La modificación del proyecto de instalación del Centro Asociado del Museo Nacional Reina Sofía en Santander encarecerá las obras cerca de dos millones de euros (1,92 millones) al aceptarse la construcción de una nueva planta y habilitar otras dependencias, como han sugerido los expertos que han revisado las instalaciones de esta nueva infraestructura que se construye en la sede del antiguo Banco de España.

La construcción de la sede del Reina Sofía en la capital de Cantabria va a entrar en fase de excavación, una vez derribada la estructura interior y mantener las fachadas del inmueble histórico. Técnicos del Museo han pedido que la futura sede disponga de más espacio para almacenaje, y así poder rotar las exposiciones. También acabará teniendo talleres para el montaje, un espacio para el almacenaje de enseres y vestuarios.

El Ayuntamiento de Santander ha aceptado la sugerencia y ha aprobado un modificado de la obra que ya costaba 12,8 millones y que ahora acabará costando 14,12 millones, por debajo aún del precio de licitación ofertado en su día a las empresas, que era de 15,7 millones.

Las necesidades de los nuevos espacios se conseguirán ampliando el sótano original incluido en el proyecto que ejecuta la empresa Copsesa, un cambio que implica variaciones en los trabajos a realizar así como en el sistema constructivo, puesto que el acercamiento del límite del nuevo sótano a las fachadas exigirá nuevas soluciones técnicas para garantizar la estabilidad de estas últimas. Igualmente, se modificará el sistema de climatización con nuevos criterios de temperatura y humedad de las salas expositivas.

Manuel Segade, director del centro asociado, y la alcaldesa de la ciudad, Gema Igual (PP), han visitado este jueves las obras que se están llevando a cabo en el centro de Santander y que pudieran ya exhibir la estructura en verano.

El director del Reina Sofía ha considerado que, con los cambios introducidos en el proyecto, Santander será “más internacional” y generará más “dinámicas culturales” entre los agentes e instituciones del ámbito local, ya que habrá una actividad continua de talleres y muestras, con fondos que sean expuestos en otros puntos de España y del extranjero.

Este será el caso del nuevo proyecto de José María Lafuente, quien, tras vender su colección al Estado, va a abrir el próximo año un espacio en la calle Lope de Vega de Santander, dentro de un proyecto llamado 'Cultura material'.

Con respecto al Archivo Lafuente vendido al Ministerio de Cultura por 30 millones de euros, el Museo Reina Sofía va a empezar una labor difusora del que será nuevo emplazamiento en la capital de Cantabria, así como de la importancia de la propia colección, y lo hará con dos exposiciones de reducido tamaño en las que empezará a exhibir parte del material, la primera a inicios del año 2026.

“El Reina Sofía está todavía más implicado en el proyecto”, ha valorado a pie de obra la regidora santanderina. Igual ha indicado que la excavación de los sótanos del edificio durará mes y medio, al tiempo que se sigue en conversaciones con la Abogacía del Estado para encontrar la mejor fórmula con que opere el ente gestor que dirigirá el centro asociado.

Segade ha considerado este proyecto como el “más importante” que se lleva a cabo fuera de la capital de España desde los años 90 y ha añadido que generará a su alrededor un ecosistema cultural, ya que el centro asociado no se dedicará en exclusiva a la organización de exposiciones, sino que también propiciará los intercambios, los actos públicos y la investigación.

La Junta de Gobierno Local del Ayuntamiento de Santander aprobará el próximo lunes, 28 de octubre, la redacción del proyecto modificado para las obras de rehabilitación que convertirán el antiguo edificio del Banco de España en centro asociado al Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía-Archivo Lafuente, de acuerdo a los nuevos requerimientos trasladados desde la dirección del centro.

Así, se ampliará el sótano original para albergar nuevos espacios de vestuarios, muebles expositivos, materiales de mantenimiento y equipos de montaje, así como un nuevo sistema de climatización. En una primera estimación, la modificación supondrá un incremento económico del 15 por ciento del presupuesto original. Las obras empezaron en febrero con un presupuesto inicial de 12,8 millones de euros y el compromiso del Gobierno de Cantabria de aportar un tercio.

La modificación ha sido avanzada este viernes por el concejal de Fomento, Agustín Navarro, quien ha explicado en un comunicado que el proyecto original recogía el programa de necesidades aprobado entre la pinacoteca, el archivo y el Consistorio, en función de los criterios y solicitudes marcadas por el técnico representante y la dirección de la institución cultural. Tras el cambio de dirección en el museo, hace un año y liderada por Manuel Segade, se ha considerado necesario modificar las necesidades iniciales para el “correcto funcionamiento” del nuevo edificio, lo que supondrá la ampliación de espacios.

Las necesidades de los nuevos espacios se conseguirán a través de una ampliación del sótano original incluido en el proyecto, un cambio que implica variaciones en los trabajos a realizar así como en el sistema constructivo, puesto que “el acercamiento del límite del nuevo sótano a las fachadas exigirá nuevas soluciones técnicas para garantizar la estabilidad de éstas últimas”.

Las nuevas instalaciones serán espacios destinados a vestuarios para personal, para muebles expositivos y para almacenamiento de materiales de mantenimiento, y espacio para el almacenaje de los enseres del equipo de montaje. Igualmente, se modificará el sistema de climatización con nuevos criterios de temperatura y humedad de las salas expositivas. El edil ha remarcado el “esfuerzo” del Consistorio para hacer realidad el proyecto y la contribución de esta dotación como “motor económico, turístico y para Santander”.

Museo Reina Sofía y Banco de España

El centro asociado al Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía-Archivo Lafuente permitirá a la capital cántabra completar el recorrido de dotaciones culturales “desde la prehistoria hasta el arte contemporáneo”, convirtiéndose en “ciudad de referencia internacional” donde hacer una “lectura completa de la historia del arte”, con especial atención a las vanguardias. La antigua sede del Banco de España en Santander, construida entre los años 1924 y 1925 por el arquitecto Eloy Martínez del Valle, está ubicada junto a la Catedral y frente a los Jardines de Pereda, entre el Centro Botín y el futuro Faro Santander.

El Gobierno de España, el Gobierno de Cantabria y el Ayuntamiento de Santander han enterrado el hacha de guerra en un acto protocolario que ha tenido lugar este jueves en la capital cántabra y que ha revestido un doble significado: empieza la reforma del edificio del antiguo Banco de España para albergar la sede asociada del Museo Nacional Reina Sofía y se abre un nuevo período de cooperación y diálogo con la constitución de un órgano interadministrativo, un consorcio en el que estarán representadas las tres instituciones con el fin de gestionar el nuevo museo que acogerá la colección del Archivo Lafuente.

Según han anunciado, el Reina Sofía abrirá sus puertas en 2026 y su gestión será coparticipada por los gobiernos central y autonómico, así como por el Ayuntamiento de Santander. Los fondos adquiridos por el Reina Sofía al Archivo Lafuente, una compra que marcó un hito, ya que costó 30 millones de euros, serán el núcleo duro de la futura sede museística, que acogerá también muestras temporales.

Ernest Urtasun, ministro de Cultura; Jordi Martí Grau, secretario de Estado de Cultural; María José Sáenz de Buruaga, presidenta de Cantabria; Gema Igual, alcaldesa de Santander; Manuel Segade, director del MNRS; Eva Guillemina Fernández, consejera de Cultura, y José María Lafuente, coleccionista y propietario del Archivo Lafuente, han protagonizado el acto de colocación de la primera piedra que dará inicio a unas obras cuya conclusión está prevista dentro de dos años y medio si se cumplen las previsiones.

Pese al carácter protocolario del acto, todos sus protagonistas han dado muestras de estar encantados de encontrarse, después de años en que Ministerio y Gobierno de Cantabria, en los que gobierna o ha gobernado el PSOE, se mostraran tibios y finalmente se desmarcaran del proyecto, a excepción hecha del propio Reina Sofía, que continuaba adelante con la intención de abrir su sede asociada en Santander, la primera fuera de Madrid.

El consorcio que se va a crear en unas semanas dará continuidad a una colaboración que el Gobierno de Cantabria espera que también sea económica por parte del Ministerio de Cultura. El Ejecutivo regional prevé gastarse este año 1,5 millones de euros y la visita ha sido aprovechada por Buruaga, con quien el ministro ha mantenido un encuentro previo en su despacho, para que contribuyera económicamente a los proyectos culturales en marcha en la comunidad. Dicha colaboración espera la presidenta que se extienda al Museo de Prehistoria, también en construcción, más allá de la anualidad de 11 millones contemplada de este año.

Por lo demás, todos han coincidido en que la apertura de la sede cántabra del Reina Sofía “reforzará la oferta cultural de Santander y Cantabria en el panorama nacional”. Buruaga, en su alocución protocolaria, ha ido más allá incluso y ha afirmado que la capital entrará en una “liga internacional de la cultura”, a lo que contribuirá el museo y el proyecto Faro Santander, cuya construcción por parte del Banco Santander avanza en las inmediaciones. Antes del cierre de legislatura, ambas instalaciones estarán concluidas y, posiblemente, también el Museo de Prehistoria y Arqueología de Cantabria.

No se han olvidado los representantes políticos de la contribución realizada por el empresario José María Lafuente, a quienes han dado las gracias por su implicación en el proyecto, que gira en torno a los fondos artísticos adquiridos de su Archivo.

“Santander está de moda y va a estar más de moda”, ha declarado Igual a la prensa antes de participar en el acto. “El Ministerio está comprometido con Cantabria y Santander y dará a esta un impulso”, han sido las palabras de Urtasun. Ante la petición de Buruaga, el ministro ha confirmado el “compromiso” de su departamento con el MUPAC, recordando otros proyectos en marcha en la comunidad con los que se va a seguir impulsando a este territorio “como uno de los centros culturales de referencia del país”.

Además de asegurar que permitirá a Santander reforzar su papel como “capital cultural española”, el ministro ha destacado la “riqueza” de las piezas del Archivo Lafuente, que son “la representación viva de una memoria y un proceso historiográfico que día a día como un empeño colectivo debemos seguir exhumando”.

También la presidenta cántabra ha celebrado que el centro situará a Cantabria en el panorama internacional del arte y de la cultura junto a otros museos “de renombre mundial”, además de que será una “palanca cultural” por contener una colección de “enorme valor”. Buruaga ha defendido la cultura como “una de las llaves del turismo sostenible” y “sinónimo de desestacionalización”, y ha destacado que Santander se posiciona “cada vez más como ciudad europea” gracias a acoger iniciativas culturales como el Museo de Prehistoria y Arqueología de Cantabria (MUPAC), el proyecto Faro Santander, el Museo de Arte de Santander (MAS), las Naves de Gamazo, la Colección Enaire o el Centro Botín. Activos que, ha asegurado, “van a realzar el nombre de Cantabria en Europa y en el mundo”, ya que “es imposible e impensable reunir más maravillas en poco más de 5.000 kilómetros cuadrados”.

Por otro lado, la presidenta ha lamentado que el camino para impulsar el centro asociado al Reina Sofía, desde 2014, ha sido “muy largo”, y que “incomprensiblemente” el anterior Gobierno (PRC-PSOE) había “abandonado”, pero ya está “todo alineado”. En este sentido, ha remarcado que su Ejecutivo ha consignado en los Presupuestos de Cantabria para este año un total de 1,5 millones de euros para el proyecto -que en total asciende a 12,8 millones, a cargo de la empresa Copsesa- y se ha comprometido a seguir financiándolo en los próximos ejercicios.

La alcaldesa de la ciudad, por su parte, ha asegurado que proyectos como el del Reina Sofía “generarán actividad económica” y “fijarán la población de Santander”. Con la sede, ha dicho, se van a crear puestos y empresas a la sombra de este centro. Además, para Igual esta sede que concierne a tres administraciones públicas es “el complemento perfecto” a otros proyectos de colaboración público-privada como el Centro Botín o Faro Santander.

