Televisión Canaria ha decidido suprimir de su programación uno de sus históricos programas de éxito, el concurso Cógeme si puedes, que presenta el popular y polifacético artista Dani Calero. Los motivos esgrimidos hasta el momento son de tipo económico, aunque el administrador de la cadena, César Toledo, no ha querido confirmarlos a este periódico, como es norma cada vez que se le reclama su versión.

Cógeme si puedes es la adaptación local del formato de Mediapro Atrápame si puedes y su cancelación se produce en un momento en el que el espacio registraba una tendencia positiva de audiencia en la franja vespertina de la cadena autonómica.

Juan Peñas, productor ejecutivo de Mediapro y coordinador de Contenidos Autonómicos y Regionales en The Mediapro Studio, ha respondido que, hasta donde él sabe, “el programa no está cancelado” y que tiene prevista una reunión con la dirección de Televisión Canaria la semana que viene.

Otras fuentes de la productora conocedoras de la cuestión sí han confirmado la cancelación del programa, que les fue comunicada el pasado lunes.

Hasta la fecha, el programa se venía produciendo en los estudios centrales de Mediapro en Zaragoza, donde diversas televisiones autonómicas comparten decorados y equipos técnicos para optimizar costes de producción. El presupuesto por emisión de este concurso se situaba ligeramente por encima de los 5.000 euros.

Esta cancelación se produce cuando la filial de Mediapro en Canarias había planificado el traslado de las grabaciones al archipiélago con el objetivo de simplificar las dinámicas de trabajo y generar actividad económica en el sector audiovisual local. Para ello, la cadena pública evaluó dos escenarios logísticos: usar las instalaciones de Videre, de Editorial Prensa Ibérica, en Arinaga, Gran Canaria, en el plató donde actualmente se realizan programas como El tiempo vuela o Ponte al día; o usar las instalaciones de La Cometa TV en Taco, Tenerife, una nueva nave de aproximadamente 1.000 metros cuadrados que se encuentra en fase de acondicionamiento y a la que está previsto trasladar Hay que verlo, el magacín de tarde más caro de la historia de la televisión autonómica, con un coste de 18.000 euros diarios.

No sin algunas tensiones, la dirección de la cadena se había inclinado inicialmente por Taco alegando que había que trasladar producciones a Tenerife, lo que no sentó bien en la productora vinculada a dos cabeceras periodísticas en Canarias, La Provincia y El Día.

Así que para esquivar tensiones que podrían extenderse a otras productoras influyentes en el contexto audiovisual canario, las opciones de producción interna fueron descartadas alegando la falta de concreción en los plazos de operatividad de los nuevos estudios de Tenerife y a reajustes en la viabilidad presupuestaria y de contratación de la televisión pública. Y el programa origen de las disputas, expulsado de la parrilla. Muerto el perro se acabó la rabia.

El administrador general ha llegado a clamar diciendo que no se puede arriesgar a encargar más producciones sin presupuesto suficiente porque, de lo contrario, habrá de pagar él las consecuencias con su patrimonio.

La retirada de Cógeme si puedes altera la estructura de producción propia que Televisión Canaria mantenía consolidada para sus tardes, compuesta hasta ahora por el mencionado concurso, El tiempo vuela (producido por Videre), el magacín Hay que verlo (La Cometa) y el espacio culinario Como en casa (La Huella).

Por el momento, la dirección de la cadena pública no ha detallado oficialmente qué contenido sustituirá al concurso ni el futuro profesional de su presentador, Dani Calero, dentro del canal autonómico.

“Cuesta casi dos Zendales por legislatura”. Así justificó en 2021 Isabel Díaz Ayuso la aprobación de la ley de Telemadrid que le permitió tumbar a la dirección de entonces. Al año siguiente, en 2022, el PP de Ayuso llevó a cabo una nueva reforma definitiva para hacerse con el control total de la televisión autonómica. Ahora, tras cuatro años de aplicación de la norma, la mayoría absoluta del partido vuelve a pasar su rodillo en la Asamblea de Madrid para aprobar la nueva Carta Básica de la radio y televisión públicas madrileñas, que suprime órganos de control y transparencia y que tendrá una vigencia de ocho años. El movimiento se produce justo en el mismo mes que la Justicia ha reprochado a Ayuso la forma en que se aprobó la ley de 2022: por lectura única y sin posibilidad de enmiendas.

El nuevo documento elimina tres órganos de participación profesional, ciudadana y de transparencia: el Consejo de Redacción, de la Oficina de Participación del Espectador y el Consejo Asesor. El anterior texto, que todavía se puede consultar en la web de Telemadrid, fue aprobado en 2017 con el visto bueno de los partidos de la Asamblea regional y bajo el mandato de Cristina Cifuentes. En esa época fue nombrado como director general José Pablo López, que ahora preside RTVE tras su destitución. En ese texto se dedicaba un capítulo a los órganos de participación, asesoramiento y control dentro del grupo.

La Oficina de Participación del Espectador es el órgano que vela por el derecho de la sociedad madrileña a participar de ella e impulsa la transparencia y el autocontrol mientras que el Consejo de Redacción vela por la independencia, veracidad y calidad de contenidos y está formado por trabajadores de la televisión pública; el Consejo Asesor, el otro órgano suprimido, se encarga de asesorar al Consejo de Administración y emite un informe sobre los principios de programación, la programación en procesos electorales o el pluralismo democrático, entre otros valores.

Ahora, según se establece en el texto recientemente aprobado por la Asamblea de Vallecas, esos tres órganos desaparecen y sus funciones recaerán sobre el Consejo de Administración y el Director General.

Sindicatos como UGT critican los cambios. En declaraciones a elDiario.es, el sindicato denuncia que cuestiones como la independencia se demuestran “con herramientas y con contrapesos”. Por lo que, al eliminar estos órganos, lo que se hace es “quitarle a la ciudadanía y a los propios profesionales la capacidad de vigilar la gestión diaria”. También los partidos de la oposición han afeado el nuevo documento, incluido Vox, que criticó en la Asamblea de Vallecas que ahora Ayuso “se asegura el control absoluto de Telemadrid”.

Profesionales de la información

La nueva Carta Básica integra también otros cambios. En el texto anterior, se establecía de forma explícita que los servicios informativos “sean conformados por profesionales de la información”, mientras que ahora se establece un ligero cambio: “Los servicios informativos serán conformados preferentemente por profesionales de la información”.

Se trata de una leve modificación, pero para UGT esto supone “quedarse a la intemperie”. “El profesional se queda solo frente a la dirección de turno”, critican, además de asegurar que ahora se “abre la puerta de par en par para que se contrate a cualquier persona sin la titulación ni el código deontológico de la profesión”.

Inclusión de la tauromaquia

La tauromaquia entra, las referencias al colectivo LGTBIQ+ se quedan fuera. En el documento de 2019 no había ninguna referencia a la tauromaquia, pero ahora la apuesta de la cadena pública, que duplicó en 2025 su presupuesto para emitir toros, queda reflejada de forma explícita: “Apoyará y promocionará las creaciones y expresiones artísticas y culturales como la música, la danza, el teatro, la literatura, la arquitectura, el cine, la tauromaquia y la ciencia, entre otros”, recogen en cuanto a las funciones de servicio público.

Por contrapartida, se quedan fuera referencias explícitas a ciertos colectivos. Esto es lo que se podía leer en la Carta Básica de 2019: “Huirá de todo tipo de tópicos y estereotipos que promuevan el sexismo, la LGTBifobia, la xenofobia o el racismo. Evitará cualquier tratamiento despectivo referido a cada uno de los colectivos y grupos, mayoritarios o minoritarios, que conforman la sociedad madrileña, al conjunto de la misma, o a otras comunidades y países, y llevando a cabo acciones sistemáticas en favor de la igualdad”.

Además, en otro apartado se puede leer que el “compromiso con la igualdad se extenderá a cualquier colectivo susceptible de exclusión”: “LGTBi, tercera edad, personas con discapacidad, población gitana, inmigrantes, refugiados, excluidos sociales, etc.”, además de hacer referencias explícitas a la “violencia de género”, que ahora se sustituye por “violencia contra la mujer”.

Ya no hay menciones explícitas al colectivo LGTBIQ+ y el párrafo queda reducido a lo siguiente: “En la programación no se incluirá, en ningún caso, contenidos que atenten contra los valores cívicos, que inciten a la violencia, especialmente la violencia contra la mujer y al suicidio, o que normalicen actitudes nocivas como el sexismo, la xenofobia, el racismo o la homofobia, entre otras”.

En este sentido, las críticas vienen por parte de UGT pero también de la oposición. Desde el sindicato consideran que “un medio público tiene que parecerse a la sociedad que lo financia, no a las obsesiones ideológicas de quien gobierna”.

“Así es como se borran las minorías”, opinó el PSOE de Madrid durante el debate de la Carta Básica en la Asamblea regional. “La desinformación es el peor enemigo de las democracias y ustedes son cómplices”, aseguró el diputado Horacio Díez. A pesar de las críticas y las enmiendas presentadas por toda la oposición de Más Madrid, PSOE y Vox, el PP de Ayuso aplicó su mayoría absoluta el pasado mes de junio y acabó dando el visto bueno al nuevo texto.

El reproche de la justicia

La aprobación de la nueva Carta Básica de Radio Televisión se ha producido el mismo mes en que el Tribunal Constitucional ha reprochado al PP de Ayuso la aprobación de la ley de Telemadrid de 2022. La reforma de la ley de 2015 se aprobó por la vía de urgencia en la Asamblea sin debate ni enmiendas y ahora el Constitucional ha estimado el recurso de amparo interpuesto por el PSOE al considerar que el procedimiento vulnera el derecho fundamental de los diputados y diputadas.

Ya en marzo, el Constitucional censuró el procedimiento, y ahora se vuelve a pronunciar en este sentido. En junio de 2022, el entonces secretario general del PSOE-M y portavoz socialista en la Asamblea de Madrid, Juan Lobato, adelantó que su grupo había registrado un recurso a la reforma por considerar que su tramitación se llevó a cabo de “forma absolutamente opaca”. “Pretenden controlar de forma absolutista Telemadrid y ponerla al servicio de la presidenta”, dijo entonces Lobato. Sin embargo, ninguna de las dos decisiones judiciales supone cambio alguno para la reforma de Telemadrid.

En declaraciones remitidas a los medios de comunicación, la secretaria de organización del PSOE de Madrid, Pilar Sánchez Acera, critica que “el PP y Ayuso han hecho de Telemadrid su cortijo particular”: “La degradación a la que han llevado a la televisión pública ha sido dos veces señalada por el Constitucional. Los socialistas volveremos a llevar todo aquello que va contra la independencia de las televisiones públicas”, en este caso, al Tribunal Constitucional.

En rueda de prensa, el portavoz del Gobierno de la Comunidad de Madrid, Miguel Ángel García Martín, aseguró que no había “nada nuevo” con la sentencia y que seguía la misma línea que la anterior de marzo. “Es una cuestión ajena al Gobierno y es ajena a la tramitación de esa ley porque se tramitó con el reglamento que en ese momento estaba en vigor”, aseguró.

