Tras las críticas desde que el pasado 18 de marzo la televisión pública vasca apagara sus canales ETB3 (íntegramente en euskera y lanzado en 2008 muy enfocado a la programación infantil y juvenil) y ETB4 (bilingüe y surgido en 2014 como un contenedor de reposiciones) y los sustituyera por sus digitales ETB1 ON y ETB2 ON, EITB ha anunciado que ofrecerá a partir de la semana del 13 de abril entre las 07:00 y las 19:00 horas contenido infantil en euskera de forma ininterrumpida en su emisión en TDT o televisión convencional en ETB1 ON. “EITB se ha reunido recientemente con distintos agentes y entidades que han mostrado su disconformidad con el final de las emisiones de ETB3, y les ha transmitido la posibilidad de aumentar la oferta de contenidos de Makusi en la televisión en abierto, a través de ETB1 ON. Para eso, ETB1 ON doblará su emisión: una por TDT o televisión convencional, con 12 horas de programación infantil en euskera; y otra por YouTube, plataformas y proveedores se servicios de televisión, con una programación libre de derechos a nivel internacional”, informan desde la televisión pública vasca.

“Así, ETB1 ON en TDT ofrecerá contenidos infantiles de Makusi entre las 07:00 horas y las 19:00 horas, y unificará la señal a internacional e internet entre las 19:00 horas y las 07:00 horas. A través de esta fórmula, EITB emitirá en televisión en abierto ETB1, ETB2, ETB2 ON y ETB1 ON con contenidos infantiles; y a través de plataformas e internet ETB2 ON y ETB1 ON totalmente libre de derechos, con los mejores contenidos de ETB1 y ETB2. Además, hasta la semana del 13 de abril, EITB fortalecerá los contenidos infantiles en euskera en ETB1”, defienden desde EITB.

La televisión pública vasca ha tomado esta decisión después de que se recogieran cerca de 30.000 firmas para evitar el cierre de ETB3. “La desaparición del único canal de televisión en euskera para niños causará un daño irreversible a la normalización del idioma euskera. De hecho, aunque Makusi, una plataforma gratuita en euskera para niños, está disponible en móviles, tabletas y Smart TV, casi el 40% de los hogares en la comunidad autónoma vasca, según datos de Eustat para 2025, no tienen Smart TV, y podemos suponer que la cifra es similar en Navarra y Iparralde. Por lo tanto, con la desaparición de ETB3, la mitad de las familias del País Vasco se quedarán sin un canal en euskera para niños”, lamentaban desde Pantailak Euskaraz, asociación que impusora de esta iniciativa.

Además, como muestra de protesta, el pasado lunes agentes que trabajan en favor de la normalización del euskera, junto con representantes de los sindicatos vascos, realizaron una rueda de prensa en Donostia para exigir a la dirección de EITB que dé marcha atrás y rectifique su decisión de cerrar ETB3, el único canal infantil íntegramente en euskera de la radiotelevisión pública vasca. Según reconocieron, el éxito de la recogida de firmas “demuestra no solo que la sociedad no ha entendido la medida, sino también que ha generado una profunda preocupación y malestar en la sociedad vasca”. “El cierre de ETB3 afecta directamente a los derechos lingüísticos de la población infantil y ralentiza el proceso de normalización del euskera de los últimos años”, criticaron en una protesta conjunta de Euskalgintzaren Kontseilua, Pantailak Euskaraz, Aldatu Gidoia, Euskal Herriko Ikastolak, Sortzen Elkartea, Taupa mugimendua, Hezten, Gazte Euskaltzaleen Sarea y los sindicatos ELA, LAB, ESK y Steilas, quienes denunciaron que la dirección de EITB haya tomado la decisión “sin compartirla ni contrastarla” con expertos y expertas en la materia.

Desde EITB, tras esa protesta aseguraron que son “conscientes del debate” que ha generado en la sociedad vasca el cierre de ETB3, y anunciaron que la dirección de la cadena vasca se reuniría “próximamente” con los agentes que han mostrado su rechazo a esta medida para “explicar su estrategia de servicio público” y “con un espíritu abierto para buscar mejoras que puedan reforzar el servicio infantil a través de la televisión abierta en TDT”. “EITB tiene como prioridad el consumo de contenidos en euskera, y en esa línea va su estrategia de digitalización”, defendieron.

En el marco de esa reunión con distintos agentes, EITB sostiene que “se ha comprometido a crear un foro de contraste e intercambio, donde periódicamente se compartan las estrategias con distintos agentes vinculados al euskera, especialmente con los involucrados en el impulso de los contenidos audiovisuales en euskera”. “En ese encuentro se ha compartido la necesidad de seguir adelante con el proceso de digitalización de EITB, la centralidad de los contenidos de cara a que haya consumo, y de que el euskera es uno de los elementos centrales de la labor pública de EITB”, concluyen desde la telelvisión pública vasca.

Desde que el pasado 18 de marzo la televisión pública vasca apagara sus canales ETB3 (íntegramente en euskera y lanzado en 2008 muy enfocado a la programación infantil y juvenil) y ETB4 (bilingüe y surgido en 2014 como un contenedor de reposiciones), se han recogido cerca de 30.000 firmas contrarias al cierre. A mediodía de este sábado, la iniciativa impulsada por Pantailak Euskaraz contaba ya con 29.400 firmas. “La desaparición del único canal de televisión en euskera para niños causará un daño irreversible a la normalización del idioma euskera. De hecho, aunque Makusi, una plataforma gratuita en euskera para niños, está disponible en móviles, tabletas y Smart TV, casi el 40% de los hogares en la comunidad autónoma vasca, según datos de Eustat para 2025, no tienen Smart TV, y podemos suponer que la cifra es similar en Navarra y Iparralde. Por lo tanto, con la desaparición de ETB3, la mitad de las familias del País Vasco se quedarán sin un canal en euskera para niños”, lamentan desde la asociación a favor de las pantallas en euskera.

“Los dibujos animados en euskera de las décadas de 1980 y 1990, que ETB1 emitía durante largas horas en aquellos años, fueron fundamentales para euskaldunizar a toda una generación. [...] En miles de casas Boing [Mediaset], Clan [TVE] y otras cadenas serán la alternativa”, agregan.

Este periódico ha tenido acceso a los datos de audiencia de EITB del pasado domingo, 29 de marzo, en los que tanto los canales ETB1 como ETB2 y sus digitales ETB1 ON y ETB2 ON, que sustituyen a ETB3 y ETB4, han mejorado significativamente sus cifras. Aunque es cierto que el pasado domingo tuvo lugar el final de la Korrika en Bilbao, que contó con una programación especial por la mañana y, a la tarde, la final del campeonato de parejas de pelota a mano.

En concreto, el total de audiencias de EITB el domingo 29 tuvo un 18% de cuota, a lo largo del mes de marzo un 13,2%, en lo que va de año una media de 13,1%, mientras que los datos del mismo periodo del año anterior arrojan un 11% de cuota. El caso más significativo es el de ETB1 ON (antigua ETB3) cuya media de cuota de audiencia del año pasado no subió del 0,2%, algo que se ha mantenido también en lo que va de año y, en el mes de marzo ha subido un 0,4%, pero el pasado domingo 29 de marzo se disparó hasta el 1,9%. Si bien es cierto que el dato puede tener que ver con el hecho de que muchas personas consultaron el canal digital a través de sus teléfonos para comprobar por dónde se encontraba la Korrika y saber cuándo llegaría al Ayuntamiento de Bilbao para su final.

Según EITB, que ha designado recientemente a Isabel Octavio como directora de Televisión, con este cambio la autonómica “entra de lleno” en la “era digital”. Es una “adaptación” a las nuevas formas de “consumo”, que mezclan la televisión lineal con las fórmulas a la carta y en 'streaming', explican. Se promociona como un “refuerzo” del euskera en los soportes digitales. Asimismo, EiTB insiste en que ETB1 ON no será igual que ETB1. Y que lo mismo pasará con ETB2 ON. Habrá programación compartida, pero también otros productos. Una muestra, como guiño al euskera, fue la retransmisión en directo de la Korrika en ETB1 ON.

Como muestra de protesta, el pasado lunes agentes que trabajan en favor de la normalización del euskera, junto con representantes de los sindicatos vascos, realizaron una rueda de prensa en Donostia para exigir a la dirección de EITB que dé marcha atrás y rectifique su decisión de cerrar ETB3, el único canal infantil íntegramente en euskera de la radiotelevisión pública vasca. Según reconocieron, el éxito de la recogida de firmas “demuestra no solo que la sociedad no ha entendido la medida, sino también que ha generado una profunda preocupación y malestar en la sociedad vasca”. “El cierre de ETB3 afecta directamente a los derechos lingüísticos de la población infantil y ralentiza el proceso de normalización del euskera de los últimos años”, criticaron en una protesta conjunta de Euskalgintzaren Kontseilua, Pantailak Euskaraz, Aldatu Gidoia, Euskal Herriko Ikastolak, Sortzen Elkartea, Taupa mugimendua, Hezten, Gazte Euskaltzaleen Sarea y los sindicatos ELA, LAB, ESK y Steilas, quienes denunciaron que la dirección de EITB haya tomado la decisión “sin compartirla ni contrastarla” con expertos y expertas en la materia.

Desde EITB reconocen que son “conscientes del debate” que ha generado en la sociedad vasca el cierre de ETB3, y anuncian que la dirección de la cadena vasca “se reunirá próximamente” con agentes que han mostrado su rechazo a esta medida para “explicar su estrategia de servicio público” y “con un espíritu abierto para buscar mejoras que puedan reforzar el servicio infantil a través de la televisión abierta en TDT”. “EITB tiene como prioridad el consumo de contenidos en euskera, y en esa línea va su estrategia de digitalización”, concluyen.