El proyecto

El proyecto prevé la conservación de la actual envolvente de este edificio de estilo neoclásico, construido entre 1924 y 1925 y que está protegido, pero con una reforma integral del interior. Ese interior se articulará en torno a una gran plaza central a modo de ágora en la planta semisótano, que es a donde se desemboca desde la entrada, que no será desde la actual puerta principal, que se mantendrá como gran entrada institucional del edificio, sino por la rampa que hay en uno de los laterales de la fachada principal, que se ampliará, y dará acceso a la planta semisótano, que es donde estará gran espacio.

Este gran ágora -que se crea en el espacio donde se ubicaba la caja fuerte del banco-, estará bañada por la luz natural que entrará desde lo alto del edificio y permitirá al visitante ver el resto del interior y las plantas, que se articulan en torno a ese gran espacio central y “entender” el edificio en un “primer golpe visual”, según han explicado los arquitectos. La planta baja y una entreplanta se dedicarán a acoger las exposiciones, mientras que la planta 1 y 2 acogerá el Archivo Lafuente, una de las partes privadas donde se conservará la colección.

Al Archivo se organizarán visitas y también algunos de sus elementos se incluirán en las distintas exposiciones que se realizarán y otros podrán verse desde la gran vitrina expositiva acristalada que ocupará dichas plantas. En la planta superior habrá un gran deambulatorio con salida a un mirador hacia la Bahía de Santander, que además servirá para acoger distintos actos e incluso crear un 'jardín de esculturas'. Además de estas plantas, el proyecto prevé crear otra planta semisótano más que servirá de almacén. El proyecto contempla también la retirada de la gran vidriera con símbolos franquistas, que se conservará, pero en otro lugar.

El ministro de Cultura, Miquel Iceta (PSOE), cree que la futura sede del Archivo Lafuente en Santander será un “centro de referencia como pocos hay en España” que permitirá que todo el mundo, y sobre todo los jóvenes, puedan acercarse y conocer la cultura undergroud y de vanguardia de los años 60 y 70 y una época de la historia de “explosión cultural que nos modernizó como país”.

Así lo ha afirmado este miércoles durante su visita al Archivo Lafuente que, por ahora, se ubica en la localidad de Heras (Medio Cudeyo) --en la empresa de su creador José María Lafuente-- pero que luego se trasladará a la sede del Museo Reina Sofía que se va a crear en el antiguo edificio del Banco de España en Santander.

Creado por el coleccionista José María Lafuente, el Archivo Lafuente se compone de cerca de 140.000 piezas (entre libros, revistas, carteles manifiestos, manuscritos, bocetos, collages, cartas, fotografías, libros de artista, audiovisuales, así como pinturas, esculturas y obra gráfica) y es uno de los conjuntos documentales dedicados al arte moderno más completos que existen.

El pasado verano el Estado adquirió por 29,79 millones los fondos del Archivo Lafuente para el Museo Reina Sofía, que principalmente se van a custodiarse en la sede que esta institución cultural va a tener en Santander, pero que también podrán cederse para exponerse en otros lugares.

“El final feliz de una historia”

Con su visita de este miércoles, Iceta ha explicado que “salda” la “deuda” que tenía con Cantabria, con el Gobierno regional y con el propio coleccionista José María Lafuente en su promesa de acercarse a conocer 'in situ' el Archivo Lafuente tras su adquisición por parte del Estado.

Iceta ha querido también “rendir tributo” y agradecer a José María Lafuente, el “esfuerzo importantísimo” y “privado” que ha hecho de recopilar todo este material perteneciente a una época en la Transición Democrática de España y años anteriores en la que se produjo una “ruptura de los creadores” en la que “rompieron los esquemas más antiguos y tradicionales”, evitando que se pierda o esté desperdigado.

Además, ha considerado una “alegría para todos” que este material adquirido por el Estado vaya a ser custodiado por el Reina Sofía y vaya a albergarse, fundamentalmente, en la sede que este museo tendrá en Santander. “Es el final feliz de una historia”, ha afirmado.

El ministro ha señalado que la adquisición de estos fondos para el Reinsa Sofía va a permitir que tanto quienes vivieron esa etapa como los jóvenes que no lo hicieron puedan conocer una época, en la que, según ha recordado, aún estaba presente la censura y los contratos, o no existían, o se firmaban “en una servilleta”.

En su visita, Iceta ha estado acompañado del artífice de esta colección, José María Lafuente; del vicepresidente regional y consejero de Cultura, Pablo Zuloaga; de la delegada del Gobierno, Ainoa Quiñones, y de la alcaldesa de Santander, Gema Igual. Lafuente ha agradecido al ministro el haberse acercado a conocer este colección y haber tenido el “orgullo” de mostrarle alguno de los fondos que atesora.

También ha agradecido al Ayuntamiento de Santander el “ingente esfuerzo” que va a hacer para construir en el edificio del Banco de España el centro asociado del Reina Sofía en la ciudad en el que se ubicará también el Archivo Lafuente. Ha señalado que, según le ha avanzado el Ayuntamiento, se prevé que para febrero puedan licitarse las obras y justo “antes o después” de las elecciones de mayo puedan comenzar los trabajos para que en dos años esta sede pueda ser una realidad.

Según ha dicho, será un centro cultural “sorprendente” gracias a un “binomio” entre un museo como el Reina Sofía y un archivo como el que él creo, algo que “hasta ahora no se ha experimentado en ningún sitio” y que, a su juicio, va a ser “un privilegio” para los santanderinos, los cántabros y los visitantes.

Las obras arrancarán en primavera

La alcaldesa, Gema Igual, ha explicado que las obras se iniciarán esta misma primavera y tienen un coste de 15,7 millones que en principio el Ayuntamiento afrontará en solitario, aunque ha insistido en reclamar al Gobierno de España que se sume al proyecto como --indica el Ayuntamiento-- “estaba previsto inicialmente”.

Ha explicado que el Ayuntamiento ha solicitado 2,95 millones para la rehabilitación del Banco de España a una convocatoria de fondos europeos y está aguardando conocer el resultado, que, “por su interés general e importancia, espera conseguir”.

Igual ha subrayado la importancia de contar en Santander con una sede del Archivo Lafuente y del Reina Sofía, que es, según ha dicho, “la segunda marca cultural más importante del país y contar con su presencia, junto al Centro Botín y el Espacio Pereda, ligando su nombre al de Santander, permitirá a la ciudad alcanzar la mayor proyección internacional que haya tenido nunca”.

“Nos encontramos no solo ante un proyecto expositivo de primer nivel sino que gracias a la generosidad de José María Lafuente estará muy vinculado a la investigación y generará, sin duda, acuerdos y colaboraciones con los centros de arte más importantes del mundo”, ha aseverado.

Igual ha recordado que la Junta de Gobierno Local ha aprobado esta misma semana el proyecto de ejecución y rehabilitación del Banco de España, elaborado por la UTE Voluar Arquitectura-Cero Arquitectura, y acelera su licitación para iniciar las obras “lo antes posible”.

La actuación, con un plazo de dos años, pondrá el foco en la conservación de la envolvente neoclásica del edificio y transformará sus 4.000 m2 de interior para convertirlo en un espacio expositivo y un archivo de singularidad única y flexible, preparado para albergar cualquier demanda futura. Por último, la alcaldesa ha agradecido la coordinación entre las áreas y técnicos municipales implicados, al Gobierno central por adquirir los fondos del Archivo Lafuente y a los técnicos del Reina Sofía y la UTE Voluar - Cero Arquitectura.

“Esplendor cultural de Santander y Cantabria”

Por su parte, el vicepresidente regional ha resaltado el “esplendor cultural” que está viviendo Cantabria y Santander en un momento en el que, según ha recordado, se conjugan varias iniciativas de ámbito cultural que “proyectan el mejor futuro” para la comunidad y para su capital. Así, además de la nueva sede del Reina Sofía y del Archivo Lafuente, ha aludido a la del Museo de Prehistoria y Arqueología, cuyo contrato de obras se firmará en febrero para iniciar los trabajos ese mismo mes, y la de la Colección del Banco de Santander en la ciudad.

Con ello, según ha dicho, Cantabria y Santander serán una “referente cultural” del norte de España y de todo el país. Además, ha vuelto a defender que la cultura es un “importante vector económico y de desarrollo para los territorios” y también ha destacado el “éxito” que, en Cantabria, están teniendo diversas fórmulas entre administraciones o de colaboración público-privada para sacar adelante proyectos culturales.

La Junta de Gobierno local de Santander ha aprobado este lunes el proyecto técnico de ejecución para la rehabilitación del Banco de España como espacio expositivo asociado al Museo Nacional de Arte Reina Sofía-Archivo Lafuente, elaborado por la UTE Voluar Arquitectura-Cero Arquitectura y que supondrá una inversión de 15,7 millones.

La actuación tendrá un plazo de 24 meses y se licitará lo antes posible para que las obras puedan empezar esta primavera, ha avanzado en nota de prensa el concejal de Fomento, César Díaz.

El proyecto pondrá el foco en la conservación de la envolvente neoclásica del edificio y transformará su interior con una actuación en 4.000 m2 para convertirlo en un espacio expositivo y un archivo de singularidad única y flexible, preparado para albergar cualquier demanda futura.

Díaz ha recordado que este espacio expositivo será posible gracias a una inversión “necesaria y cuantiosa” por parte del Ayuntamiento y supondrá “un escalón más” en el mundo de la cultura, como elemento tractor para atraer nuevos profesionales y empresas culturales, y como complemento a una serie de equipamientos que “están convirtiendo a Santander en referente cultural a nivel nacional e internacional”.

Ha destacado la coordinación entre las áreas y técnicos municipales implicados, al Gobierno central por adquirir los fondos del Archivo Lafuente y a los técnicos del Reina Sofía y la UTE Voluar-Cero Arquitectura, y ha recordado que esta aprobación culmina el trabajo realizado por el grupo de seguimiento que se creó entre el Ayuntamiento, el Museo Reina Sofía, el Archivo Lafuente y el equipo redactor del proyecto y director de las obras.

Por otro lado, la Junta de Gobierno ha aprobado el Plan normativo del año 2023 en el que se contemplan la aprobación de la Ordenanza de Vados, la Ordenanza de Movilidad, el Reglamento de uso de instalaciones deportivas, y las modificaciones de Ordenanzas y Reglamentos vigentes que se puedan plantear a lo largo del año.

Finalmente, en Servicios Sociales, se ha aprobado la prórroga del convenio de colaboración suscrito con el Colegio de Veterinarios para el servicio de mascotas en el Centro de Acogida Princesa Letizia. No conlleva aportación económica.

Proyecto

El proyecto de ejecución-rehabilitación del Banco de España nace de la necesidad de conservar la envolvente neoclásica del edificio y la aspiración de hacer un interior flexible, creando espacios para exposiciones y actividades con los mayores grados de libertad posible, según han explicado los arquitectos autores del mismo.

Se proyecta un nuevo sistema estructural, con cuatro grandes núcleos en posición simétrica, liberando un deambulatorio alrededor del patio central en un claro diálogo con las trazas originales de edificio.

En el interior de estas cuatro torres, sobre las que se apoya todo el edificio y la nueva cubierta, se desarrollan los núcleos de comunicación vertical, escaleras, ascensores y montacargas; así como el despliegue ramificado de las instalaciones y los espacios de servicio al edificio.

El proyecto estipula cinco plantas y dos accesos al edificio: el peatonal, desde la parte derecha de la fachada principal; y el de mercancías, asociado a la fachada trasera.

