El pasado viernes las redes sociales de algunos de los profesionales que cada día hacen Malas lenguas se llenaron de palabras de agradecimiento y ánimo para despedirse de cinco de sus compañeros. Según ha sabido verTele, el motivo es que el formato (a cargo de Big Bang Media como productora principal, junto a La Osa y El Terrat) ha despedido a cuatro de los seis guionistas de comedia, más un quinto miembro de ese equipo, confirmando lo que desde poco después de su estreno es evidente: el espacio se centra en la política y en la actualidad informativa.

Cuando fue presentado, allá por abril, sus responsables ya aclararon que tendría el “compromiso diario del rigor periodístico, la verificación y el entretenimiento”, repitiendo que “el programa va a tener también un espacio para el humor”. Para ello se presentaron Los Teletrapos, y una amplia nómina de cómicos: Asaari Bibang, Ignatius Farray, Raquel Hervás, Esther Gimeno, Marina Lobo, Alicia Lobo, Miguel Charisteas y Héctor de Miguel 'Quequé'. Para engrasar esa mezcla, se contrató a un equipo de seis guionistas especializados en comedia, y a un especialista en Los Teletrapos.

Ya ese día, su presentador Jesús Cintora fue reflexivo y explicó, partiendo de su amplia experiencia televisiva, que “lo bueno de los programas en directo es que van creciendo, y es lo que queremos”, y reconoció que para él era “una nueva experiencia porque se abre al humor, a la sátira”.

Desde poco después de su estreno, Malas Lenguas se centró en la actualidad política y fue dejando el humor. Y la estrategia, tras ser comodín para TVE tanto en La 1 como en La 2 con varios cambios horarios, lo cierto es que ha resultado un éxito: en La 2 se emite de 17:45 a 19:25 horas y duplica la media de la cadena con datos en torno al 7%-8%, y en La 1 se emite de 19:35 a 20:30 horas y también vive su mejor momento con cifras del 11%-12%, colaborando a afianzar las tardes del canal por encima del doble dígito y contribuyendo al auge de sus audiencias.

Sólo una 'superviviente' de la comedia

El éxito en audiencias del programa ha hecho que la productora tome la determinación de centrarse definitivamente en la actualidad política y reducir el humor a la mínima presencia. Según explican fuentes consultadas a verTele, correrá a cargo de la única “superviviente” del equipo de guion de comedia, Raquel Hervás, que sí seguirá en el espacio encargándose de sus propias intervenciones. Esa participación también permitirá que el formato siga considerándose un “magacín de entretenimiento”, ya que si sólo tratase la actualidad y la política, podría pasar a considerarse un programa informativo, y por lo tanto a tener que depender del personal interno de RTVE, como marca el Estatuto de la corporación pública.

Del equipo de 6 guionistas que se encargaban del humor, Raquel Hervás mantendrá su misma labor, otra compañera ha cambiado su función y sigue en el proyecto desde la producción de El Terrat, y los otros cuatro han sido despedidos. Hay que sumarle un quinto, que trabajaba en el mismo equipo como encargado de fabricar y manipular Los Teletrapos, motivo por el cual desde este lunes ya no habrá más sketches con los “muñecos” de trapo que parodian a distintos políticos, y que tras ser presentados como uno de los iconos del formato perdieron presencia hasta simplemente hacer las promos iniciales de Malas lenguas.

Los cuatro guionistas, como decimos, han sido despedidos con cariño por todos sus compañeros. La empresa les ha sacado del proyecto alegando despidos procedentes, por lo que ninguno de ellos ha tenido derecho a una indemnización. verTele ha contactado con fuentes de la productora, que responden que no tienen ninguna declaración al respecto.

Open Play, la nueva ventana al humor de RTVE

Estos despidos en Malas lenguas llegan días después de que RTVE haya iniciado su apuesta por Open Play, una nueva ventana al humor que en parte está conectada con este universo formado por el programa que, como pasaba con La familia de la tele, está coproducido por La Osa.

Malas lenguas es una creación de David Lillo (por parte de El Terrat) y de Óscar Cornejo (por parte de La Osa Producciones). Juntos lo presentaron a Mediapro, que finalmente designó a Big Bang -una de las empresas del grupo- para figurar como productora principal, pero tanto con El Terrat como con La Osa trabajando como coproductoras del mismo, y repartiéndose las labores.

El proyecto de Open Play es también una creación de David Lillo que RTVE ha encargado a El Terrat (que también estaba a cargo del fugaz Cuánto, cuánto, cuánto), como reflejó la corporación pública en su último listado de contrataciones audiovisuales a productoras externas, con una inversión de 598.126 euros. Entre los muchos protagonistas de sus contenidos, hay cuatro de los cómicos que fueron anunciados para Malas lenguas (Ignatius Farray, Raquel Hervás, Marina Lobo y Héctor de Miguel 'Quequé') y también ex de La familia de la tele (la presentadora Inés Hernand, y Marta Riesco).

Si a nivel nacional el “éxito televisivo” de los grandes formatos de prime time podría medirse sobre todo en base a Tu cara me suena, a nivel autonómico uno de los primeros títulos que debería venirse a la cabeza es el de El Conquistador. La noche de este lunes 23 de junio el formato aventurero de ETB2 cierra su 21ª temporada desde su estreno en el año 2005, manteniéndose como líder de su ámbito pese a los transatlánticos nacionales a los que se enfrenta.

No puede decirse que la aventura ideada por Patxy Alonso y Joxan Goñi, y producida a través de su compañía Hostoil (insertada en el gigante The Mediapro Studio), sea inmune a la cada vez mayor fragmentación y a la competencia que en el prime time del lunes presenta por ejemplo MasterChef, o sobre todo La isla de las tentaciones que le ha llegado a arrebatar cuatro liderazgos. Pero aún así El Conquis sigue saliendo victorioso en el resto de entregas, este año con una audiencia media del 16.6% de cuota y 58.000 espectadores.

El programa ha vuelto a ser primera opción en Euskadi, y en los 22 capítulos emitidos desde su estreno el 20 de enero, a la espera de su gran final de este lunes que será el 23º, ha confirmado que es una costumbre televisiva en Euskadi. Los “lunes de Conquis” con entregas presentadas por Patxy Alonso y Lur Errekondo han aportado a ETB2 en sus días de emisión un 18.6% del share del total día. La fidelidad de sus espectadores se traduce en que duplica la media de la cadena (8.3%).

En tiempos en los que las cadenas de televisión intentan aproximar al público joven, El Conquistador ha vuelto a encontrar en la franja de edad de los 13 a 24 años su punto más fuerte (38.8%), lo que supone superar en más de un 500% el share del canal vasco (6.2%) en esa franja de edad durante esta temporada televisiva. También destaca en la de 25 a 44 años (29.8%).

Una final histórica, por primera vez sólo de mujeres

Esta edición de El Conquis ha sido un tanto complicada y extraña. Muchos juegos se han acabado sin que ninguno de sus concursantes pudiera terminarlo o coger siquiera un banderín, y por el camino ha ido perdiendo “favoritos” desde la sorpresa inicial con Huido y siguiendo por otros inesperadamente tempranos como Isra, Famo, Santa o Aratz, este último en un capítulo que ya ha quedado en la historia como “el duelo fratricida de Puente Pilotes” en el que tres miembros fuertes del equipo de los Guabanes (Aratz, Ekhi y Filete), se despidieron tras no poder coger ni un banderín... y enfadaron muchísimo a los fans del programa.

Esos siete nombres de protagonistas son todos de hombres, y están escogidos a propósito. De sus 37 participantes iniciales había 19 hombres y 18 mujeres, pero su última fase ha estado marcada por la mayoría femenina hasta que Ratxel se “inmoló” junto a Álex para acabar provocando la primera final de su historia sólo de mujeres.

Las protagonistas van a ser Marcela, Carra y Ari, y como siempre el programa se guarda la sorpresa de qué se reserva para determinar cuál de ellas elevará al cielo la ikurriña, pero ya ha dado pistas: “Comenzarán la prueba con los ojos tapados en una cueva, y la última prueba será una tirolina espectacular que tendrán que cruzar para conseguir la ansiada ikurriña”.

También se sabe que para cerrar esta nueva temporada en el Caribe, concretamente en la República Dominicana, la esperada final “tendrá lugar en Los Haitises” y que “las tres finalistas se enfrentarán a una de las pruebas más duras y espectaculares”, como ha avanzado ETB.

Su gran salto a hispanoamérica con TelevisaUnivision

El final de su 21ª temporada en ETB marcará también el inicio del viaje más grande de la historia del formato. A principios de este mes de junio, The Mediapro Studio anunció que el gigante TelevisaUnivision, un conglomerado de medios dirigido al mercado hispanohablante en toda América con un público potencial de cientos de millones de espectadores, había realizado una versión que ya está grabada.

Pocos detalles se saben de esa incursión, que será la cuarta después de la versión que el Canal 13 de Argentina realizó en 2008, y la de RTVE en 2023. Sí se han desvelado ya sus conductores, el actor y presentador Julián Gil y la periodista deportiva Valeria Marín, que además son pareja de recién casados en la vida real.

Según ha sabido verTele, para lograr este acuerdo histórico que supondrá un salto exponencial en su ventana audiovisual -quién sabe si para llamar la atención en otras regiones y generar nuevas versiones- el equipo de The Mediapro Studio ha trabajado durante más de dos años, y la confianza de TelevisaUnivision es tal que por primera vez ha “dejado” que de la producción se encargue la misma empresa: estará a cargo de The Mediapro Studio México y de Cimarrón, productora también integrada en el grupo.

La razón la explicó Amparo Castellano, directora de no ficción de The Mediapro Studio, en el comunicado en el que se anunció la producción: “Cuando empezamos a hablar con TelevisaUnivision de esta adaptación tuvieron siempre muy claro que debía ser absolutamente fiel al original. Esto es lo que hemos hecho”. A la espera de cuándo será su estreno, y de saber cómo se emitirá para un mercado y público tan diferente, por delante está el reto de que “el espíritu de El Conquis” también conquiste hispanoamérica.

Gol Play retrasa el cese de sus emisiones a través de la TDT. El canal deportivo de Mediapro, que tenía previsto 'irse a negro' en abierto este martes 10 de junio, cambia su hoja de ruta inicial y, según ha sabido verTele, continuará en antena una semana más.

Gol Play aplaza el cierre de sus emisiones al próximo martes 17 de junio. Ese día, la cadena apagará su señal en la televisión tradicional y, como ya explicamos, seguirá su transmisión en su propia plataforma Gol Stadium de manera gratuita, y también en el resto de plataformas como Movistar Plus+, Orange TV, Vodafone TV, Euskaltel y Telecable.

Lo que se desconoce todavía es qué canal adquirirá la licencia que Gol Play deja libre en la TDT a partir del miércoles 18 de junio y que deberá ser ocupada por otro operador audiovisual. Aunque se rumoreó y se informó erróneamente de que esta recalaría en Vin TV, el nuevo canal de ficción clásica de AMC Networks, la compañía ha desmentido rotundamente que esta cadena vaya a emitirse en abierto.

Con este aplazamiento, Directo Gol continuará con sus emisiones en simulcast en Ten y Gol Play por una semana más. Tal y como recogimos hace unos días, el programa deportivo nocturno presentado por Ricardo Rosety ha dado el salto a Ten, donde seguirá ofreciéndose en abierto tras el cierre definitivo de Gol Play en la TDT.

Las emisiones arrancaron el pasado 2 de junio, a las 23:00 horas, tras los Tentáculos de Carlota Corredera, con Gol Play transmitiendo también en simultáneo el espacio hasta el día de su despedida. Como esta se retrasa al próximo 17 de junio, el contenedor deportivo comandado por Ricardo Rosety permanecerá durante los próximos días en ambos canales.

Gol Play dice adiós a la TDT y continúa en plataformas

Tras muchos rumores sobre su cierre y su desaparición, que DAZN se haya hecho con el partido de LaLiga en abierto parece haber aclarado definitivamente la próxima hoja de ruta de la cadena Gol Play: dejará de emitirse en la TDT este próximo 17 de junio, aunque como decíamos seguirá su emisión en su propia plataforma Gol Stadium de manera gratuita, y también en el resto de plataformas. El canal mantendrá de esa forma sus emisiones, y en los próximos meses “volverá a sus orígenes” retomando su programación 100% deportiva, sin las series clásicas que desde hacía tiempo marcaban la parrilla de Gol Play.