A pesar que les dades d’audiència d’À Punt el 2025 van ser positives —la televisió pública valenciana va aconseguir incrementar la seua quota de pantalla quatre dècimes en passar del 2,6% al 3%— i de tancar una setmana fallera amb rècords d’audiència —amb màxims de share del 35,5% gràcies a la mascletà del 19 de març, dia en què la cadena va aconseguir el seu màxim històric anual amb el 9,2%—, la veritat és que el 2026 no va sent un bon any per a À Punt pel que fa a les audiències.

Segons les dades a què ha tingut accés elDiario.es, malgrat la bona marxa dels espais fallers (mascletades, ofrena, cremà…), la televisió pública valenciana ha tancat març amb un 3,5% de share mitjà davant el 4,7% de l’any passat, cosa que suposa 1,2 punts menys. Les excel·lents xifres d’aquests programes no han sigut prou per a contrarestar les baixes audiències de la resta de la graella, sobretot dels informatius.

En concret, i comparant les dades del mes de març passat amb les de fa un any, les Notícies del Matí han passat del 2,9% a l’1,1%. El NTC Migdia, històricament l’espai més vist de la cadena i, potser, el seu vaixell almirall, ha passat del 12,7% al 8%, uns percentatges que van caure al 4,7% i al 5,5% els dos últims dies del mes. El dilluns 30, els informatius més vistos de les televisions autonòmiques van ser els de TV3 (28,3%), Aragón Televisión (28%) i EITB (23,3%), molt lluny d’À Punt. Aquest descens generalitzat es veu fidelment reflectit en l’informatiu del migdia del 19 de març, que tan sols va aconseguir el 13,3% davant el 21,9% del mateix dia del 2025.

Aquest descens en les audiències contrasta amb l’increment d’espectadors que ha experimentat l’Informatiu Territorial d’RTVE, que coincideix en horari amb el NTC Migdia i es mou en mitjanes entre el 15% i el 20%. Això apuntaria a una tendència: els valencians han canviat À Punt per Televisió Espanyola per a informar-se del que passa a la Comunitat Valenciana.

Pel que fa al NTC Nit, perd més de dos punts i passa del 5,7% al 3,6%, mentre que els informatius del cap de setmana resisteixen una mica millor; entre altres qüestions, segons apunten fonts consultades per elDiario.es, perquè Televisió Espanyola no emet informatius territorials els caps de setmana.

Aquesta tendència no és exclusiva dels espais informatius. Els programes d’entreteniment també cauen de manera generalitzada, amb l’excepció de dos concursos que funcionen i que procedeixen de l’etapa d’Alfred Costa com a director: Atrapa’m si pots, presentat per Óscar Tramoyeres, i A la saca, per Eugeni Alemany.

Per contra, fallen els formats estrenats en els últims mesos, com va ser el cas d’El debat de Toni Cantó, que es va cancel·lar al final de l’any passat. Mentrestant, el programa de bous La plaça es mou en audiències entre el zero i l’u per cent, i també ha desaparegut la ficció de producció pròpia per ser massa costosa.

Tot això s’esdevé després de canviar la llei de creació, nomenar un nou consell d’administració i substituir tot l’equip directiu amb l’objectiu d’augmentar les audiències i traure la cadena de la “invisibilitat social”. Des d’À Punt defensen que la televisió pública valenciana va acabar el 2025 amb la pujada més gran respecte de l’any anterior de totes les televisions generalistes i consideren que el que s’ha produït són “fluctuacions” i no una tendència.

A pesar de que los datos de audiencia de À Punt en 2025 fueron positivos —la televisión pública valenciana consiguió incrementar su cuota de pantalla cuatro décimas al pasar del 2,6 % al 3 %— y de cerrar una semana fallera con récords de audiencia —con máximos de share del 35,5 % gracias a la mascletà del 19 de marzo, día en que la cadena alcanzó su máximo histórico anual con el 9,2 %—, lo cierto es que 2026 no está siendo un buen año para À Punt en lo que a audiencias se refiere.

Según los datos a los que ha tenido acceso elDiario.es, pese a la buena marcha de los espacios falleros (mascletades, ofrenda, cremà…), la televisión pública valenciana ha cerrado marzo con un 3,5 % de share medio frente al 4,7 % del año pasado, lo que supone 1,2 puntos menos. Las excelentes cifras de estos programas no han bastado para contrarrestar las bajas audiencias del resto de la parrilla, sobre todo de los informativos.

En concreto, y comparando los datos del pasado mes de marzo con los de hace un año, las Notícies del Matí han pasado del 2,9 % al 1,1 %. El NTC Migdia, históricamente el espacio más visto de la cadena y, tal vez, su buque insignia, ha pasado del 12,7 % al 8 %, unos porcentajes que cayeron al 4,7 % y al 5,5 % los dos últimos días del mes. El lunes 30, los informativos más vistos de las televisiones autonómicas fueron los de TV3 (28,3 %), Aragón Televisión (28 %) y EITB (23,3 %), muy lejos de À Punt. Este descenso generalizado se ve fielmente reflejado en el informativo de mediodía del 19 de marzo, que tan solo consiguió el 13,3 % frente al 21,9 % del mismo día de 2025.

Este descenso en las audiencias contrasta con el incremento de espectadores que ha experimentado el Informativo Territorial de RTVE, que coincide en horario con el NTC Migdia y se mueve en medias de entre el 15 % y el 20 %. Esto apuntaría a una tendencia: los valencianos han cambiado À Punt por Televisión Española para informarse de lo que sucede en la Comunitat Valenciana.

Por lo que respecta al NTC Nit, pierde más de dos puntos y pasa del 5,7 % al 3,6 %, mientras que los informativos del fin de semana resisten algo mejor; entre otras cuestiones, según apuntan fuentes consultadas por elDiario.es, porque Televisión Española no emite informativos territoriales los fines de semana.

Esta tendencia no es exclusiva de los espacios informativos. Los programas de entretenimiento también caen de forma generalizada, con la salvedad de dos concursos que funcionan y que proceden de la etapa de Alfred Costa como director: Atrapa'm si pots, presentado por Óscar Tramolleres, y A la Saca, por Eugeni Alemany.

Por el contrario, fallan los formatos estrenados en los últimos meses, como fue el caso de El debat de Toni Cantó, que fue cancelado a finales del pasado año. Mientras, el programa de toros La plaça se mueve en audiencias de entre el cero y el uno por ciento, y también ha desaparecido la ficción de producción propia por ser demasiado costosa.

Todo esto ocurre tras cambiar la ley de creación, nombrar un nuevo consejo de administración y sustituir a todo el equipo directivo con el objetivo de aumentar las audiencias y sacar a la cadena de la “invisibilidad social”. Desde À Punt defienden que la televisión pública valenciana acabó 2025 con la mayor subida respecto al año anterior de todas las televisiones generalistas y consideran que lo que se ha producido son “fluctuaciones” y no una tendencia.

La plantilla técnica de la UTE Inevent-Telson (UTEINON), empresa adjudicataria del servicio técnico de la Corporación Aragonesa de Radio y Televisión (CARTV), ha convocado nuevos paros parciales durante esta Semana Santa tras el “bloqueo” de la negociación colectiva. El conflicto, que se arrastra desde hace meses, se ha trasladado ahora al Servicio Aragonés de Mediación y Arbitraje (SAMA) con el objetivo de intentar desbloquear la situación. Fuentes de la empresa niegan que se planteen despidos y recortes.

UTEINON se encarga de áreas esenciales para el funcionamiento de Aragón TV y Aragón Radio, como cámaras, sonido, continuidad, envío y recepción de señales, subtitulado, mezclas, mantenimiento o documentación. El comité de empresa ha decidido intensificar las movilizaciones después de once meses de reuniones “infructuosas” con la nueva contrata. Según explican, se trata de una problemática “que la plantilla arrastra desde hace más de dos décadas”, marcada por la concatenación de subcontratas.

En este contexto, denuncian que, pese a los buenos datos de audiencia y al reconocimiento público del trabajo realizado, estos resultados “no se reflejan en las condiciones laborales de la plantilla, que continúa soportando sueldos precarios y condiciones impropias de un servicio público esencial”.

La plantilla, formada por unas 170 personas, presta servicio de manera ininterrumpida desde 2006. Sin embargo, según el comité, durante todo este tiempo ha mantenido condiciones laborales “muy por debajo de la responsabilidad y exigencia del trabajo desarrollado”.

El principal escollo en la negociación, apuntan, reside en dos cuestiones. Por un lado, la “intención de la empresa de introducir medidas que implicarían una reducción de plantilla”, algo que consideran “inasumible”. Por otro, la falta de una propuesta salarial suficiente, ya que la planteada hasta ahora “se mantiene en niveles mínimos y no permite salir de la precariedad estructural”.

Por su parte, la empresa —participada por los grupos Mediapro y Henneo— iega “taxativa y rotundamente” haber planteado despidos o recortes de plantilla en ningún momento. En relación con las condiciones económicas, asegura que su propuesta contempla “una subida salarial equivalente a la subida de los funcionarios más 3,5 puntos”. Subraya además su voluntad de continuar negociando y alcanzar un acuerdo que ponga fin al conflicto.

Paros el jueves y el viernes

Aunque los paros previstos para el pasado 29 de marzo fueron desconvocados, la falta de avances ha llevado a anunciar nuevas jornadas de huelga que podrían afectar a la programación especial de Semana Santa. En concreto, están previstos paros el jueves 2 de abril, de 17:00 a 19:00 y de 22:00 a 01:00, y el viernes 3 de abril, de 11:30 a 13:30 y de 17:30 a 21:30.

Estas movilizaciones se suman a protestas y concentraciones recientes, reflejo del “creciente malestar” de la plantilla. El comité insiste en que mantiene su disposición a negociar, pero advierte de que, mientras la empresa no modifique su postura, “resulta imposible avanzar en una negociación real”.

El Comité de Empresa de Castilla-La Mancha Media (CMM) ha asegurado que la radiotelevisión pública de la región sufre externalización, manipulación y recortes.

