La tensió creix als serveis informatius d’IB3. El comitè d’empresa de la televisió pública balear ha expressat en un comunicat la seva “preocupació” per diverses decisions adoptades recentment per la Direcció d’informatius que, segons consideren, afecten “directament la qualitat, el rigor i la credibilitat de l’ens públic”. La plantilla denuncia, entre altres qüestions, pressions per no cobrir aquest cap de setmana una manifestació antifeixista celebrada a Palma i a la qual van assistir 200 manifestants, així com una àmplia cobertura informativa de les corregudes de toros per decisió editorial.

Els treballadors reclamen la creació d’un Consell d’Informatius independent que garanteixi el respecte al codi deontològic professional i un bon funcionament del servei públic. Ho han fet a través d’una carta que el comitè ha fet pública a les xarxes socials i després de crear una Comissió d’informatius per dialogar amb l’empresa, de la qual “no ha volgut formar part”, assegura Mercè Valero, vicepresidenta del comitè. elDiario.es encara no ha rebut resposta per part d’IB3.

En el document, la plantilla denuncia l’“estocada” que estan patint els criteris periodístics sota l’actual direcció, exercida des del febrer de 2025 per Josep Codony. “Ens pregunten —des de la direcció de televisió, el màxim càrrec de la qual ocupa Juan Mestre— per què reclamem ara i no en els 21 anys que fa que funciona IB3, un Consell d’Informatius. La resposta és que era, fins ara, pràcticament un suïcidi professional: estàvem subcontractats i ens jugàvem el lloc de feina”, explica Valero.

Codony, que no és periodista però sí exafiliat del Partit Popular (PP), va ser nomenat director general d’IB3 després de la dimissió de l’independent Albert Salas i gràcies a un acord entre PP i Vox al Parlament. No era la primera vegada que dirigia la radiotelevisió pública balear, sinó que ja havia ocupat el càrrec durant el Govern de José Ramón Bauzá (2011-2015), abans de ser substituït per Andreu Manresa. La Direcció d’Informatius, per la seva banda, recau des del maig de 2024 en Silvia Pol, designada per Salas.

Va ser durant l’etapa de Salas quan es va tancar un acord el desembre de 2024 amb el comitè d’empresa per integrar més de 300 treballadors, que després no van acceptar ni Pressupostos ni Funció Pública. Els treballadors van quedar —amb el canvi de direcció— sense la regularització necessària perquè les seves condicions s’equiparin a la resta d’empreses del sector públic instrumental, detalla per la seva banda la directora del comitè, Laura Fernández. “Hem hagut de reprendre les negociacions com si no haguéssim aconseguit res en aquests últims tres anys”, lamenta.

El retorn de les cròniques taurines

Una de les preocupacions que el comitè ha manifestat en el comunicat públic és el rumb que ha pres l’ens públic pel que fa als continguts. Lamenta, en aquest sentit, que a les emissions s’hagi tornat a donar cabuda a les cròniques taurines. La cobertura s’ha reprès després que la primavera passada la tauromàquia ressuscités a Balears.

El primer Govern Armengol (PSIB, Més per Mallorca, Podem), el juliol de 2017, va aprovar la ‘Llei de toros a la balear’: sense rejons, banderilles ni estocada final, però el Govern de Mariano Rajoy va portar l’assumpte al Constitucional i, més tard, PP i Vox van acabar de tombar els canvis progressistes que havia fet Armengol. Ho van fer permetent que els menors (acompanyats d’un tutor legal) poguessin tornar a entrar a les places.

Es va tractar d’una de les múltiples mesures que l’extrema dreta va aconseguir incloure en l’acord de govern assolit amb el PP a principi de legislatura com a moneda de canvi perquè els populars poguessin governar les illes en solitari. “Creiem que hi ha molts arguments per plantejar-se seriosament si és necessari oferir aquest tipus d’informació que, a més, genera un gran rebuig i controvèrsia social”, sostenen des del comitè.

La plantilla d’IB3 ha considerat, a més, “desafortunada” la decisió de reduir a la “mínima expressió” les protestes i mobilitzacions davant les places per part d’entitats antitaurines. La darrera, fa tot just una setmana davant la plaça de toros d’Inca, el primer municipi on fa un any es va tornar a celebrar la primera correguda de toros ‘a l’antiga’ després dels canvis realitzats per PP i Vox.

D’altra banda, el comitè ha denunciat pressions, el passat 24 de maig, perquè els serveis d’informatius del cap de setmana no donassin cobertura a una manifestació antifeixista a Palma en què van participar 200 persones i que finalment sí que es va emetre perquè el redactor que se’n va fer càrrec va insistir a cobrir-la. Sí que es va donar cobertura, en canvi, a un acte organitzat pel grup ultradretà Núcleo Nacional al qual van assistir tot just 20 persones.

La reivindicació d’un Consell d’Informatius

“Els treballadors d’informatius fa temps que reclamam la creació d’un Consell per poder aportar el nostre criteri professional i fer-nos sentir”, recorden els informadors en el comunicat publicat a X. Representants del comitè han explicat a elDiario.es que, mentre al Parlament no s’acordi la modificació de la Llei d’IB3 per crear aquest òrgan, han proposat crear una comissió paritària entre el comitè d’Empresa —ara mateix, l’únic òrgan representatiu dels empleats de la radiotelevisió pública— i la Directiva d’IB3. “Però, una vegada i una altra, ens hem trobat amb negatives”, lamenten.

Els sindicalistes han recordat les dues dècades d’experiència que tenen la majoria d’informadors de l’ens a l’esquena i han lamentat que no puguin, ni tan sols, disposar d’un espai de diàleg per abordar qüestions que els “preocupen” des de la seva “opinió, criteri, experiència i coneixement”.

D’altra banda, els treballadors han valorat negativament la creació d’un nou càrrec de subdirector d’informatius, per al qual no es requereix ni titulació periodística ni coneixements de català (llengua en què es produeixen els continguts de la cadena), i que ha suposat la desaparició d’una plaça de personal laboral. “Consideram que hi ha molts departaments amb mancances importants per als quals no hi ha tanta pressa per posar-hi solució”, afegeixen des de la plantilla.

Mentre aquests canvis es produeixen, els empleats continuen a l’espera que arranqui la nova negociació del conveni i de la Relació de Llocs de Treball (RLT), on es fixen les places de feina existents i les retribucions corresponents. De moment, només existeix RLT dels periodistes que són a IB3 des de 2005 —quan va començar a funcionar l’ens públic— i queda per incorporar-hi tots aquells internalitzats fa tres anys.

El polèmic nomenament de Codony

El nomenament de Codony, que es va considerar una decisió “amb tints ideològics” en un moment polític clau, va desencadenar diverses dimissions a IB3: la de la directora de Comunicació Corporativa, Màrqueting i Mitjans Digitals, Marisa Candia; la de la directora de l’àrea de Televisió, Mar Comín, i, finalment, la de la gerent, Vanessa Cursach.

La designació també va provocar que la temporada passada la cadena pública es convertís en un camp de batalla per al PP pels endarreriments en millores laborals després de més de vint anys de protestes. El comitè d’empresa ja es va plantar el maig de l’any passat per reclamar igualtat de condicions —salarials i horàries— per als 320 dels 430 professionals que treien en aquell moment endavant el contingut produït per la radiotelevisió directament (sense contractar productores externes). Ara mateix, la plantilla compta amb cinc empreses per alimentar la graella, quatre de les quals subcontractades i la cinquena és la pròpia IB3. Entre les accions per fer pressió a l’executiu autonòmic es va convocar una vaga i diverses concentracions davant la seu del Govern, al Consolat del Mar.

El juny, un mes després, les converses entre els treballadors i el Govern s’havien trencat i continuava sense haver-hi un full de ruta clar perquè la plantilla de la radiotelevisió pública balear avancés cap a les garanties que exigeix per continuar treballant. Entre els cinc punts que reclamaven en la negociació hi havia —i continuen havent-hi— la integració en una sola plantilla i millores laborals com l’harmonització dels horaris i la retroactivitat salarial.

Ara s’ha tornat a obrir la Mesa per tornar a dialogar sobre aquests punts, tot i que la direcció general, segons valoren des del comitè, no “hi està per la labor”. “Tot i així, lluitarem i treballarem perquè els informatius de l’ens públic i la raó de ser de la nostra radiotelevisió pública no perdin el rigor i el prestigi que es mereix la ciutadania”, han proclamat.

La tensión crece en los servicios informativos de IB3. El comité de empresa de la televisión pública balear ha expresado en un comunicado su “preocupación” por varias decisiones adoptadas recientemente por la Dirección de informativos que, según consideran, afectan “directamente a la calidad, el rigor y la credibilidad del ente público”. La plantilla denuncia, entre otras cuestiones, presiones para no cubrir este fin de semana una manifestación antifascista celebrada en Palma y a la que asistieron 200 manifestantes y una amplia cobertura informativa de las corridas de toros por decisión editorial. 

Los trabajadores reclaman la creación de un Consell de Informatius independiente que garantice el respeto al código deontológico profesional y un buen funcionamiento del servicio público. Lo han hecho a través de una carta que el comité ha hecho pública en redes sociales y después de crear una Comisión de informativos para dialogar con la empresa, que “no ha querido formar parte” de la comisión, asegura Mercè Valero, vicepresidenta del comité. elDiario.es todavía no ha recibido respuesta por parte de IB3.

En el documento, la plantilla denuncia la “estocada” que están sufriendo los criterios periodísticos bajo la actual dirección, que ejerce desde febrero de 2025 Josep Codony. “Nos preguntan -desde la dirección de televisión, cuyo máximo cargo ocupa Juan Mestre- por qué reclamamos ahora y no en los 21 años que lleva funcionando IB3 un Consell de Informatius. La respuesta es que era, hasta ahora, prácticamente un suicidio profesional: estábamos subcontratados y nos jugábamos el puesto”, explica Valero.

Codony, que no es periodista pero sí exafiliado del Partido Popular (PP), fue nombrado director general de IB3 tras la dimisión del independiente Albert Salas y gracias a un acuerdo entre PP y Vox en el Parlament. No era la primera vez que dirigía la radiotelevisión pública balear, sino que ya ocupó el cargo durante el Govern de José Ramón Bauzà (2011-2015), antes de ser sustituido por Andreu Manresa. La Dirección de Informativos, por su parte, recae desde mayo de 2024 en Silvia Pol, designada por Salas.

Fue durante la etapa de Salas cuando se cerró un acuerdo en diciembre de 2024 con el comité de empresa para integrar a más de 300 trabajadores, que no aceptaron luego ni Presupuestos ni Función Pública. Los trabajadores se quedaron así -con el cambio de dirección- sin la regularización necesaria para que sus condiciones se equiparen al resto de empresas del sector público instrumental, detalla por su parte la directora del comité, Laura Fernández. “Hemos tenido que reanudar las negociaciones como si no hubiéramos conseguido nada en estos últimos tres años”, lamenta.

El retorno de las crónicas taurinas

Una de las preocupaciones que el comité ha manifestado en el comunicado público es el rumbo que ha tomado el ente público en cuestión de contenidos. Lamenta, en ese sentido, que en las emisiones se haya vuelto a dar cabida a las crónicas taurinas. La cobertura se ha retomado después de que la primavera pasada, la tauromaquia resucitara en Balears. 

El primer Govern Armengol (PSIB, Més per Mallorca, Podem), en julio de 2017, aprobó la 'Ley de Toros a la balear': sin rejones, banderillas ni estocada final, pero el Gobierno de Mariano Rajoy llevó el asunto al Constitucional y, más tarde, PP y Vox terminaron de tumbar los cambios progresistas que había hecho Armengol. Lo hicieron permitiendo que los menores (acompañados de un tutor legal) pudieran entrar de nuevo a las plazas. 

Se trató de una de las múltiples medidas que la extrema derecha logró incluir en el acuerdo de gobierno alcanzado con el PP a principios de legislatura como canje para que los populares pudieran gobernar las islas en solitario. “Creemos que hay muchos argumentos para plantearse seriamente si es necesario ofrecer este tipo de información que, además, crea gran rechazo y controversia social”, sostienen desde el comité. 