Al final de la temporada televisiva del año pasado, julio de 2024, el primer cambio de ciclo lo marcó el final de El Golazo de Gol, el programa diario presentado por Manolo Lama. Ya entonces se explicó que su propietaria Mediapro necesitaba recortar gastos de la cadena, y ese formato era al que se dirigía gran parte del presupuesto.

Las negociaciones por los derechos de retransmisión del partido de LaLiga en abierto fueron claves. RTVE estuvo interesada, pero cuando la cadena pública retiró su interés, la obligación de Mediapro de ofrecer ese encuentro en abierto hizo que alargase su apuesta por la cadena. Ahora que DAZN se ha hecho con ese contrato, Gol Play abandona la TDT.

La empresa sigue manteniendo los derechos del partido en abierto de LaLiga Hypermotion, así como de los resúmenes de la Primera y la Segunda división, y también un partido de la Liga F. A falta de confirmación oficial, el diario Marca aseguraba recientemente que seguirán emitiéndose en Gol, aunque habrá que comprobar el encaje legal al ser “en abierto” pero por su plataforma, y no por un canal con licencia TDT o generalista.

RTVE ha ganado la subasta por los derechos televisivos del Mundial de fútbol 2026, que se disputará en Estados Unidos. Según adelanta El Mundo, la corporación pública ha vuelto a realizar la mayor puja para garantizarse su retransmisión, que el mismo diario cifra en 55 millones de euros. Es la cantidad más alta ofrecida nunca en España por un evento futbolístico, y cabe recordar que para el Mundial de Qatar 2022 la puja de la empresa pública se cifró en torno a los 35 millones de euros.

El Mundial 2026 será novedoso porque sus selecciones participantes pasan de 32 a 48, lo que multiplica sus encuentros hasta los 104 partidos. ¿Y cómo se verán? Parece que será un sistema similar al del Mundial 2022: RTVE emitirá en abierto, y Mediapro podrá crear un canal propio para vender partidos a plataformas. En Qatar 2022 se articuló en torno a Gol Mundial, y resultó un éxito para sus suscriptores por la programación que acompañó al evento futbolístico y el equipo de narradores y comentaristas que se encargaron de las retransmisiones, alternativas a las de la cadena pública.

RTVE mantiene su apuesta por los grandes eventos deportivos

RTVE mantiene su apuesta por la estrategia que inició su expresidente José Manuel Pérez Tornero, que fue el primero en fiarlo todo al fútbol y a los grandes eventos, como analizamos entonces hace ya tres años. Desde entonces, los resultados de audiencia han acompañado tanto a la corporación pública, especialmente a La 1, que precisamente gracias a la Eurocopa logró liderar junio de 2024 tras más de 12 años sin ser líder mensual. También lideró julio de 2024 gracias a la misma Eurocopa (que emitió íntegramente en abierto y además ganó la selección española) y los Juegos Olímpicos de París 2024, además del Tour de Francia del que también adquiere los derechos. Y no fue líder en agosto de 2024 por centésimas porque los JJ.OO. acabaron a mitad de mes y dio tiempo a la remontada in extremis de Antena 3.

Es decir, que los datos de audiencia dan la razón a la cadena pública en su inversión. Pero también es cierto que, siendo derechos de grandes eventos deportivos, puede decirse que RTVE cambia su dinero por audiencia.

Se sabe que el Mundial arrasará en audiencias, y por eso la corporación pública rompe la bolsa y se hace también con sus derechos y confirma que lo fía todo al fútbol: en enero se supo que RTVE emitirá en abierto la Eurocopa 2028 gracias a un acuerdo con la UEFA que también incluye los partidos de la selección española masculina otros tres años, los partidos de la UEFA Nations League de la temporada 2026-27, la clasificación para la Eurocopa 2028 y otros 20 partidos de otras selecciones nacionales europeas. En total, 40 encuentros además de la Eurocopa. Y en diciembre se conoció que también ha comprado las finales de la Champions League en los años 2025, 2026 y 2027, pagando un total de 7,5 millones de euros.

El mismo diario recuerda que RTVE también tiene los derechos para los dos próximos Juegos Olímpicos (Los Ángeles 2028 y Brisbane 2032), así como los JJ.OO. de Invierno en Italia 2026; entrando en el fútbol los de la Copa del Rey 2024-2025 (a la espera de si los renueva, ya que logra buenas audiencias pero ha dañado a La Revuelta); en baloncesto las competiciones de la FIBA entre 2025 y 2029; y en el ciclismo el Tour de Francia y la Vuelta a España. Siendo sólo los principales eventos deportivos que más audiencia congregan.

Todos estos derechos sitúan el gasto o inversión de RTVE en unos 360 millones de euros desde 2025 en adelante, incluyendo los acuerdos alcanzados por la corporación pública, según las cuentas de El Mundo.

Esta táctica de RTVE sigue siendo controvertida y criticada, ya que su finalidad de “servicio público” (que todo el mundo pueda verlos en abierto) se disipa teniendo en cuenta que estos grandes eventos tienen audiencias millonarias que garantizan el interés de operadores privados. De facto, la corporación pública compromete una enorme partida de su presupuesto no en inventir para mejorar su parrilla diaria y el prime time, sino en hacerse con derechos de estos grandes eventos por sumas millonarias a las que no alcanzan las privadas. Es más, en ocasiones requiere de aportaciones especiales del Gobierno, como el aporte extraordinario de 60 millones para los JJ.OO. de Tokyo 2020, o los 100 millones para la Eurocopa 2024 y los JJ.OO. de París 2024. Al no tener publicidad, sólo patrocinios, son inversiones “a fondo perdido” que sólo reportan lo que más desea RTVE: buenas audiencias.

The Head ha lanzado el tráiler de su tercera y última temporada, la cual será estrenada el 19 de diciembre en Max. La ficción producida por The Mediapro Studio en asociación con Hulu Japón, culmina su trilogía en una tanda que volverá a tener representación española: Clara Galle, que se une a Álvaro Morte, Hovik Keuchkerian y Enrique Arce como actores de nuestro país que han pasado por esta ficción internacional.

La navarra se suma a un reparto en el que repiten John Lynch, Katharine O’Donnelly y OIivia Morris. También retoman sus papeles Ben Cura y Olwen Fouéré. Como novedades, llegan Stanley Weber, Nine D’Urso, Ned Dennehy, Godehard Giese, Sara-Marie Maltha, John Kavanagh y Atsuro Watabe.

Jorge Dorado repite en la dirección mientras que Teresa de Pelegrí, Dominic Harari, Rachel Kilfeather, Martine Moore y Pearse Lehane han conformado el equipo de guion. El rodaje se llevó a cabo entre Madrid, Almería, Tenerife y Segovia.

Así es la sinopsis de la temporada final de 'The Head'

Decidida a seguir adelante con la investigación de su padre, Rachel cree haber dado con la toxina que contaminaba las algas. Una vez modificadas éstas genéticamente, y tras testarlas en animales, es el momento de probar con humanos. Para ello ha seleccionado a cinco voluntarios de distinta condición dispuestos a ejercer de cobayas a cambio de dinero. Todo parece ir bien hasta que una nueva muerte y la desaparición de una cabeza conviertan una vez más el remoto escenario en una pesadilla.

Manolo Lama ha recorrido en los dos últimos días casi 5.000 kilómetros (los que separan Berlín de Madrid y Madrid de Berlín) con el objetivo de no perderse el adiós de El Golazo de Gol, programa que se despidió para siempre este viernes de la televisión tras la decisión de Mediapro de cancelarlo, y no faltar tampoco a su cita en la retransmisión que hará COPE de la gran final de la Eurocopa que enfrentará este domingo a España e Inglaterra. “Si se hunde el barco, los capitanes no se bajan antes. Los capitanes tienen que ser los últimos que se tiran”, defiende el periodista, satisfecho con el desempeño que él y su equipo han hecho durante los últimos siete años y medio.

“El ejemplo de que hemos hecho un gran trabajo es que la audiencia nos ha respaldado. Hemos triplicado normalmente el dato de media de la cadena”, empieza señalando. “Cuando llegamos a Gol, Gol era una cadena que la gente no sabía ni en qué canal estaba. [...] Nosotros creo que hemos conseguido que el amante del deporte sepa dónde está Gol y que tenga sintonizado Gol”, asegura a verTele.

Manolo Lama no ha querido profundizar en los motivos económicos que han llevado a Mediapro a prescindir del formato: “Cuando me ficharon, yo no pregunté por qué me fichaban. Ahora que me largan, tampoco tengo por qué pedir explicaciones”. Eso sí, recuerda que la propia empresa ha destacado estos días que el espacio “a nivel comercial funciona, que va como un tiro y que tiene muy buena audiencia”: “Oye, si ellos han tomado esta decisión, ellos son los que saben”, se limita a decir descartando en todo caso la existencia “de una mano negra”.

El presentador insiste en revindicar la independencia que siempre han tenido para desarrollar su labor periodística, a pesar de las habituales llamadas de los clubes e instituciones: “En 7 años y medio que he estado aquí, no me han dicho nunca, pero nunca, 'no digas esto', 'no hables de este', 'no te metas con este equipo o con el otro'. Yo he dicho lo que he querido”, afirma, añadiendo que cree que “el programa ha funcionado porque los madridistas nos veían culés y los culés nos veían madridistas”. “Cuando eso surge, es porque lo estás haciendo bien”, sentencia.

Manolo Lama asegura que, de momento, no tiene proyectos en el horizonte en televisión y promete que no cierra nunca las puertas a nadie, ni siquiera a un posible regreso a Mediaset: “Yo soy un profesional y periodista. Pues si un día me llaman y me ofrecen algo, me gusta y yo les gusto, todo sería hablarlo y verlo. Pero a día de hoy tampoco me lo planteo”, responde con honestidad antes de valorar el exitoso paso de España por la Eurocopa y de valorar la irrupción de jóvenes como Lamine Yamal o Nico Williams frente al racismo de algunos sectores ultraderechistas de nuestro país.

Además, ha dado la cara ante el “¡Vete a la mierda, Ferran!” que le dedicó en COPE al delantero español tras un clamoroso fallo en el partido de España en cuartos de final contra Alemania. “Yo creo que escupí la mala leche que me entró porque no metiera gol, pero no porque tenga nada contra Ferran. Me encantaría que Ferran metiera un gol el domingo y entonces yo diría: '¡Vete a la mierda, Manolo Lama!”.

Has hecho un viaje relámpago a España sólo para estar presente en la despedida de El Golazo de Gol...

Sí, vine ayer a hacer El Golazo y me marcho ya a Alemania para estar en la final de la Eurocopa.

Era importante para ti estar en este final, ¿no?

Hombre, si se hunde el barco, los capitanes no se bajan antes. Los capitanes tienen que ser los últimos que se tiran, ¿no?

¿Con qué sensaciones llegas a este adiós?

Yo no soy de tristezas, ni de penas, ni de tanatorios... Soy de alegrías. Yo considero que el equipo que tenemos aquí (periodistas, realizadores, productores...) somos una familia y hemos hecho no ya un buen trabajo, sino un gran trabajo. El ejemplo de ello es que la audiencia nos ha respaldado. Hemos triplicado normalmente el dato de media de la cadena, hemos sido durante muchos días el programa más visto de las cadenas temáticas deportivas, e incluso ha habido días que hemos ganado a las generalistas. En ese sentido, yo estoy muy tranquilo y contento. Jodido por la cantidad de periodistas buenos que hay aquí, pero nosotros hemos hecho un gran campeonato. Un campeonato que ha durado siete años y que ahora termina.

¿Creías en los comienzos que este programa iba a durar tanto?