Así lo ha denunciado este órgano de representación sindical en una nueva edición de los Viernes a Negro en la que trabajadores y trabajadoras del ente público se concentran en las diferentes delegaciones provinciales de CMM.

En relación con las tres problemáticas citadas, Ángeles Sánchez-Infantes, miembro del Comité de Empresa de Castilla-La Mancha Media, asegura que “cada vez hay más servicios, más programas y más trabajos externalizados” en la radiotelevisión autonómica.

La representante sindical habla también de “manipulaciones e injerencias políticas o comerciales”, consecuencia, según explica, de la inexistencia de un Consejo de Informativos que “haga labor de vigilancia”.

“Y, además, muchos de nuestros medios están obsoletos porque no se ha invertido en renovación. Sumamos a eso las 40 vacantes sin cubrir desde hace años. Todo esto hace complicado asumir los cambios que está teniendo el sector audiovisual”, apunta la representante sindical.

Críticas a la gestión

Además, el Comité, en una publicación en redes sociales, ha calificado la gestión como “opaca” y “mala” lo cual provoca, bajo su punto de vista, sobrecostes y aumento de riesgos psicosociales. También lamenta la falta de cobertura de vacantes y la ausencia de nuevas bolsas de empleo, así como una programación que obedece a “intereses discrecionales”.

El presidente del Comité de Empresa, Sergio Ferrer, cree que estas situaciones citadas “ influyen directamente en los intereses de la ciudadanía”.

“Si no pones medios suficientes para cubrir noticias, por ejemplo, la DANA que sucedió en Castilla-La Mancha, no puedes hacer un servicio informativo para informar de una emergencia, por ejemplo”, asevera.

Sobre la ausencia del Consejo de Informativos, Ferrer explica que es un órgano que nunca ha tenido CMM en sus 25 años de historia, pero que se negoció su implantación en 2017 junto con la creación de un Estatuto de Informativos, pero ambos “se guardan en un cajón”.

“La dirección se ampara en un problema legal justificado por unos documentos de los que no disponemos y, como no hay interlocución directa con la directora general, Carmen Amores, hemos solicitado mediar con José Manuel Caballero, vicepresidente segundo de la Junta de Comunidades de Castilla-La Mancha”, detalla el presidente del Comité de Empresa. Un encuentro que se producirá en abril, según ha anunciado este viernes el comité.

Los problemas señalados por los representantes de trabajadores y trabajadoras de CMM no se denuncian solo en Castilla-La Mancha. Tanto Ferrer como Sánchez-Infantes se desplazaron esta semana a Sevilla para participar en un encuentro con otras plataformas de radiotelevisiones públicas en el que los diferentes entes pusieron en común su realidad y sus preocupaciones.

Desde la dirección de CMM rechazan todas las acusaciones

Preguntada por este medio sobre las acusaciones vertidas por el Comité de Empresa, la dirección de CMM rechaza “de manera tajante” las críticas por el volumen de externalización. “Hay que apuntar que cualquier televisión pública de España y de Europa recurre a las producciones externas”, defendiendo que CMM es una de las radiotelevisiones públicas “con mayor producción propia y mixta de toda FORTA -casi un 80% de su programación-”.

En todo caso, la dirección del ente público justifica estas externalizaciones “por la exclusividad de los formatos -que son propiedad de las productoras-, por la diversidad de la oferta para los espectadores y también por el beneficio social de los programas”, defendiendo que este tipo de forma de trabajo “crea industria audiovisual en Castilla-La Mancha”.

Sobre los reproches acerca de la obsolescencia de los equipos, la dirección de CMM asegura que la empresa está inmersa en una “gran renovación tecnológica”. Así, afirma que se está invirtiendo en nuevos estudios, nuevos controles de realización, nuevos sistemas informáticos y equipamiento renovado tanto en radio como en televisión. “En 2026, CMM está destinando 1,6 millones de euros a inversiones tecnológicas, lo que supone 600.000 euros más que el año anterior”, añade.

“Respecto a las acusaciones de injerencias, la dirección de CMM las niega y considera que son injustas e improcedentes, ya que dichas acusaciones suponen un ataque a los profesionales de la radiotelevisión pública, los cuales trabajan con autonomía e independencia, valores por los que vela esta dirección y que la distinguen radicalmente de etapas anteriores. CMM es hoy un medio creíble, profesional y mejor valorado que en dichas etapas. Con respecto al Consejo de Informativos, fue esta dirección la que promovió en su día su creación, así como la de un Estatuto de Redacción. Se avanzó con los sindicatos en esa dirección, pero el proceso quedó provisionalmente paralizado por una cuestión jurídica que implicaba un cambio legislativo que no depende de la dirección de CMM”, afirman en la respuesta remitiada a elDiario.es Castilla-La Mancha.

Por último, la dirección se ha referido a las acusaciones de falta de interlocución con los comités de empresa, afirmación que, dice, “no se corresponde con la realidad”. “Es la directora general la que vela constantemente porque el diálogo con la representación de los trabajadores sea fluido desde todas sus direcciones, apoyándose, como no puede ser de otra forma, en la dirección de Recursos Humanos, quien, como interlocutora entre la empresa y los sindicatos, mantiene contacto diario con ellos”, culminan.

Para muchos niños nacidos entre los 80, 90 e incluso principios de los 2000, ‘Dragon Ball’ ha supuesto más que una serie de anime, sino todo un fenómeno cultural que marcó su infancia e identidad, y que en España llegó de la mano de las cadenas televisivas autonómicas, donde primero se vio esta ficción que sigue a Goku y los guerreros Z.

Así, muchos niños han crecido con ‘Bola de Dragón’ o ‘Bola de Drac’ dependiendo de donde la vieron, ya fuera en la televisión andaluza, gallega, catalana o valenciana. Sin embargo, todo esto pasará a ser historia porque la productora de la serie, Toei Animation, ya no permite las traducciones del título del anime.

Es un hecho que ha desvelado el doblador de Goku en catalán, Marc Zanni en una entrevista en el podcast VozCast. “Se hizo una presentación por todo lo alto en el teatro Victoria, en Barcelona, y en rétulos ponía; 'Dragon Ball', y yo me quedé un poco alucinado, porque si es para TV3, ¿por qué no se podía poner 'Bola de Drac'?”, comentó.

Un hecho que se debe a que Toei Animation ha prohibido explícitamente la traducción del título no solo en España, sino en todo el mundo con el objetivo de unificar la franquicia desde Japón para que todos los aficionados se refieran a la ficción de la misma manera.

Los openings traducidos tampoco se pueden traducir

Una decisión que no solo afecta al título de ‘Dragon Ball’, sino que también lo hace a los openings, que ya no tendrán canciones dobladas, aunque este hecho todavía no se aplica en Estados Unidos, donde todavía se realizan episodios con la versión de los créditos de entrada en inglés. Lo que sí que todavía está permitido es el doblaje, que seguirá pudiendo entretener a niños y adultos de todo el mundo.

A pesar de todo esto, los títulos de ‘Bola de Drac’ o ‘Bola de Dragón’ se pueden ver todavía en algunos productos de merchandising, pero ya no se hará referencia a ella en el anime. Este tiene planes de futuro con un remake de ‘Dragon Ball Super’ y la llegada al streaming de ‘Dragon Ball Super: The Galatic Patrol’, este último sin fecha de estreno, pero con el primero esperandose en otoño de 2026 en la televisión japonesa.

Una serie icónica de la televisión autonómica en España

Canal Sur fue la primera cadena televisiva que decidió apostar por la serie anime emitiéndose por primera vez en 1989, aunque no tuvo el éxito esperado y tras 18 capítulos fue retirada. Sin embargo, con la llegada a las televisiones de Galicia (TVG), Euskadi (EiTB) y Catalunya (TV3) en febrero de 1990 se convirtió en un fenómeno cultural.

Un año después, en 1991, Canal Sur recuperó la serie y se estrenó también en Canal 9. En la cadena televisiva valenciana fue todo un fenómeno social con audiencias del 50 % de share dentro del club ‘A la Babalà’, pero fue la única que no cedió los audios de su doblaje a las ediciones de VHS y DVD.

La Radiotelevisión del Principado de Asturias (RTPA) ha iniciado el rodaje de su primera serie de ficción televisiva en coproducción con la Corporación de Servizos Audiovisuais de Galicia (CSAG). El proyecto, titulado Coworkinaos, comenzó esta semana con los ensayos del primer capítulo y se presentó oficialmente en el Parque Empresarial de Argame.

La serie, rodada en asturiano, es una comedia ambientada en un coworking rural situado en la frontera entre Asturias y Galicia. La historia aborda, en clave de humor e ironía, las dinámicas cotidianas de un grupo de profesionales que buscan reinventarse en el medio rural tras la pandemia, entre proyectos cargados de buenas intenciones, aspiraciones personales y situaciones que derivan en enredos casi sin proponérselo.

El proyecto nace de la convocatoria conjunta “Asturias y Galicia crean ficción”, orientada a fomentar la colaboración entre profesionales del sector audiovisual de ambas comunidades. Con esta producción, RTPA y CSAG dan un paso estratégico hacia un modelo de coproducción que pretende reforzar los vínculos culturales y lingüísticos entre Asturias y Galicia y abrir nuevas oportunidades para la ficción televisiva en el noroeste peninsular.

Teletrabajo y retorno al pueblo

Coworkinaos convierte el entorno rural en un escenario contemporáneo en el que conviven el teletrabajo, el retorno al pueblo y la búsqueda de una vida más auténtica, elementos que sirven de base para una comedia coral centrada en los personajes y sus contradicciones.

La serie supone un hito para la televisión pública asturiana al tratarse de su primera ficción coproducida con otra radiotelevisión autonómica y consolida una línea de colaboración que ambas corporaciones prevén mantener en futuros proyectos.