La planta de acceso principal se localizará en el sótano -1, por debajo de la planta baja, en mejor contacto con la calle para permitir un acceso peatonal universal libre de obstáculos desde Alfonso XIII. Por su parte, la planta -2 será para almacenamiento y cuartos de servicios.

El antiguo foso se convertirá en un Ágora, una pequeña plaza para el encuentro y reunión bajo el patio y la linterna de luz de cinco plantas. Será el lugar de inicio para visitar y conocer el edificio.

El nuevo patio permitirá que la luz natural cosa todo el interior, bañando desde la cubierta hasta el primer sótano. La planta baja, lo que era el patio de operaciones y atención al público del Banco, queda diáfana para poder acoger cualquier tipo de exposición.

Se mantiene el acceso principal, rehaciéndose la escalinata y restaurando la puerta de cerrajería, reservándola para grandes eventos o actos de carácter institucional.

Se crean dos entreplantas en los laterales para las muestras bibliográficas y documentales o los eventos internos y presentaciones de las exposiciones, permitiendo crear unos espacios expositivos de carácter más íntimo.

La planta primera, con las balconadas asociadas, se destinará a las oficinas de administración y espacios de trabajo y consulta de investigadores externos, y en la planta segunda estará el Archivo Lafuente, bajo un control atmosférico y una seguridad estructural exclusivos.

Uno de los aspectos más llamativos será la azotea y el mirador sobre la bahía de Santander, preparado para acoger exposiciones exteriores, con esculturas al aire libre, y que también podrá utilizarse para eventos, conferencias y otros encuentros.

La antigua sede del Banco de España en Santander, construida entre los años 1924 y 1925 por el arquitecto Eloy Martínez del Valle, está ubicada en un enclave estratégico, junto a la Catedral y frente a los Jardines de Pereda, entre el Centro Botín y el futuro Museo del Banco Santander.

Las cifras de visitantes previas a la pandemia del coronavirus no han vuelto a los museos. El año que se cierra ahora se mantiene un tercio por debajo de las atesoradas en 2019. Sin embargo, no es el mayor de los problemas de los museos públicos españoles, que como resto de las instituciones en el mundo se enfrentan a una redefinición de su misión y a la relación que quieren establecer con el público que lo cuida, lo protege, lo adora y lo financia. En 2022 los museos cobraron un protagonismo social que no deseaban, gracias a las activistas climáticas. ¿Han aprendido algo de esta experiencia?

Un clima enrarecido

A mediados de mayo un hombre disfrazado de anciano se acercó al cristal de La Gioconda, en el Museo del Louvre, y le estampó un tartazo. Aquella mancha sobre el vidrio que protege la pintura más famosa del mundo desencadenó una nueva manera de protestar contra la pasividad en la lucha contra el cambio climático. Los museos se convirtieron en foros vivos de protestas ciudadanas, que provocaron la ira de una parte de la sociedad que vaticinó la destrucción del patrimonio. En contra de esta postura de enfrentamiento, el Consejo Internacional de Museos (ICOM) lanzó un mensaje en el que declararon ser los aliados de la lucha medioambiental, no sus enemigos. Y vieron con buenos ojos que los museos fueran transformados en escenarios desde los que amplificar un mensaje, sin olvidar el peligro que conlleva estas actuaciones. Las intervenciones han abierto un debate sobre la misión de los museos, no sobre la seguridad de los mismos. Y en pleno debate sobre el lugar que ocupan estas instituciones en la sociedad, el Gobierno de Pedro Sánchez ofreció el Prado como escenario de la refundación de la OTAN.

Un mal endémico

Las protestas contra las activistas climáticas no fueron tan intensas como contra los cierres de los museos estatales por falta de trabajadores. Vigilantes de sala y sindicatos han denunciado que no se convocan plazas desde el año 2018 y han culpado al Ministerio de Cultura por la falta de voluntad política para resolver un problema que ha cuestionado las obligaciones constitucionales. Los 16 museos estatales gestionados por la cartera de Miquel Iceta necesitan 80 personas para volver a tener un acceso como manda la Constitución en su artículo 44. Durante 2022 no hubo personal para cubrir el servicio y los museos, que a duras penas lograron mantenerse abiertos, eliminaron una parte importante de la visita a sus colecciones porque no había personal para vigilarlas.

Una nuevo museo

Convertidos en centros radicalmente sociales, el Consejo Internacional de Museos (ICOM) debía actualizar la definición de “museo”. La que mantenían hasta 2022 era una apenas alterada desde 1974. Una misión de otro tiempo, que fue levemente actualizada en 2007 y caducada con la nueva, en la que se declara la defensa y el fomento de la sostenibilidad, la diversidad y la inclusión, con la participación de las comunidades en las que operan de manera “ética”. “Ofreciendo experiencias variadas para la educación, el disfrute, la reflexión y el intercambio de conocimientos”, dice la nueva definición.

El saqueo franquista

El Prado ha admitido, más de ocho décadas después, que conserva, al menos 64 cuadros robados por el franquismo en sus colecciones. No es el único museo público que expone o tiene en sus depósitos bienes expoliados a familias republicanas exiliadas y que nunca han sido reparadas con la restitución de los mismos. Ni siquiera existe un inventario que aclare la procedencia de estas miles de obras de arte que en la posguerra fueron entregadas a museos, iglesias y administraciones, además de particulares. El reconocimiento del Prado es un paso decisivo para el inicio de un proceso de devolución y reparación de las víctimas de estas propiedades que en España no ha existido, al contrario de lo que sucede en Francia con el expolio nazi desde hace décadas.

Hacer memoria

En el año de la reforma de la Ley de Memoria Histórica, un grupo de académicos, historiadores, arqueólogos y especialistas en humanidades presentaron el primer museo de la Guerra Civil española. Tras cinco años de trabajo, la institución que ha nacido para acabar con un “déficit de historia pública” es virtual y está alojada en Canadá. El museo ha nacido gracias a la aportación del Gobierno de Canadá de 20.000 euros con una misión clara, según los fundadores: contar la miseria, no glorificar la guerra. De momento, pueden consultarse más de 130 entradas sobre el comienzo de la contienda y el desarrollo del conflicto.

Un alquiler sin solución

La salida de Mata Mua, obra de Gauguin, del Museo Nacional Thyssen-Bornemisza para forzar su regreso a cambio de un alquiler millonario sería vista con cautela por la nueva definición de museo planteada por el ICOM. Carmen Cervera logró que Miquel Iceta firmara en febrero un contrato de alquiler que obliga a pagarle a ella y a su hijo, Borja Thyssen, 6,5 millones de euros más IVA (1,3 millones de euros) anuales hasta 2037. En total, 97,5 millones de euros sin impuestos, que no resuelven el problema que se había enquistado durante 21 años. De hecho, el hijo de Cervera ya ha anunciado que cuando caduque el contrato ofrecerán la colección al mejor postor y la negociación volverá a empezar. Entre tanto, los arrendadores podrán vender, alquilar o prestar cualquiera de las obras que se han quedado con las principales salas del museo público.

Archivo Lafuente

La otra operación de sobresaliente alcance económico decidida por el ministro Iceta es la compra del Archivo Lafuente, por 30 millones de euros (a pagar en 11 anualidades de 2,8 millones de euros) para la sede que el Museo Reina Sofía tendrá en Santander, en el futuro. El Ministerio no supo comunicar si se había adquirido un archivo o una colección de 130.000 piezas que explican el arte moderno y el arte contemporáneo a través de la documentación. Hay publicaciones, correspondencias, documentos y también obra original: el objeto de la adquisición excede por completo la tradicional idea del archivo especializado y concreto, nos contaron desde el Museo Reina Sofía.

Una sucesión en duda

A finales de 2022 se vaticina un año revuelto para el Museo Reina Sofía, en 2023, que deberá enfrentarse a un momento crítico: el final del mandato del actual director, Manuel Borja-Villel, después de 15 años al frente de la institución. Sin embargo, el museo ha dejado abierta la posibilidad de renovación de Borja-Villel como director. Podría presentarse al nuevo concurso internacional que buscará su sustituto a partir de enero y cuyo cargo está previsto que se anunciado en abril.

El debate cancelado

La presentación de la celebración de los 50 años de la muerte de Pablo Picasso desveló un motivo que no se tratará en ninguna de las más de 40 exposiciones españolas y francesas que se inaugurarán en 2023: no habrá investigación sobre sus tormentosas relaciones con las mujeres que marcaron su vida y su obra. “La grandeza de su obra se sobrepone a otras cuestiones”, avisó Miquel Iceta durante el anunció internacional de las actividades. Tal y como se informó, la comisión que ha creado el contenido para los fastos valoró que no era un asunto que debieran cerrar y por eso prefirieron no abrirlo. Para la ministra de Cultura de Francia, Rima Abdul Malak, indicó que lo normal es que estas preguntas surjan, porque son necesarias “para entender el proceso creativo”. Sin embargo, no habrá respuestas.

Nuevo nombre, nuevo retraso

En una deriva errática infinita, Patrimonio Nacional reconocía un nuevo retraso de un año para la inauguración del Museo de las Colecciones Reales y al tiempo anunciaba el cambio del nombre del museo nonato. Si las puertas de este nuevo museo en Madrid, cuya obra se terminó en 2015, se abrieran el próximo verano serían las de La Galería de las Colecciones Reales. “La galería” hace referencia al exterior del edificio diseñado por Emilio Tuñón y Luis Moreno Mansilla. Después de alterar varias veces el discurso narrativo, la nueva institución cultural, cuyo objetivo es el homenaje de la monarquía, dará a conocer qué relato propone.

Nada que celebrar en Elche

La celebración de los 125 años del hallazgo de la figura íbera, en La Alcudia (Comunidad Valenciana), ha pasado sin poder celebrarlo con la estatua hallada. El ministro de Cultura arrancó el año con la intención de cumplir con las reclamaciones autonómicas y descentralizar parte del capital histórico que se encuentra en el Museo Arqueológico Nacional (MAN), pero la tormenta política desatada acabó con la dimisión de la responsable de museos, bienes culturales y patrimoniales. Miquel Iceta rectificó y se apoyó en un informe del MAN, sin firmar por nadie, en el que se indicaba la preferencia por no prestar la joya de la institución. Sin embargo los informes técnicos realizados por el MAN desvelan que no existía ningún inconveniente en el traslado temporal a una nueva instalación que el Ayuntamiento de Elche tenía previsto reformar con una inversión millonaria. La población de Elche se quedó sin su reclamación.

¿Descolonizar qué?

Más reparaciones fracasadas: a pesar de la creación de una comisión ministerial por la descolonización anunciada por el director del Museo Nacional de Antropología, Fernando Sáez, en unas conferencias organizadas por el Ministerio de Cultura, la comisión no prosperará. Es otra de las llamativas rectificaciones museográficas cometidas por el Ministerio en 2022. Los técnicos conservadores de los museos reclaman una revisión de la presencia de los objetos, con nuevas experiencias y prácticas, que se adapten a las nuevas sensibilidades. El carpetazo del debate solo es un cierre en falso justo cuando los museos europeos se encuentran en plena reflexión sobre cómo restituir los bienes apropiados durante el colonialismo.

Inmersivas y vacías

Están reventando las taquillas, acumulan más visitantes que las exposiciones temporales de los museos y son experiencias que ya ocupan la agenda como acontecimientos culturales imprescindibles. Las exposiciones inmersivas han demostrado este año que son un modelo de negocio perfecto y un display sin fallo que lejos de aportar conocimiento, se presentan como una exposición espectacular de formas y colores sin contenido. El mal de la taquilla no es exclusivo de estas fórmulas audiovisuales, pero la novedad es que giran sobre los prejuicios de los visitantes para reforzarlos. No para destruirlos.