La plantilla de IB3 ha considerado, además, “desafortunada” la decisión de reducir a la “mínima expresión” las protestas y movilizaciones frente a las plazas por parte de entidades antitaurinas. La última, hace apenas una semana frente a la plaza de toros de Inca, el primer municipio donde hace un año se volvió a celebrar la primera corrida de toros ‘a la antigua’ tras los cambios realizados por PP y Vox.

Por otro lado, el comité ha denunciado presiones, el pasado 24 de mayo, para que los servicios de informativos del fin de semana no diesen cobertura a una manifestación antifascista en Palma en la que participaron 200 personas y que finalmente sí se emitió porque el redactor que hizo cargo insistió en hacerse cargo. Sí se dio cobertura, por el contrario, a un acto organizado por el grupo ultraderechista Núcleo Nacional al que asistieron apenas 20 personas. 

La reivindicación de un Consell de Informatius

“Los trabajadores de informativos hace tiempo que reclamamos la creación de un Consell para poder aportar nuestro criterio profesional y hacernos oír”, recuerdan los informadores en el comunicado publicado en X. Representantes del comité han explicado a elDiario.es que, mientras en el Parlament no se acuerde la modificación de la Ley de IB3 para crear este órgano, han propuesto crear una comisión paritaria entre el comité de Empresa -ahora mismo, el único órgano representativo de los empleados de la radiotelevisión pública- y la Directiva de IB3. “Pero, una vez y otra, nos hemos encontrado con negativas”, lamentan. 

Los sindicalistas han recordado las dos décadas de experiencia que tienen la mayoría de informadores del ente a sus espaldas y han lamentado que no puedan, siquiera, disponer de un espacio de diálogo para abordar cuestiones que les “preocupan” desde su “opinión, criterio, experiencia y conocimiento”. 

Por otra parte, los trabajadores han valorado negativamente la creación de un nuevo cargo de subdirector de informativos, para el que no se requiere ni titulación periodística ni conocimientos de catalán (lengua en que se producen los contenidos de la cadena), y que ha supuesto la desaparición de una plaza de personal laboral. “Consideramos que hay muchos departamentos con carencias importantes para los que no hay tanta prisa por poner solución”, añaden desde la plantilla.

Mientras estos cambios se producen, los empleados continúan a la espera de que arranque la nueva negociación del convenio y de la Relación de Puestos Laborales (RTL, por sus siglas en catalán), donde se fijan las plazas de trabajo existentes y las retribuciones correspondientes. De momento, solo existe RTL de los periodistas que llevan en IB3 desde 2005 -cuando empezó a funcionar el ente público- y quedan por incorporar todos aquellos internalizados hace tres años.

El polémico nombramiento de Codony

El nombramiento de Codony, que se consideró una decisión “con tintes ideológicos” en un momento político clave, desencadenó varias dimisiones en IB3: la de la directora de Comunicación Corporativa, Marketing y Medios Digitales, Marisa Candia; la de la directora del área de Televisión, Mar Comín, y, por último, la de la gerente, Vanessa Cursach. 

La designación también provocó que la temporada pasada la cadena pública se convirtiera en un campo de batalla para el PP por los atrasos en mejoras laborales tras más de veinte años de protestas. El comité de empresa ya se plantó en mayo del año pasado para reclamar igualdad de condiciones -salariales y horarias- para los 320 de los 430 profesionales que sacaban en ese momento adelante el contenido producido por la radiotelevisión directamente (sin contratar a productoras externas). Ahora mismo, la plantilla cuenta con cinco empresas para alimentar la parrilla, cuatro de ellas subcontratadas y la quinta es la propia IB3. Entre las acciones para hacer presión al Ejecutivo autonómico se convocó una huelga y varias concentraciones frente a la sede del Govern, en el Consolat del Mar.

En junio, un mes después, las conversaciones entre los trabajadores y el Govern habían caído en saco roto y seguía sin haber una hoja de ruta clara para que la plantilla de la radiotelevisión pública balear avanzara hacia las garantías que exige para seguir trabajando. Entre los cinco puntos que exigían en la negociación estaban -y siguen estando- la integración en una sola plantilla y mejoras laborales como la armonización de los horarios y la retroactividad salarial. 

Ahora se ha vuelto a abrir la Mesa para dialogar de nuevo sobre estos puntos, aunque la dirección general, valoran desde el comité, no “está por la labor”. “Aún así, lucharemos y trabajaremos para que los informativos del ente público y la razón de ser de nuestra radiotelevisión pública no pierda el rigor y el prestigio que se merece la ciudadanía”, han aclamado.

Los trabajadores de la UTE Inevent Telson van a la huelga la semana que viene –por cuarta vez desde el pasado mes de octubre– y lo hacen con los paros más intensos de los convocados en los últimos meses. De hecho, se prolongarán de lunes a domingo de la semana que viene y, tal y como han determinado los servicios mínimos hechos públicos por el Gobierno de Aragón este viernes, obligarán por primera vez a recortar de forma sensible los informativos de Aragón TV.

La UTE Inevent Telson es la empresa que presta el servicio de explotación técnica para Aragón Televisión y Aragón Radio, dentro de la Corporación Aragonesa de Radio y Televisión (CARTV). El comité de empresa, que convoca la huelga junto a CCOO, OSTA, UGT y CGT, denuncia que la empresa los ha abocado “de nuevo a la ruptura” en la negociación del convenio colectivo, en lo que considera “un talante poco negociador y una propuesta inaceptable punto por punto”. La reivindicación central es la de “un convenio y un salario dignos”, sintetizada en el lema #TrabajandoEnPrecario con el que los trabajadores se han movilizado en los últimos meses.

Por su parte, fuentes de la empresa mantienen su “disposición a negociar” y se muestran dispuestos a “llegar a un acuerdo”. La UTE hizo llegar días atrás a los trabajadores una nueva propuesta que incluye, entre otras mejoras, una actualización salarial de hasta el 2% para este año, un 4,5% para 2027 y un 2% en 2028, y también un abono extraordinario por la firma del convenio del 3,5%, consolidable y con efectos retroactivos a 1 de enero de 2026.

La orden publicada este viernes en el Boletín Oficial de Aragón (BOA) establece que el telediario del mediodía, el AN1, pasará de su duración habitual a 50 minutos –una reducción del 33%– y que el informativo de la noche, el AN2, se recortará de 80 a 50 minutos, lo que supone una merma del 37,5%. El propio Gobierno justifica esta limitación por la coincidencia entre los horarios de los paros convocados y las franjas en que Aragón TV emite habitualmente sus espacios informativos.

Los paros afectarán a los días 25, 26, 27 y 28 de mayo en dos franjas diarias –de 14:00 a 15:15 y de 20:30 a 21:45 horas–, mientras que el jueves 29 el paro será de 24 horas completas. Los días 30 y 31 de mayo, sábado y domingo, habrá una sola franja de paro, de 14:00 a 15:15 horas.

Para garantizar la emisión durante esos períodos, la orden fija un mínimo de nueve personas de la UTE por franja en los días de paro parcial: un técnico de sonido para radio, otro para televisión, un operador de continuidad, dos personas en Control Central, un técnico de mantenimiento de infraestructuras y tres profesionales vinculados a la grabación del informativo –infraestructuras de producción, programa e imagen–, estos últimos activados únicamente durante los 50 minutos de duración del espacio. Para el paro de 24 horas del día 29, los servicios mínimos se escalonan por horarios y añaden además los subservicios de sistemas TIC y gestión de contenidos, ausentes en las franjas ordinarias.

En las huelgas anteriores, la Administración aragonesa no llegó a imponer ninguna restricción sobre los propios programas. Las órdenes de servicios mínimos de octubre de 2025, noviembre de 2025 y Semana Santa de 2026 se limitaron a fijar el personal técnico necesario para mantener la señal y, en su caso, preparar los informativos, pero sin tocar su duración. La reducción de los programas es, por tanto, una novedad que convierte esta convocatoria en cualitativamente distinta a todas las anteriores.

La jornada más reivindicativa será el viernes 29 de mayo, día en que el paro se prolongará durante las 24 horas y los sindicatos convocantes –CCOO, OSTA, UGT y CGT– han organizado una manifestación bajo el lema #TrabajandoEnPrecario. La marcha partirá a las 17:30 horas desde la avenida de Conde Aranda 1, pasará por el Coso y la plaza de España y terminará en la puerta de 'Heraldo de Aragón', en el Paseo Independencia 29. Inevent, una de las dos empresas que integran la UTE, es filial del grupo Henneo. La otra pertenece a Mediapro.

Los toros de la feria madrileña de San Isidro vuelven a saturar la parrilla de Aragón TV durante los fines de semana de mayo y parte de junio a costa de los espacios informativos. La cadena autonómica emitirá desde el pasado sábado y durante seis fines de semana hasta once festejos taurinos, lo que ha generado críticas que Chunta Aragonesista, que considera “inaceptable” el recorte.

En concreto, la cadena traerá a las pantallas aragonesas desde el coso madrileño nueve corridas de toros y dos corridas de rejones. Aún no ha trascendido el coste de esta programación, que el año pasado ascendió a 200.000 euros. Entonces fueron once novilladas y dos corridas de toros.

Esta reducción del tiempo de los servicios informativos para emitir contenidos ajenos a la realidad de Aragón, como la Feria de San Isidro ha recibido duras críticas de Chunta, que considera “inaceptable” que se recorte un servicio esencial de la televisión pública.

La secretaria general de la formación aragonesista, Verónica Villagrasa, ha señalado que “los servicios informativos son una pieza fundamental de la función pública que debe cumplir Aragón TV y no pueden verse reducidos para priorizar emisiones ajenas a Aragón”. Aunque entienden que, “de manera excepcional”, puedan producirse modificaciones en la programación o en la duración de los informativos cuando se retransmiten acontecimientos deportivos, culturales o sociales de especial relevancia para Aragón, no comparten que sean para emitir contenidos desde Madrid “que nada tienen que ver con nuestra realidad”.

CHA recuerda que este pasado domingo el informativo Aragón Noticias 2 redujo notablemente su duración debido a la retransmisión taurina, una situación similar a la ocurrida recientemente en la televisión pública valenciana, donde también se produjeron críticas por el recorte de los informativos para emitir toros desde Madrid.

La formación política reclama a la dirección de Aragón Televisión y de la Corporación de radiotelevisión aragonesa (CARTV) que prioricen la información de proximidad y el servicio público, garantizando unos informativos completos y centrados en la actualidad aragonesa.

Para el Partido Popular de Alberto Núñez Feijóo, RTVE es “Tele Pedro”. El ente público que desde hace meses registra las mejores audiencias de los últimos lustros es, a juicio de los populares, “propaganda 'sanchista' pagada por todos los españoles”, hasta el punto de que el partido ha utilizado su mayoría absoluta en el Senado para crear una comisión de investigación en el Senado sobre RTVE, la séptima comisión de este tipo creada en lo que va de legislatura en la Cámara Alta. Pero mientras el equipo de Feijóo pone el grito en el cielo por los programas y contenidos de la televisión estatal, el PP controla con mano de hierro las televisiones autonómicas de las comunidades en las que gobierna, donde acumula quejas y denuncias, no solo por el trato a sus respectivos trabajadores, sino también por la politización y la manipulación de sus contenidos, siempre para favorecer los intereses de la derecha.

Uno de los ejemplos más paradigmáticos es el de Telemadrid, la televisión pública madrileña que ha llegado a difundir noticias falsas de pseudomedios contra el Gobierno y minimiza los escándalos de la presidenta autonómica, Isabel Díaz Ayuso. A todo ello se suman las recientes purgas de periodistas que se resisten a repetir las consignas de la Puerta del Sol, mientras Telemadrid se encuentra hundida en audiencias, especialmente desde que la controla el Ejecutivo autonómico.

