Mayra Gómez Kemp se ha pronunciado en unos términos muy duros en contra de la vuelta del Un, dos, tres a través del Twitch de The Grefg. El pasado 19 de octubre, la plataforma acogía el regreso del mítico formato de TVE con el streamer como presentador y con Alejandro Ibáñez, hijo de Chicho Ibáñez Serrador como director. El evento, con un gran despliegue y muchos desajustes, no terminó de convencer a la audiencia.

Tampoco ha gustado a la que fuese su presentadora más emblemática, Mayra Gómez Kemp, quien ha criticado la forma en la que se ha efectuado la recuperación del histórico concurso. Ella misma fue testigo directo del acto, aunque no tuvo mayor protagonismo que una breve entrevista con Xavier Deltell en la alfombra roja, por la que desfiló acompañada de Fedra Lorente. Lydia Bosch o Miriam Díaz-Aroca [que en una entrevista con verTele reveló que ella también había intentado comprar los derechos del Un, dos, tres] fueron otros de los populares rostros del programa que fueron invitados al especial.

Las tres últimas fueron vistas durante el concurso sentadas en las gradas del público, sin apenas participación, pero Mayra Gómez Kemp, una vez arrancó la gala, no volvió a aparecer ante las cámaras. ¿El motivo? Abandonó el recinto, defraudada con lo que allí se había encontrado, “una situación que no esperaba”.

Mayra, “decepcionada” con el 'Un, dos, tres' de Twitch

Según la televisiva, el trato que recibió tras ser invitada al evento por Alejandro Ibañez dejó mucho que desear: “Me dejaron en un rincón pasando frío, pedí un café caliente y me lo trajeron también frío, nadie me dijo lo que tenía que hacer”, ha declarado a La Razón.

“No tenían nada previsto. Y decidí marcharme. Me dio mucha pena, porque tú sabes perfectamente el enorme cariño que le tengo al programa. Pero, muy mal todo, una mala experiencia”, lamenta la comunicadora, que solo valoró positivamente su reencuentro con algunos compañeros como las hermanas Hurtado.

“Pero así no se puede volver, no había un guion coherente, estuve allí tres horas y nadie me indicó mi cometido. Me extrañaría que se graben más entregas”, prosigue Mayra, que cree que “se notó la ausencia de Chicho Ibáñez Serrador”. “Su sombra es muy alargada. Él no dejaba que ni un solo detalle se le fuera de las manos. Era demasiado perfeccionista. El otro día me sentí muy decepcionada”, concluye.

Mientras la Kings League expande su universo a América y este mismo domingo 29 de octubre da el pitido inicial a la que ya es su sexta competición, la Kingdom Cup, sus audiencias demuestran vivir una contracción en Twitch, y haber sido un fracaso en Mediaset.

El formato creado por la empresa de Gerard Piqué, con impulsores y presidentes de los clubes como son Ibai Llanos, Iker Casillas, Kun Agüero, DjMaRiiO o TheGrefg, entre otros; ha ganado el Premio Ondas a mejor formato televisivo de entretenimiento, pero tras la expectación de su arranque se está moviendo en cifras que distan bastante de las que lo convirtieron en una moda, mientras no para de adaptar formatos futbolísticos para ofrecer más y más contenido.

Por situarnos primero, este nuevo universo cuenta con dos competiciones principales, la Kings League (masculina) y la Queens League (femenina). La de hombres ya ha tenido dos “Splits”, uno de invierno del 1 de enero al 26 de marzo, y otro de verano del 7 de mayo al 29 de julio; mientras que la de mujeres se desarrolló del 6 de mayo al 29 de julio, coincidiendo con el segundo split de la masculina.

Tras ellas, ha habido otros tres formatos de competición: la Prince Cup usó a los equipos de las dos principales, pero la jugaron niños de 9 a 11 años entre el 31 de agosto y el 3 de septiembre. Es el formato de competición más alternativo, y que menos puede considerarse del universo de la Kings League, sino más bien como un acercamiento a los más pequeños.

Sí que son más de su universo tanto la Kings Cup (masculina) como la Queens Cup (femenina), una adaptación a los formatos de “Copa” habituales en el fútbol, aunque con más grupos para ser más corta y llegar antes a las fases finales. La de mujeres arrancó el 9 de septiembre, y la de hombres un día más tarde, para concluir ambas el 14 de octubre.

Ahora, como decimos, llega la Kingdom Cup, la competición que servirá para cerrar el año del universo Kings League, y que será una copa en la que se fusionan los equipos masculino y femenino de cada club para jugar una mitad del partido cada uno. El nuevo formato arranca este mismo domingo 29 de octubre y celebrará su final el 25 de noviembre.

Calendario de las competiciones de la Kings League

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KINGS LEAGUE

Split 1

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de la Kings League

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Split 1

PRINCE CUP

Del 31 de agosto al

3 de septiembre de 2023

Del 7 de mayo al

29 de julio de 2023

QUEENS CUP

KINGS CUP

Del 9 de septiembre al 14 de oct. de 2023

Del 10 de septiembre al 14 de octubre de 2023

KINGDOM CUP

Del 29 de octubre al

25 de noviembre de 2023

Audiencias en caída que acusan la sobresaturación

Con las excepciones de los meses de abril, agosto, y parece que también diciembre, y ofreciendo tres meses de competición y uno de “descanso”; el nuevo universo de la Kings League ha completado los otros nueve meses del año con sus seis competiciones. Una sobresaturación que, si repasamos sus audiencias, parece no haberle sentado muy bien, yendo desde la innegable expectación y éxito inicial hasta la menor repercusión actual.

Para conocer los datos de todas las competiciones, hemos contactado con TVTOP, referentes en la medición de audiencias de emisiones en las plataformas de vídeo más importantes del mundo. Las cifras que han facilitado a verTele para poder analizar la evolución del universo Kings League provienen de la suma de canales de la liga y de los presidentes, y considera todas las plataformas: Twitch, YouTube, Facebook y TikTok.

(Puede consultar los datos pulsando en cada punto del gráfico)

Un simple vistazo al gráfico resultante deja claro cómo el interés por el universo de la Kings League ha decrecido con cada nueva competición, siendo la masculina la más exitosa pese a que ya perdió mucho seguimiento entre su primer split (media de 557.000 dispositivos) y su segundo split (media de 415.000 dispositivos). De hecho, el único aumento se produjo con la otra competición masculina, la Kings Cup, a pesar de promediar casi la mitad (258.000).

Supuso un crecimiento porque el resto de competiciones han empeorado sus audiencias, tanto la Queens League como la testimonial Prince Cup y la Queens Cup. Estos son los promedios de audiencia de cada una de ellas, ordenadas cronológicamente:

Pese a su evidente caída en audiencias, los datos permiten asegurar que el universo de la Kings League sigue siendo un éxito en Twitch. Aunque es notable la diferencia entre los dos splits de la competición principal, pese a la bajada en el segundo, y también la preferencia por los dos formatos masculinos.

Si comparamos con el split 1 de la Kings League, el 2 ya tuvo un 25% menos de audiencia, pero es que la Queens League empeora un 65%, la Prince Cup un 76%, la Kings Cup un 54%, y la Queens Cup un 74%. Unas cifras que pese a todo y repetimos pueden ser consideradas éxito para Twitch, pero que no dibujan una evolución positiva, a la espera de cómo irá el previsible tercer split de la Kings League que podría comenzar en enero.

El experimento fallido en Mediaset

El innegable éxito del primer split de la Kings League, que acabó con una media de 557.000 dispositivos pero que en su final el 26 de marzo se convirtió en un verdadero evento multitudinario con promedio de 1,38 millones, y alcanzó un pico de 2,16 millones -en cifras que serían incluso destacadas para la televisión-; hizo que Mediaset se fijase en el formato y anunciase el 3 de mayo un acuerdo para emitir algunos de los partidos del segundo split y de la Queens League en Cuatro.

Pero el “experimento” de trasladar a la televisión lineal un contenido de Twitch no funcionó. Ya en su primer fin de semana las audiencias televisivas fueron bajas, como analizamos entonces, y la evolución fue negativa hasta porcentajes de apenas el 1%, llegando a relegarlo al canal Be Mad, y dejando un promedio total del 2.2% de cuota y 203.000 espectadores. Al menos se dio una alegría en la final del segundo split de la Kings League celebrada el 29 de julio, con cuyos penaltis alcanzó su máximo de 5.4% y 493.000.

(Puede consultar los datos pulsando en cada punto del gráfico)

Con las puertas de la televisión tradicional aparentemente cerradas tras su fracaso en Mediaset, y mientras Piqué acaba de presentar la expansión a América de la Kings League y ha hablado ya de otros países europeos para luego realizar una especie de “Champions League” entre sus ganadores, lo cierto es que el universo en torno a la competición parece estar en contracción.

La nueva Kingdom Cup mixta que se estrena este domingo servirá para testar si este “nuevo fútbol (7)” realmente puede convertirse en una alternativa de entretenimiento, o el interés se centra solo en la Kings League, con sus previsibles tercer y cuarto splits en 2024, marcando cifras más o menos amplias que pueden considerarse un éxito para Twitch gracias a su audiencia mundial, pero desde luego no para la televisión con su audiencia nacional, y mucho menos para ser considerado un fenómeno global.

Twitch volvió este jueves 19 de octubre a poner los ojos en la televisión para el que ha sido el último gran evento de la plataforma: el estreno del mítico Un, dos, tres a través del canal de TheGrefg, uno de los streamers españoles más populares que además ejerció como presentador. El concurso regresaba casi dos décadas después, impulsado por Alejandro Ibañez (hijo de Chicho Ibañez Serrador) en una gala especial destinada al universo digital y que fue emitida, al contrario de lo que ocurría en el pasado, en riguroso directo. Esto complicó la producción del programa, produciéndose múltiples desajustes en el desarrollo de la velada que hicieron que este renovado formato no terminara de convencer a los espectadores.

La emisión de Twitch, que se prolongó durante cinco horas y veinte minutos, empezó con una alfombra roja -presentada por el cómico Xavier Deltell- por la que desfilaron muchos invitados relacionados con el universo Un, dos, tres -que siguieron el programa desde la grada-, además de muchos streamers y otros famosos, como Kiko Rivera, que protagonizó una de las actuaciones musicales de la jornada.

Entre esos viejos conocidos del formato se encontraba Mayra Gómez Kemp, legendaria presentadora del programa, que entró acompañada por Fedra Lorente, conocida como 'La Bombi': “Por aquel entonces no era normal que presentara una mujer, menos mal que Chicho mandaba mucho. Yo me acuerdo que en aquella época no existía el pinganillo, menos mal, porque si no tendría que haber hecho el Un, dos, tres con Chicho aquí metido”, bromeó la comunicadora.