Ayuda a Ucrania

Quizá la nota más positiva del año la pusieron los museos españoles que decidieron participar en la ayuda de sus colegas ucranianos. En junio la organización ICOMOS de España logró reunir la complicidad de varios museos y empresas para enviar a los museos ucranianos hasta tres camiones cargados de enseres con los que proteger sus colecciones de bienes artísticos, amenazados por la invasión rusa. Lo más complicado fue sufragar el gasto del alquiler de los vehículos porque apenas lograron reunir fondos económicos.

¿Cómo un montón de papel puede valer 30 millones de euros? Esta 'boutade' se explica porque no se trata de un montón de papel sin más si a lo que nos referimos es a los 140.000 documentos de arte contemporáneo por los que el Estado va a pagar 30 millones de euros al empresario José María Lafuente (Lugo, 1957). Del mismo modo que el cuadro de un gran artista va mucho más allá del lienzo que lo soporta, sobre el papel que configura el soporte básico de las obras originales y documentos del Archivo Lafuente hay pinturas, dibujos, gráfica y fotografía, una colección excepcional sobre las vanguardias del siglo XX.

El alcance del Archivo Lafuente solo se pude aquilatar si se tiene en cuenta que esta colección ahora mismo sería irrepetible: quien quiera saber qué fueron y cómo se gestaron las vanguardias en el mundo deberá acudir a los fondos que expondrá a partir de ahora el Museo Reina Sofía. Son 140.000 documentos, entre los cuales hay 20.000 obras de arte singulares correspondientes a 7.000 autores. Lafuente, desde 1982, pero sobre todo desde 2002, se subió al último tren que pasaba y se hizo con elementos fundamentales de la historia del arte. Ahora ese patrimonio engrosará la oferta cultural del Reina Sofía, que abrirá una centro asociado en Santander, en la antigua sede del Banco de España, lo que lo catapultará a la órbita de los museos más importantes en el mundo con arte del siglo XX.

¿La compra por el Museo Nacional Reina Sofía de su archivo supone el final del perfil coleccionista de José María Lafuente o es el inicio de otra etapa en su vida como coleccionista?

No va a suponer mi final como coleccionista. Otro archivo de características similares al actual es imposible de armar por la inviabilidad de encontrar las piezas de una época y por el importe que habría que desembolsar. En la actualidad, estoy intentando definir un proyecto para la nueva etapa.

Si el Archivo se incendiara y solo pudiera salvar una de las 20.000 obras originales que contiene, ¿cuál elegiría?

Aunque es una obra impresa, La prosa del transiberiano, por todo lo que representa.

¿Su colección fue desde sus inicios una inversión o hubo algo personal en ello?

Nunca he pensado en términos de inversión. Es una colección muy personal y, más adelante, cuando se formaliza como archivo, deviene en una colección profesional.

¿Qué le llevó a coleccionar? ¿Recuerda cómo empezó todo y con qué?

Hay un primer momento, allá por el año 1982, en el que adquiero una serigrafía de Eduardo Arroyo en una galería santanderina. En ese momento no pienso en coleccionar. Durante unos años, de manera modesta, voy adquiriendo una serie de piezas que van uniéndose entre sí, poco a poco conformando una incipiente colección.

Qué criterio siguió para armar el puzle de su colección?

A partir del año 2002, la inicial colección de 1982 daría paso al embrión del Archivo Lafuente. El criterio desde ese momento –primero en el ámbito español, a partir de los fondos de Miguel Logroño y de la Escuela de Altamira de Pablo Beltrán de Heredia– es intentar documentar la historia del arte moderno español desde sus fuentes originales impresas: revistas, libros, fotografías, dibujos, pinturas, obra gráfica, manuscritos, carteles…

Es en el año 2004, con la compra del número único de la revista Cabaret Voltaire, cuando inicio una búsqueda similar del arte internacional, incluyendo a Latinoamérica, muy faltante en otros archivos internacionales. A la postre, este desarrollo va a llegar a ser la característica particular y original del Archivo en relación a otros fondos internacionales: documentar a través de las fuentes originales una parte de la historia del arte moderno.

¿Hubiera sido posible sin contar con colaboradores?

Es imposible montar un archivo de esta naturaleza sin colaboradores. De una parte el equipo del Archivo y de otra, la red articulada durante todos estos años con colaboradores externos y que han sido unos cómplices perfectos: libreros, artistas, galeristas…

¿Cuántos artistas engrosan la colección-archivo?

Alrededor de 7.000 artistas.

¿Cuál ha sido el procedimiento para conseguir las piezas?

Depende de la pieza: no es igual un libro muy raro que una colección muy amplia de fotografía rusa, que el fondo completo de una revista o que el archivo de un artista. También, quién sea el propietario: un librero muy especializado, un galerista, un artista, una familia… Cada caso es diferente, pero se resume en encontrar un acuerdo satisfactorio para las dos partes.

Tras la venta al Reina Sofía, ¿dejará de comprar, de coleccionar?

Tal como dije al principio, seguiré coleccionando. De otra manera.

¿Qué ocurrirá con el personal adscrito actualmente al Archivo?

Espero que siga como está en la nueva etapa.

El monto de la operación con el Estado son 30 millones de euros. Pero ¿cuánto se ha gastado usted en reunirla y cuál sería su valor de mercado actualmente?

Nunca he tenido un criterio ni de inversión ni de generar plusvalías. Además, el importe económico nunca fue motivo de discusión. Hemos investigado, buscado, comprado, conservado, catalogado y difundido a través de un equipo de ocho personas. No debemos olvidar que el Archivo se entrega catalogado y en perfecto estado de conservación. El valor de mercado es difícil de calcular. Pero me gustaría hacer unas consideraciones: si ahora fuésemos al mercado veríamos que las piezas de las vanguardias históricas hace mucho que no salen a la venta y, cuando lo hacen, es a precios imposibles de pagar. Tenemos determinados fondos que no los tienen los grandes museos. Es un tren que tomamos en el último momento. Y luego, hay muchos intangibles: ¿Cómo se valoraría hoy el fondo de fotografía rusa compuesto por más de 800 elementos? ¿Cuánto valdría actualmente el archivo Ulises Carrión, con más de 14.000? ¿Qué valor se le puede poner al archivo de la revista El canto de la tripulación, con todos sus originales, que Alberto García-Alix ha guardado durante casi 30 años? Y solo le cito tres casos. Aun así, y si tomase como referencia dos propuestas muy concretas, le aseguro que el valor del Archivo a precio de mercado puede ser al menos de dos veces el consignado.

El Gobierno de Cantabria nunca ha apoyado económicamente este proyecto. Ha sido exclusivamente el Ayuntamiento de Santander

José María Lafuente — Industrial y coleccionista

¿Considera que el momento más delicado que atravesó todo el proceso fue cuando el Gobierno de Cantabria dejó de apoyarlo económicamente?

El Gobierno de Cantabria nunca ha apoyado económicamente este proyecto. Ha sido exclusivamente el Ayuntamiento de Santander.

¿Qué pretensiones no ha visto cumplidas el Reina Sofía en la negociación y qué peticiones suyas quedaron en el tintero?

Por mi parte, ninguna, y me consta que tampoco en el caso del Reina Sofía.

¿Hay alguna garantía de que el centro asociado se quede en Cantabria?

El actual acuerdo, que está vigente, se basa en tres puntos fundamentales: libre disposición de los fondos del Archivo por parte del Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía; establecimiento en Santander, en el edificio del antiguo Banco de España, de una sede asociada Reina Sofía-Archivo Lafuente que acoja los fondos del Archivo; y opción exclusiva de compra del Archivo por parte del Reina Sofía. Este punto es el que ahora se acaba de ejecutar.

¿El Archivo se depositará en Santander o en Madrid?

El Archivo estará depositado en Santander. Lo cual no es óbice para que puntualmente alguna parte del Archivo pueda estar en otro lugar.

¿Hasta qué punto una colección en papel va a llamar la atención del público? ¿Cree necesario aderezar la oferta con exposiciones temporales y 'relatos' que expongan los fondos de una manera atractiva?

Este es un malentendido en cuanto a los contenidos del Archivo. No es una colección en papel; dentro de las 140.000 piezas, hay múltiples formatos que trascienden el término 'papel': pinturas, dibujos, gráfica, fotografía… Piense que hay 20.000 obras originales. Claro que habrá muestras temporales y que fondos del Reina Sofía estarán presentes. Para nada serán “exposiciones aburridas”. Asimismo, será un centro mixto, tanto expositivo como de investigación.

La pujanza del proyecto, una vez se ponga en marcha, dependerá de la propia implicación del Reina Sofía. ¿Tiene pactado hasta dónde llegará su implicación? ¿Hay previsto un presupuesto anual para actividades y mantenimiento?

Mi implicación no está pactada. El convenio que regula el funcionamiento del futuro centro se está elaborando.

Como editor, sus publicaciones giran en torno a su colección. Incluso llegó a comprar una revista, Arte y parte, que finalmente cerró. ¿Por qué? ¿Tal vez porque llegó en un momento de crisis en las publicaciones en papel? ¿Podría haber continuado con otros formatos?

Efectivamente, llegó un momento de crisis en las publicaciones en papel y decidimos centrar todos los esfuerzos en el Archivo.

¿Ediciones La Bahía seguirá con su actividad ahora que el fondo será difundido por el Museo?

Veremos el futuro de Ediciones la Bahía dentro del nuevo proyecto que estoy empezando a trazar. No obstante, hoy en día, nuestra editorial sigue plenamente activa. Tenemos tres publicaciones en desarrollo y creo que una de ellas, en la que llevamos tres años trabajando, va a ser referencial para el ámbito latinoamericano.

En 1913 dos artistas capitales de la vanguardia parisina se sentaron a la mesa para crear un libro único: La prosa del Transiberiano y de la pequeña Jehanne de Francia. La artista abstracta Sonia Delaunay (1885-1979) y el poeta modernista Blaise Cendrars (1887-1961) unieron texto e imágenes en un objeto con forma de zigzag, que pasó a considerarse uno de los libros de artista más importantes, en el que se mezclaban hasta 12 tipografías diferentes y mide casi dos metros de largo extendido. A la izquierda caen las formas abstractas de Delaunay y a la derecha, el poema de Cendrars que describe un viaje imaginario en el ferrocarril Transiberiano entre Moscú y París.

Escrito en una prosa telegráfica que celebra la libertad, la velocidad y la vitalidad de la era moderna. Así lo definieron los expertos de la casa de subastas Christie’s en 2019, que vendieron una de las 28 copias de este exquisito experimento por 334.000 euros, en julio de 2019. Realizado un año antes de la Primera Guerra Mundial, ambos artistas quisieron exponer los sentimientos a la luz de los colores y las formas, y montaron una pieza que enturbió al nacer las definiciones que separan lo que es una obra de arte de un documento.

Más de cien años después de aquel ejercicio, nadie se atreve a limitar la potencia de la que es la joya del Archivo Lafuente, que acaba de adquirir el Ministerio de Cultura para el Museo Reina Sofía por casi 30 millones de euros, a pagar en once anualidades (2,8 millones al año). La prosa del Transiberiano representa todo lo que es el Archivo Lafuente, que tantos problemas de definición ha causado después de anunciarse una compra que se rondaba desde el año 2014. En 2015 el equipo de Bibliotecas y de Colecciones del Museo Reina Sofía inició los trabajos de valoración, cotejando precios de mercados, con informes muy amplios para afianzar la posibilidad de la compra. Al tiempo se hizo un informe de conservación y se cotejaron incluso las facturas de las compras.