El periodista Javier de Sola, que presentaba desde hacía años el magazine matinal de Aragón Radio, ha sido elegido nuevo director de informativos de la Corporación Aragonesa de Radio y Televisión (CARTV), tal y como ha informado este martes en al consejo de administración su directora, Raquel Fuertes. Ocupa la vacante que dejó el pasado mes de diciembre Elena García.

La designación de De Sola, quien fue el encargado de conducir los dos debates postelectorales en la CARTV, no ha recibido ninguna objeción por los integrantes del consejo, según ha hecho público la CARTV en una nota.

Nacido en Zaragoza en 1987, De Sola es licenciado en Periodismo, máster en Marketing y Comunicación Corporativa y doctor en Comunicación.                                                  

En la radio autonómica también ha presentado el magacín ‘Esta es la nuestra’ y ha trabajado como productor y redactor en distintos programas. Ha colaborado en Aragón TV como presentador en espacios de análisis y debate, el último de ellos durante las elecciones autonómicas de 2026; y también como guionista del programa ‘Reino y Corona’.

Con anterioridad, desarrolló su carrera en Cadena SER, COPE, en prensa escrita en 'Heraldo de Aragón' y 'Diario Equipo', así como en diversos proyectos digitales.

Desde el curso 2016/17 es profesor asociado en la Universidad de Zaragoza y ha realizado estancias de investigación y docencia en la Universidad Complutense de Madrid (2020), la Sapienza Università di Roma (2022) y la Università di Macerata (2023).

Por todo ello, la directora de la CARTV ha explicado ante el Consejo, según ha hecho público el ente, que Javier de Sola es “la persona idónea para ejercer” como director de Informativos de Aragón Radio y Aragón TV, “por su sólida formación, su contrastada experiencia, su profundo conocimiento de esta casa, su capacidad para formar equipos cohesionados y su compromiso con los valores del servicio público que definen a CARTV”.

La toma de posesión del nuevo director de Informativos se producirá en las próximas semanas.

El Grupo Socialista del Consejo de Administración de la Corporación Extremeña de Medios Audiovisuales (Cexma) ha rechazado que Vox exija el control de la dirección de informativos de la televisión pública autonómica como parte de las “garantías” para respaldar a la candidata del PP, María Guardiola.

“La credibilidad de medios públicos como Canal Extremadura no puede, ni debe ser, moneda de cambio política”, ha indicado el PSOE, que defenderá “con firmeza la autonomía de los contenidos y la profesionalidad de quienes trabajan en la radio y la televisión públicas, porque la calidad democrática de Extremadura depende también de la integridad de sus medios de comunicación”.

Los socialistas han transmitido su “más firme y absoluto” rechazo a las recientes demandas del partido de extrema derecHA en el marco de las negociaciones para la investidura de María Guardiola como presidenta de la Junta de Extremadura, según han publicado algunos medios. “Estas exigencias constituyen una injerencia intolerable en un medio de comunicación público e independiente, y suponen un intento de manipular informativamente una herramienta que debería servir exclusivamente al interés general de la ciudadanía extremeña”, ha aseverado el PSOE en el Consejo de Administración de la Cexma.

Los medios públicos, ha agregado, tienen la responsabilidad de servir a la sociedad “con imparcialidad, objetividad y respeto a la pluralidad”, elementos que “deben mantenerse a salvo de intereses partidistas o de cualquier formación política”.

Los socialistas han remarcado que la petición de Vox “no solo pone en riesgo este principio fundamental, sino que, además, vulnera valores democráticos esenciales que sustentan cualquier sistema de medios en un estado de derecho”.

El PSOE de Extremadura ha reiterado su compromiso con una radiotelevisión pública que refleje “la diversidad de la sociedad extremeña, que dé voz a todas las sensibilidades sin discriminación y que cumpla con las normas deontológicas y profesionales que rigen la práctica informativa, tal como corresponde a un servicio público financiado por la ciudadanía”.

En este sentido, ha hecho un llamamiento a los responsables políticos implicados en las negociaciones para que respeten la independencia de los medios públicos y eviten cualquier intento de utilización de estos espacios con fines exclusivamente partidistas.

La treintena de trabajadoras de recepción y las azafatas de la televisión pública vasca EITB han comenzado una serie de protestas en sus sedes de Donostia, Bilbao, Vitoria y Pamplona para denunciar sus “precarias” condiciones laborales. Las azafatas son las personas que se encargan de recibir y atender a los invitados que pasan por los estudios de la televisión y la radio, así como a asegurarse y guiar a estos para que puedan acudir a tiempo a los platós en cada programa, mientras que las recepcionistas se encargan de realizar y recibir llamadas, realizar funciones de secretariado, administración, así como enviar y recoger la paquetería necesaria, entre otras funciones. “Denunciamos la precariedad salarial, pero también en todos los sentidos. Consideramos que nuestras condiciones no son dignas. No contamos con un convenio propio, nos regimos por el Estatuto de los Trabajadores y no hemos tenido subidas salariales desde 2016. Nuestros salarios llevan congelados una década. Teniendo en cuenta cómo ha subido la vida, nos sentimos ahogadas”, detallan las trabajadoras a este periódico.

Tanto las trabajadoras de recepción como las azafatas están subcontratadas por las empresas Alse y Tisa, respectivamente. En el caso de las recepcionistas, cuentan con un sueldo fijo de 1.200 euros netos, según reconocen, mientras las azafatas cobran según las horas que trabajen. Si se trata de domingos o festivos, cuentan con un euro extra por cada hora. “Cobramos solo un euro más por hora por trabajar cada 1 de enero o cada 25 de diciembre. Estamos muy hartas y enfadadas, porque además sentimos la brecha salarial que existe en EITB, que sabemos que no somos funcionarias ni estamos contratadas directamente por EITB, pero trabajamos en los mismos edificios. Aunque llevemos años así, ahora hemos cogido fuerzas para decir basta, porque vemos que no llegamos a fin de mes”, lamentan las trabajadoras.

Según explican, han comenzado sus protestas con concentraciones, carteles y a través de redes sociales, debido a que próximamente EITB sacará los pliegos para los nuevos contratos a las empresas que quieran participar. Se trata de contratos de cinco años. “En junio se acaba el contrato, por lo que calculamos que en marzo sacarán el pliego, aunque no lo sabemos con certeza. No sabemos si habrá alguna prórroga con estas empresas, si estas seguirán o si vendrán otras nuevas, pero lo que queremos es que mejoren nuestras condiciones. Estamos unidas y vamos con todo a por ello”, sostienen las trabajadoras, que aseguran que están recibiendo apoyo por parte del Comité de Empresa de EITB y de profesionales de la televisión pública vasca y se están organizando sindicalmente a través de LAB y ELA.

Por el momento han realizado dos concentraciones en EITB Miramon, la sede de la televisión en Donostia y no descartan realizar más, dado que su objetivo es que el personal sepa cuáles son sus peticiones y condiciones laborales. “Hay mucha gente que trabaja aquí y a la que vemos cada día que no son conscientes de nuestras situaciones laborales. Muchos nos han dicho que ni se imaginaban que sufríamos tanta precariedad. Nuestra protesta también es para que se sepa lo que estamos pasando y, entre todos, podamos mejorar nuestras condiciones. Puede que si desde EITB mejorasen las condiciones de los pliegos, después las empresas estarían abiertas a pagarnos más, consideramos que ahí EITB también puede intervenir”, concluyen.

Este periódico se ha puesto en contacto con EITB, que ha declinado realizar declaraciones sobre este tema en concreto, mientras que al cierre de esta edición las empresas Alse y Tisa no han respondido las preguntas planteadas por teléfono ni por correo electrónico.

Castilla-La Mancha Media (CMM) celebrará durante 2026 el 25 aniversario de su creación con un amplio programa de actos, eventos y contenidos especiales que se desarrollarán a lo largo de todo el año. La programación conmemorativa ha sido presentada en un evento celebrado en el plató de televisión más grande de CMM, que ha reunido a representantes institucionales, sociales, culturales y económicos de Castilla-La Mancha.

El acto ha servido para dar a conocer una conmemoración concebida como un ejercicio de memoria, reconocimiento y proyección de futuro, que pone en valor la vocación de servicio público de la radiotelevisión autonómica y su papel como testigo y narradora de la historia reciente de la región durante el último cuarto de siglo.

CMM desplegará en 2026 una campaña “multicanal y multiformato” que combinará eventos institucionales, programación especial en televisión y radio, acciones digitales y presencia en la calle. El objetivo es reforzar “el conocimiento, la identificación y la legitimación” de la marca CMM como medio público “cercano, comprometido y profundamente arraigado al territorio”.

La campaña del 25 aniversario de Castilla-La Mancha Media se articula sobre una “poderosa metáfora visual y emocional”: la silueta de la región, cuyo perfil recuerda a un corazón y se convierte en el símbolo de una tierra que late y de un medio público que “ha latido con ella durante un cuarto de siglo”. Reivindica así su papel como memoria audiovisual de Castilla-La Mancha.

Bajo el lema '25 años latiendo contigo', la campaña resume ese compromiso en 25 verbos que condensan un viaje compartido para subrayar que la esencia de CMM es su vocación de servicio público y su “conexión permanente con la ciudadanía, las instituciones y el territorio que conforman el corazón de la región”.

Los actos conmemorativos han arrancado este miércoles con la presentación pública de las actividades del 25 aniversario. Entre las principales citas del calendario destacan la Comisión de Programas de FORTA, que se celebrará en marzo y donde se entregará el premio nacional Pello Sarasola; el gran concierto de Radio Castilla-La Mancha, previsto para el 30 de mayo, coincidiendo con el inicio de las emisiones de la radio hace 25 años; la Junta General de FORTA, en el mes de junio; y la gran gala del 25 aniversario, que tendrá lugar en diciembre para conmemorar el inicio de las emisiones de la televisión y que pondrá el broche final a un año especialmente significativo para la cadena.

