El concurso Sopa de Letras, ya emitido en Telemadrid y que la televisión pública valenciana estrenó hace apenas unas semanas, está trayendo varios quebraderos de cabeza a la dirección. La cadena valenciana lo retiró temporalmente de la parrilla al día siguiente de su primera emisión, aduciendo un error en los filtros de control editorial —dadas las numerosas referencias a “la televisión de todos los madrileños”—, y negocia ahora con la productora si abona su coste o lo elimina definitivamente.

El programa se adquirió a Valencia Imagina Televisió (VITV), una firma del grupo Mediapro, que produjo el concurso para Telemadrid a través de Globomedia, y forma parte de los contenidos que en la red de televisiones autonómicas se producen en colaboración, como ya informó elDiario.es. Sin embargo, al contrario que en Andalucía o Aragón, donde sus respectivas televisiones adaptaron el formato, À Punt media emitió el contenido ya producido para Telemadrid, sin cambiar de presentador ni las referencias para interactuar con el público. Al adquirir los derechos vía VITV, se considera de la cuota de producción valenciana.

La televisión pública contrató 80 programas del fallido concurso con VITV, por los que se comprometió a pagar 156.000 euros como máximo, sin contar el IVA. Según el contrato suscrito entre las entidades, al que ha tenido acceso elDiario.es, el acuerdo estipula el abono en dos facturas: una de 72.000 euros por los primeros 40 capítulos y otra por los restantes que se emitieran, a razón de 2.100 por cada programa, —es decir, otros 84.000 euros si se emitiesen todos los episodios acordados—. La televisión valenciana podría ofrecer tres emisiones de cada programa en abierto y de forma gratuita dentro del territorio valenciano.

El contrato enfatiza que los contenidos se deben “validar previamente” por parte de la Corporación valenciana antes de la facturación. El director general de À Punt, Francisco Aura, apuntó en la comisión de las Corts Valencianes respecto al programa: “Cometimos un error. Lo reconocimos y lo sustituimos de inmediato. Falló el control editorial y no se detectó que el presentador se dirigía directamente a la audiencia de Telemadrid”, ha explicado. La referencia a Telemadrid aparece en los primeros segundos del programa, cuando el presentador saluda: “Bienvenidos al nuevo concurso de Telemadrid. Tenía muchas ganas de que llegara aquí, a la tele de todos los madrileños”.

El contrato incluye una cláusula de fuerza mayor que permite la suspensión del acuerdo si se impide, dificulta o retrasa su cumplimiento por alguna de las partes por “causas fuera de su control”, pero matiza que se dará “mientras y en la medida que” esa causa lo retrase y que la parte afectada lo notifique y “adopte medidas razonables para eliminarla o corregirla”. En tal caso, prosigue la cláusula, “se deberá restaurar el equilibrio de las prestaciones en función de la parte del contrato dejada de cumplir y su prestación económica”. El contrato lleva la firma digital fechada el 14 de septiembre, mismo día del estreno del programa, aunque la televisión comunicó su estreno el viernes 11, tres días antes. Según ha podido saber elDiario.es, el programa está en negociación y fuentes de la cadena aseguran que no hay un presupuesto comprometido.

L'aposta de la radiotelevisió pública valenciana per la tauromàquia des que governa el PP amb el suport de Vox és innegable. Ho va apuntar l'expresident del Consell Rector en la seua compareixença a les Corts Valencianes fa més d'un any —“s'estudiarà”, va dir— i ho ha desenvolupat amb èmfasi el director general, Francisco Aura, que en la seua última intervenció va subratllar que són les cobertures no informatives que més audiència aporten a la cadena, uns continguts que amb l'anterior llibre d'estil no s'haurien pogut emetre. En la nova etapa d'À Punt hi ha bous, i cada vegada més. I, encara que no se n'informe quan s'anuncia la programació, les emissions tenen un cost.

El preu que paga la cadena pública per les emissions taurines és indeterminat. A més de pagar a les empreses que gestionen les places, els toreros cobren drets per l'emissió de les seues imatges, com passa amb els artistes quan es retransmeten concerts, per exemple. També es paga a les empreses que fan la cobertura —hi ha plataformes d'streaming especialitzades— o, com ja va informar elDiario.es, a altres empreses que donen suport tècnic.

Segons la informació a la qual ha tingut accés elDiario.es, només en la cobertura de la Fira de Sant Isidre, a Madrid, la cadena pública va pagar 270.000 euros a l'empresa que gestiona la plaça de bous de Las Ventas per la cessió dels drets d'imatge. Van ser 270.000 euros per deu dies de cobertura, a raó de 22.700 euros per correguda, per a emetre els festejos dels dies 9, 10, 16, 17, 24, 30 i 31 de maig d'aquest any i els dies 6, 7 i 14 de juny. Nou corregudes de bous i una de rellons. El director general va subscriure un contracte amb la UTE 'Plaza 1', la unió de Simon Casas Production SAS i Nautalia Viajes, que gestiona la plaça de Las Ventas. Nautalia té una empresa dedicada a la gestió de places de bous que també inclou la de València.

En el contracte, al qual ha tingut accés elDiario.es, s'estipula que la mercantil accepta el preu “de manera excepcional i extraordinària” per a “fomentar i difondre la tauromàquia en general i la Fira de Sant Isidre” i perquè “els ciutadans de la Comunitat Valenciana puguen presenciar, en obert i de manera gratuïta, aquest festeig”. L'empresa Plaza 1 es va comprometre a disposar de les autoritzacions de totes les parts que intervenen perquè À Punt puga fer la retransmissió, que havia de realitzar-se “exclusivament en directe”; és a dir, “una única vegada”, i només en l'àmbit de cobertura de la Comunitat Valenciana.

La producció dels festejos la va fer Telemadrid, segons assenyala el document, que comprometia la radiotelevisió pública valenciana a arribar a un acord perquè Telemadrid compartira el senyal de transmissió del festeig o els espais que poguera necessitar. L'acord tampoc implicava exclusivitat per a À Punt. De fet, Plaza 1 podia cedir els drets a “tants operadors televisius com considere oportú”, encara que À Punt pot utilitzar-los “amb finalitats publicitàries” per a “donar la màxima difusió possible als espectacles taurins”.

La cadena pública ha emés diversos programes taurins, ha recuperat novillades “històriques” i des de fa mesos cobreix les fires taurines rellevants en l'àmbit estatal, amb un cost del qual no s'informa, excepte si l'oposició ho requereix mitjançant preguntes parlamentàries.

La apuesta de la radiotelevisión pública valenciana por la tauromaquia desde que gobierna el PP con el apoyo de Vox es innegable. Lo apuntó el expresidente del Consell Rector en su comparecencia en las Corts Valencianes hace más de un año –“se estudiará”, dijo– y lo ha desarrollado con énfasis el director general, Francisco Aura, que en su última intervención subrayó que son las coberturas no informativas que más audiencia aportan a la cadena, unos contenidos que con el anterior libro de estilo no habrían podido emitirse. En la nueva etapa de À Punt hay toros, y cada vez más. Y, aunque no se informe de ello cuando se anuncia la programación, las emisiones tienen un coste.

El precio que paga la cadena pública por las emisiones taurinas es indeterminado. Además de pagar a las firmas que gestionan los cosos, los toreros cobran derechos por la emisión de sus imágenes, como sucede con los artistas cuando se retransmiten conciertos, por ejemplo. También se paga a las empresas que realizan la cobertura –hay plataformas de streaming especializadas– o, como ya informó elDiario.es, a otras firmas que dan apoyo técnico.

Según la información a la que ha tenido acceso elDiario.es, solo en la cobertura de la Feria de San Isidro, en Madrid, la cadena pública pagó 227.000 euros a la empresa que gestiona la Plaza de Toros de las Ventas por la cesión de los derechos de imagen. Fueron 227.000 euros por diez días de cobertura, a razón de 22.700 euros por corrida, para emitir los festejos de los días 9, 10, 16, 17, 24, 30 y 31 de mayo de este año y los días 6, 7 y 14 de junio. Nueve corridas de toros y una de rejones. El director general suscribió un contrato con la UTE 'Plaza 1', la unión de Simon Casas Production SAS y Nautalia Viajes, que gestiona la plaza de Las Ventas. Nautalia tiene una firma dedicada a la gestión de las plazas de toros que también abarca la de València.

En el contrato, al que ha tenido acceso elDiario.es, se estipula que la mercantil acepta el precio “de manera excepcional y extraordinaria” para “fomentar y difundir la tauromaquia en general y de la Feria de San Isidro” y para que “los ciudadanos de la Comunidad Valenciana puedan presenciar, en abierto y de manera gratuita, dicho festejo”. La firma Plaza 1 se comprometió a tener las autorizaciones de todos las partes que intervienen para que À Punt pueda realizar la retransmisión, que debía realizarse “exclusivamente en directo”; es decir, “una única vez”, y solo en el ámbito de cobertura de la Comunitat Valenciana.

La producción de los festejos se realizó por Telemadrid, según apunta el documento, que comprometía a la radiotelevisión pública valenciana a alcanzar un acuerdo para que Telemadrid compartiera la señal de transmisión del festejo o los espacios que pudiera necesitar. El acuerdo tampoco implicaba exclusividad para À Punt. De hecho, Plaza 1 podía ceder los derechos a “cuantos operadores televisivos considere oportuno”, aunque À Punt puede utilizarlos “con fines publicitarios” para “dar la mayor difusión posible a los espectáculos taurinos”.

La cadena pública ha emitido varios programas taurinos, recuperado novilladas “históricas” y desde hace meses cubre las ferias taurinas relevantes a nivel estatal, con un coste del que no se informa, salvo que la oposición lo requiera mediante preguntas parlamentarias.

La diputada socialista Nira Fierro ha asegurado este jueves que el administrador general de Radio Televición Canaria (RTVC), César Toledo, muestra “un desprecio inaceptable” al Parlamento regional, y, particularmente, a la oposición, a lo que este ha respondido que no hay en Canarias empresa “más transparente” y con rendición de cuentas que el ente público.

Ambos han expuesto sus diferencias este jueves en la comisión parlamentaria de control de RTVC después de que la diputada socialista haya preguntado al administrador general del ente si considera necesario el control parlamentario, y ha señalado que es “una desgracia democrática” el tener que plantear esta cuestión.

Nira Fierro ha argumentado que su pregunta nace “del desprecio inaceptable a este Parlamento, y particularmente a la oposición”, que a su juicio muestra Toledo desde su nombramiento como administrador general en noviembre del año pasado.

El problema, ha expuesto la diputada socialista, es que Toledo “no responde” a las preguntas que le efectúa, por lo que esta ha tenido “la santa paciencia” de buscar todas las cuestiones que le ha formulado y que, “salvo una o dos”, han quedado sin repuesta.