“El gran cambio de estos años ha sido la fórmula para elegir al Director General. Al permitir que salga adelante por mayoría absoluta en segunda vuelta, el partido en el Gobierno ya no necesita sentarse a negociar con nadie. No hay consenso; hay imposición”, lamentan desde UGT, que no descartan recuperar los “viernes negros” a la vuelta del verano si “la dirección no rectifica el rumbo”.

La televisión pública de Canarias ha intentado resarcirse este jueves de la acusación de falta de pluralidad que recibió la semana pasada en directo, durante la emisión del programa de debate político La Retranca, por parte de un senador del PSOE. 

Y lo ha hecho en el mismo programa, que dirige y presenta Mayer Trujillo, acusando al senador en cuestión, Jose Antonio Valbuena, de no haber cumplido con su compromiso con el programa y no haberse presentado en el plató, para lo cual apareció una silla vacía como símbolo de esa informalidad.

Es el mismo programa en el que uno de sus contertulios habituales, Francisco Pomares, insultó a ese mismo senador la semana pasada precisamente por quejarse de su falta de pluralidad. “Usted es un malcriado”, le espetó Pomares en cuanto le dieron la palabra sin que nadie le censurara posteriormente esa actitud.

Pues bien, en el programa de este jueves Mayer Trujillo responsabilizó al senador por Tenerife de incumplir un supuesto compromiso de estar en el programa y pidió a un invitado fijo, Alberto Rodrihuez, líder de Drago Canarias, que fuera él quien defendiera la pluralidad de La Retranca.

La versión que maneja tanto el senador Valbuena como el PSOE es radicalmente opuesta a la lanzada por la cadena XX: el senador declinó la invitación desde el viernes pasado, cuando se la formuló la productora del programa, por tener comprometida la tarde del jueves en el Senado, donde presidió la comisión mixta de insularidad.

Pero la versión del PSOE, que La Retranca ni ha confirmado ni desmentido a preguntas de este periódico, se completa con una escaramuza por parte de la televisión pública: para poder ofrecer el plano de la silla vacía en el plató, el programa modificó la fórmula de intervención de la diputada regional del PSOE Elena Mañez, a la que inicialmente se había convocado para que estuviera presencialmente en la mesa de debate, pero el mismo día de emisión del programa se le envió un equipo a su despacho para entrar en modo dúplex.

La reacción del senador afectado se manifestó este viernes en la red social X, donde denunció una “jugada sucia con una silla vacía que supuestamente era para mi.

¡Que valiente son algunos cuando no tienen a nadie delante para que se defienda!

El viernes de la semana pasada comuniqué que ayer era imposible porque tenía que presidir la comisión mixta de insularidad en el Senado“. El post incluye una reproducción dela convocatoria de esa reunión en el Senado y el anuncio de que acudirá el próximo jueves al plató.

“Sé de un lugar/ Para ti/ Abre tu corazón/ Que hoy vengo a buscarte, amor...” La impetuosa voz de Jesús de la Rosa se abre paso en el comienzo de la canción Sé de un lugar, uno de los temas clásicos del grupo de rock andaluz Triana, convertido en himno medio siglo después de su lanzamiento. Ahora, el comunicador Manu Sánchez ha vuelto a ponerlo de moda en su espacio televisivo El perro andaluz para varias generaciones de espectadores, aunque el significado de su letra sigue siendo un misterio o, como mínimo, objeto de especulación.

Cabe recordar que fue en el año 1975 cuando el grupo capitaneado por De la Rosa, junto con el guitarrista Eduardo Rodríguez Rodway y el batería Juan José Palacios, Tele, se dio a conocer dentro y fuera de Sevilla con un álbum deslumbrante titulado El Patio, que vería la luz el 14 de abril de ese año con una memorable portada del artista plástico Máximo Moreno, que sería autor de otras muchas cubiertas de álbumes de rock y flamenco.  

Sé de un lugar es el corte que abre la cara B del álbum, “y uno de los más lineales del disco”, según recuerda el periodista especialista en la música de la época José María Arenzana, responsable del espacio Callejón del rock andaluz en Canal Sur. “Triana graba su primer single en octubre de 1974, y en 1975 se graba esta canción al mismo tiempo que el primer disco de Lole y Manuel y el debut de Goma, donde tocaba Manolo Imán. Curiosamente, en los tres discos se incluyó una canción que tenía los mismos acordes. Así ocurre con Todo es de color de Lole y Manuel, que al parecer surge de un momento de cachondeo entre Manuel Molina y Tele, en el que improvisaron una letra que decía ‘Todo es de Pulpón’ refiriéndose al conocido empresario que los representaba”.

Una historia de amor

A Arenzana le llama la atención que todas las demás canciones del disco, como Abre la puerta, Luminosa mañana o En el lago, aluden “a referencias concretas del momento, pero con mucha sustancia mística ayudada por el LSD al que eran aficionados. 'En el lago', por ejemplo, se inspiró en los lagos del Serrano, cerca de Sevilla, donde se pusieron de tripis hasta los ojos. Sin embargo, 'Sé de un lugar' se desmarca de todo eso: es una canción de amor que habla de construir un espacio, un hogar”. Ello explicaría, entre otras cosas, el llanto de un bebé que se escucha en torno al minuto 3.30 de la canción, y que representaría la presencia y el cuidado de descendencia en casa.         

Gonzalo García Pelayo: “Me parece un tema muy definitorio de las intenciones de Triana, casi programático, de exaltación de la tierra propia, como si esa pertenencia se fusionara con la personalidad esencial de uno. Andalucía en este caso, claro”

Según el periodista, Jesús de la Rosa, al que apodaban El grande por su inusual altura, se había casado con una argentina, a la que conoció en uno de los barcos que el citado mánager Pulpón surtía de músicos a finales de los años 60 para amenizar las veladas haciendo versiones bailables de temas exitosos. El cantante se casó con la muchacha en Madrid, tuvieron hijos y en los primeros años de matrimonio “llevaron una vida muy precaria, pues los contratos escaseaban. Fue por eso que De la Rosa dio tantos tumbos: se apuntó a un grupo de Granada, y fue cantante de Los Bravos tras la deserción de Mike Kennedy, aunque no llegó a grabar ningún disco con ellos, porque decían que tenía demasiado acento andaluz”.

A los mandos de aquella grabación estuvo el productor musical y director de cine Gonzalo García Pelayo, una presencia ubicua en la música del momento desde que en 1975 fundara el sello Gong, trabajando para artistas como Víctor Jara, Silvio Fernández Melgarejo, Luis Pastor, Hilario Camacho, Gualberto, Lole y Manuel o María Jiménez, entre muchos otros. Pero nunca ha olvidado la impresión que le causó Sé de un lugar en el repertorio del grupo sevillano. “Me parece un tema muy definitorio de las intenciones de Triana, casi programático, de exaltación de la tierra propia, como si esa pertenencia se fusionara con la personalidad esencial de uno. Andalucía en este caso, claro”.

Tiempo y lugar fundidos

“La produje y la grabé dos veces”, añade el productor. “La original en el primer disco del grupo y una segunda con Diego Cigala en una versión que también me parece memorable, porque Diego era el único de aquel disco-homenaje que podía competir con Jesús. Siguiendo esta misma idea abrí mi primera película, Manuela, con Sé de un lugar para enmarcar la historia del film en la Andalucía que debía palpitar en todo el film que fue considerado como primera película andaluza de la transición”.

Después de aquel estreno, han sido muchos los que han utilizado este tema como motivo musical, desde una conocida marca de aceite para su anuncio televisivo al mencionado programa de Manu Sánchez, donde sirve para reivindicar “todas las Españas”. Igualmente, la influencia de aquella canción y de aquel disco se extiende a artistas como Camarón, que entendió escuchando a grupos como Triana o Las Grecas que el flamenco podía y debía hacer su propia revolución a través del rock, a los más recientes Derby Motoreta’s Burrito Kachimba, banda sevillana en la que la huella trianera es más que evidente.  

Arenzana, por su parte, asevera que “García Pelayo se quedó alucinado con aquella composición, porque cristalizaba algo que venía propugnando desde la creación del grupo Smash, buscando una música que fundiera el tiempo en que estaban y también el lugar, la Sevilla y la Andalucía de la que habían surgido. El grupo que lo logró plenamente, el gran hacedor de esa fusión, fue Triana”.

El Gobierno valenciano y la dirección de la radiotelevisión pública entierran las oposiciones de À Punt, que llevan años en un limbo, y mantienen a la plantilla en la interinidad. A la par, la cadena pública, controlada por PP y Vox desde hace dos años, comienza nueva etapa con la aprobación de la relación de puestos de trabajo, una reestructuración de la plantilla que ha generado malestar entre los representantes sindicales y a la que se opuso uno de los consejeros.

El Diari Oficial de la Generalitat Valenciana publica este jueves el acuerdo por el que se anulan las ofertas públicas de empleo de la Sociedad Anónima de Medios de Comunicación de la Comunitat Valenciana (SAMC) y de la Corporación, acuerdos adoptados en septiembre de 2025 y el 11 de junio de 2026. Las oposiciones fueron aprobadas por el gobierno del pacto del Botánico entre 2019 y 2023, con cerca de mil personas apuntadas a procesos que apenas han avanzado.

La decisión, que no es una novedad, implica enterrar definitivamente el proyecto —la estructura— de À Punt de la izquierda, tras los cambios en la empresa pública y en la programación. PP y Vox impulsaron un cambio en la ley en el primer año de gobierno de Carlos Mazón, creando una empresa nueva que asumió la corporación y la sociedad anónima, una dualidad que resultaba poco operativa. Las resoluciones recalcan que las pruebas fueron aprobadas “en un momento de coexistencia de dos entidades para la prestación del servicio público de radiodifusión y televisión de ámbito autonómico” y que tenían un plazo que se ha superado con creces. “Fueron concebidas para la cobertura de puestos de trabajo de una estructura bicéfala compuesta por dos entidades diferentes, resulta evidente que aquellas ya no responden a las necesidades de recursos humanos de la CACVSA”, dice el documento.

En las dos resoluciones se anulan las ofertas de 2023 y de 2019. La última, impulsada por el entonces presidente del ente, Miquel Francés, preveía 50 plazas para expertos en redes sociales, comunicación y SEO, documentalistas y asesores en contenidos especializados. La del 2019 contemplaba medio centenar de plazas de técnicos, más de 150 periodistas y numerosos técnicos, operadores de cámara o una decena de asesores lingüísticos. “Todas las convocatorias de las categorías se encuentran en un estado de ejecución muy incipiente, y se ha publicado únicamente el listado provisional de personas admitidas y excluidas”, señala la resolución que las anula. Fuentes de la cadena aseguran que la anulación de las oposiciones no tendrá repercursión sobre la plantilla, más allá de sus expectativas por consolidar una plaza. Como si fuera poco.

A su vez, el DOGV publica también la relación de puestos de trabajo de la Corporación, aprobada el pasado noviembre en el Consejo de Administración y que cuenta con el visto bueno del Gobierno autonómico. Tras pasar por las direcciones generales de Sector Público y Presupuestos, el director del ente, se comunica la resolución adoptada por el director del ente, Francisco Aura, que define la denominación de cada puesto de trabajo, su retribución, la forma de acceso y provisión, la naturaleza del puesto, la adscripción orgánica, el convenio colectivo de aplicación, el lugar de realización, las funciones del puesto y los requisitos de formación para su desempeño.

