El Ministerio de Cultura ha devuelto, en un acto celebrado en el Museo Diocesano de Sigüenza (Guadalajara), bienes que habían sido protegidos durante la Guerra Civil por la Junta de Incautación y Protección del Patrimonio Histórico del Gobierno de la República, y que nunca fueron devueltas por la dictadura a sus lugares de origen.

Se trata de dos obras pictóricas, ‘La Anunciación’, procedente de la iglesia de Nuestra Señora de la Asunción de Pareja, y ‘Cristo ante Pilatos’, procedente de la iglesia de San Bartolomé Apóstol de Yebes, que se encontraban en depósito en el Museo del Prado.

El acto ha estado presidido por el ministro de Cultura, Ernest Urtasun, y en él ha participado el presidente de Castilla-La Mancha, Emiliano García-Page; el director del Museo del Prado, Miguel Falomir, y el vicario general de la Diócesis de Sigüenza-Guadalajara, Agustín Bugeda. La restitución realizada permitirá que a partir de ahora los bienes puedan ser visitados en el Museo Diocesano de Arte Antiguo de Sigüenza.

El ministro de Cultura, Ernest Urtasun, ha señalado que , décadas después, “lo que hacemos es restituir estas obras a quienes siempre fueron sus dueños”. “Es un gesto que mira al pasado con responsabilidad, pero también al presente, reafirmando nuestro compromiso con la memoria y con los derechos de quienes fueron privados de lo que les pertenecía”.

Además, ha añadido que este acto forma parte de un compromiso más amplio, “porque es ya la cuarta restitución que impulsamos desde el Ministerio de Cultura y no será la última”. “No hay democracia plena sin memoria, y no hay memoria completa si no se restituye lo que fue injustamente separado de su lugar”.

Tras una investigación llevada a cabo por el Museo del Prado, se ha podido reconstruir la historia de ambas piezas y trabajar para que su restitución fuera posible.

Los dos bienes se encontraban en situación de depósito temporal y nunca habían formado parte de la colección estable del museo. Desde el punto de vista jurídico, para resolver este proceso de devolución ha sido fundamental la valoración de la documentación histórica sobre las obras, así como las circunstancias que han permitido determinar que no fueron objeto de adquisición por parte del Estado mediante el proceso de prescripción adquisitiva, y de este modo resolver de forma positiva la solicitud de restitución, mediante Orden ministerial.

‘La Anunciación’ de Pareja

‘La Anunciación’ está compuesta por dos fragmentos de tabla de autoría anónima, que representan a la Virgen y a un ángel y que proceden probablemente de un altar del siglo XVI. Esta obra, procedente de la iglesia de Pareja (Guadalajara), fue incautada por la Junta del Tesoro Artístico y depositada en el Museo del Prado en 1938.

En el acta de devolución a Pareja de otros bienes, realizada tras la Guerra Civil al ayuntamiento de la localidad por parte del órgano franquista Servicio de Defensa del Patrimonio Artístico Nacional, no se incluyó esta obra. Sin embargo, se conservan las actas de incautación, el libro de registro de pinturas, las fichas de las obras del fichero de incautaciones y, además, la propia obra conserva las etiquetas de la Junta de Incautación del Tesoro Artístico.

Todos estos documentos relativos al ingreso de esta obra en el Museo Nacional del Prado en 1938 permitieron constatar y rastrear el origen y lugar de depósito de este bien.

El 'Cristo ante Pilatos' de Yebes

El 'Cristo ante Pilatos' es un lienzo atribuido al Maestro de Lupiana, datado en el siglo XV y procedente de la iglesia de San Bartolomé Apóstol de Yebes. Esta obra fue incautada durante la guerra por la Junta del Tesoro Artístico del gobierno de la República y llevada a los depósitos del Museo Nacional de Arqueología. Tras la Guerra Civil, el Servicio de Defensa del Patrimonio Artístico Nacional realiza la devolución de otros bienes a Yebes, pero esta obra no se incluye en dicha devolución.

Existe documentación de la reclamación que hizo el párroco de Yebes para solicitar la devolución de este bien, pero el Servicio de Defensa del Patrimonio Artístico Nacional nunca lo devuelve, pese a responder en 1942 que se están haciendo las gestiones para localizar la obra. Durante toda la década siguiente se repiten las reclamaciones por parte del alcalde de Yebes para que sea devuelta. En los años 50, esta pieza es trasladada al Museo del Prado y ahí permanece hasta que en la actualidad comienza el trámite para su devolución.

En el caso particular del ‘Cristo ante Pilatos’, entre la documentación conservada consta el acta de incautación, la etiqueta en el reverso de la obra y el libro de registro de pinturas. Asimismo, también se identifica la obra en los documentos relativos a su ingreso en el Museo Nacional del Prado.

Restituciones e investigación en proceso

Estas restituciones que ahora se llevan a cabo en Sigüenza se suman a las ya realizadas este año en Brihuega, tanto al Ayuntamiento de la localidad como a la parroquia de El Casar (Guadalajara). Asimismo, el año pasado se realizaron sendas restituciones a los herederos de Pedro Rico, alcalde republicano de Madrid, cuyos bienes nunca fueron devueltos por las autoridades franquistas; y a la Fundación Francisco Giner de los Ríos, a quien se devolvió un lienzo conservado en la Biblioteca Nacional de España.