El colmo, expuso Fierro, fue cuando en una ocasión su pregunta era similar a otra formulada por una diputada “de su grupo parlamentario, el que le trajo hasta aquí”, en alusión a CC, y “a ella le contestó y a mí no”, ha proseguido Fierro, para indicar a Toledo que “usted está aquí para rendir cuentas a este Parlamento por muy elegido por Clavijo que sea usted”.

El administrador general de RTVC ha contestado que “por supuesto” considera necesario el control parlamentario “y es más, lo considero imprescindible” y sin él “no estaría sentado aquí ni estaría dispuesto a dirigir un ente público sin control”.

Ha añadido que en su caso, como administrador general, ese control es “reforzado” y debe dar cuenta de los contratos firmados, para añadir que ha intervenido en ocho comisiones parlamentarias desde su nombramiento, en las que ha tenido tres comparecencias y contestado a 32 preguntas.

Fierro ha replicado que sólo faltaba que no cumpliera con la ley y ha puntualizado que sólo le pide “que me responda en comisión parlamentaria”.

Toledo le ha indicado que escucha a Fierro “con mucha atención y paciencia porque es mi obligación y creo que le respondo siempre y desde el absoluto respeto, quizás lo que ocurre es que no respondo de forma iracunda, agresiva y sin descalificaciones personales”.

A su vez, en respuesta a una pregunta de la diputada de Vox Paula Jover, el administrador general de RTVC ha indicado que los servicios informativos conservan “su propia independencia de la dirección” y la cadena de decisión “es la de siempre y qué, cómo y cuándo se cuenta lo deciden los servicios informativos” sin ningún tipo de instrucción del Gobierno “que por supuesto, no se recibe”.

La Catedral Primada de Toledo, uno de los máximos exponentes de la arquitectura gótica en Europa, celebra 800 años de la colocación de su primera piedra. RTVE se suma a este aniversario y realizará este miércoles, día 30 septiembre, desde allí distintos informativos y programas.

Desde las 07.00 horas y hasta las 12.20 horas, en RNE, ‘Las Mañanas de RNE’ con el periodista Juan Ramón Lucas estarán en la lonja de la fachada principal. Entre otros invitados, contará con el presidente de Castilla-La Mancha, Emiliano García Page, el deán de la Catedral, Juan Pedro Sánchez Gamero y el conservador de los órganos, Juan José Montero. El Centro Territorial de RTVE en Castilla-La Mancha será el encargado de retransmitir por RTVE Play ‘Las Mañanas’

A partir de las 13.40 horas, Irene Díaz presentará el espacio regional de RNE, en el que se detendrá en los orígenes de la Catedral y se meterá de lleno en su actividad diaria.

A las 13.55 horas, será el turno para el informativo especial de TVE, dirigido por Ana Villajos, en el que se repasará la importancia del templo con el Arzobispo, Francisco Cerro Chaves y con el presidente de la Real Fundación de Toledo, Jesús Carrobles. Además, se hará un recorrido por los principales trabajos de restauración que se están llevando a cabo o la repercusión del turismo.

Y en Radio 5, desde las 16.00 horas, el programa cultural ‘El Ojo Crítico’, conducido por Laura Martínez Ruibal, seguirá recordando esta efeméride, a través de la exposición ‘Primada’ que reúne más de 300 obras maestras del siglo XIII al XVIII y charlando con el divulgador de arquitectura y territorio Pedro Torrijos

Las productoras vinculadas al espectro mediático conservador se han ido haciendo poco a poco con la programación de la radiotelevisión pública valenciana À Punt. Desde que en 2025 Carlos Mazón firmara el nombramiento como director general de la empresa pública de Francisco Aura, designado por el Consejo de Administración de la Corporación elegido por la mayoría parlamentaria de PP y Vox, la cadena ha recibido un desembarco de productoras vinculadas a grupos mediáticos con sede en Madrid y a medios de comunicación de derechas.

Además de Unicorn TV, la productora en la que participa Ana Rosa Quintana, o los programas de Telemadrid adquiridos a través de una firma de Mediapro, la radiotelevisión pública ha ido asumiendo las firmas de uno de los fundadores de Trece TV, la televisión de los obispos, donde fue directivo Fransico Aura. A ello se sumaría, según trasladan alguns fuentes a elDiario.es, una producción de Toro TV, del grupo Intereconomía, con la cadena pública. Todo ello pese a las garantías de la dirección de que la producción externa sería “100% valenciana”.

Si algún espectador fiel a la televisión pública alcanza a ver los programas hasta los títulos de crédito, varios nombres le resultarán familiares: Sheri Producciones, Emission o Virtual Lemon. Abarcan los magazines más potentes de la televisión (Connexió CV, de la temporada pasada, o Està Passant, el vespertino actual,) y han participado en programas como El Retrovisor y Emergències y retransmisiones especiales como las Campanades. À Punt Media figura como cliente en las webs de sendas productoras.

Las tres empresas forman parte del grupo Séptima Media, tal como figura en su web (no confundir con La Séptima, el canal que ex del Grupo Prisa lanzarán en noviembre), una firma creada en el año 2021 desde Murcia, a cargo del Grupo Zambudio, según consta en el BORME. Grupo Zambudio va adquiriendo en 2021 a varios empresarios, entre ellos Juan Ignacio Gálvez, ahora director de producción de Séptima, según figura en su web.

Grupo Zambudio es un potente conglomerado mediático radicado en Murcia que impulsó Juan Francisco Zambudio y que contó, entre otros, con Marcos de Quinto para impulsar una televisión en la región. Séptima Media presta servicio en Telemadrid (genera las señales de emisión de algunos programas), Aragón TV y la Televisión Gallega, televisiones públicas de comunidades autónomas gobernadas por el PP.

En el año 2022 entra como consejero delegado y presidente de Séptima Media (La Séptima Suma SL) Alejandro Samanes, uno de los fundadores del canal Trece TV a través de UJUE Producciones y exdirectivo de grandes grupos como Mediapro o Secuoya. Mantiene el cargo de presidente hasta julio de 2024. Samanes y Aura coincidieron en Trece TV al menos dos años, entre 2013 y 2015, cuando el primero dejó la dirección. En febrero de 2024 Samanes es nombrado administrador de Virtual Lemon, cargo que mantiene hasta agosto del mismo año; en abril de 2024 es nombrado administrador de Emission Producción Audiovisual (a su vez, propietaria de Virtual Lemon) hasta mayo de 2025. En ambos casos le toma el relevo UJUE Producciones, cuyo administrador único es el propio Samanes. UJUE Producciones también administra Sheri Producciones entre junio de 2024 y junio de 2026, y figura como administradora de La Séptima Suma SL entre julio de 2024 y junio de 2026. Antes que él, en Virtual Lemon figura Zambudio; y en Emission hay varios administradores mancomunados, como el ya citado Gálvez.

El ex de Trece TV se mantiene al frente de estas firmas hasta que de golpe, el 22 y 23 de junio, sale de todas. El control de la empresa lo vuelve a recuperar Zambudio, según consta en el Registro Mercantil. Según publican varios medios, el empresario Samanes va a lanzar un proyecto nuevo, algo que materializa apenas un mes después. El 17 de julio el Boletín Oficial del Registro Mercantil recoge la inscripción de las productoras Six Seven (Madrid), Sis Set (València) y Blanquet, todas a cargo de Samanes. Dos meses más tarde, ya en septiembre, À Punt presenta un nuevo magazin matinal: Obert pel matí, producido en colaboración con Sis Set. En menos de dos meses, la nueva productora “valencianizada” consigue emitir en una las franjas más deseadas de la televisión pública.

Virtual Lemon trabaja con À Punt desde hace años prestando el personal técnico para algunos programas. Esta firma ganó en 2020 uno de los concursos públicos para las unidades móviles —que permiten hacer conexiones en directo y cubrir noticias locales— y realizó la instalación de uno de los platós de la televisión pública. La radiotelevisión pública tiene multitud de formatos externalizados y en algunos casos trabaja de una forma híbrida, como en los magazines, que se ruedan en sus instalaciones de Burjassot y tienen tanto personal de la casa como de las productoras. Según trasladan fuentes de la cadena, desde el pasado año se ha sugerido a productoras que contraten servicios con Virtual Lemon. Según las mismas fuentes, a principios de 2025 a Emission se le adjudica otro lote de unidades móviles, antes a cargo de Mediapro. Asimismo, Sheri Producciones realiza ahora el magazin vespertino, Està Passant, junto a Prime TV (del grupo Prensa Ibérica).

Canal Extremadura estrena este lunes 21 de septiembre su nueva temporada, coincidiendo con el 20 aniversario de la cadena, con cambios en sus informativos, una renovación del magacín matinal y varios estrenos en el prime time. La nueva parrilla combina programas consolidados con nuevos formatos y mantiene como ejes la información, el servicio público y los contenidos vinculados a Extremadura.

Una de las principales novedades estará en los informativos. ‘Extremadura Noticias 2’, la edición de las 20:30 horas, inicia una nueva etapa con Antonio Texeira y María Campos al frente y una apuesta por una narrativa más propia para explicar y contextualizar la actualidad.

En ‘Extremadura Noticias 1’, a las 13:55 horas, continuarán Inmaculada Mateos y Manu Pérez, mientras que Eduardo Amador presentará las ediciones de los fines de semana.

La información deportiva seguirá concentrada en ‘Extremadura Deportes’, con Leticia Antúnez, Fernando Sosa y Óscar Marín, mientras que Carlos Benito, David López Rey, Jesús Teniente y Magda Pavón estarán al frente de ‘El Tiempo’.

La actualidad política también mantiene sus espacios. ‘Asamblea’, presentado por Ana María Ruiz, continuará los sábados a las 12:25 horas, mientras que María Hurtado seguirá al frente de ‘El Foro’, que se emite los jueves a partir de las 20:55 horas.

‘Ahora Extremadura’ cambia su formato

La franja matinal incorpora cambios con ‘Ahora Extremadura’, que presentan Lola Trigoso y Silvia Solano desde las 12:20 horas. El programa refuerza su formato de magacín informativo con más entrevistas, reportajes, gráficos y otros recursos audiovisuales.

El espacio mantendrá además contenidos de servicio público como ‘Iguales’, dedicado a cuestiones relacionadas con la diversidad, la igualdad y la lucha contra la violencia machista.

Antes, a las 13:20 horas, regresará ‘A nuestra salud’, con Noelia López Boluda, que incorpora las secciones ‘Salud viral’, dedicada a comprobar la veracidad de consejos sanitarios difundidos en redes sociales, y ‘Farmacia de guardia’, sobre el uso adecuado de los medicamentos.