En la nueva estructura se establece una unidad de recursos lingüísticos, seis lingüistas, cinco jefes de redacción, ocho jefes de edición, un jefe de edición de informativos, cinco coordinadores de área, un centenar de periodista/redactor, una treintena de redactores audiovisuales o cinco periodista/presentador. Se mantiene la jefatura de meteorología y cuatro plazas de meteorólogos, una figura que resultó clave en la cobertura informativa de la dana.

Intersindical denuncia que la dirección “se ha cargado por primera vez plazas ocupadas, una veintena, despachando o forzando salidas”. El sindicato apunta que la política laboral de PP y Vox va a terminar sobrecargando otros departamentos o cubrirá las carencias mediante “externalizaciones en condiciones miserables para trabajadores externos”. Asimismo, el comité de empresa denunció que se van a producir tres despidos, fruto de esa nueva RPT. La Unió de Periodistes Valencians, la principal agrupación profesional del gremio, ha denunciado que el acuerdo que anula las oposiciones “evidencia el fracaso de la gestión de los procesos selectivos de la radiotelevisión pública valenciana durante los últimos ocho años”. La Unió reclama puestos de trabajo estables y “procesos selectivos abiertos y transparentes después de la anulación de las pruebas selectivas”.

La localidad toledana de Yepes ha acogido este martes la nueva temporada del 'El Grand Prix del Verano 2026', donde vecinos y curiosos han llenado su Plaza Mayor para conocer todos los detalles de este programa, de la mano del presentador Ramón García y los copresentadores Lalachus y Gorka Rodríguez.

Los tres conductores del programa y la famosa vaquilla se han hecho fotos con todos aquellos que se lo han pedido, en una jornada en la que el calor no ha frenado el sentimiento de un pueblo que ganó la temporada de 2023 del Grand Prix.

Un programa que representa “la unión de un pueblo”

Además, dos vecinos de Yepes junto a dos periodistas han participado en una pequeña demostración de una de las pruebas del programa, 'Los Pingüinos Matemáticos', en la que, vestidos como estos animales, los participantes tenían que resolver operaciones matemáticas lanzándose al resultado, situado en el suelo, lo más rápido posible.

El alcalde de Yepes, Tomás Arribas, ha destacado que este programa representa la “unión de todo un pueblo”. “Todos unidos trabajando para presentar lo mejor de nuestro pueblo”, ha afirmado el primer edil, que ha señalado que esta puesta de largo coincide con el lanzamiento del cupón de la ONCE con la imagen del municipio, el “Toledillo de la Mancha”.

Por su parte, Ramón García ha mostrado su emoción al presentar el programa, algo que le carga “de gasolina”, y ha señalado que es un formato que representa a todas las generaciones de este país. Además, demuestra, según García, el compromiso de la televisión pública con los pequeños municipios.

Este formato de televisión, en una cadena pública, ha señalado García, da la oportunidad para que “miles de personas” vengan a estos pueblos. “La televisión pública no solo son las noticias, es también entretenimiento”.

Por su lado, Lalachus ha trasladado la “ilusión máxima” que siente por ser partícipe de este programa, el que “más pureza televisiva” tiene, tal y como ha considerado.

Además, la copresentadora ha ensalzado el carácter intergenaracional del formato, confesando que no le cuesta desempeñar las grabaciones del programa.

Una foto de Ramón García

Por su parte, Gorka Rodríguez se ha mostrado emocionado por presentar el formato, pues él es “niño del Grand Prix”, misma emoción que siente al compartir trabajo con Ramón García, que fue su referente cuando era niño.

“Cuando era niño, le mandé una carta y él me contestó con una foto suya firmada. Cuarenta años después comparto plató con él”, ha afirmado Rodríguez, congratulándose de ser el primer hombre que acompaña a García en el Grand Prix.

García les ha dicho a ambos que se siente “orgullo” por trabajar con “dos niños del Grand Prix”.

Por su lado, Wilbur, otro de los protagonistas del Grand Prix, no ha podido acudir a la cita, pero ha mandado a Yepes un afectuoso saludo con un vídeo que se ha proyectado en la plaza del municipio.

La periodista María Eizaguirre ha sido la conductora del acto, donde también han intervenido Carlos Boserman, director general de EuroTV Producciones y Miriam García Corrales, de RTVE. La jornada ha finalizado con unas migas populares y limonada para todo el pueblo.

La alianza RTVs Públicas en Lucha, que agrupa a comités de empresa de los medios públicos de comunicación autonómicos del estado español y algunas secciones sindicales de RTVE, RTVA y RTVMurcia, respalda la convocatoria de huelga registrada por la representación de los trabajadores de la Radiotelevisión pública Canaria (RTVC) para las jornadas del 11 y 12 de junio, en las que el papa León XIV visitará las islas de Gran Canaria y Tenerife.

La alianza explica que esta huelga, aunque responde a una concreta conflictividad laboral, hay que enmarcarla en la movilización (Miércoles Negros) que desde hace ya más de 9 meses mantiene el personal de los medios de comunicación públicos canarios ante la inminente aprobación de la Ley del Sector Audiovisual de Canarias, “altamente lesiva”, en opinión de las personas trabajadoras, para la pervivencia del servicio público.

La representación legal de la plantilla ha presentado al gobierno de Coalición Canaria y PP propuestas de enmiendas a la Ley para intentar garantizar unas horas mínimas de informativos y que la programación no se externalice. El personal de RTVC reclama también un Consejo de Informativos que actúe como contrapeso a “la manipulación y a las injerencias políticas” que padecen, medida demandada también a nivel estatal por todas los comités de empresa que integran la Plataforma RTVs Públicas en Lucha, de la que los canarios y canarias forman parte.  

En el reciente II Encuentro de Comités de RTVs Públicas en Lucha, celebrado el pasado mes de marzo en Sevilla, todos las representaciones legales participantes coincidieron en diagnosticar la situación límite en los medios públicos a causa de las injerencias políticas, la falta de herramientas como los consejos de informativos para atajar la manipulación informativa y la creciente privatización de contenidos e incluso áreas completas en los medios públicos de todo el estado. 

El preaviso de huelga en RTVC está siendo, además, “silenciado” por los informativos de la Televisión Canaria, lo que pone en evidencia el “secuestro del servicio público en las islas”. Las trabajadoras y trabajadores esperan movimientos por parte del administrador general de RTVC para que medie con el gobierno canario y que se pueda producir un acercamiento antes de las fechas de huelga, para evitar la inestabilidad del servicio público, que podría verse agravada de aprobarse el nuevo texto de la Ley sin modificaciones el próximo 9 de julio.  

Desde la Plataforma RTVs Públicas en Lucha se hace un llamamiento a todas las trabajadoras a parar los dos días de huelga como medida de presión para “evitar un cambio en la ley audiovisual canaria que podría suponer de facto la privatización parcial o casi total de los medios públicos canarios, con el objetivo sin duda de facilitar aún más las injerencias políticas”.  

La Plataforma Radiotelevisiones Públicas en Lucha está integrada por los comités de la Corporación de Servizos Audiovisuais de Galicia (CSAG), RTVA (Canal Sur-Andalucía), RadioTelevisión de Madrid, EiTB (Euskadi), RTPA (Asturias), Canal Extremadura, Radio Televisión Canaria, Castilla-La Mancha Media, Chip Audiovisual (Informativos Aragón TVG), TV3 (CCMA) de Catalunya, IB3 (EPRTVIB) de Illes Balears y À Punt (Comunitat Valenciana), así como las secciones sindicales de CGT RTVE, CCOO RTVE, CCOO RTM-ORM (Murcia) y CGT RTVA.

No hay día sin un incendio en Radio Televisión Canaria (RTVC). El de este viernes lo ha provocado uno de los dos subdirectores de Informativos de Televisión Canaria, Samuel López, durante un vídeo emitido en un programa magazine de la cadena en el que responde a un cuestionario sobre “los mejores soldados” que tiene a su disposición “para cada misión” periodística. El comité intercentros del ente público reaccionó este mismo viernes descalificando mediante un comunicado esa acción por considerarla “un desprecio” hacia el resto de la plantilla al señalar los que considera los mejores dentro de un colectivo de 450 personas.

En el vídeo se pregunta a López sobre qué profesionales cree que son mejores para determinadas funciones periodísticas, desde conseguir una exclusiva a cubrir mejor un suceso o hacer un mejor directo. Da nombres y apellidos mientras se sobreimpresionan en pantalla las fotografías de los mencionados. El comité intercentros no descalifica a las personas mencionadas por el subdirector de Informativos ni discute su valía, pero sí cree que les hace “un flaco favor”.

Los representantes de los trabajadores incluso estiman que ese pronunciamiento público de un cargo con responsabilidades en el ente puede ser ilegal “ya que en estos tiempos de conflicto no nos parece ajustado a derecho que públicamente señale, de una manera totalmente subjetiva a quienes considera los mejores”. El conflicto al que se refieren los representantes de la plantilla en su comunicado es el que mantienen frente al Gobierno en contra de la nueva Ley Audiovisual y la privatización de los servicios informativos de la casa.

Además, de calificar de “muy grave” la emisión de ese vídeo, sostiene que “pone en duda la capacidad del también compañero Samuel López para gestionar y dirigir una plantilla de 450 personas. Este hecho en sí, también señala directamente a quien lo designó para ese puesto”, el administrador general, César Toledo. 

Por eso, el comité intercentros exige “ responsabilidades” y “que se abandone definitivamente esta idea de falta de respeto continúo hacía la mayoría de los profesionales de la casa”. 

Llueve sobre mojado

Samuel López es el subdirector de Informativos con sede en la redacción de Santa Cruz de Tenerife, lo que explicaría que en su selección de los mejores profesionales de la casa se haya referido mayoritariamente a periodistas adscritos a ese centro, aunque cita a dos editoras del de Las Palmas de Gran Canaria. No incluye en su selección a nadie destinado en las islas no capitalinas y casi todas las personas escogidas por él son de reciente o muy reciente incorporación, lo que a los ojos de un miembro del comité intercentros consultado por este periódico, tiene un claro tinte edadista de desprecio hacia los más veteranos.

Samuel López, que recibió las felicitaciones públicas del administrador general de RTVC por la dirección del despliegue informativo con motivo de la crisis sanitaria del Hondius, también ha sido criticado internamente por haber sido el responsable de que la televisión pública diera varias noticias falsas o sin contrastar debidamente, como la del psiquiatra que se quitó su equipo de protección al abandonar una guagua de traslado de pasajeros del crucero.

La versión de Samuel López

Puestos en contacto con Samuel López, esta es su versión sobre lo ocurrido: “Creo que se sobreentiende que el vídeo entra dentro del ámbito del humor, esparcimiento… algo menos serio para dar a conocer a la redacción por dentro, siempre sin ánimo de ofender a nadie. Y si alguien se ha ofendido, pido disculpas”.

“No sé si me conoces, pero yo soy redactor, llevo poco en este puesto. Estoy aquí de paso, aspiro a seguir siendo redactor y desde esa perspectiva hice el vídeo”.

“Me gustaría destacar que creo que algunos miembros del comité están tomando una deriva de señalamiento a sus propios compañeros y que no beneficia a nadie”.