Programas especiales

Durante todo 2026, la celebración estará presente de forma transversal en la programación de CMM, con programas especiales y contenidos que repasarán la evolución informativa, social y cultural de Castilla-La Mancha. Espacios emblemáticos y grandes coberturas -festivales, Carnaval, Semana Santa, iniciativas rurales o culturales- incorporarán la identidad visual y narrativa del aniversario.

La estrategia audiovisual incluye un vídeo institucional que recorrerá 25 acciones simbólicas vinculadas al corazón, acompañado de imágenes históricas de CMM, así como distintas series de píldoras audiovisuales que recordarán momentos, curiosidades e hitos de estos 25 años, con especial protagonismo en redes sociales y plataformas digitales.

El aniversario trascenderá la pantalla con acciones de comunicación y participación ciudadana como campañas de publicidad exterior, colaboraciones con influencers, una exposición interactiva que se instalará en la sede de CMM, la emisión de un cupón conmemorativo de la ONCE el 31 de mayo y el lanzamiento de merchandising exclusivo.

El evento de presentación ha tenido como maestros de ceremonias a los presentadores de CMM Carlos Macías y Mariló Leal. Un acto dinámico y emotivo que ha combinado audiovisuales, música y testimonios, y que ha recorrido los principales hitos de la historia de la radiotelevisión pública regional. También se ha retransmitido en directo a través de CMMPlay.

El encuentro ha incluido una mesa redonda con trabajadores de distintas áreas que compartieron anécdotas y recuerdos de los inicios de la cadena, subrayando la evolución y transformación vividas en estos 25 años.

En su intervención, la directora general de Castilla-La Mancha Media, Carmen Amores, ha destacado el 25 aniversario como una oportunidad para celebrar, reconocer y mirar al futuro desde el camino recorrido. Amores ha apelado reiteradamente al “corazón” como eje simbólico del aniversario, poniendo en valor “el compromiso de CMM con el servicio público, la identidad regional y la información rigurosa y plural”.

Ha agradecido de forma expresa el trabajo de los casi 600 profesionales que hacen posible la radio, la televisión y las plataformas digitales de la casa, reivindicando el papel de los medios públicos como garantes de calidad democrática y cohesión social.

Finalmente, ha subrayado que los actos del aniversario pivotarán sobre la idea de Castilla-La Mancha como “el corazón de España” y ha reafirmado el compromiso de CMM para afrontar “con responsabilidad y vocación de servicio” los retos de los próximos 25 años.

Por su parte, el vicepresidente segundo de la Junta de Castilla-La Mancha, José Manuel Caballero, ha felicitado a CMM por “poner en valor los elementos de la identidad de Castilla-La Mancha” y a los ciudadanos y ciudadanas de la región por tener en la radio y la televisión “un instrumento para su mejor información y fortalecimiento democrático de nuestra tierra”.

Aragón TV estrena este miércoles 'Pequeños pueblos vivos', un nuevo programa centrado en las historias de personas que han decidido cambiar de vida y asentarse en distintos municipios rurales de la comunidad. Para presentarlo, la cadena autónomica recupera al humorista y comunicador Javier Segarra, quien recientemente se erigió en protagonista del Día del Afiliado del Partido Popular al desvelar –ante Alberto Núñez-Feijóo y Jorge Azcón– una anécdota que vivió con la ministra Pilar Alegría, quien le confundió con el exfutbolista Nayim. Fuentes de la cadena aseguran que la elección de Segarra se basa en su trayectoria profesional y que “no tiene relación con ese acto, no hay ningún vínculo ni relación causa efecto”.

El estreno del programa coincide en el tiempo con la repercusión mediática que tuvo Segarra durante el mencionado acto, celebrado en octubre. Ahí, el cómico –un habitual de los populares pues ya fue el encargado de presentar el Día del Afiliado en 2022– relató una confusión vivida días antes en un restaurante de Zaragoza, donde la ministra Pilar Alegría se le acercó de manera efusiva creyendo que se trataba del exfutbolista del Real Zaragoza. La anécdota, narrada en tono humorístico, provocó risas entre los asistentes y fue posteriormente utilizada por dirigentes populares para lanzar críticas políticas contra la ministra.

De hecho, el presidente del Gobierno de Aragón, Jorge Azcón, recogió el episodio en su discurso para cuestionar el conocimiento de la ministra sobre referentes históricos del Real Zaragoza y deslizar una crítica sobre su vinculación con la comunidad: “Igual tienes que venir algo más que los fines de semana a Zaragoza para enterarte”.

Javier Segarra cuenta con más trayectoria televisiva ligada a Aragón TV, aunque hace doce años que presentó por única y última vez un programa en la cadena, 'La Pera Limonera' (entre 2010 y 2013). Ha colaborado también en otros formatos como 'La Repera' (2012 y 2013), así como en diversas galas especiales de Nochebuena (2015) y Fin de Año (2012 y 2013). Actor y presentador, compagina su carrera televisiva con proyectos teatrales y espectáculos de humor. Fuentes de la CARTV consultadas por este diario han destacado la trayectoria de Segarra en la cadena pública y han descartado que la elección del presentador tenga relación con el acto del Día del Afiliado del PP y la polémica posterior.

La elección de Segarra se produce, además, en un contexto en el que varias decisiones recientes de la Corporación Aragonesa de Radio y Televisión han suscitado debate. En marzo de 2024, Aragón TV anunció la incorporación de Manuel Gómez Fernández, exdiputado autonómico del Partido Popular en la Comunitat Valenciana, como presentador del informativo matinal 'Buenos Días', una designación avalada por la CARTV pese a la trayectoria institucional del periodista vinculada al PP. Desde la corporación se defendió entonces, como ahora, que la decisión respondía exclusivamente a criterios profesionales y periodísticos.

A este precedente se sumó, en diciembre de 2025, la dimisión de la directora de Informativos de Aragón TV, Elena García, la segunda en poco más de un año. Su salida se produjo tras meses de críticas internas y externas por el sesgo de los noticiarios desde el inicio de la legislatura. El PSOE llegó a pedir formalmente su cese por una supuesta falta de pluralidad, mientras que los comités de empresa de las productoras que elaboran los informativos denunciaron una “deriva partidista” de la cadena, acusaciones que la CARTV rechazó reiteradamente.

'Pequeños pueblos vivos'

El nuevo formato recorre distintos pueblos aragoneses a través de los testimonios de quienes han encontrado en ellos un nuevo hogar, abordando tanto las motivaciones que les llevaron a dar el paso como los retos y oportunidades de la vida en el entorno rural. Cada episodio se centra en una localidad diferente, poniendo en valor su patrimonio, su entorno natural y la cercanía de sus habitantes.

La primera entrega se desarrolla en Sos del Rey Católico, en la comarca de las Cinco Villas, uno de los conjuntos medievales mejor conservados de España. El programa presenta las historias de Eduardo, Margarita y Leire. Eduardo, natural del municipio, regresó tras varios años en Zaragoza para reabrir la panadería familiar heredada de su padre; Margarita, madrileña de 67 años, ha cumplido su sueño de instalarse en el pueblo natal de su progenitor tras jubilarse; y Leire, donostiarra con raíces familiares en Sos, ha dejado su trabajo como delineante para emprender un proyecto de babyteca dirigido a los más pequeños de la localidad.

El grupo Henneo seguirá produciendo durante los próximos años todos los contenidos de la cadena autonómica al haber ganado los tres principales lotes licitados por la Corporación Aragonesa de Radio y Televisión (CARTV), valorados en 67,5 de los 70 millones de euros sacados a concurso. Se trata de los contratos de programación general, informativos y deportes. El cuarto lote, que ha ido al grupo Secuoya, se refiere únicamente a las autopromociones y la imagen.

Este resultado sigue la estela de los últimos concursos, en los que Henneo –la empresa que edita 'Heraldo de Aragón'– ya ha gestionado los contenidos, tanto con gobierno del PP como del PSOE. De hecho, las primeras adjudicaciones al grupo se dieron años atrás, con el socialista Marcelino Iglesias al frente del Ejecutivo en coalición con el PAR.

Pese a que el proceso se ha cerrado a principios de año, la licitación se remonta al primer semestre del año pasado. Henneo ha ganado en solitario uno de los lotes y en otros dos ha superado a sendas ofertas alterativas. Así consta en la Plataforma de Contratación del Estado, donde la información es pública.

El primero de ellos es también el más cuantioso, adjudicado por 30,1 millones de euros (siempre con IVA), y tiene que ver con la elaboración de 1.300 horas de contenidos audiovisuales de programación general, que se ha llevado de nuevo Factoría Plural, perteneciente al grupo.

El segundo lote era el referido a los informativos y ha sido adjudicado, también como sucedió hace siete años, a Chip Audiovisual, por 26,6 millones de euros. La otra oferta, de la UTE entre Prensa Ibérica –editora entre otros de 'El Periódico de Aragón'– y Lavinia, se ha quedado lejos en cuanto a puntuación.

El tercero era el referido a los contenidos deportivos y se lo ha llevado Global Studio News, también perteneciente a Henneo, por 10,8 millones de euros. En el concurso superó con amplitud a Séptima Media.

Finalmente, el lote reservado para el grafismo de la corporación lo ha conseguido CBM Servicios Audiovisuales, del grupo Secuoya, por 2,5 millones de euros. No ha habido ofertas alternativas.

Tres años de duración más prórrogas

El acuerdo tiene una duración inicial de tres años, aunque con la posibilidad de dos prórrogas ordinarias de un año cada una más otra prórroga extraordinaria de hasta nueve meses. Dada la complejidad de los concursos, al final se suelen prolongar más tiempo del previsto: el último fue en 2019.

Henneo se ha convertido en los últimos años en uno de los principales grupos del panorama nacional de comunicación, y posee en la actualidad, además de 'Heraldo', medios como el 20 Minutos, 'Diario del Alto Aragón' o Cinemanía.

Respecto a su vertiente audiovisual, fuentes de Henneo consultadas recuerdan que Factoría es la “tercera productora en horas de producción de España” y que también trabaja para las cadenas autonómicas de Extremadura y Madrid, y en Valencia con anterioridad. Además, “tiene proyectos en RTVE, en HBO y en otras plataformas y cadenas nacionales”.