También volverán ‘El campo es vida’, de lunes a viernes a las 14:55 horas, y ‘Conexión Extremadura’, desde las 17:30 horas, con actualidad, historias humanas, entretenimiento y conexiones en directo.

Nuevos programas en el prime time

La noche incorpora varias novedades. El lunes 21 de septiembre, a las 22:30 horas, regresa ‘112 en acción’, el docureality que muestra el trabajo de los distintos cuerpos y servicios coordinados por el Centro de Emergencias 112 Extremadura.

Una de las principales novedades será ‘El legado invisible’, con Ana Pecos, cuyo estreno está previsto para el 25 de octubre. El programa utilizará tecnologías como el escaneo 3D, los drones, el mapeo y las recreaciones digitales para mostrar el patrimonio histórico, artístico y cultural extremeño.

El espacio recorrerá monumentos, fortalezas, yacimientos y otros enclaves históricos de la región, conectando su patrimonio con las nuevas tecnologías.

También regresará ‘Muy de Aquí’, con Alicia Senovilla, que afronta su segunda temporada con entrevistas a extremeños vinculados a la cultura, el deporte, la ciencia, la empresa o la comunicación.

Por su parte, Senovilla volverá desde el lunes 21 a presentar ‘Atrápame si puedes’, de lunes a viernes a las 21:30 horas. El concurso tendrá además una edición especial de prime time: ‘Atrápame si puedes: Liga de Campeones’, que se estrenará el domingo 27 de septiembre a las 21:20 horas y reunirá a 25 concursantes destacados de la historia del programa.

Los programas que continúan

La nueva temporada mantiene buena parte de los espacios vinculados al territorio y al servicio público. ‘Territorio Extremadura’ se emitirá los sábados y domingos a las 14:50 horas y contará con programas monográficos sobre cuestiones como las mujeres rurales, la gastronomía, las tradiciones y el futuro del medio rural.

También continúan ‘Escúchame!’, los sábados a las 11:55 horas; ‘Informe Extremadura’, los sábados a las 22:20 horas; ‘Muévete X Extremadura’, los viernes a las 23:30 horas; ‘Cazadores de Lances’, los domingos a las 19:30 horas; ‘Extremadura: Tierra de Toros’, los domingos a las 12:55 horas; y ‘El Lince con Botas 3.0’, los viernes a medianoche.

‘La Besana en Verde’ mantiene igualmente su presencia durante el fin de semana.

La programación coincide con el 20 aniversario de Canal Extremadura, que afronta esta temporada con cambios en algunos de sus formatos y nuevas propuestas sin abandonar una parrilla basada en la información, la divulgación, la cultura, el entretenimiento y los contenidos relacionados con la realidad extremeña.

Castilla-La Mancha Media ha inaugurado la exposición ‘25 Años Latiendo Contigo’, una muestra que recorre el cuarto de siglo de historia de la radiotelevisión autonómica desde el inicio de sus emisiones hasta la actualidad. La exposición, situada en el hall de las instalaciones centrales de CMM en Toledo, recoge los acontecimientos informativos, programas y contenidos que han marcado trayectoria de CMM como hemeroteca audiovisual de la región a lo largo de estos 25 años.

‘25 Años Latiendo Contigo’ es una muestra “concebida por y para los profesionales de Castilla-La Mancha Media, protagonistas fundamentales de la trayectoria del medio de comunicación que han hecho posibles 25 años de información y entretenimiento”, ha explicado el ente público. Así, la exposición destaca “el compromiso y la dedicación de las personas que han trabajado delante y detrás de las cámaras y los micrófonos”.

La muestra ha sido inaugurada por la directora general de CMM, Carmen Amores, y el que fuera primer director general de la Corporación, Jordi García Candau, en un acto que ha contado con la participación de la plantilla de la radiotelevisión regional. También han asistido presentadores de la casa, como Ramón García, Gloria Santoro, Frank Blanco, Sonia González, Raquel Martín Menor, Julián Cano o Mariló Leal, y de la emisora regional, como Óscar Castellanos, Carmen Martín, Judith Mateo, Fernando Chamizo, Roberto Lancha o Manuel Martín de la Vega, entre otros.

Amores ha subrayado la importancia de celebrar esta efeméride de la corporación: “Somos muy afortunados y tenemos el honor de hacer servicio público para esta comunidad”. Además, la directora general ha puesto en valor el compromiso y la dedicación de la plantilla durante estos 25 años: “Tenemos unos profesionales estupendos. Esta casa tiene sentido por el trabajo que todos hacéis cada día”.

Por su parte, García Candau ha recordado con emoción los orígenes de la corporación: “Siento una gran nostalgia de veros a todos los que empezasteis conmigo. La televisión y la radio consiguieron identificar a mucha gente de esta región en su propia televisión y radio”. El primer director general de CMM ha puesto de relieve el papel de la plantilla como una de las principales banderas de la corporación: “La cosa más importante de mi trayectoria profesional fue contar con un capital humano extraordinario”, ha explicado García Candau, quien ha asegurado que los trabajadores son “el mayor valor de esta casa”.

¿Qué refleja la exposición?

La muestra combina material visual y sonoro, reafirmando el carácter audiovisual de la muestra. Así, la exposición se articula en 6 paneles de lectura, 5 de ellos con tres caras cada uno y un sexto con cuatro caras. En las dos últimas caras se incluyen fotografías de los propios profesionales de CMM.

El recorrido comienza los orígenes de Castilla-La Mancha Media, desde las primeras emisiones de la radio y la televisión hasta los primeros informativos, y repasa la evolución del medio de comunicación regional desde el punto de vista técnico a la manera de contar las cosas.

La exposición también muestra cómo ha cambiado la identidad de CMM, a través de los diferentes logos que han representado a la corporación a lo largo de estos 25 años, así como los programas míticos de la historia de esta cadena, como el ‘Tal Como Somos’ o ‘A Tu Vera’, y presentadores que son historia de la televisión, como Constantino Romero, José María Íñigo, Concha Velasco o Jesús Hermida. Un plantel que, según Carmen Amores, es “envidiable” y forma parte de la “historia de la televisión”.

La muestra incorpora los grandes acontecimientos en los que CMM ha estado presente como testigo de la historia de la región, como la Dana, la celebración de los 40 años del Estatuto de Autonomía, o las grandes retransmisiones, como las Turbas, entre otros. El recorrido también hace referencia a la transformación digital que ha experimentado CMM, con la creación de CMMPlay como principal hito.

Asimismo, la exposición pone el foco en los profesionales que hace 25 años daban sus primeros pasos en la pantalla o en la radio y que hoy son profesionales reconocidos por los castellanomanchegos.

La exposición ‘25 Años Latiendo Contigo’ ha sido realizada por profesionales de Castilla-La Mancha Media. Entre ellos se encuentran Verónica Ureta, de Comunicación, encargada de redactar los textos y seleccionar las fotografías; Jacqueline Pereira, de Grafismo, diseñadora de los paneles; Encina Murga; de Documentación, encargada de buscar y recopilar las imágenes de la historia de CMM en los archivos de la casa; y los equipos Técnicos e Informáticos, responsables de la puesta en escena.

Este trabajo reúne cientos de fotografías aportadas por los propios profesionales de CMM, que representan experiencias, recuerdos y acontecimientos informativos compartidos a lo largo de estos 25 años.

El Festival de Televisió de Vitoria-Gasteiz (FesTVal) va lliurar anit el Premi FesTVal-FORTA a La Cuina de Morera, d’À Punt. Este guardó reconeix els espais més destacats de la temporada en les radiotelevisions autonòmiques per la seua vocació de servici públic, proximitat i innovació.

La divulgació gastronòmica i la promoció d’hàbits de vida saludable de La Cuina de Morera, d’À Punt, han sigut reconeguts per la seua contribució a posar en valor la gastronomia mediterrània i acostar a l’audiència una alimentació basada en el producte de proximitat, la cuina tradicional i els hàbits saludables, de la mà del xef Jordi Morera i la nutricionista Ana Sirvent. 

Durant la gal·la el seu presentador i xef, Jordi Morera, va agrair el reconeixement i destacà el paper de la televisió pública valenciana com a altaveu de la gastronomia i la cultura culinària: “Gràcies a À Punt per apostar per la cuina, una de las parts més importants de la vida i, més encara, quan la compartixes amb les persones que estimes”.

El cuiner, s’ha mostrat molt il·lusionat per rebre el premi “que reconeix el programa que fem cada dia amb tant de carinyo”. “La cuina de Morera ja forma part de la meua vida. Són moltes hores cuinant, moltes receptes i moltes anècdotes… i, sobretot, molta gent que ens veu cada dia i que sent el programa com una cosa seua”.

Per a Vicent Puertes, director i productor executiu de La cuina de Morera: “Rebre un premi així ens fa moltíssima il·lusió i ens ompli d’orgull, perquè és un reconeixement a moltes hores de treball i, sobretot, a tota la gent que hi ha darrere de La cuina de Morera i que fa possible el programa cada dia”.

Puertes també assenyala que cal posar en valor l’aposta d’À Punt per crear continguts propis, pròxims i de qualitat. De fet, “el premi reconeix molt bé el que és La cuina de Morera: un programa que entreté, però que, alhora, posa en valor la nostra gastronomia, la dieta mediterrània i els hàbits de vida saludables d’una manera pròxima i natural”.

Junt al programa d’À Punt també han sigut premiats l’espai Ailoviu, de la Radiotelevisió de la Regió de Múrcia (RTRM), pel seu paper com a referent d’entreteniment i proximitat i la cobertura especial de les eleccions autonòmiques del 8-F d’Aragón TV.

Televisión Canaria ha decidido suprimir de su programación uno de sus históricos programas de éxito, el concurso Cógeme si puedes, que presenta el popular y polifacético artista Dani Calero. Los motivos esgrimidos hasta el momento son de tipo económico, aunque el administrador de la cadena, César Toledo, no ha querido confirmarlos a este periódico, como es norma cada vez que se le reclama su versión.

Cógeme si puedes es la adaptación local del formato de Mediapro Atrápame si puedes y su cancelación se produce en un momento en el que el espacio registraba una tendencia positiva de audiencia en la franja vespertina de la cadena autonómica.

Juan Peñas, productor ejecutivo de Mediapro y coordinador de Contenidos Autonómicos y Regionales en The Mediapro Studio, ha respondido que, hasta donde él sabe, “el programa no está cancelado” y que tiene prevista una reunión con la dirección de Televisión Canaria la semana que viene.

Otras fuentes de la productora conocedoras de la cuestión sí han confirmado la cancelación del programa, que les fue comunicada el pasado lunes.

Hasta la fecha, el programa se venía produciendo en los estudios centrales de Mediapro en Zaragoza, donde diversas televisiones autonómicas comparten decorados y equipos técnicos para optimizar costes de producción. El presupuesto por emisión de este concurso se situaba ligeramente por encima de los 5.000 euros.