Para el Partido Popular de Alberto Núñez Feijóo, RTVE es “Tele Pedro”. El ente público que desde hace meses registra las mejores audiencias de los últimos lustros es, a juicio de los populares, “propaganda 'sanchista' pagada por todos los españoles”, hasta el punto de que el partido ha utilizado su mayoría absoluta en el Senado para crear una comisión de investigación en el Senado sobre RTVE, la séptima comisión de este tipo creada en lo que va de legislatura en la Cámara Alta. Pero mientras el equipo de Feijóo pone el grito en el cielo por los programas y contenidos de la televisión estatal, el PP controla con mano de hierro las televisiones autonómicas de las comunidades en las que gobierna, donde acumula quejas y denuncias, no solo por el trato a sus respectivos trabajadores, sino también por la politización y la manipulación de sus contenidos, siempre para favorecer los intereses de la derecha.

Uno de los ejemplos más paradigmáticos es el de Telemadrid, la televisión pública madrileña que ha llegado a difundir noticias falsas de pseudomedios contra el Gobierno y minimiza los escándalos de la presidenta autonómica, Isabel Díaz Ayuso. A todo ello se suman las recientes purgas de periodistas que se resisten a repetir las consignas de la Puerta del Sol, mientras Telemadrid se encuentra hundida en audiencias, especialmente desde que la controla el Ejecutivo autonómico.

El asalto de Ayuso a Telemadrid culminó hace unos años, en 2022, cuando el PP impulsó una segunda reforma de la ley de Radio Televisión Pública solo nueve meses después de la anterior gracias al apoyo de Vox. De esta forma, sorteaba el último escollo que le quedaba para nombrar a un director general definitivo en Telemadrid sin la necesidad de consensuarlo con el resto de partidos, como ocurría hasta entonces.

El elegido fue José Antonio Sánchez, un reconocido militante del PP —así lo admitió en el Congreso cuando con el Gobierno de Rajoy presidió RTVE— que en su mandato acumula varios titulares. Entre sus hazañas están el corte de la programación para retransmitir en directo la boda del alcalde, José Luis Martínez-Almeida, el envío de un reportero para hacer preguntas a Ayuso en el desfile del pasado 12 de octubre orientadas a atacar a Pedro Sánchez o la cobertura mediática de los viajes de la presidenta a ciudades como Nueva York.

El Tribunal Constitucional estimó hace un mes el recurso de amparo que presentó el PSOE contra la reforma de 2022 que permitió al PP controlar Telemadrid sin el resto de las fuerzas políticas de la comunidad. La sentencia anuló los acuerdos de la Mesa y el Pleno de la Asamblea de Madrid y reconoció que se vulneró el derecho fundamental de los diputados recurrentes, aunque no entró a valorar el contenido de la reforma, solo su procedimiento. Pero este no es el único toque de atención de los tribunales al control de Ayuso de la televisión pública. En 2023, el Supremo declaró ilegal la purga de la presidenta autonómica y obligó a indemnizar al exdirector de informativos, Jon Ariztimuño, por un despido que la Justicia ahora considera improcedente.

Otras salidas forzosas de distintos cargos también fueron ejecutadas de forma regular. José Antonio Sánchez fue el responsable de un ERE por el que despidió al 74% de la plantilla, 860 trabajadores, todo ello con el fin de sacar de los despachos a la dirección y cargos intermedios que habían llegado en 2015 tras el acuerdo del PP de Cristina Cifuentes con Ciudadanos.

Audiencias hundidas en la TVG

Como con Telemadrid, en el caso de la Televisión de Galicia (TVG) la audiencia se ha convertido en la peor pesadilla de sus responsables y del gobierno de la Xunta de Alfonso Rueda. 2024 (8,6% de share) y 2025 (8,4%) fueron los dos años con menos espectadores en sus cuatro décadas de vida, pero la caída no se frena: en marzo se quedó en el 7,5% —segundo mes más bajo de toda su historia— y en abril aún más bajo, el 7,4%. Acostumbrada a ser segunda en la FORTA (la organización que agrupa a todas las televisiones autonómicas), solo por detrás de la todopoderosa TV3 de Catalunya, es a día de hoy sexta entre las autonómicas y la cuarta opción para los espectadores gallegos.

La dirección de la CSAG —antigua CRTVG— ha declarado una guerra abierta a los audímetros. En un comportamiento inédito en las televisiones, ha decidido abrazarse a un EGM que sí la coloca de primera mientras rechaza las mediciones de Fifty5Blue, a quien acusan de “desviaciones” que han sancionado. Los cambios constantes en la programación —el último previsto, la sustitución del vespertino Quen anda aí? por una versión galaica de La tarde de Juan Y Medio en Canal Sur—, de momento, no han conseguido invertir una tendencia que provocó incluso un toque de atención público del presidente de la Xunta. La única excepción a esa tendencia parece ser el paso del late night Land Rober a un formato diario, de lunes a jueves, en competencia con La Revuelta y El Hormiguero.

Mientras, la línea informativa marcada por las acusaciones de manipulación —los venres negros de Defende a Galega superan ya los 400— arrastra en esa caída a los telexornais. La última polémica ha sido el tratamiento de la moción de censura de Lugo. Presentadores y periodistas tiran una y otra vez de eufemismos para evitar llamar tránsfuga a la exconcejala socialista que entregará la alcaldía al PP, evitan ofrecer cualquier contexto de las circunstancias del Ayuntamiento —donde han muerto tres concejales socialistas, incluida la alcaldesa, en poco más de un año— y dan voz a plataformas vecinales próximas a los populares creadas de forma exprés para respaldar una iniciativa que ha provocado un enorme rechazo ciudadano.

La consagración de este modelo —con el nombramiento como directora xeral de la que ha sido responsable de las noticias durante los últimos ocho años, Concepción Pombo— viene acompañada de reveses judiciales, como la condena en el TSXG a la corporación por represaliar con un traslado forzoso a una periodista crítica. Una situación que vivieron varias compañeras, por lo que el fallo podría no ser el último.

Todo esto sucede cuando la ley que impulsó el PP para efectuar en solitario el relevo en la dirección xeral —sin necesitar una mayoría cualificada en el Parlamento— aún no ha cumplido su primer año de vida. El texto borraba de un plumazo órganos de control previstos en la anterior norma —como el consejo de informativos o el comité de redacción— y que nunca habían llegado a funcionar. El Consello de Administración, por su parte, que debe renovarse en julio, lleva siete meses “bloqueando” la cobertura de la vacante en representación del PSdeG.

“Dictado de noticias” en À Punt

En la Comunitat Valenciana, el 25 de abril de 2018, apenas cuatro años y medio después de que la señal de Canal 9 se fuera a negro por orden del Gobierno del popular Alberto Fabra, el Consell del Botànic (formado por PSPV y Compromís, con el apoyo parlamentario de Podemos) echaba a andar de nuevo la nueva radiotelevisión valenciana: À Punt. Pero con la llegada de nuevo a la Generalitat del PP, con Vox como compañero de viaje, la derecha y la extrema derecha maniobraron para hacerse con el control del ente público autonómico.

Una de las primeras medidas adoptadas por el nuevo Gobierno del PP y Vox fue la aprobación de la nueva ley de la Corporación Audiovisual de la Comunitat Valenciana, lo que fue criticado tanto por la oposición como por la Unió de Periodistes, que lo considera “una vuelta al modelo de televisión partidista, sin control independiente de su contenido”.

Además, los periodistas de la cadena han denunciado reiteradamente la manipulación, las presiones y el “dictado de noticias” por parte de la dirección de informativos, cuya gestión han llegado a reprobar. La toma de decisiones controvertidas, como entregar un programa en horario de máxima audiencia al actor y expolítico Toni Cantó —espacio que fue cancelado por sus audiencias irrelevantes— o programar una corrida de toros histórica coincidiendo con la masiva manifestación que pedía la dimisión del expresident Carlos Mazón con motivo del primer aniversario de la dana del 29 de octubre de 2024, han provocado una pérdida del prestigio y las audiencias de À Punt (a excepción de momentos puntuales, como las Fallas), cuyos informativos han perdido el pulso frente a la programación territorial de RTVE.

Protestas y dimisiones en Canal Sur

La contratación de cinco redactores para Canal Sur al margen de las bolsas de trabajo o de otros mecanismos reglados de selección fue en febrero el penúltimo polvorín en la Radio Televisión Andaluza. El Comité Intercentros (órgano sindical que representa colectivamente a toda la plantilla) denunció la contratación “a dedo” y acusó a la dirección de atentar contra las expectativas de estabilidad de los trabajadores de Canal Sur. Pero la denuncia de los sindicatos fue más allá del ámbito laboral, ya que vienen acusando a la dirección de crear una “redacción paralela para imponer su sesgo informativo”.

Los sindicatos amagaron con una huelga en Canal Sur hace poco más de un año para reivindicar mejores condiciones laborales de los cámaras y que se cubran las bajas de personal, pero la desconvocaron a pocas horas del 28 de febrero, cuando estaba prevista.

El Consejo Profesional de Canal Sur ha denunciado en los últimos años la línea informativa adoptada por la dirección del ente público, a la que ha acusado de relegar temas relevantes para Andalucía pero espinosos para el Gobierno de Juan Manuel Moreno, como la gestión de los incendios, las listas de espera sanitaria o los errores en la aplicación del programa de cribado de cáncer de mama, dando prioridad a asuntos de menor relevancia u otros de alcance nacional que encajan mejor en los intereses del PP. El Consejo Profesional dimitió en bloque el pasado octubre denunciando una “estrategia” para devaluar sus funciones.

De cara a la cobertura de las elecciones, RTVA ha propuesto celebrar un debate 'a cinco' con los candidatos de los cinco partidos que cuentan actualmente con representación parlamentaria el lunes 11 de mayo, y ocho debates de ámbito provincial cuatro días antes, el jueves 7. El pasado miércoles ha trascendido que se han convocado paros parciales los días 11, 12 y 14 de mayo, posponiendo el inicio de nuevas protestas para favorecer la negociación previa. Han sido más de dos meses de protestas diarias, cuyo mayor exponente han sido las concentraciones de los #MartesNegros.

Un exdiputado del PP como presentador en Aragón

En Aragón, las denuncias por la politización en la cadena autonómica han sido numerosas desde la llegada del PP al poder en 2023. Bajo el mando de los populares, la nueva dirección eligió para conducir uno de los programas de mayor contenido político, el Buenos Días Aragón, a un exdiputado valenciano del PP durante tras legislaturas, Manuel Gómez. Además, en septiembre de 2024 fue elegida como directora de informativos la periodista Elena García, de sesgo conservador y sin vínculos previos con la comunidad autónoma. García dimitió el pasado mes de diciembre por desavenencias con su equipo. Ha sido sustituida por el periodista aragonés Javier de Sola.