El Museo del Prado fue pionero en investigar sus fondos para localizar aquellas obras que procedían de las incautaciones durante y tras la Guerra Civil. A partir de 2022 inicia la labor de indagar en sus fondos con el objetivo de identificar dichos bienes y, así, iniciar el proceso de su restitución. Tras esta investigación, han sido localizadas en sus fondos 70 obras incautadas, así como la documentación justificativa que, en los casos que ha sido posible, ha permitido trazar el recorrido de estas obras, desde su incautación hasta su llegada a esta institución.

Por otra parte, el Ministerio de Cultura publicó en 2024 el inventario de bienes incautados en sus museos y archivos estatales. Desde entonces los trabajos han continuado ampliando su rango de actuación. A los resultados publicados hasta ahora se han sumado nuevos hallazgos en el Museo Nacional de Artes Escénicas de Almagro, o el Palacio de Magalia perteneciente al INAEM, hasta superar la cifra de 7.070 bienes incautados identificados.

Además, han avanzado los trabajos de identificación de las procedencias de los objetos, pese a las dificultades para realizar el rastreo debido a la falta de información y la gran distancia temporal respecto a la incautación.

El Ministerio de Cultura ha sido el primero en realizar una auditoría de estas características, marcada por la Ley de Memoria Democrática. Todos los resultados actualizados se encuentran disponibles en la web del Ministerio de Cultura donde se puede consultar el catálogo completo de bienes incautados durante la Guerra Civil y la posguerra y nunca devueltos por la dictadura franquista.

La Catedral de Toledo, la Federación Regional de Artesanos de Castilla-La Maccha (Fracaman) y Florencio Fernández 'Florito', el que fuera mayoral de la plaza de toros de Las Ventas, natural de Talavera de la Reina, serán distinguidos el próximo 31 de mayo en el Día de la Comunidad Autónoma.

Así lo ha adelantado este miércoles el presidente de Castilla-La Mancha, Emiliano García-Page, durante su intervención en la inauguración del I Congreso Internacional de Artesanía de Castilla-La Mancha.

García-Page ha concretado que la Catedral de Toledo, que este año celebra su VIII centenario, será reconocida con la Medalla al Mérito regional. “Es en sí misma un foro de irradiación cultural y eso merece también un reconocimiento extraordinario”, ha dicho.

De su lado, sobre Fracaman, cuyo mérito también será reconocido el próximo 31 de mayo, el presidente castellanomanchego ha destacado que lleva muchos años “manteniendo la vela encendida” y recogiendo talentos en una labor “discreta, sencilla e, incluso, sostenible económicamente”.

Finalmente, ha avanzado que 'Florito“ será declarado Hijo Predilecto de Castilla-La Mancha en el Día de la Región, para destacar de su labor como mayoral de Las Ventas como ”una forma de hacer artesanía con la gestión de una plaza que es realmente un emblema“.

La Comisión de Evaluación de Patrimonio se reúne en Sigüenza

Durante sus palabras, García-Page también se ha referido a la localidad de Sigüenza y su carrera para ser declarada Ciudad Patrimonio de la Humanidad, momento en el que ha adelantando que este jueves se reúne la comisión de evaluación de patrimonio con el ministro de Cultura, Ernest Urtasun, al que hoy el PP ha reclamado el informe sobre el estado del puente viejo de Talavera de la Reina, que fue destruido en parte por una crecida del río Tajo hace ahora un año.

Page no se ha referido a esta cuestión, pero cree que este jueves “puede ser un día magnífico para la candidatura de Sigüenza a la Declaración de Patrimonio de la Humanidad que perseguimos desde hace años y que se va abriendo camino”, ha dicho, para apuntar que se trata de una declaración “clave” para Guadalajara y toda la Comunidad Autónoma.

Patricia Alonso ha sido nombrada directora del Museo Nacional de Antropología, museo de titularidad estatal dependiente del Ministerio de Cultura, según recoge este lunes el Boletín Oficial del Estado (BOE) en la resolución de la convocatoria para la provisión del puesto de dirección de este museo. Alonso sustituye a Fernando Sáez Lara, que fue nombrado en febrero subdirector general del Instituto del Patrimonio Cultural de España.

El Ministerio de Cultura comenzó el pasado mes de noviembre “decolonización” de los museos Nacional de Antropología y del Museo de América con la presentación de los nuevos programas museográficos que, entre otras novedades, incluyen más arte contemporáneo, nuevas cartelas identificativas de las obras expuestas y un aumento de herramientas audiovisuales.

En el caso del Museo de Antropología, se prevé para el proyecto un importe estimado de 4,4 millones de euros y que este culminado no antes de 2028. Fuentes de Cultura indicaron a Europa Press en su momento que es probable que para este proyecto sea necesario su cierre durante un tiempo pero que se intentaría “minimizar”.

Responsable de las colecciones de América y Oceanía

Alonso (Madrid, 1976) es licenciada en Historia con especialidad en Historia de América y licenciada en Documentación por la Universidad Complutense de Madrid. Ingresó en el Cuerpo Facultativo de Conservadores de Museos en 2008 y ha desarrollado su actividad en instituciones como el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía y el Museo Nacional de Arte Romano.