Esta cancelación se produce cuando la filial de Mediapro en Canarias había planificado el traslado de las grabaciones al archipiélago con el objetivo de simplificar las dinámicas de trabajo y generar actividad económica en el sector audiovisual local. Para ello, la cadena pública evaluó dos escenarios logísticos: usar las instalaciones de Videre, de Editorial Prensa Ibérica, en Arinaga, Gran Canaria, en el plató donde actualmente se realizan programas como El tiempo vuela o Ponte al día; o usar las instalaciones de La Cometa TV en Taco, Tenerife, una nueva nave de aproximadamente 1.000 metros cuadrados que se encuentra en fase de acondicionamiento y a la que está previsto trasladar Hay que verlo, el magacín de tarde más caro de la historia de la televisión autonómica, con un coste de 18.000 euros diarios.

No sin algunas tensiones, la dirección de la cadena se había inclinado inicialmente por Taco alegando que había que trasladar producciones a Tenerife, lo que no sentó bien en la productora vinculada a dos cabeceras periodísticas en Canarias, La Provincia y El Día.

Así que para esquivar tensiones que podrían extenderse a otras productoras influyentes en el contexto audiovisual canario, las opciones de producción interna fueron descartadas alegando la falta de concreción en los plazos de operatividad de los nuevos estudios de Tenerife y a reajustes en la viabilidad presupuestaria y de contratación de la televisión pública. Y el programa origen de las disputas, expulsado de la parrilla. Muerto el perro se acabó la rabia.

El administrador general ha llegado a clamar diciendo que no se puede arriesgar a encargar más producciones sin presupuesto suficiente porque, de lo contrario, habrá de pagar él las consecuencias con su patrimonio.

La retirada de Cógeme si puedes altera la estructura de producción propia que Televisión Canaria mantenía consolidada para sus tardes, compuesta hasta ahora por el mencionado concurso, El tiempo vuela (producido por Videre), el magacín Hay que verlo (La Cometa) y el espacio culinario Como en casa (La Huella).

Por el momento, la dirección de la cadena pública no ha detallado oficialmente qué contenido sustituirá al concurso ni el futuro profesional de su presentador, Dani Calero, dentro del canal autonómico.

“Cuesta casi dos Zendales por legislatura”. Así justificó en 2021 Isabel Díaz Ayuso la aprobación de la ley de Telemadrid que le permitió tumbar a la dirección de entonces. Al año siguiente, en 2022, el PP de Ayuso llevó a cabo una nueva reforma definitiva para hacerse con el control total de la televisión autonómica. Ahora, tras cuatro años de aplicación de la norma, la mayoría absoluta del partido vuelve a pasar su rodillo en la Asamblea de Madrid para aprobar la nueva Carta Básica de la radio y televisión públicas madrileñas, que suprime órganos de control y transparencia y que tendrá una vigencia de ocho años. El movimiento se produce justo en el mismo mes que la Justicia ha reprochado a Ayuso la forma en que se aprobó la ley de 2022: por lectura única y sin posibilidad de enmiendas.

El nuevo documento elimina tres órganos de participación profesional, ciudadana y de transparencia: el Consejo de Redacción, de la Oficina de Participación del Espectador y el Consejo Asesor. El anterior texto, que todavía se puede consultar en la web de Telemadrid, fue aprobado en 2017 con el visto bueno de los partidos de la Asamblea regional y bajo el mandato de Cristina Cifuentes. En esa época fue nombrado como director general José Pablo López, que ahora preside RTVE tras su destitución. En ese texto se dedicaba un capítulo a los órganos de participación, asesoramiento y control dentro del grupo.

La Oficina de Participación del Espectador es el órgano que vela por el derecho de la sociedad madrileña a participar de ella e impulsa la transparencia y el autocontrol mientras que el Consejo de Redacción vela por la independencia, veracidad y calidad de contenidos y está formado por trabajadores de la televisión pública; el Consejo Asesor, el otro órgano suprimido, se encarga de asesorar al Consejo de Administración y emite un informe sobre los principios de programación, la programación en procesos electorales o el pluralismo democrático, entre otros valores.

Ahora, según se establece en el texto recientemente aprobado por la Asamblea de Vallecas, esos tres órganos desaparecen y sus funciones recaerán sobre el Consejo de Administración y el Director General.

Sindicatos como UGT critican los cambios. En declaraciones a elDiario.es, el sindicato denuncia que cuestiones como la independencia se demuestran “con herramientas y con contrapesos”. Por lo que, al eliminar estos órganos, lo que se hace es “quitarle a la ciudadanía y a los propios profesionales la capacidad de vigilar la gestión diaria”. También los partidos de la oposición han afeado el nuevo documento, incluido Vox, que criticó en la Asamblea de Vallecas que ahora Ayuso “se asegura el control absoluto de Telemadrid”.

Profesionales de la información

La nueva Carta Básica integra también otros cambios. En el texto anterior, se establecía de forma explícita que los servicios informativos “sean conformados por profesionales de la información”, mientras que ahora se establece un ligero cambio: “Los servicios informativos serán conformados preferentemente por profesionales de la información”.

Se trata de una leve modificación, pero para UGT esto supone “quedarse a la intemperie”. “El profesional se queda solo frente a la dirección de turno”, critican, además de asegurar que ahora se “abre la puerta de par en par para que se contrate a cualquier persona sin la titulación ni el código deontológico de la profesión”.

Inclusión de la tauromaquia

La tauromaquia entra, las referencias al colectivo LGTBIQ+ se quedan fuera. En el documento de 2019 no había ninguna referencia a la tauromaquia, pero ahora la apuesta de la cadena pública, que duplicó en 2025 su presupuesto para emitir toros, queda reflejada de forma explícita: “Apoyará y promocionará las creaciones y expresiones artísticas y culturales como la música, la danza, el teatro, la literatura, la arquitectura, el cine, la tauromaquia y la ciencia, entre otros”, recogen en cuanto a las funciones de servicio público.

Por contrapartida, se quedan fuera referencias explícitas a ciertos colectivos. Esto es lo que se podía leer en la Carta Básica de 2019: “Huirá de todo tipo de tópicos y estereotipos que promuevan el sexismo, la LGTBifobia, la xenofobia o el racismo. Evitará cualquier tratamiento despectivo referido a cada uno de los colectivos y grupos, mayoritarios o minoritarios, que conforman la sociedad madrileña, al conjunto de la misma, o a otras comunidades y países, y llevando a cabo acciones sistemáticas en favor de la igualdad”.

Además, en otro apartado se puede leer que el “compromiso con la igualdad se extenderá a cualquier colectivo susceptible de exclusión”: “LGTBi, tercera edad, personas con discapacidad, población gitana, inmigrantes, refugiados, excluidos sociales, etc.”, además de hacer referencias explícitas a la “violencia de género”, que ahora se sustituye por “violencia contra la mujer”.

Ya no hay menciones explícitas al colectivo LGTBIQ+ y el párrafo queda reducido a lo siguiente: “En la programación no se incluirá, en ningún caso, contenidos que atenten contra los valores cívicos, que inciten a la violencia, especialmente la violencia contra la mujer y al suicidio, o que normalicen actitudes nocivas como el sexismo, la xenofobia, el racismo o la homofobia, entre otras”.

En este sentido, las críticas vienen por parte de UGT pero también de la oposición. Desde el sindicato consideran que “un medio público tiene que parecerse a la sociedad que lo financia, no a las obsesiones ideológicas de quien gobierna”.

“Así es como se borran las minorías”, opinó el PSOE de Madrid durante el debate de la Carta Básica en la Asamblea regional. “La desinformación es el peor enemigo de las democracias y ustedes son cómplices”, aseguró el diputado Horacio Díez. A pesar de las críticas y las enmiendas presentadas por toda la oposición de Más Madrid, PSOE y Vox, el PP de Ayuso aplicó su mayoría absoluta el pasado mes de junio y acabó dando el visto bueno al nuevo texto.

El reproche de la justicia

La aprobación de la nueva Carta Básica de Radio Televisión se ha producido el mismo mes en que el Tribunal Constitucional ha reprochado al PP de Ayuso la aprobación de la ley de Telemadrid de 2022. La reforma de la ley de 2015 se aprobó por la vía de urgencia en la Asamblea sin debate ni enmiendas y ahora el Constitucional ha estimado el recurso de amparo interpuesto por el PSOE al considerar que el procedimiento vulnera el derecho fundamental de los diputados y diputadas.

Ya en marzo, el Constitucional censuró el procedimiento, y ahora se vuelve a pronunciar en este sentido. En junio de 2022, el entonces secretario general del PSOE-M y portavoz socialista en la Asamblea de Madrid, Juan Lobato, adelantó que su grupo había registrado un recurso a la reforma por considerar que su tramitación se llevó a cabo de “forma absolutamente opaca”. “Pretenden controlar de forma absolutista Telemadrid y ponerla al servicio de la presidenta”, dijo entonces Lobato. Sin embargo, ninguna de las dos decisiones judiciales supone cambio alguno para la reforma de Telemadrid.

En declaraciones remitidas a los medios de comunicación, la secretaria de organización del PSOE de Madrid, Pilar Sánchez Acera, critica que “el PP y Ayuso han hecho de Telemadrid su cortijo particular”: “La degradación a la que han llevado a la televisión pública ha sido dos veces señalada por el Constitucional. Los socialistas volveremos a llevar todo aquello que va contra la independencia de las televisiones públicas”, en este caso, al Tribunal Constitucional.

En rueda de prensa, el portavoz del Gobierno de la Comunidad de Madrid, Miguel Ángel García Martín, aseguró que no había “nada nuevo” con la sentencia y que seguía la misma línea que la anterior de marzo. “Es una cuestión ajena al Gobierno y es ajena a la tramitación de esa ley porque se tramitó con el reglamento que en ese momento estaba en vigor”, aseguró.

“El gran cambio de estos años ha sido la fórmula para elegir al Director General. Al permitir que salga adelante por mayoría absoluta en segunda vuelta, el partido en el Gobierno ya no necesita sentarse a negociar con nadie. No hay consenso; hay imposición”, lamentan desde UGT, que no descartan recuperar los “viernes negros” a la vuelta del verano si “la dirección no rectifica el rumbo”.

La televisión pública de Canarias ha intentado resarcirse este jueves de la acusación de falta de pluralidad que recibió la semana pasada en directo, durante la emisión del programa de debate político La Retranca, por parte de un senador del PSOE. 

Y lo ha hecho en el mismo programa, que dirige y presenta Mayer Trujillo, acusando al senador en cuestión, Jose Antonio Valbuena, de no haber cumplido con su compromiso con el programa y no haberse presentado en el plató, para lo cual apareció una silla vacía como símbolo de esa informalidad.