Tampoco el diseño de contenidos se ha librado de controversias. Hace tres meses, por ejemplo, se supo que Aragón TV premiaba con un programa a un veterano humorista habitual presentador de actos del PP y que en uno de ellos desveló una anécdota personal que vivió con Pilar Alegría, que le confundió con el futbolista Nayim. Además, la cadena se gastó más de 200.000 euros en retransmitir los toros de la Feria de San Isidro de Madrid del año pasado, algo criticado por IU al ser “ajeno a la cultura y territorio aragonés”. La Corporación Aragonesa de Radio y Televisión (CARTV) volvió recientemente a adjudicar al grupo Henneo —el grupo empresarial que aúna al Heraldo de Aragón y otros medios como 20 minutos— la gran mayoría de los contenidos de la cadena.

Un exmilitante 'popular' dirige la televisión balear

También en Illes Balears, la radiotelevisión pública, IB3, atraviesa una etapa marcada por acusaciones de control político: el nombramiento de Josep Codony (exmilitante del PP) como director general del ente en 2025 vino acompañado de críticas de la oposición por falta de consenso. En los últimos meses, la oposición ha denunciado un deterioro del clima laboral y el bloqueo del proceso de integración del personal de informativos, acusando al Govern de Marga Prohens —que cuenta con el apoyo externo de Vox— de querer convertir la televisión en un medio alineado con su agenda política.

Una de las últimas polémicas tuvo lugar el 23 de abril, cuando Codony fue cuestionado en el Parlament balear por el uso del término “ilegales” en los informativos de IB3 al hablar de materia migratoria. Frente a ello, el director general defendió el “criterio profesional” de la cadena. La tensión fue tal que la comisión tuvo que interrumpirse momentáneamente por las quejas de los diputados, que acusaron a IB3 de no mantener una perspectiva neutral y de amplificar el relato del Govern en materia migratoria. Codony insistió en negar un uso del lenguaje con intenciones ideológicas.

En el ámbito laboral, IB3 ha abierto un nuevo frente con la constitución en abril de 2026 de la mesa negociadora de su convenio colectivo, un proceso que afecta a más de 400 trabajadores. Los empleados, por su parte, continúan exigiendo unas mejoras que se reclaman desde hace más de veinte años, cuando IB3 comenzó sus emisiones. El pasado mes de septiembre, el PSOE de las islas denunció presuntas “amenazas y coacciones” de Codony a los trabajadores que se concentraron durante un acto para reclamar su integración. El director general negó que se dirigiera con tal actitud hacia ellos.

En términos de audiencia, IB3 mantiene una posición modesta pero estable en 2026, con cuotas mensuales en torno al 5%–5,3%, sin que ello haya supuesto cambios estructurales en su peso dentro del sistema audiovisual. Su relevancia como medio de proximidad contrasta con un creciente debate sobre su independencia editorial, en un escenario donde la estabilidad de audiencia convive con una elevada conflictividad política y laboral en el seno del ente.

Una 'tele Mañueco' sin audiencias

El de Castilla y León es un caso peculiar. La comunidad cuenta con una televisión autonómica privada, pero financiada con dinero público. Radio Televisión Castilla y León es una corporación formada por dos grupos mediáticos, Promecal, del empresario burgalés Antonio Miguel Méndez Pozo, y Edigrup, del leonés José Luis Ulibarri. La Junta de Castilla y León otorga cada año una subvención directa que oscila entre los 20 y los 25 millones de euros, no hay una cantidad fija. De esta manera, sin saber qué presupuesto tienen cada año o incluso si se va a tener, la televisión pende siempre de un hilo.

En cuanto a su manejo político, la televisión es conocida por la salida del director de informativos en 2021 por orden del presidente de la Junta, Alfonso Fernández Mañueco, o la ocultación de las condenas y juicios que arrastra uno de sus propietarios, José Luis Ulibarri, por el caso Gürtel. En los últimos años, un buen número de periodistas ha dejado la televisión al tiempo que los sindicatos denunciaban injerencias políticas en los informativos de la cadena.

La conocida como 'tele Mañueco' tiene una baja audiencia en una comunidad con 2,4 millones de habitantes. Con dos canales distintos, uno local (para cada una de las nueve provincias) y otro autonómico, la discreta audiencia podría dividirse si finalmente se adjudica una nueva licencia para otra televisión privada tras el concurso que convocó la Junta y que aún no se ha resuelto a pesar de que hay un solo licitador. El gobierno autonómico ha asegurado que subvencionaría a la nueva tele con la misma partida que a la actual si las condiciones son las mismas.

Control ininterrumpido del PP en Murcia

También en Murcia la gestión de La 7 está externalizada desde 2015, cuando el Gobierno regional del PP adjudicó el contrato al Grupo Secuoya en una licitación que desde el primer momento generó polémica: la empresa ganadora presentó la segunda oferta más cara y varias competidoras recurrieron el proceso judicialmente alegando “evidentes arbitrariedades e irregularidades” en la adjudicación, recursos que fueron desestimados por los tribunales. Desde entonces, el canal ha permanecido en manos de Secuoya: al vencer el primer contrato en 2020, la pandemia y los recursos judiciales de empresas competidoras obligaron a firmar acuerdos de emergencia antes de adjudicarle un segundo contrato en 2022. Ya está en tramitación un nuevo contrato para el periodo 2027-2032 que rondará los 100 millones de euros de dinero público.

En términos de audiencia, la cadena ha pasado de un 4,4% de cuota en 2022 a un 3,1% en 2024, situándose en la parte baja del ranking de televisiones autonómicas españolas. Las denuncias de injerencia política van más allá de la influencia informal sobre los contenidos. El director general de La 7, Antonio Peñarrubia, está casado con Mar Moreno, secretaria general de la Presidencia del Gobierno regional de Fernando López Miras con rango de consejera. A ello se añade que en marzo de 2024 fue elegido director del ente público Radiotelevisión de la Región de Murcia Juan Antonio de Heras, exconsejero del PP en Murcia.

El Partido Popular lleva en el poder en Murcia desde 1995, lo que convierte este caso en uno de los ejemplos más longevos de control político ininterrumpido sobre una televisión pública autonómica. La externalización del servicio, lejos de blindar a la redacción de presiones, las facilita: al no ser empleados públicos con estatuto propio, los periodistas de La 7 carecen del marco de protección que tienen sus homólogos en cadenas autonómicas con plantilla directa. La ley reguladora de los medios públicos en Murcia es, además, una de las que menos exige en términos de mayorías cualificadas para elegir a los responsables del ente, lo que permite al partido gobernante colocar a sus afines sin necesidad de consenso con la oposición.

Los problemas de externalización en la Televisión Canaria

Desde sus inicios, la Televisión Canaria —incluida en el ente público Radio Televisión Canaria y creada en 1998— ha estado rodeada de polémica por diferentes motivos y de distinta intensidad. La acusación más generalizada es que es utilizada por el Gobierno de turno para la propaganda política y el tapado de sus vergüenzas, y como ha sido Coalición Canaria la que ha ocupado el poder durante más tiempo (más de 30 años), es el partido que más ha cargado con esa crítica, aunque ahora el Ejecutivo autonómico lo comparte también con el PP.

La polémica actual está centrada en dos frentes. El primero, la campaña del comité intercentros de Televisión Canaria contra lo que llama externalización de los programas informativos a manos de productoras ajenas a la casa, generalmente grandes medios de comunicación locales. Se refieren a Editorial Prensa Ibérica (La Provincia y El Día), a través de su productora Videre, y de Inforcasa (Canarias7), a través de Videoreport Canarias. Ambas se llevan la mayor parte del presupuesto de producciones externas por las tiras diarias de magazines que hacen por la mañana y por la tarde. La plantilla sostiene que la actual ley audiovisual que se tramita en el Parlamento canario incide en esa tendencia a la externalización.

El otro frente que tiene abierto el Gobierno canario con la tele pública está en su dirección. Ya no existe la figura del director o directora general, que se sustituyó en el anterior mandato por la de administrador único y ahora ha pasado a administrador general con la llegada de César Toledo, que se presenta como periodista especializado en comunicación no verbal. Inicialmente el Gobierno de Clavijo se lo impuso a la anterior administradora única con la excusa de que necesitaba un director de Medios y Contenidos, lo que en realidad escondía a un comisario político que hizo que María Méndez, la administradora única, se marchara de inmediato. Ahora Toledo es el administrador general y está procediendo a una auténtica escabechina sobre cualquiera que él no considere que está a la altura de la nueva dirección.

Sin tertulias durante la negociación PP-Vox en Extremadura

El control de la televisión pública también ha formado parte de las negociaciones de gobierno en Extremadura entre PP y Vox. La extrema derecha exigía garantías para pilotar el canal regional y el PSOE ya advirtió del riesgo de que la televisión fuera “moneda de cambio” en las conversaciones de las derechas que fructificaron en la investidura de María Guardiola. Finalmente el canal público no formó parte del acuerdo así que está por ver cómo lo gestiona el equipo de Guardiola en esta nueva legislatura.

Recientemente, PSOE y Unidas por Extremadura denunciaron que Canal Extremadura eliminara las tertulias políticas en las que participan portavoces de todos los grupos parlamentarios durante los cuatro meses de negociación del PP y Vox. Además, la portavoz de Unidas, Irene de Miguel, ha criticado “la parrilla más rancia que se recuerda” en la región.

*Con información de África Gelardo, Luís Pardo, Miguel Giménez, Javier Ramajo, Luis Faci, Esther Ballesteros, Antonio Vega, Erena Calvo, Carlos Sosa y Santiago Manchado.

Las Nuevas Generaciones del PP madrileño han atacado a RTVE este jueves en su cuenta de X a raíz de la medida anunciada por el nuevo primer ministro húngaro, Péter Magyar, para suspender temporalmente la emisión de informativos en los medios de comunicación públicos hasta que dejen de ser “propaganda” de Viktor Orbán.

La cantera joven de Isabel Díaz Ayuso ha augurado el mismo futuro para la radiotelevisión pública española: “RTVE... calienta que sales”, han escrito en una publicación en respuesta a la noticia sobre Hungría.

En el post, la cuenta adjunta imágenes de Silvia Intxaurrondo, presentadora de 'La Hora de la 1', y Javier Ruiz de 'Mañaneros 360', señalándoles y calificándoles de “propagandistas oficiales del régimen”. “Le (sic) quedan dos días”, añaden.

Tras las críticas desde que el pasado 18 de marzo la televisión pública vasca apagara sus canales ETB3 (íntegramente en euskera y lanzado en 2008 muy enfocado a la programación infantil y juvenil) y ETB4 (bilingüe y surgido en 2014 como un contenedor de reposiciones) y los sustituyera por sus digitales ETB1 ON y ETB2 ON, EITB ha anunciado que ofrecerá a partir de la semana del 13 de abril entre las 07:00 y las 19:00 horas contenido infantil en euskera de forma ininterrumpida en su emisión en TDT o televisión convencional en ETB1 ON. “EITB se ha reunido recientemente con distintos agentes y entidades que han mostrado su disconformidad con el final de las emisiones de ETB3, y les ha transmitido la posibilidad de aumentar la oferta de contenidos de Makusi en la televisión en abierto, a través de ETB1 ON. Para eso, ETB1 ON doblará su emisión: una por TDT o televisión convencional, con 12 horas de programación infantil en euskera; y otra por YouTube, plataformas y proveedores se servicios de televisión, con una programación libre de derechos a nivel internacional”, informan desde la televisión pública vasca.