Cuando llegamos a Gol, era una cadena que la gente no sabía ni en qué canal estaba, tenían problemas para localizarla. Nosotros hemos conseguido -más allá de las transmisiones que tiene Gol de los partidos de primera, o la Europa League o la segunda división- que el amante del deporte sepa dónde está Gol, que tenga sintonizado Gol y que sepa que todos los días a las 14:00 horas había un programa deportivo. Y sabían que si ocurría algo, nosotros íbamos a estar ahí. Eso es difícil en la tele y creo que lo hemos conseguido.

Además, creo que nosotros no hemos tenido una repercusión y un apoyo mediático de cadenas. No somos Atresmedia, ni somos Mediaset, ni TVE. Incluso los digitales tampoco nos dabais mucha bola, muchas veces reflejabais datos de nuestros 'rivales' que hacían peores datos que nosotros. Pero a nosotros, no sé por qué, no se nos ha dado esa bola. A lo mejor no teníamos la presión mediática que podía tener un gran grupo, o porque aquí Gol tampoco se lo curraba... Pero yo siempre tenía la satisfacción de que miraba el Marca, el AS o Mundo Deportivo y era muy raro el día en el que no citaban: “Ayer en El Golazo de Gol... Ayer El Golazo de Gol contó que...”. Para mí, esa era la prueba de que el programa lo petaba.

Cuando llegamos a Gol, Gol era una cadena que la gente no sabía ni en qué canal estaba

Manolo Lama

En todo momento, el motivo oficial de la cancelación del formato es que ha sido una decisión económica, aludiendo a su elevado coste. ¿Tú la entiendes?

Cuando me ficharon, yo no pregunté por qué me fichaban. Ahora que me largan, tampoco tengo por qué pedir explicaciones. Es una decisión de empresa que ellos toman. He leído textualmente palabras de la empresa que dicen... Espera, que lo tengo por aquí porque hoy lo ha publicado el Marca. [Procede a leer el periódico]. “Mediapro admite que es un producto que a nivel comercial ha funcionado y funciona muy bien, que va como un tiro y que tiene muy buenas audiencias”. Esto no lo digo yo, ¿eh? Lo ha dicho Mediapro, o sea que a nivel comercial funciona, que funciona muy bien, que va como un tiro y que tiene muy buena audiencia. Oye, si ellos han tomado esta decisión, ellos son los que saben. Yo no, yo sé de deportes justito y de tele justito.

Viendo esos buenos datos que mencionas, y la buena acogida que tenía el espacio, vuestros seguidores se han visto sorprendidos por la noticia de la retirada del programa, con muchos de ellos aferrándose a manos negras, teorías de la conspiración...

Yo te hablo claramente: yo no creo que haya ninguna mano negra, vamos. A mí personalmente no me consta que haya una mano negra. Me consta que es una decisión empresarial que yo respeto, como respeté la de que me ficharan, pero no creo que haya manos negras. Es más, tengo que decir que en 7 años y medio que he estado aquí, no me han dicho nunca, pero nunca, “no digas esto”, “no hables de este”, “no te metas con este equipo o con el otro”. Yo he dicho lo que he querido. Esta es una tele que tiene buen feeling con La Liga y yo cuando he tenido que pegarle a La Liga o a Javier Tebas le he pegado sin ningún pudor, como cuando he tenido que pegarle al Madrid o al Barça y les he pegado. Siempre digo una cosa: el programa ha funcionado porque los madridistas nos veían culés y los culés nos veían madridistas. Cuando eso surge, es porque lo estás haciendo bien. Cuando te dicen que eres mamador de un sólo lado... preocúpate. Pero si te pegan de los dos lados, es que algo funciona.

Muchos de esos seguidores culés han señalado estos días a Florentino Pérez al conocer la cancelación de vuestro programa...

No, no lo sé y no lo creo. Me imagino que en Mediapro habrá gente con mucha personalidad para tomar sus decisiones y las habrán tomado en base a los criterios que ellos hayan puesto encima de la mesa.

Lo cierto es que El Golazo había recuperado un poco ese espíritu crítico, editorial e independiente que se echaba de menos en la prensa deportiva en TV. ¿Os suena mucho el teléfono por parte de los clubes?

Sí, pero eso va en mi sueldo, es normal. Es normal que a los clubes, a los jugadores y a los entrenadores, si los criticas en público les duela. Es normal y probablemente me ocurriría a mí lo mismo. Pero yo los entiendo, los atiendo y tampoco me influye. Nosotros hemos hecho piezas durísimas contra el Barça y piezas durísimas contra el Madrid y el Atlético. Hemos criticado al Sevilla, al Betis, al Valencia, al Athletic, a la Real Sociedad y a quien sea. Y cuando lo han hecho bien pues hemos hecho piezas preciosas para que las guarden en el recuerdo de los seguidores. Lo que yo tengo muy claro es que el periodista no puede ir siempre en la misma dirección. No puede ser que todo lo que haga el Madrid o todo lo que haga el Barça sea bueno, o al revés, que todo lo que hagan sea malo. Habrá de todo, cosas buenas y cosas malas. Y eso es lo que hacemos aquí, con nuestro criterio.

¿Crees que El Golazo había recuperado el espíritu de la época dorada de Deportes Cuatro? 

Hombre, la redacción que hay aquí en El Golazo de Gol es casi el 60% de la redacción que estuvo conmigo en Cuatro. O sea que, evidentemente, los genios no se apagan. Aquí hay auténticos genios de la televisión, son tíos que comunican con imágenes y no les hace falta ponerles textos, ni locutarlas. Pues sí, evidentemente, si 'Los Manolos' era yo al 50%, o al 33%, y aquí estoy por mi impronta, pues siempre aparecerá. Yo tengo la idea siempre de que en la televisión, además de informar, debes entretener y buscar el espectáculo. Eso es lo que intentábamos hacer en cada programa que hacíamos.

¿Volver a Mediaset? Yo soy un profesional y periodista. Si un día me llaman y me ofrecen algo, me gusta y yo les gusto, todo sería hablarlo y verlo

Manolo Lama

Hace unos días publicábamos que no seguirías ligado a Gol. ¿No te ves en otro formato o espacio del canal?

No sigo porque se ha acabado y cuando se acaba un formato, Mediapro ha considerado que el formato se extingue y yo estaba unido a esta empresa a través de este formato. Como cuando nos vamos no van a poner otro formato a la misma hora, pues yo tengo la Cope, que es mi trabajo y mi sostén económico, y en la radio no puedo trabajar si no a la hora que trabajo. En la tele puedo hacer lo que hago, no puedo hacer otra cosa. No había forma de reubicarme yo y Mediapro tampoco se ha planteado reubicarme.

¿Tienes algún proyecto en el horizonte en televisión?  

No, a día de hoy nada. A día de hoy, lo que tengo es narrar la final de la Eurocopa el domingo y me tengo que ir a París el lunes a narrar los Juegos Olímpicos. Bastante tengo ya con eso.

Mediaset ha refrescado su marca de Deportes con El Desmarque. ¿Cómo has visto esta renovación?

Me imagino que intentarán buscar lo que han buscado siempre: volver a tener el liderato que tuvieron cuando estábamos 'Los Manolos'. Me imagino que lucharán y tratarán de formar un nuevo grupo y nuevos proyectos para recuperar ese liderato que yo creo que les daba mucho, porque les vertebraba como cadena. Una cadena joven como era Cuatro y que en su momento consiguió algo importante, que las 14:00 de la tarde fuese también un prime time publicitario, algo que parecía imposible. Pues también se consiguió. Yo creo que Mediaset tiene muy buenos profesionales, no solo de la directiva, sino en las redacciones. Ahí está gente que ha trabajado conmigo y que son buenísimos y que me imagino que seguirán tocando teclas para recuperar el liderazgo que en su momento tuvieron.

¿Mediaset es un sitio al que volverías o es una etapa ya cerrada? 

Yo es que creo que eso de 'cerrado' o 'abierto' nunca se puede decir. Yo soy un profesional y periodista. Si un día me llaman y me ofrecen algo, me gusta y yo les gusto, todo sería hablarlo y verlo. Pero a día de hoy tampoco me lo planteo.

Unas últimas preguntas sobre la Eurocopa. ¿Crees que la Selección Española y Luis de la Fuente han callado muchas bocas en este torneo? 

Yo creo que ambos, sí. Luis de la Fuente ha callado las bocas de los que pensaban que era un hombre al que llamaban “Don Luis El Breve”. Un hombre que venía aquí de paso. Y ha ganado una Liga de las Naciones y ahora nos ha metido en una final de la Eurocopa. Los chavales, aunque sean jóvenes e inexpertos, nos han ilusionado y reconquistado un país que estaba un poco desconectado de la Selección después de la etapa de Luis Enrique. Luis de la Fuente ha conseguido además aunar y creo que esta Selección vuelve a ser la Selección de todos. La Selección de Luis Enrique era la Selección de Luis Enrique y los que estaban de acuerdo con Luis Enrique. Esta no, esta es la Selección de todos los españoles, estés o no de acuerdo con quién juega o no juega. Eso es mucho mérito del seleccionador.

¿Crees que la prensa española es poco leal a los nuestros? En esta Eurocopa, a pesar de los triunfos que se iban consiguiendo, hemos visto cómo se ponía más el foco en las estrellas extranjeras del Madrid que en las nuestras…

Bueno, porque posiblemente vende más hablar de Mbappé, Bellignham, Modric o cualquier otro jugador. Pero también creo que ha ido virándose según ha avanzado la Euro. No son las mismas las portadas de ahora que las del principio. Las portadas ahora son Lamine Yamal, Nico Williams, Rodri, Carvajal, Luis de la Fuente... Parecía impensable al principio y creo que los chavales, la Selección y el seleccionador han conquistado también a la prensa. Y en la prensa no somos tontos, en portada llevamos lo que vende. Y estos chavales venden mucho y muy bien.

Y pidiendo el Balón de Oro para todos menos para alguno de los nuestros. Tu lo tienes claro con Rodri, ¿no? 

Yo lo tengo claro. Rodri es un futbolista que lo tiene todo para ganar el Balón de Oro. Lo que pasa es que no se llama Rodrinho, ni tiene cadenas, ni lleva tatuajes y anillos de oro, ni monta en Ferraris... Pero no creo que exista ahora mismo en el mundo un jugador más completo que él, pero de largo. Por su inteligencia, por su entender el fútbol y por lo que nos da y nos ofrece.

Me encantaría que Ferran Torres metiera un gol en la final y entonces yo diría: '¡Vete a la mierda, Manolo Lama!'

Manolo Lama

Hablabas de esa “España de todos” en la que se ha convertido esta Selección. Sin embargo, muchas voces de la ultraderecha se han dedicado a despreciar al equipo o a restar importancia al éxito de España por la presencia de jugadores hijos de inmigrantes como Lamine Yamal o Nico Williams. ¿Qué opinas de esto?

Yo lo miro solo con un prisma y es que son españoles. Y bendito sea que son españoles. Qué suerte tenemos que Nico y Yamal sean españoles, porque podrían haber elegido jugar en otros países y han querido jugar con España. Tenemos que empezar a entender, comprender y aceptar algunos que este va a ser un país plural en el que todos debemos saber convivir. Respeto las opiniones políticas de cada uno, pero esto es deporte y benditos sean todos los Yamales y todos los Williams que nos caigan. Pero no solo aquí. Y Ana Peleteiro, y Ray Zapata, y López-Zubero... Son tantos y tantos deportistas que no han nacido aquí y que se han puesto en lo más alto del podio con la mano en el pecho sintiendo nuestro himno, que benditos sean y vengan muchos más.

Tras el partido contra Alemania, se viralizó tu “¡Vete a la mierda, Ferran!” tras un fallo del delantero español ante Neuer. Ayer Carvajal decía en COPE que se lo habían tomado a risa en el vestuario. ¿Has podido hablar con él? 

No, no he hablado con Ferran. Pero ya te digo que si Ferran se sintió ofendido por ello, le pido disculpas a Ferran. Pero ese grito no era un grito a Ferran, era un grito del dolor de una afición, de un país, cuando crees que vas a sentenciar, cuando ves que vas a meter gol y no lo metes y dices “vete a la mierda” como cuando dices “me cago en mi padre”. Yo creo que nadie se mete con su padre... Entonces ahí yo creo que escupí la mala leche que me entró porque no metiera gol, pero no porque tenga nada contra Ferran. Me encantaría que Ferran metiera un gol el domingo y entonces yo diría: “¡Vete a la mierda, Manolo Lama!”.