Es el mismo programa en el que uno de sus contertulios habituales, Francisco Pomares, insultó a ese mismo senador la semana pasada precisamente por quejarse de su falta de pluralidad. “Usted es un malcriado”, le espetó Pomares en cuanto le dieron la palabra sin que nadie le censurara posteriormente esa actitud.

Pues bien, en el programa de este jueves Mayer Trujillo responsabilizó al senador por Tenerife de incumplir un supuesto compromiso de estar en el programa y pidió a un invitado fijo, Alberto Rodrihuez, líder de Drago Canarias, que fuera él quien defendiera la pluralidad de La Retranca.

La versión que maneja tanto el senador Valbuena como el PSOE es radicalmente opuesta a la lanzada por la cadena XX: el senador declinó la invitación desde el viernes pasado, cuando se la formuló la productora del programa, por tener comprometida la tarde del jueves en el Senado, donde presidió la comisión mixta de insularidad.

Pero la versión del PSOE, que La Retranca ni ha confirmado ni desmentido a preguntas de este periódico, se completa con una escaramuza por parte de la televisión pública: para poder ofrecer el plano de la silla vacía en el plató, el programa modificó la fórmula de intervención de la diputada regional del PSOE Elena Mañez, a la que inicialmente se había convocado para que estuviera presencialmente en la mesa de debate, pero el mismo día de emisión del programa se le envió un equipo a su despacho para entrar en modo dúplex.

La reacción del senador afectado se manifestó este viernes en la red social X, donde denunció una “jugada sucia con una silla vacía que supuestamente era para mi.

¡Que valiente son algunos cuando no tienen a nadie delante para que se defienda!

El viernes de la semana pasada comuniqué que ayer era imposible porque tenía que presidir la comisión mixta de insularidad en el Senado“. El post incluye una reproducción dela convocatoria de esa reunión en el Senado y el anuncio de que acudirá el próximo jueves al plató.

“Sé de un lugar/ Para ti/ Abre tu corazón/ Que hoy vengo a buscarte, amor...” La impetuosa voz de Jesús de la Rosa se abre paso en el comienzo de la canción Sé de un lugar, uno de los temas clásicos del grupo de rock andaluz Triana, convertido en himno medio siglo después de su lanzamiento. Ahora, el comunicador Manu Sánchez ha vuelto a ponerlo de moda en su espacio televisivo El perro andaluz para varias generaciones de espectadores, aunque el significado de su letra sigue siendo un misterio o, como mínimo, objeto de especulación.

Cabe recordar que fue en el año 1975 cuando el grupo capitaneado por De la Rosa, junto con el guitarrista Eduardo Rodríguez Rodway y el batería Juan José Palacios, Tele, se dio a conocer dentro y fuera de Sevilla con un álbum deslumbrante titulado El Patio, que vería la luz el 14 de abril de ese año con una memorable portada del artista plástico Máximo Moreno, que sería autor de otras muchas cubiertas de álbumes de rock y flamenco.  

Sé de un lugar es el corte que abre la cara B del álbum, “y uno de los más lineales del disco”, según recuerda el periodista especialista en la música de la época José María Arenzana, responsable del espacio Callejón del rock andaluz en Canal Sur. “Triana graba su primer single en octubre de 1974, y en 1975 se graba esta canción al mismo tiempo que el primer disco de Lole y Manuel y el debut de Goma, donde tocaba Manolo Imán. Curiosamente, en los tres discos se incluyó una canción que tenía los mismos acordes. Así ocurre con Todo es de color de Lole y Manuel, que al parecer surge de un momento de cachondeo entre Manuel Molina y Tele, en el que improvisaron una letra que decía ‘Todo es de Pulpón’ refiriéndose al conocido empresario que los representaba”.

Una historia de amor

A Arenzana le llama la atención que todas las demás canciones del disco, como Abre la puerta, Luminosa mañana o En el lago, aluden “a referencias concretas del momento, pero con mucha sustancia mística ayudada por el LSD al que eran aficionados. 'En el lago', por ejemplo, se inspiró en los lagos del Serrano, cerca de Sevilla, donde se pusieron de tripis hasta los ojos. Sin embargo, 'Sé de un lugar' se desmarca de todo eso: es una canción de amor que habla de construir un espacio, un hogar”. Ello explicaría, entre otras cosas, el llanto de un bebé que se escucha en torno al minuto 3.30 de la canción, y que representaría la presencia y el cuidado de descendencia en casa.         

Gonzalo García Pelayo: “Me parece un tema muy definitorio de las intenciones de Triana, casi programático, de exaltación de la tierra propia, como si esa pertenencia se fusionara con la personalidad esencial de uno. Andalucía en este caso, claro”

Según el periodista, Jesús de la Rosa, al que apodaban El grande por su inusual altura, se había casado con una argentina, a la que conoció en uno de los barcos que el citado mánager Pulpón surtía de músicos a finales de los años 60 para amenizar las veladas haciendo versiones bailables de temas exitosos. El cantante se casó con la muchacha en Madrid, tuvieron hijos y en los primeros años de matrimonio “llevaron una vida muy precaria, pues los contratos escaseaban. Fue por eso que De la Rosa dio tantos tumbos: se apuntó a un grupo de Granada, y fue cantante de Los Bravos tras la deserción de Mike Kennedy, aunque no llegó a grabar ningún disco con ellos, porque decían que tenía demasiado acento andaluz”.

A los mandos de aquella grabación estuvo el productor musical y director de cine Gonzalo García Pelayo, una presencia ubicua en la música del momento desde que en 1975 fundara el sello Gong, trabajando para artistas como Víctor Jara, Silvio Fernández Melgarejo, Luis Pastor, Hilario Camacho, Gualberto, Lole y Manuel o María Jiménez, entre muchos otros. Pero nunca ha olvidado la impresión que le causó Sé de un lugar en el repertorio del grupo sevillano. “Me parece un tema muy definitorio de las intenciones de Triana, casi programático, de exaltación de la tierra propia, como si esa pertenencia se fusionara con la personalidad esencial de uno. Andalucía en este caso, claro”.

Tiempo y lugar fundidos

“La produje y la grabé dos veces”, añade el productor. “La original en el primer disco del grupo y una segunda con Diego Cigala en una versión que también me parece memorable, porque Diego era el único de aquel disco-homenaje que podía competir con Jesús. Siguiendo esta misma idea abrí mi primera película, Manuela, con Sé de un lugar para enmarcar la historia del film en la Andalucía que debía palpitar en todo el film que fue considerado como primera película andaluza de la transición”.

Después de aquel estreno, han sido muchos los que han utilizado este tema como motivo musical, desde una conocida marca de aceite para su anuncio televisivo al mencionado programa de Manu Sánchez, donde sirve para reivindicar “todas las Españas”. Igualmente, la influencia de aquella canción y de aquel disco se extiende a artistas como Camarón, que entendió escuchando a grupos como Triana o Las Grecas que el flamenco podía y debía hacer su propia revolución a través del rock, a los más recientes Derby Motoreta’s Burrito Kachimba, banda sevillana en la que la huella trianera es más que evidente.  

Arenzana, por su parte, asevera que “García Pelayo se quedó alucinado con aquella composición, porque cristalizaba algo que venía propugnando desde la creación del grupo Smash, buscando una música que fundiera el tiempo en que estaban y también el lugar, la Sevilla y la Andalucía de la que habían surgido. El grupo que lo logró plenamente, el gran hacedor de esa fusión, fue Triana”.

El Gobierno valenciano y la dirección de la radiotelevisión pública entierran las oposiciones de À Punt, que llevan años en un limbo, y mantienen a la plantilla en la interinidad. A la par, la cadena pública, controlada por PP y Vox desde hace dos años, comienza nueva etapa con la aprobación de la relación de puestos de trabajo, una reestructuración de la plantilla que ha generado malestar entre los representantes sindicales y a la que se opuso uno de los consejeros.

El Diari Oficial de la Generalitat Valenciana publica este jueves el acuerdo por el que se anulan las ofertas públicas de empleo de la Sociedad Anónima de Medios de Comunicación de la Comunitat Valenciana (SAMC) y de la Corporación, acuerdos adoptados en septiembre de 2025 y el 11 de junio de 2026. Las oposiciones fueron aprobadas por el gobierno del pacto del Botánico entre 2019 y 2023, con cerca de mil personas apuntadas a procesos que apenas han avanzado.

La decisión, que no es una novedad, implica enterrar definitivamente el proyecto —la estructura— de À Punt de la izquierda, tras los cambios en la empresa pública y en la programación. PP y Vox impulsaron un cambio en la ley en el primer año de gobierno de Carlos Mazón, creando una empresa nueva que asumió la corporación y la sociedad anónima, una dualidad que resultaba poco operativa. Las resoluciones recalcan que las pruebas fueron aprobadas “en un momento de coexistencia de dos entidades para la prestación del servicio público de radiodifusión y televisión de ámbito autonómico” y que tenían un plazo que se ha superado con creces. “Fueron concebidas para la cobertura de puestos de trabajo de una estructura bicéfala compuesta por dos entidades diferentes, resulta evidente que aquellas ya no responden a las necesidades de recursos humanos de la CACVSA”, dice el documento.

En las dos resoluciones se anulan las ofertas de 2023 y de 2019. La última, impulsada por el entonces presidente del ente, Miquel Francés, preveía 50 plazas para expertos en redes sociales, comunicación y SEO, documentalistas y asesores en contenidos especializados. La del 2019 contemplaba medio centenar de plazas de técnicos, más de 150 periodistas y numerosos técnicos, operadores de cámara o una decena de asesores lingüísticos. “Todas las convocatorias de las categorías se encuentran en un estado de ejecución muy incipiente, y se ha publicado únicamente el listado provisional de personas admitidas y excluidas”, señala la resolución que las anula. Fuentes de la cadena aseguran que la anulación de las oposiciones no tendrá repercursión sobre la plantilla, más allá de sus expectativas por consolidar una plaza. Como si fuera poco.

A su vez, el DOGV publica también la relación de puestos de trabajo de la Corporación, aprobada el pasado noviembre en el Consejo de Administración y que cuenta con el visto bueno del Gobierno autonómico. Tras pasar por las direcciones generales de Sector Público y Presupuestos, el director del ente, se comunica la resolución adoptada por el director del ente, Francisco Aura, que define la denominación de cada puesto de trabajo, su retribución, la forma de acceso y provisión, la naturaleza del puesto, la adscripción orgánica, el convenio colectivo de aplicación, el lugar de realización, las funciones del puesto y los requisitos de formación para su desempeño.