A su vez, las mismas fuentes destacan que Aragón TV mantiene “cifras récord de audiencia un año más”, y que muchos de estos programas “tienen el sello de Factoría”. Entre ellos figura 'El campo es nuestro’, ganador en noviembre de un Premio Ondas. Mientras, los informativos, producidos Chip Audiovisual, también ofrecen unos buenos resultados en cuanto al porcentaje de televidentes.

Cinco programas, cinco temáticas de alto voltaje político y social y una curva de audiencia claramente descendente. El Debat, el espacio presentado por Toni Cantó en À Punt, ha pasado en apenas un mes de un estreno discreto a encadenar mínimos históricos, con tramos prolongados de 0% técnico de audiencia que lo sitúan entre los formatos con peores registros de la parrilla de la radiotelevisión pública valenciana.

El programa se estrenó el 5 de diciembre con una primera emisión dedicada a 'El feminismo en crisis'. Aquel debut reunió en torno a 19.000 espectadores y una cuota de pantalla aproximada del 2,4%, el mejor dato del formato en toda su corta vida. Sin embargo, incluso en esa primera entrega se detectaron señales de debilidad estructural: en la parte final del programa se registraron ya minutos con 0% técnico de audiencia, lo que indica que el consumo fue tan bajo que no alcanzó a reflejarse en la muestra de audímetros de Kantar Media.

La segunda emisión, centrada en 'La Monarquía en España', confirmó el descenso. El programa cayó hasta los 13.000 espectadores y alrededor del 1,5% de cuota. Aunque la temática era de amplio alcance mediático, el espacio perdió cerca de un tercio de su audiencia respecto al estreno, consolidando una tendencia negativa que no se corrigió con los ajustes introducidos posteriormente en su duración.

La tercera entrega, dedicada a 'La cesta de la compra', volvió a registrar una bajada hasta los 12.000 espectadores, con una cuota en torno al 1,6%. Pese a tratar un asunto de impacto directo en la vida cotidiana y en plena escalada de precios, el programa no logró frenar la fuga de audiencia ni mejorar su posición dentro de la parrilla del viernes.

El deterioro se acentuó en la cuarta emisión, centrada en '¿Valenciano o castellano en la escuela?', una cuestión tradicionalmente movilizadora en la Comunitat Valenciana. Lejos de generar un repunte, el programa volvió a moverse en cifras muy bajas, unos 8.000 espectadores y una cuota de pantalla del 0,8%, que también acumuló amplios tramos con 0% técnico de audiencia, un fenómeno que empezaba a repetirse de forma estructural y no puntual.

El peor dato ha llegado con la quinta emisión, este 9 de enero, dedicada a '¿Ya no nos gusta el turismo?'. El programa se quedó en torno a los 6.000 espectadores y una cuota de pantalla del 0,7%, el mínimo absoluto desde su estreno. En esta ocasión, cerca de una hora completa del espacio registró 0% técnico de audiencia, una circunstancia extremadamente poco habitual incluso en cadenas autonómicas y que evidencia una desconexión casi total con el público medido.

Estos registros adquieren mayor relevancia cuando se analizan en el contexto de la parrilla de À Punt de los viernes. Ese mismo día, los máximos de audiencia de la cadena los marcan de forma consistente los Telenotícies del mediodía y de la noche, así como los programas que se emiten inmediatamente después, especialmente los concursos, que concentran los picos de consumo y actúan como principales motores de audiencia del canal. El contraste entre estos espacios y El Debat es notable: mientras informativos y concursos logran fidelizar y retener público, el programa de debate se ha convertido en una sangría de espectadores de la televisión pública.

África Baeta (Barcelona, 1969) es una de las profesionales más reconocidas de la televisión pública vasca, donde lleva casi tres décadas como periodista y presentadora. Al frente del Teleberri del medio día, el informativo de ETB2, lleva años llevando a las casas de los vascos toda la actualidad que ocurre tanto dentro como fuera del territorio. Aunque lo que más disfruta últimamente, según ella misma reconoce, es contar lo que sucede desde el lugar de los hechos. “Cuando viajas al lugar de los hechos, hablas con la gente, eres testigo de lo que está sucediendo, comunicas desde tu corazón, intentando ser objetiva en la medida de lo que se pueda porque yo creo que ante las desgracias ajenas, la objetividad y la distancia no tienen espacio. Desde allí lo cuentas de otra manera porque lo has vivido en primera persona, lo comunicas desde tu sentir más profundo”, confiesa.

Es por ello que ha viajado en varias ocasiones para realizar coberturas especiales de EITB a Ucrania para narrar la guerra, a Estados Unidos en las elecciones presidenciales o a Jerusalén con el especial 'Gaza bajo las bombas', pero también ha colaborado con la ONG Alboan, con la que ha viajado a Congo y a Honduras. “No sé si soy demasiado mayor, pero tengo un sueño que cumpliré algún día: quiero acabar mis días viajando por el mundo, viviendo en lugares distintos, conviviendo con la gente para que me hablen de los temas universales, de cómo han vivido, de la muerte, del amor, de cómo afrontan la vida. Y con todo eso hacer un documental y escribir un libro. No tiro la toalla y a medida que voy cumpliendo años creo que cada vez tiene más sentido ese tipo de periodismo”, reconoce.

¿Cómo surgió su interés por el periodismo?

Fue algo muy vocacional, desde pequeñita he tenido claro que quería ser periodista. De hecho, jugaba a serlo y me ponía a decir la lección mirando a un punto fijo en la pared, pensando que era el objetivo de una cámara. También hacía mis propios programas de radio y ponía música. Era algo que me apasionaba. Siempre he sido una persona que se ha preguntado mucho por el sentido de las cosas y me parecía que el periodismo te podía ayudar a entender muchas cosas de la vida que no entendías.

¿En su trayectoria cuál es la noticia que más le ha gustado contar?

Han sido 26 años en EITB y otros cinco en la televisión local de Navarra, he vivido muchísimas cosas. Si tuviera que escoger un tema sería el fin de ETA. Anunciarlo fue algo muy importante. Pero ahora mismo lo que disfruto es poder hacer los informativos desde el lugar en el que se producen las noticias, ir a Ucrania, a Israel, a Estados Unidos. Los informativos desde el lugar de los hechos se cuentan de una manera completamente distinta.

¿De qué manera puede enriquecer a la información hacer los informativos desde el lugar de los hechos?

Cuando llevas tantos años presentando unos informativos tienes que ser consciente de que la profesión realmente tiene que ser vocacional, porque si no corres el peligro de quedarte en una zona de confort y cuando te quedas en una zona de confort dejas de sentir. Para mí ese es el gran enemigo del periodismo. Cuando viajas al lugar de los hechos, hablas con la gente, eres testigo de lo que está sucediendo, comunicas desde tu corazón, intentando ser objetiva en la medida de lo que se pueda porque yo creo que ante las desgracias ajenas, la objetividad y la distancia no tienen espacio. Desde allí lo cuentas de otra manera porque lo has vivido en primera persona. Lo comunicas desde tu sentir más profundo, no tiene nada que ver con que te llegue una información de un corresponsal, que también está muy bien, pero lo estás viviendo tú. Estás viendo en primera persona lo que está pasando, y lo cuentas desde otro lugar muy distinto.

Mi deber como periodista es poner un altavoz para que todo el mundo escuche lo que está pasando

¿Qué es lo más complicado de informar desde el territorio en el que ocurren las noticias?

En la universidad nos piden objetividad en el periodismo, pero cuando hablamos de guerras, de crisis humanitarias o violaciones de derechos humanos, ante la injusticia, desigualdad, las violaciones de niños o de mujeres, no te puedes mantener neutral. Sentirlo es un plus para comunicarlo. Es nuestro deber para que la gente no mire hacia otro lado. Hay sucesos de los cuales no somos conscientes y que están pasando en el mundo y a veces se quedan en una noticia de un minuto y medio y, después, miramos para otro lado. Cuando viajas al Congo y ves violaciones, violencia extrema, niños que están sufriendo, a los que drogan y a los que obligan a violar a sus propias familiares, te das cuenta del peso y de la responsabilidad que tenemos los periodistas, sobre todo en este mundo consumista y capitalista. No podemos mirar hacia otro lado y no asumir esa responsabilidad, a mí es algo que me remueve, porque mi deber es poner un altavoz para que todo el mundo escuche lo que está pasando.

¿Le gustaría ser reportera o corresponsal en esos lugares?

Sería mi sueño. No sé si soy demasiado mayor, pero tengo un sueño que cumpliré algún día: quiero acabar mis días viajando por el mundo, viviendo en lugares distintos, conviviendo con la gente para que me hablen de los temas universales, de cómo han vivido, de la muerte, del amor, de cómo afrontan la vida. Y con todo eso hacer un documental y escribir un libro. No tiro la toalla y a medida que voy cumpliendo años creo que cada vez tiene más sentido ese tipo de periodismo.

¿Cuál es la importancia de la televisión pública para lograr ese tipo de periodismo?

Considero que en la televisión pública vasca tenemos un compromiso de verdad con lo que está sucediendo no solo en el mundo, sino también aquí. Y la forma de contarlo es cercana, con temas que nos atañen a todos. Es fundamental el papel de las televisiones públicas, pero también tienes una responsabilidad, la credibilidad que tienes la puedes perder en un segundo, tienes que tener mucho cuidado con lo que dices y ser responsable de lo que estás diciendo a cada instante.

¿Alguna vez le ha pasado que haya podido llegar a perder esa neutralidad a la hora de dar alguna noticia? ¿Alguien le ha llegado a achacar algo así?