Segundos después era Miriam Díaz Aroca, sucesora de Mayra en el formato junto a Jordi Estadella, la que hacía su aparición ante Deltell: “Estuve en el programa más legendario de todas las televisiones del mundo”, empezó diciendo la también actriz, que valoró positivamente la iniciativa de recuperar el concurso de esta forma. “Me parece una aventura increíble. Yo llevo insistiendo muchísimo en haberme metido en el barco del Un, dos, tres. Alejandro ha tenido muchos novios y al final ha decidido apostar por esta aventura que me parece una aventura prodigiosa que va a dar mucho que hablar y va a hacer mucho ruido. Yo no sé cómo va a funcionar este formato legendario del Un, dos, tres que todos tenemos en el corazón al mezclarlo con esta propuesta. Creo que suena bien, a mí me mola”, reflexionó.

Lydia Bosch tampoco quiso perderse la cita y aprovechó su intervención en las cámaras para recordar cómo su trabajo en el Un, dos, tres como azafata la catapultó a la fama: “Fue la mejor etapa de mi vida. El Un, dos, tres fue lo que me abrió las puertas a lo que ha sido mi vocación y mi profesión. Empecé de la mano del mejor maestro posible, de Chicho Ibañez Serrador. Me hace una ilusión fantástica que Alejandro haya cogido esto, estoy expectante”, valoró, definiendo a TheGrefg como “un tipo excelente”.

La voz de Chicho 'presentó' el nuevo 'Un, dos, tres'

El programa arrancó recuperando unas viejas declaraciones de Chicho Ibañez Serrador, creador del “concurso de los concursos”, que sirvieron como presentación de la gala: “Comienza la continuación de Un, dos, tres. Eso es exactamente lo que vamos a ofrecerles, ya que pretendemos retomar el concurso en el mismo punto donde lo dejamos”, se pudo escuchar en unas palabras que el maestro de la televisión profirió en 1976 tras uno de los parones que hizo el concurso.

“Cuando una cosa nos ha gustado, en nuestro recuerdo lo magnificamos. Por favor, que no ocurra eso con el Un, dos, tres. No comparen el Un, dos, tres de ayer, con el de hoy. Hagan una pirueta mental e imaginen que han transcurrido unas pocas semanas entre la última emisión y esta”, concluyó la voz de Ibañez Serrador antes que TheGrefg hiciese su entrada en el plató, arropado por sus bailarines.

“Vuelve el concurso de los concursos, vuelve el Un, dos tres. Creemos que es un momento muy bonito para que los más jóvenes descubráis el concurso de los concursos, un concurso que hizo historia, y lo que ya tenéis unos años lo volváis a pasar en grande”, señaló el streamer antes de presentar a sus compañeros en el programa. Carla Pulpón ejerció como copresentadora y las hermanas Hurtado y Mister Jagger como los famosos Tacañones.

Luzu y Lluna se llevaron la victoria

El Un, dos, tres contó con tres parejas de streamers e influencers como concursantes: Gemita y DJMariio, Luzu y Lluna Clark, y Yosoyplex y Marta Díaz. Todos ellos tuvieron que enfrentarse a tres fases tras las cuales los dúos se iban poco a poco eliminando: la primera de preguntas, la segunda con pruebas físicas y una tercera protagonizada por la mítica subasta del formato.

DjMaRiiO y Gemita fueron los primeros descalificados, mientras que Luzu y Lluna se impusieron a Yosoyplex y Marta Díaz en la segunda fase, alcanzando la última prueba del concurso. En ella, la gran subasta, los concursantes se hicieron con un viaje a las islas Canarias.

El 'Un, dos, tres' de Twitch no convence

La emisión llegó a su fin después de cinco horas y veinte minutos en los que el canal de TheGrefg en Twitch acumuló, tal y como publica TvTop, una media de 59.385 espectadores de todo el mundo. El minuto de oro, aquel en el que más personas estaban siguiendo el programa, alcanzó a las 20.48 de la noche los 82.032 espectadores. Se trata de unas cifras más que aceptables para la plataforma pero que, una vez más, se alejan con creces de los registros que día a día consigue la televisión.

Además, siguiendo su curva de audiencia, podemos ver cómo el programa fue creciendo en espectadores durante la emisión de su alfombra roja y descendiendo progresivamente una vez se dio por comenzada la gala hasta su final pasadas las 00:00 horas de la noche. Por otro lado, el programa no llegó a liderar el ránking de emisiones del día en Twitch, ocupando la segunda posición por detrás de Ibai Llanos, que acumuló una media de 82.300 espectadores con los Worlds 2023.

Este viernes, la productora del Un, dos, tres ha enviado una nota de prensa a los medios en la que indica que el programa cuenta, 19 horas después de su inicio, con cerca de 1,2 millones de visualizaciones en Twitch. Estas visualizaciones, recordemos, se contabilizan desde el momento en el que cualquier usuario conecta con el directo o simplemente reproduce un segundo del vídeo que ha quedado registrado en la plataforma.

En redes, los espectadores del concurso reflejaron la fría acogida que estaba teniendo su vuelta, pese al gran despliegue realizado por la producción, con quejas hacia el ritmo del programa, la gran presencia de patrocinios publicitarios en todas las pruebas y los diferentes fallos que se produjeron a lo largo del directo.

Horas después de la gala, TheGrefg comentaba su experiencia al frente del evento: “Ha sido una locura hacer un programa como el Un, Dos, Tres en riguroso directo. He leído comentarios buenos y malos, gracias por ambos, de verdad. En lo personal, me he dejado la vida como presentador y espero haberos sacado una sonrisa. Gracias por estar ahí”, ha escrito el streamer a través de las redes sociales.

El 11 de junio de 2004 cerró la última edición del Un, dos, tres en TVE. Entonces, aún Chicho Ibáñez Serrador estaba a los mandos de un programa que tuvo a Luis Larrodera como último maestro de ceremonias. Este 19 de octubre de 2023 (19:00 horas), casi 20 años después de aquella última emisión y pasados más de 51 años desde su creación, el concurso que marcó una época en España vuelve de la mano del hijo de Chicho, Alejandro Ibáñez Nauta, y con TheGrefg como el estandarte de una nueva etapa que cambia el televisor por las nuevas ventanas que permite internet.

El popular creador de contenido está al frente de esta reformulación del formato para adecuarlo al momento presente, con Twitch como nuevo hogar (en concreto, el canal de TheGrefg) y con un equipo que se nutre del talento surgido a través de la red, como Mister Jägger, y que recupera tanto a las hermanas Hurtado y a su presentadora más recordada, Mayra Gómez Kemp, como a la mascota oficial, La Ruperta. Más allá de actualizaciones, la premisa es la misma, tal y como el propio presentador proclama: “Es una oportunidad perfecta para unirnos todos a ver el programa y pasarlo bien”.

“Sin duda, no sabemos lo que va a pasar, porque el futuro es incierto, pero es muy prometedor”, explica a verTele el youtuber, cuyo nombre real es David Cánovas Martínez, sobre el desafío. Al fin y al cabo, se trata de relanzar una marca que llevaba congelada 19 años, y que a las nuevas generaciones no les suena, o al menos no con la misma resonancia que a sus mayores. Precisamente por eso el afán de Ibáñez como impulsor del proyecto a través de ProIntel, una de las productoras implicadas junto a Factoría Henneo e Isla Audiovisual, era el de atraer al público joven hablando su idioma, en sus plataformas y con sus estrellas.

“Tengo que aprovechar esta oportunidad y, sobre todo, darlo todo”

En ese sentido, la elección de TheGrefg era lógica, tal y como atestiguan las cifras: acumula 18 millones de suscriptores en YouTube y 11,6 millones en Twitch y acostumbra a figurar en los rankings de influencers de Forbes. Copropietario del club de esports Team Heretics, dejó clara su capacidad de convocatoria al urdir el Stream World Championship, un mundial de fútbol para youtubers.

Él reafirma la fe en su nuevo Un, dos, tres: “Tenemos un formato que vamos a adaptar para ese público joven que viene más por nuestro lado, del streaming, de los nuevos medios de comunicación, y para la gente que realmente conoce el programa, a los que dices Un, dos, tres y para ellos es historia, es mítico, es la gente más adulta, como mis padres”.

TheGrefg explica que su motivación para participar llegó “dándome cuenta de que es un privilegio muy grande”. “Ya el simple hecho de ofrecérmelo a mí, me pone en una posición de: 'Guau, lo que me están ofreciendo. Tengo que aprovechar esta oportunidad y, sobre todo, darlo todo”.

A mí me gustan los retos. Me crezco con eso y voy a intentar ponerle toda la ilusión y pasión que merece

TheGrefg

Pese a las tablas que ha ido ganando ante las pantallas desde que comenzara a realizar vídeos en 2010, el comunicador de 26 años reconoce la presión ante un reto de este tamaño. Es lógico, pues su nombre reposará en los libros junto a otros tan relevantes en la historia de la televisión española como Kiko Ledgard, Mayra Gómez Kemp, Jordi Estadella y Miriam Díaz-Aroca, Josep María Bachs y el ya mencionado Larrodera. Todos ellos fueron la cara del Un, dos, tres a lo largo de sus primeros 32 años de historia. Una historia que escribe un nuevo capítulo con él.

“Todo el mundo al que le hablas del Un, dos, tres te dice: 'Madre mía, si esto lo veíamos todos, que era algo increíble'. Y me veo ahí yo ahora, que voy a hacer de presentador”. En todo caso, afirma: “A mí me gustan los retos. Me crezco con eso y voy a intentar ponerle toda la ilusión y pasión que merece”. Para dar su bendición a su empeño y escenificar el relevo estará Mayra Gómez Kemp: la emblemática presentadora, que empezó primero como azafata en 1976 para ascender en 1982, volverá como colaboradora especial. También se ha anunciado la presencia como invitadas de Lydia Bosch y de Miriam Díaz Aroca.

“Es imposible que salga mal”

Lo hará junto a “un equipo espectacular”. En el momento de atender a la prensa, tras la presentación realizada en el FesTVal de Vitoria, el influencer reconocía no haber tenido aún oportunidad de conocer a buena parte del equipo con el que iba a interactuar en la gala. Lo cierto es que, además de los anunciados oficialmente en esa rueda de prensa en septiembre, buena parte de los nombres han ido revelándose a cuentagotas hasta hace escasas horas.