Desde 2010 es conservadora en el Museo Nacional de Antropología, donde es responsable de las colecciones de América y Oceanía, así como de la gestión documental de la colección y de las cartas de compromiso y posicionamiento ético del museo.

La nueva directora ha coordinado e integrado el Comité de personas expertas que ha asesorado el programa de renovación del proyecto museográfico del museo, presentado en noviembre de 2025. Entre los proyectos recientes que ha coordinado figura la exposición Nosce te Ipsum. Membrum Fantasma. Una exposición de Anaya V. Jackson, organizada conjuntamente por el Museo Nacional de Antropología y PhotoEspaña.

Alonso ha comisariado exposiciones sobre arte y cultura kichwa de la región de Tigua (Ecuador), arte y cultura inuit en Nunavut (Canadá), pueblos originarios de la Patagonia chilena, museos comunitarios en Río de Janeiro, los efectos del conflicto armado en los años ochenta y noventa en la población maya y campesina de Guatemala y cultura Chamoru de las Islas Marianas.

Nuevos enfoques museográficos

Ha desarrollado también proyectos de colaboración con comunidades indígenas, entre ellos el realizado con la Corporación Cultural Lickanantay Ckunza Ckonics Por la Memoria de Nuestros Ancestros (Chile), la foto-evocación con la comunidad iny-karajá de Aruanã (Brasil) y la foto-evocación con comunidades ticuna de la Amazonía brasileña a través del proyecto Tururi, fibres of resistance, del University College London y el British Museum.

Entre sus publicaciones destacan trabajos recogidos en los Anales del Museo Nacional de Antropología, especialmente el titulado Pensando en la nueva exposición permanente del Museo Nacional de Antropología. Repensando el MNA, en el que aborda la descolonización del museo y que se publicó en 2019. Asimismo, ha publicado La alimentación shuar, una de las claves del penker pujustin, el buen vivir y La exposición de restos humanos en museos: el caso de las tsantsas (cabezas reducidas).

El Ministerio de Cultura, que dirige Ernest Urtasun, subrayó en noviembre que la “actualización” de los museos se produce tras un proceso de “investigación, trabajo y experimentación” para adecuar las propuestas a las “necesidades” de la sociedad contemporánea.

“Los nuevos enfoques museográficos permitirán abrir la mirada y contemplar la realidad desde múltiples puntos de vista. Esto significa explicar las culturas como algo vivo, dinámico, contemporáneo, que dialoga con nosotros hoy. Significa reconocer la agenda de los pueblos y comunidades, y no solo mostrar sus objetos”, precisó Urtasun.

Cómo abordar el colonialismo

Entre otras novedades de estos dos nuevos proyectos, se encuentra la inclusión de arte contemporáneo en los discursos como “herramienta crítica” y de “cuestionamiento” a los problemas sociales. Además, Cultura incluirá dispositivos, audiovisuales, testimonios directos, vitrinas rotatorias, instalaciones artísticas, espacios interactivos, espacios lúdicos o materiales 'online'.

El antecesor de Alonso, Fernando Sáez Lara ya detalló en noviembre las tres áreas en las que se iba a organizar la nueva pinacoteca, con la intención de “revitalizar” bajo nuevos paradigmas con reflexiones que ya comparten otros museos del mundo. Para esta metodología se ha contado con expertos con “compromiso científico y técnico”.

Así, señaló que la primera de las tres áreas del MNA abordará cuestiones como el colonialismo. Después, en el segundo espacio se planteará “cómo habitar el mundo” y se divide en historias de los orígenes o el “buen vivir”, con el objetivo de mostrar que “hay muchas formas de habitar el mundo” y que se deben “preservar identidades frente a la globalización”.

La tercera de las áreas se compone de “laboratorios de imaginación social” sobre el futuro, el patrimonio y las reparaciones narrativas con ciclos de hasta 18 meses de duración.

Además, como recordó la directora general de Patrimonio Cultural y Bellas Artes, Ángeles Albert de León, ya se han llevado a cabo algunos cambios en el MNA, en concreto la reorganización de la sala llamada “los orígenes”, así como el cumplimiento de la 'Carta de compromiso sobre el tratamiento ético de restos humanos', por la que se acordó la retirada de los restos humanos que se alojaban en sus salas.

El ministro de Cultura, Ernest Urtasun, ha vuelto a rechazar “de forma rotunda” el traslado, siquiera temporal, del 'Guernica' de Pablo Picasso del museo Reina Sofía de Madrid al Guggenheim de Bilbao. El Gobierno vasco lleva semanas insistiendo en la importancia simbólica de tener el cuadro coincidiendo con el nonagésimo aniversario del primer Estatuto (octubre de 1936) y del propio bombardeo nazi denunciado con la obra (abril de 1937), pero Urtasun, en el Senado, ha insistido en que es de las obras “más frágiles del siglo XX”, que no puede ser “sometida a más estrés” y que el mejor homenaje a las víctimas de Gernika es cuidar ese símbolo para que “pueda cumplir 90 años más”.

El senador del PNV Igotz López Torre ha preguntado a Urtasun por el posible traslado del 'Guernica' durante la sesión de control al Gobierno. Aunque el propio ministro y el Reina Sofía ya habían descartado la posibilidad en los últimos días, el Gobierno de Imanol Pradales ha insistido en ello. El lehendakari, Imanol Pradales, ha llegado a ironizar que cómo es posible haber exhumado los restos del dictador Francisco Franco del Valle de los Caídos y no poder mover un cuadro de Madrid a Bilbao.