El asalto de Ayuso a Telemadrid culminó hace unos años, en 2022, cuando el PP impulsó una segunda reforma de la ley de Radio Televisión Pública solo nueve meses después de la anterior gracias al apoyo de Vox. De esta forma, sorteaba el último escollo que le quedaba para nombrar a un director general definitivo en Telemadrid sin la necesidad de consensuarlo con el resto de partidos, como ocurría hasta entonces.

El elegido fue José Antonio Sánchez, un reconocido militante del PP —así lo admitió en el Congreso cuando con el Gobierno de Rajoy presidió RTVE— que en su mandato acumula varios titulares. Entre sus hazañas están el corte de la programación para retransmitir en directo la boda del alcalde, José Luis Martínez-Almeida, el envío de un reportero para hacer preguntas a Ayuso en el desfile del pasado 12 de octubre orientadas a atacar a Pedro Sánchez o la cobertura mediática de los viajes de la presidenta a ciudades como Nueva York.

El Tribunal Constitucional estimó hace un mes el recurso de amparo que presentó el PSOE contra la reforma de 2022 que permitió al PP controlar Telemadrid sin el resto de las fuerzas políticas de la comunidad. La sentencia anuló los acuerdos de la Mesa y el Pleno de la Asamblea de Madrid y reconoció que se vulneró el derecho fundamental de los diputados recurrentes, aunque no entró a valorar el contenido de la reforma, solo su procedimiento. Pero este no es el único toque de atención de los tribunales al control de Ayuso de la televisión pública. En 2023, el Supremo declaró ilegal la purga de la presidenta autonómica y obligó a indemnizar al exdirector de informativos, Jon Ariztimuño, por un despido que la Justicia ahora considera improcedente.

Otras salidas forzosas de distintos cargos también fueron ejecutadas de forma regular. José Antonio Sánchez fue el responsable de un ERE por el que despidió al 74% de la plantilla, 860 trabajadores, todo ello con el fin de sacar de los despachos a la dirección y cargos intermedios que habían llegado en 2015 tras el acuerdo del PP de Cristina Cifuentes con Ciudadanos.

Audiencias hundidas en la TVG

Como con Telemadrid, en el caso de la Televisión de Galicia (TVG) la audiencia se ha convertido en la peor pesadilla de sus responsables y del gobierno de la Xunta de Alfonso Rueda. 2024 (8,6% de share) y 2025 (8,4%) fueron los dos años con menos espectadores en sus cuatro décadas de vida, pero la caída no se frena: en marzo se quedó en el 7,5% —segundo mes más bajo de toda su historia— y en abril aún más bajo, el 7,4%. Acostumbrada a ser segunda en la FORTA (la organización que agrupa a todas las televisiones autonómicas), solo por detrás de la todopoderosa TV3 de Catalunya, es a día de hoy sexta entre las autonómicas y la cuarta opción para los espectadores gallegos.

La dirección de la CSAG —antigua CRTVG— ha declarado una guerra abierta a los audímetros. En un comportamiento inédito en las televisiones, ha decidido abrazarse a un EGM que sí la coloca de primera mientras rechaza las mediciones de Fifty5Blue, a quien acusan de “desviaciones” que han sancionado. Los cambios constantes en la programación —el último previsto, la sustitución del vespertino Quen anda aí? por una versión galaica de La tarde de Juan Y Medio en Canal Sur—, de momento, no han conseguido invertir una tendencia que provocó incluso un toque de atención público del presidente de la Xunta. La única excepción a esa tendencia parece ser el paso del late night Land Rober a un formato diario, de lunes a jueves, en competencia con La Revuelta y El Hormiguero.

Mientras, la línea informativa marcada por las acusaciones de manipulación —los venres negros de Defende a Galega superan ya los 400— arrastra en esa caída a los telexornais. La última polémica ha sido el tratamiento de la moción de censura de Lugo. Presentadores y periodistas tiran una y otra vez de eufemismos para evitar llamar tránsfuga a la exconcejala socialista que entregará la alcaldía al PP, evitan ofrecer cualquier contexto de las circunstancias del Ayuntamiento —donde han muerto tres concejales socialistas, incluida la alcaldesa, en poco más de un año— y dan voz a plataformas vecinales próximas a los populares creadas de forma exprés para respaldar una iniciativa que ha provocado un enorme rechazo ciudadano.

La consagración de este modelo —con el nombramiento como directora xeral de la que ha sido responsable de las noticias durante los últimos ocho años, Concepción Pombo— viene acompañada de reveses judiciales, como la condena en el TSXG a la corporación por represaliar con un traslado forzoso a una periodista crítica. Una situación que vivieron varias compañeras, por lo que el fallo podría no ser el último.

Todo esto sucede cuando la ley que impulsó el PP para efectuar en solitario el relevo en la dirección xeral —sin necesitar una mayoría cualificada en el Parlamento— aún no ha cumplido su primer año de vida. El texto borraba de un plumazo órganos de control previstos en la anterior norma —como el consejo de informativos o el comité de redacción— y que nunca habían llegado a funcionar. El Consello de Administración, por su parte, que debe renovarse en julio, lleva siete meses “bloqueando” la cobertura de la vacante en representación del PSdeG.

“Dictado de noticias” en À Punt

En la Comunitat Valenciana, el 25 de abril de 2018, apenas cuatro años y medio después de que la señal de Canal 9 se fuera a negro por orden del Gobierno del popular Alberto Fabra, el Consell del Botànic (formado por PSPV y Compromís, con el apoyo parlamentario de Podemos) echaba a andar de nuevo la nueva radiotelevisión valenciana: À Punt. Pero con la llegada de nuevo a la Generalitat del PP, con Vox como compañero de viaje, la derecha y la extrema derecha maniobraron para hacerse con el control del ente público autonómico.

Una de las primeras medidas adoptadas por el nuevo Gobierno del PP y Vox fue la aprobación de la nueva ley de la Corporación Audiovisual de la Comunitat Valenciana, lo que fue criticado tanto por la oposición como por la Unió de Periodistes, que lo considera “una vuelta al modelo de televisión partidista, sin control independiente de su contenido”.

Además, los periodistas de la cadena han denunciado reiteradamente la manipulación, las presiones y el “dictado de noticias” por parte de la dirección de informativos, cuya gestión han llegado a reprobar. La toma de decisiones controvertidas, como entregar un programa en horario de máxima audiencia al actor y expolítico Toni Cantó —espacio que fue cancelado por sus audiencias irrelevantes— o programar una corrida de toros histórica coincidiendo con la masiva manifestación que pedía la dimisión del expresident Carlos Mazón con motivo del primer aniversario de la dana del 29 de octubre de 2024, han provocado una pérdida del prestigio y las audiencias de À Punt (a excepción de momentos puntuales, como las Fallas), cuyos informativos han perdido el pulso frente a la programación territorial de RTVE.

Protestas y dimisiones en Canal Sur

La contratación de cinco redactores para Canal Sur al margen de las bolsas de trabajo o de otros mecanismos reglados de selección fue en febrero el penúltimo polvorín en la Radio Televisión Andaluza. El Comité Intercentros (órgano sindical que representa colectivamente a toda la plantilla) denunció la contratación “a dedo” y acusó a la dirección de atentar contra las expectativas de estabilidad de los trabajadores de Canal Sur. Pero la denuncia de los sindicatos fue más allá del ámbito laboral, ya que vienen acusando a la dirección de crear una “redacción paralela para imponer su sesgo informativo”.

Los sindicatos amagaron con una huelga en Canal Sur hace poco más de un año para reivindicar mejores condiciones laborales de los cámaras y que se cubran las bajas de personal, pero la desconvocaron a pocas horas del 28 de febrero, cuando estaba prevista.

El Consejo Profesional de Canal Sur ha denunciado en los últimos años la línea informativa adoptada por la dirección del ente público, a la que ha acusado de relegar temas relevantes para Andalucía pero espinosos para el Gobierno de Juan Manuel Moreno, como la gestión de los incendios, las listas de espera sanitaria o los errores en la aplicación del programa de cribado de cáncer de mama, dando prioridad a asuntos de menor relevancia u otros de alcance nacional que encajan mejor en los intereses del PP. El Consejo Profesional dimitió en bloque el pasado octubre denunciando una “estrategia” para devaluar sus funciones.

De cara a la cobertura de las elecciones, RTVA ha propuesto celebrar un debate 'a cinco' con los candidatos de los cinco partidos que cuentan actualmente con representación parlamentaria el lunes 11 de mayo, y ocho debates de ámbito provincial cuatro días antes, el jueves 7. El pasado miércoles ha trascendido que se han convocado paros parciales los días 11, 12 y 14 de mayo, posponiendo el inicio de nuevas protestas para favorecer la negociación previa. Han sido más de dos meses de protestas diarias, cuyo mayor exponente han sido las concentraciones de los #MartesNegros.

Un exdiputado del PP como presentador en Aragón

En Aragón, las denuncias por la politización en la cadena autonómica han sido numerosas desde la llegada del PP al poder en 2023. Bajo el mando de los populares, la nueva dirección eligió para conducir uno de los programas de mayor contenido político, el Buenos Días Aragón, a un exdiputado valenciano del PP durante tras legislaturas, Manuel Gómez. Además, en septiembre de 2024 fue elegida como directora de informativos la periodista Elena García, de sesgo conservador y sin vínculos previos con la comunidad autónoma. García dimitió el pasado mes de diciembre por desavenencias con su equipo. Ha sido sustituida por el periodista aragonés Javier de Sola.

Tampoco el diseño de contenidos se ha librado de controversias. Hace tres meses, por ejemplo, se supo que Aragón TV premiaba con un programa a un veterano humorista habitual presentador de actos del PP y que en uno de ellos desveló una anécdota personal que vivió con Pilar Alegría, que le confundió con el futbolista Nayim. Además, la cadena se gastó más de 200.000 euros en retransmitir los toros de la Feria de San Isidro de Madrid del año pasado, algo criticado por IU al ser “ajeno a la cultura y territorio aragonés”. La Corporación Aragonesa de Radio y Televisión (CARTV) volvió recientemente a adjudicar al grupo Henneo —el grupo empresarial que aúna al Heraldo de Aragón y otros medios como 20 minutos— la gran mayoría de los contenidos de la cadena.

Un exmilitante 'popular' dirige la televisión balear

También en Illes Balears, la radiotelevisión pública, IB3, atraviesa una etapa marcada por acusaciones de control político: el nombramiento de Josep Codony (exmilitante del PP) como director general del ente en 2025 vino acompañado de críticas de la oposición por falta de consenso. En los últimos meses, la oposición ha denunciado un deterioro del clima laboral y el bloqueo del proceso de integración del personal de informativos, acusando al Govern de Marga Prohens —que cuenta con el apoyo externo de Vox— de querer convertir la televisión en un medio alineado con su agenda política.

Una de las últimas polémicas tuvo lugar el 23 de abril, cuando Codony fue cuestionado en el Parlament balear por el uso del término “ilegales” en los informativos de IB3 al hablar de materia migratoria. Frente a ello, el director general defendió el “criterio profesional” de la cadena. La tensión fue tal que la comisión tuvo que interrumpirse momentáneamente por las quejas de los diputados, que acusaron a IB3 de no mantener una perspectiva neutral y de amplificar el relato del Govern en materia migratoria. Codony insistió en negar un uso del lenguaje con intenciones ideológicas.

En el ámbito laboral, IB3 ha abierto un nuevo frente con la constitución en abril de 2026 de la mesa negociadora de su convenio colectivo, un proceso que afecta a más de 400 trabajadores. Los empleados, por su parte, continúan exigiendo unas mejoras que se reclaman desde hace más de veinte años, cuando IB3 comenzó sus emisiones. El pasado mes de septiembre, el PSOE de las islas denunció presuntas “amenazas y coacciones” de Codony a los trabajadores que se concentraron durante un acto para reclamar su integración. El director general negó que se dirigiera con tal actitud hacia ellos.