Junto a él, como copresentadora y jefa de azafatas, TheGrefg tendrá a Carla Pulpón, la actriz bajo el disfraz de Mapi en TVE y de Jing Jing en Cuentos chinos, en su primera aparición sin máscara en un programa. Frente a él, haciendo de némesis, estará Mister Jagger, que formará con las hermanas Hurtado un trío maligno de los tacañones. Para quien no recuerde o sea demasiado joven, estos personajes se encargan de señalar los errores de los concursantes y marcar el fin del tiempo de respuestas. Además, hay que contar con el cuerpo de azafatas compuesto por Abril Cols, Nadia Vilaplana, Néstor Seller, Andrea Palazón, Unai Liarte y Marta Hernández.

También serán creadores de contenido los concursantes, con un plantel formado por Marta Díaz, DjMaRiiO, Gemita, Lluna Clark, Luzu y Yosoyplex, divididos en parejas. Aquella que consiga superar las dos primeras fases del concurso pasará a la subasta: ahí está confirmada la intervención de los cómicos Juan Dávila y JJ Vaquero, los magos Jandro y el mentalista Juanma González, y las actuaciones musicales de Kiko Rivera, Vicco y el reparto del musical School of Rock.

En la parte técnica, junto a Ibáñez, el director de fotografía Pol Turrents, más conocido en redes sociales como Polispol, se encargarán de la producción. “Confío muchísimo en el equipo que hay detrás”, aseguraba TheGrefg incluso antes de que se le hubieran revelado todos sus acompañantes para este 19 de octubre. “Yo voy a presentar, pero voy a tener una cantidad de apoyo y de gente tan talentosa y carismática, que es imposible que salga mal”.

“No hay que estar siempre hablando de guerra entre TV y Twitch”

Independiente de cómo salga, el salto para el formato es trascendental, especialmente en un momento en que tiende a compararse con frecuencia la producción de contenido para ventanas como Twitch con la televisión. Ahí están las apuestas que ha venido realizando Ibai Llanos en los últimos años, con sus retransmisiones de las campanadas de Nochevieja, o en su aventura conjunta con Gerard Piqué de la Kings League (en la que participa TheGrefg como presidente del Saiyans CF), esta última ofrecida en televisión convencional a través de Cuatro con resultados minúsculos.

Los números de los streamers no pueden compararse con los de los audímetros (Twitch no se mide por personas, sino por dispositivos conectados a nivel mundial), si bien su repercusión ha de medirse por la relevancia a nivel social y el impacto en redes sociales. TheGrefg, que ha protagonizado puntuales incursiones en programas como Got Talent: All Stars, lo tiene claro al hablar de televisión y Twitch: “Siempre he dicho que son cosas muy diferentes”.

Él mismo pone por delante que “en la tele quizás no nos llevemos el mejor trato”, aludiendo a experiencias como la de su visita a El Hormiguero de febrero de 2021, donde dijo sentirse “como en una matanza” al defender su decisión de marcharse a Andorra para tributar menos impuestos. En todo caso, valora otras como la del mencionado Got Talent, donde le trataron “superbien”.

En la tele quizás no nos llevemos el mejor trato

TheGrefg — Sobre los Youtubers

Por ello, adopta un talante conciliador. “Comparar la televisión con nosotros, que nos ponemos en una habitación y nos enchufamos el directo con un micro y una cámara y contamos nuestra vida... es muy diferente. Sí que es verdad que, poco a poco, nos damos cuenta cómo hay una tendencia a que la gente joven esté mucho más en Internet y en las plataformas digitales más que en la televisión. Pero no creo que haya que estar siempre hablando de esa guerra entre TV, Twitch, Youtube y estos medios”.

“'Grand Prix' es un programazo pero vamos a tener un toque propio”

Precisamente de vuelta a la televisión, en TVE tenemos un ejemplo paradigmático de lo que ahora pretende hacer el Un, dos, tres: este verano volvía a la cadena pública tras 18 años, el Grand Prix, de nuevo con Ramón García al frente pero con una mecánica actualizada a los nuevos tiempos de la que desaparecía la icónica vaquilla, y en la que precisamente se apostaba por incluir a otra creadora de contenido, Cristinini, para realizar las narraciones del concurso como si de su escenario de Twitch se tratase. La confianza de Europroducciones en que el formato renueve es total; en el caso del nuevo Un, dos, tres, se ha planteado como una única gala, al menos por el momento.

Preguntado por la comparación entre ambos formatos, TheGrefg es cauteloso: “Lo he visto este verano y es un formato diferente, pero que nuestro concurso va a estar mucho más adaptado a lo que es Twitch, el streaming, pero sin perder esa esencia que tenía el Un, dos tres y cómo marcó el futuro de los concursos y los programas. Aprendiendo, sobre todo”.

“El Grand Prix es un programazo pero creo que nosotros vamos a tener un toque muy propio y muy especial”, concluye el youtuber. Para comprobarlo, toca sintonizar con el canal de TheGrefg este jueves.

A menos de una semana para el estreno del nuevo Un, dos, tres, la nueva versión del icónico concurso creado por Chicho Ibáñez Serrador anuncia otra incorporación de renombre a su equipo. Se trata del popular youtuber Míster Jägger.

El cómico y creador de contenido, cuyo nombre real es Alberto Redondo, ejercerá como uno de los “tacañones”, en compañía de las veteranas hermanas Hurtado, de esta actualización del formato a cargo del hijo de Chicho, Alejandro Ibáñez, informa 20minutos.

Para quien no recuerde o fuera demasiado joven para haber visto el formato, el papel de los tacañones es señalar los errores de las parejas concursantes y marcar el fin del tiempo de respuestas. “Me va a resultar facilísimo regodearme con los fallos ajenos”, bromea el youtuber, que afirma de su rol que “siendo un poco como Don Cicuta, aunque va a ser un poco Don Cicuta Freestyle”. “Como tacañón estoy agustísimo. Si me veo en un equipo, es en ese”.

Las claves del modernizado 'Un, dos, tres'

TheGrefg será el presentador de este Un, dos, tres, cuyo estreno está fechado para el próximo 19 de octubre en Twitch, que será la casa de esta modernización del formato. De la producción se encargan las productoras Factoría Henneo, Prointel (fundada por Ibáñez Serrador) e Isla Audiovisual.

Carla Pulpón, conocida por hacer de Mapi en el concurso homónimo de La 1 y de Jing Jing en los efímeros Cuentos chinos, también ejercerá como copresentadora en esta aventura para rescatar, casi 20 años después, la mítica marca desarrollada hace 50 años por Chicho Ibáñez Serrador.

Además de las hermanas Hurtado, también se cuenta con la participación de Jandro, así como del cuerpo de azafatas compuesto por Abril Cols, Nadia Vilaplana, Marta Hernández, Néstor Seller, Andrea Palazón y Unai Liarte. Además, en el equipo de producción destaca la presentación del director de fotografía Pol Turrents, más conocido en redes sociales como Polispol. Todo ello, preservando la imagen de la mítica mascota Ruperta.

Mucho ha cambiado la vida del periodista Emilio Doménech desde que en 2015 creara un canal de YouTube para comentar las elecciones presidenciales de Estados Unidos, país en el que vivía por aquel entonces. Cuatro años después se convirtió en colaborador de laSexta y ahora va a presentar su propio programa.

Nanísimo –así se dio a conocer en las redes sociales y así se le conoce también en la pequeña pantalla– estrecha de este modo su alianza con Newtral, la productora de Ana Pastor, la misma que le tendió la mano cuando la política estadounidense estaba en plena ebullición ante el fin de la primera legislatura de Donald Trump.

Juntos han grabado Gabinete de crisis, una serie documental de seis capítulos sobre la capacidad de España para responder ante una catástrofe. Tras varios años colaborando puntualmente con laSexta, este alicantino de 33 años se convierte al fin en presentador, tal y como ha publicado El Mundo y apuntó TVienes.

El citado periódico asegura que la docuserie se emitirá en prime time (el horario estelar de la noche) y que actualmente se encuentra en fase de postproducción.

Gabinete de crisis analizará los protocolos que se aplicarían en España si ocurrieran determinados eventos catastróficos, tales como un tsunami, un accidente nuclear o un apagón masivo. Además, los comparará con los procedimientos de otros países.

La docuserie se adaptará al lenguaje propio de Doménech, combinando la mecánica televisiva y las dinámicas propias de sus intervenciones en Twitch, donde le siguen casi 40.000 personas.

El periodista regresó a España en diciembre de 2022 y sólo dos meses después empezó a preparar esta serie documental que ya ha sido grabada.

Sus apariciones en laSexta han sido muy habituales desde 2019, año en el que se incorporó a Newtral. Desde Estados Unidos ha contado todo tipo de informaciones –especialmente políticas– en programas como Al Rojo Vivo y El Objetivo.

Ibai Llanos sigue sin tocar techo y este sábado volvió a arrasar en audiencias en Twitch durante la emisión de La velada del año 3, competición anual en el que youtubers, creadores de contenido, y algunos artistas, se enfrentan en diferentes combates de boxeo amateurs. El evento, celebrado en el estadio Civitas Metropolitano de Madrid con las actuaciones de estrellas internacionales de la música, batió el récord de usuarios simultáneos en una retransmisión de la mencionada plataforma a lo largo de toda su historia.

Así pues, La velada del año 3 superó en un momento los 3,4 millones de espectadores. El anterior récord, registrado durante la pasada edición del mismo evento, estaba situado en los 3,36 millones de espectadores. De media, tal y como ha develado Llanos en sus redes sociales, 2.9 millones de personas siguieron desde todo el planeta la emisión del torneo, que superó los 15 millones de usuarios únicos.

“Gracias por formar parte del mayor directo de la historia. Por formar parte de otro récord mundial. Gracias a todos de corazón. El 1 de julio de 2023 será inolvidable”, ha escrito Llanos en su cuenta oficial de Twitter.

Belén Esteban acapara el foco entre todas las estrellas

A esos más de 3 millones de seguidores, se le sumaron las 60.000 personas que abarrotaron el campo del Atlético de Madrid para ver en directo La velada del año. Tras dos ediciones celebradas en Barcelona, el evento se trasladó a la capital y Llanos logró agotar en pocas horas todas las entradas, que oscilaban entre los 30 y los 100 euros.

Además de los combates, pudieron disfrutar de las actuaciones musicales de artistas de la talla de Feid, Quevedo, Ozuna, María Becerra, Estopa, Lola Índigo y Rosario Flores. Entre los invitados a la cita, se encontraban multitud de estrellas, entre las cuales se coló Belén Esteban.