Urtasun ha arrancado expresando que entiende “perfectamente” la “sensibilidad” del debate porque es una obra “profundamente vinculada” a la memoria y al “dolor” que supusieron los bombardeos aéreos en la Guerra Civil. Pero ha agregado rápidamente que “hay que escuchar a los técnicos” y que los informes del Reina Sofía sobre el estado del cuadro “son claros”. “Desaconsejan el traslado de forma rotunda por criterios estrictamente técnicos, por el riesgo que suponen las vibraciones inevitables en cualquier transporte y que pueden provocar nuevas grietas, levantamientos, pérdidas de la capa pictórica o incluso desgarros”, ha indicado Urtasun.

“El 'Guernica' no es un cuadro cualquiera. Es probablemente una de las obras más frágiles y complejas de conservar del siglo XX. De hecho, lleva sin moverse desde el año 1992. Hablamos de una obra que ya presenta deformaciones, craquelado por los antiguos enrollados, pequeñas roturas reparadas y un deterioro acumulado tras décadas de traslados internacionales, hasta once países distintos. Por eso, todos los técnicos y restauradores coinciden en el diagnóstico: no someter a la obra a más estrés”, ha agregado el ministro, de la parte de Sumar del Gobierno de coalición, aunque la bancada socialista ha aplaudido también sus palabras.

Y ha añadido: “Celebrar el noventa aniversario del bombardeo de Gernika debe ser también garantizar que esta obra pueda cumplir noventa años más, que siga explicando el horror de la guerra y del fascismo que Picasso quiso denunciar. Mi obligación como minisitro de Cultura es preservar este valiosísimo patrimonio”.

El 'Guernica', que data de 1937, fue encargado por el legítimo Gobierno de España de la época, el republicano, para denunciar el ataque aéreo nazi a Gernika. Se presentó al mundo en una exposición universal de París ese mismo año. En 1981 llegó a España por vez primera, procedente de su última escala, la de Nueva York. Se instaló a Madrid, donde ha tenido varios emplazamientos hasta su definitiva colocación como gran pieza de la colección del Reina Sofía. Las reclamaciones del nacionalismo vasco para su exhibición en Euskadi han sido continuadas, pero todas han sido desoídas.

El senador del PNV ha lamentado que haya tenido “más de cuarenta traslados” en sus 89 años de historia y que “nunca jamás” haya aterrizado ni en Gernika ni en ninguna localidad vasca. Sostiene el Gobierno vasco y el partido que “los avances técnicos podrían hacer posible” un movimiento seguro. “Lo único que hace falta es voluntad política”, ha repetido López Torre. El PNV ha deslizado que la cesión del cuadro supondría una “reparación y dignificación” que “ningún” Gobierno español ha tenido “jamás” hacia Gernika, aunque el cuadro fue encargado precisamente por el Ejecutivo, del que formaba parte el PNV de la mano de su primer y único ministro en la historia, Manuel de Irujo.

En mayo de 2024, el Ministerio de Cultura de Ernest Urtasun (Sumar) decidió anular el Premio Nacional de Tauromaquia. Y como respuesta, el Gobierno de Castilla-La Mancha apostó por impulsar, junto a otras comunidades autónomas, todas ellas gobernadas por el PP, el Senado (donde este partido tiene mayoría absoluta) y la Fundación Toro de Lidia su propio galardón.

Ahora, el Ejecutivo de Emiliano García-Page, ferviente defensor de la tauromaquia, volverá a impulsar la segunda convocatoria de este galardón 'alternativo' al que suprimió Urtasun. El año pasado, de hecho, el premio se falló en las dependencias del Gobierno castellanomanchego. Este año se fallará en Santander el próximo 8 de abril y se entregará, como el año pasado, en el Senado, en una fecha aún por determinar.

Concretamente, el galardón está convocado conjuntamente el Senado, la Junta de Andalucía, Cantabria, Región de Murcia, Comunitat Valenciana, Gobierno de Aragón, Junta de Comunidades de Castilla-La Mancha, Junta de Extremadura, Comunidad de Madrid, Junta de Castilla y León, Ciudad Autónoma de Melilla y la Fundación Toro de Lidia.

Al igual que en la pasada edición -que premió al director de cine Albert Serra y a la Real Unión de Criadores de Toros de Lidia- la dotación económica será de 30.000 euros, el mismo importe que el correspondiente a los Premios Nacionales de Cultura.

Las candidaturas al Premio Nacional de Tauromaquia podrán ser presentadas por los miembros del jurado o por las entidades, centros instituciones o profesionales relacionados con la tauromaquia, mediante “propuesta razonada”, dirigida al presidente de la Fundación del Toro de Lidia, Victorino Martín García.

El desafío de Page

Hace dos años, la iniciativa de Page fue un desafío a la decisión del ministro Urtasun de suprimir el premio. Solo unas horas después de que este último anunciara que ese galardón no se volvería a entregar, el presidente de Castilla-La Mancha anunciaba en redes sociales su intención de contactar con el sector taurino para crear desde Castilla-La Mancha unos Premios de Tauromaquia. A la iniciativa se sumaron finalmente otras comunidades autónomas, todas del PP.