¿Te atreves a hacer una porra para la final?

Todo lo que sea ganar me vale. Y si es en el último minuto y con la mano, también me vale. O sea, que todo me vale. Ganar, quiero ganar, porque creo que los chavales se lo merecen porque son los mejores.

El Golazo de Gol, el buque insignia de Gol Play, echa el cierre. El espacio presentado desde los inicios por Manolo Lama cerrará de forma inminente su trayectoria televisiva, que arrancó hace siete años.

La cadena, perteneciente a Mediapro, ha informado al Comité de Empresa de la ejecución de un expediente de regulación de empleo (ERE) que afectará a 33 trabajadores de Madrid. La última emisión del magacín tiene fecha: el 12 de julio, tal y como informa Relevo.

Según ha sabido verTele, el canal lleva ya varias semanas negociando con el ERE, por lo que no ha pillado por sorpresa a la plantilla. Del equipo que integraba el magacín, Gol recolocará a la parte técnica en otros programas, siendo los afectados los periodistas de la redacción. Tampoco seguirá Manolo Lama, que estaba vinculado al programa y no tenía como tal contrato de cadena.

El programa de más audiencia, pero también de mayor coste

Lama ha estado desde sus inicios vinculado a la apuesta, que nacía en febrero de 2017 con el objetivo de competir con las marcas de información deportiva de las generalistas, con Deportes Cuatro (ahora El Desmarque) y Jugones en laSexta como rivales. Jesús Gallego estuvo compartiendo responsabilidades desde los mismos comienzos hasta su fichaje por Movistar Plus+ en 2022; desde ese momento, y hasta la actualidad, el acompañante de Lama era Carlos Pozuelo.

El Golazo de Gol era el espacio más reconocible de la cadena, y de hecho el más exitoso en términos de audiencia. Sin embargo, también era el más caro. Ante la necesidad de Gol Play de hacer recortes presupuestarios, era inevitable que el espacio de mayor coste fuera el primero por el que empezaran los recortes.

Gol continúa en emisión

Con todo, hay que recalcar que Gol Play seguirá en emisión, pues precisamente la decisión respecto al programa persigue garantizar su plena viabilidad.

El canal especializado en deporte sigue disponiendo de los derechos para emitir los partidos en abierto de LaLiga hasta la temporada próxima, y está obligada por ley a emitirlos. El operador, eso sí, está intentando llegar a un acuerdo con RTVE para la cesión de estos encuentros, aunque de momento el Consejo de Administración no lo ha aprobado.

En los últimos tiempos, Gol había ampliado sus horizontes, incluyendo la reposición de series clásicas como El Equipo A, El coche fantástico, Los vigilantes de la playa y Walker: Texas Ranger, en su programación diaria.

Estos enlatados complementan una programación que se nutre, como es lógico, del deporte, con la emisión de otros deportes como fútbol sala, boxeo y la UFC.

El Conquistador del fin del mundo, El Conquistador, El Conquis... con más o menos familiaridad, esta semana acaba temporada uno de los programas más exitosos de las últimas dos décadas en nuestra televisión. Y ni es una exageración, ni tampoco es un período de tiempo dicho al azar.

En verTele intentamos no perder de vista los éxitos televisivos aunque no tengan tanto foco como los de las grandes cadenas generalistas. Puntualmente nos gusta repasar cómo marcha el selecto “club del 20%”, del que El Conquistador es socio de honor. Y en este momento de menor consumo y audiencias a la baja, el formato producido por Hostoil (grupo Mediapro) ha seguido demostrando ser un fenómeno en la autonómica vasca ETB2.

El programa de aventura, que prioriza las pruebas y la supervivencia sobre la parte más de convivencia y reality, acumula ya 20 ediciones de éxito. La primera se estrenó en el 2005, y tras 19 de ellas -como si no hubiera tenido suficiente test-, sólo el año pasado le llegó la oportunidad de “dejarse ver” para toda España. En 2023, TVE apostó muy fuerte por el formato e incluso permitió a la prensa vivirlo en primera persona.

Aunque lamentablemente su emisión no llegó a funcionar en La 1, sí permitió a muchos conocerlo y verlo por primera vez, y que desde entonces hayamos quedado completamente “enganchados” a sus episodios cada lunes. Seguramente por esos nuevos seguidores que nos conectamos a través de la web de ETB, esta edición ha marcado récord en digital. Pero también en las audiencias lineales ha sido un éxito rotundo, con una media del 18.8% de cuota a la altura de poquísimas apuestas de prime time.

Su paso por TVE le ha servido al formato para ganar adeptos fuera del País Vasco, pero también para reafirmarse un año más como el buque insignia de la cadena en castellano de la autonómica vasca. Buena muestra de ello es que ETB2 promedió en el mes de mayo un 8.9%, pero los lunes la fuerza de El Conquistador eleva su dato global hasta un promedio del 10.8% en el día. El canal también se ve beneficiado si repasamos el perfil de su audiencia, como podemos hacer gracias a los datos aportados por DOS30', y que ponen de manifiesto su especial atracción de las mujeres sobre los hombres (54.6%), y su éxito entre el público de 25 a 44 años (20.6%).

Aunque al volver a ETB dejó un cambio inesperado y profundo (la cadena autonómica decidió dejar de contar con su histórico presentador, Julian Iantzi, tras conducir la versión nacional) que llevó a su creador y productor, Patxi Alonso, a coger las riendas junto a Lur Errekondo. El formato ha seguido siendo un éxito, pero Alonso se acordó de su compañero Julian Iantzi desde el primer programa, cuando presentaron a sus concursantes. Sobre todo por ser una edición tan especial que emite su último episodio este lunes desvelando a su ganador, y el miércoles corona a su favorito para la audiencia.

El ejemplo de la “generación Conquis”

Era y es una edición muy especial porque El Conquistador cumple 20 años. Y lo ha conmemorado a lo grande: desde el fin del mundo en Ushuaia y la Patagonia de Argentina, con sus dos capitanes más históricos Juanito Oiarzabal y José Luis Korta para el inicio de la aventura, y luego dejando el relevo como capitanes a dos de sus participantes más carismáticos como son David Seco (ganador en 2012 y capitán en cinco ediciones, además de concursante en la versión de TVE y defensor de Gorka en Supervivientes 2024), y 'Locuras', su recordman de pruebas y duelos ganados, que fue ganador y también favorito de su anterior edición, la 19ª.

Pero el mayor acierto han sido sus tres equipos:

La final en el episodio de este lunes la disputarán por tanto Lobo, Jokin, Andrea, Anartz, Aritz y Xuban. Y todos los ojos están en Jokin, por ser el gran favorito a levantar su segunda ikurriña y por una frase en ese sentido que se le “escapó” en la gala de presentación del formato, que desde entonces ha tenido a todos los fans del formato con la mosca detrás de la oreja. El “gigante” será el rival a batir por todos los demás, con Andrea dejando por primera vez de ser su gran aliada para competir contra él, Anartz, Aritz y Xuban intentando completar el cambio de generación, y Lobo dando gracias por haber llegado a la final tras varios amagos de abandono.

El miércoles cerrará esta vigésima edición con su último debate El Conquis. En él se elegirá al favorito del público (con Huido en la pole tras un concurso imborrable que se acabó por una absurdez a lomos de los toritos), y se pondrá el broche definitivo a ese formato alternativo en plató que ha perdido fuerza con el paso de los años, pero que aún así acaba esta temporada con una media del 8.1% de cuota, nada desdeñable para el prime time de ETB2.

Euskadi, Argentina, España... ¿y por qué no el mundo?

El Conquistador arrasa desde hace 20 años en Euskadi. Funcionó bien en su adaptación en Argentina en el año 2008, presentado por Fabián Mazzei para el Canal 13. Y también se ha dejado ver en España a nivel nacional, gracias a su versión desde el Caribe emitida en 2023 en TVE. Por lo que cabe preguntarse: ¿Qué pasaría si se convirtiese en un formato generalista, mundial, a través de una plataforma?

Dominado ya el mundo de la ficción, a través de series, documentales y películas; las grandes streamers se están lanzando al mundo del entretenimiento, con formatos tradicionalmente más propios de las cadenas de televisión lineales. El mayor ejemplo es la fuerte apuesta que Amazon Prime Video ha realizado por Operación Triunfo.

Con El Conquistador del fin del mundo abierto a expandir su aventura como acaba de demostrar en TVE, sus credenciales en forma de éxito continuado durante 20 años y sus ingredientes aventureros y de superación fácilmente exportables a cualquier país del mundo abren la duda de si podría convertirse en la gran apuesta de entretenimiento de alguna plataforma. Quizás la clave es que alguna de ellas simplemente se atreva a probarlo, siguiendo el “espítiru Conquis” al que tanto se refieren sus protagonistas.

Mediapro reestructura su cúpula después de la salida de su fundador Jaume Roures en octubre de 2023, y de vivir el adiós de otro importante directivo en la televisión española como es el director de Globomedia Javier Pons, que hace menos de dos meses fichó por Telemundo junto a Luis Fernández. En un comunicado, el gigante audiovisual anuncia su nueva organización, que se hará efectiva el próximo 1 de enero del 2025.

Como ya había anunciado la compañía anteriormente, la desde el año 2020 Directora General de The Mediapro Studio, Laura Fernández Espeso, será ascendida a Directora General de Grup Mediapro. Es un cargo que actualmente ostenta Juan Ruiz de Gauna, que seguirá vinculado al grupo.

Lo que se anuncia ahora es que la vacante de Fernández Espeso será ocupada por Marta Ezpeleta, hasta ahora Directora de Internacional de TMS, que desde 2025 será la nueva Directora General de The Mediapro Studio.

A su vez, Javier Esteban ascenderá para ocupar la vacante de Ezpeleta como nuevo Director de Internacional de TMS. La propia empresa subraya que tanto Ezpeleta como Esteban están “vinculados al grupo desde 2019, y confirman la apuesta de Grup Mediapro por el talento interno”.

The Mediapro Studio es la factoría de creación, producción y distribución de contenido de Grup Mediapro. Integra casas productoras de dilatada trayectoria como Globomedia, 100 Balas, El Terrat, Big Bang Media, K2000, Hostoil, Oficina Burman y Cimarrón, y produce a nivel mundial contenidos de todos los géneros, incluyendo series de ficción, películas, programas de entretenimiento, formatos de corta duración y documentales.

Marta Ezpeleta tiene una larga trayectoria en la industria de la televisión y el cine, iniciada en 1998 en The Walt Disney Company, como miembro del equipo de Contenidos y Programación, participando en el lanzamiento de los canales de televisión de Disney en España y Portugal. A lo largo de los siguientes 20 años en la compañía, consolidó su posición como directora general de Distribución para ambos países, liderando desde 2014 la comercialización de los contenidos producidos por las marcas de la compañía (Disney, Pixar, Marvel, Lucas y ABC Studios), así como canales de televisión y servicios bajo demanda. En 2019 se incorpora a The Mediapro Studio como Directora de distribución internacional y coproducciones. Bajo su dirección series y películas como “The Head”, “Paraíso”, “Express”, “Vota Juan”, entre otras, o las películas “El buen patrón”, “Competencia oficial”, se han visto en más de 100 países. En 2021 suma a sus responsabilidades la dirección de las sedes internacionales del Studio, contribuyendo a consolidar la operación internacional en los equipos de Estados Unidos, Colombia, México, Argentina (Oficina Burman), Portugal, Reino Unido y la reciente incorporación de Cimarrón (Uruguay).

“La profesionalidad, la visión y la dedicación de Marta han sido fundamentales para el crecimiento y expansión internacional de The Mediapro Studio. He trabajado muy estrechamente con ella desde su incorporación a Mediapro y estoy convencida que hará un excelente trabajo al frente del Studio. Ella forma parte del talentosísimo equipo que hay en el grupo y cuenta con el respeto y apoyo de todos”, ha comentado Laura Fernández Espeso.