En la nueva estructura se establece una unidad de recursos lingüísticos, seis lingüistas, cinco jefes de redacción, ocho jefes de edición, un jefe de edición de informativos, cinco coordinadores de área, un centenar de periodista/redactor, una treintena de redactores audiovisuales o cinco periodista/presentador. Se mantiene la jefatura de meteorología y cuatro plazas de meteorólogos, una figura que resultó clave en la cobertura informativa de la dana.

Intersindical denuncia que la dirección “se ha cargado por primera vez plazas ocupadas, una veintena, despachando o forzando salidas”. El sindicato apunta que la política laboral de PP y Vox va a terminar sobrecargando otros departamentos o cubrirá las carencias mediante “externalizaciones en condiciones miserables para trabajadores externos”. Asimismo, el comité de empresa denunció que se van a producir tres despidos, fruto de esa nueva RPT. La Unió de Periodistes Valencians, la principal agrupación profesional del gremio, ha denunciado que el acuerdo que anula las oposiciones “evidencia el fracaso de la gestión de los procesos selectivos de la radiotelevisión pública valenciana durante los últimos ocho años”. La Unió reclama puestos de trabajo estables y “procesos selectivos abiertos y transparentes después de la anulación de las pruebas selectivas”.

La localidad toledana de Yepes ha acogido este martes la nueva temporada del 'El Grand Prix del Verano 2026', donde vecinos y curiosos han llenado su Plaza Mayor para conocer todos los detalles de este programa, de la mano del presentador Ramón García y los copresentadores Lalachus y Gorka Rodríguez.

Los tres conductores del programa y la famosa vaquilla se han hecho fotos con todos aquellos que se lo han pedido, en una jornada en la que el calor no ha frenado el sentimiento de un pueblo que ganó la temporada de 2023 del Grand Prix.

Un programa que representa “la unión de un pueblo”

Además, dos vecinos de Yepes junto a dos periodistas han participado en una pequeña demostración de una de las pruebas del programa, 'Los Pingüinos Matemáticos', en la que, vestidos como estos animales, los participantes tenían que resolver operaciones matemáticas lanzándose al resultado, situado en el suelo, lo más rápido posible.

El alcalde de Yepes, Tomás Arribas, ha destacado que este programa representa la “unión de todo un pueblo”. “Todos unidos trabajando para presentar lo mejor de nuestro pueblo”, ha afirmado el primer edil, que ha señalado que esta puesta de largo coincide con el lanzamiento del cupón de la ONCE con la imagen del municipio, el “Toledillo de la Mancha”.

Por su parte, Ramón García ha mostrado su emoción al presentar el programa, algo que le carga “de gasolina”, y ha señalado que es un formato que representa a todas las generaciones de este país. Además, demuestra, según García, el compromiso de la televisión pública con los pequeños municipios.

Este formato de televisión, en una cadena pública, ha señalado García, da la oportunidad para que “miles de personas” vengan a estos pueblos. “La televisión pública no solo son las noticias, es también entretenimiento”.

Por su lado, Lalachus ha trasladado la “ilusión máxima” que siente por ser partícipe de este programa, el que “más pureza televisiva” tiene, tal y como ha considerado.

Además, la copresentadora ha ensalzado el carácter intergenaracional del formato, confesando que no le cuesta desempeñar las grabaciones del programa.

Una foto de Ramón García

Por su parte, Gorka Rodríguez se ha mostrado emocionado por presentar el formato, pues él es “niño del Grand Prix”, misma emoción que siente al compartir trabajo con Ramón García, que fue su referente cuando era niño.

“Cuando era niño, le mandé una carta y él me contestó con una foto suya firmada. Cuarenta años después comparto plató con él”, ha afirmado Rodríguez, congratulándose de ser el primer hombre que acompaña a García en el Grand Prix.

García les ha dicho a ambos que se siente “orgullo” por trabajar con “dos niños del Grand Prix”.

Por su lado, Wilbur, otro de los protagonistas del Grand Prix, no ha podido acudir a la cita, pero ha mandado a Yepes un afectuoso saludo con un vídeo que se ha proyectado en la plaza del municipio.

La periodista María Eizaguirre ha sido la conductora del acto, donde también han intervenido Carlos Boserman, director general de EuroTV Producciones y Miriam García Corrales, de RTVE. La jornada ha finalizado con unas migas populares y limonada para todo el pueblo.

La alianza RTVs Públicas en Lucha, que agrupa a comités de empresa de los medios públicos de comunicación autonómicos del estado español y algunas secciones sindicales de RTVE, RTVA y RTVMurcia, respalda la convocatoria de huelga registrada por la representación de los trabajadores de la Radiotelevisión pública Canaria (RTVC) para las jornadas del 11 y 12 de junio, en las que el papa León XIV visitará las islas de Gran Canaria y Tenerife.

La alianza explica que esta huelga, aunque responde a una concreta conflictividad laboral, hay que enmarcarla en la movilización (Miércoles Negros) que desde hace ya más de 9 meses mantiene el personal de los medios de comunicación públicos canarios ante la inminente aprobación de la Ley del Sector Audiovisual de Canarias, “altamente lesiva”, en opinión de las personas trabajadoras, para la pervivencia del servicio público.

La representación legal de la plantilla ha presentado al gobierno de Coalición Canaria y PP propuestas de enmiendas a la Ley para intentar garantizar unas horas mínimas de informativos y que la programación no se externalice. El personal de RTVC reclama también un Consejo de Informativos que actúe como contrapeso a “la manipulación y a las injerencias políticas” que padecen, medida demandada también a nivel estatal por todas los comités de empresa que integran la Plataforma RTVs Públicas en Lucha, de la que los canarios y canarias forman parte.  

En el reciente II Encuentro de Comités de RTVs Públicas en Lucha, celebrado el pasado mes de marzo en Sevilla, todos las representaciones legales participantes coincidieron en diagnosticar la situación límite en los medios públicos a causa de las injerencias políticas, la falta de herramientas como los consejos de informativos para atajar la manipulación informativa y la creciente privatización de contenidos e incluso áreas completas en los medios públicos de todo el estado. 

El preaviso de huelga en RTVC está siendo, además, “silenciado” por los informativos de la Televisión Canaria, lo que pone en evidencia el “secuestro del servicio público en las islas”. Las trabajadoras y trabajadores esperan movimientos por parte del administrador general de RTVC para que medie con el gobierno canario y que se pueda producir un acercamiento antes de las fechas de huelga, para evitar la inestabilidad del servicio público, que podría verse agravada de aprobarse el nuevo texto de la Ley sin modificaciones el próximo 9 de julio.  

Desde la Plataforma RTVs Públicas en Lucha se hace un llamamiento a todas las trabajadoras a parar los dos días de huelga como medida de presión para “evitar un cambio en la ley audiovisual canaria que podría suponer de facto la privatización parcial o casi total de los medios públicos canarios, con el objetivo sin duda de facilitar aún más las injerencias políticas”.  

La Plataforma Radiotelevisiones Públicas en Lucha está integrada por los comités de la Corporación de Servizos Audiovisuais de Galicia (CSAG), RTVA (Canal Sur-Andalucía), RadioTelevisión de Madrid, EiTB (Euskadi), RTPA (Asturias), Canal Extremadura, Radio Televisión Canaria, Castilla-La Mancha Media, Chip Audiovisual (Informativos Aragón TVG), TV3 (CCMA) de Catalunya, IB3 (EPRTVIB) de Illes Balears y À Punt (Comunitat Valenciana), así como las secciones sindicales de CGT RTVE, CCOO RTVE, CCOO RTM-ORM (Murcia) y CGT RTVA.

No hay día sin un incendio en Radio Televisión Canaria (RTVC). El de este viernes lo ha provocado uno de los dos subdirectores de Informativos de Televisión Canaria, Samuel López, durante un vídeo emitido en un programa magazine de la cadena en el que responde a un cuestionario sobre “los mejores soldados” que tiene a su disposición “para cada misión” periodística. El comité intercentros del ente público reaccionó este mismo viernes descalificando mediante un comunicado esa acción por considerarla “un desprecio” hacia el resto de la plantilla al señalar los que considera los mejores dentro de un colectivo de 450 personas.

En el vídeo se pregunta a López sobre qué profesionales cree que son mejores para determinadas funciones periodísticas, desde conseguir una exclusiva a cubrir mejor un suceso o hacer un mejor directo. Da nombres y apellidos mientras se sobreimpresionan en pantalla las fotografías de los mencionados. El comité intercentros no descalifica a las personas mencionadas por el subdirector de Informativos ni discute su valía, pero sí cree que les hace “un flaco favor”.

Los representantes de los trabajadores incluso estiman que ese pronunciamiento público de un cargo con responsabilidades en el ente puede ser ilegal “ya que en estos tiempos de conflicto no nos parece ajustado a derecho que públicamente señale, de una manera totalmente subjetiva a quienes considera los mejores”. El conflicto al que se refieren los representantes de la plantilla en su comunicado es el que mantienen frente al Gobierno en contra de la nueva Ley Audiovisual y la privatización de los servicios informativos de la casa.

Además, de calificar de “muy grave” la emisión de ese vídeo, sostiene que “pone en duda la capacidad del también compañero Samuel López para gestionar y dirigir una plantilla de 450 personas. Este hecho en sí, también señala directamente a quien lo designó para ese puesto”, el administrador general, César Toledo. 

Por eso, el comité intercentros exige “ responsabilidades” y “que se abandone definitivamente esta idea de falta de respeto continúo hacía la mayoría de los profesionales de la casa”. 

Llueve sobre mojado

Samuel López es el subdirector de Informativos con sede en la redacción de Santa Cruz de Tenerife, lo que explicaría que en su selección de los mejores profesionales de la casa se haya referido mayoritariamente a periodistas adscritos a ese centro, aunque cita a dos editoras del de Las Palmas de Gran Canaria. No incluye en su selección a nadie destinado en las islas no capitalinas y casi todas las personas escogidas por él son de reciente o muy reciente incorporación, lo que a los ojos de un miembro del comité intercentros consultado por este periódico, tiene un claro tinte edadista de desprecio hacia los más veteranos.

Samuel López, que recibió las felicitaciones públicas del administrador general de RTVC por la dirección del despliegue informativo con motivo de la crisis sanitaria del Hondius, también ha sido criticado internamente por haber sido el responsable de que la televisión pública diera varias noticias falsas o sin contrastar debidamente, como la del psiquiatra que se quitó su equipo de protección al abandonar una guagua de traslado de pasajeros del crucero.

La versión de Samuel López

Puestos en contacto con Samuel López, esta es su versión sobre lo ocurrido: “Creo que se sobreentiende que el vídeo entra dentro del ámbito del humor, esparcimiento… algo menos serio para dar a conocer a la redacción por dentro, siempre sin ánimo de ofender a nadie. Y si alguien se ha ofendido, pido disculpas”.