No era la primera vez que Page se enfrenta al Gobierno de Pedro Sánchez por la cuestión taurina. Cuando el Ejecutivo central aprobó el bono cultural para jóvenes y decidió, en un primer momento, no incluir la tauromaquia entre las actividades bonificados, el presidente de Castilla-La Mancha dijo que no le parecía bien “trabajar en el fomento de la cultura excluyendo”. Después, el Tribunal Supremo obligó al Gobierno a la incorporación de estos festejos.

El premio nacional de tauromaquia ahora suprimido se creó en 2011 para añadirlo a los que ya se daban en Bellas Artes, Teatro, Música u otras disciplinas artísticas. Se estableció una dotación económica de 30.000 euros, 10.000 más, por ejemplo, que los que recibían los ganadores de los premios nacionales de literatura. El Ejecutivo de José Luis Rodríguez Zapatero, ya en sus últimos meses, quiso reconocer la tauromaquia como una “disciplina artística” y creó el premio a la vez que traspasaba las competencias del Ministerio de Interior al de Cultura.

El ministro de Cultura aseguró este jueves en declaraciones a la prensa que las relaciones con los sindicatos no estaban rotas, que habían conseguido reconducirlas tras el rechazo total que estos mostraron al 'Plan Martí', por el cual el INAEM pretendía transformarse en una EPE, Entidad Pública Empresarial. Ernest Urtasun declaró que la reforma se hará en esta legislatura, que se mantendrá el carácter público de la entidad y que lo haría de la mano de los sindicatos. “Hay un diálogo en marcha”, declaró en la presentación de la exposición Museo La Cañada en la Quinta del Sordo en Madrid. 

Paralelamente, los tres sindicatos mayoritarios (CCOO, UGT y CSIF) informaron también este pasado martes en una asamblea de trabajadores que las conversaciones con el Ministerio de Cultura se habían retomado, ya que se había pactado llevar a cabo una de las reivindicaciones históricas de los trabajadores del INAEM: la creación de un único estatuto. 

Neftali Rodríguez, Secretario General de las Sección Sindical Estatal de Comisiones Obreras en el Ministerio de Cultura, corrobora a este periódico que el dialogo se ha restablecido. “La palabra correcta es reconducido. Se ha establecido una mesa de trabajo y el objetivo es sacar adelante el estatuto que regule de manera más flexible la gestión económica para así tener capacidad de contratar de manera más rápida y poder facilitar las giras”, explica, para luego dejar claro que esto no implica cambiar la figura jurídica del INAEM. “Entendemos que, como organismo autónomo, que es la figura actual de la entidad, es suficiente, y le dejamos bien claro a Jordi Martí que nunca aceptaremos un EPE, algo que entendió y aceptó”, declara.

Una opción que no está descartada

Pero la sorpresa ha saltado hoy mismo cuando, en un comunicado de los sindicatos minoritarios (CGT, CNT y Solidaridad Obrera), han revelado que el mismo día que el Ministro de Cultura hacía esas declaraciones, el propio Jordi Martí se reunió con ellos para informarles en sentido contrario. En esa reunión, el secretario de Estado afirmó que sigue manteniendo su plan de transformar el INAEM en una EPE. En el comunicado, al hablar sobre la reunión mantenida, lo dejan claro: “La conversión del INAEM en Entidad Pública Empresarial (EPE) no está descartada. Al contrario, sigue siendo la opción preferida por el secretario de Estado, aunque, una vez más, afirmó que no se haría sin el acuerdo de los sindicatos”. 

Los sindicatos explican en su texto que rechazan esta conversión porque “abre la puerta a procesos de mercantilización de la cultura pública y posibles dinámicas de privatización que rechazamos frontalmente”.

Este periódico ha solicitado poder hablar con el propio Martí, pero el Ministerio se ha remitido a las declaraciones del ministro sin hacer otro tipo de aclaraciones. Pero en las declaraciones que hizo el propio Urtasun la opción de la EPE no quedaba descartada, ya que, al afirmar que iba a garantizar el carácter público del INAEM, lo matizó añadiendo que eso significa “todas aquellas entidades que están descritas en la ley de la función pública del año 2015”.

Cuando elDiario.es ha informado a CCOO de lo dicho por el secretario de Estado en la reunión con los sindicatos minoritarios, su respuesta ha sido clara: “A nosotros no nos dijo eso y si esa es su opción nos va a tener enfrente. Lo sabe, se lo dijimos claro y él se comprometió a que la solución tenía que ser con el acuerdo con los sindicatos. Aunque él pensaba que la EPE era la mejor opción, tuvo clara nuestra posición y nos pidió tiempo para poder establecer una estrategia de comunicación desde el Ministerio”. “De momento la solución de la EPE está fuera de la mesa y eso está pactado. Si vuelve, nos tendrá enfrente a muerte”, agrega.

En el comunicado de la CGT, CNT y Solidaridad Obrera también se denuncia la no inclusión de estos sindicatos en las negociaciones previas ni en la mesa de trabajo para sacar adelante el estatuto. “Los únicos sindicatos presentes son CCOO, UGT y CSIF. Desde CGT, CNT y Solidaridad Obrera denunciamos esta exclusión y vamos a pelear por estar presentes en un proceso que afecta directamente al futuro del organismo y de sus trabajadores y trabajadoras”, explican. Neftali de CCOO, ante la pregunta de este periódico de si esta práctica le parece bien, argumenta que no son ellos quienes convocan, pero que sí que les “parece bien que se les incluya”. 