Yo en esta vida siempre digo que nunca vas a gustar a todo el mundo. Hay personas que me achacan algunas cosas y otras todo lo contrario, es según su mundo o su opinión. Hay veces que me acusan de cosas que no he hecho o no he dicho y me duele, porque es injusto, pero tengo que dar un paso atrás y entenderlo como que cada uno ve las cosas según su mundo mental. Seguramente cometeremos errores y yo también los cometeré. Soy muy exigente y crítica conmigo misma y cuando ocurre intento solventarlos, pero también soy consciente de que no puedes agradar a todo el mundo siempre.

¿Cómo se lidia con la presión tras las cámaras?

Trabajamos a contrarreloj. Creo que la gente no es consciente de todo el trabajo previo que hay antes de salir en directo a hacer el Teleberri. Es algo que físicamente te pasa factura porque estás en tensión todo el rato. Desde que sabes cómo va a ser la escaleta empiezas a escribir el guion, pero las noticias van cambiando. Escribes una cosa y tienes que volverla a cambiar y luego llegas a plató y tienes que volverla a cambiar otra vez porque todo debe estar ajustado a la actualidad. No es un trabajo de reflexionar tranquilamente. Es algo que te pasa factura porque cuando llevas mucho tiempo y te vas de vacaciones te das cuenta de que sigues con la presión en el cuerpo. Genera mucho estrés.

¿Hay una presión estética en la televisión, sobre todo en el caso de las mujeres?

Si hablamos en términos generales, en el mundo de la televisión, te diría que sí. A las mujeres mayores se les tiende a retirar, mientras que los hombres que cumplen años son una muestra de sabiduría. Ves a hombres con cierta edad presentando informativos y piensas que rebosan sabiduría y eso es algo que no ocurre con las mujeres. Aunque es algo que por ejemplo en la televisión española están cambiando. En EITB tengo que reconocer que es algo que no me ha pasado, de momento. Con esta casa estoy muy contenta porque nunca he sentido esa presión de la imagen, otra cosa es la presión que yo me meto a mí misma, pero por parte de la casa no la he recibido.

El periodismo y la zona de confort están reñidos. Cuando haces tus horas y te vas a casa y ya ni sientes ni padeces. Conviertes tu profesión en algo mecánico y el periodismo se muere

¿Considera que a raíz de las redes sociales y de las nuevas formas de consumir información la televisión está en crisis?

Creo que vivimos un momento muy delicado. EITB está trabajando en hacer un producto transversal, para que en cada noticia haya crónica en la radio, vídeo para las redes sociales y otro vídeo para el informativo. Creo que ese es el futuro, que un mismo producto sirva para todos los medios dentro del mismo grupo de comunicación. No sé hasta qué punto la gente joven acude a un informativo de televisión para informarse o a un periódico, pero se tiene que luchar para demostrar que nosotros trabajamos en las informaciones a diferencia de lo que ocurre en redes sociales. En redes la gente se queda con un titular banal y se lo creen sin ir a la fuente ni confirmarlo y eso está acabando con la credibilidad. Se está perdiendo lo más importante que puede tener una persona, que es el criterio. Si no trabajas tu criterio vas a ser una persona muy manipulable. Para tener criterio tienes que irte al periódico, a la radio, la televisión y a partir de ahí sacar tus propias conclusiones, pero si te venden la noticia con un titular sensacionalista y te lo crees y con eso vas generando tu propia opinión, directamente estás siendo manipulado.

¿Qué consejo le daría a alguien que esté empezando en el mundo del periodismo?

Que sienta. Para mí el periodismo es sentir la vida. Que sienta mucha pasión. Cuando un periodista pierde la pasión, deja de ser periodista. Un periodista tiene que tener curiosidad por la vida, intentar entender las cosas que pasan, tener mucha empatía. A mí me gusta mucho el concepto de humanidad compartida, yo no soy ni más ni menos que tú, soy lo mismo y, desde ahí, intento contar lo que te pasa.

¿Qué es lo que mata la pasión del periodista?

Estar en la zona de confort. El periodismo y la zona de confort están reñidos. Cuando te has acostumbrado a ir a tu trabajo, tener tu horario, hacer tus horas e irte a casa y ya ni sientes ni padeces, sino que te conviertes en algo mecánico, conviertes tu profesión en algo mecánico y el periodismo se muere.

¿Y cómo conseguir ese periodismo vivo y mantener esa pasión y también lograr una conciliación ya sea familiar o de ocio?

Yo creo que el periodismo es una forma de vida, no puedes separarlo del resto de tu vida. Es un fuego que no puede apagar nadie. Yo lo siento en mis entrañas todo el día y no solo cuando leo el periódico o veo la televisión, también cuando tengo conversaciones sobre temas profundos de la vida o cuando opino. Es algo que no puedo separar y es una forma de vida que a veces tiene un alto coste, porque a medida que voy cumpliendo años noto que me canso mucho y que ese fuego también a veces me calcina.

ETB2 ha marcado durante 2025 un 8,3% de cuota de pantalla en Euskadi, un descenso, aunque apenas de 0,1 puntos, con respecto al dato del año anterior. En la tabla de las cadenas autonómicas, el canal de la televisión pública vasca en castellano se sitúa en el quinto puesto, por detrás de TV3 en Catalunya, Aragón TV, Canal Sur en Andalucía y TVG en Galicia. ETB1, con emisiones íntegramente en euskera, se sitúa en el decimocuarto puesto y registra la misma caída, de 0,1 puntos, que la sitúa en el 2,1% de 'share'. Las televisiones de EiTB tienes desde hace unas semanas una nueva dirección, asumida por Isabel Octavio, que ha sustituido Unai Iparragirre.

Los datos se desprenden del informe 'Análisis de la audiencia TV 2025', publicado recientemente por la consultora Barlovento Comunicación a partir de las métricas de Kantar. El gran impulso a la audiencia de la cadena en castellano de ETB se lo dan los informativos —que se conocen como Teleberri por su denominación en euskera y que han cambiado de presentador—, tanto el del mediodía, el 1, como el de la noche, el 2. El primero arrastra una audiencia media de 88.000 espectadores, mientras que el nocturno alcanza los 98.000. La cuota es del 21,5% en el primer caso y del 18,8% en el segundo. Si se toma en cuenta esta cuota, el 'share', y se esboza un 'ranking' de cadenas autonómicas solo con los informativos, ETB2 asciende hasta el tercer puesto, tan solo por detrás en este caso de TV3 y Aragón TV.

Las otras dos cadenas del grupo registran leves incrementos de la cuota de pantalla con respecto al ejercicio anterior, que situán a ETB4 con un 1,1% y a ETB3 con un 0,2%. ETB3 es el canal con contenidos infantiles y juveniles en euskera, mientras que ETB4 se nutre principalmente de reposiciones. En mayo, el PP sugirió al Gobierno vasco la posibilidad de cerrar estos dos canales. La diputada 'popular' Ana Morales aseveró que son cadenas que “nadie ve” y que suponen un “despilfarro” para las arcas públicas. “¿Por qué este despilfarro en dos canales de televisión que nadie ve? Porque ETB ha sido siempre un instrumento político para colocar a los afines, a los amigos”, criticó. La consejera de Cultura y Política Lingüística, además de vicelehendakai, Ibone Bengoetxea, llamó a “alejarse de un modelo orientado a medir audiencias” y a apostar, por el contrario, por convertir ETB en “un proveedor de valores y emociones”. “La cuestión no es si hay que cerrar ETB3 y ETB4, sino qué decisiones estratégicas adopta EiTB para ofrecer un mejor servicio público con estos canales”, zanjó.

En la tabla anual con los datos para Euskadi, el 8,3% de cuota de pantalla le permite a ETB2 ocupar el cuarto puesto entre todas las cadenas generalistas, por detrás de La 1 (12), Telecinco (9,1) y Antena 3 (8,6). Queda por delante, sin embargo, de otras cadenas como laSexta (7,4), Cuatro (5) y La 2 (3,2).

2025, el año en el que TVG cumplió cuatro décadas, ha sido también el de su peor registro de audiencia. Frente al desplome de 2024, cuando se dejó más de un 20% de sus espectadores, esta vez la bajada ha sido mínima, de apenas un par de décimas, pero suficiente para establecer el 8,4% de share anual como su nuevo suelo. La reacción otoñal de la flamante cúpula de la CSAG no bastó para evitar otro récord negativo, que llega en un contexto de subida generalizada –aunque escasa– de las televisiones autonómicas y con la dirección del canal y el PP gallego sumándose a la campaña para sembrar dudas sobre los audímetros desde que TVE comenzó a despegar.

Según los datos del medidor Kantar Media, ese contraste en las tendencias hace quedar, además, por primera vez a TVG por debajo de la media de la FORTA, aunque sea por sólo una décima. Si en 2024, la televisión gallega se desplomaba 2,4 puntos, liderando un escenario de caída generalizada (0,4 conjunto), esta vez su descenso contrasta con el 0,4 que gana el conjunto de los canales autonómicos para elevar su promedio hasta el 8,5%. Sólo un programa de TVG, la retransmisión de los Fogos do Apóstolo en la noche del 24 de julio, víspera del Día Nacional de Galicia, se coló este año entre los 20 más vistos de la FORTA: lo hizo en el último puesto, el vigésimo, con una cuota de pantalla del 28,5%.

En 2025, TV3 siguió siendo la líder entre las autonómicas con un 14,2% de audiencia, medio punto más que en 2024. La sigue Aragón TV, que gana seis décimas para cerrar el mejor año de su historia con un 12,2%. Canal Sur, con la mayor subida de la FORTA –un punto– alcanza el 9,5% y desplaza a TVG al cuarto puesto, una décima por encima de ETB, justo el 0,1% que la televisión vasca perdió durante el pasado año.

TVG fue también durante 2025 la cuarta opción para los telespectadores gallegos. Antena 3 (12% de share en la comunidad) repitió como canal más sintonizado. El segundo puesto se lo quedó La 1 (9,8%), que se alza como primera cadena pública en Galicia en términos de audiencia. Una Telecinco igualmente en mínimos históricos (8,8%) consiguió mantener el tercer lugar con cuatro décimas de ventaja sobre la autonómica, mientras el quinto lugar, ya a casi dos puntos de distancia, fue para LaSexta (6,6% de cuota de pantalla).