“No sé si me conoces, pero yo soy redactor, llevo poco en este puesto. Estoy aquí de paso, aspiro a seguir siendo redactor y desde esa perspectiva hice el vídeo”.

“Me gustaría destacar que creo que algunos miembros del comité están tomando una deriva de señalamiento a sus propios compañeros y que no beneficia a nadie”.

Para el Partido Popular de Alberto Núñez Feijóo, RTVE es “Tele Pedro”. El ente público que desde hace meses registra las mejores audiencias de los últimos lustros es, a juicio de los populares, “propaganda 'sanchista' pagada por todos los españoles”, hasta el punto de que el partido ha utilizado su mayoría absoluta en el Senado para crear una comisión de investigación en el Senado sobre RTVE, la séptima comisión de este tipo creada en lo que va de legislatura en la Cámara Alta. Pero mientras el equipo de Feijóo pone el grito en el cielo por los programas y contenidos de la televisión estatal, el PP controla con mano de hierro las televisiones autonómicas de las comunidades en las que gobierna, donde acumula quejas y denuncias, no solo por el trato a sus respectivos trabajadores, sino también por la politización y la manipulación de sus contenidos, siempre para favorecer los intereses de la derecha.

Uno de los ejemplos más paradigmáticos es el de Telemadrid, la televisión pública madrileña que ha llegado a difundir noticias falsas de pseudomedios contra el Gobierno y minimiza los escándalos de la presidenta autonómica, Isabel Díaz Ayuso. A todo ello se suman las recientes purgas de periodistas que se resisten a repetir las consignas de la Puerta del Sol, mientras Telemadrid se encuentra hundida en audiencias, especialmente desde que la controla el Ejecutivo autonómico.

El asalto de Ayuso a Telemadrid culminó hace unos años, en 2022, cuando el PP impulsó una segunda reforma de la ley de Radio Televisión Pública solo nueve meses después de la anterior gracias al apoyo de Vox. De esta forma, sorteaba el último escollo que le quedaba para nombrar a un director general definitivo en Telemadrid sin la necesidad de consensuarlo con el resto de partidos, como ocurría hasta entonces.

El elegido fue José Antonio Sánchez, un reconocido militante del PP —así lo admitió en el Congreso cuando con el Gobierno de Rajoy presidió RTVE— que en su mandato acumula varios titulares. Entre sus hazañas están el corte de la programación para retransmitir en directo la boda del alcalde, José Luis Martínez-Almeida, el envío de un reportero para hacer preguntas a Ayuso en el desfile del pasado 12 de octubre orientadas a atacar a Pedro Sánchez o la cobertura mediática de los viajes de la presidenta a ciudades como Nueva York.

El Tribunal Constitucional estimó hace un mes el recurso de amparo que presentó el PSOE contra la reforma de 2022 que permitió al PP controlar Telemadrid sin el resto de las fuerzas políticas de la comunidad. La sentencia anuló los acuerdos de la Mesa y el Pleno de la Asamblea de Madrid y reconoció que se vulneró el derecho fundamental de los diputados recurrentes, aunque no entró a valorar el contenido de la reforma, solo su procedimiento. Pero este no es el único toque de atención de los tribunales al control de Ayuso de la televisión pública. En 2023, el Supremo declaró ilegal la purga de la presidenta autonómica y obligó a indemnizar al exdirector de informativos, Jon Ariztimuño, por un despido que la Justicia ahora considera improcedente.

Otras salidas forzosas de distintos cargos también fueron ejecutadas de forma regular. José Antonio Sánchez fue el responsable de un ERE por el que despidió al 74% de la plantilla, 860 trabajadores, todo ello con el fin de sacar de los despachos a la dirección y cargos intermedios que habían llegado en 2015 tras el acuerdo del PP de Cristina Cifuentes con Ciudadanos.

Audiencias hundidas en la TVG

Como con Telemadrid, en el caso de la Televisión de Galicia (TVG) la audiencia se ha convertido en la peor pesadilla de sus responsables y del gobierno de la Xunta de Alfonso Rueda. 2024 (8,6% de share) y 2025 (8,4%) fueron los dos años con menos espectadores en sus cuatro décadas de vida, pero la caída no se frena: en marzo se quedó en el 7,5% —segundo mes más bajo de toda su historia— y en abril aún más bajo, el 7,4%. Acostumbrada a ser segunda en la FORTA (la organización que agrupa a todas las televisiones autonómicas), solo por detrás de la todopoderosa TV3 de Catalunya, es a día de hoy sexta entre las autonómicas y la cuarta opción para los espectadores gallegos.

La dirección de la CSAG —antigua CRTVG— ha declarado una guerra abierta a los audímetros. En un comportamiento inédito en las televisiones, ha decidido abrazarse a un EGM que sí la coloca de primera mientras rechaza las mediciones de Fifty5Blue, a quien acusan de “desviaciones” que han sancionado. Los cambios constantes en la programación —el último previsto, la sustitución del vespertino Quen anda aí? por una versión galaica de La tarde de Juan Y Medio en Canal Sur—, de momento, no han conseguido invertir una tendencia que provocó incluso un toque de atención público del presidente de la Xunta. La única excepción a esa tendencia parece ser el paso del late night Land Rober a un formato diario, de lunes a jueves, en competencia con La Revuelta y El Hormiguero.

Mientras, la línea informativa marcada por las acusaciones de manipulación —los venres negros de Defende a Galega superan ya los 400— arrastra en esa caída a los telexornais. La última polémica ha sido el tratamiento de la moción de censura de Lugo. Presentadores y periodistas tiran una y otra vez de eufemismos para evitar llamar tránsfuga a la exconcejala socialista que entregará la alcaldía al PP, evitan ofrecer cualquier contexto de las circunstancias del Ayuntamiento —donde han muerto tres concejales socialistas, incluida la alcaldesa, en poco más de un año— y dan voz a plataformas vecinales próximas a los populares creadas de forma exprés para respaldar una iniciativa que ha provocado un enorme rechazo ciudadano.

La consagración de este modelo —con el nombramiento como directora xeral de la que ha sido responsable de las noticias durante los últimos ocho años, Concepción Pombo— viene acompañada de reveses judiciales, como la condena en el TSXG a la corporación por represaliar con un traslado forzoso a una periodista crítica. Una situación que vivieron varias compañeras, por lo que el fallo podría no ser el último.

Todo esto sucede cuando la ley que impulsó el PP para efectuar en solitario el relevo en la dirección xeral —sin necesitar una mayoría cualificada en el Parlamento— aún no ha cumplido su primer año de vida. El texto borraba de un plumazo órganos de control previstos en la anterior norma —como el consejo de informativos o el comité de redacción— y que nunca habían llegado a funcionar. El Consello de Administración, por su parte, que debe renovarse en julio, lleva siete meses “bloqueando” la cobertura de la vacante en representación del PSdeG.

“Dictado de noticias” en À Punt

En la Comunitat Valenciana, el 25 de abril de 2018, apenas cuatro años y medio después de que la señal de Canal 9 se fuera a negro por orden del Gobierno del popular Alberto Fabra, el Consell del Botànic (formado por PSPV y Compromís, con el apoyo parlamentario de Podemos) echaba a andar de nuevo la nueva radiotelevisión valenciana: À Punt. Pero con la llegada de nuevo a la Generalitat del PP, con Vox como compañero de viaje, la derecha y la extrema derecha maniobraron para hacerse con el control del ente público autonómico.

Una de las primeras medidas adoptadas por el nuevo Gobierno del PP y Vox fue la aprobación de la nueva ley de la Corporación Audiovisual de la Comunitat Valenciana, lo que fue criticado tanto por la oposición como por la Unió de Periodistes, que lo considera “una vuelta al modelo de televisión partidista, sin control independiente de su contenido”.

Además, los periodistas de la cadena han denunciado reiteradamente la manipulación, las presiones y el “dictado de noticias” por parte de la dirección de informativos, cuya gestión han llegado a reprobar. La toma de decisiones controvertidas, como entregar un programa en horario de máxima audiencia al actor y expolítico Toni Cantó —espacio que fue cancelado por sus audiencias irrelevantes— o programar una corrida de toros histórica coincidiendo con la masiva manifestación que pedía la dimisión del expresident Carlos Mazón con motivo del primer aniversario de la dana del 29 de octubre de 2024, han provocado una pérdida del prestigio y las audiencias de À Punt (a excepción de momentos puntuales, como las Fallas), cuyos informativos han perdido el pulso frente a la programación territorial de RTVE.

Protestas y dimisiones en Canal Sur

La contratación de cinco redactores para Canal Sur al margen de las bolsas de trabajo o de otros mecanismos reglados de selección fue en febrero el penúltimo polvorín en la Radio Televisión Andaluza. El Comité Intercentros (órgano sindical que representa colectivamente a toda la plantilla) denunció la contratación “a dedo” y acusó a la dirección de atentar contra las expectativas de estabilidad de los trabajadores de Canal Sur. Pero la denuncia de los sindicatos fue más allá del ámbito laboral, ya que vienen acusando a la dirección de crear una “redacción paralela para imponer su sesgo informativo”.

Los sindicatos amagaron con una huelga en Canal Sur hace poco más de un año para reivindicar mejores condiciones laborales de los cámaras y que se cubran las bajas de personal, pero la desconvocaron a pocas horas del 28 de febrero, cuando estaba prevista.

El Consejo Profesional de Canal Sur ha denunciado en los últimos años la línea informativa adoptada por la dirección del ente público, a la que ha acusado de relegar temas relevantes para Andalucía pero espinosos para el Gobierno de Juan Manuel Moreno, como la gestión de los incendios, las listas de espera sanitaria o los errores en la aplicación del programa de cribado de cáncer de mama, dando prioridad a asuntos de menor relevancia u otros de alcance nacional que encajan mejor en los intereses del PP. El Consejo Profesional dimitió en bloque el pasado octubre denunciando una “estrategia” para devaluar sus funciones.

De cara a la cobertura de las elecciones, RTVA ha propuesto celebrar un debate 'a cinco' con los candidatos de los cinco partidos que cuentan actualmente con representación parlamentaria el lunes 11 de mayo, y ocho debates de ámbito provincial cuatro días antes, el jueves 7. El pasado miércoles ha trascendido que se han convocado paros parciales los días 11, 12 y 14 de mayo, posponiendo el inicio de nuevas protestas para favorecer la negociación previa. Han sido más de dos meses de protestas diarias, cuyo mayor exponente han sido las concentraciones de los #MartesNegros.