El Ministerio se enfrenta a un calendario apretado. La legislatura concluye a mediados de julio del año que viene. “Es imposible que nos metamos en un proceso para cambiar la figura jurídica del INAEM. Además, ir a una EPE supondría dejar a 170 funcionarios de ese organismo en una situación muy delicada, no solo nos tiene enfrente a nosotros”, explica Neftalí Rodriguez de COOO. Desde la CGT, Paloma Monleón también explica a elDiario.es que no ven viable el “Plan Martí”: “Aparte de no estar de acuerdo por motivos de mercantilización y privatización de la cultura pública, para sacar adelante una EPE tendrían primero que tener una relación de puestos de trabajo (RPT) que en el INAEM no existe, no hay tiempo. Y, además, tememos que si hay un cambio de gobierno se abran las puertas a posibles privatizaciones y ERES”. 

Ante el distinto posicionamiento que los sindicatos dicen que el secretario de Estado ha mantenido con ellos, Jordi Martí tendrá que explicar la posición del Ministerio, si se está a favor de una EPE como ha trasladado a los minoritarios o, si por el contrario, como ha pactado con los sindicatos presentes en la mesa de trabajo que acaba de instaurarse, el “Plan Martí” ya ha sido descartado.

Ernerst Urtasun, ministro de Cultura, ha sido recibido con pitos por las galerías españolas a su llegada a ARCO, la Feria Internacional de Arte Contemporáneo, para protestar de nuevo ante la discriminación que sufren por no poder aplicar un IVA reducido. Lo han hecho justo después de que tanto los galeristas como los artistas aprovecharan la jornada inaugural para fotografiarse con una pancarta que rezaba el lema “IVA cultural ya”.

Aunque Urtasun ha estado acompañado en todo momento por el rey Felipe VI, la reina Letizia y la directora de ARCO Maribel López, los pitos han sido dirigidos al ministro por no haber aplicado el IVA cultural a las obras de arte tras haberse comprometido hace ya dos años. Se trata de una diferencia considerable con respecto al IVA que se aplica al resto de distribuidores de otros ámbitos de la cultura, como las salas de cine, teatro o conciertos, que tienen un 10%. Para los libros es de un 4%.

El problema se hace todavía más patente en la feria, donde las galerías españolas conviven con las de otros países como Francia, Italia, Alemania y Portugal, territorios en los que el IVA fluctúa entre el cinco y el ocho por ciento. Miguel Ángel Sánchez, codirector de la galería ADN, explica a elDiario.es que se encuentran en una “situación de desventaja competitiva inigualable”: “Se nos identifica como una industria de lujo, sin tener en cuenta que hay una cadena de precariedad brutal. Los artistas jóvenes y los no tan jóvenes, las galerías jóvenes y las no tan jóvenes, tenemos realmente dificultades para llegar a fin de mes”.

Sánchez sostiene que la industria del arte “no es una industria enorme y fructífera”, pues alega que “hay más losers que winners”. “No acabamos de entender por qué no se transpone a la directiva europea, que permitiría ponernos a la par con nuestros competidores directos”, argumenta el galerista. “Hoy en día, que la información fluye, se pueden comprar obras de arte en cualquier país de forma fácil”, añade, indicando que “si alguien tiene que defender el IVA cultural para el arte, obviamente es el ministro de Cultura”.

Por su parte, el Consorcio de Galerías declara que “esta acción no va dirigida contra la Casa Real ni contra Su Majestad el Rey, cuya presencia institucional respetan plenamente”: “La protesta se circunscribe exclusivamente contra la inacción y ausencia de interlocución entre los ministerios de Cultura y de Hacienda que lleven a una solución real para todo un sector, y a la falta de comprensión y adecuación de unas políticas culturales coherentes con las artes visuales”.

Asimismo, el Consorcio agrega que “no son privilegios, sino una petición que aborda cuestiones como una fiscalidad justa e igualitaria con el resto de la cultura y del sector europeo, un apoyo estructural al mercado del arte y a la internacionalización de nuestra cultura y patrimonio, fundamentales para garantizar la sostenibilidad y competitividad del ecosistema artístico español”. Óscar López, galerista de Espacio Mínimo, subraya que “el problema es que viene el ministro a pasearse por las galerías españolas, pero no está haciendo lo que tiene que hacer”.

Ya hay acuerdo para relanzar el CSA Tabacalera, en Lavapiés, contando con la presencia de entidades vecinales. El complejo volverá a acoger el tejido asociativo del céntrico barrio de Madrid a finales de 2026. Así lo han acordado el Ministerio de Cultura, titular del inmueble, y representantes del colectivo Remontada Tabacalera.

Se prevé que dos edificaciones, anexas al edificio principal, estén disponibles para estos usos asociativos en el último trimestre de este año después de las obras de rehabilitación que llevará a cabo el Ministerio de Cultura, a cargo de su presupuesto. Se trata de las naves Trapecio y Trastocados/Metrópolis (de 512 y 288 metros cuadrados) dentro del complejo de Tabacalera, que serán rehabilitadas integralmente para garantizar su adecuación para el uso y que cumplen todas las garantías de seguridad.