Relevo en la dirección y aviso de Rueda

Tras el nefasto 2024, levantar los índices de audiencia era una de las prioridades de la nueva directora xeral de la CSAG, Concepción Pombo quien, tras ocho años al frente de los cuestionados informativos, sucedía en pleno verano a Alfonso Sánchez Izquierdo, nombrado por Feijóo tras su llegada a la Xunta en 2009 e inamovible desde entonces. La pérdida de más de un punto de audiencia en octubre, cayendo al 7,7% de share, encendió las alarmas. Incluso el presidente gallego, Alfonso Rueda, envió un recado tras una de las reuniones de su gabinete: “Es la televisión de todos los gallegos y es bueno que tenga buenos datos de audiencia”.

La reacción no se hizo esperar, empezando por unos informativos que habían renovado a sus rostros al principio de la temporada. Para frenar la sangría del TeleXornal Mediodía, regresó la subdirectora de informativos, Marta Darriba, uno de los nombres más asociados a las acusaciones de manipulación informativa, pero con quien las cifras se recuperaron. La conversión de Land Rober, bandera del humor costumbrista marca de la casa, de formato semanal a diario –siguiendo la estela de El hormiguero y La revuelta–, permitió remontar el maltrecho prime time. A última hora, casi en el parón navideño, también se dio marcha atrás a la fallida apuesta por convertir el histórico programa deportivo En Xogo en un espacio en la línea de El chiringuito.

2026 confirmará si estamos ante un cambio de tendencia o sólo frente a un espejismo. Diciembre cerró con una cuota del 8,9%, la mejor de los últimos tres meses, pero prácticamente igual al 8,8% del mismo período de 2024. Eso sí, el año finalizó de forma muy diferente al anterior: el 31 de diciembre, el canal autonómico obtuvo un 13,6% de audiencia –sólo por detrás del intratable 20,7% de La 1– y sus campanadas rozaron el 20% de share, casi la cifra que obtuvieron en 2024. Doce meses después, en la entrada de 2025, ese registro caía prácticamente a la mitad.

La Academia de la Televisión ha distinguido este viernes a Idoia Bilbao, jefa de contenidos de Castilla-La Mancha Media (CMM), con el Premio Talento, un reconocimiento a su amplia trayectoria profesional y a su aportación creativa al sector audiovisual. Bilbao, con más de dos décadas de experiencia en televisión, ha trabajado en la creación de formatos, la escritura de guiones y la dirección de programas en cadenas nacionales y autonómicas, consolidándose como una figura clave en la evolución de la televisión en España.

El premio fue entregado por Carmen Amores, directora general de CMM, quien subrayó la relevancia del trabajo de Bilbao con un discurso cargado de emoción y reconocimiento. “Quiero destacar de Idoia la palabra oficio, tiene en su ADN la televisión como oficio. Sabe perfectamente que a través de su currículum se puede explicar la evolución de la televisión en España en los últimos años. Los grandes formatos, los realities, todos los formatos que de verdad han hecho que la televisión haya evolucionado en contenidos y en entretenimiento, ahí ha estado Idoia con mano firme, participando y haciendo posible su creatividad”, afirmó Amores.

La directora general también destacó la versatilidad de Bilbao y su capacidad de adaptación a distintos entornos profesionales: “Me gusta porque también ha estado en televisiones públicas y en privadas, en nacionales y en locales. Eso sí es estar en todos los lados. Y esa mirada es muy importante en este sector”. Sus palabras fueron recibidas con un cálido aplauso, reflejo del respeto y la admiración que despierta la trayectoria de la galardonada.

La carrera de Idoia Bilbao incluye su participación en programas como “Vuélveme Loca”, “Nada es igual” o “Materia Reservada” en Telecinco, así como en “El debate de Gran Hermano”, “Tal cual lo contamos”, “El Bus” en Antena 3, “El Muro Infernal” en La Sexta, “Con T de Tarde” en Telemadrid o “Nos pierde la boca” en ETB. Su mirada creativa también se desplegó en su faceta como reportera y colaboradora en espacios tan populares como “Aquí hay tomate”, “Salsa Rosa”, “Pásalo” o “Rumore Rumore”. Además, ha cultivado una interesante carrera literaria con títulos publicados en Editorial Planeta (Temas de Hoy), como Quiero ser como Letizia, Dos cartucheras y un destino, Asesinato en el Spa o Buscando el Punto Gray, que reflejan su ingenio y capacidad narrativa.

Por su parte, Idoia Bilbao recogió el premio con un discurso lleno de humor y anécdotas personales que reflejaron su pasión por la televisión desde la infancia. “Amo la televisión. Gracias por tus palabras, Carmen [Amores]. Gracias María [Casado, presidenta de la Academia de la Televisión], y a toda la Academia. Amo la televisión desde que era una niña. De hecho, en mi casa eso era un gran problema porque mi padre había decidido por sí mismo que yo tenía que ser informática porque lo vio en un programa de televisión. Aquello iba a ser complicado cuando mi catequista Loli le dijo a mis padres que su hija hacía seis meses que no iba a la catequesis. No. Su hija estaba viendo Los payasos de la tele”, recordó entre risas.

Bilbao repasó sus primeros pasos como guionista y escritora, y cómo su empeño por la informática acabó siendo útil para su oficio actual: “Primero teatro, empecé a copiar guiones de la televisión y al final, aquel empeño por la informática tampoco salió tan mal porque aprendí el oficio que tengo hoy, del cual estoy tan orgullosa por ser guionista de entretenimiento en televisión”.

Con emoción, agradeció el galardón a sus compañeros, amigos y familiares: “Quiero agradecer el premio a todos, amigos, familia, Academia, a Carmen Amores, por confiar en mí, a Edelmira Rodríguez, a mi marido, a todos los compañeros de la televisión y de Castilla-La Mancha Media. Y a mi amachu y mi aita, aunque hoy no sea informática”, concluyó.

El reconocimiento de la Academia de la Televisión a Idoia Bilbao no solo premia una trayectoria individual, sino que también destaca, según un comunicado de CMM, “el papel de Castilla-La Mancha Media como motor de innovación y pluralidad en el panorama audiovisual español”.

Además de Idoia Bilbao, los Premios Talento 2025 de la Academia de la Televisión reconocieron a un destacado grupo de profesionales que han contribuido de manera decisiva al audiovisual español desde detrás de las cámaras.

Entre ellos figuran Juande Mellado, director general de RTVA, por su liderazgo en Canal Sur; Gema R. Neira, guionista y directora de desarrollo de Bambú Producciones; Pere Vila, doctor ingeniero en telecomunicaciones y mentor en aplicaciones de inteligencia artificial; Esther González, directora de casting de Shine Iberia; Jorge Ventosa, director de producción de 7 y Acción; Paloma Juanes, representante de artistas; Lola Molina, directora de Antena de Atresmedia; Óscar Montesinos, director de fotografía; Fernando Castelló, regidor; Ghaleb Jaber Ibrahim, empresario y fundador de la productora compostelana CTV; y Pilar Cerisuelo, profesional vinculada al ámbito audiovisual.

El PSOE ha remitido un escrito a la Corporación Extremeña de Medio Audiovisuales (Cexma) en el que solicita un segundo debate electoral, para que además del ya fijado con representación de la 11 candidaturas que concurren el 21D se celebre un segundo “a cuatro” con PSOE, PP, Vox y Unidas por Extremadura (UPE).

Así lo ha anunciado este lunes el portavoz del Comité Electoral del PSOE, Antonio Rodríguez Osuna, que lo ha justificado en que de este modo los extremeños también tendrán la oportunidad de comprobar cómo los cuatro grupos con representación en la Asamblea en esta legislatura analizan lo que han sido los dos años del Gobierno de María Guardiola.

Rodríguez Osuna ha recordado que el PSOE está completamente de acuerdo con el debate “a 11” ya confirmado en la televisión extremeña para que todos los ciudadanos conozcan lo que presenta cada una de las candidaturas, pero dada excepcionalidad del adelanto electoral en Extremadura por primera vez, el debate a cuatro reforzará el carácter de servicio público de Canal Extremadura.

Por ello, confían en que se ofrezca esa posibilidad “porque otra cosa podía plantearnos dudas”, ha dicho el portavoz socialista, que también espera sea aceptado por el PP y Guardiola “que ya se ha escondido en otros representantes” en el que ha propuesto Televisión Española.

Violencia de género

Por otra parte, Rodríguez Osuna se ha referido a la celebración mañana del Día Internacional por la Eliminación de la Violencia contra las Mujeres, en el que, “los socialistas estarán en la calle, como han hecho siempre”, porque hay que seguir alzando la voz para condenar y denunciar “lo que es la mayor lacra” de la sociedad.

Osuna ha precisado que si todos los años se han dado las circunstancias para echarse a la calle y asistir a las manifestaciones y actos convocados, este año en Extremadura aún más, ya que en 2025 han sido tres las mujeres asesinadas.

Por ello, ha hecho un llamamiento al consenso “sin levantar muros” en la lucha contra la violencia machista, y para que no ocurra lo acontecido en la Federación Española de Municipios y Provincias (FEMP), donde por primera vez no se ha aprobado una declaración institucional “porque el PP se ha echado al monte y a los brazos de la ultraderecha”.

“No queremos una copia en Extremadura de lo que el PP hace a nivel nacional”, ha incidido Rodríguez Osuna, que ha añadido que el candidato a la Presidencia de la Junta, Miguel Ángel Gallardo, estará en la manifestación que se celebrará en Badajoz. También ha indicado, como ya anunció ayer Gallardo, que si el PSOE gobierna de nuevo, se recuperará la Consejería e Igualdad, “que es algo más que una herramienta para surtir de partidas a las oficinas de Igualdad”.