Por su parte, Marta Ezpeleta ha declarado: “Estoy profundamente agradecida a Laura por su confianza y por esta oportunidad. Recoger su testigo es una enorme responsabilidad que afronto con mucha ilusión y respeto. The Mediapro Studio es una realidad a nivel mundial, construida fruto del trabajo en equipo y de la calidad excepcional de todas las personas que lo componen, que crean contenidos con valentía y siempre comprometidas con la sociedad. Continuar con esta misión es, para mí, un gran orgullo”.

Javier Esteban inició su carrera en el sector audiovisual en el grupo Vocento. En 2010 se incorpora a The Walt Disney Company, donde coordinó la distribución y comercialización de los canales de televisión de pago, contenido y servicios bajo demanda digitales del grupo para España y Portugal. En esta etapa, coordinó el lanzamiento del primer servicio de suscripción de la compañía en Europa, Oriente Medio y África. Desde 2019 forma parte del equipo de distribución, coproducciones y adquisiciones de TMS definiendo la estrategia a nivel internacional de las distintas áreas, además de liderar las ventas para Estados Unidos, Latinoamérica, Reino Unido, Asia y España.

Laura Fernández Espeso valora especialmente “el excelente trabajo que Javier ha desempeñado durante estos años, fortaleciendo las relaciones con todos nuestros socios a nivel internacional y abriendo nuevas oportunidades de mercado. Su visión estratégica y global, su adaptación al cambio y la orientación a resultados, hacen de Javier la persona idónea para la dirección del área internacional”.

El que fuera director de RTVE entre 2007 y 2009, Luis Fernández, ha emprendido una reorganización ejecutiva en Telemundo (la cadena estadounidense para la que trabaja ahora) con consecuencias en el mercado audiovisual español.

Fernández, que preside NBCUniversal Telemundo Enterprises, ha fichado a Javier Pons, actual director general de Globomedia (Mediapro), para que le acompañe al otro lado del Atlántico. Ya trabajaron juntos en RTVE y en el Grupo Prisa.

Pons ha estado mucho tiempo vinculado a la empresa que fundó Jaume Roures. Ha sido director del área de TV de The Mediapro Studio, y director general de Globomedia, productora de programas como El Intermedio, Zapeando y El conquistador del fin del mundo. También son suyas las series Vis a vis, El Ministerio del Tiempo y Estoy vivo, por citar algunos ejemplos.

El catalán deja Mediapro para incorporarse a Telemundo, la televisión hispanohablante más influyente de Estados Unidos. En Miami será vicepresidente ejecutivo de Telemundo Studios, un puesto recién creado, informa la propia compañía a través de un comunicado. Pons “será responsable de todas las producciones de ficción para la cadena Telemundo y las plataformas de streaming”.

“Es un privilegio unirme al equipo de producción de Telemundo liderando la evolución del contenido para los latinos en Estados Unidos y alrededor del mundo”, ha valorado el nuevo fichaje español de la empresa. “En un momento en que las audiencias latinas están creciendo y evolucionando rápidamente, Telemundo está en la mejor posición para servirles con sus producciones originales premium. Telemundo Studios continuará fortaleciendo la relación con nuestra audiencia con contenido de entretenimiento que conecte con su cultura, aspiraciones y emociones”.

Ronald Day, quien también ha sido ascendido a presidente de Entretenimiento y director de Contenido, se ha referido a la incorporación del catalán: “Damos la bienvenida a Javier, que aporta una enorme experiencia a este puesto y nos ayudará a aprovechar nuestro amplio conocimiento de producción para seguir siendo el productor número uno de contenido de ficción en español en los EEUU”.

Por su parte, Fernández ha destacado que Telemundo, ahora que “es la cadena más vista en horario de máxima audiencia”, está “potenciando” su producción de ficción bajo la “sólida marca” de Telemundo Studios. “Con esta estructura simplificada, estamos redoblando nuestro compromiso de servir a la comunidad latina con la mejor ficción en todas las plataformas en los próximos años”.

Luis Fernández y Javier Pons trabajaron juntos en RTVE. El primero administró toda la radiotelevisión pública entre 2007 y 2009, y el segundo dirigió el apartado de TVE desde 2007 hasta 2010.

Amazon Prime Video tiene nuevo proyecto de ficción entre manos. La plataforma de pago ya rueda la serie Su majestad, una comedia que gira en torno a una reina “en funciones” que asciende temporalmente al trono después de la renuncia de su padre, monarca que huye por distintos escándalos incluso de corrupción, y que según ha sabido verTele está protagonizada por Anna Castillo y Ernesto Alterio.

La serie está creada, escrita y dirigida por Borja Cobeaga, responsable de la elogiada No me gusta conducir y guionista de películas exitosas como Ocho apellidos vascos y Ocho apellidos catalanes. The Mediapro Studio es la productora a cargo de la ficción, que se rueda desde hace semanas en localidades de Madrid y Castilla-La Mancha.

La trama de Su majestad toma como punto de partida la “huida” del rey Alfonso, máximo representante de la corona que decide alejarse del foco tras verse envuelto en distintos escándalos que han dañado su imagen pública. Pero su desarrollo en realidad gira en torno a cómo se ve obligada a asumir el cargo temporalmente su hija Pilar (Anna Castillo), una veinteañera con fama de rebelde que, si bien no parece la mejor opción para reinar, es la única en la línea de sucesión.

Alrededor de ese personaje estará el de Ernesto Alterio, protagonista masculino con un papel aún por descubrir. Además, entre los nombres del reparto, tal y como ha conocido este portal en exclusiva, se encuentran también otras actrices con trayectorias destacadas en series de ficción como son Lucía Díez y Belén Ponce de León.

[ACTUALIZADO] Después de que verTele publicara esta información en exclusiva, Amazon Prime Video ha confirmado la noticia. Lo ha hecho mediante un comunicado en el que aporta algunos detalles adicionales, como el número de capítulos de la serie (siete en total con una duración de 30 minutos) y el papel que desempeñará Ernesto Alterio (dará vida al secretario real de Palacio).

Diego San José firma junto a Borja Cobeaga como creador de este proyecto, que también tiene en su equipo al guionista José Antonio Pérez Ledo y a la cineasta Ginesta Guindal (directora con Cobeaga). Sayaka Producciones acompaña a 100 Balas (The Mediapro Studio) en el ámbito de la producción.

Este es el trabajo “más ambicioso” de Diego San José y Borja Cobeaga. “Hasta ahora habíamos hecho películas o series que pasaban en bares y pisos. Aquí, por temática y por dimensiones, damos un salto hacia una comedia que transcurre en un palacio. La protagonista podría ser una chica normal, pero no se puede ser normal si eres la heredera al trono”, explica Cobeaga en el comunicado de Amazon.

La historia transcurre en España, en el año 2024. Pilar es una joven princesa y futura reina de España quien, de forma repentina y precipitada, se ve obligada a quedarse al frente de la institución tras un escándalo que salpica a su padre el rey Alfonso XIV que lo aleja de la primera línea pública durante unos meses. Pilar debe demostrarle al país que no es la irresponsable, insolente vaga e inútil que todos creen. Lo que pasa es que igual tienen razón.

Con este proyecto, Anna Castillo suma un nuevo papel en su currículum televisivo, donde figuran otras series como Un cuento perfecto y Paquita Salas de Netflix, Estoy vivo de TVE, Fácil, La línea invisible y Arde Madrid de Movistar Plus+, y Amar es para siempre de Antena 3, donde comenzó su trayectoria en TV.

Ernesto Alterio, por su parte, también añade otro trabajo en ficción a su dilatada carrera profesional, después de participar en series como Todos mienten de Movistar Plus+, y Alguien tiene que morir, Narcos y Las chicas del cable de Netflix.

Prime Video engrosa su catálogo de series propias

Con su próximo estreno en Prime Video, Su majestad pasará a engrosar un catálogo de ficción original ya extenso en la trayectoria de la plataforma en España.

Y es que además de la inminente Reina Roja, uno de los títulos más esperados de la compañía, en los últimos tiempos han ido viendo la luz proyectos propios como Los Farad, Memento Mori, Romancero, Los artistas, Un asunto privado, Sin huellas y Operación Marea Negra, entre otras.

A esta hornada de ficción hay que sumar proyectos documentales y también en el entretenimiento, con el reciente anuncio de la renovación de Operación Triunfo por una nueva edición tras los datos conseguidos por OT 2023.

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Movistar Plus+ ha anunciado su nuevo proyecto documental, de la mano de 100 Balas (The Mediapro Studio). La plataforma estrenará el próximo 5 de diciembre Matar al presidente, una docuserie original sobre el asesinato de Carrero Blanco, del que este 2023 se cumplen 50 años.

Aprovechando la fecha, esta producción disecciona la versión oficial sobre un magnicidio que marcó el devenir inmediato de la historia reciente de España. Será en clave de thriller de espionaje en un total de tres entregas que combinan material de archivo inédito, entrevistas y escenas ficcionadas y que se estrenarán en tres tandas: el 5, el 12 y el 19 de diciembre.

Matar al presidente cuenta con testimonios de testigos cercanos, ex miembros del CESID (antiguo servicio de inteligencia español), periodistas especializados, familiares, técnicos y expertos, además de incluir material de archivo y recreaciones dramatizadas. Todo ello configura un mosaico de hechos y conjeturas dirigidas a que sea la audiencia quien configure su opinión sobre los mismos.

Esta ha sido la primera vez que se ha autorizado el acceso ilimitado al contenido del sumario por el asesinato de Carrero Blanco. Otros accesos al sumario, con motivo de anteriores investigaciones, han sido parciales y sin autorización oficial. Todo ello sin olvidar que, durante muchos años, los tomos estuvieron ilocalizables.

Sobre 'Matar al presidente'

La mañana del 20 de diciembre de 1973, un atentado de la organización terrorista ETA acabó con la vida del Almirante Luis Carrero Blanco, Presidente del Gobierno de España y uno de los colaboradores más cercanos al dictador Francisco Franco. En el mismo, perdieron también la vida el chófer (José Luis Pérez Mogena) y el escolta (Juan Antonio Bueno) de Carrero Blanco.

El magnicidio tuvo consecuencias decisivas en la deriva del régimen y en los hechos inmediatamente posteriores que marcaron el rumbo hacia la Transición democrática. Sin embargo, nunca se dictó una sentencia y el caso ha sido fuente de todo tipo de interpretaciones, generadas por errores inexplicables en la investigación, fallos en los cuerpos de seguridad del Estado, desaparición y manipulación de documentos e incluso dudas sobre la autoría en solitario de ETA.

Complejidades que, durante estas cinco décadas, han dado rienda suelta a todo tipo de teorías sobre el tema, al estilo de las generadas tras el asesinato de John F. Kennedy y que, entre otras interpretaciones sin pruebas, incluyen la posibilidad de la existencia de una conspiración dentro del propio régimen o una sombra de sospecha que apunta a la CIA y a los intereses de Estados Unido respecto al futuro de España.

Matar al presidente indaga en todos estos hechos y sus posibles interpretaciones en tres episodios de 50 minutos de duración que han sido dirigidos por Eulogio Romero, y escritos por él mismo junto a Jesús Mancebón, Juan Manuel Gamazo y Elisa Puerto Aubel. Producen Jorge Ortiz de Landázuri y Marijo Larrañaga (Movistar Plus+); Alejandro Flórez y Marisa Jiménez (100 Balas - The Mediapro Studio).

Entre los testimonios se encuentran Ángel Amigo (ex miembro de ETA), Mikel Lejarza 'El Lobo' (ex espía del CESID), Fernando San Agustín (ex espía del CESID que capta a El Lobo), Jaime Rocha (ex espía del CESID y ex colaborador de la CIA), José María Manrique (coronel de Artillería retirado) y Rodolfo Martín Villa (exministro del Interior), además del nieto José Enrique Carrero-Blanco, entre otros.

Jaume Roures sale de Mediapro, la compañía que él mismo fundó hace casi treinta años. El cofundador y hasta el momento socio gestor entona su adiós, a propuesta de la firma china Southwind Media, accionista mayoritario de la productora. Así, finaliza una era al frente de la que ha sido gran dominadora del audiovisual en los últimos años, especialmente en lo que respecta a la gestión de derechos deportivos, pero también como productora de televisión.