Un exdiputado del PP como presentador en Aragón

En Aragón, las denuncias por la politización en la cadena autonómica han sido numerosas desde la llegada del PP al poder en 2023. Bajo el mando de los populares, la nueva dirección eligió para conducir uno de los programas de mayor contenido político, el Buenos Días Aragón, a un exdiputado valenciano del PP durante tras legislaturas, Manuel Gómez. Además, en septiembre de 2024 fue elegida como directora de informativos la periodista Elena García, de sesgo conservador y sin vínculos previos con la comunidad autónoma. García dimitió el pasado mes de diciembre por desavenencias con su equipo. Ha sido sustituida por el periodista aragonés Javier de Sola.

Tampoco el diseño de contenidos se ha librado de controversias. Hace tres meses, por ejemplo, se supo que Aragón TV premiaba con un programa a un veterano humorista habitual presentador de actos del PP y que en uno de ellos desveló una anécdota personal que vivió con Pilar Alegría, que le confundió con el futbolista Nayim. Además, la cadena se gastó más de 200.000 euros en retransmitir los toros de la Feria de San Isidro de Madrid del año pasado, algo criticado por IU al ser “ajeno a la cultura y territorio aragonés”. La Corporación Aragonesa de Radio y Televisión (CARTV) volvió recientemente a adjudicar al grupo Henneo —el grupo empresarial que aúna al Heraldo de Aragón y otros medios como 20 minutos— la gran mayoría de los contenidos de la cadena.

Un exmilitante 'popular' dirige la televisión balear

También en Illes Balears, la radiotelevisión pública, IB3, atraviesa una etapa marcada por acusaciones de control político: el nombramiento de Josep Codony (exmilitante del PP) como director general del ente en 2025 vino acompañado de críticas de la oposición por falta de consenso. En los últimos meses, la oposición ha denunciado un deterioro del clima laboral y el bloqueo del proceso de integración del personal de informativos, acusando al Govern de Marga Prohens —que cuenta con el apoyo externo de Vox— de querer convertir la televisión en un medio alineado con su agenda política.

Una de las últimas polémicas tuvo lugar el 23 de abril, cuando Codony fue cuestionado en el Parlament balear por el uso del término “ilegales” en los informativos de IB3 al hablar de materia migratoria. Frente a ello, el director general defendió el “criterio profesional” de la cadena. La tensión fue tal que la comisión tuvo que interrumpirse momentáneamente por las quejas de los diputados, que acusaron a IB3 de no mantener una perspectiva neutral y de amplificar el relato del Govern en materia migratoria. Codony insistió en negar un uso del lenguaje con intenciones ideológicas.

En el ámbito laboral, IB3 ha abierto un nuevo frente con la constitución en abril de 2026 de la mesa negociadora de su convenio colectivo, un proceso que afecta a más de 400 trabajadores. Los empleados, por su parte, continúan exigiendo unas mejoras que se reclaman desde hace más de veinte años, cuando IB3 comenzó sus emisiones. El pasado mes de septiembre, el PSOE de las islas denunció presuntas “amenazas y coacciones” de Codony a los trabajadores que se concentraron durante un acto para reclamar su integración. El director general negó que se dirigiera con tal actitud hacia ellos.

En términos de audiencia, IB3 mantiene una posición modesta pero estable en 2026, con cuotas mensuales en torno al 5%–5,3%, sin que ello haya supuesto cambios estructurales en su peso dentro del sistema audiovisual. Su relevancia como medio de proximidad contrasta con un creciente debate sobre su independencia editorial, en un escenario donde la estabilidad de audiencia convive con una elevada conflictividad política y laboral en el seno del ente.

Una 'tele Mañueco' sin audiencias

El de Castilla y León es un caso peculiar. La comunidad cuenta con una televisión autonómica privada, pero financiada con dinero público. Radio Televisión Castilla y León es una corporación formada por dos grupos mediáticos, Promecal, del empresario burgalés Antonio Miguel Méndez Pozo, y Edigrup, del leonés José Luis Ulibarri. La Junta de Castilla y León otorga cada año una subvención directa que oscila entre los 20 y los 25 millones de euros, no hay una cantidad fija. De esta manera, sin saber qué presupuesto tienen cada año o incluso si se va a tener, la televisión pende siempre de un hilo.

En cuanto a su manejo político, la televisión es conocida por la salida del director de informativos en 2021 por orden del presidente de la Junta, Alfonso Fernández Mañueco, o la ocultación de las condenas y juicios que arrastra uno de sus propietarios, José Luis Ulibarri, por el caso Gürtel. En los últimos años, un buen número de periodistas ha dejado la televisión al tiempo que los sindicatos denunciaban injerencias políticas en los informativos de la cadena.

La conocida como 'tele Mañueco' tiene una baja audiencia en una comunidad con 2,4 millones de habitantes. Con dos canales distintos, uno local (para cada una de las nueve provincias) y otro autonómico, la discreta audiencia podría dividirse si finalmente se adjudica una nueva licencia para otra televisión privada tras el concurso que convocó la Junta y que aún no se ha resuelto a pesar de que hay un solo licitador. El gobierno autonómico ha asegurado que subvencionaría a la nueva tele con la misma partida que a la actual si las condiciones son las mismas.

Control ininterrumpido del PP en Murcia

También en Murcia la gestión de La 7 está externalizada desde 2015, cuando el Gobierno regional del PP adjudicó el contrato al Grupo Secuoya en una licitación que desde el primer momento generó polémica: la empresa ganadora presentó la segunda oferta más cara y varias competidoras recurrieron el proceso judicialmente alegando “evidentes arbitrariedades e irregularidades” en la adjudicación, recursos que fueron desestimados por los tribunales. Desde entonces, el canal ha permanecido en manos de Secuoya: al vencer el primer contrato en 2020, la pandemia y los recursos judiciales de empresas competidoras obligaron a firmar acuerdos de emergencia antes de adjudicarle un segundo contrato en 2022. Ya está en tramitación un nuevo contrato para el periodo 2027-2032 que rondará los 100 millones de euros de dinero público.

En términos de audiencia, la cadena ha pasado de un 4,4% de cuota en 2022 a un 3,1% en 2024, situándose en la parte baja del ranking de televisiones autonómicas españolas. Las denuncias de injerencia política van más allá de la influencia informal sobre los contenidos. El director general de La 7, Antonio Peñarrubia, está casado con Mar Moreno, secretaria general de la Presidencia del Gobierno regional de Fernando López Miras con rango de consejera. A ello se añade que en marzo de 2024 fue elegido director del ente público Radiotelevisión de la Región de Murcia Juan Antonio de Heras, exconsejero del PP en Murcia.

El Partido Popular lleva en el poder en Murcia desde 1995, lo que convierte este caso en uno de los ejemplos más longevos de control político ininterrumpido sobre una televisión pública autonómica. La externalización del servicio, lejos de blindar a la redacción de presiones, las facilita: al no ser empleados públicos con estatuto propio, los periodistas de La 7 carecen del marco de protección que tienen sus homólogos en cadenas autonómicas con plantilla directa. La ley reguladora de los medios públicos en Murcia es, además, una de las que menos exige en términos de mayorías cualificadas para elegir a los responsables del ente, lo que permite al partido gobernante colocar a sus afines sin necesidad de consenso con la oposición.

Los problemas de externalización en la Televisión Canaria

Desde sus inicios, la Televisión Canaria —incluida en el ente público Radio Televisión Canaria y creada en 1998— ha estado rodeada de polémica por diferentes motivos y de distinta intensidad. La acusación más generalizada es que es utilizada por el Gobierno de turno para la propaganda política y el tapado de sus vergüenzas, y como ha sido Coalición Canaria la que ha ocupado el poder durante más tiempo (más de 30 años), es el partido que más ha cargado con esa crítica, aunque ahora el Ejecutivo autonómico lo comparte también con el PP.

La polémica actual está centrada en dos frentes. El primero, la campaña del comité intercentros de Televisión Canaria contra lo que llama externalización de los programas informativos a manos de productoras ajenas a la casa, generalmente grandes medios de comunicación locales. Se refieren a Editorial Prensa Ibérica (La Provincia y El Día), a través de su productora Videre, y de Inforcasa (Canarias7), a través de Videoreport Canarias. Ambas se llevan la mayor parte del presupuesto de producciones externas por las tiras diarias de magazines que hacen por la mañana y por la tarde. La plantilla sostiene que la actual ley audiovisual que se tramita en el Parlamento canario incide en esa tendencia a la externalización.

El otro frente que tiene abierto el Gobierno canario con la tele pública está en su dirección. Ya no existe la figura del director o directora general, que se sustituyó en el anterior mandato por la de administrador único y ahora ha pasado a administrador general con la llegada de César Toledo, que se presenta como periodista especializado en comunicación no verbal. Inicialmente el Gobierno de Clavijo se lo impuso a la anterior administradora única con la excusa de que necesitaba un director de Medios y Contenidos, lo que en realidad escondía a un comisario político que hizo que María Méndez, la administradora única, se marchara de inmediato. Ahora Toledo es el administrador general y está procediendo a una auténtica escabechina sobre cualquiera que él no considere que está a la altura de la nueva dirección.

Sin tertulias durante la negociación PP-Vox en Extremadura

El control de la televisión pública también ha formado parte de las negociaciones de gobierno en Extremadura entre PP y Vox. La extrema derecha exigía garantías para pilotar el canal regional y el PSOE ya advirtió del riesgo de que la televisión fuera “moneda de cambio” en las conversaciones de las derechas que fructificaron en la investidura de María Guardiola. Finalmente el canal público no formó parte del acuerdo así que está por ver cómo lo gestiona el equipo de Guardiola en esta nueva legislatura.

Recientemente, PSOE y Unidas por Extremadura denunciaron que Canal Extremadura eliminara las tertulias políticas en las que participan portavoces de todos los grupos parlamentarios durante los cuatro meses de negociación del PP y Vox. Además, la portavoz de Unidas, Irene de Miguel, ha criticado “la parrilla más rancia que se recuerda” en la región.

*Con información de África Gelardo, Luís Pardo, Miguel Giménez, Javier Ramajo, Luis Faci, Esther Ballesteros, Antonio Vega, Erena Calvo, Carlos Sosa y Santiago Manchado.

Las Nuevas Generaciones del PP madrileño han atacado a RTVE este jueves en su cuenta de X a raíz de la medida anunciada por el nuevo primer ministro húngaro, Péter Magyar, para suspender temporalmente la emisión de informativos en los medios de comunicación públicos hasta que dejen de ser “propaganda” de Viktor Orbán.

La cantera joven de Isabel Díaz Ayuso ha augurado el mismo futuro para la radiotelevisión pública española: “RTVE... calienta que sales”, han escrito en una publicación en respuesta a la noticia sobre Hungría.

En el post, la cuenta adjunta imágenes de Silvia Intxaurrondo, presentadora de 'La Hora de la 1', y Javier Ruiz de 'Mañaneros 360', señalándoles y calificándoles de “propagandistas oficiales del régimen”. “Le (sic) quedan dos días”, añaden.