En términos de audiencia, IB3 mantiene una posición modesta pero estable en 2026, con cuotas mensuales en torno al 5%–5,3%, sin que ello haya supuesto cambios estructurales en su peso dentro del sistema audiovisual. Su relevancia como medio de proximidad contrasta con un creciente debate sobre su independencia editorial, en un escenario donde la estabilidad de audiencia convive con una elevada conflictividad política y laboral en el seno del ente.

Una 'tele Mañueco' sin audiencias

El de Castilla y León es un caso peculiar. La comunidad cuenta con una televisión autonómica privada, pero financiada con dinero público. Radio Televisión Castilla y León es una corporación formada por dos grupos mediáticos, Promecal, del empresario burgalés Antonio Miguel Méndez Pozo, y Edigrup, del leonés José Luis Ulibarri. La Junta de Castilla y León otorga cada año una subvención directa que oscila entre los 20 y los 25 millones de euros, no hay una cantidad fija. De esta manera, sin saber qué presupuesto tienen cada año o incluso si se va a tener, la televisión pende siempre de un hilo.

En cuanto a su manejo político, la televisión es conocida por la salida del director de informativos en 2021 por orden del presidente de la Junta, Alfonso Fernández Mañueco, o la ocultación de las condenas y juicios que arrastra uno de sus propietarios, José Luis Ulibarri, por el caso Gürtel. En los últimos años, un buen número de periodistas ha dejado la televisión al tiempo que los sindicatos denunciaban injerencias políticas en los informativos de la cadena.

La conocida como 'tele Mañueco' tiene una baja audiencia en una comunidad con 2,4 millones de habitantes. Con dos canales distintos, uno local (para cada una de las nueve provincias) y otro autonómico, la discreta audiencia podría dividirse si finalmente se adjudica una nueva licencia para otra televisión privada tras el concurso que convocó la Junta y que aún no se ha resuelto a pesar de que hay un solo licitador. El gobierno autonómico ha asegurado que subvencionaría a la nueva tele con la misma partida que a la actual si las condiciones son las mismas.

Control ininterrumpido del PP en Murcia

También en Murcia la gestión de La 7 está externalizada desde 2015, cuando el Gobierno regional del PP adjudicó el contrato al Grupo Secuoya en una licitación que desde el primer momento generó polémica: la empresa ganadora presentó la segunda oferta más cara y varias competidoras recurrieron el proceso judicialmente alegando “evidentes arbitrariedades e irregularidades” en la adjudicación, recursos que fueron desestimados por los tribunales. Desde entonces, el canal ha permanecido en manos de Secuoya: al vencer el primer contrato en 2020, la pandemia y los recursos judiciales de empresas competidoras obligaron a firmar acuerdos de emergencia antes de adjudicarle un segundo contrato en 2022. Ya está en tramitación un nuevo contrato para el periodo 2027-2032 que rondará los 100 millones de euros de dinero público.

En términos de audiencia, la cadena ha pasado de un 4,4% de cuota en 2022 a un 3,1% en 2024, situándose en la parte baja del ranking de televisiones autonómicas españolas. Las denuncias de injerencia política van más allá de la influencia informal sobre los contenidos. El director general de La 7, Antonio Peñarrubia, está casado con Mar Moreno, secretaria general de la Presidencia del Gobierno regional de Fernando López Miras con rango de consejera. A ello se añade que en marzo de 2024 fue elegido director del ente público Radiotelevisión de la Región de Murcia Juan Antonio de Heras, exconsejero del PP en Murcia.

El Partido Popular lleva en el poder en Murcia desde 1995, lo que convierte este caso en uno de los ejemplos más longevos de control político ininterrumpido sobre una televisión pública autonómica. La externalización del servicio, lejos de blindar a la redacción de presiones, las facilita: al no ser empleados públicos con estatuto propio, los periodistas de La 7 carecen del marco de protección que tienen sus homólogos en cadenas autonómicas con plantilla directa. La ley reguladora de los medios públicos en Murcia es, además, una de las que menos exige en términos de mayorías cualificadas para elegir a los responsables del ente, lo que permite al partido gobernante colocar a sus afines sin necesidad de consenso con la oposición.

Los problemas de externalización en la Televisión Canaria

Desde sus inicios, la Televisión Canaria —incluida en el ente público Radio Televisión Canaria y creada en 1998— ha estado rodeada de polémica por diferentes motivos y de distinta intensidad. La acusación más generalizada es que es utilizada por el Gobierno de turno para la propaganda política y el tapado de sus vergüenzas, y como ha sido Coalición Canaria la que ha ocupado el poder durante más tiempo (más de 30 años), es el partido que más ha cargado con esa crítica, aunque ahora el Ejecutivo autonómico lo comparte también con el PP.

La polémica actual está centrada en dos frentes. El primero, la campaña del comité intercentros de Televisión Canaria contra lo que llama externalización de los programas informativos a manos de productoras ajenas a la casa, generalmente grandes medios de comunicación locales. Se refieren a Editorial Prensa Ibérica (La Provincia y El Día), a través de su productora Videre, y de Inforcasa (Canarias7), a través de Videoreport Canarias. Ambas se llevan la mayor parte del presupuesto de producciones externas por las tiras diarias de magazines que hacen por la mañana y por la tarde. La plantilla sostiene que la actual ley audiovisual que se tramita en el Parlamento canario incide en esa tendencia a la externalización.

El otro frente que tiene abierto el Gobierno canario con la tele pública está en su dirección. Ya no existe la figura del director o directora general, que se sustituyó en el anterior mandato por la de administrador único y ahora ha pasado a administrador general con la llegada de César Toledo, que se presenta como periodista especializado en comunicación no verbal. Inicialmente el Gobierno de Clavijo se lo impuso a la anterior administradora única con la excusa de que necesitaba un director de Medios y Contenidos, lo que en realidad escondía a un comisario político que hizo que María Méndez, la administradora única, se marchara de inmediato. Ahora Toledo es el administrador general y está procediendo a una auténtica escabechina sobre cualquiera que él no considere que está a la altura de la nueva dirección.

Sin tertulias durante la negociación PP-Vox en Extremadura

El control de la televisión pública también ha formado parte de las negociaciones de gobierno en Extremadura entre PP y Vox. La extrema derecha exigía garantías para pilotar el canal regional y el PSOE ya advirtió del riesgo de que la televisión fuera “moneda de cambio” en las conversaciones de las derechas que fructificaron en la investidura de María Guardiola. Finalmente el canal público no formó parte del acuerdo así que está por ver cómo lo gestiona el equipo de Guardiola en esta nueva legislatura.

Recientemente, PSOE y Unidas por Extremadura denunciaron que Canal Extremadura eliminara las tertulias políticas en las que participan portavoces de todos los grupos parlamentarios durante los cuatro meses de negociación del PP y Vox. Además, la portavoz de Unidas, Irene de Miguel, ha criticado “la parrilla más rancia que se recuerda” en la región.

*Con información de África Gelardo, Luís Pardo, Miguel Giménez, Javier Ramajo, Luis Faci, Esther Ballesteros, Antonio Vega, Erena Calvo, Carlos Sosa y Santiago Manchado.

Tras las críticas desde que el pasado 18 de marzo la televisión pública vasca apagara sus canales ETB3 (íntegramente en euskera y lanzado en 2008 muy enfocado a la programación infantil y juvenil) y ETB4 (bilingüe y surgido en 2014 como un contenedor de reposiciones) y los sustituyera por sus digitales ETB1 ON y ETB2 ON, EITB ha anunciado que ofrecerá a partir de la semana del 13 de abril entre las 07:00 y las 19:00 horas contenido infantil en euskera de forma ininterrumpida en su emisión en TDT o televisión convencional en ETB1 ON. “EITB se ha reunido recientemente con distintos agentes y entidades que han mostrado su disconformidad con el final de las emisiones de ETB3, y les ha transmitido la posibilidad de aumentar la oferta de contenidos de Makusi en la televisión en abierto, a través de ETB1 ON. Para eso, ETB1 ON doblará su emisión: una por TDT o televisión convencional, con 12 horas de programación infantil en euskera; y otra por YouTube, plataformas y proveedores se servicios de televisión, con una programación libre de derechos a nivel internacional”, informan desde la televisión pública vasca.

“Así, ETB1 ON en TDT ofrecerá contenidos infantiles de Makusi entre las 07:00 horas y las 19:00 horas, y unificará la señal a internacional e internet entre las 19:00 horas y las 07:00 horas. A través de esta fórmula, EITB emitirá en televisión en abierto ETB1, ETB2, ETB2 ON y ETB1 ON con contenidos infantiles; y a través de plataformas e internet ETB2 ON y ETB1 ON totalmente libre de derechos, con los mejores contenidos de ETB1 y ETB2. Además, hasta la semana del 13 de abril, EITB fortalecerá los contenidos infantiles en euskera en ETB1”, defienden desde EITB.

La televisión pública vasca ha tomado esta decisión después de que se recogieran cerca de 30.000 firmas para evitar el cierre de ETB3. “La desaparición del único canal de televisión en euskera para niños causará un daño irreversible a la normalización del idioma euskera. De hecho, aunque Makusi, una plataforma gratuita en euskera para niños, está disponible en móviles, tabletas y Smart TV, casi el 40% de los hogares en la comunidad autónoma vasca, según datos de Eustat para 2025, no tienen Smart TV, y podemos suponer que la cifra es similar en Navarra y Iparralde. Por lo tanto, con la desaparición de ETB3, la mitad de las familias del País Vasco se quedarán sin un canal en euskera para niños”, lamentaban desde Pantailak Euskaraz, asociación que impusora de esta iniciativa.

Además, como muestra de protesta, el pasado lunes agentes que trabajan en favor de la normalización del euskera, junto con representantes de los sindicatos vascos, realizaron una rueda de prensa en Donostia para exigir a la dirección de EITB que dé marcha atrás y rectifique su decisión de cerrar ETB3, el único canal infantil íntegramente en euskera de la radiotelevisión pública vasca. Según reconocieron, el éxito de la recogida de firmas “demuestra no solo que la sociedad no ha entendido la medida, sino también que ha generado una profunda preocupación y malestar en la sociedad vasca”. “El cierre de ETB3 afecta directamente a los derechos lingüísticos de la población infantil y ralentiza el proceso de normalización del euskera de los últimos años”, criticaron en una protesta conjunta de Euskalgintzaren Kontseilua, Pantailak Euskaraz, Aldatu Gidoia, Euskal Herriko Ikastolak, Sortzen Elkartea, Taupa mugimendua, Hezten, Gazte Euskaltzaleen Sarea y los sindicatos ELA, LAB, ESK y Steilas, quienes denunciaron que la dirección de EITB haya tomado la decisión “sin compartirla ni contrastarla” con expertos y expertas en la materia.

Desde EITB, tras esa protesta aseguraron que son “conscientes del debate” que ha generado en la sociedad vasca el cierre de ETB3, y anunciaron que la dirección de la cadena vasca se reuniría “próximamente” con los agentes que han mostrado su rechazo a esta medida para “explicar su estrategia de servicio público” y “con un espíritu abierto para buscar mejoras que puedan reforzar el servicio infantil a través de la televisión abierta en TDT”. “EITB tiene como prioridad el consumo de contenidos en euskera, y en esa línea va su estrategia de digitalización”, defendieron.

En el marco de esa reunión con distintos agentes, EITB sostiene que “se ha comprometido a crear un foro de contraste e intercambio, donde periódicamente se compartan las estrategias con distintos agentes vinculados al euskera, especialmente con los involucrados en el impulso de los contenidos audiovisuales en euskera”. “En ese encuentro se ha compartido la necesidad de seguir adelante con el proceso de digitalización de EITB, la centralidad de los contenidos de cara a que haya consumo, y de que el euskera es uno de los elementos centrales de la labor pública de EITB”, concluyen desde la telelvisión pública vasca.