Su adiós se ha oficializado este viernes, tras celebrarse el consejo de administración de la empresa, y después de lo adelantado por Cinco Días. Al frente de la empresa se quedará Tatxo Benet, el otro cofundador y accionista además de “socio gestor”, en sus cargos de presidente y consejero delegado, como venía ejerciendo desde hace más de diez años.

El grupo audiovisual ha asegurado que “continuarán con normalidad en sus puestos” todos los miembros del equipo directivo de Mediapro: Juan Ruiz de Gauna, director general; Eva Abans, directora financiera; Josep Ensesa, Legal Officer; José Luis Rubio, director de Broadcast and Media Services; Laura Fernández Espeso, directora de The Mediapro Studio; Carmen Fernández Tallón, directora de Innovación, o Carme Anglada, directora de Comunicación.

“Todos ellos están plenamente comprometidos con el futuro del grupo”, ha manifestado, al tiempo que ha añadido que “trabajan sin descanso para satisfacer a sus clientes y aportarle valor a los accionistas, en un ambiente de trabajo en el que las personas están por encima de cualquier otra consideración”.

Se apunta a un desencuentro con la propietaria china

Fuentes de Mediapro consultadas por verTele habían asegurado que la salida de Roures no respondía a “un cambio de rumbo o de modelo de negocio”. De hecho, se reivindican los resultados del último ejercicio como muy positivo. El adiós del cofundador obedece una regeneración de los cargos directivos pedida por el máximo inversor.

Por su lado, Cinco Días señala las desavenencias de Roures con Southwind Media, con sede en Hong Kong, por la falta de un proyecto compartido entre las partes. La firma pretende, según esta versión, dar una orientación y estructura societaria a Mediapro que no se amolda a los principios fundacionales de la compañía.

El grupo asiático Orient Hontai Capital, que controla su participación a través de Southwind Media, compró en 2018 el 54,5% de Imagina, la productora surgida de la fusión de Mediapro y Globomedia, por cerca de 900 millones de euros. Roures y Benet mantenían su 24% de las acciones. A mediados de 2022, se oficializó la refinanciación de la deuda tras la pandemia de la covid-19, que disparó las pérdidas del grupo. La inyección de 620 millones de euros permitió a los hongkoneses hacerse con cerca del 85% del capital empresarial. En el capital también figuraban la multinacional británica WPP, con un 5%, y Benet, con otro 5%.

Falta por saber qué ocurrirá con las participaciones de Roures, que posee un 5% del capital. Según la teoría expuesta, sería de esperar que el también propietario de Público.es se desprenda de esa participación, e incluso que la compañía la recompre, en tanto que su presencia en el accionariado no tendría sentido en ese nuevo escenario. El grupo no precisa nada al respecto en su comunicado.

En ese aspecto, la declaración oficial trata de eliminar cualquier sospecha de disenso. “Todo el equipo gestor y las 7.000 personas que trabajamos en el grupo seguiremos haciéndolo con la misma eficiencia, eficacia y dedicación. Todo el equipo gestor y su consejero delegado estamos totalmente alineados con los socios accionistas del grupo, Southwind y WPP, con quienes compartimos sin fisuras el proyecto de futuro de la compañía”, ha subrayado Benet, con quien salió en 1994 de TV3 para crear Mediapro. Este recalca que “no solo no ha habido discrepancias en el modelo de futuro, sino que no ha habido ni el más mínimo cambio ni en el proyecto fundacional ni en los valores que el grupo representa. Y no los va a haber mientras este equipo directivo esté aquí”.

“El vacío que deja Jaume es inmenso”

Por otro lado, Benet ha afirmado que “el vacío que deja Jaume en el grupo es inmenso”. “Y desde un punto de vista personal añoraré mucho estas décadas maravillosas de trabajo conjunto, codo con codo, durante las que hemos colaborado para levantar el Grup Mediapro y convertirlo en lo que es”, agrega para asegurar que “Grup Mediapro seguirá estando en muy buenas manos”, ha manifestado.

“La inspiración y el legado que nos deja Jaume forman parte insustituible del ADN de Grup Mediapro y seguirán siempre presentes en el trabajo de esta compañía, recordándonos que lo primero son las personas, que nunca debemos renunciar a nuestras ideas y sueños, que trabajando como lo ha hecho Jaume seguiremos alcanzando todo aquello que persigamos, por difícil que parezca, sin que el miedo sea un freno a lo que el talento y el esfuerzo nos fijen como objetivo”, ha comentado.

Finalmente, Tatxo Benet ha remarcado: “Vamos a cumplir ahora 30 años de vida y todos, absolutamente todos, accionistas, consejero delegado, equipo directivo y todas las personas que componen el grupo estamos alineados y comprometidos para vivir otros treinta años, como mínimo, con el mismo éxito que hasta ahora hemos tenido”.

La crítica habitual de que “es muy caro ver el fútbol en televisión”, que en realidad puede generalizarse a casi todo el deporte porque principalmente se emite por plataformas de streaming, esta nueva temporada se ha amplificado aún más por el importante aumento de precios de DAZN. Mientras, Telefónica ha abierto la posibilidad de suscribirse a Movistar Plus+ sin tener que contratar servicios de telefonía o internet... pero teniendo que adquirir aparte sus paquetes deportivos.

Movistar Plus+ y DAZN son, en España, los dos grandes contendientes en el mercado de derechos deportivos. Un tercero serían las cadenas generalistas, con TVE a la cabeza, pero en su caso emiten en abierto y no es necesario suscribirse para poder ver sus eventos deportivos. Las empresas audiovisuales pagan cifras millonarias por poder retransmitir las competiciones, y luego obviamente las rentabilizan subiendo el precio de sus suscripciones. Pero entonces se genera la paradoja actual del consumo de deporte en televisión.

Antes, tú elegías si ver o no el deporte. Al ser en abierto, una cadena retransmitía un evento “equis”, y podías verlo o poner otra cadena y no verlo. La entrada de las plataformas de streaming ha tenido beneficios como que más deportes tengan visibilidad y espacio, y que las federaciones y estamentos saquen por ellos más dinero al haber crecido la competencia en las subastas. Pero también hace que “secuestren” el contenido: si quieres verlo, tienes que pagar, y además pagar lo que la plataforma te pida.

Y la queja no es pagar por lo que quiere verse, algo que el espectador ya ha aceptado como lógico. La crítica es tener que suscribirse para tener acceso a ese contenido, pero también a otros muchos que pueden no interesarnos y que quizás no consumamos nunca. Como si tú sólo quisieras un postre, pero te obligasen a pagar también un primer plato y un segundo plato. ¿Por qué pagar más por ver cinco cosas, cuando preferiría pagar menos por ver la única que quiero?

Gol Mundial vuelve, ahora con el baloncesto

En este sentido, el Mundial de Qatar 2022 sirvió de experimento con Gol Mundial, una plataforma OTT, digamos, “individualizada”: tú pagabas equis dinero, y podías ver todo el Mundial. En su caso fue 19,99 euros por poder ver los 64 encuentros del Mundial, todos los del campeonato. Mediapro, la propietaria de los derechos y encargada de la señal, se encargaba de hacer que pudieras ver su plataforma en la tele, en ordenador, en móvil, en tablet, o donde quisieras.

No sabemos cómo salió el experimento a nivel económico, pero la valoración de Mediapro fue muy positiva, y entre los suscriptores también dejó buen sabor de boca. Esto es especialmente llamativo teniendo en cuenta que en las redes sociales se tiende más a la cancelación y a la crítica negativa que a la valoración positiva de algo que gusta. Su modelo de “te pago por ver lo que quiero” gustó, especialmente con añadidos como los programas especiales que conducían José Sanchis y Axel Torres.

Desde este viernes 25 de agosto, la plataforma Gol Mundial vuelve con motivo del Campeonato del Mundo de baloncesto, que se celebra hasta el 10 de septiembre. La selección española de Sergio Scariolo es una de las aspirantes a alzarse con el trofeo por tercera vez en su historia, por lo que el aliciente “local” es también muy importante.

El plan es el mismo, pero más barato que el fútbol: 14,99 euros por ver todo el Mundial, los 92 partidos hasta llegar a la gran final en Yakarta, incluyendo 76 de ellos en exclusiva y una programación íntegramente dedicada a él. Hay que suscribirse a la plataforma (o renovar la suscripción si ya tenías una cuenta para Qatar 2022), y da la posibilidad de lograr lo que se quiere: pagar por ver el Mundial de baloncesto, y verlo sin necesidad de pagar por más servicios ni de tener acceso a otros contenidos que no se desean. Pagar sólo por lo que se quiere ver.

Justo por ese motivo este modelo de OTT está siendo cada vez más y mejor valorado por los usuarios. En Estados Unidos puede acercarse al “Season pass” de deportes como la NFL o la NBA, que no es una plataforma propia pero sí integrada y que permite ver todos los partidos de una competición. En España, eso sería un modelo intermedio entre abonarse a los distintos “paquetes” de Movistar Plus+ (que te obligan a estar suscrito a la plataforma) y este sistema, más libre al suscribirse a una OTT y pagar solo por lo que se ve evolucionando del “pay per view” por el que se pagaba para ver un solo partido o evento. Por eso ha sido tan bien acogido y se reclama como el futuro del deporte en TV.

El reparto de la programación televisiva entre las diferentes productoras es una cuestión importante para el sector audiovisual. La rivalidad entre las empresas que se encargan de grabar los programas está ahí, tal y como se evidenció en 2021 cuando la docuserie de Rocío Carrasco en Telecinco provocó algunas tensiones entre Unicorn Content (El programa de AR) y La Fábrica de la Tele (Sálvame). Dos años después, esa competencia vuelve a aflorar.

Estos dos gigantes de la producción han vuelto a protagonizar algunos titulares con la sustitución de Sálvame por el nuevo magacín de Ana Rosa Quintana. El movimiento orquestado por la nueva cúpula de Mediaset viene a ser un premio para la productora de la presentadora, que esta temporada ha ganado peso en el negocio de la televisión.

Unicorn Content se ha convertido en la productora con más horas de estrenos en la temporada 2022-2023, según consta en el informe de GECA que analiza los vaivenes del sector.

La firma del grupo Mediterráneo ha ofrecido 2.654 horas de nuevos contenidos gracias a formatos como El programa de AR, Ya es mediodía, Cuatro al día y Fiesta. Mediaset es su principal caballo de batalla, pero también está presente en Telemadrid con la tertulia de actualidad 120 minutos.

Unicorn Content aglutina el 9.1% de las horas de estreno. Sube medio punto y encabeza el ranking que la temporada pasada estaba dominado por Mediapro. La productora de Jaume Roures cae al 7.7% (-3.3 puntos).

En tercera posición sigue La Fábrica de la Tele, que cede dos décimas y se queda con el 5.6% de las horas de estreno; no obstante, la empresa acaba de perder sus dos formatos más emblemáticos (Sálvame y el Deluxe), algo que se sentirá en el informe relativo a la próxima temporada. El ranking lo cierran Indalo y media, productora de Juan y Medio (3.2%) y Factoría Plural (2.9%).

La lista cambia cuando se toman en consideración tanto las horas de estreno como los contenidos repetidos. En este caso, Mediapro sigue en lo más alto con un 7.2% de las horas emitidas (baja medio punto).

Le sigue Contubernio, productora de La que se avecina y El Pueblo, que acapara el 6.6% de las horas con una subida de un punto. Y el resto del pastel se lo reparten principalmente Unicorn Content (5.2%), La Fábrica de la Tele (3.2%) y Globomedia (2.9%).

En este terreno hay un dato que resulta especialmente llamativo. Mientras que Mediapro lidera en ranking de horas de emisión (estrenos y reposiciones) con 16 producciones, Contubernio le pisa los talones empujada sólo por las exitosas comedias de Mediaset. Estas dos series se repiten tantas veces, ocupando buena parte de las parrillas de los canales temáticos de la TDT y haciéndolo además con datos destacables, que han llevado a la productora de Alberto y Laura Caballero hasta una posición privilegiada.