“Así, ETB1 ON en TDT ofrecerá contenidos infantiles de Makusi entre las 07:00 horas y las 19:00 horas, y unificará la señal a internacional e internet entre las 19:00 horas y las 07:00 horas. A través de esta fórmula, EITB emitirá en televisión en abierto ETB1, ETB2, ETB2 ON y ETB1 ON con contenidos infantiles; y a través de plataformas e internet ETB2 ON y ETB1 ON totalmente libre de derechos, con los mejores contenidos de ETB1 y ETB2. Además, hasta la semana del 13 de abril, EITB fortalecerá los contenidos infantiles en euskera en ETB1”, defienden desde EITB.

La televisión pública vasca ha tomado esta decisión después de que se recogieran cerca de 30.000 firmas para evitar el cierre de ETB3. “La desaparición del único canal de televisión en euskera para niños causará un daño irreversible a la normalización del idioma euskera. De hecho, aunque Makusi, una plataforma gratuita en euskera para niños, está disponible en móviles, tabletas y Smart TV, casi el 40% de los hogares en la comunidad autónoma vasca, según datos de Eustat para 2025, no tienen Smart TV, y podemos suponer que la cifra es similar en Navarra y Iparralde. Por lo tanto, con la desaparición de ETB3, la mitad de las familias del País Vasco se quedarán sin un canal en euskera para niños”, lamentaban desde Pantailak Euskaraz, asociación que impusora de esta iniciativa.

Además, como muestra de protesta, el pasado lunes agentes que trabajan en favor de la normalización del euskera, junto con representantes de los sindicatos vascos, realizaron una rueda de prensa en Donostia para exigir a la dirección de EITB que dé marcha atrás y rectifique su decisión de cerrar ETB3, el único canal infantil íntegramente en euskera de la radiotelevisión pública vasca. Según reconocieron, el éxito de la recogida de firmas “demuestra no solo que la sociedad no ha entendido la medida, sino también que ha generado una profunda preocupación y malestar en la sociedad vasca”. “El cierre de ETB3 afecta directamente a los derechos lingüísticos de la población infantil y ralentiza el proceso de normalización del euskera de los últimos años”, criticaron en una protesta conjunta de Euskalgintzaren Kontseilua, Pantailak Euskaraz, Aldatu Gidoia, Euskal Herriko Ikastolak, Sortzen Elkartea, Taupa mugimendua, Hezten, Gazte Euskaltzaleen Sarea y los sindicatos ELA, LAB, ESK y Steilas, quienes denunciaron que la dirección de EITB haya tomado la decisión “sin compartirla ni contrastarla” con expertos y expertas en la materia.

Desde EITB, tras esa protesta aseguraron que son “conscientes del debate” que ha generado en la sociedad vasca el cierre de ETB3, y anunciaron que la dirección de la cadena vasca se reuniría “próximamente” con los agentes que han mostrado su rechazo a esta medida para “explicar su estrategia de servicio público” y “con un espíritu abierto para buscar mejoras que puedan reforzar el servicio infantil a través de la televisión abierta en TDT”. “EITB tiene como prioridad el consumo de contenidos en euskera, y en esa línea va su estrategia de digitalización”, defendieron.

En el marco de esa reunión con distintos agentes, EITB sostiene que “se ha comprometido a crear un foro de contraste e intercambio, donde periódicamente se compartan las estrategias con distintos agentes vinculados al euskera, especialmente con los involucrados en el impulso de los contenidos audiovisuales en euskera”. “En ese encuentro se ha compartido la necesidad de seguir adelante con el proceso de digitalización de EITB, la centralidad de los contenidos de cara a que haya consumo, y de que el euskera es uno de los elementos centrales de la labor pública de EITB”, concluyen desde la telelvisión pública vasca.

Desde que el pasado 18 de marzo la televisión pública vasca apagara sus canales ETB3 (íntegramente en euskera y lanzado en 2008 muy enfocado a la programación infantil y juvenil) y ETB4 (bilingüe y surgido en 2014 como un contenedor de reposiciones), se han recogido cerca de 30.000 firmas contrarias al cierre. A mediodía de este sábado, la iniciativa impulsada por Pantailak Euskaraz contaba ya con 29.400 firmas. “La desaparición del único canal de televisión en euskera para niños causará un daño irreversible a la normalización del idioma euskera. De hecho, aunque Makusi, una plataforma gratuita en euskera para niños, está disponible en móviles, tabletas y Smart TV, casi el 40% de los hogares en la comunidad autónoma vasca, según datos de Eustat para 2025, no tienen Smart TV, y podemos suponer que la cifra es similar en Navarra y Iparralde. Por lo tanto, con la desaparición de ETB3, la mitad de las familias del País Vasco se quedarán sin un canal en euskera para niños”, lamentan desde la asociación a favor de las pantallas en euskera.

“Los dibujos animados en euskera de las décadas de 1980 y 1990, que ETB1 emitía durante largas horas en aquellos años, fueron fundamentales para euskaldunizar a toda una generación. [...] En miles de casas Boing [Mediaset], Clan [TVE] y otras cadenas serán la alternativa”, agregan.

Este periódico ha tenido acceso a los datos de audiencia de EITB del pasado domingo, 29 de marzo, en los que tanto los canales ETB1 como ETB2 y sus digitales ETB1 ON y ETB2 ON, que sustituyen a ETB3 y ETB4, han mejorado significativamente sus cifras. Aunque es cierto que el pasado domingo tuvo lugar el final de la Korrika en Bilbao, que contó con una programación especial por la mañana y, a la tarde, la final del campeonato de parejas de pelota a mano.

En concreto, el total de audiencias de EITB el domingo 29 tuvo un 18% de cuota, a lo largo del mes de marzo un 13,2%, en lo que va de año una media de 13,1%, mientras que los datos del mismo periodo del año anterior arrojan un 11% de cuota. El caso más significativo es el de ETB1 ON (antigua ETB3) cuya media de cuota de audiencia del año pasado no subió del 0,2%, algo que se ha mantenido también en lo que va de año y, en el mes de marzo ha subido un 0,4%, pero el pasado domingo 29 de marzo se disparó hasta el 1,9%. Si bien es cierto que el dato puede tener que ver con el hecho de que muchas personas consultaron el canal digital a través de sus teléfonos para comprobar por dónde se encontraba la Korrika y saber cuándo llegaría al Ayuntamiento de Bilbao para su final.

Según EITB, que ha designado recientemente a Isabel Octavio como directora de Televisión, con este cambio la autonómica “entra de lleno” en la “era digital”. Es una “adaptación” a las nuevas formas de “consumo”, que mezclan la televisión lineal con las fórmulas a la carta y en 'streaming', explican. Se promociona como un “refuerzo” del euskera en los soportes digitales. Asimismo, EiTB insiste en que ETB1 ON no será igual que ETB1. Y que lo mismo pasará con ETB2 ON. Habrá programación compartida, pero también otros productos. Una muestra, como guiño al euskera, fue la retransmisión en directo de la Korrika en ETB1 ON.

Como muestra de protesta, el pasado lunes agentes que trabajan en favor de la normalización del euskera, junto con representantes de los sindicatos vascos, realizaron una rueda de prensa en Donostia para exigir a la dirección de EITB que dé marcha atrás y rectifique su decisión de cerrar ETB3, el único canal infantil íntegramente en euskera de la radiotelevisión pública vasca. Según reconocieron, el éxito de la recogida de firmas “demuestra no solo que la sociedad no ha entendido la medida, sino también que ha generado una profunda preocupación y malestar en la sociedad vasca”. “El cierre de ETB3 afecta directamente a los derechos lingüísticos de la población infantil y ralentiza el proceso de normalización del euskera de los últimos años”, criticaron en una protesta conjunta de Euskalgintzaren Kontseilua, Pantailak Euskaraz, Aldatu Gidoia, Euskal Herriko Ikastolak, Sortzen Elkartea, Taupa mugimendua, Hezten, Gazte Euskaltzaleen Sarea y los sindicatos ELA, LAB, ESK y Steilas, quienes denunciaron que la dirección de EITB haya tomado la decisión “sin compartirla ni contrastarla” con expertos y expertas en la materia.

Desde EITB reconocen que son “conscientes del debate” que ha generado en la sociedad vasca el cierre de ETB3, y anuncian que la dirección de la cadena vasca “se reunirá próximamente” con agentes que han mostrado su rechazo a esta medida para “explicar su estrategia de servicio público” y “con un espíritu abierto para buscar mejoras que puedan reforzar el servicio infantil a través de la televisión abierta en TDT”. “EITB tiene como prioridad el consumo de contenidos en euskera, y en esa línea va su estrategia de digitalización”, concluyen.

A pesar que les dades d’audiència d’À Punt el 2025 van ser positives —la televisió pública valenciana va aconseguir incrementar la seua quota de pantalla quatre dècimes en passar del 2,6% al 3%— i de tancar una setmana fallera amb rècords d’audiència —amb màxims de share del 35,5% gràcies a la mascletà del 19 de març, dia en què la cadena va aconseguir el seu màxim històric anual amb el 9,2%—, la veritat és que el 2026 no va sent un bon any per a À Punt pel que fa a les audiències.

Segons les dades a què ha tingut accés elDiario.es, malgrat la bona marxa dels espais fallers (mascletades, ofrena, cremà…), la televisió pública valenciana ha tancat març amb un 3,5% de share mitjà davant el 4,7% de l’any passat, cosa que suposa 1,2 punts menys. Les excel·lents xifres d’aquests programes no han sigut prou per a contrarestar les baixes audiències de la resta de la graella, sobretot dels informatius.

En concret, i comparant les dades del mes de març passat amb les de fa un any, les Notícies del Matí han passat del 2,9% a l’1,1%. El NTC Migdia, històricament l’espai més vist de la cadena i, potser, el seu vaixell almirall, ha passat del 12,7% al 8%, uns percentatges que van caure al 4,7% i al 5,5% els dos últims dies del mes. El dilluns 30, els informatius més vistos de les televisions autonòmiques van ser els de TV3 (28,3%), Aragón Televisión (28%) i EITB (23,3%), molt lluny d’À Punt. Aquest descens generalitzat es veu fidelment reflectit en l’informatiu del migdia del 19 de març, que tan sols va aconseguir el 13,3% davant el 21,9% del mateix dia del 2025.

Aquest descens en les audiències contrasta amb l’increment d’espectadors que ha experimentat l’Informatiu Territorial d’RTVE, que coincideix en horari amb el NTC Migdia i es mou en mitjanes entre el 15% i el 20%. Això apuntaria a una tendència: els valencians han canviat À Punt per Televisió Espanyola per a informar-se del que passa a la Comunitat Valenciana.

Pel que fa al NTC Nit, perd més de dos punts i passa del 5,7% al 3,6%, mentre que els informatius del cap de setmana resisteixen una mica millor; entre altres qüestions, segons apunten fonts consultades per elDiario.es, perquè Televisió Espanyola no emet informatius territorials els caps de setmana.

Aquesta tendència no és exclusiva dels espais informatius. Els programes d’entreteniment també cauen de manera generalitzada, amb l’excepció de dos concursos que funcionen i que procedeixen de l’etapa d’Alfred Costa com a director: Atrapa’m si pots, presentat per Óscar Tramoyeres, i A la saca, per Eugeni Alemany.