Desde que el pasado 18 de marzo la televisión pública vasca apagara sus canales ETB3 (íntegramente en euskera y lanzado en 2008 muy enfocado a la programación infantil y juvenil) y ETB4 (bilingüe y surgido en 2014 como un contenedor de reposiciones), se han recogido cerca de 30.000 firmas contrarias al cierre. A mediodía de este sábado, la iniciativa impulsada por Pantailak Euskaraz contaba ya con 29.400 firmas. “La desaparición del único canal de televisión en euskera para niños causará un daño irreversible a la normalización del idioma euskera. De hecho, aunque Makusi, una plataforma gratuita en euskera para niños, está disponible en móviles, tabletas y Smart TV, casi el 40% de los hogares en la comunidad autónoma vasca, según datos de Eustat para 2025, no tienen Smart TV, y podemos suponer que la cifra es similar en Navarra y Iparralde. Por lo tanto, con la desaparición de ETB3, la mitad de las familias del País Vasco se quedarán sin un canal en euskera para niños”, lamentan desde la asociación a favor de las pantallas en euskera.

“Los dibujos animados en euskera de las décadas de 1980 y 1990, que ETB1 emitía durante largas horas en aquellos años, fueron fundamentales para euskaldunizar a toda una generación. [...] En miles de casas Boing [Mediaset], Clan [TVE] y otras cadenas serán la alternativa”, agregan.

Este periódico ha tenido acceso a los datos de audiencia de EITB del pasado domingo, 29 de marzo, en los que tanto los canales ETB1 como ETB2 y sus digitales ETB1 ON y ETB2 ON, que sustituyen a ETB3 y ETB4, han mejorado significativamente sus cifras. Aunque es cierto que el pasado domingo tuvo lugar el final de la Korrika en Bilbao, que contó con una programación especial por la mañana y, a la tarde, la final del campeonato de parejas de pelota a mano.

En concreto, el total de audiencias de EITB el domingo 29 tuvo un 18% de cuota, a lo largo del mes de marzo un 13,2%, en lo que va de año una media de 13,1%, mientras que los datos del mismo periodo del año anterior arrojan un 11% de cuota. El caso más significativo es el de ETB1 ON (antigua ETB3) cuya media de cuota de audiencia del año pasado no subió del 0,2%, algo que se ha mantenido también en lo que va de año y, en el mes de marzo ha subido un 0,4%, pero el pasado domingo 29 de marzo se disparó hasta el 1,9%. Si bien es cierto que el dato puede tener que ver con el hecho de que muchas personas consultaron el canal digital a través de sus teléfonos para comprobar por dónde se encontraba la Korrika y saber cuándo llegaría al Ayuntamiento de Bilbao para su final.

Según EITB, que ha designado recientemente a Isabel Octavio como directora de Televisión, con este cambio la autonómica “entra de lleno” en la “era digital”. Es una “adaptación” a las nuevas formas de “consumo”, que mezclan la televisión lineal con las fórmulas a la carta y en 'streaming', explican. Se promociona como un “refuerzo” del euskera en los soportes digitales. Asimismo, EiTB insiste en que ETB1 ON no será igual que ETB1. Y que lo mismo pasará con ETB2 ON. Habrá programación compartida, pero también otros productos. Una muestra, como guiño al euskera, fue la retransmisión en directo de la Korrika en ETB1 ON.

Como muestra de protesta, el pasado lunes agentes que trabajan en favor de la normalización del euskera, junto con representantes de los sindicatos vascos, realizaron una rueda de prensa en Donostia para exigir a la dirección de EITB que dé marcha atrás y rectifique su decisión de cerrar ETB3, el único canal infantil íntegramente en euskera de la radiotelevisión pública vasca. Según reconocieron, el éxito de la recogida de firmas “demuestra no solo que la sociedad no ha entendido la medida, sino también que ha generado una profunda preocupación y malestar en la sociedad vasca”. “El cierre de ETB3 afecta directamente a los derechos lingüísticos de la población infantil y ralentiza el proceso de normalización del euskera de los últimos años”, criticaron en una protesta conjunta de Euskalgintzaren Kontseilua, Pantailak Euskaraz, Aldatu Gidoia, Euskal Herriko Ikastolak, Sortzen Elkartea, Taupa mugimendua, Hezten, Gazte Euskaltzaleen Sarea y los sindicatos ELA, LAB, ESK y Steilas, quienes denunciaron que la dirección de EITB haya tomado la decisión “sin compartirla ni contrastarla” con expertos y expertas en la materia.

Desde EITB reconocen que son “conscientes del debate” que ha generado en la sociedad vasca el cierre de ETB3, y anuncian que la dirección de la cadena vasca “se reunirá próximamente” con agentes que han mostrado su rechazo a esta medida para “explicar su estrategia de servicio público” y “con un espíritu abierto para buscar mejoras que puedan reforzar el servicio infantil a través de la televisión abierta en TDT”. “EITB tiene como prioridad el consumo de contenidos en euskera, y en esa línea va su estrategia de digitalización”, concluyen.

A pesar que les dades d’audiència d’À Punt el 2025 van ser positives —la televisió pública valenciana va aconseguir incrementar la seua quota de pantalla quatre dècimes en passar del 2,6% al 3%— i de tancar una setmana fallera amb rècords d’audiència —amb màxims de share del 35,5% gràcies a la mascletà del 19 de març, dia en què la cadena va aconseguir el seu màxim històric anual amb el 9,2%—, la veritat és que el 2026 no va sent un bon any per a À Punt pel que fa a les audiències.

Segons les dades a què ha tingut accés elDiario.es, malgrat la bona marxa dels espais fallers (mascletades, ofrena, cremà…), la televisió pública valenciana ha tancat març amb un 3,5% de share mitjà davant el 4,7% de l’any passat, cosa que suposa 1,2 punts menys. Les excel·lents xifres d’aquests programes no han sigut prou per a contrarestar les baixes audiències de la resta de la graella, sobretot dels informatius.

En concret, i comparant les dades del mes de març passat amb les de fa un any, les Notícies del Matí han passat del 2,9% a l’1,1%. El NTC Migdia, històricament l’espai més vist de la cadena i, potser, el seu vaixell almirall, ha passat del 12,7% al 8%, uns percentatges que van caure al 4,7% i al 5,5% els dos últims dies del mes. El dilluns 30, els informatius més vistos de les televisions autonòmiques van ser els de TV3 (28,3%), Aragón Televisión (28%) i EITB (23,3%), molt lluny d’À Punt. Aquest descens generalitzat es veu fidelment reflectit en l’informatiu del migdia del 19 de març, que tan sols va aconseguir el 13,3% davant el 21,9% del mateix dia del 2025.

Aquest descens en les audiències contrasta amb l’increment d’espectadors que ha experimentat l’Informatiu Territorial d’RTVE, que coincideix en horari amb el NTC Migdia i es mou en mitjanes entre el 15% i el 20%. Això apuntaria a una tendència: els valencians han canviat À Punt per Televisió Espanyola per a informar-se del que passa a la Comunitat Valenciana.

Pel que fa al NTC Nit, perd més de dos punts i passa del 5,7% al 3,6%, mentre que els informatius del cap de setmana resisteixen una mica millor; entre altres qüestions, segons apunten fonts consultades per elDiario.es, perquè Televisió Espanyola no emet informatius territorials els caps de setmana.

Aquesta tendència no és exclusiva dels espais informatius. Els programes d’entreteniment també cauen de manera generalitzada, amb l’excepció de dos concursos que funcionen i que procedeixen de l’etapa d’Alfred Costa com a director: Atrapa’m si pots, presentat per Óscar Tramoyeres, i A la saca, per Eugeni Alemany.

Per contra, fallen els formats estrenats en els últims mesos, com va ser el cas d’El debat de Toni Cantó, que es va cancel·lar al final de l’any passat. Mentrestant, el programa de bous La plaça es mou en audiències entre el zero i l’u per cent, i també ha desaparegut la ficció de producció pròpia per ser massa costosa.

Tot això s’esdevé després de canviar la llei de creació, nomenar un nou consell d’administració i substituir tot l’equip directiu amb l’objectiu d’augmentar les audiències i traure la cadena de la “invisibilitat social”. Des d’À Punt defensen que la televisió pública valenciana va acabar el 2025 amb la pujada més gran respecte de l’any anterior de totes les televisions generalistes i consideren que el que s’ha produït són “fluctuacions” i no una tendència.

A pesar de que los datos de audiencia de À Punt en 2025 fueron positivos —la televisión pública valenciana consiguió incrementar su cuota de pantalla cuatro décimas al pasar del 2,6 % al 3 %— y de cerrar una semana fallera con récords de audiencia —con máximos de share del 35,5 % gracias a la mascletà del 19 de marzo, día en que la cadena alcanzó su máximo histórico anual con el 9,2 %—, lo cierto es que 2026 no está siendo un buen año para À Punt en lo que a audiencias se refiere.

Según los datos a los que ha tenido acceso elDiario.es, pese a la buena marcha de los espacios falleros (mascletades, ofrenda, cremà…), la televisión pública valenciana ha cerrado marzo con un 3,5 % de share medio frente al 4,7 % del año pasado, lo que supone 1,2 puntos menos. Las excelentes cifras de estos programas no han bastado para contrarrestar las bajas audiencias del resto de la parrilla, sobre todo de los informativos.

En concreto, y comparando los datos del pasado mes de marzo con los de hace un año, las Notícies del Matí han pasado del 2,9 % al 1,1 %. El NTC Migdia, históricamente el espacio más visto de la cadena y, tal vez, su buque insignia, ha pasado del 12,7 % al 8 %, unos porcentajes que cayeron al 4,7 % y al 5,5 % los dos últimos días del mes. El lunes 30, los informativos más vistos de las televisiones autonómicas fueron los de TV3 (28,3 %), Aragón Televisión (28 %) y EITB (23,3 %), muy lejos de À Punt. Este descenso generalizado se ve fielmente reflejado en el informativo de mediodía del 19 de marzo, que tan solo consiguió el 13,3 % frente al 21,9 % del mismo día de 2025.

Este descenso en las audiencias contrasta con el incremento de espectadores que ha experimentado el Informativo Territorial de RTVE, que coincide en horario con el NTC Migdia y se mueve en medias de entre el 15 % y el 20 %. Esto apuntaría a una tendencia: los valencianos han cambiado À Punt por Televisión Española para informarse de lo que sucede en la Comunitat Valenciana.

Por lo que respecta al NTC Nit, pierde más de dos puntos y pasa del 5,7 % al 3,6 %, mientras que los informativos del fin de semana resisten algo mejor; entre otras cuestiones, según apuntan fuentes consultadas por elDiario.es, porque Televisión Española no emite informativos territoriales los fines de semana.

Esta tendencia no es exclusiva de los espacios informativos. Los programas de entretenimiento también caen de forma generalizada, con la salvedad de dos concursos que funcionan y que proceden de la etapa de Alfred Costa como director: Atrapa'm si pots, presentado por Óscar Tramolleres, y A la Saca, por Eugeni Alemany.

Por el contrario, fallan los formatos estrenados en los últimos meses, como fue el caso de El debat de Toni Cantó, que fue cancelado a finales del pasado año. Mientras, el programa de toros La plaça se mueve en audiencias de entre el cero y el uno por ciento, y también ha desaparecido la ficción de producción propia por ser demasiado costosa.

Todo esto ocurre tras cambiar la ley de creación, nombrar un nuevo consejo de administración y sustituir a todo el equipo directivo con el objetivo de aumentar las audiencias y sacar a la cadena de la “invisibilidad social”. Desde À Punt defienden que la televisión pública valenciana acabó 2025 con la mayor subida respecto al año anterior de todas las televisiones generalistas y consideran que lo que se ha producido son “fluctuaciones” y no una tendencia.

La plantilla técnica de la UTE Inevent-Telson (UTEINON), empresa adjudicataria del servicio técnico de la Corporación Aragonesa de Radio y Televisión (CARTV), ha convocado nuevos paros parciales durante esta Semana Santa tras el “bloqueo” de la negociación colectiva. El conflicto, que se arrastra desde hace meses, se ha trasladado ahora al Servicio Aragonés de Mediación y Arbitraje (SAMA) con el objetivo de intentar desbloquear la situación. Fuentes de la empresa niegan que se planteen despidos y recortes.