La ya excolaboradora de Sálvame fue recibida con una sonora ovación a su entrada en el recinto, lo que pilló por sorpresa a Paula Gonu, una de las comentaristas de la retransmisión. “Yo creo que están viendo a Ibai... ah, no, es Belén Esteban”, acabó corrigiendo la influencer al ver en pantalla a la tertuliana de Telecinco, que no desaprovechó la ocasión para sacarse fotos con el resto de artistas invitados.

Cristina López Pérez, más conocida como Cristinini, es noticia en estos días por su inminente gran salto televisivo. La popular streamer será copresentadora del revival del Grand Prix en TVE junto a Ramón García y Michelle Calvò, tal y como avanzó en exclusiva verTele. No obstante, no todo ha sido positivo tras conocerse su participación en el concurso.

La presentadora ha denunciado públicamente la campaña de acoso contra ella por este nuevo reto profesional, el último en una carrera emergente que también la ha llevado a HBO Max, donde se pondrá al frente del nuevo formato Time Zone. A través de un hilo de Twitter, la comentarista de eSports ponía por escrito lo siguiente:

“Hace años que ya sé lo que hay que aguantar por ser conocida en mi mundo: todos los comentarios diciéndote de todo, machacándote psicológicamente día tras día hasta hacerte pensar que vales una mierda. Todo se agrava más si eres mujer: 'con quién se habrá acostado para estar ahí', 'no tiene ni puta idea', 'le debe todo a [inserte nombre]'.Tenemos que andar demostrando constantemente que valemos o que merecemos lo que tenemos, porque se nos exige más”, expone, lamentando que se les mida con “una vara de medir muchísimo más dura”.

Cristinini recuerda que lleva tiempo expandiendo su ámbito de acción profesional más allá del de los eSports, no solo en televisión, también en moda o en el ámbito del doblaje. “En la mayoría de ellos ya con previa experiencia en otros intento aprender o formarme. Porque me gusta. Disfruto de lo que hago y de lo que puedo llegar a hacer y me gusta. Quiero hacer las cosas siempre lo mejor posible y para ello miro a mi lado, a mis compañeros y aprendo de ellos. Aprendo de las enseñanzas que me quieran dar. Aprendo en clase. Aprendo cada día”.

Cristinini denuncia los insultos que está recibiendo

A ese respecto, relata la situación derivada de su incorporación al Grand Prix: “Estos días me está tocando aprender el asco que nos tiene gran parte de la sociedad a la gente de mi mundo”. “Ya lo llevaba viviendo mucho tiempo pero siempre he querido hacer caso omiso y pensar que son 4 tontos que no tienen nada que hacer. Pero, lamentablemente, veo una tendencia cada vez mayor a machacar a las personas 'conocidas' o a aquellas que hacen lo que les gusta sin hacer daño a nadie”, prosigue.

“Es increíble la cantidad de acoso e insultos que estoy recibiendo estos días por una noticia que me relaciona con la TV”, declara, repasando algunos de los ataques: “Me están tachando de todo, incluso de robarle el trabajo a otras personas”, lamenta.

La comunicadora siente que hay un sentir generalizado como “si los streamers o youtubers, influencers o como nos queráis llamar, no pudiéramos hacer nada más que estar en casa delante del ordenador”: “Molestamos si estamos haciendo otras cosas. Molestamos mucho más si encima tenemos éxito haciendo las otras cosas”, continua antes de afirmar que siente “muchísima pena de que parezca que la sociedad está evolucionando a una especie de: 'voy a intentar tirar al suelo a todo aquel que consiga algo o sea feliz haciendo algo”.

“En vez de trabajar en nosotros mismos y conseguir nuestras metas, queréis tirar las del resto y así hacer que nadie consiga nada y sentiros menos mierdas con vosotros mismos”, dice antes de dirigirse a los que forman parte de “ese grupo de odio”. “Ojalá encuentres el afecto y el cariño que tanta falta te hace y puedas ser feliz algún día. Al resto: gracias por todo. Sois increíbles y que nadie os haga pensar nunca lo contrario”, sentencia.

Cristinini y Michelle Calvó, copresentadoras del 'Grand Prix'

Dieciocho años después de su despedida de TVE, el mítico Grand Prix prepara su regreso a La 1 para este verano, en una nueva etapa que volverá a estar presentada por Ramón García, como ya ha confirmado la cadena. Esta semana, verTele ha resuelto la gran duda sobre quién le acompañará en la conducción del programa: serán Cristinini y Michelle Calvó, según hemos sabido en exclusiva.

El canal apuesta por un trío de presentadores, con Ramontxu a la cabeza como continuidad del formato y apostando por la nostalgia y el recuerdo de las once temporadas en las que el veterano conductor ya condujo el Grand Prix. Una elección que no sorprendió mucho, ya que era el principal favorito desde incluso antes de que el proyecto fuese oficial.

Vuelve el Un, dos, tres. Eso sí, ya no a la televisión convencional, tal y como conocíamos el formato. El creador de contenido David Cánovas Martínez, popularmente conocido TheGrefg, ha anunciado el regreso del histórico concurso creado por Narciso Ibáñez Serrador que se estrenó en TVE en 1972 y se emitió a lo largo de varias décadas. Su última versión tuvo lugar en 2004, con Luis Roderas al frente.

Dos décadas después de ser retirado de la pequeña pantalla, el programa tendrá una nueva oportunidad, aunque en un medio completamente distinto al que durante tantos años le acogió. Un, dos, tres no vuelve a TVE. Su próxima parada será en Twitch, más concretamente en el canal de TheGrefg.

Así lo anunció el popular streamer español en la tarde de este miércoles ante las 11 millones de personas que le siguen en esta plataforma. Él mismo ejercerá de presentador, mientras que Alejandro Ibáñez, hijo de Chicho y actual responsable de su productora, Prointel, será el director.

Una gala-evento especial

Será, eso sí, una única gala-evento, tal como detalla la nota de prensa enviada a los medios, que mantendrá la esencia de la mecánica original y en la que TheGrefg se acompañará de un copresentador, cuya identidad será anunciada próximamente.

La gala especial del Un, dos, tres se compondrá de sus clásicas tres etapas, combinando preguntas y respuestas, pruebas físicas y su recordada subasta. Volverán también algunos de los personajes más emblemáticos del programa como las azafatas (aunque en este caso habrá también azafatos), los tacañones, y por supuesto, la famosa calabaza icono del programa.

La fase de la subasta, conocida por los premios espectaculares o chascos monumentales que ganaban los concursantes, contará con actuaciones musicales, de magia, de humor y de baile. En esta etapa, talentos digitales compartirán pantalla con talentos de la televisión analógica conocidos por las generaciones que vieron el Un, dos, tres original.

En busca de “la audiencia del futuro”

TheGrefg lo ha anunciado a bombo y platillo en la popular plataforma, pasadas las 19:00 horas. “Me voy a enfrentar a un nuevo reto. Un reto que sale bastante de mi zona de confort”, comenzaba diciendo. “Estoy muy contento de confirmaros en directo que voy a emitir un concurso a través de mi canal de Twitch, por primera vez en la historia en streaming, y que voy a ser el presentador. Os anuncio que después de casi 20 años, el famoso y mitiquísimo Un, dos, tres se va a volver a emitir en mi canal de Twitch”.

A continuación, el streamer avisaba de que “quizás no solo” fuera él el presentador, pocos minutos antes de dar entrada a Ibáñez a su set. Lo hacía reconociendo que muchos de sus seguidores aún no tuvieran recuerdo del programa original. “Me preocupa que mucha gente no conozca este concurso”; reconocía, antes de saltar a Twitter para dejar constancia también en esa otra red social del anuncio.

A su lado aparecía Alejandro Ibáñez, que justificaba el salto al streaming en estos términos: “Las televisiones están bajando la audiencia, y bajan por se van a Twitch. Y Twitch no es una cosa de ayer. Lleváis 10-12 años, algunos, y esa audiencia ya ha madurado. El mejor momento es hacer Un, dos, tres para Twitch porque es la audiencia que hay ahora, la audiencia del futuro”.

Añade que su objetivo es que los jóvenes animen a sus padres y generaciones previas a reunirse para volver a ver el programa en esta nueva encarnación. Grefg, por su lado, se mostraba eufórico. “Sobre todos los medios tradicionales con esta noticia van a flipar. Es una locura y estoy muy contento de que me hayan elegido a mí”.

Un regreso esperado y buscado durante años

Al igual que el salto de Operación Triunfo a Amazon Prime Video, el anuncio de una versión de Un, dos, tres pensada para Twitch supone un interesante punto de giro para la industria audiovisual española. Pero también supone la culminación del empeño de Ibáñez por hacer regresar el formato.

Hay que recordar que ya lo intentó en conjunción con Toni Cruz y su compañía Reset TV, aunque el proyecto no llegó a llevarse a cabo, en buena medida, según contaba a verTele, por motivos de presupuesto. “Seguirá siendo un programa caro. Me dijeron que este era un programa que o te llevaba a la gloria o a los infiernos. Es un riesgo muy grande, yo lo entiendo”.

No obstante, Ibáñez tenía la convicción de que el programa podía replantearse para las nuevas generaciones que han dejado de consumir televisión en los modos tradicionales, igual que para las nuevas vías de producción y distribución de los contenidos audiovisuales mismos.

“Me gustaría volver con un Un, dos, tres, sea en plataforma, en canal o en Twitch, donde podamos entretener a ese público joven con un contenido blanco y entretenido”, dijo en abril de 2022, con motivo de nuestro reportaje por los 50 años del estreno del original.

En verTele ya hemos analizado en distintas ocasiones por qué es un error comparar las audiencias de Twitch con las de la televisión tradicional. Lo hicimos con La velada del año 2, con la coincidencia con Telecinco, con la primera edición de La velada del año, o con la charla de Ibai con Piqué. Pero eso no quita para ver cómo la forma de medirse de los nuevos medios, en este caso Twitch, sí está influyendo en los parámetros que miden las audiencias televisivas.

El concepto de “Audiencia acumulada” no es nuevo. Se refiere al número de espectadores que ven durante al menos 1 minuto (en realidad 31 segundos seguidos, la mitad más uno de los segundos de un minuto) una cadena. Es decir, que si estás viendo Antena 3 y en una pausa publicitaria haces zapping y ves un minuto Telecinco, ya eres un espectador que se incluye en la “audiencia acumulada” de Telecinco.

Hasta hace pocos años las cadenas tradicionales nunca le habían prestado mucha atención a este parámetro, e incluso lo habían denostado precisamente por suponer 1 minuto en un programa que puede durar horas, y por poder ser “audiencia acumulada” de varios programas en distintas cadenas (basta con ver un minuto de La 1, luego de Antena 3, y luego de Telecinco para ser de las tres).