Per contra, fallen els formats estrenats en els últims mesos, com va ser el cas d’El debat de Toni Cantó, que es va cancel·lar al final de l’any passat. Mentrestant, el programa de bous La plaça es mou en audiències entre el zero i l’u per cent, i també ha desaparegut la ficció de producció pròpia per ser massa costosa.

Tot això s’esdevé després de canviar la llei de creació, nomenar un nou consell d’administració i substituir tot l’equip directiu amb l’objectiu d’augmentar les audiències i traure la cadena de la “invisibilitat social”. Des d’À Punt defensen que la televisió pública valenciana va acabar el 2025 amb la pujada més gran respecte de l’any anterior de totes les televisions generalistes i consideren que el que s’ha produït són “fluctuacions” i no una tendència.

A pesar de que los datos de audiencia de À Punt en 2025 fueron positivos —la televisión pública valenciana consiguió incrementar su cuota de pantalla cuatro décimas al pasar del 2,6 % al 3 %— y de cerrar una semana fallera con récords de audiencia —con máximos de share del 35,5 % gracias a la mascletà del 19 de marzo, día en que la cadena alcanzó su máximo histórico anual con el 9,2 %—, lo cierto es que 2026 no está siendo un buen año para À Punt en lo que a audiencias se refiere.

Según los datos a los que ha tenido acceso elDiario.es, pese a la buena marcha de los espacios falleros (mascletades, ofrenda, cremà…), la televisión pública valenciana ha cerrado marzo con un 3,5 % de share medio frente al 4,7 % del año pasado, lo que supone 1,2 puntos menos. Las excelentes cifras de estos programas no han bastado para contrarrestar las bajas audiencias del resto de la parrilla, sobre todo de los informativos.

En concreto, y comparando los datos del pasado mes de marzo con los de hace un año, las Notícies del Matí han pasado del 2,9 % al 1,1 %. El NTC Migdia, históricamente el espacio más visto de la cadena y, tal vez, su buque insignia, ha pasado del 12,7 % al 8 %, unos porcentajes que cayeron al 4,7 % y al 5,5 % los dos últimos días del mes. El lunes 30, los informativos más vistos de las televisiones autonómicas fueron los de TV3 (28,3 %), Aragón Televisión (28 %) y EITB (23,3 %), muy lejos de À Punt. Este descenso generalizado se ve fielmente reflejado en el informativo de mediodía del 19 de marzo, que tan solo consiguió el 13,3 % frente al 21,9 % del mismo día de 2025.

Este descenso en las audiencias contrasta con el incremento de espectadores que ha experimentado el Informativo Territorial de RTVE, que coincide en horario con el NTC Migdia y se mueve en medias de entre el 15 % y el 20 %. Esto apuntaría a una tendencia: los valencianos han cambiado À Punt por Televisión Española para informarse de lo que sucede en la Comunitat Valenciana.

Por lo que respecta al NTC Nit, pierde más de dos puntos y pasa del 5,7 % al 3,6 %, mientras que los informativos del fin de semana resisten algo mejor; entre otras cuestiones, según apuntan fuentes consultadas por elDiario.es, porque Televisión Española no emite informativos territoriales los fines de semana.

Esta tendencia no es exclusiva de los espacios informativos. Los programas de entretenimiento también caen de forma generalizada, con la salvedad de dos concursos que funcionan y que proceden de la etapa de Alfred Costa como director: Atrapa'm si pots, presentado por Óscar Tramolleres, y A la Saca, por Eugeni Alemany.

Por el contrario, fallan los formatos estrenados en los últimos meses, como fue el caso de El debat de Toni Cantó, que fue cancelado a finales del pasado año. Mientras, el programa de toros La plaça se mueve en audiencias de entre el cero y el uno por ciento, y también ha desaparecido la ficción de producción propia por ser demasiado costosa.

Todo esto ocurre tras cambiar la ley de creación, nombrar un nuevo consejo de administración y sustituir a todo el equipo directivo con el objetivo de aumentar las audiencias y sacar a la cadena de la “invisibilidad social”. Desde À Punt defienden que la televisión pública valenciana acabó 2025 con la mayor subida respecto al año anterior de todas las televisiones generalistas y consideran que lo que se ha producido son “fluctuaciones” y no una tendencia.

El Comité de Empresa de Castilla-La Mancha Media (CMM) ha asegurado que la radiotelevisión pública de la región sufre externalización, manipulación y recortes.

Así lo ha denunciado este órgano de representación sindical en una nueva edición de los Viernes a Negro en la que trabajadores y trabajadoras del ente público se concentran en las diferentes delegaciones provinciales de CMM.

En relación con las tres problemáticas citadas, Ángeles Sánchez-Infantes, miembro del Comité de Empresa de Castilla-La Mancha Media, asegura que “cada vez hay más servicios, más programas y más trabajos externalizados” en la radiotelevisión autonómica.

La representante sindical habla también de “manipulaciones e injerencias políticas o comerciales”, consecuencia, según explica, de la inexistencia de un Consejo de Informativos que “haga labor de vigilancia”.

“Y, además, muchos de nuestros medios están obsoletos porque no se ha invertido en renovación. Sumamos a eso las 40 vacantes sin cubrir desde hace años. Todo esto hace complicado asumir los cambios que está teniendo el sector audiovisual”, apunta la representante sindical.

Críticas a la gestión

Además, el Comité, en una publicación en redes sociales, ha calificado la gestión como “opaca” y “mala” lo cual provoca, bajo su punto de vista, sobrecostes y aumento de riesgos psicosociales. También lamenta la falta de cobertura de vacantes y la ausencia de nuevas bolsas de empleo, así como una programación que obedece a “intereses discrecionales”.

El presidente del Comité de Empresa, Sergio Ferrer, cree que estas situaciones citadas “ influyen directamente en los intereses de la ciudadanía”.

“Si no pones medios suficientes para cubrir noticias, por ejemplo, la DANA que sucedió en Castilla-La Mancha, no puedes hacer un servicio informativo para informar de una emergencia, por ejemplo”, asevera.

Sobre la ausencia del Consejo de Informativos, Ferrer explica que es un órgano que nunca ha tenido CMM en sus 25 años de historia, pero que se negoció su implantación en 2017 junto con la creación de un Estatuto de Informativos, pero ambos “se guardan en un cajón”.

“La dirección se ampara en un problema legal justificado por unos documentos de los que no disponemos y, como no hay interlocución directa con la directora general, Carmen Amores, hemos solicitado mediar con José Manuel Caballero, vicepresidente segundo de la Junta de Comunidades de Castilla-La Mancha”, detalla el presidente del Comité de Empresa. Un encuentro que se producirá en abril, según ha anunciado este viernes el comité.

Los problemas señalados por los representantes de trabajadores y trabajadoras de CMM no se denuncian solo en Castilla-La Mancha. Tanto Ferrer como Sánchez-Infantes se desplazaron esta semana a Sevilla para participar en un encuentro con otras plataformas de radiotelevisiones públicas en el que los diferentes entes pusieron en común su realidad y sus preocupaciones.

Desde la dirección de CMM rechazan todas las acusaciones

Preguntada por este medio sobre las acusaciones vertidas por el Comité de Empresa, la dirección de CMM rechaza “de manera tajante” las críticas por el volumen de externalización. “Hay que apuntar que cualquier televisión pública de España y de Europa recurre a las producciones externas”, defendiendo que CMM es una de las radiotelevisiones públicas “con mayor producción propia y mixta de toda FORTA -casi un 80% de su programación-”.

En todo caso, la dirección del ente público justifica estas externalizaciones “por la exclusividad de los formatos -que son propiedad de las productoras-, por la diversidad de la oferta para los espectadores y también por el beneficio social de los programas”, defendiendo que este tipo de forma de trabajo “crea industria audiovisual en Castilla-La Mancha”.

Sobre los reproches acerca de la obsolescencia de los equipos, la dirección de CMM asegura que la empresa está inmersa en una “gran renovación tecnológica”. Así, afirma que se está invirtiendo en nuevos estudios, nuevos controles de realización, nuevos sistemas informáticos y equipamiento renovado tanto en radio como en televisión. “En 2026, CMM está destinando 1,6 millones de euros a inversiones tecnológicas, lo que supone 600.000 euros más que el año anterior”, añade.

“Respecto a las acusaciones de injerencias, la dirección de CMM las niega y considera que son injustas e improcedentes, ya que dichas acusaciones suponen un ataque a los profesionales de la radiotelevisión pública, los cuales trabajan con autonomía e independencia, valores por los que vela esta dirección y que la distinguen radicalmente de etapas anteriores. CMM es hoy un medio creíble, profesional y mejor valorado que en dichas etapas. Con respecto al Consejo de Informativos, fue esta dirección la que promovió en su día su creación, así como la de un Estatuto de Redacción. Se avanzó con los sindicatos en esa dirección, pero el proceso quedó provisionalmente paralizado por una cuestión jurídica que implicaba un cambio legislativo que no depende de la dirección de CMM”, afirman en la respuesta remitiada a elDiario.es Castilla-La Mancha.

Por último, la dirección se ha referido a las acusaciones de falta de interlocución con los comités de empresa, afirmación que, dice, “no se corresponde con la realidad”. “Es la directora general la que vela constantemente porque el diálogo con la representación de los trabajadores sea fluido desde todas sus direcciones, apoyándose, como no puede ser de otra forma, en la dirección de Recursos Humanos, quien, como interlocutora entre la empresa y los sindicatos, mantiene contacto diario con ellos”, culminan.

El Grupo Socialista del Consejo de Administración de la Corporación Extremeña de Medios Audiovisuales (Cexma) ha rechazado que Vox exija el control de la dirección de informativos de la televisión pública autonómica como parte de las “garantías” para respaldar a la candidata del PP, María Guardiola.

“La credibilidad de medios públicos como Canal Extremadura no puede, ni debe ser, moneda de cambio política”, ha indicado el PSOE, que defenderá “con firmeza la autonomía de los contenidos y la profesionalidad de quienes trabajan en la radio y la televisión públicas, porque la calidad democrática de Extremadura depende también de la integridad de sus medios de comunicación”.

Los socialistas han transmitido su “más firme y absoluto” rechazo a las recientes demandas del partido de extrema derecHA en el marco de las negociaciones para la investidura de María Guardiola como presidenta de la Junta de Extremadura, según han publicado algunos medios. “Estas exigencias constituyen una injerencia intolerable en un medio de comunicación público e independiente, y suponen un intento de manipular informativamente una herramienta que debería servir exclusivamente al interés general de la ciudadanía extremeña”, ha aseverado el PSOE en el Consejo de Administración de la Cexma.

Los medios públicos, ha agregado, tienen la responsabilidad de servir a la sociedad “con imparcialidad, objetividad y respeto a la pluralidad”, elementos que “deben mantenerse a salvo de intereses partidistas o de cualquier formación política”.

Los socialistas han remarcado que la petición de Vox “no solo pone en riesgo este principio fundamental, sino que, además, vulnera valores democráticos esenciales que sustentan cualquier sistema de medios en un estado de derecho”.

El PSOE de Extremadura ha reiterado su compromiso con una radiotelevisión pública que refleje “la diversidad de la sociedad extremeña, que dé voz a todas las sensibilidades sin discriminación y que cumpla con las normas deontológicas y profesionales que rigen la práctica informativa, tal como corresponde a un servicio público financiado por la ciudadanía”.