UTEINON se encarga de áreas esenciales para el funcionamiento de Aragón TV y Aragón Radio, como cámaras, sonido, continuidad, envío y recepción de señales, subtitulado, mezclas, mantenimiento o documentación. El comité de empresa ha decidido intensificar las movilizaciones después de once meses de reuniones “infructuosas” con la nueva contrata. Según explican, se trata de una problemática “que la plantilla arrastra desde hace más de dos décadas”, marcada por la concatenación de subcontratas.

En este contexto, denuncian que, pese a los buenos datos de audiencia y al reconocimiento público del trabajo realizado, estos resultados “no se reflejan en las condiciones laborales de la plantilla, que continúa soportando sueldos precarios y condiciones impropias de un servicio público esencial”.

La plantilla, formada por unas 170 personas, presta servicio de manera ininterrumpida desde 2006. Sin embargo, según el comité, durante todo este tiempo ha mantenido condiciones laborales “muy por debajo de la responsabilidad y exigencia del trabajo desarrollado”.

El principal escollo en la negociación, apuntan, reside en dos cuestiones. Por un lado, la “intención de la empresa de introducir medidas que implicarían una reducción de plantilla”, algo que consideran “inasumible”. Por otro, la falta de una propuesta salarial suficiente, ya que la planteada hasta ahora “se mantiene en niveles mínimos y no permite salir de la precariedad estructural”.

Por su parte, la empresa —participada por los grupos Mediapro y Henneo— iega “taxativa y rotundamente” haber planteado despidos o recortes de plantilla en ningún momento. En relación con las condiciones económicas, asegura que su propuesta contempla “una subida salarial equivalente a la subida de los funcionarios más 3,5 puntos”. Subraya además su voluntad de continuar negociando y alcanzar un acuerdo que ponga fin al conflicto.

Paros el jueves y el viernes

Aunque los paros previstos para el pasado 29 de marzo fueron desconvocados, la falta de avances ha llevado a anunciar nuevas jornadas de huelga que podrían afectar a la programación especial de Semana Santa. En concreto, están previstos paros el jueves 2 de abril, de 17:00 a 19:00 y de 22:00 a 01:00, y el viernes 3 de abril, de 11:30 a 13:30 y de 17:30 a 21:30.

Estas movilizaciones se suman a protestas y concentraciones recientes, reflejo del “creciente malestar” de la plantilla. El comité insiste en que mantiene su disposición a negociar, pero advierte de que, mientras la empresa no modifique su postura, “resulta imposible avanzar en una negociación real”.

El Comité de Empresa de Castilla-La Mancha Media (CMM) ha asegurado que la radiotelevisión pública de la región sufre externalización, manipulación y recortes.

Así lo ha denunciado este órgano de representación sindical en una nueva edición de los Viernes a Negro en la que trabajadores y trabajadoras del ente público se concentran en las diferentes delegaciones provinciales de CMM.

En relación con las tres problemáticas citadas, Ángeles Sánchez-Infantes, miembro del Comité de Empresa de Castilla-La Mancha Media, asegura que “cada vez hay más servicios, más programas y más trabajos externalizados” en la radiotelevisión autonómica.

La representante sindical habla también de “manipulaciones e injerencias políticas o comerciales”, consecuencia, según explica, de la inexistencia de un Consejo de Informativos que “haga labor de vigilancia”.

“Y, además, muchos de nuestros medios están obsoletos porque no se ha invertido en renovación. Sumamos a eso las 40 vacantes sin cubrir desde hace años. Todo esto hace complicado asumir los cambios que está teniendo el sector audiovisual”, apunta la representante sindical.

Críticas a la gestión

Además, el Comité, en una publicación en redes sociales, ha calificado la gestión como “opaca” y “mala” lo cual provoca, bajo su punto de vista, sobrecostes y aumento de riesgos psicosociales. También lamenta la falta de cobertura de vacantes y la ausencia de nuevas bolsas de empleo, así como una programación que obedece a “intereses discrecionales”.

El presidente del Comité de Empresa, Sergio Ferrer, cree que estas situaciones citadas “ influyen directamente en los intereses de la ciudadanía”.

“Si no pones medios suficientes para cubrir noticias, por ejemplo, la DANA que sucedió en Castilla-La Mancha, no puedes hacer un servicio informativo para informar de una emergencia, por ejemplo”, asevera.

Sobre la ausencia del Consejo de Informativos, Ferrer explica que es un órgano que nunca ha tenido CMM en sus 25 años de historia, pero que se negoció su implantación en 2017 junto con la creación de un Estatuto de Informativos, pero ambos “se guardan en un cajón”.

“La dirección se ampara en un problema legal justificado por unos documentos de los que no disponemos y, como no hay interlocución directa con la directora general, Carmen Amores, hemos solicitado mediar con José Manuel Caballero, vicepresidente segundo de la Junta de Comunidades de Castilla-La Mancha”, detalla el presidente del Comité de Empresa. Un encuentro que se producirá en abril, según ha anunciado este viernes el comité.

Los problemas señalados por los representantes de trabajadores y trabajadoras de CMM no se denuncian solo en Castilla-La Mancha. Tanto Ferrer como Sánchez-Infantes se desplazaron esta semana a Sevilla para participar en un encuentro con otras plataformas de radiotelevisiones públicas en el que los diferentes entes pusieron en común su realidad y sus preocupaciones.

Desde la dirección de CMM rechazan todas las acusaciones

Preguntada por este medio sobre las acusaciones vertidas por el Comité de Empresa, la dirección de CMM rechaza “de manera tajante” las críticas por el volumen de externalización. “Hay que apuntar que cualquier televisión pública de España y de Europa recurre a las producciones externas”, defendiendo que CMM es una de las radiotelevisiones públicas “con mayor producción propia y mixta de toda FORTA -casi un 80% de su programación-”.

En todo caso, la dirección del ente público justifica estas externalizaciones “por la exclusividad de los formatos -que son propiedad de las productoras-, por la diversidad de la oferta para los espectadores y también por el beneficio social de los programas”, defendiendo que este tipo de forma de trabajo “crea industria audiovisual en Castilla-La Mancha”.

Sobre los reproches acerca de la obsolescencia de los equipos, la dirección de CMM asegura que la empresa está inmersa en una “gran renovación tecnológica”. Así, afirma que se está invirtiendo en nuevos estudios, nuevos controles de realización, nuevos sistemas informáticos y equipamiento renovado tanto en radio como en televisión. “En 2026, CMM está destinando 1,6 millones de euros a inversiones tecnológicas, lo que supone 600.000 euros más que el año anterior”, añade.

“Respecto a las acusaciones de injerencias, la dirección de CMM las niega y considera que son injustas e improcedentes, ya que dichas acusaciones suponen un ataque a los profesionales de la radiotelevisión pública, los cuales trabajan con autonomía e independencia, valores por los que vela esta dirección y que la distinguen radicalmente de etapas anteriores. CMM es hoy un medio creíble, profesional y mejor valorado que en dichas etapas. Con respecto al Consejo de Informativos, fue esta dirección la que promovió en su día su creación, así como la de un Estatuto de Redacción. Se avanzó con los sindicatos en esa dirección, pero el proceso quedó provisionalmente paralizado por una cuestión jurídica que implicaba un cambio legislativo que no depende de la dirección de CMM”, afirman en la respuesta remitiada a elDiario.es Castilla-La Mancha.

Por último, la dirección se ha referido a las acusaciones de falta de interlocución con los comités de empresa, afirmación que, dice, “no se corresponde con la realidad”. “Es la directora general la que vela constantemente porque el diálogo con la representación de los trabajadores sea fluido desde todas sus direcciones, apoyándose, como no puede ser de otra forma, en la dirección de Recursos Humanos, quien, como interlocutora entre la empresa y los sindicatos, mantiene contacto diario con ellos”, culminan.

Para muchos niños nacidos entre los 80, 90 e incluso principios de los 2000, ‘Dragon Ball’ ha supuesto más que una serie de anime, sino todo un fenómeno cultural que marcó su infancia e identidad, y que en España llegó de la mano de las cadenas televisivas autonómicas, donde primero se vio esta ficción que sigue a Goku y los guerreros Z.

Así, muchos niños han crecido con ‘Bola de Dragón’ o ‘Bola de Drac’ dependiendo de donde la vieron, ya fuera en la televisión andaluza, gallega, catalana o valenciana. Sin embargo, todo esto pasará a ser historia porque la productora de la serie, Toei Animation, ya no permite las traducciones del título del anime.

Es un hecho que ha desvelado el doblador de Goku en catalán, Marc Zanni en una entrevista en el podcast VozCast. “Se hizo una presentación por todo lo alto en el teatro Victoria, en Barcelona, y en rétulos ponía; 'Dragon Ball', y yo me quedé un poco alucinado, porque si es para TV3, ¿por qué no se podía poner 'Bola de Drac'?”, comentó.

Un hecho que se debe a que Toei Animation ha prohibido explícitamente la traducción del título no solo en España, sino en todo el mundo con el objetivo de unificar la franquicia desde Japón para que todos los aficionados se refieran a la ficción de la misma manera.

Los openings traducidos tampoco se pueden traducir

Una decisión que no solo afecta al título de ‘Dragon Ball’, sino que también lo hace a los openings, que ya no tendrán canciones dobladas, aunque este hecho todavía no se aplica en Estados Unidos, donde todavía se realizan episodios con la versión de los créditos de entrada en inglés. Lo que sí que todavía está permitido es el doblaje, que seguirá pudiendo entretener a niños y adultos de todo el mundo.

A pesar de todo esto, los títulos de ‘Bola de Drac’ o ‘Bola de Dragón’ se pueden ver todavía en algunos productos de merchandising, pero ya no se hará referencia a ella en el anime. Este tiene planes de futuro con un remake de ‘Dragon Ball Super’ y la llegada al streaming de ‘Dragon Ball Super: The Galatic Patrol’, este último sin fecha de estreno, pero con el primero esperandose en otoño de 2026 en la televisión japonesa.

Una serie icónica de la televisión autonómica en España

Canal Sur fue la primera cadena televisiva que decidió apostar por la serie anime emitiéndose por primera vez en 1989, aunque no tuvo el éxito esperado y tras 18 capítulos fue retirada. Sin embargo, con la llegada a las televisiones de Galicia (TVG), Euskadi (EiTB) y Catalunya (TV3) en febrero de 1990 se convirtió en un fenómeno cultural.

Un año después, en 1991, Canal Sur recuperó la serie y se estrenó también en Canal 9. En la cadena televisiva valenciana fue todo un fenómeno social con audiencias del 50 % de share dentro del club ‘A la Babalà’, pero fue la única que no cedió los audios de su doblaje a las ediciones de VHS y DVD.

La Radiotelevisión del Principado de Asturias (RTPA) ha iniciado el rodaje de su primera serie de ficción televisiva en coproducción con la Corporación de Servizos Audiovisuais de Galicia (CSAG). El proyecto, titulado Coworkinaos, comenzó esta semana con los ensayos del primer capítulo y se presentó oficialmente en el Parque Empresarial de Argame.

La serie, rodada en asturiano, es una comedia ambientada en un coworking rural situado en la frontera entre Asturias y Galicia. La historia aborda, en clave de humor e ironía, las dinámicas cotidianas de un grupo de profesionales que buscan reinventarse en el medio rural tras la pandemia, entre proyectos cargados de buenas intenciones, aspiraciones personales y situaciones que derivan en enredos casi sin proponérselo.

El proyecto nace de la convocatoria conjunta “Asturias y Galicia crean ficción”, orientada a fomentar la colaboración entre profesionales del sector audiovisual de ambas comunidades. Con esta producción, RTPA y CSAG dan un paso estratégico hacia un modelo de coproducción que pretende reforzar los vínculos culturales y lingüísticos entre Asturias y Galicia y abrir nuevas oportunidades para la ficción televisiva en el noroeste peninsular.