El estándar siempre fue la cuota (o share), para medir la competitividad frente a sus rivales; y los espectadores, para saber su alcance. Si competías por ejemplo contra un partido de fútbol tu cuota podía bajar notablemente, pero si tu número de espectadores se mantenía significaba que la fidelidad de tu público era alta.

Año tras año hemos vivido la expansión del “A la carta”, representada sobre todo por las plataformas de streaming tipo Netflix, pero también por redes como Youtube primero, y más recientemente Twitch. Una nueva realidad, ya sobradamente implantada, que ha provocado una reducción del consumo de la televisión lineal. Porque sí, se ve menos la televisión, aunque siga siendo el medio con más penetración y al que más se recurre de España.

Pero en los últimos tiempos, tanto las cadenas como las consultoras de comunicación han empezado a utilizar -y casi hasta a abusar- de los “contactos” y de los “espectadores únicos”. ¿Y qué son estos nuevos parámetros? Pues en realidad no tienen nada de nuevos, porque son exactamente lo mismo que la “Audiencia acumulada”: el número de espectadores que han visto al menos un minuto de un programa.

Audiencia acumulada: Es el número de contactos de al menos un minuto en el periodo analizado, por ejemplo un programa

Barlovento Comunicación

El menor consumo de TV, y Twitch

La pregunta que habría que hacerse es entonces por qué un dato que se medía desde el principio de la audimetría, pero era denostado por las propias cadenas, ahora se ha convertido en uno de los nuevos estándares del sector, y se da muchas veces antes incluso que el dato de la cuota (o share) y los espectadores.

La primera razón ya la hemos esgrimido: el menor consumo televisivo hace que decir que un programa “ha tenido una audiencia media de 1.391.000 espectadores” luzca menos que decir que ese mismo programa “ha tenido 3.802.000 contactos”, como pasó con la última gala de La isla de las tentaciones el lunes pasado. Pero aún así, la caída de consumo televisivo no es nueva, y no se usaba para comparar rendimientos entre programas, ya que para eso está la cuota.

La segunda razón tiene que ver directamente con Twitch, y descubre con qué finalidad se ha empezado a usar la “Audiencia acumulada”, que no es otra que la de usar los mismos términos que esa red para poder compararse y de paso demostrar que la tele no “está muerta”, como exclaman sus jóvenes seguidores. Como el promedio de espectadores no es comparable en Twitch (con alcance mundial, medido por dispositivos) y en la televisión (alcance nacional, medido por una muestra de audímetros), hay en algo en lo que sí pueden enfrentarse: en saber a cuántos espectadores han llegado.

La televisión tradicional está ahora sacando pecho de la “Audiencia acumulada”, tras denostarla durante tantos años, porque le permite cuantificar el alcance de sus programas. Y son cifras notablemente más altas que sus cuotas o share (sus promedios), puesto que sólo necesitan de un minuto de visionado, con lo que consiguen ampliar las distancias con Twitch.

Y es que desde que se creó Twitch, esta red o plataforma mide principalmente sus emisiones en base a dos parámetros: espectadores (el promedio de toda la emisión) y “Minuto de oro” (el minuto en el que más dispositivos hubo conectados a la emisión). El “Minuto de oro” es, como en el caso de la televisión -donde también es un parámetro utilizado- el dato más alto que puede ofrecer una emisión o programa, su punto álgido de alcance. Y suele ser muy superior a su media, como demostró por ejemplo La velada del año 2, que en su amplia emisión promedió 2.422.000 espectadores, mientras que su “Minuto de oro” alcanzó los 3.356.000.

Los parámetros de cuota y espectadores que siempre han medido las audiencias televisivas, y que ni tan siquiera la irrupción y consolidación de las plataformas cambiaron (las cadenas siguen preguntándose, y con razón, a qué equivale ser “Top 1 de Netflix España” en número de espectadores, por ejemplo), se han ensanchado por el menor consumo televisivo y la nueva competencia de Twitch. Es una tontería decir que Twitch está acabando con la televisión, pero también lo es negar que la televisión está sacando pecho para compararse a Twitch. Como ya pasó con Netflix.

La Kings League, la competición de fútbol 7 creada por Gerard Piqué con reglas distintas a las del fútbol, celebró este domingo su gran final en un Camp Nou completamente lleno tras vender 92.000 entradas (con precios desde 10 euros), y reforzando su categoría de fenómeno en Twitch, como ya analizamos.

Como recoge TV Top, que mide las audiencias de las retransmisiones en dicha red social, la gran final entre el campeón ElBarrio y el subcampeón Aniquiladores tuvo una audiencia media de 2 millones de espectadores, y un pico máximo en su minuto de oro de 2,16 millones de seguidores.

De esta forma, se convirtió en el partido más visto de toda la competición, desbancando al del debut de Ronaldinho que tuvo una media de 1,97 millones y un máximo de 2,12 millones.

En general, la “final four” de la competición fue la fase más vista de la Kings League, superando a las 11 jornadas y a la de playoffs. Con el Camp Nou como escenario de lujo, la “final four” congregó una audiencia media de 1,38 millones de espectadores.

En total, del primer partido al último de la Kings League, entre todas las retransmisiones han promediado 557.000 espectadores, una prueba evidente de haber sido un fenómeno en Twitch.

Como ya hemos explicado en ocasiones anteriores como en la segunda edición de La velada del año, la coincidencia con Telecinco, la primera edición de La velada del año, o la charla de Ibai con Piqué, no es correcto comparar las audiencias televisivas con las de Twitch. Aún así, los fans de los streamers suelen recurrir a los datos totales para demostrar la evidente fuerza de los creadores de contenido... pero para la red social, y para una audiencia mundial aunque se contabilicen dispositivos y no usuarios.

El Mundial de Qatar no solo aparcó durante un mes las competiciones de clubes, también un par de debates relacionados con el fútbol y la televisión. El primero, la supuesta pérdida de interés en el deporte rey, alertada por pesos pesados de la industria como Florentino Pérez. Y el segundo, el presunto declive de la televisión tradicional respecto al auge de los creadores de contenidos, que sale a la palestra cada vez que un streamer rompe récords en Internet.

Las millonarias audiencias cosechadas por La 1 durante la cita mundialista silenciaron durante varias semanas ambos debates. Pero ahora, con el regreso a la normalidad, los dos han vuelto a cobrar fuerza a raíz de un mismo evento: la Kings League.

Esta competición impulsada por Gerard Piqué e Ibai Llanos apenas lleva tres jornadas disputadas -la cuarta se celebra este domingo-, pero desde su arranque a principios de mes ya se ha hecho un hueco relevante en los medios deportivos y, sobre todo, en redes sociales como Twitter, TikTok y Twitch, donde está alcanzando cifras de escándalo. Y esto último, además de suponer un éxito para sus responsables, también ha puesto en bandeja de plata que se vuelva a cuestionar el presente y el futuro del fútbol tradicional. Ese que, por otro lado, ha inspirado la creación de este proyecto. “[La Kings League] Nace de una reflexión de cómo hacer el fútbol de otra forma”, ha dicho al respecto su CEO, Oriol Querol.

De esa reflexión ha surgido esta competición, a caballo entre el fútbol y el juego de rol, en la que 12 equipos compiten en formato liga y juegan partidos de fútbol-7 con normas inspiradas en otros deportes o inventadas con un único objetivo: que siempre estén pasando cosas sobre el terreno de juego. Aunque a veces sea necesaria una 'carta especial' para que te piten un penalti a favor, por ejemplo.

“Lo único que se parece la Kings League con el fútbol es que se juega con un balón y que hay que meter goles en unas porterías. No me imagino haciendo lo de Enigma -un misterio cebado por la Kings League en redes- en LaLiga”, ha declarado el presidente de LaLiga, Javier Tebas, para mostrar su rechazo a las comparativas entre el fútbol de toda la vida y esta nueva modalidad, a la que ha llegado a calificar de “circo”.

Es más, también ha negado que sea un rival para su competición a nivel de audiencias. “Esto es como si dices que Pasapalabra puede ser competidor de LaLiga (...) No es tema de captar público joven o no. He leído que se compara y se equivocan. Twitch es una red social abierta, gratis, en el fútbol hay que pagar todos los meses y eso hace que sea muy diferente. Esta pregunta me la hacéis dentro de seis meses, ya veremos lo que hablaremos de la Kings League. Recuerdo cuando Ibai Llanos y Piqué compraron los partidos del PSG porque Messi se fue. Compraron dos o tres temporadas. Dos partidos retransmitieron. Y pareció cuando lo habían comprado que aquello había sido la revolución”.

Los streamers, los grandes protagonistas

Aunque Tebas no está por la labor de comparar modelos de fútbol, lo cierto es que la Kings League está aunando con fuerza a representantes de ambos mundos. Sin ir más lejos, el presidente del Fútbol Club Barcelona, Joan Laporta, asistió el pasado viernes al programa de la Kings League en Twitch para anunciar que la Final Four de esta competición se jugará nada menos que en el Camp Nou.

Además, en las tres jornadas celebradas hasta el momento se han dado cita sobre el terreno de juego jóvenes jugadores amateurs con exfutbolistas de Primera División como Rubén de la Red, Ricardo, Alberto Bueno, Ferrán Corominas, Jonathan Soriano y Alberto Lopo. Sin obviar que, otros dos, el Kun Agüero e Iker Casillas, ejercen de presidentes de sus respectivos equipos, aunque ni el exdelantero argentino ni el exportero del Real Madrid son aquí las verdaderas estrellas.

Ese honor recae sobre el resto de presidentes, streamers de la talla de TheGrefg, DjMaRiIO, los hermanos Buyer, Perxitaa o el ya mencionado Ibai Llanos que cuentan con grandes legiones de seguidores a sus espaldas. También en Twitch, principal ventana de emisión de esta liga que ellos han levantado y que ellos están haciendo que despunte gracias a su presencia en la misma.

De todos ellos, Ibai Llanos es el que está amasando más audiencia, tal y como reflejan los datos recopilados por TVTop, compañía que se dedica a la “monitorización de canales de las plataformas de vídeo más importantes del mundo (YouTube y Twitch) capturando datos de sus emisiones en directo en tiempo real”, como así explican en su página web. Según las cifras que manejan, la reacción de Ibai al primer partido de su equipo, el Porcinos FC, reunió de media a 193.100 dispositivos. El segundo, a 143.400. Y el tercero, a 196.600. Por ponerlo en contexto, el siguiente streamer en el ranking, DjMaRiiO, congregó a 89.200, 97.100 y 117.100 dispositivos de media, respectivamente, mientras veía los encuentros de su equipo, el Ultimate Móstoles, desde su canal de YouTube.