En este sentido, ha hecho un llamamiento a los responsables políticos implicados en las negociaciones para que respeten la independencia de los medios públicos y eviten cualquier intento de utilización de estos espacios con fines exclusivamente partidistas.

La treintena de trabajadoras de recepción y las azafatas de la televisión pública vasca EITB han comenzado una serie de protestas en sus sedes de Donostia, Bilbao, Vitoria y Pamplona para denunciar sus “precarias” condiciones laborales. Las azafatas son las personas que se encargan de recibir y atender a los invitados que pasan por los estudios de la televisión y la radio, así como a asegurarse y guiar a estos para que puedan acudir a tiempo a los platós en cada programa, mientras que las recepcionistas se encargan de realizar y recibir llamadas, realizar funciones de secretariado, administración, así como enviar y recoger la paquetería necesaria, entre otras funciones. “Denunciamos la precariedad salarial, pero también en todos los sentidos. Consideramos que nuestras condiciones no son dignas. No contamos con un convenio propio, nos regimos por el Estatuto de los Trabajadores y no hemos tenido subidas salariales desde 2016. Nuestros salarios llevan congelados una década. Teniendo en cuenta cómo ha subido la vida, nos sentimos ahogadas”, detallan las trabajadoras a este periódico.

Tanto las trabajadoras de recepción como las azafatas están subcontratadas por las empresas Alse y Tisa, respectivamente. En el caso de las recepcionistas, cuentan con un sueldo fijo de 1.200 euros netos, según reconocen, mientras las azafatas cobran según las horas que trabajen. Si se trata de domingos o festivos, cuentan con un euro extra por cada hora. “Cobramos solo un euro más por hora por trabajar cada 1 de enero o cada 25 de diciembre. Estamos muy hartas y enfadadas, porque además sentimos la brecha salarial que existe en EITB, que sabemos que no somos funcionarias ni estamos contratadas directamente por EITB, pero trabajamos en los mismos edificios. Aunque llevemos años así, ahora hemos cogido fuerzas para decir basta, porque vemos que no llegamos a fin de mes”, lamentan las trabajadoras.

Según explican, han comenzado sus protestas con concentraciones, carteles y a través de redes sociales, debido a que próximamente EITB sacará los pliegos para los nuevos contratos a las empresas que quieran participar. Se trata de contratos de cinco años. “En junio se acaba el contrato, por lo que calculamos que en marzo sacarán el pliego, aunque no lo sabemos con certeza. No sabemos si habrá alguna prórroga con estas empresas, si estas seguirán o si vendrán otras nuevas, pero lo que queremos es que mejoren nuestras condiciones. Estamos unidas y vamos con todo a por ello”, sostienen las trabajadoras, que aseguran que están recibiendo apoyo por parte del Comité de Empresa de EITB y de profesionales de la televisión pública vasca y se están organizando sindicalmente a través de LAB y ELA.

Por el momento han realizado dos concentraciones en EITB Miramon, la sede de la televisión en Donostia y no descartan realizar más, dado que su objetivo es que el personal sepa cuáles son sus peticiones y condiciones laborales. “Hay mucha gente que trabaja aquí y a la que vemos cada día que no son conscientes de nuestras situaciones laborales. Muchos nos han dicho que ni se imaginaban que sufríamos tanta precariedad. Nuestra protesta también es para que se sepa lo que estamos pasando y, entre todos, podamos mejorar nuestras condiciones. Puede que si desde EITB mejorasen las condiciones de los pliegos, después las empresas estarían abiertas a pagarnos más, consideramos que ahí EITB también puede intervenir”, concluyen.

Este periódico se ha puesto en contacto con EITB, que ha declinado realizar declaraciones sobre este tema en concreto, mientras que al cierre de esta edición las empresas Alse y Tisa no han respondido las preguntas planteadas por teléfono ni por correo electrónico.

Castilla-La Mancha Media (CMM) celebrará durante 2026 el 25 aniversario de su creación con un amplio programa de actos, eventos y contenidos especiales que se desarrollarán a lo largo de todo el año. La programación conmemorativa ha sido presentada en un evento celebrado en el plató de televisión más grande de CMM, que ha reunido a representantes institucionales, sociales, culturales y económicos de Castilla-La Mancha.

El acto ha servido para dar a conocer una conmemoración concebida como un ejercicio de memoria, reconocimiento y proyección de futuro, que pone en valor la vocación de servicio público de la radiotelevisión autonómica y su papel como testigo y narradora de la historia reciente de la región durante el último cuarto de siglo.

CMM desplegará en 2026 una campaña “multicanal y multiformato” que combinará eventos institucionales, programación especial en televisión y radio, acciones digitales y presencia en la calle. El objetivo es reforzar “el conocimiento, la identificación y la legitimación” de la marca CMM como medio público “cercano, comprometido y profundamente arraigado al territorio”.

La campaña del 25 aniversario de Castilla-La Mancha Media se articula sobre una “poderosa metáfora visual y emocional”: la silueta de la región, cuyo perfil recuerda a un corazón y se convierte en el símbolo de una tierra que late y de un medio público que “ha latido con ella durante un cuarto de siglo”. Reivindica así su papel como memoria audiovisual de Castilla-La Mancha.

Bajo el lema '25 años latiendo contigo', la campaña resume ese compromiso en 25 verbos que condensan un viaje compartido para subrayar que la esencia de CMM es su vocación de servicio público y su “conexión permanente con la ciudadanía, las instituciones y el territorio que conforman el corazón de la región”.

Los actos conmemorativos han arrancado este miércoles con la presentación pública de las actividades del 25 aniversario. Entre las principales citas del calendario destacan la Comisión de Programas de FORTA, que se celebrará en marzo y donde se entregará el premio nacional Pello Sarasola; el gran concierto de Radio Castilla-La Mancha, previsto para el 30 de mayo, coincidiendo con el inicio de las emisiones de la radio hace 25 años; la Junta General de FORTA, en el mes de junio; y la gran gala del 25 aniversario, que tendrá lugar en diciembre para conmemorar el inicio de las emisiones de la televisión y que pondrá el broche final a un año especialmente significativo para la cadena.

Programas especiales

Durante todo 2026, la celebración estará presente de forma transversal en la programación de CMM, con programas especiales y contenidos que repasarán la evolución informativa, social y cultural de Castilla-La Mancha. Espacios emblemáticos y grandes coberturas -festivales, Carnaval, Semana Santa, iniciativas rurales o culturales- incorporarán la identidad visual y narrativa del aniversario.

La estrategia audiovisual incluye un vídeo institucional que recorrerá 25 acciones simbólicas vinculadas al corazón, acompañado de imágenes históricas de CMM, así como distintas series de píldoras audiovisuales que recordarán momentos, curiosidades e hitos de estos 25 años, con especial protagonismo en redes sociales y plataformas digitales.

El aniversario trascenderá la pantalla con acciones de comunicación y participación ciudadana como campañas de publicidad exterior, colaboraciones con influencers, una exposición interactiva que se instalará en la sede de CMM, la emisión de un cupón conmemorativo de la ONCE el 31 de mayo y el lanzamiento de merchandising exclusivo.

El evento de presentación ha tenido como maestros de ceremonias a los presentadores de CMM Carlos Macías y Mariló Leal. Un acto dinámico y emotivo que ha combinado audiovisuales, música y testimonios, y que ha recorrido los principales hitos de la historia de la radiotelevisión pública regional. También se ha retransmitido en directo a través de CMMPlay.

El encuentro ha incluido una mesa redonda con trabajadores de distintas áreas que compartieron anécdotas y recuerdos de los inicios de la cadena, subrayando la evolución y transformación vividas en estos 25 años.

En su intervención, la directora general de Castilla-La Mancha Media, Carmen Amores, ha destacado el 25 aniversario como una oportunidad para celebrar, reconocer y mirar al futuro desde el camino recorrido. Amores ha apelado reiteradamente al “corazón” como eje simbólico del aniversario, poniendo en valor “el compromiso de CMM con el servicio público, la identidad regional y la información rigurosa y plural”.

Ha agradecido de forma expresa el trabajo de los casi 600 profesionales que hacen posible la radio, la televisión y las plataformas digitales de la casa, reivindicando el papel de los medios públicos como garantes de calidad democrática y cohesión social.

Finalmente, ha subrayado que los actos del aniversario pivotarán sobre la idea de Castilla-La Mancha como “el corazón de España” y ha reafirmado el compromiso de CMM para afrontar “con responsabilidad y vocación de servicio” los retos de los próximos 25 años.

Por su parte, el vicepresidente segundo de la Junta de Castilla-La Mancha, José Manuel Caballero, ha felicitado a CMM por “poner en valor los elementos de la identidad de Castilla-La Mancha” y a los ciudadanos y ciudadanas de la región por tener en la radio y la televisión “un instrumento para su mejor información y fortalecimiento democrático de nuestra tierra”.

Apenas mes y medio y cinco programas después, À Punt cancelará el que estaba llamado a ser su programa estrella. Se trata de 'El debat', el espacio presentado por el actor y expolítico de UPyD y Ciudadanos Toni Cantó, que ha encadenado mínimos de audiencia con tramos prolongados del cero por ciento técnico de audiencia y que el próximo viernes se emitirá por sexta y última vez.

Tal y como ha podido confirmar elDiario.es, estos más que discretos datos de audiencia, que lo sitúan entre los programas con menos seguimiento de la parrilla de la radiotelevisión valenciana, han provocado la decisión de cancelar un espacio que estaba llamado a ser una bandera de la cadena pública.

El programa se estrenó el pasado 5 de diciembre con una primera emisión dedicada a 'El feminismo en crisis' que reunió a unos 19.000 espectadores y una cuota de pantalla aproximada del 2,4%, con tramos en los que se registró un 0% técnico de audiencia. A pesar de todo, aquella primera emisión obtuvo el mejor dato del formato en toda su corta trayectoria

La semana siguiente, 'El debat' dedicó el programa a 'La Monarquía en España' y consiguió una audiencia aun más baja, cayendo hasta los 13.000 espectadores y alrededor del 1,5% de cuota. 'La cesta de la compra' fue la temática elegida para el tercer programa presentado por Cantó, que de nuevo registró un descenso de espectadores que apenas alcanzó los 12.000, y una cuota en torno al 1,6%.

El deterioro se acentuó en la cuarta emisión que abordaba el tema de la lengua en las aulas bajo el lema de '¿Valenciano o castellano en la escuela?'. El programa apenas alcanzó los 8.000 espectadores y una cuota de pantalla del 0,8%, con amplios tramos con 0% técnico de audiencia, un fenómeno que empezaba a repetirse de forma estructural y no puntual.

El peor dato se obtuvo el pasado viernes 9 de enero. El programa, con el título '¿Ya no nos gusta el turismo?', volvió a sufrir una caída hasta los 6.000 espectadores y una cuota de pantalla del 0,7%, el mínimo absoluto desde su estreno. En esta ocasión, cerca de una hora completa del espacio registró 0% técnico de audiencia, una circunstancia extremadamente poco habitual incluso en cadenas autonómicas y que evidencia una desconexión casi total con el público auditado por Kantar Media.