Teletrabajo y retorno al pueblo

Coworkinaos convierte el entorno rural en un escenario contemporáneo en el que conviven el teletrabajo, el retorno al pueblo y la búsqueda de una vida más auténtica, elementos que sirven de base para una comedia coral centrada en los personajes y sus contradicciones.

La serie supone un hito para la televisión pública asturiana al tratarse de su primera ficción coproducida con otra radiotelevisión autonómica y consolida una línea de colaboración que ambas corporaciones prevén mantener en futuros proyectos.

El periodista Javier de Sola, que presentaba desde hacía años el magazine matinal de Aragón Radio, ha sido elegido nuevo director de informativos de la Corporación Aragonesa de Radio y Televisión (CARTV), tal y como ha informado este martes en al consejo de administración su directora, Raquel Fuertes. Ocupa la vacante que dejó el pasado mes de diciembre Elena García.

La designación de De Sola, quien fue el encargado de conducir los dos debates postelectorales en la CARTV, no ha recibido ninguna objeción por los integrantes del consejo, según ha hecho público la CARTV en una nota.

Nacido en Zaragoza en 1987, De Sola es licenciado en Periodismo, máster en Marketing y Comunicación Corporativa y doctor en Comunicación.                                                  

En la radio autonómica también ha presentado el magacín ‘Esta es la nuestra’ y ha trabajado como productor y redactor en distintos programas. Ha colaborado en Aragón TV como presentador en espacios de análisis y debate, el último de ellos durante las elecciones autonómicas de 2026; y también como guionista del programa ‘Reino y Corona’.

Con anterioridad, desarrolló su carrera en Cadena SER, COPE, en prensa escrita en 'Heraldo de Aragón' y 'Diario Equipo', así como en diversos proyectos digitales.

Desde el curso 2016/17 es profesor asociado en la Universidad de Zaragoza y ha realizado estancias de investigación y docencia en la Universidad Complutense de Madrid (2020), la Sapienza Università di Roma (2022) y la Università di Macerata (2023).

Por todo ello, la directora de la CARTV ha explicado ante el Consejo, según ha hecho público el ente, que Javier de Sola es “la persona idónea para ejercer” como director de Informativos de Aragón Radio y Aragón TV, “por su sólida formación, su contrastada experiencia, su profundo conocimiento de esta casa, su capacidad para formar equipos cohesionados y su compromiso con los valores del servicio público que definen a CARTV”.

La toma de posesión del nuevo director de Informativos se producirá en las próximas semanas.

El Grupo Socialista del Consejo de Administración de la Corporación Extremeña de Medios Audiovisuales (Cexma) ha rechazado que Vox exija el control de la dirección de informativos de la televisión pública autonómica como parte de las “garantías” para respaldar a la candidata del PP, María Guardiola.

“La credibilidad de medios públicos como Canal Extremadura no puede, ni debe ser, moneda de cambio política”, ha indicado el PSOE, que defenderá “con firmeza la autonomía de los contenidos y la profesionalidad de quienes trabajan en la radio y la televisión públicas, porque la calidad democrática de Extremadura depende también de la integridad de sus medios de comunicación”.

Los socialistas han transmitido su “más firme y absoluto” rechazo a las recientes demandas del partido de extrema derecHA en el marco de las negociaciones para la investidura de María Guardiola como presidenta de la Junta de Extremadura, según han publicado algunos medios. “Estas exigencias constituyen una injerencia intolerable en un medio de comunicación público e independiente, y suponen un intento de manipular informativamente una herramienta que debería servir exclusivamente al interés general de la ciudadanía extremeña”, ha aseverado el PSOE en el Consejo de Administración de la Cexma.

Los medios públicos, ha agregado, tienen la responsabilidad de servir a la sociedad “con imparcialidad, objetividad y respeto a la pluralidad”, elementos que “deben mantenerse a salvo de intereses partidistas o de cualquier formación política”.

Los socialistas han remarcado que la petición de Vox “no solo pone en riesgo este principio fundamental, sino que, además, vulnera valores democráticos esenciales que sustentan cualquier sistema de medios en un estado de derecho”.

El PSOE de Extremadura ha reiterado su compromiso con una radiotelevisión pública que refleje “la diversidad de la sociedad extremeña, que dé voz a todas las sensibilidades sin discriminación y que cumpla con las normas deontológicas y profesionales que rigen la práctica informativa, tal como corresponde a un servicio público financiado por la ciudadanía”.

En este sentido, ha hecho un llamamiento a los responsables políticos implicados en las negociaciones para que respeten la independencia de los medios públicos y eviten cualquier intento de utilización de estos espacios con fines exclusivamente partidistas.

La treintena de trabajadoras de recepción y las azafatas de la televisión pública vasca EITB han comenzado una serie de protestas en sus sedes de Donostia, Bilbao, Vitoria y Pamplona para denunciar sus “precarias” condiciones laborales. Las azafatas son las personas que se encargan de recibir y atender a los invitados que pasan por los estudios de la televisión y la radio, así como a asegurarse y guiar a estos para que puedan acudir a tiempo a los platós en cada programa, mientras que las recepcionistas se encargan de realizar y recibir llamadas, realizar funciones de secretariado, administración, así como enviar y recoger la paquetería necesaria, entre otras funciones. “Denunciamos la precariedad salarial, pero también en todos los sentidos. Consideramos que nuestras condiciones no son dignas. No contamos con un convenio propio, nos regimos por el Estatuto de los Trabajadores y no hemos tenido subidas salariales desde 2016. Nuestros salarios llevan congelados una década. Teniendo en cuenta cómo ha subido la vida, nos sentimos ahogadas”, detallan las trabajadoras a este periódico.

Tanto las trabajadoras de recepción como las azafatas están subcontratadas por las empresas Alse y Tisa, respectivamente. En el caso de las recepcionistas, cuentan con un sueldo fijo de 1.200 euros netos, según reconocen, mientras las azafatas cobran según las horas que trabajen. Si se trata de domingos o festivos, cuentan con un euro extra por cada hora. “Cobramos solo un euro más por hora por trabajar cada 1 de enero o cada 25 de diciembre. Estamos muy hartas y enfadadas, porque además sentimos la brecha salarial que existe en EITB, que sabemos que no somos funcionarias ni estamos contratadas directamente por EITB, pero trabajamos en los mismos edificios. Aunque llevemos años así, ahora hemos cogido fuerzas para decir basta, porque vemos que no llegamos a fin de mes”, lamentan las trabajadoras.

Según explican, han comenzado sus protestas con concentraciones, carteles y a través de redes sociales, debido a que próximamente EITB sacará los pliegos para los nuevos contratos a las empresas que quieran participar. Se trata de contratos de cinco años. “En junio se acaba el contrato, por lo que calculamos que en marzo sacarán el pliego, aunque no lo sabemos con certeza. No sabemos si habrá alguna prórroga con estas empresas, si estas seguirán o si vendrán otras nuevas, pero lo que queremos es que mejoren nuestras condiciones. Estamos unidas y vamos con todo a por ello”, sostienen las trabajadoras, que aseguran que están recibiendo apoyo por parte del Comité de Empresa de EITB y de profesionales de la televisión pública vasca y se están organizando sindicalmente a través de LAB y ELA.

Por el momento han realizado dos concentraciones en EITB Miramon, la sede de la televisión en Donostia y no descartan realizar más, dado que su objetivo es que el personal sepa cuáles son sus peticiones y condiciones laborales. “Hay mucha gente que trabaja aquí y a la que vemos cada día que no son conscientes de nuestras situaciones laborales. Muchos nos han dicho que ni se imaginaban que sufríamos tanta precariedad. Nuestra protesta también es para que se sepa lo que estamos pasando y, entre todos, podamos mejorar nuestras condiciones. Puede que si desde EITB mejorasen las condiciones de los pliegos, después las empresas estarían abiertas a pagarnos más, consideramos que ahí EITB también puede intervenir”, concluyen.

Este periódico se ha puesto en contacto con EITB, que ha declinado realizar declaraciones sobre este tema en concreto, mientras que al cierre de esta edición las empresas Alse y Tisa no han respondido las preguntas planteadas por teléfono ni por correo electrónico.

Castilla-La Mancha Media (CMM) celebrará durante 2026 el 25 aniversario de su creación con un amplio programa de actos, eventos y contenidos especiales que se desarrollarán a lo largo de todo el año. La programación conmemorativa ha sido presentada en un evento celebrado en el plató de televisión más grande de CMM, que ha reunido a representantes institucionales, sociales, culturales y económicos de Castilla-La Mancha.

El acto ha servido para dar a conocer una conmemoración concebida como un ejercicio de memoria, reconocimiento y proyección de futuro, que pone en valor la vocación de servicio público de la radiotelevisión autonómica y su papel como testigo y narradora de la historia reciente de la región durante el último cuarto de siglo.

CMM desplegará en 2026 una campaña “multicanal y multiformato” que combinará eventos institucionales, programación especial en televisión y radio, acciones digitales y presencia en la calle. El objetivo es reforzar “el conocimiento, la identificación y la legitimación” de la marca CMM como medio público “cercano, comprometido y profundamente arraigado al territorio”.

La campaña del 25 aniversario de Castilla-La Mancha Media se articula sobre una “poderosa metáfora visual y emocional”: la silueta de la región, cuyo perfil recuerda a un corazón y se convierte en el símbolo de una tierra que late y de un medio público que “ha latido con ella durante un cuarto de siglo”. Reivindica así su papel como memoria audiovisual de Castilla-La Mancha.

Bajo el lema '25 años latiendo contigo', la campaña resume ese compromiso en 25 verbos que condensan un viaje compartido para subrayar que la esencia de CMM es su vocación de servicio público y su “conexión permanente con la ciudadanía, las instituciones y el territorio que conforman el corazón de la región”.

Los actos conmemorativos han arrancado este miércoles con la presentación pública de las actividades del 25 aniversario. Entre las principales citas del calendario destacan la Comisión de Programas de FORTA, que se celebrará en marzo y donde se entregará el premio nacional Pello Sarasola; el gran concierto de Radio Castilla-La Mancha, previsto para el 30 de mayo, coincidiendo con el inicio de las emisiones de la radio hace 25 años; la Junta General de FORTA, en el mes de junio; y la gran gala del 25 aniversario, que tendrá lugar en diciembre para conmemorar el inicio de las emisiones de la televisión y que pondrá el broche final a un año especialmente significativo para la cadena.

Programas especiales

Durante todo 2026, la celebración estará presente de forma transversal en la programación de CMM, con programas especiales y contenidos que repasarán la evolución informativa, social y cultural de Castilla-La Mancha. Espacios emblemáticos y grandes coberturas -festivales, Carnaval, Semana Santa, iniciativas rurales o culturales- incorporarán la identidad visual y narrativa del aniversario.

La estrategia audiovisual incluye un vídeo institucional que recorrerá 25 acciones simbólicas vinculadas al corazón, acompañado de imágenes históricas de CMM, así como distintas series de píldoras audiovisuales que recordarán momentos, curiosidades e hitos de estos 25 años, con especial protagonismo en redes sociales y plataformas digitales.

El aniversario trascenderá la pantalla con acciones de comunicación y participación ciudadana como campañas de publicidad exterior, colaboraciones con influencers, una exposición interactiva que se instalará en la sede de CMM, la emisión de un cupón conmemorativo de la ONCE el 31 de mayo y el lanzamiento de merchandising exclusivo.

El evento de presentación ha tenido como maestros de ceremonias a los presentadores de CMM Carlos Macías y Mariló Leal. Un acto dinámico y emotivo que ha combinado audiovisuales, música y testimonios, y que ha recorrido los principales hitos de la historia de la radiotelevisión pública regional. También se ha retransmitido en directo a través de CMMPlay.

El encuentro ha incluido una mesa redonda con trabajadores de distintas áreas que compartieron anécdotas y recuerdos de los inicios de la cadena, subrayando la evolución y transformación vividas en estos 25 años.