La cesión formal se hará al CSA La Tabacalera, de acuerdo con los colectivos y asociaciones que forman parte del colectivo Remontada Tabacalera, entre los que se encuentran el propio CSA y otras entidades como el Sindicato de Inquilinas de Madrid, 8M Lavapiés, la Oficina de urbanismo social o Red Interlavapiés.

Según ambas partes han acordado, estos espacios serán autogestionados por el CSA La Tabacalera, en colaboración con asociaciones vecinales del barrio de Lavapiés. Con este compromiso, se recupera un espacio fundamental para el uso comunitario y cultural en el centro de la ciudad de Madrid, privilegiando la función social y apertura al público de esta dotación con independencia de la residencia y centro artístico que la cartera liderada por Ernest Urtasun planea impulsar en el resto del recinto.

El Sindicato de Inquilinas lo celebra: “Recuperamos para la ciudad la Tabacalera”

El Sindicato de Inquilinas ha celebrado el acuerdo en una nota remitida a los medios de comunicación: “Gracias a la negociación y movilización de los movimiento sociales de la ciudad, el acuerdo se ha desbloqueado, formalizando el uso del espacio a través del convenio existente e incorporando las modificaciones necesarias para adaptarlo al momento actual del proceso”.

Carolina Vilariño, portavoz del Sindicato, cree que con este compromiso consiguen “un espacio que había sido arrebatado a los movimientos sociales y que es fundamental para los vecinos de Lavapiés y de todo Madrid”. Opina que “se abre un nuevo paradigma del modelo de ciudad que vamos a construir”.

En el escrito detallan el enfoque que Remonta Tabacalera dará al proyecto: “Se plantea una visión de colaboración amplia junto al CSA Tabacalera y otros movimientos y colectivos sociales del territorio, articulada en torno a tres ejes estratégicos: la cultura de base autogestionada, el sindicalismo social y la economía solidaria”.

En las negociaciones se ha acordado entender este proceso como “una oportunidad para incorporar la participación ciudadana en la rehabilitación del edificio con una perspectiva de regeneración urbana en su contexto territorial y ampliar derechos culturales y sociales de las personas que habitan y atraviesan Madrid”. Señalan que, “por todas las partes”, se ha manifestado “una aspiración para explorar formas innovadoras y contemporáneas de gestión cultural y urbana acorde al momento actual y a los retos sociales que afrontamos.

Casi tres siglos de historia en el corazón de Lavapiés

Situado en el número 53 de la calle Embajadores, el complejo de Tabacalera está formado por diversas edificaciones, ocupando una superficie total de más de 21.000 metros cuadrados. Tabacalera se ubica en la Antigua Fábrica de Tabacos de Madrid, cuya construcción tuvo lugar entre 1780 y 1792 y que perdió ese uso a finales del siglo XX.

Adscrito al Ministerio de Cultura desde 2003, ese mismo año el edificio se abre al público como espacio centrado en la exhibición y la programación de actividades. Entre 2010 y 2021 desarrolla un programa permanente de exposiciones temporales y de actividades en torno a la fotografía, el arte contemporáneo y las artes visuales. Actualmente el complejo de Tabacalera se encuentra en proceso de rehabilitación arquitectónica y reforma integral de las instalaciones para adecuar el edificio a su futuro uso como centro de producción y residencias artísticas, en la línea de otros centros internacionales.

En marzo de 2025, un Real Decreto oficializó la creación del Centro de Producción y de Residencias Artísticas Tabacalera. Este futuro Centro Tabacalera es un proyecto estratégico del Ministerio de Cultura y está dirigido a la reactivación del tejido creativo, promoviendo un espacio de investigación artística e intercambio de experiencias entre artistas, en colaboración también con las comunidades autónomas. El proyecto aspira, asimismo, a ser una institución abierta al barrio de Lavapiés, un propósito relanzado con este acuerdo.

“IVA cultural ya”. Las galerías y artistas españoles presentes en ARCO 2026 han aprovechado la inauguración de la nueva edición de la Feria Internacional de Arte Contemporáneo, que se celebra desde este miércoles 4 de marzo al domingo día 8 en Madrid, para volver a poner el foco en la discriminación que sufren por no poder aplicar un IVA reducido. Lo han hecho con este contundente lema que reza la pancarta con la que se han fotografiado los artistas en representación de las galerías.

Angustias Freijo, de la Freijo Gallery, reconoce a elDiario.es que están “muy tristes y molestos” con la situación. “Somos cuatro gatos y el arte contemporáneo está cada vez menos apoyado oficialmente en nuestro país”, lamenta. “Para las galerías es duro significarnos en estos temas porque somos comercio y tenemos que defender el trabajo de nuestros artistas; y defenderlo es lograr situarles en colecciones”. “No pedimos privilegios, pedimos igualdad”, ha señalado.

Esta no es la primera vez que los stands españoles de ARCO hacen una acción para reclamar la bajada del IVA cultural, que Ernerst Urtasun prometió hace ya dos años y que sigue sin aplicarse. En 2025, todas las galerías del país apagaron sus luces durante diez minutos para protestar ante el 21% de IVA vigente a la venta de arte. Se trata de una diferencia considerable con respecto al IVA que se aplica al resto de distribuidores de otros ámbitos de la cultura, como las salas de cine, teatro o conciertos, que tienen un 10%. Para los libros es de un 4%.