Que Ibai Llanos y DjMariiO lideren en sus respectivas plataformas no es algo sorprendente ni novedoso, como tampoco que TheGref, Spursito, Perxita y los Buyer se cuelen entre los creadores de contenidos más vistos. Al fin y al cabo, todos ellos están acostumbrados a hacerlo con suma frecuencia. La diferencia es que antes lo hacían con otros contenidos -algunos relacionados con el fútbol y otros no tanto- y ahora con la Kings League, pero la conclusión es la misma: da igual lo que hagan o a lo que reaccionen, sus seguidores van a estar ahí para apoyarlos.

Y de esto se beneficia la competición, claro. Atendiendo a estos mismos rankings de TVTop, el primer día de liga (1 de enero), los seis directos más vistos en lengua hispana entre Twitch, YouTube y TikTok fueron retransmisiones de la Kings League. El segundo día (8 de enero) la cifra subió a 8. Y el tercer día (15 de enero) ocupó 8 de las 9 primeras posiciones.

El canal de la Kings League, un éxito

Pero si los streamers están alcanzando grandes cifras gracias a los partidos, más aún lo está haciendo el canal oficial de la Kings League. Antes de que el balón echara a rodar, los organizadores del campeonato decidieron que todos los encuentros serían emitidos por un canal de Twitch creado para la ocasión, pero sin renunciar a que los streamers/presidentes cogieran la señal y reaccionaran en directo desde sus propios canales a lo que estaba ocurriendo.

Solo tres jornadas después, la decisión parece acertada. Y también lógica, porque gracias a ella, la competición se ha asegurado la atención del público que cada streamer es capaz de reunir individualmente. Pero al mismo tiempo, está poniendo a disposición de lo más curiosos una ventana directa para seguir el torneo, facilitando así su acercamiento a la competición aunque sean ajenos a las retransmisiones de Ibai, DjMaRiiO o cualquiera de los otros streamers en liza.

Cabe señalar, en este sentido, que el canal de la Kings League está aportando cada jornada más del 70% de la audiencia total de la competición. Y no hablamos de una audiencia pequeña, precisamente. La primera jornada tuvo un seguimiento medio de 450.000 dispositivos -con picos de 780.000- sumando los canales de Twitch y YouTube de la liga y los streamers implicados a lo largo de las casi 7 horas que duró la emisión. La segunda subió hasta los 560.000 dispositivos de media, y rozó el millón de pico, incorporando las cifras de TikTok. Y la tercera, también con las tres plataformas, promedió 654.000 dispositivos y alcanzó un pico de 1.37 millones coincidiendo con la revelación del Kun Agüero como Joker -un misterio, como el de Enigma 69, cebado por los organizadores de la liga- y el boom de la canción de Shakira contra Gerard Piqué.

De seguir esta progresión, la cuarta jornada de la Kings League tendrá aún más audiencia que las tres anteriores. Y como consecuencia de esto último, los debates sobre el futuro del fútbol y la televisión cogerán todavía más fuerza en las redes sociales, aunque por el camino se obvien ciertos detalles a tener muy en cuenta. Por ejemplo, que estamos hablando de campos de acción muy diferentes. No es lo mismo hablar de Twitch, que mide dispositivos y no personas -y además no solo procedentes de España, si no de todo el mundo- que hablar de la audiencia de un partido de fútbol en abierto o de un encuentro de LaLiga en pago.

Audiencias diferentes, mediciones diferentes

En lo que sí coinciden los tres es que sus respectivos sistemas de medición están en entredicho, sobre todo el de las audiencias de pago, que se considera obsoleto desde hace años. A partir de aquí es imposible medir bajo las mismas reglas unos contenidos y otros, aunque Oriol Querol diera pie a hacerlo el pasado domingo aprovechando que parte de la jornada de la Kings League coincidía con la final de la Supercopa de España entre Real Madrid y Barcelona. “Hoy hay un Clásico y a la misma hora tenemos nosotros partidos también y veremos cómo funciona, pero creo que son productos compatibles”, dijo el dirigente.

El partido fuerte de esa jornada de la Kings League, el KunIsports-Porcinos, reunió de media a 1.1 millones de dispositivos y alcanzó un pico de casi 1.8 con la revelación de Agüero como Joker. El encuentro se celebró a las 19h, por lo que no coincidió con el Madrid-Barça, que arrancó a las 20h. Sí lo hicieron los dos siguientes, el Troncos-Pio y El Barrio-Aniquiladores, que resultaron ser los menos vistos de todo el día al quedarse por debajo de los 400.000 dispositivos a nivel mundial.

A esa misma hora, el Madrid-Barça reunió a 1.8 millones de espectadores solo en España a través de una plataforma de pago como es Movistar Plus+, que junto a DAZN es la que emite esta temporada LaLiga en nuestro país. A menudo con datos tan modestos como los cosechados, solo estas primeras jornadas de año, por partidos como el Espanyol-Girona (1.7% y 219.000 espectadores el sábado 7), el Celta-Villarreal (1.5% y 192.000 el viernes 13) o el Cádiz-Elche (0.7% y 104.000, el lunes 16), que son a las que se agarran quienes más proclaman el auge de Twitch sobre la televisión.

Y puede que los datos brutos de la Kings League sean mejores que los de estos partidos de LaLiga, pero volvemos a lo de antes: no se puede comparar una retransmisión nacional con una mundial ni una retransmisión gratuita con una de pago. O lo que es lo mismo: no se pueden comparar los partidos de la Kings League con los encuentros de LaLiga y DAZN, ni éstos con el fútbol que se ve en abierto. Porque que una final entre Real Madrid y Barcelona, por mucho que sea de la Supercopa de España, tenga casi la mitad de espectadores que un Villarreal-Real Madrid de octavos de Copa -3.1 millones el pasado jueves- se explica a partir de algo tan sencillo -sistemas de medición al margen- como que para ver el Clásico había que pagar y para ver el otro partido no. Igual que pasa con los partidos de LaLiga antes enumerados y los de la Kings League, que para ver unos había que pagar, y para los otros no.

Si quitamos estos factores de la ecuación nos queda un dibujo injusto para algunas de las partes e irreal para todas ellas. Aun así, hay algo en lo que el fútbol en abierto, el fútbol en pago y la Kings League funcionan de la misma manera: en el hecho de que unos equipos interesan más que otros dentro de una misma competición. En la Kings League estamos viendo que las mejores audiencias las está anotando el conjunto de Ibai Llanos; que el Real Madrid está aportando los mejores datos de la Copa del Rey en La 1 -ya rindió bien su duelo de dieciseisavos contra el Cacereño- y que el Barcelona, como el conjunto merengue, domina en el pago.

En este punto, el fútbol el abierto, el fútbol de pago y el fútbol de la Kings League sí pueden compararse. En el resto, no tanto. Aunque en realidad, esto no va de comparar, sino de comprender que estas tres maneras de ver y vivir el fútbol no son excluyentes, sino complementarias. Como Twitch y la televisión tradicional.

Sorpresa en el último momento: Anne Igartiburu sí dará las Campanadas 2022-2023, pero lo hará con Ramón García e Ibai Llanos en el canal de Twitch que tiene el popular streamer.

Después de que TVE decidiera apartarla de la retransmisión, parecía bastante evidente que Igartiburu se comería las 12 uvas lejos de la pequeña pantalla, sin embargo, el youtuber más famoso de España ha querido contar con ella para su particular programación navideña.

“Anne Igartiburu estará en mi canal de Twitch dando las campanadas. Es un auténtico placer contar con ella para el último stream del año”, ha anunciado este viernes 30 de diciembre, solo un día antes de la Nochevieja.

Con esta jugada sorprendente, Ibai Llanos puede presumir de tener en su canal de Twitch a dos de los presentadores más populares de la televisión, dos estrellas que han retransmitido las Campanadas en multitud de ocasiones para los espectadores de TVE, donde incluso han coincidido varios años.

Resultó más que llamativo el inesperado giro de TVE al anunciar que Anne Igartiburu no daría las Campanadas este año. Después de 17 años en la Puerta del Sol, se había convertido en toda una eminencia, en el rostro más familiar para los españoles. Otras cadenas cambian de presentadores, pero TVE llevaba casi dos décadas apostando por la misma figura, que este año será sustituida por Los Morancos y Ana Obregón.

Pero las tradiciones cambian y algunas incluso desaparecen. Por ejemplo, las Campanadas de Fin de Año ya no solo se retransmiten en televisión y radio, ahora también se pueden seguir en otras plataformas.

Desde hace un par de años, Ibai Llanos se come las uvas con sus seguidores de Twitch, que no son pocos. En esta plataforma de vídeos en directo llega a más de 12 millones de personas, por lo que no sorprende que sus primeras Campanadas hayan sido un éxito.

Por ejemplo, el año pasado, a las doce de la noche, tuvo 552.345 dispositivos conectados, lo que en cierto modo podría equivaler a más de medio millón de espectadores. No obstante, conviene matizar que sus datos de audiencia se calculan de una forma muy particular y siguen siendo muy inferiores a los que manejan las grandes televisiones.

La programación especial de Ibai Llanos arrancará a las 21:30 horas e incluirá un análisis del año con otros creadores de contenido como Knekro, Ander y Cristinini. La retransmisión de las Campanadas comenzará a las 23:30 desde la madrileña Puerta del Sol.

Ibai Llanos y Ramón García volverán a unirse para dar las Campanadas 2022-2023 en Twitch. Tras la experiencia del año pasado, cuando se comieron las 12 uvas acompañados por las cientos de miles de personas que sintonizaron su retransmisión, la pareja repetirá desde la Puerta del Sol.

El programa arrancará en Twtich a las 23:30. A esa hora estarán ya preparados frente al reloj de la famosa plaza madrileña. Lo harán desde uno de esos edificios en los que estarán las grandes estrellas de televisión contra las que ahora compiten desde una plataforma diferente.

Pero antes de las 23:30, en el canal de Ibai Llanos se emitirá un programa especial para repasar los principales acontecimientos de 2022, para lo cual se contará con las valoraciones de Knekro, Ander y Cristinini.

El interés que despierta Twitch en la televisión convencional ha vuelto a quedar de manifiesto con las recientes declaraciones de Cristinini. La popular streamer, cuyo nombre real es Cristina López Pérez, ha revelado que declinó una oferta para participar en MasterChef Celebrity. Concretamente, para la sexta edición, emitida en 2021 en TVE.

La presentadora ha explicado recientemente los motivos para haber rechazado la propuesta de participar en el talent show culinario. “Me invitaron a ir el año pasado, pero dije que no. Más que nada porque había que estar tres o cuatro meses de grabación en un sitio para grabar y sin poder salir apenas. Tenías que estar encerrado”.