Puertas al campo

La cuenta oficial de Twitter de la Subdirección General de los Archivos Estatales y del Jefe del servicio de programación del área, Álvaro Rodríguez Sarmentero, aseguraban en sus perfiles que “en sentido estricto” no podemos llamarlo archivo. Ese sentido es el que otorga la Ley, que lo define como “conjunto orgánico de documentos producidos y/o recibidos en el ejercicio de sus funciones por las personas físicas o jurídicas, públicas y privadas”. Sin embargo, en esta definición también entraría el conjunto del empresario cántabro José María Lafuente y como aclaran desde la biblioteca del Museo Reina Sofía, “es un archivo”.

Isabel Bordes, jefa del departamento de Biblioteca y Centro de Documentación desde 2019, ha estado al frente del cierre de la operación y explica a este periódico que hoy la definición de archivo es muy amplia. El propio empresario y coleccionista trata de responder a esta pregunta desde que empezó a juntar piezas de un puzle que ocupa un inventario de más de 130.000 componentes documentales en miles de páginas y cuyo análisis ha llevado a ocho especialistas del Museo Reina Sofía a valorar en un informe de más de 160 páginas. Entre las conclusiones indican que apenas hay repetición entre las colecciones del museo y del archivo particular, que abarca desde 1900 hasta 1989, con atención a España, Europa Central, EEUU y Latinoamérica.

“La idea de Lafuente ha sido poder explicar el arte moderno y el arte contemporáneo a través de la documentación. Tenemos en mente la idea tradicional del archivo especializado y concreto, pero este la excede por completo. Fue un pionero de la documentación”, cuenta Isabel Bordes. La colección de archivos documentales que desde 2002 ha reunido Lafuente, muestra lo que está alrededor del trabajo de un artista. “La tramoya del arte”, puntualiza Bordes. Hay publicaciones, correspondencias, documentos y también obra original. Unas 20.000 obras originales, indican desde el museo.

“El debate que abre este archivo es dónde acaba el documento y dónde empieza el arte”, incide la responsable de la Biblioteca del centro. Hubo dos adquisiciones que alteraron la perspectiva del incipiente coleccionista y consumidor de los viajes culturales que organizaba la Asociación de Amigos del Museo Reina Sofía. Hace veinte años se hizo con los fondos personales del crítico de arte Miguel Logroño y del archivo de los Encuentros de Altamira, en manos del historiador Pablo Beltrán, y entonces Lafuente dejó de coleccionar obras de arte para interesarse por ese otro lado.

Coleccionista riguroso

De momento no son capaces de saber cuántos artistas hay referidos en este aluvión de documentos. Cuando suceda la fusión de las dos bases de datos se descubrirá la verdadera dimensión de un conjunto que Bordes define como “extensivo, exhaustivo y ecléctico”. Es el caso del archivo de Maruja Mallo (1902-1995), que recoge fotos, cuadernos de dibujos, documentos, correspondencia y obra original. También el de Ulises Carrión (1941-1989), Eduardo Arroyo (1937-2018) o el de Ceesepe (1958-2018), con más de 800 obras originales y 300 documentos. Para Bordes, Lafuente es un coleccionista “sensible, que es consciente de lo que quiere y busca”. “No es un inversor”, dice.

El empresario, que tiene cinco fábricas en marcha, 800 trabajadores y fabrica sus productos lácteos en exclusiva para Mercadona, ha demostrado que un coleccionista también hace archivo con los archivos de otros. Lafuente ha preferido coleccionar contexto antes que obra. Y lo hizo antes de que se pusiera imposible adquirir. Cuentan quienes han estado valorando las 130.000 piezas que el propio coleccionista ha ido creciendo con el archivo, que “no es un mero recopilador, ha sido un investigador”. Además, los coleccionistas no suelen procesar sus piezas. Lafuente lo ha hecho: ha actuado como un archivero y ha inventariado con rigor cada obra que sumaba a la colección. Para la accesibilidad del contenido es un regalo, porque ha procesado, descrito, catalogado y contextualizado lo que iba añadiendo “con conocimiento y asesorado”.

El conjunto aguarda en la sede del empresario hasta que el Ayuntamiento de Santander rehabilite la antigua sede del Banco de España, donde se levantará una sede del Museo Reina Sofía, asociada a Lafuente. Los fondos estarán ubicados en este espacio, pero el museo han adelantado el proceso de digitalización de los mismos y creen que a finales de 2022 podrían inaugurar una nueva web más ambiciosa, con el Archivo Lafuente incluido. Solo deben aclarar los problemas que pueden derivarse de la propiedad intelectual de las piezas, y dar a conocer cómo se conformará el personal del nuevo museo cántabro y quién pagará los gastos.

Apenas 24 horas después de que el Consejo de Ministros haya dado luz verde a la operación de compraventa del Archivo Lafuente, Estado y empresario han sellado el acuerdo en un acto que ha tenido lugar este miércoles en Cantabria. Así pues, las más de 130.000 piezas de la colección de arte de José María Lafuente pasan a manos públicas por 30 millones y engrosarán los fondos del Museo Reina Sofía en un centro asociado que se construirá en Santander por 15 millones.

En la firma del acuerdo, celebrada en la sede del Grupo Lafuente, han estado presentes el director del citado museo, Manuel Borja-Villel, y el propio coleccionista, acompañados por el secretario general de Cultura, Víctor Francos; la delegada del Gobierno, Ainoa Quiñones; el vicepresidente autonómico, Pablo Zuloaga; y la alcaldesa de Santander, Gema Igual.

Tras la rúbrica del contrato, todos han coincido en la importancia del acuerdo alcanzado entre administraciones y el sector privado. “Es una suma de voluntades”, ha remarcado Lafuente, quien entre sus agradecimientos ha hecho una mención especial al exministro de Cultura, José Guirao, recientemente fallecido. “Pepe era muy consciente de la importancia de este Archivo”, ha subrayado.

Y es que se trata de una colección de colecciones de arte moderno y contemporáneo europeo -con especial foco en España-, latinoamericano y norteamericano, que reúne más de 130.000 piezas entre libros, revistas, carteles manifiestos, manuscritos, bocetos, collages, cartas, fotografías, libros de artista, audiovisuales, así como pinturas, esculturas y obra gráfica.

“Es 'el Guernica' de los fondos documentales”, ha asegurado el secretario general de Cultura, poniéndolo en palabras del director del Museo Reina Sofía, antes de recordar también al exministro Guirao: “Era un convencido de lo que hemos hecho hoy”, ha afirmado, al tiempo que ha señalado que al actual titular de Cultura, Miquel Iceta, le hubiera gustado estar presente en el acto.

Por su parte, el responsable del Reina Sofía ha resaltado que la venta al Estado de la colección supone “un crecimiento mutuo para todos y para el país”. “Tanto por el espectro temporal por todo lo que recoge a nivel geográfico es una buenísima noticia”, ha expresado, tras calificar el Archivo de “único”. “Era privado con voluntad de ser público y ahora es público, y todos creemos en lo público”, ha sentenciado.

Finalmente, la regidora santanderina ha ensalzado “el trabajo que hay detrás” del acuerdo y la repercusión directa que tendrá para la ciudad. “No es lo mismo tenerla en cesión que en propiedad”, ha dicho, tras anunciar que el coste de la obra del museo, que se ubicará en el edificio del antiguo Banco de España, aumentará de 11 a 15 millones. “Intentaremos que las obras se liciten y se puedan empezar antes de que finalice el año”, ha señalado.  

La estructura del Archivo Lafuente es cronológica y geográfica, distinguiéndose dos grandes periodos: uno que va de 1900 a 1945 y otro que abarca del año 1945 a 1989. Las redes internacionales posteriores a la Segunda Guerra Mundial están representadas en prácticamente toda su extensión en Europa (en especial, España e Italia), Estados Unidos y toda América Latina, con fondos únicos de artistas como Sol LeWitt, Ulises Carrión, Ray Johnson, Gianni Bertini, José Luis Castillejo, Henri Chopin, Edgardo Antonio Vigo, George Maciunas o Marcel Broodthaers.

Se considera que el Archivo Lafuente es tan solo comparable con dos de las colecciones privadas más importantes de Estados Unidos y Europa: la Merrill C. Berman Collection y la colección de Edigio Marzona, con las que ha mantenido puntos de afinidad. Este archivo resulta único por la representación de la contracultura y el cómic español de las décadas de 1970 y 1980, con fondos únicos de publicaciones y autores: revista Ajoblanco, revista Star, Nazario, El Cubri, Ceesepe, etc

El Consejo de Ministros ha acordado finalmente comprar al empresario lácteo José María Lafuente su archivo por 27.795.045 euros, que se abonará en once anualidades (hasta 2032). Además se creará en Santander un centro asociado al Museo Reina Sofía para albergar las piezas del conjunto, en la antigua sede del Banco de España. La rehabilitación correrá a cargo del Ayuntamiento de Santander, que ha anunciado una inversión de 11 millones de euros para la conversión del edificio en museo, donde se expondrán parte de los 133.000 documentos, fotografías, manuscritos, revistas, cartas, libros, carteles, catálogos y panfletos del archivo del cántabro. Es la compra de archivo más cara jamás firmada por el Ministerio de Cultura, según informan a este periódico desde el área de Archivos de la cartera que dirige Miquel Iceta, donde suele ser habitual que el fondo se nutra de legados, donaciones o compras de menor cuantía.

“Es una colección de documentos, no un conjunto orgánico de documentos”, puntualizan desde el área de Archivos, aunque reconocen que se le puede llamar archivo. Desde este área reconocen a elDiario.es que pagar una cantidad tan elevada por un archivo puede generar un problema de inflación del precio de los que puedan ofrecerse a partir de ahora para formar parte de las colecciones públicas. De hecho, el total del presupuesto destinado a Archivos en 2022 es de 32 millones de euros.

La compra más aproximada a esta sucedió en 2010, cuando la entonces ministra Ángeles González-Sinde, hoy presidenta del patronato del Museo Reina Sofía, adquirió por 3,5 millones de euros el archivo de Carmen Balcells (1930-2015). La memoria en papel de la agente literaria más importante de la literatura en castellano, estaba compuesta por obras originales o manuscritos de premios Nobel de Literatura como Mario Vargas Llosa o Gabriel García Mázquez y otros de autoras como Ana María Matute. Los documentos descansan en el Archivo General de la Administración (AGA), en Alcalá de Henares, y suponen más de 2.500 metros lineales de documentos.

Único en el cómic contracultural

“Por lo que me cuenta el director del Museo Reina Sofía, este archivo es importantísimo. Sin él no entenderíamos lo que pasó desde los años cincuenta en adelante, en la cultura española. Y esto se lo debemos al interés de un coleccionista que se obsesionó con que no se perdiera ese material”, explicó el pasado mes de marzo Miquel Iceta, en la azotea del Museo Reina Sofía, antes de la reunión mensual de la Junta de Calificación, Valoración y Exportación de Bienes del Patrimonio. Ese día se informó que en 2021 la inversión del Ministerio de Cultura en compra de arte para las colecciones públicas del Estado alcanzó los 5,9 millones de euros, una cifra que “casi duplica a la del año anterior”. Pero que queda muy lejos de los casi 30 millones de euros que se abonarán a Lafuente.

La decisión del Consejo de Ministros pone punto final a una operación que arrancó en 2014, cuando José María Lassalle, secretario de Estado de Cultura con el PP y también cántabro (Lafuente nació en Lugo pero al año de vida ya residía en Cantabria), propuso una opción de compra similar a la operación Carmen Cervera: entrega inmediata y pago a los diez años. La dirección del Museo Reina Sofía dijo entonces que era “el archivo particular más importante de Europa” y que con él el museo se convertiría en “un referente documental de la museografía de Latinoamérica”. Sin embargo, la firma no encontró solución debido a las aspiraciones económicas del coleccionista y a las crisis sucesivas por las que atraviesa el país desde entonces.