Las productoras que más horas de emisión pierden son Cuarzo (que retrocede un 52% al haberse cancelado Viva la vida en el verano de 2022), Fremantle (-40%) y Buendía Estudios.

Por el contrario, La competencia mejora su rendimiento un 68% gracias a las reposiciones de Con el culo al aire y Gym Tony. El incremento de Videre (+960%) y Lavinia Audiovisual (+448%) es aún mayor: en el primer caso, gracias al programa de TV Canaria Ponte al día; en el segundo, debido al concurso de TVE El comodín de La 1.

Diagonal es la productora que más horas de ficción ha grabado para la TV

En el ámbito de la ficción, Diagonal es la productora que más horas de estreno tiene en la televisión en abierto. Gracias a Amar es para siempre y Los pacientes del doctor García, se impone al resto de empresas con 245 horas emitidas (el 24.9% del total).

Bambú Producciones empieza a despuntar beneficiándose enormemente de La Promesa, cuyo estreno a mitad de temporada (en el mes de enero) le ha permitido situarse en segunda posición con el 11.8% de las horas de estreno.

Le siguen Zenit Televisión (L'Alquería Blanca), Trivision (L'Alquería Blanca) y Plano a plano (Servir y proteger).

Si a las horas de estreno se le suman las redifusiones, también en este caso cambia radicalmente el ranking ya que hay determinadas series que se emiten permanentemente en algunos canales temáticos de RTVE, Atresmedia y Mediaset.

Contubernio (36.4%) vuelve a liderar la lista gracias a La que se avecina, Plano a plano (11.8%) se apoya en Servir y proteger, Globomedia (11.3%) lo hace en Aída, La Competencia (10.7%) está representada por Con el culo al aire, y Miramon Mendi (9.7%) se lo debe todo a Aquí no hay quien viva.

Unicorn Content, líder en producción de entretenimiento

La productora de Ana Rosa Quintana es la que más horas de entretenimiento tiene gracias a los programas antes mencionados, seguida de La Fábrica de la Tele (Sálvame, Todo es mentira), Mediapro (Atrápame si puedes, El golazo de Gol), Indalo y media (La tarde aquí y ahora, En compañía) y Aruba (Aruser@s).

Si se suman las horas de reposiciones, entra en el ranking Warner Bros. ITVP España aupada por los programas repetidos de dos de sus grandes formatos: First dates y Pesadilla en la cocina.

En cuanto a los grupos audiovisuales, The Mediapro Studio (que engloba a marcas como Mediapro, Globomedia y El Terrat) es el que más horas de emisión ha tenido: 6.397 (el 12.4% del total).

De cerca le siguen Mediterráneo (Alea Media, Unicorn, La Fábrica de la Tele), Banijay (Cuarzo, Diagonal, Zeppelin, Gestmusic), Vocento (Boca a Boca), Secuoya, Buendía Estudios (Atresmedia Studios y Movistar Plus+) y Grupo BTV (Boomerang TV).

Se compran más contenidos a productoras extranjeras

Por otra parte, el informe de GECA desgrana también el origen de los programas y series que se emiten en la televisión en abierto. La producción propia (aquella que está ejecutada por el propio canal que la emite) ha perdido peso en la parrilla televisiva durante la temporada 2022-2023, pasando a representar un 30.4% de las horas emitidas (casi dos décimas menos que la temporada anterior).

También desciende la producción delegada (la que se encarga a las productoras nacionales), que cae al 25.3% (-3 puntos), mientras que la producción ajena (la que se compra a productoras extranjeras) ya representa el 44.2% de las horas emitidas, con un crecimiento de más de 3 puntos.

Telecinco es la cadena que más producción delegada tiene (el 84% de sus horas emitidas corresponden a programas grabados por productoras nacionales), mientras que La 1 es puntera en producción propia (57%). En cambio, La 2 recurre principalmente a productoras extranjeras (60%) para dar forma a su parrilla, especialmente con series y documentales que se graban fuera de España.

La Corporació Catalana de Mitjans Audiovisuals (CCMA), la empresa pública que gestiona TV3 y Catalunya Ràdio, ha pagado 152.900 euros a Mediapro por el alquiler de un plató y el equipo técnico para celebrar el último debate electoral de los candidatos a la alcaldía de Barcelona y el seguimiento de la noche electoral.

La empresa beneficiaria es Sociedad Europea de Unidades Móviles S.L.U., una de las sociedades del grupo Mediapro ubicadas en España. La licitación es por el alquiler de un espacio de plató y todo el contenido técnico necesario para la producción integral del debate electoral y el programa especial de seguimiento electoral. La única empresa que se presentó a la licitación fue esta sociedad de Mediapro.

Para la realización de estos dos programas, la CCMA ha alquilado el plató que Mediapro tiene en su sede central de Barcelona, en el Edificio Imagina de la avenida Diagonal. La empresa pública dispondrá de las instalaciones desde el 8 hasta el 31 de mayo. El coste ha sido de 6.650 euros al día.

Las condiciones concretas y detalles del contrato todavía no se pueden conocer, puesto que la CCMA actualiza su web de transparencia mensualmente, tal como han confirmado desde la misma empresa.

A preguntas de elDiario.es, desde TV3 han justificado la externalización asegurando que todos sus platós están ocupados. La televisión cuenta con cinco platós CPA (Centro de Producción Audiovisual), desde los que se emiten los programas de entretenimiento; los platós de informativos y un plató polivalente.

“A diferencia de otros años, ahora todos los platós están todos ocupados”, dicen desde TV3. Aseguran que no es la primera vez que se alquila a una empresa privada el espacio para celebrar los programas electorales, pero también apuntan que es una situación que hace más de 20 años que no se daba.

El único plató con capacidad de acoger la infraestructura necesaria para realizar el debate y el programa de seguimiento de elecciones, según TV3, es en el que se graba el popular 'reality' musical Eufòria. “Ese plató está ocupado permanentemente” y sus decorados “no se pueden desmontar”, aseguran desde la televisión pública.

La primera temporada del programa se emitió del 3 de marzo de 2022 al 17 de junio del mismo año. La segunda temporada no empezó hasta el 23 de febrero de 2023, pero entre el final de una y el principio de la otra se han celebrado diversas galas que han hecho que el set sea permanente.

21 millones de euros en cinco años

Mediapro es la segunda productora que más dinero se lleva en contrataciones y licitaciones de la CCMA. Así lo constató una investigación de elDiario.es, que contabilizó los pagos de la empresa pública desde 2015 hasta 2020.

Durante ese periodo, Mediaproduccion S.L.U. (y sus sociedades) se adjudicaron 21,1 millones de euros. Esa cifra sólo fue superada por la resultante de los contratos de Minoria Absoluta, que sumaron 30,2 millones de euros. A todo esto, cabe destacar que Mediapro adquirió en 2020 El Terrat Produccions, la productora de Andreu Buenafuente, que estaba quinta en la lista de productoras más contratadas por la CCMA y que, entre 2015 y 2020, sumó 8,49 millones de euros.

El debate electoral se emitirá el martes 23 a las 22 horas y contará con la participación de Ernest Maragall (ERC), Ada Colau (BCN En Comú), Jaume Collboni (PSC), Xavier Trias (Trias per Barcelona), Anna Grau (Ciutadans), Eva Parera (Valents) y Daniel Sirera (PP). Contará con la moderación de Ariadna Oltra y Laura Rosell, ambas presentadoras de los matinales de TV3 y Catalunya Ràdio, respectivamente.

La imagen del fútbol español sigue en tela de juicio a medida que se van conociendo más detalles del 'caso Negreira', por el que el FC Barcelona estuvo durante veinte años pagando más de 7 millones de euros al exvicepresidente de los árbitros, José María Enríquez Negreira. La Fiscalía acusa al Barça de sobornar a Negreira para recibir favores arbitrales, como recogió elDiario.es.

Mientras los clubes de Primera y Segunda división reclaman en distintos comunicados que se investigue lo sucedido -el último en sumarse ha sido el Real Madrid-, el caso también tiene una vertiente mediática y audiovisual porque al mismo tiempo la anterior directiva del Barça pagó a periodistas y medios, e incluso recurrió a Jaume Roures para poder superar las condiciones de su tope salarial.

Este último señalado, como presidente de Mediapro, se ha situado este fin de semana en el ojo de la polémica porque su empresa es la que se encarga de la señal de los partidos que luego distribuye LaLiga, y que censuró la protesta de la afición del Athletic de Bilbao en su partido contra el Barça, cuando arrojaron miles de billetes falsos en los que el escudo del Barcelona aparecía junto a la palabra “MAFIA”.

Los espectadores del partido no pudieron ver nada de lo que estaba ocurriendo, porque Mediapro distribuye la señal única que luego muestran Movistar Plus+ o DAZN, que simplemente la distribuyen y, sólo en el caso de DAZN, personalizan el audio con narradores, comentaristas y reporteros.

Precisamente esa circunstancia hizo que, en el post partido, la plataforma deportiva sí mostrase las imágenes que Mediapro había censurado. Miguel Quintana, periodista de DAZN, dejó caer por qué durante el partido no habían podido mostrarlo: “El público ha sido impresionante, ha apretado una barbaridad, ha sido una caldera. Y además ha querido protestar por todo el caso Negreira-Fútbol Club Barcelona. No lo hemos podido ver en la retransmisión, DAZN no produce la señal, la produce Mediapro. Pero hemos cazado el momento”:

Este domingo 20 de noviembre arranca el Mundial de Qatar 2022. La competición futbolística más esperada es en esta ocasión la más polémica de la historia, hasta el punto de ser denominada como “El Mundial de la vergüenza” por celebrarse en un país que no respeta los derechos humanos, habiendo incluso trasladado sus fechas para poder disputarse en el desierto. Una corrupción que ha provocado el encarcelamiento o la inhabilitación de casi todos los mandatarios de la FIFA, y que a nivel de la TV también tiene una importante rama puesto que la asociación se juega con los derechos televisivos su mayor negocio, como analiza elDiario.es.

En España, han pasado ya nueve meses desde que verTele adelantó que RTVE se había hecho con los derechos de retransmisión en abierto del Mundial. Una “bomba” televisiva por lo que supondrá para sus datos de audiencia, pero que ya entonces valoramos de forma crítica desde el punto de vista ético, ya que implica que una cadena pública haya pagado más que ninguna otra (unos 35 millones de euros) para emitir una competición en un país que limita así las libertades. Y que además deja dudas desde el punto de vista económico dada la situación de la corporación.

Desde RTVE, en declaraciones a verTele, han defendido esta apuesta dejando claro que su “compromiso con los derechos humanos es total”, y explicando que abogarán por aprovechar la cita mundialista para poner el foco sobre lo que ocurre en suelo qatarí mas allá del fútbol: “Las violaciones de derechos humanos que se producen en relación con determinados colectivos, también la situación de la mujer o, por el ejemplo, los fallecimientos que se han producido durante la construcción de los estadios del Mundial son aspectos que, con independencia del hecho de emitir el evento deportivo, estarán presentes en la programación de RTVE, como no podía ser de otra manera”, nos avanzó José Pablo López, director de Contenidos Generales de RTVE. Y lo cierto es que, en estos días previos en los que el equipo de la cadena ya está en Qatar, los Telediarios de La 1 efectivamente ya han realizado varios reportajes para mostrar y analizar problemáticas más allá del fútbol.

A nivel económico, el anterior presidente de la Corporación -José Manuel Pérez Tornero- aseguró antes de su dimisión que el presupuesto de RTVE posibilitaba la adquisición del Mundial de Qatar 2022 sin mayores problemas. Algo que pusimos en duda desde el primer momento, antes incluso de esas declaraciones, y que parece confirmarse por unas palabras de Macarena Rey, CEO de Shine Iberia, explicando lo siguiente sobre la no renovación de su formato Maestros de la costura: “Este año TVE no tenía presupuesto suficiente porque han comprado el Mundial”. Es decir, que como hemos analizado en distintas ocasiones, la estrategia de Tornero de apostarlo todo al fútbol ha provocado que la corporación se quede sin presupuesto para renovar y lanzar nuevas apuestas en su maltrecha parrilla diaria y de prime time, que vive su peor momento histórico en audiencias.