“No podía cortar cuatro meses”

Estas estrictas condiciones no le satisficieron en absoluto, pues iban en contra con el tipo de trabajo que desempaña, que exige precisamente una continuidad total. “Era un punto de mi carrera en el que estaba a tope. Estaba de grabaciones a tope, con los streams a tope... Estaba muy a tope. Y no podía cortar cuatro meses de aquello y meterme en una casa. No podía”, insiste.

“Nunca sabré si me habría ido mejor haciendo aquello”, agrega al respecto sobre la oportunidad perdida. Juanma Castaño y Miki Nadal fueron los ganadores de aquella edición.

Una de las streamers más populares

Lo cierto es que la popularidad de Cristinini no ha hecho sino aumentar durante los últimos meses, como prueban los más de tres millones de seguidores que acumula en Twitch. Se ha convertido en la presentadora habitual de los eventos impulsados por Ibai Llanos.

En los últimos tiempos, ha ejercido como colaboradora de Zapeando y es también presentadora de Hoy no se sale (U-Beat), y ha ejercido puntualmente de reportera para eventos deportivos en DAZN. Este mismo año también ha puesto voz en castellano a un personaje de la película de animación DC Liga de Supermascotas.

La segunda edición de La velada del año organizada por Ibai Llanos se convirtió este sábado en el evento más popular de Twitch. El combate de boxeo fue seguido por una media de 2.422.000 personas, según los datos facilitados por TVTOP España. El minuto de oro llegó a las 21:02 de la noche, cuando 3.356.074 personas estaban sintonizadas con el canal del streamer, que tiene 11.1 millones de seguidores.

“Récord histórico de Twitch, y no lo siento un récord mío, esto es un récord de la comunidad España-Latinoamericana. Yo hoy era uno más. Gracias a todos los creadores y artistas por venir y haber hecho historia”, ha escrito Ibai en su perfil de Twitter para poner de relieve los buenos datos de esta competición que enfrentó a David Bustamante y Jagger; Luzu y Lolito; Momo y Viruzz; Paracetamor y Arigameplays; Carola y Spursito.

El evento, celebrado en el Palau Olímpic de Badalona, contó con público presencial y las actuaciones de artistas tan conocidos como Nicki Nicole, Bizarrap, Quevedo, Duki y Rels B.

La primera edición de La velada del año se celebró en 2021 y ya se convirtió en un auténtico baño de masas para Ibai Llanos, que reunió en Twitch a una media de 1.087.000 espectadores y alcanzó 1,5 millones de seguidores en el minuto de oro. Aunque estos datos se quisieron utilizar para ensalzar el logro del streamer frente a otros eventos televisados, las audiencias de una y otra plataforma no se miden de la misma forma.

Vuelve el Grand Prix. Aunque no será como cabría esperar, el popular concurso veraniego está preparando su regreso con Ramón García e Ibai Llanos.

Lo ha confirmado el que fuera su presentador entre 1995 y 2009. En declaraciones a la Cadena Ser, García ha asegurado que, “si no pasa nada”, Gran Prix volverá “dentro de poco”. Sin embargo, la nueva etapa del concurso no se emitirá en televisión –esa plataforma que le ha dado la espalda en la última década– sino que verá la luz en Twitch, el servicio de vídeos en el que Ibai tiene más de 10 millones de seguidores.

En esta red social se formalizó su 'matrimonio' la pasada Nochevieja, en la que ambos presentaron las Campanadas de fin de año ante las 243.000 personas que siguieron la retransmisión de Twitch.

Todavía no han comenzado las grabaciones, explica el showman, que está trabajando con el famoso youtuber para “organizar las cosas”. “Si nada se tuerce, puede ser factible, y lo haremos de una manera más moderna. Los dos equipos, el mío y el de Ibai, están trabajando para hacerlo, porque es complicado llevar un formato como Grand Prix a Twitch”.

García avanza que la nueva versión del programa va a ser “moderna, con muchos cambios pero sin perder la esencia”. “Mantendremos el espíritu del pueblo pequeño, de la confrontación, de los alcaldes, de juegos divertidos, aunque, lógicamente, lo que no podría pasar por la cabeza de nadie que entienda de este oficio y de esta industria de la televisión es que hagamos un programa en el 2022 igual que en 1996”, ha destacado.

Se intentará preservar la esencia... pero habrá un cambio significativo que García ha lamentado: “Lógicamente, no podrá tener vaquilla porque la nueva ley de protección animal del Gobierno actual no lo permite, y eso a mí me da mucha rabia porque la vaquilla era parte fundamental”. No obstante, la vaca “seguirá siendo la imagen” del show aunque “no estará físicamente”.

La fecha de regreso del Grand Prix todavía no está sobre el calendario, pero asegura Ramón García que, si cuaja el proyecto, será “dentro de poco” cuando se retome la emisión del histórico programa que TVE emitió durante años hasta que su audiencia empezó a desplomarse. Hace sólo dos meses, la cadena pública descartó la posibilidad de recuperarlo.

Ibai Llanos comenzó el año dando las Campanadas con Ramón García y comenzará febrero ofreciendo a sus viewers de Twitch otro contenido estrechamente relacionado con la televisión. En esta ocasión, un programa al estilo MasterChef o La última cena que llevará por nombre Disaster Chef y que, como los citados, mostrará a varios famosos compitiendo por ver quién cocina mejor.

En el caso que nos ocupa, los concursantes serán rostros famosos del universo Twitch, que lucharán por parejas para hacerse con la victoria. Los participantes de esta primera edición serán los siguientes:

Con la también streamer Masi como presentadora, esta primera temporada de Disaster Chef constará de cuatro capítulos, en los que las seis parejas tendrán que demostrar su valía entre fogones ante la atenta mirada de tres jueces aún por desvelar, los cuales serán los encargados de proclamar a la pareja ganadora.

El primero de los cuatro episodios se podrá ver el próximo martes, 1 de febrero, en el canal de Twitch de Ibai, que sumará con ésta otra retransmisión con tintes televisivos tras las mencionadas Campanadas, la Copa América de fútbol, La velada del año de boxeo, los partidos de LaLiga de fútbol, los partidos del PSG en la Ligue 1, el Mundial de globos o el especial de First Dates, entre otras.

Este lunes 17 de enero se celebró la primera edición de los Premios ESLAND, unos galardones creados creados para reconocer el trabajo y recorrido de la comunidad streamer hispanohablante. Una gala organizada y presentada por TheGrefg que se emitió en directo a través de Twitch y que alzó a Ibai Llanos como el gran triunfador de la noche.

Como viene siendo habitual en los últimos tiempos, la cita acaparó la atención de las nuevas generaciones de consumidores que han encontrado en esta plataforma online su ventana de entretenimiento favorita. Y al igual que ocurrió con otros grandes eventos como el Mundial de Globos o las últimas Campanadas de Ibai y Ramón García, la emisión firmó unos datos de audiencia destacados en su propio contexto.

Ya hemos analizado en multitud de ocasiones que el sistema de medición de Twitch no es comparable al de Kantar que rige las audiencias televisivas, pero sí se puede analizar en su propio entorno. Y en él, podemos decir que los Premios ESLAND triunfaron con una acogida de 643.100 espectadores de media.

La retransmisión tuvo un pico o minuto de oro de 1.069.000 seguidores a las 23:08 horas, y acumuló un total de 5.835.499 visitas según los datos que aporta TV Top, la compañía que se dedica a la monitorización de canales de las plataformas de vídeo. Cabe recordar que las cifras que comparten son a nivel mundial, y no sólo nacional, aunque también se miden dispositivos, y no la gente que está ante ellos.

Por comparar con otros datos de su propio contexto, las mencionadas Campanadas con Ibai y Ramón García desde la Puerta del Sol tuvieron el pasado 31 de diciembre una media de 337.431 dispositivos conectados durante sus tres horas de emisión, con un pico máximo de 801.074 espectadores.

Ibai Llanos, gran triunfador de los Premios ESLAND

Más allá de sus potentes audiencias, y en lo que a los galardones como tal se refiere, Ibai Llanos se coronó como el triunfador de la noche con hasta cuatro estatuillas, incluida la de Mejor streamer del año. En la categoría estrella de esta primera edición, el vasco compartía nominación con Auronplay, Rubius y JuansGuarnizo.

Ibai, impulsor de grandes eventos en el mundo streamer como el Mundial de Globos, las Campanadas y La velada de Boxeo, se llevó también el premio de Mejor evento del año precisamente para esa última cita. Alberto Ginés, oro olímpico de escalada, fue el encargado de entregarle el galardón.

Otros ganadores destacados de los primeros ESLAND fueron Auronplay, que aunque estuvo ausente en la gala por Covid-19 pudo celebrar su premio a Mejor serie de contenido por Tortillaland; ElXokas, que triunfó como Mejor streamer revelación; y el futbolista Kun Agüero, que ganó el galardón de Mejor clip del año.

Estos son los ganadores de los Premios ESLAND

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Quién iba a decirnos hace un mes que un Stade de Reims-PSG iba a ser un partido histórico dentro de nuestras fronteras, y además por partida doble. Pero lo cierto es que lo fue. Y mucho. En lo deportivo, porque supuso el debut de Leo Messi con el Paris Saint-Germain tras una vida entera sacando más brillo que nadie a los colores del F.C. Barcelona. Y en lo televisivo, porque el choque de este domingo nos dejó un duelo único entre la televisión tradicional y los nuevas ventanas de emisión.

A la misma hora y en riguroso directo, los más futboleros tuvieron que elegir entre ver el encuentro por Telecinco o por el canal de Twitch de Ibai Llanos, que a diferencia de otros grandes eventos, solo emitió en esta ocasión para el público español por cuestión de derechos. Dicho de otra forma, la cadena de televisión más vista de nuestro país y el streamer más popular del momento estuvieron frente a frente con un mismo contenido en común. Uno obtenido, en ambos casos, previa intervención de Gerard Piqué, que a través de Kosmos, su empresa, compró a mediados de la semana pasada los derechos de emisión de la Ligue 1 en España. Teniendo en cuenta esto último, no es de extrañar que el central culé lanzara lo que él mismo denominó como “la pregunta del millón”: ¿quién conseguiría más audiencia, Telecinco o Ibai?