Entre los documentos del archivo de José María Lafuente figuran libros de artista, fotolibros, documentación de performances, acciones, revistas, fanzines, obras de poesía experimental y originales de cómic. Desde Cultura señalan que el archivo está especializado en historia del arte del siglo XX en América Latina, Estados Unidos y Europa, “con un énfasis particular en España”. Aclara el Ministerio que los fondos adquiridos son “exhaustivos y únicos” en áreas como el futurismo, dadaísmo y surrealismo, vanguardias rusas y producción artística soviética, revolución tipográfica de principios del siglo XX y en las redes de producción artística de la segunda mitad del siglo XX.

En el conjunto, informan desde Cultura, se distinguen dos grandes periodos: el primero, de 1900 a 1945, y un segundo período que abarca del año 1945 a 1989. Destacan fondos de artistas como Sol LeWitt, Ulises Carrión, Ray Johnson, Gianni Bertini, José Luis Castillejo, Henri Chopin, Edgardo Antonio Vigo, George Maciunas o Marcel Broodthaers. El Ministerio de Cultura considera que el archivo de José María Lafuente “es tan solo comparable con dos de las colecciones privadas más importantes de Estados Unidos y Europa: la Merrill C. Berman Collection y la colección de Edigio Marzona”. Además aseguran que resulta único “por la representación de la contracultura y el cómic español de las décadas de 1970 y 1980, con fondos únicos de publicaciones y autores: revista Ajoblanco, revista Star, Nazario, El Cubri, Ceesepe, etc”.

El Ayuntamiento de Santander solicitará cerca de 4,5 millones de financiación de los fondos europeos para las rehabilitaciones del Banco de España para su adecuación como espacio expositivo asociado al Museo de Arte Reina Sofía-Archivo Lafuente y del Palacio de Exposiciones.

Así lo ha anunciado este martes el concejal de Fomento, César Díaz, en un comunicado en el que ha informado que ha sido la Junta de Gobierno Local, en su reunión de este martes, la que ha aprobado la participación del Ayuntamiento en la convocatoria de fondos europeos para la rehabilitación integral del parque público de entidades locales, dentro del programa (PIREP) de impulso a la rehabilitación de edificios públicos como parte del Plan de Recuperación, Transformación y Resiliencia de la Economía.

En este sentido, ha detallado que se piden 2,95 millones para la rehabilitación del Banco de España y 1,47 millones para la del Palacio de Exposiciones.

El edil ha indicado que el mes pasado comenzaron las labores relativas al estudio geotécnico del edificio del antiguo Banco de España que tienen por finalidad establecer los condicionantes necesarios para la correcta ejecución de la cimentación del mismo y la consiguiente estructura.

El futuro centro asociado al Reina Sofía, que ya tiene redactado el proyecto básico con un presupuesto aproximado de 11 millones, “preservará los valores patrimoniales y arquitectónicos” del inmueble, -en lo que respecta a las fachadas originales, portón y otros elementos representativos como el enrejado-, y contará con un interior adaptado al uso museístico previsto.

“Se trata de dar un paso más hacia un equipamiento cultural de primer orden, un revulsivo para los sectores cultural y turístico de la ciudad, que además dinamizará la economía y situará a Santander en un lugar de referencia internacional, al concentrar en un reducido espacio, centros expositivos y colecciones de enorme relevancia, como el Centro Botín, el Reina Sofía - Archivo Lafuente, la colección de arte del Banco Santander o el MUPAC”, ha destacado Díaz.

Por su parte, la rehabilitación del Palacio de Exposiciones nace de dos premisas: respetar el diseño realizado por el arquitecto Gabriel Gallegos Borges y mejorar la eficiencia energética del edificio, así como las condiciones de accesibilidad, conservación y habitabilidad.

El edil ha defendido que ambos proyectos “cumplen con los requisitos exigidos” en esta convocatoria de fondos europeos para edificios de titularidad municipal, dentro de la línea 2 de obras, cuya recepción debe llevarse a cabo antes de marzo de 2026.

Ha señalado que entre las exigencias que deben cumplir los proyectos financiables figuran la de ser de titularidad pública, estar destinado a uso público y mantenerlo, al menos, durante los próximos 20 años, y tener una fecha de construcción anterior al 1 de enero de 2009.

El Ayuntamiento de Santander está a punto de recibir el proyecto de obra para la conversión de la antigua sede del Banco de España, en Santander, en nuevo Centro Asociado al Museo Nacional Reina Sofía, cuyo principal contenido será alojar y exponer la colección de arte gráfico del Archivo Lafuente, recientemente adquirida por el MNRS.

Una vez se reciba el proyecto, se elaborarán los pliegos para la licitación de la obra, lo que implica que esta acumula un nuevo, aunque leve, retraso con respecto a la última previsión. Si el Ayuntamiento de Santander, principal valedor del proyecto, preveía que los trabajos de reforma se iniciaran a finales de este año, una vez se licitaran en mayo, la licitación aún está pendiente y la alcaldesa Gema Igual (PP) ya baraja que los trabajos se inicien, si no a finales de año, a principios de 2023. Habrán transcurrido ocho años entonces desde que se comenzara a pensar en este proyecto.

El Ayuntamiento ya dispone de un proyecto básico, que ha redactado la UTE Voluar Arquitectura-CeroArquitectura y también ya está aprobada la modificación puntual del planeamiento vigente en Santander que permite intervenir en un edificio catalogado que además pasará de ser entidad financiera a museo. El futuro equipamiento ya cuenta con plan director y anteproyecto museográfico.

La regidora santanderina ha señalado este martes que el proyecto va “según lo previsto” y ya está “casi, casi” acabado, al igual que los pliegos, para después sacarlos a licitación, con lo que la construcción podría comenzar “para últimos de año o principios” de 2023. Igual ha reconocido que el proceso ha ido “más lento de lo que hubiésemos querido, pero con paso firme y contentos porque se están cumpliendo los plazos”.

La alcaldesa también ha recordado que en el diseño del proyecto han participado representantes del Ayuntamiento de Santander, del Reina Sofía, del Ministerio de Cultura y del Archivo Lafuente “para tener la completa seguridad de que es un edificio que está diseñado para tener todo lo que se necesite para las colecciones del Reina y del Archivo”.

Artista destacada de la Movida Madrileña, Premio Nacional de Fotografía 2005 y Medalla de Plata de la Comunidad de Madrid, la fotógrafa Ouka Leele contribuyó en su primera etapa a dibujar el imaginario de la nueva ola de los 80: flúor y electrizante. Su técnica de fotografías coloreadas llamó la atención sobre su trabajo que no se detuvo en cuatro décadas.

Miquel Iceta, ministro de Cultura y Deportes, acaba de hacer pública la compra del archivo del coleccionista y empresario lácteo José María Lafuente, compuesto por “más de 130.000 ítems”, entre documentos, revistas, cartas, libros, carteles, catálogos y panfletos. El ministro ha preferido no aclarar la cantidad de compra de la colección para el Museo Nacional Reina Sofía y explica que habrá que esperar al visto bueno de la operación del Consejo de Ministros en los próximos meses. “El acuerdo está hecho”, ha dicho Iceta sobre la vieja aspiración del director del Reina Sofía, Manuel Borja-Villel, que desde 2014 ha intentado adquirir dicha colección documental. 

“Por lo que me cuenta el director del Museo Reina Sofía, este archivo es importantísimo. Sin él no entenderíamos lo que pasó desde los años cincuenta en adelante, en la cultura española. Y esto se lo debemos al interés de un coleccionista que se obsesionó con que no se perdiera ese material”, ha explicado Iceta en la azotea del propio Reina Sofía, antes de la reunión mensual de la Junta de Calificación, Valoración y Exportación de Bienes del Patrimonio. 

La noticia de la adquisición ha saltado durante la celebración de la primera rueda de prensa en 100 años de este organismo que vela por los bienes culturales del patrimonio histórico español y que es uno de los más opacos en el ejercicio de sus funciones. En esta ocasión se ha informado de que en 2021 la inversión en compra para las colecciones públicas del Estado alcanzó los 5,9 millones de euros, una cifra que “casi duplica a la del año anterior”. Fernando Checa, presidente de la Junta de Valoración, explica que la mayoría de la colección es “documentación importantísima”. “Es una colección muy frágil por la índole del soporte de las piezas”, ha añadido Checa.

Sede en Santander 

“La idea es que exista un centro en Santander, que formará parte de la estructura del Reina Sofía. Pero la colección es inmensa”, ha aclarado Miquel Iceta. Para llegar a este acuerdo todavía hay que redactar un convenio con el Ayuntamiento de Santander. “Queremos que haya un centro en Santander y que las obras estén a disposición de todos los públicos y que parte de las colecciones del Museo Reina Sofía puedan ser expuestas en otros lugares de España”, sostiene Miquel Iceta, pendiente del préstamo de la Dama de Elche del Museo Arqueológico Nacional al Ayuntamiento de Elche.

Hasta el momento el escollo que ha impedido el traspaso de la colección a los fondos públicos han sido las aspiraciones económicas del coleccionista, con el que este periódico ha tratado de hablar. En su día José María Lafuente ya reconoció que no se podía permitir donarlo y por eso se decantaba por la venta de ese archivo documental, que ha sido catalogado en estos años. En 2014, José María Lassalle, secretario de Estado de Cultura con el PP, propuso una opción de compra similar a la operación Carmen Cervera: entrega inmediata y pago a los diez años. Miquel Iceta no ha aclarado ni la cantidad ni la forma de pago. Hace ocho años el museo simplemente apuntó que los papeles de Lafuente eran de un “incalculable valor”. Aquellos días se dijo que era “el archivo particular más importante de Europa” y que con él el museo se convertiría en “un referente documental de la museografía de Latinoamérica”. 

De cualquier manera, en los Presupuestos Generales del Estado hay reservados cuatro millones de euros para adquisición de obras de arte del Museo Reina Sofía. “Entre ellas el archivo Lafuente”. Desde Cultura indican a este periódico que el pago no se hará en un solo año, lo que indica que el precio de compra superará los cuatro millones de euros.

La incorporación del archivo Lafuente empezó a ser realidad ayer martes, informa el ministro para quien es “muy difícil poner una cifra” al archivo y a las aspiraciones económicas del coleccionista cántabro.“Lo que le digo no se lo debería poder decir: no lo pagamos todo. Si tuviéramos que pagar esas 130.000 piezas una a una, no habría dinero en los Presupuestos Generales del Estado para pagar esa colección. Cuesta mucho valorar una obra de arte”, ha matizado el ministro, con el presidente de la Junta de Valoración a su izquierda. “¿Qué vale el original de un cómic que marcó los años setenta, qué vale eso?”, pregunta Iceta de manera retórica. “La negociación se ha establecido en otros criterios, que no son estrictamente los mercantiles”, asegura el ministro que agradece a Lafuente “su disposición”. “Los coleccionistas quieren que las obras que estén coleccionando a disposición de la gente. Es un esfuerzo titánico”, dice Iceta. 

Otras compras

En el año 2021 el Ministerio de Cultura invirtió 652.584 euros en compra de arte contemporáneo para el Museo Reina Sofía. Y fueron 600.814 euros para la adquisición de piezas para el Museo del Prado. Para los museos estatales la operación más significativa fue la compra de la Crucifixión de El Greco, por 1,5 millones de euros, con destino al Museo del Greco en Toledo.

Además, los bienes que han obtenido permiso de exportación durante 2021 fueron 28.836. La Junta ha concedido permiso temporal a 2.739 objetos. Lo que duplica la del año precedente. Esto es reflejo de la vuelta de las exposiciones temporales internacionales. Las exportaciones definitivas sumaron 19.121 objetos, esta cantidad supone la autorización de la mayor salida de patrimonio para vender de la historia. El anterior récord lo tenía el año 2020, con 12.986 piezas. 