En su intervención, la directora general de Castilla-La Mancha Media, Carmen Amores, ha destacado el 25 aniversario como una oportunidad para celebrar, reconocer y mirar al futuro desde el camino recorrido. Amores ha apelado reiteradamente al “corazón” como eje simbólico del aniversario, poniendo en valor “el compromiso de CMM con el servicio público, la identidad regional y la información rigurosa y plural”.

Ha agradecido de forma expresa el trabajo de los casi 600 profesionales que hacen posible la radio, la televisión y las plataformas digitales de la casa, reivindicando el papel de los medios públicos como garantes de calidad democrática y cohesión social.

Finalmente, ha subrayado que los actos del aniversario pivotarán sobre la idea de Castilla-La Mancha como “el corazón de España” y ha reafirmado el compromiso de CMM para afrontar “con responsabilidad y vocación de servicio” los retos de los próximos 25 años.

Por su parte, el vicepresidente segundo de la Junta de Castilla-La Mancha, José Manuel Caballero, ha felicitado a CMM por “poner en valor los elementos de la identidad de Castilla-La Mancha” y a los ciudadanos y ciudadanas de la región por tener en la radio y la televisión “un instrumento para su mejor información y fortalecimiento democrático de nuestra tierra”.

Aragón TV estrena este miércoles 'Pequeños pueblos vivos', un nuevo programa centrado en las historias de personas que han decidido cambiar de vida y asentarse en distintos municipios rurales de la comunidad. Para presentarlo, la cadena autónomica recupera al humorista y comunicador Javier Segarra, quien recientemente se erigió en protagonista del Día del Afiliado del Partido Popular al desvelar –ante Alberto Núñez-Feijóo y Jorge Azcón– una anécdota que vivió con la ministra Pilar Alegría, quien le confundió con el exfutbolista Nayim. Fuentes de la cadena aseguran que la elección de Segarra se basa en su trayectoria profesional y que “no tiene relación con ese acto, no hay ningún vínculo ni relación causa efecto”.

El estreno del programa coincide en el tiempo con la repercusión mediática que tuvo Segarra durante el mencionado acto, celebrado en octubre. Ahí, el cómico –un habitual de los populares pues ya fue el encargado de presentar el Día del Afiliado en 2022– relató una confusión vivida días antes en un restaurante de Zaragoza, donde la ministra Pilar Alegría se le acercó de manera efusiva creyendo que se trataba del exfutbolista del Real Zaragoza. La anécdota, narrada en tono humorístico, provocó risas entre los asistentes y fue posteriormente utilizada por dirigentes populares para lanzar críticas políticas contra la ministra.

De hecho, el presidente del Gobierno de Aragón, Jorge Azcón, recogió el episodio en su discurso para cuestionar el conocimiento de la ministra sobre referentes históricos del Real Zaragoza y deslizar una crítica sobre su vinculación con la comunidad: “Igual tienes que venir algo más que los fines de semana a Zaragoza para enterarte”.

Javier Segarra cuenta con más trayectoria televisiva ligada a Aragón TV, aunque hace doce años que presentó por única y última vez un programa en la cadena, 'La Pera Limonera' (entre 2010 y 2013). Ha colaborado también en otros formatos como 'La Repera' (2012 y 2013), así como en diversas galas especiales de Nochebuena (2015) y Fin de Año (2012 y 2013). Actor y presentador, compagina su carrera televisiva con proyectos teatrales y espectáculos de humor. Fuentes de la CARTV consultadas por este diario han destacado la trayectoria de Segarra en la cadena pública y han descartado que la elección del presentador tenga relación con el acto del Día del Afiliado del PP y la polémica posterior.

La elección de Segarra se produce, además, en un contexto en el que varias decisiones recientes de la Corporación Aragonesa de Radio y Televisión han suscitado debate. En marzo de 2024, Aragón TV anunció la incorporación de Manuel Gómez Fernández, exdiputado autonómico del Partido Popular en la Comunitat Valenciana, como presentador del informativo matinal 'Buenos Días', una designación avalada por la CARTV pese a la trayectoria institucional del periodista vinculada al PP. Desde la corporación se defendió entonces, como ahora, que la decisión respondía exclusivamente a criterios profesionales y periodísticos.

A este precedente se sumó, en diciembre de 2025, la dimisión de la directora de Informativos de Aragón TV, Elena García, la segunda en poco más de un año. Su salida se produjo tras meses de críticas internas y externas por el sesgo de los noticiarios desde el inicio de la legislatura. El PSOE llegó a pedir formalmente su cese por una supuesta falta de pluralidad, mientras que los comités de empresa de las productoras que elaboran los informativos denunciaron una “deriva partidista” de la cadena, acusaciones que la CARTV rechazó reiteradamente.

'Pequeños pueblos vivos'

El nuevo formato recorre distintos pueblos aragoneses a través de los testimonios de quienes han encontrado en ellos un nuevo hogar, abordando tanto las motivaciones que les llevaron a dar el paso como los retos y oportunidades de la vida en el entorno rural. Cada episodio se centra en una localidad diferente, poniendo en valor su patrimonio, su entorno natural y la cercanía de sus habitantes.

La primera entrega se desarrolla en Sos del Rey Católico, en la comarca de las Cinco Villas, uno de los conjuntos medievales mejor conservados de España. El programa presenta las historias de Eduardo, Margarita y Leire. Eduardo, natural del municipio, regresó tras varios años en Zaragoza para reabrir la panadería familiar heredada de su padre; Margarita, madrileña de 67 años, ha cumplido su sueño de instalarse en el pueblo natal de su progenitor tras jubilarse; y Leire, donostiarra con raíces familiares en Sos, ha dejado su trabajo como delineante para emprender un proyecto de babyteca dirigido a los más pequeños de la localidad.

El grupo Henneo seguirá produciendo durante los próximos años todos los contenidos de la cadena autonómica al haber ganado los tres principales lotes licitados por la Corporación Aragonesa de Radio y Televisión (CARTV), valorados en 67,5 de los 70 millones de euros sacados a concurso. Se trata de los contratos de programación general, informativos y deportes. El cuarto lote, que ha ido al grupo Secuoya, se refiere únicamente a las autopromociones y la imagen.

Este resultado sigue la estela de los últimos concursos, en los que Henneo –la empresa que edita 'Heraldo de Aragón'– ya ha gestionado los contenidos, tanto con gobierno del PP como del PSOE. De hecho, las primeras adjudicaciones al grupo se dieron años atrás, con el socialista Marcelino Iglesias al frente del Ejecutivo en coalición con el PAR.

Pese a que el proceso se ha cerrado a principios de año, la licitación se remonta al primer semestre del año pasado. Henneo ha ganado en solitario uno de los lotes y en otros dos ha superado a sendas ofertas alterativas. Así consta en la Plataforma de Contratación del Estado, donde la información es pública.

El primero de ellos es también el más cuantioso, adjudicado por 30,1 millones de euros (siempre con IVA), y tiene que ver con la elaboración de 1.300 horas de contenidos audiovisuales de programación general, que se ha llevado de nuevo Factoría Plural, perteneciente al grupo.

El segundo lote era el referido a los informativos y ha sido adjudicado, también como sucedió hace siete años, a Chip Audiovisual, por 26,6 millones de euros. La otra oferta, de la UTE entre Prensa Ibérica –editora entre otros de 'El Periódico de Aragón'– y Lavinia, se ha quedado lejos en cuanto a puntuación.

El tercero era el referido a los contenidos deportivos y se lo ha llevado Global Studio News, también perteneciente a Henneo, por 10,8 millones de euros. En el concurso superó con amplitud a Séptima Media.

Finalmente, el lote reservado para el grafismo de la corporación lo ha conseguido CBM Servicios Audiovisuales, del grupo Secuoya, por 2,5 millones de euros. No ha habido ofertas alternativas.

Tres años de duración más prórrogas

El acuerdo tiene una duración inicial de tres años, aunque con la posibilidad de dos prórrogas ordinarias de un año cada una más otra prórroga extraordinaria de hasta nueve meses. Dada la complejidad de los concursos, al final se suelen prolongar más tiempo del previsto: el último fue en 2019.

Henneo se ha convertido en los últimos años en uno de los principales grupos del panorama nacional de comunicación, y posee en la actualidad, además de 'Heraldo', medios como el 20 Minutos, 'Diario del Alto Aragón' o Cinemanía.

Respecto a su vertiente audiovisual, fuentes de Henneo consultadas recuerdan que Factoría es la “tercera productora en horas de producción de España” y que también trabaja para las cadenas autonómicas de Extremadura y Madrid, y en Valencia con anterioridad. Además, “tiene proyectos en RTVE, en HBO y en otras plataformas y cadenas nacionales”.

A su vez, las mismas fuentes destacan que Aragón TV mantiene “cifras récord de audiencia un año más”, y que muchos de estos programas “tienen el sello de Factoría”. Entre ellos figura 'El campo es nuestro’, ganador en noviembre de un Premio Ondas. Mientras, los informativos, producidos Chip Audiovisual, también ofrecen unos buenos resultados en cuanto al porcentaje de televidentes.

Cinco programas, cinco temáticas de alto voltaje político y social y una curva de audiencia claramente descendente. El Debat, el espacio presentado por Toni Cantó en À Punt, ha pasado en apenas un mes de un estreno discreto a encadenar mínimos históricos, con tramos prolongados de 0% técnico de audiencia que lo sitúan entre los formatos con peores registros de la parrilla de la radiotelevisión pública valenciana.

El programa se estrenó el 5 de diciembre con una primera emisión dedicada a 'El feminismo en crisis'. Aquel debut reunió en torno a 19.000 espectadores y una cuota de pantalla aproximada del 2,4%, el mejor dato del formato en toda su corta vida. Sin embargo, incluso en esa primera entrega se detectaron señales de debilidad estructural: en la parte final del programa se registraron ya minutos con 0% técnico de audiencia, lo que indica que el consumo fue tan bajo que no alcanzó a reflejarse en la muestra de audímetros de Kantar Media.

La segunda emisión, centrada en 'La Monarquía en España', confirmó el descenso. El programa cayó hasta los 13.000 espectadores y alrededor del 1,5% de cuota. Aunque la temática era de amplio alcance mediático, el espacio perdió cerca de un tercio de su audiencia respecto al estreno, consolidando una tendencia negativa que no se corrigió con los ajustes introducidos posteriormente en su duración.

La tercera entrega, dedicada a 'La cesta de la compra', volvió a registrar una bajada hasta los 12.000 espectadores, con una cuota en torno al 1,6%. Pese a tratar un asunto de impacto directo en la vida cotidiana y en plena escalada de precios, el programa no logró frenar la fuga de audiencia ni mejorar su posición dentro de la parrilla del viernes.

El deterioro se acentuó en la cuarta emisión, centrada en '¿Valenciano o castellano en la escuela?', una cuestión tradicionalmente movilizadora en la Comunitat Valenciana. Lejos de generar un repunte, el programa volvió a moverse en cifras muy bajas, unos 8.000 espectadores y una cuota de pantalla del 0,8%, que también acumuló amplios tramos con 0% técnico de audiencia, un fenómeno que empezaba a repetirse de forma estructural y no puntual.

El peor dato ha llegado con la quinta emisión, este 9 de enero, dedicada a '¿Ya no nos gusta el turismo?'. El programa se quedó en torno a los 6.000 espectadores y una cuota de pantalla del 0,7%, el mínimo absoluto desde su estreno. En esta ocasión, cerca de una hora completa del espacio registró 0% técnico de audiencia, una circunstancia extremadamente poco habitual incluso en cadenas autonómicas y que evidencia una desconexión casi total con el público medido.

Estos registros adquieren mayor relevancia cuando se analizan en el contexto de la parrilla de À Punt de los viernes. Ese mismo día, los máximos de audiencia de la cadena los marcan de forma consistente los Telenotícies del mediodía y de la noche, así como los programas que se emiten inmediatamente después, especialmente los concursos, que concentran los picos de consumo y actúan como principales motores de audiencia del canal. El contraste entre estos espacios y El Debat es notable: mientras informativos y concursos logran fidelizar y retener público, el programa de debate se ha convertido en una sangría de espectadores de la televisión pública.