Según las más de 248.000 personas que votaron en su encuesta de Twitter a la hora de escribir estas líneas, el 85% lo hizo a favor de Ibai y el 15% restante por Telecinco. Sí, es una encuesta de Twitter y como tal debe ser tomada en cuenta, pero aun así resulta llamativa la diferencia de porcentajes. ¿Simple trolleo por parte de los seguidores de Piqué o firme creencia en el poder de Ibai? Fuese una cosa, la otra o una mezcla de las dos, lo cierto es que ese 85% falló en su pronóstico. Vamos, que Telecinco ganó por goleada en audiencias. Otra cosa es que fuese una mala tarde-noche para Ibai, que no lo fue en absoluto. Lo analizamos a continuación.

¿Cómo funcionan las audiencias?

Antes de entrar en los datos puros y duros conviene hacer varias aclaraciones. La más importante, que establecer comparaciones entre las audiencias de televisión y las audiencias de Twitch resulta, cuando menos, complicado. Básicamente, porque sus sistemas de medición son diferentes y sus parámetros, diversos.

En el caso de las audiencias de televisión, la empresa medidora, Kantar Media, las extrae diariamente a partir de una muestra constituida “por 5.720 hogares y cerca de 14.000 individuos teóricos que diariamente reportan sus datos de audiencia”, según su última actualización (octubre 2020). En este sentido, cada miembro de la familia “habitual” de esos 5.720 hogares tiene su propia cuenta dentro del audímetro familiar, con la que tiene que identificarse a la hora de ver la televisión para facilitar a Kantar los datos de su muestra, de la cual la empresa extrae los datos de audiencias que cada día puedes leer en verTele.

Sobre el papel, Twitch es mucho más sencillo, pues es la propia plataforma la que ofrece los datos de visualización en directo y los actualiza al instante. Sin embargo, tiene el hándicap de que cada visualización reflejada corresponde a un único dispositivo, por lo que solo cuenta a una espectador aunque haya dos o más viendo el mismo contenido a través del mismo móvil, ordenador, tablet o Smart TV. Es decir, que la cifra de viewers se presupone más alta que la reflejada durante la retransmisión.

Para evitar una situación así en el caso de las audiencias televisivas, Kantar introdujo en 2018 el estándar “invitados”, que como su propio nombre indica, incluye a un máximo de 9 personas ajenas a la familia “habitual” con audímetro que, por el motivo que sea, han ido a casa de esta familia a ver la televisión.

Resumiendo, que si una familia con audímetro llamó este domingo a cinco amigos para ver el debut de Messi por Telecinco, esas cinco personas fueron tenidas en cuenta para sacar el dato de audiencia del partido. En cambio, si una persona llamó a cinco amigos para ver en su casa el debut de Messi a través del canal de Twitch de Ibai Llanos, solo esa persona anfitriona contó para los datos de visualización de la emisión.

Los datos de audiencia del duelo Telecinco vs Ibai

Teniendo en cuenta los matices anteriormente expuestos, pasamos a mostrar las audiencias que cosechó el Stade de Reims-PSG tanto en Telecinco como en Twitch. Para la emisión de Telecinco hemos tomado los datos publicados por Kantar Media y la consultora especializada en audiencias Barlovento Comunicación. Para la emisión de Ibai, los datos compartidos por el propio streamer y por TVTop España, compañía que se dedica a la “monitorización de canales de las plataformas de vídeo más importantes del mundo (YouTube y Twitch) capturando datos de sus emisiones en directo en tiempo real”, según reza en su página web.

Los datos de ambas emisiones los vamos a exponer a través de tres conceptos diferentes: audiencia media, audiencia acumulada y minuto de oro:

Entendemos por audiencia acumulada el número de personas (contactos) que vieron al menos un minuto del partido. En este apartado, los datos fueron los siguientes:

Número promedio de espectadores que vieron el partido de principio a fin. En este apartado, los datos fueron los siguientes:

Minuto de mayor audiencia media durante el partido. En este apartado, los datos fueron los siguientes:

A estos datos vamos a sumar un cuarto de especial interés en este contexto: el rendimiento que tuvo la emisión de Telecinco entre los jóvenes, que son los que más siguen a Ibai Llanos. Según las cifras publicadas por la consultora especializada dos30, entre los grupos “niños” (4-12 años), “jóvenes” (13-24) y adultos jóvenes (25-44) aportaron 720.000 espectadores (32.5%) de los 2.214.000 que tuvo el encuentro. Entre los tres grupos, los datos de seguidores se repartieron de la siguiente manera:

De todos ellos, curiosamente el que mayor cuota alcanzó dentro de su franja de edad fue el grupo “jóvenes” (13-24) con un 32.3% de media.

Las conclusiones que deja el duelo Telecinco vs Ibai

Con los datos en la mano, es el momento de extraer algunas conclusiones que ha dejado el duelo Telecinco vs Ibai.

Aunque hay quien se apresura a dar por muerta a la televisión tradicional ante fenómenos como el de Ibai Llanos, lo cierto es que las cifras hablan por sí solas. Aceptando los dispares sistemas de medición, la retransmisión de Telecinco triplicó en contactos, sextuplicó en el minuto de oro y septuplicó en audiencia media a la retransmisión del popular streamer, que en un alarde de sentido común respondió así a la pregunta de Gerard Piqué sobre quién tendría más audiencia: “Telecinco, cab... ¿Qué pregunta es esta?”

Habrá quién apunte, viendo el encabezado de esta primera conclusión, que las pasadas Campanadas de Ibai fueron más vistas que las de Cuatro y laSexta en 2019. Y así fue, con el matiz de que los datos de visualización del streamer no se limitaron entonces a España, sino que incluyeron a espectadores de todo el mundo. No compitieron, pues, en igualdad de condiciones, ya que Cuatro y laSexta aspiraban a una audiencia máxima de 47 millones de espectadores, e Ibai a una de 7.000 millones. Igual que La velada del año, que en mayo reunió a 1.5 millones de viewers entre una audiencia mundial, no solo nacional.

Al contrario que en el caso de las Campanadas o La velada del año, Ibai sí emitió el partido del PSG únicamente para el público español por temas de derechos. Por tanto, la emisión de este domingo sí da pie a una mejor comparación -siempre teniendo en cuanta que partimos de sistemas de medición diferentes- con la televisión tradicional. Una comparación que permite concluir que Ibai sí parece en disposición de rivalizar en audiencias con la televisión nacional, aunque con matices.

Competir contra Telecinco son palabras mayores, y a la vista está que el vasco se ha quedado muy lejos de la cadena de Mediaset ofreciendo el mismo contenido a la misma hora. Sin embargo, las cifras obtenidas por el streamer son abrumadoras dentro de su terreno. También si bajamos la exigencia a la hora de compararlas con la televisión tradicional. Porque vale, Ibai ha quedado lejos de Telecinco, pero es que esa no es su liga en estos momentos. Su liga, este domingo, eran los partidos en abierto en Gol.

Porque, por ejemplo, sus 343.000 espectadores de media superaron por estrecho margen los 338.000 que cosechó Gol el 18 de agosto de 2018 con el partido debut de Cristiano Ronaldo con la Juventus, cuya emisión fue anunciada pocas horas antes del choque y no con varios días de antelación, como en el caso del PSG-Stade de Reims. Por otro lado, los 343.000 espectadores de este domingo de Ibai fueron menos que los 607.000 que siguieron de media el Elche-Athletic del pasado lunes 16 en prime time o los 507.000 del Osasuna-Celta del pasado lunes 23 a la misma hora, pero sí fueron más que, por ejemplo, los 234.000 que vieron el Girona-Las Palmas de Segunda el domingo 22. Los tres, como decimos, emitidos en una cadena secundaria como Gol y sin la expectación que tuvo este domingo el debut de Messi en el PSG.

Por tanto, la gran retransmisión futbolística de Ibai Llanos en este inicio de temporada -es fácil pensar que habrá más en próximas fechas- estuvo a la altura de partidos sin promoción y bajo interés entre el gran público emitidos en abierto. Eso sí, de no haber competido contra la cadena más vista de España (Telecinco) y sí haber ofrecido el partido del PSG en exclusiva, lo más seguro es que sus números hubiesen sido todavía más históricos y hubiesen justificado en mayor medida el debate TV vs Twitch.

Si quitamos a haters y trolls de la ecuación, nos queda que Twitter es una herramienta potentísima y muy valiosa. De hecho, da tanto de sí que a veces tendemos a pensar que la realidad se reduce a lo que ocurre dentro de ella. Vamos, que es fácil pensar, por ejemplo, que si se habla mucho de una serie, es que esa serie tiene mucha audiencia. Y así con una peli, un programa o cualquier tipo de emisión. Y para nada.

Aunque cueste creerlo, hay gente que no tiene Twitter, que no sabe lo que es Twitch, que no conoce a Ibai Llanos y que, sin embargo, pertenece a la inmensa mayoría de españoles que tienen una televisión en su casa con Telecinco programada. Y lo que se demostró este domingo es que no se puede coger Twitter como una muestra 100% representativa y obviar a esa gente que no vive en las redes sociales. De ser así, Ibai Llanos, con sus 5,3 millones de seguidores en Twitter -muchos de ellos, de fuera de España-, habría ganado con la gorra a Telecinco y sus 1,7 millones, como decía la encuesta de Piqué.

Aunque se quiera ver como una rivalidad, por ahora las audiencias de televisión y las audiencias de Twitch son complementarias. Sí, si Ibai Llanos no hubiera emitido el partido, muchos de sus 343.000 espectadores de media hubieran visto el partido por Telecinco. Pero teniendo en cuenta su propio tirón y la expectación que generó su emisión, resulta inevitable pensar que muchos de sus viewers vieron el encuentro únicamente porque lo emitía Ibai, ya fuese simplemente por ver cómo se lo había montado o por otro motivo.

Además, cabe señalar que la emisión en Telecinco funcionó muy bien entre el público joven. No fue mayoritario, eso es cierto, pero tampoco rindió a mal nivel pese a la creencia de que los jóvenes iban a elegir Twitch por delante de la televisión tradicional.

Esa idea, “ser disruptivos”, fue una de las que más repitió Gerard Piqué durante una de sus últimas charlas con Ibai. Se desconocía entonces que el streamer emitiría el debut de Messi con el PSG, pero el azulgrana ya hablaba de futuros proyectos con los que poner patas arriba la relación entre el deporte y el mundo audiovisual. La emisión, este verano, de la Copa América en el Twitch de Ibai fue el primer paso en esta dirección. La retransmisión del partido del PSG, la confirmación de que va en serio. Qué paso será el siguiente es un misterio ahora mismo, pero lo que está claro es que, sea el que sea, supondrá una revolución dentro del negocio de los derechos deportivos. Porque sí, la televisión tradicional sigue siendo la reina de las audiencias, pero eso no quita que los tiempos estén cambiando. Y cada vez más rápido.