La foto que abre esta tribuna es del concierto del 18 de mayo de 1968 en la Facultad de Económicas de la Universidad Complutense. Puede verse en muchos sitios sin firma; es hermana de la que apareciera en la portada del diario falangista SP y la hizo Juan Santiso. Este concierto fue, nos recuerda Antonio Gómez, el segundo que Raimon dio en Madrid; el primero había sido el año anterior en el Club de Amigos de la Unesco, y en él tomó fotos Manuel de Cos.

Hubo un tercer concierto, en febrero de 1976, que abarrotó el Palacio de los Deportes. En él Raimon preguntó por Arturo Mora Sanz, a quien no conseguía localizar, con el que tenía amistad por haber sido el principal organizador del concierto anterior, que acabó disuelto por la policía. Arturo era delegado de la Escuela de Ingenieros Industriales en el Sindicato Democrático de Estudiantes.

En 2008 se celebró otro concierto conmemorativo del de 40 años antes, al que asistieron ministros y está muy bien documentado en prensa. El rector, Carlos Berzosa, dedicó un recuerdo a Arturo Mora.

A Arturo se lo ve en varias fotos de aquel recital, la más conocida es la que aquí presentamos, y en ella aparece en la esquina inferior izquierda. No hay más fotos públicas de él que las de este concierto, que sepamos sus amigos. Poco después, el 20 de enero de 1969, la policía mata a Enrique Ruano, estudiante de Derecho y militante del FLP (Frente de Liberación Popular, o felipe), lo que acentúa la crispación general y dispara muchas manifestaciones de repulsa. Para intentar frenar la escalada de protestas, el 24 de enero el Gobierno decreta el estado de excepción. La policía detiene a mucha gente, entre ella a Arturo, al que encierran provisionalmente en Carabanchel. Allí coincidió con Dioni, el delegado de su Escuela, que había organizado una huelga porque nadie conseguía aprobar la Mecánica de segundo, imprescindible para pasar a tercero: al régimen le preocupaban poco las excusas para encerrar gente despierta. Después a Arturo lo deportan a Santander (uno de los derechos suspendidos por el estado de excepción es el de fijar residencia libremente dentro del territorio nacional).

Vuelto del destierro, Arturo, ahora fuera del PCE, reparte en el metro panfletos firmados por «jóvenes obreros y estudiantes», y vuelven a detenerlo. El 1 de abril de 1971, según el número del mismo mes de horizonte, la revista de las Juventudes Comunistas de España, el Tribunal de Orden Público celebra la vista oral contra él. El fiscal pide siete años por propaganda ilegal y agresión a la autoridad. Previamente, el 29 marzo, se había celebrado una asamblea para tratar el tema en la Escuela de Ingenieros, desalojada por la policía. El día del juicio, siempre según horizonte, había mil estudiantes en las Salesas; hubo un comando posterior en Iglesias y más detenciones.

A Arturo le condenaron a cuatro años y lo metieron en la cárcel. Allí ganó su reducción de pena preparando los apuntes de Química Orgánica de segundo. Recién salido de prisión venía mucho por nuestra casa en Ilustración 6, una corrala próxima a la Estación del Norte. En el bajo de la corrala cinco cántabros ocupábamos una vivienda de casi 50 metros cuadrados en la que al menos dos paredes hacían escuadra, donde Arturo se quedaba toda la noche porque le dejábamos una habitación en la que follaba abundantemente con su novia.

Arturo llegó a nuestra casa porque había hecho amistad en la cárcel con Moncho Burgués, uno de nosotros, más tarde restaurador famoso, cuya última empresa fue El Rvbicón. Pero este no era su único vínculo con Cantabria: de Santander era su madre (donde conservaba familia, de ahí el destierro), de la que recuerdo el orgullo con que hablaba de Arturo y de los siete kilos que había pesado al nacer: fue alguien excepcional desde el principio.

Por concretar la excepcionalidad: probablemente fuera la persona mejor dotada para el liderazgo que muchos hayamos conocido. Creo que la mayor razón para ello era que se preocupaba de verdad del bienestar de quienes lo rodeaban. Pero esa es una cualidad que a la gente se le reconoce tras el trato dilatado, por observación de su conducta. Lo sorprendente de Arturo era que despertaba fascinación desde el primer momento.

Su costumbre de venir a dormir a casa permitió que alguien se enterara de que a sus habitantes nos habían detenido. Algunos vecinos, que habían sido obligados a hacer de testigos en el registro, en camiseta, porque estaban durmiendo la siesta, le contaron lo sucedido.

Arturo movilizó al abogado Mariano Benítez de Lugo que debió preguntar hasta localizarnos en las Salesas y nos sacó de allí a casi todos cuando llevábamos una semana sin ver la calle.

De todo esto ha pasado casi medio siglo. El otro día entré en el Palacete del Embarcadero para ver la exposición «Secuencias de la Transición. España, 1975-1979», del Archivo Lafuente, que permanecerá allí hasta el 29 de setiembre. No había ido antes por la repugnancia que siento ante la denominación de «transición democrática pacífica» que han conseguido imponer, en una magnífica operación de marketing político, a la enésima y sangrienta restauración borbónica. Pero al fin fui, y la recorrí disciplinadamente empezando por el principio. Cuando me acercaba a la salida, me paralizó la visión de esta foto:

Pertenece a una serie de cinco que comparten la rotulación «Militantes del FRAP encarcelados en Carabanchel, fotografiados de manera clandestina por Juan López, Madrid, s. a. [mediados de la década de 1970]. Archivo Lafuente». De perfil, mirando a la izquierda, está Arturo Mora. Enseguida se la enseñé a los amigos, ahora ingenieros industriales, que compartí con Arturo: ellos tampoco sabían de la existencia de esta foto.

A Arturo lo soltaron en la primavera de 1973, por lo que la foto es anterior con toda seguridad. Es decir, es anterior al periodo al que se refiere la exposición, aunque seguramente la cárcel habría cambiado poco y se la puede considerar representativa. En aquellos años poca gente tenía máquina, y en nuestro ambiente se sacaban muy pocas fotos; se procuraba que no aparecieran caras en ellas y no se facilitaban detalles que pudieran identificar a nadie, por lo que los errores de catalogación son muy comprensibles.

Por otro lado, por entonces no había muchos militantes del FRAP encarcelados; lo más probable es que quienes aparecen en la foto fueran estudiantes miembros del PCE o sin afiliar, como Dioni, el delegado de Industriales, y nueve o diez futuros ingenieros que quedaron en libertad sin cargos al acabar el estado de excepción.

Arturo murió en 1978, en un accidente de tráfico. Por entonces había ido evolucionando ideológicamente hacia el centro: no nos hubiera extrañado nada verlo de ministro de alguno de los gobiernos de la llamada Transición, como compañeros suyos ingenieros (Elena Salgado y Javier Gómez Navarro). Pero él hubiera podido recordar una juventud intensa, valiente y generosa. Así lo recordamos sus amigos.

El documental 'Lunes Negro' de Tino Calabuig será proyectado por el Archivo Lafuente, este miércoles a las 19.00 horas, en el Centro Cultural Doctor Madrazo de Santander.

La cinta, ambientada en la época de la Transición española, versa sobre el asesinato de los abogados laboristas de Atocha en 1977. Se trata de una proyección rodada en 1997 y de una duración aproximada de una hora.

Tino Calabuig ha producido y dirigido varios documentales y series de televisión, que como 'Lunes Negro', tratan sobre la historia reciente de España. Calabuig es el autor de 'Tiempos de Transición' y los episodios sobre las Brigadas Internacionales en la guerra civil española. Además, ha realizado diferentes trabajos cinematográficos sobre artistas y museos, entre los que se encuentran veinte realizaciones sobre las exposiciones del Museo Reina Sofía entre 1991 y 1992.

Ahora, el Archivo Lafuente proyectará, de su extensa colección de documentales especializados en historia del arte del siglo XX en Europa, Latinoamérica y Estados Unidos, 'Lunes Negro', y la entrada para asistir a la exposición será gratis.

“No tiene interés visual, por tanto no lo tiene artístico. Por lo tanto, no puede ser motor de nada”.

Quien así hablaba esta semana en el Parlamento de Cantabria era la alcaldesa de Comillas, Teresa Noceda, y a lo que se refería era al proyecto de ubicar el Archivo Lafuente, una de las más importantes colecciones de arte gráfico impreso del mundo, en la antigua sede del Banco de España en Santander.

Teresa Noceda, en porfía con la Policía Local de Santander, lleva camino de auparse a lo alto del hit parade del comisariado artístico en Cantabria. Si los sindicatos policiales hace tiempo que demostraron saber qué era correcto o no instalar en las calles de la capital, con esa autoridad intelectual que da la porra y la función pública, la alcaldesa regionalista de Comillas, de un plumazo, acaba de resolver una larga disputa: qué es arte y qué no lo es. Y lo que es arte para ella está claro: lo que tenga interés visual. Por ejemplo, Port Aventura, que no me negarán que es epítome de lo kitsch, es arte con mayúsculas, algo comparable a Versalles y Notre Dame, mientras las cantatas de Bach son basurilla indigna de emborronar papeles.

Detrás de las declaraciones de la alcaldesa no hay más que el típico boicot al proyecto de otro partido, no me engaño. La misma representante que pide arnica para ese emporio de la educación que es el Campus Comillas, que costó 77 millones de euros y tiene menos proyección que un cinexín, torpedea el Archivo Lafuente, asociado al Museo Reina Sofía. Es inexplicable que esta gran institución de lo visual se interese por los papeles de una colección, algo a lo que Noceda llama despectivamente 'archivo'. Archivo es, pero no el del catastro ni el del servicio de multas. 

No traigo esto a colación para defender el proyecto de ubicar el Archivo Lafuente en Santander, que ya tiene defensores suficientes por tierra, mar y aire, sino por este nuevo ejercicio de egregio desprecio de la cultura y por la cultura en papel más en concreto, que ahí me duele, aunque ya poco. Opiniones como la de Noceda son ahora perfectamente asumidas por muchas personas, algo impensable hace décadas, en donde hasta el más ignorante respetaba la educación y la cultura, la deseaba para sus hijos y recibía la rebeldía infantil contra los libros escolares con una colleja.

Es curiosa la clase política. Desprecia el papel, excepto el que imprime y edita la Fábrica de Moneda y Timbre por delegación del Banco Central Europeo. No sé si los han visto. Son esos rectangulitos en varios colores con unos dígitos, unas leyendas y unas firmas. Visualmente son una filfa pero suelen ser muy apreciados por numerosos políticos, los cuales también hacen gala de una gran afición por el coleccionismo, ya que suelen acumularlos en grandes cantidades y depositarlos en Suiza, país como saben con una gran industria papelera.

Otro hábito político con el papel es el de la grafomanía y la literatura memorialística. Baste constatar el gran acopio que de papel (no se crean lo de la administración electrónica) se hace para los múltiples procesos judiciales en marcha. El Partido Popular, por ejemplo, tiene 835 imputados en 31 casos de corrupción, que no me negarán que es un tumulto de gente, suficiente como para llenar un campo de fútbol de Segunda B. Todo el papel necesario en sus procesos judiciales puede acabar con los bosques nórdicos y servir al menos para empapelar varias veces la sala de lectura de Soto del Real. Cuando alguien quiera saber qué fue de la corrupción en este país sólo sólo tendrá que recurrir a las memorias de la Fiscalía, en donde quedarán recogidas sus memorias.

