalitat, Carlos Mazón, a les 17.25 hores, al Museu Príncep Felip de València, on se celebra l'acte d'homenatge a les víctimes de la tràgica dana. A l'entrada del president valencià a l'acte s'han produït moments de molta tensió, quan el cap del Consell ha estat rebut entre crits de “traïdors”, “assassí”, “vés a la jutgessa”, “covard”, “rata”, “fill de puta”, “malparit”, “desgraciat” o “cabró” a l'entrada del recinte que acollia el Funeral d'Estat.

Dins de la sala, un grup de familiars ha increpat el dirigent del PP valencià, a crit d“assassí”, en diverses tandes. El president valencià ha entrat a la sala amb el seu Executiu, que també ha rebut severs retrets. Un familiar, des del seu seient, davant del dirigent dels populars valencians, ha mostrat una fotografia, presumiblement d'una de les víctimes mortals. Altres familiars porten samarretes amb imatges dels seus finats, amb lemes com “eren morts evitables”.

L'acte ha acabat amb crits de les víctimes a un Carlos Mazón, al qual se li ha vist aïllat durant molts instants, de “Mazón dimissió” mentre Pedro Sánchez i els reis atenien els familiars.

Minuts abans ha arribat el president manxec Emiliano García-Page i a les 17.29 hores ha arribat el president del PP, Alberto Núñez Feijóo. Qui finalment no podrà acudir serà el president andalús, Juan Manuel Moreno Bonilla, per l'avís roig que ha decretat l'Aemet a Huelva.

Poc després han arribat el president del Govern, Pedro Sánchez, i els reis, Felip VI i Letícia, que s'han reunit amb les víctimes en privat, a les que han saludat personalment. L'acte ha començat amb la lectura dels noms de totes i cadascuna de les víctimes mortals de la dana que va assolar gran part de la província de València fa avui un any.

Durant l'homenatge, en representació de les víctimes ha pres la paraula Andrea Ferrari, que va perdre a la seua mare durant la riuada i ha dit: “Per a nosaltres, l'important és que prevalga la veritat, el respecte i la humanitat”, en un missatge dedicat a qui corresponga. Mentrestant, Virginia Ortiz, que va perdre al seu cosí en la localitat castellana de Letur, ha apuntat de forma molt crítica: “Les inundacions són a Espanya el fenomen natural que més morts provoca. Però no va ser aquest fenomen el causant de la catàstrofe que hem patit, és qui omet el seu deure sabent que la seua omissió pot suposar la pèrdua de vides humanes qui comet l'acte primigeni que deriva en les seues morts”.

Al voltant de dos centenars de ciutadans, incloent-hi familiars de víctimes de la dana i afectats, s'han concentrat davant la Ciutat de les Arts i les Ciències de València darrere un cordó de la Unitat d'Intervenció Policial de la Policia Nacional. Alguns ciutadans, de manera espontània, han llançat crits contra el president Carlos Mazón. Fins i tot algun conductor ha expressat el seu suport i crítiques al cap del Consell.

La Comunitat Valenciana ha iniciat la mitjanit d'aquest dimecres una jornada de dol oficial per la catàstrofe de què avui es compleix el primer any, per la qual cosa en senyal de respecte i condol les banderes onegen a mig pal en tots els edificis oficials. Aquest dimecres al matí el president Carlos Mazón ha fet una compareixença per anunciar que el Consell ha declarat el 29 d'octubre com a Dia de Record a les Víctimes de la dana.

Sense a penes autocrítica, Mazón ha apuntat que “hi va haver coses que es podien haver fet millor”, però, en línia amb el líder del PP nacional, ha excusat: “Avui no és dia per a la confrontació”. Per a acte seguit posar el focus en el fet que “hem de reflexionar davant el desamparament que van sentir tants valencians, també els dies posteriors, quan vam anar coneixent la magnitud d'una tragèdia inabarcable”.

La ciudad de València acoge este miércoles el funeral de Estado por las 237 víctimas mortales de la dana del 29 de octubre de 2024 (229 en Valencia, siete en Castilla-La Mancha y una en Andalucía), un homenaje que se celebra el día en el que se cumple el primer aniversario de la tragedia. El acto, que pretende dar todo el protagonismo a los familiares de los fallecidos, ha reunido a las principales autoridades del país, que coinciden en que el foco debe estar puesto en quienes sufrieron directamente las pérdidas humanas.