Mejorar las audiencias de La 1, el gran objetivo

Precisamente esa valoración, la de las audiencias, es la principal razón por la que TVE ha fiado su futuro al fútbol. El “deporte rey” copa siempre, año tras año, el ránking de lo más visto en TV. Y cada cuatro años, cuando hay Mundial, los partidos de la competición arrasan en audiencias. Justo lo que busca La 1, aunque sea una forma puntual y temporal de “inflar” sus resultados descuidando su parrilla diaria y de prime time, y al mismo tiempo mantenga el discurso de que en una cadena pública lo más importante no deben ser los datos.

Echando la vista atrás, la consultora GECA publicó recientemente un amplio análisis de las audiencias del Mundial de Rusia 2018, que se retransmitió íntegramente en Mediaset repartiéndose en Telecinco, Cuatro, Energy y Be Mad. Y que permite hacerse una idea de hasta qué punto puede beneficiarse en audiencias La 1.

Los partidos que ofreció Telecinco lograron una media del 45.6% de cuota de pantalla y reunieron 5,8 millones de espectadores. En la segunda cadena, Cuatro, también se dispararon con una media del 22.5% de share y 2,7 millones de seguidores. ¿Qué supuso para los dos canales? Pues que Telecinco superase en un 18% su share en el mismo periodo del año anterior (2017), y que Cuatro aumentase un 38% su cuota.

Refiriéndonos a los encuentros de la selección española, los que principalmente emitirá TVE, los datos fueron aún más extraordinarios y eso que su participación se frenó tras solo cuatro partidos. Emitidos todos en Telecinco, en Rusia 2018 España promedió un 70.8% de cuota y 11,8 millones de espectadores. Cifras estratosféricas que sólo alcanza esta competición. Pero eso nos lleva a fijarnos con más detalle en las cantidades. Y es que mientras Mediaset retransmitió todos los partidos del Mundial de Rusia 2018 (a cambio de unos 42 millones de euros, con 26 en Telecinco y 32 en Cuatro, principalmente), TVE sólo emitirá una tercera parte del Mundial de Qatar 2022 (a cambio de unos 35 millones de euros, 19 ó 20 partidos).

Así se verá el Mundial de Qatar 2022 en TV

· En TVE:

En abierto, la cadena pública emitirá todos los partidos que juegue España. En total serán 10 de la fase de grupos (incluyendo el inaugural), 4 de octavos, 2 de cuartos, las 2 semifinales y la final. En el caso de que la selección española dispute el partido por el tercer y cuarto puesto, también podrá verse en abierto por La 1. La corporación ya ha anunciado cuáles serán los encuentros que retransmitirá de la fase de grupos:

Juan Carlos Rivero narrará los partidos, que contarán con los comentarios técnicos de Iker Casillas, Andrés Iniesta, Albert Ferrer, Carlos Marchena y Santi Cazorla. Alicia Arévalo se encargará de narrar el Croacia-Bélgica del 1 de diciembre.

La ceremonia de inauguración de este domingo se retransmitirá desde las 15:45 horas en La 1 y RTVE Play, comentada por Arsenio Cañada. A continuación, a las 17:00, tendrá lugar el partido inaugural, entre Catar y Ecuador, con la narración de Juan Carlos Rivero, y los comentarios técnicos de Iker Casillas, Andrés Iniesta y Santi Cazorla.

· En Gol Mundial y Movistar Plus+:

La única forma de ver el Mundial de Qatar 2022 al completo, los 64 partidos de la competición, será a través de Gol Mundial, el canal 24 horas producido por Mediapro (que se hizo con los derechos de la competición) y que ha habilitado una app y plataforma directa para abonarse a través de golmundial.com, una OTT que permite contratar todo el Mundial por 19,99 euros en cualquier dispositivo y sin la necesidad de adquirir servicios adicionales.

No sólo se retransmitirán los partidos, sino que será un canal con más de 14 horas de directo diarias desde las 10 de la mañana. Reportajes y la última hora desde Qatar, entrenamientos y ruedas de prensa o entrevistas. También un programa diario a las 22:00 horas llamado El Club del Mundial, para analizar y debatir todo lo que deje cada jornada mundialista.

Desde el primer momento, Mediapro anunció que ese canal iba a ser “puesto a disposición de todos los operadores de TV de pago”. Y a mediados de octubre, Movistar Plus+ anunció que sus suscriptores podrían ver todos los partidos de la competición gracias a su acuerdo con Mediapro. Gracias a ese acuerdo, el canal Gol Mundial se integrará en la oferta de Movistar Plus+.

Será, por lo tanto, una estrategia similar a la que Movistar Plus+ ya sigue con LaLiga: integrará el canal emitiéndolo sin más no personalizando la señal ni el equipo, sino que todo será provisto por Mediapro con ese canal “empaquetado”, como se conoce en el sector a este tipo de ofertas.

Por ese motivo, el equipo de periodistas, narradores y comentaristas que cubrirán el Mundial en ese canal es el designado por Mediapro para Gol Mundial. La empresa ya ha desvelado sus nombres: Héctor Ruiz, José Sanchís y Alba Oliveros serán los narradores; Morientes, Axel Torres, Schuster, Leo Franco, Aitor Lagunas, Alain Valnegri, Marc Mayola y Thiago Arantes los comentaristas; Miguel Ángel Moyá, Pichi Alonso, Robert Moreno, Paula Carbonell, Santi Segurola, Juvenal Edjogo, Claudia García, Nicolás Nardini, Fermín Suárez y Zubizarreta los analistas; José Sanchís, Axel Torres, Javier Muñoz, Andrea Ginés y Marc Cornet los presentadores; y Ricardo Rosety, Isabel Forner y Mónica Benavent se destacarán como enviados especiales.

Pese a llegar con más sombras que luces, en una FIFA asolada por la corrupción, en un país que no respeta los derechos humanos, y a nivel nacional poder verse en abierto en una cadena pública que piensa en las audiencias; el negocio en torno al fútbol como siempre se ha impuesto y el Mundial de Qatar 2022 arranca este domingo 20 de noviembre y se despedirá el próximo 18 de diciembre con la gran final.

Aunque para la mayoría sea “El Mundial de la vergüenza”, el evento volverá a concitar todos los ojos, volverá a ser el gran foco de atención internacional y nacional, y volverá a otorgar a su cadena audiencias millonarias. Será el salvador de TVE... al menos por un mes.

El Tribunal Supremo ha dado la razón a Mediapro al concluir que el administrador de la sociedad que explotaba Rojadirecta vulneró los derechos de propiedad intelectual del grupo audiovisual al facilitar, a través de su web, enlaces de Internet que permitían ver en directo los partidos de fútbol.

Los magistrados han explicado que la figura de “infracción indirecta” permite extender la responsabilidad “no sólo a quien realiza directamente los actos infractores”, sino también a quien “coopere con esta conducta” y a “quien tenga un interés económico directo en el resultado de la infracción y capacidad de control”.

Según la sentencia, a la que ha tenido acceso Europa Press, el tribunal ha incidido en que “siendo socio único de la compañía” su interés económico era “innegable”, aún más cuando “se ha constatado que el montante de los beneficios logrado oscilaba entre uno y dos millones de euros al año”.

En concreto, el Supremo ha subrayado que los ingresos de esta sociedad -en el periodo comprendido entre 2014 y 2019- “provenían de la facturación a empresas de apuestas online que pagaban por cada internauta que accedía a sus webs desde la web Rojadirecta”.

A ello, los magistrados han añadido que el hecho de que el hombre fuese el administrador único y tuviese las claves de acceso era “una manifestación clara de su capacidad de control sobre la conducta infractora”.

Corrige la conclusión de la Audiencia Provincial de A Coruña

Así, la Sala de lo Civil ha corregido la conclusión a la que llegó la Audiencia Provincial de A Coruña, que no había apreciado una infracción indirecta en la conducta del administrador de la sociedad que llevaba la web Rojadirecta.

Según consta en la resolución, de la que ha sido ponente el magistrado Ignacio Sancho Gargallo, el hombre era el administrador de la sociedad Puerto 80, dedicada a explotar la web Rojadirecta, donde se proporcionaban “enlaces que permitían el acceso a la visualización en directo o ligeramente diferida de la retransmisión de los partidos cuyos derechos correspondían a Mediapro, por parte de personas que de otro modo no hubieran podido acceder a esa visualización”.

Mediapro interpuso una demanda contra Puerto 80 Projects y su administrador por la explotación de dicha web. El grupo pedía la declaración de infracción de sus derechos de propiedad intelectual por ambos demandados, así como la condena al cese de la conducta infractora y la prohibición de continuar o reanudar esa conducta. Además, reclamaba una indemnización por daños y perjuicios.

Aunque el Supremo ha estimado uno de los argumentos de Mediapro, en el marco de la sentencia, ha desestimado otro de los alegatos que planteaba la empresa. En concreto, ha concluido que no se hizo una valoración errónea de la prueba y que, por ende, no se vulneró el derecho de la compañía a la tutela judicial efectiva.

Movistar Plus+ ha llegado a un acuerdo con Mediapro para ofrecer todos los partidos del Mundial de fútbol Qatar 2022. Así lo ha comunicado este lunes la propia plataforma de pago, que emitirá “64 encuentros en total, incluidos los 20 partidos que se ofrecen en abierto y los de la selección española”.

Recordemos que Mediapro adquirió los derechos de emisión del campeonato allá por 2019. Entonces, el grupo audiovisual anunció la creación y producción de un canal 24 horas dedicado en exclusiva a la cita mundialista, el cual estaría “puesto a disposición de todos los operadores de TV de pago”. Ahora, a falta de un mes para el inicio del torneo, Movistar Plus+ ha sido el primero en dar el paso y cerrar la incorporación a su catálogo de dicho canal, al que podrán acceder, sin coste adicional, los clientes que tengan contratado el paquete LaLiga o Todo el fútbol en su oferta (miMovistar o Fusión). Los nuevos clientes también podrán acceder a este contenido contratando los módulos de LaLiga o Todo el fútbol con miMovistar, aclara la compañía en su nota de prensa.

Así las cosas, Qatar 2022 ya tiene ventanas de emisión en nuestro país. Movistar Plus+ ofrecerá todo el torneo en la televisión de pago, mientras que TVE será la principal ventana para ver el torneo en abierto, tal y como adelantó verTele a finales de febrero. Eso sí, la cadena pública únicamente ofrecerá un tercio del Mundial, incluyendo en ese paquete todos los partidos de la selección española, las dos semifinales, dos de los cuatro partidos de cuartos, cuatro de octavos, un partido de cada grupo y el inaugural Qatar-Ecuador.

De esta manera, el próximo Mundial volverá a desdoblarse televisivamente hablando, tal y como ya pasó en Sudáfrica 2010 y Brasil 2014, que se emitieron al completo en pago y parcialmente en abierto. No fue el caso de la pasada Copa del Mundo, la de Rusia 2018, que se pudo ver entera en Mediaset en un hito sin precedentes en nuestra televisión.

Así será la cobertura de Movistar Plus+ para Qatar 2022

Movistar Plus+ contará, tras el acuerdo con Mediapro, de un canal monográfico sobre Qatar 2022, a través del cual se podrá ver el campeonato de principio a fin. La plataforma también emitirá reportajes, resúmenes, las declaraciones de los protagonistas y los análisis de los expertos a lo largo del torneo, que se disputará entre el 20 de noviembre y el 18 de diciembre.

Además, #Vamos, el canal deportivo de la compañía, emitirá dos formatos diarios diferentes con la última hora de la competición. Al mediodía, Noticias #Vamos Qatar 2022, presentado por María Gracia y Ricardo Sierra, ofrecerá a las 16.00h el resumen de los dos primeros partidos de la jornada y la actualidad del campeonato. Y por la noche, Deporte+ Catar 2022 cogerá el testigo. De lunes a jueves, Susana Guasch y Carlos Martínez conducirán este espacio. Viernes, sábado y domingo, Sara Giménez, Joseba Larrañaga e Iñaki Aguirregabiria presentarán este formato.