Como sé que esto es una batalla perdida, hace tiempo que desconecté de estas cosas. No sé que será del edificio del Banco de España. No sé si albergará una franquicia del Reina Sofía o una de FNAC, Ikea o Burger King. No sé si conservará su actual aspecto, con esa gran vidriera interior que luce el águila imperial franquista, o se tuneará con un gran lábaro visible desde el espacio. Sólo quisiera mandar desde aquí un saludo a los trabajadores de la Biblioteca y el Archivo Histórico de Comillas, así como a los de CIESE Comillas, a los que deseo un gran futuro, pese a que no haya colas de turistas a sus puertas, ni tengan el glamour de un McDonald's, ni sean motor de nada, salvo de la educación, la cultura, la historia y la memoria colectiva.

Con motivo del vigésimo primer Congreso Nacional de Historia del Arte, que tendrá lugar también en Santander en el mes de septiembre bajo la temática «La Formación Artística: Creadores-Historiadores-Espectadores», nace esta exposición sobre fuentes literarias para la formación de los artistas que recopila tratados, manuales, manifiestos, revistas, etc. con el fin de mostrar la recepción de las ideas artísticas a través de las piezas bibliográficas y documentales reunidas en dos conjuntos que se conservan en Santander: la Biblioteca de Menéndez Pelayo y el Archivo Lafuente.

La exposición, comisariada por Luis Sazatornil, Fernando Villaseñor y Javier Maderuelo, se divide en dieciséis secciones, de las cuales, doce están dedicadas a los fondos de la Biblioteca Menéndez Pelayo y cuatro a las del Archivo Lafuente, con títulos como «Vitrubio y la arquitectura del siglo XVI»; «Herrera, la figura cúbica y El Escorial»; «Ceán y los ilustres profesores de las Bellas Artes»; «Literatura artística en tiempos de Ilustración»; «Arquitectura y obras públicas en el siglo XIX»; «El arte de los manifiestos: futurismo, dadaísmo, surrealismo, Bauhaus»; «Libros libres: la revolución tipográfica: movimientos, libros fundacionales y repertorios»; «El papel de las revistas: Wendingen, red internacional de revistas, Minotaure»; «Recepción de las vanguardias en España: futurismo, ultraísmo, creacionismo y modernidad».

Estas secciones muestran algunas de las obras esenciales, muy seleccionadas (unas 175 piezas), de ambos conjuntos bibliográficos y documentales. Entre las obras mostradas cabe destacar autores como Sagredo, Vitrubio, Juan de Herrera, Juan de Arfe, Antonio Ponz, Antonio Palomino, Mengs, Leonardo de Vinci, Marinetti, Kandinsky, Franz Marc, Gropius, Breton, Ramón Gómez de la Serna o Junoy.

La exposición podrá visitarse, con entrada libre, en el Palacete del Embarcadero (Muelle Calderón de Santander) del 14 de septiembre al 23 de octubre de 2016 en horario, de martes a domingo, de 11:30 a 13:30 h y de 18 a 21 h (lunes cerrado).

La llegada del Archivo Lafuente a Santander como una delegación del Museo Reina Sofía ha despejado este martes una de las muchas incógnitas que aun encierra el proyecto. Se trata del coste que supondría rehabilitar el edificio del Banco de España para poder albergar los cerca de 120.000 documentos y las 2.000 obras de arte que atesora la colección privada del mecenas cántabro José María Lafuente. Según las primeras estimaciones, la inversión necesaria para convertir este inmueble de 1924 en un museo asciende a unos 9,6 millones de euros y los trabajos se prolongarían durante un tiempo aproximado de 24 meses.

Este proyecto cultural lleva planeando sobre la capital de Cantabria desde finales de 2013, cuando el anterior Gobierno del PP cambió los planes para este histórico inmueble que inicialmente iba a albergar el Museo de Prehistoria y Arqueología de Cantabria (MUPAC), ubicado actualmente en los bajos del Mercado del Este. A pesar de que han transcurrido cerca de tres años y de que el PP gobernaba en las tres administraciones implicadas, todavía son más las incertidumbres que las certezas. 

Una de ellas es quién o quiénes sufragarán esos casi 10 millones de euros. Desde la Secretaría de Estado de Cultura argumentan que el Gobierno autonómico es el propietario del edificio -el Estado lo cedió en 2013- y por tanto quién debe asumir su rehabilitación. Mientras, el Ejecutivo entiende que un proyecto de esta envergadura requiere de la participación del Gobierno central. También está por resolver la participación del Ayuntamiento de Santander, uno de los agentes que más ha presumido de la iniciativa y que más beneficiado saldría en caso de llegar el barco a buen puerto. 

También han trascendido a través del diario El Español algunos de los datos del borrador del proyecto museístico: la superficie útil del edificio es de 2.646 metros cuadrados, aunque solo una cuarta parte del espacio (650 metros) estaría abierta al público a través de una sala de exposición y otra más pequeña de actividades. El resto estaría destinada a investigación y consulta, oficina, catalogación, recepción, restauración, almacén y áreas de servicio. Además, se contempla una biblioteca para 20 usuarios como máximo.

Un borrador

La Consejería de Cultura ha salido al paso de la información asegurando que “la noticia se basa en una hipótesis de trabajo que no ha sido contrastada ni por los técnicos del Ministerio, ni por los del Gobierno de Cantabria”.

En este sentido, el responsable de este departamento, Ramón Ruiz, ha destacado que antes de pasar al planteamiento técnico del proyecto museístico, “hay que llegar a acuerdos entre el Gobierno de Cantabria y Lafuente-Reina Sofía, sobre el uso integral que se va a dar al edificio del Banco de España”.

Al respecto, ha recordado que en la reunión celebrada el pasado mes de febrero en Madrid se acordó crear un grupo de trabajo mixto que, según ha detallado, se reunirá por primera vez “a mediados de mayo”. 

En cuanto a la financiación, Ruiz ha recordado que en ese encuentro ya se planteó la necesidad de que el Gobierno central se “comprometiera” con la ejecución y subraya que el objetivo es “una presencia significativa e importante del Reina Sofía en Santander, para que el Banco de España sea un auténtico Centro Asociado”.

“Si no se ha discutido el programa museístico, tampoco se puede hablar de proyecto de rehabilitación, y será en el próximo encuentro del mes de mayo cuando se inicié el grupo de trabajo conjunto de las dos administraciones”, ha concluido el consejero.

La cesión no es gratuita       

Por otro lado, este mismo medio ha hecho públicas algunas de las cláusulas del convenio firmado hace dos meses por José María Lafuente y el director del Museo Reina Sofía, Manuel Borja-Villel y mediante el cual la pinacoteca se garantiza el derecho de uso preferente de los fondos que forman la colección privada por un periodo de diez años, tal y como habían informado ambas autoridades.

Lo que no había trascendido son las condiciones. La llegada del Archivo no será gratuita, como se había insinuado, sino que el acuerdo se remite a futuros contratos que tendrán que negociarse en el futuro “a los precios habituales que el Museo abona por este tipo de préstamos y depósitos”. 

Además, Lafuente se guarda el derecho a ceder a terceros parte de su colección tan solo teniendo que “justificar debidamente tal situación al Reina Sofía” y se garantiza la posibilidad de recuperar los fondos si considera que no se cumplen las condiciones acordadas.

La decisión de ubicar el Archivo Lafuente en el antiguo edificio del Banco de España ha abierto indirectamente la puerta de salida de Santander al Museo de Prehistoria y Arqueología de Cantabria (MUPAC), que desde hace años está en busca de una sede más amplia capaz de albergar todo el patrimonio prehistórico que atesora la comunidad autónoma y que en estos momentos muchas de sus piezas permanecen hacinadas en varias naves como consecuencia de la falta de espacio en su actual ubicación, el Mercado del Este.

La necesaria ampliación del museo estaba prevista llevarla a cabo en este histórico inmueble, que está situado en el centro de Santander y que, finalmente, acogerá la colección privada del coleccionista José María Lafuente tras el acuerdo de colaboración que, recientemente, ha firmado con el Ministerio de Cultura y el Museo Reina Sofía y que cuenta con el apoyo del Gobierno de Cantabria y el Ayuntamiento de la ciudad.   

De este modo, una vez descartado el edificio del Banco de España, al MUPAC le han salido muchas novias. La última el Ayuntamiento de Torrelavega, que ha propuesto emplazar este museo en la Feria de Muestras 'La Lechera'. Así se lo han trasladado, personalmente, el alcalde, José Manuel Cruz Viadero (PSOE), y el primer teniente de alcalde, Javier López Estrada (PRC), al consejero de Educación, Cultura y Deporte, Ramón Ruiz, durante la reunión que han mantenido este miércoles en la sede de la consejería.   

A preguntas de los periodistas, Cruz Viadero ha destacado que Torrelavega está situada “en el corazón de Cantabria, junto a Santillana del Mar y Puente Viesgo -cunas del arte rupestre- y la autovía”, y ha subrayado que el recinto ferial reúne “todas las condiciones necesarias”. Según ha precisado, cuenta con una superficie de 5.000 metros cuadrados, ampliable hasta 10.000; dispone de un aparcamiento gratuito de 1.000 plazas y tiene una zona verde de 30.000 metros cuadrados.

“Es el lugar idóneo”, ha enfatizado el regidor municipal, que ha señalado que Torrelavega “tiene el derecho a aspirar a ser la sede del MUPAC” aunque no quiere “una lucha con Santander”. “Lo consideraríamos de pueblerinos”, ha apostillado Cruz Viadero previendo una posible reacción adversa del alcalde de la capital cántabra, Íñigo de la Serna (PP). 

No obstante, ha dicho que espera la “sensibilidad” del Gobierno a la hora de decidir la futura sede del museo dada la “profunda crisis” que atraviesa la Comarca del Besaya, al tiempo que ha abogado por “descentralizar” el arte y la cultura.

Mínimo 6.000 metros cuadrados

El consejero, por su parte, ha agradecido a la Corporación municipal su ofrecimiento, si bien ha recordado que “hay más posibilidades”, ya que otros municipios también se han ofrecido. Pese a las preguntas de los medios, Ruiz no ha querido desvelar cuáles al entender que debe ser una deliberación interna de todos los miembros del Ejecutivo y, en este sentido, ha apuntado que la decisión no la tomará él como responsable de Cultura sino que se hará en el seno del Consejo de Gobierno.

Al hilo de esto, ha avanzado que mantendrá una reunión con De la Serna para escuchar sus propuestas. “Necesariamente -la ampliación- no tiene que ser en Santander, pero tampoco está descartado”, ha afirmado Ruiz, que, igualmente, ha querido dejar claro que el Museo de Prehistoria es “de Cantabria”.     

Edificio rehabilitado o nuevo

El consejero ha recordado que los técnicos de la Consejería advirtieron que el Banco de España no tenía espacio suficiente, ya que cuenta con 3.740 metros cuadrados y el nuevo proyecto museístico del MUPAC -que está elaborado- precisa de 6.000. Al mismo tiempo, ha señalado que el Gobierno baraja tanto la posibilidad de rehabilitar un edificio ya existente como de construir uno nuevo.     

Finalmente, ha dejado entrever que se trata de un proyecto a largo plazo, de modo que el “objetivo de legislatura” es definir la ubicación, elaborar los proyectos técnicos oportunos e iniciar los trámites administrativos, por lo que no ha garantizado que las obras vayan a estar concluidas antes de una nueva cita electoral.

El “arrebato” a Santander

La reacción de los grupos municipales de Santander no se ha echo esperar y, como no podía ser de otro modo, todos han coincidido en mostrar su deseo de que el museo permanezca en la ciudad. El alcalde, Íñigo de la Serna, ha asegurado que defenderá que nadie “arrebate” este foco de atracción turística para la capital cántabra y ha confiado en el que Gobierno sea receptivo a las alternativas que próximamente trasladará al consejero de Cultura.