Poco antes ha llegado el president de la Generalitat, Carlos Mazón, a las 17.25 horas, al Museo Príncipe Felipe de Valéncia, donde se celebra el acto de homenaje a las víctimas de la trágica dana. A la entrada del presidente valenciano al acto se han producido momentos de mucha tensión, cuando el jefe del Consell ha sido recibido entre gritos de “traidores”, “asesino”, “vete a la jueza”, “cobarde”, “rata”, “hijo de puta”, “malparit”, “desgraciado” o “cabrón” a la entrada del recinto que acogía el Funeral de Estado.

Dentro de la sala, un grupo de familiares ha increpado al dirigente del PP valenciano, a grito de “asesino”, en varias tandas. El presidente valenciano ha entrado a la sala con su Ejecutivo, que también ha recibido severos reproches. Un familiar, desde su asiento, frente al dirigente de los populares valencianos, ha mostrado una fotografía, presumiblemente de una de las víctimas mortales. Otros familiares portan camisetas con imágenes de sus fallecidos, lemas como “eran muertos evitables”.

El acto ha acabado con gritos de las víctimas a un Carlos Mazón, al que se le ha visto aislado durante muchos instantes, de “Mazón dimisión” mientras Pedro Sánchez y los reyes atendían a los familiares.

La llegada de las autoridades

Minutos antes ha llegado el presidente manchego Emiliano García-Page y a las 17.29 horas ha llegado el presidente del PP, Alberto Núñez Feijóo. Quien finalmente no ha podido acudir será el presidente andaluz, Juan Manuel Moreno Bonilla, por el aviso rojo que ha decretado la Aemet en Huelva.

Poco después han llegado el presidente del Gobierno, Pedro Sánchez, y los reyes, Felipe VI y Letizia, quienes se han reunido con las víctimas en privado, a quienes han saludado personalmente. El acto ha comenzado con la lectura de los nombres de todas y cada una de las víctimas mortales de la dana que asoló gran parte de la provincia de Valencia hace hoy un año.

Durante el homenaje, en representación de las víctimas ha tomado la palabra Andrea Ferrari, que perdió a su madre durante la riada y ha dicho: “Para nosotros, lo importante es que prevalezca la verdad, el respeto y la humanidad”, en un mensaje dedicado a quien corresponda. Mientras tanto, Virginia Ortiz, que perdió a su primo en la localidad castellana de Letur, ha apuntado de forma muy crítica: “Las inundaciones son en España el fenómeno natural que más muertes provoca. Pero no fue este fenómeno el causante de la catástrofe que hemos sufrido, es quien omite su deber a sabiendas de que su omisión puede suponer la pérdida de vidas humanas quien comete el acto primigenio que deriva en sus muertes”.

Alrededor de dos centenares de ciudadanos, incluyendo familiares de víctimas de la dana y afectados, se han concentrado frente a la Ciudad de las Artes y las Ciencias de València ante un cordón de la Unidad de Intervención Policial de la Policía Nacional. Algunos ciudadanos, de manera espontánea, han lanzado gritos contra el president Carlos Mazón. Incluso algún conductor ha expresado su apoyo y críticas al jefe del Consell.

Familiares de víctimas y afectados por la dana que han permanecido durante el homenaje en el exterior del recinto que acogía el homenaje y han encienden velas ante el dispositivo policial. Algunos han seguido en sus teléfonos móviles la señal en directo del acto. También han gritado “Mazón dimisión”.

La Comunitat Valenciana ha iniciado esta medianoche una jornada de luto oficial por la catástrofe de la que hoy se cumple el primer año, por lo que en señal de respeto y pésame las banderas ondean a media asta en todos los edificios oficiales. Este miércoles por la mañana el presidente Carlos Mazón ha realizado una comparecencia para anunciar que el Consell ha declarado el 29 de octubre como Día de Recuerdo a las Víctimas de la dana.

Sin apenas autocrítica, Mazón ha apuntado que “hubo cosas que se podían haber hecho mejor”, pero, en línea con el líder del PP nacional, ha excusado: “Hoy no es día para la confrontación”, para acto seguido poner el foco en que “debemos reflexionar ante el desamparo que sintieron tantos valencianos, también los días posteriores, cuando fuimos conociendo la magnitud de una tragedia inabarcable”.