Esta situación de desventaja con el IVA más alto entre los grandes mercados europeos se hace todavía más patente en la feria, donde las galerías españolas conviven con las de otros países como Francia, Italia, Alemania y Portugal, territorios en los que el IVA fluctúa entre el cinco y el ocho por ciento. José de la Mano critica ante este medio que en España “el mercado del arte se considera una cosa de ricos, cuando no es así”. “Para la derecha somos unos izquierdosos y para la izquierda un comercio de élite; y al final perdemos el foco en que la labor del galerista es defender la obra de los artistas y que los artistas puedan vivir de su obra, que tengan una visibilidad”, insiste.

“Si nos quieren hacer daño, están haciendo lo ideal”, asegura a este periódico el galerista Max Estrella, agregando que “las condiciones son una penalización terrorífica al mercado, las galerías y artistas españoles”. “Todos los artistas que residen en este país están minusvalorados a la hora de vender en comparación con cualquier otro artistas de Francia, Italia, Portugal, Alemania o Reino Unido”, asegura. “Estamos seguros de que lo van a cambiar, lo que queremos es que sea cuanto antes”, indica.

Por su lado, las artistas Violeta Andreu y Soniya Amritlal Patel proponen a la gente hacerse una pregunta: “¿Necesitan los artistas a un galerista para vivir de su arte?”. “Hay un sistema social en el que los artistas y las artistas estamos trabajando como cualquier trabajador y no hay manera de salir adelante. Es complicado por la estructura social, pero no podemos vivir de nuestro trabajo”, apunta Andreu. Además, cuenta que “no tiene sentido que se estén pagando estos precios” en alusión al 21% de IVA.

La promesa de un cambio que sigue sin llegar

“En la reunión con el Consorcio de galerías españolas de Arte Contemporáneo hemos renovado el compromiso del Ministerio de Cultura con la labor de las galerías”, declaró Urtasun en marzo de 2024. “Seguiremos trabajando para conseguir el IVA reducido para la compra de arte contemporáneo, una reivindicación histórica que debe ser atendida”, prometió entonces el ministro, cuyo compromiso sigue sin cumplir a día de hoy. Guiomar Díez, coordinadora del Consorcio de galerías, afirma que llevan desde 2022 traslandando “la importancia que tiene para el sector una igualdad con respecto a los países vecinos, y también para los artistas, que siguen en inferioridad de condiciones”.

El galerista Guillermo de Osma, por su parte, se muestra desesperanzado por la falta de información y porque no les han hecho “ni caso” hasta ahora. “Nos consideran al margen de otras actividades culturales, incluidos los artistas, porque nosotros somos intermediarios, y el coleccionista es fundamental para la creación del patrimonio artístico de un país”, comparte. Su compañero Pedro Marín Boza recuerda que este agravio afecta a toda la industria, que incluye otros oficios como iluminadores, restauradores y transportistas. “Todo esto genera una cantidad de trabajo brutal”, argumenta, añadiendo que “el cine ha sabido muy bien hacer didactismo y todos sabemos que, aparte de las grandes estrellas, hay un iluminador, un técnico”, y que ellos “no saben hacer esa didáctica” o “no se les quiere entender o escuchar”.

Una de las obras llamadas a marcar esta edición es Pan, trabajo y libertad, que hace hincapié en los derechos fundamentales que se niegan a las mujeres de Afganistán bajo el régimen talibán, en el que prevalecen la pobreza, el miedo, la opresión y la persecución. Esto lo ha sufrido la artista Kubra Khademi, exiliada en París desde 2015. Angela Merkel, Kamala Harris, Hillary Clinton y Ursula von der Leyen son algunas de las líderes políticas protagonistas de su serie, en la que las ha representado desnudas y compartiendo una orgía sexual. Maribel López, directora de ARCO, ha afirmado que es una “obra estupenda” y que no cree que sea “polémica”.

El anuncio de Yolanda Díaz de que renuncia a ser la candidata de la izquierda confederal ha provocado una ola de reacciones en la izquierda confederal. La vicepresidenta segunda mantendrá sus cargos en el Gobierno hasta el final de la legislatura, pero da un paso al costado en lo político. “Miro atrás y estoy orgullosa de todo lo que hemos conseguido”, dice en una misiva en la que envía un mensaje: “Queda mucho por hacer, la tarea pendiente es ganar el país”.

Un guante que han recogido algunos de sus compañeros en el Consejo de Ministros. De los primeros en reaccionar, el ministro de Cultura, Ernest Urtasun, que ha escrito: “Nos queda mucho por hacer. Siempre contigo, compañera”.

El ministro de Derechos Sociales, Consumo y Agenda 2030, Pablo Bustinduy, ha definido a Yolanda Díaz como “la mejor ministra de Trabajo de la historia de nuestro país”. “Muchas gracias por hacer posible lo imposible y defender como nadie los derechos de la mayoría trabajadora”, ha escrito.

La ministra de Sanidad, Mónica García, ha agradecido a Díaz su “compromiso” y “haber estado a la altura a la hora de comparecer en nuestra cita con la historia”. “Gracias por todos los avances impulsados desde el Ministerio de Trabajo para construir un nuevo laborismo del siglo XXI avanzado en derechos y condiciones de la clase trabajadora, que hoy tiene más derechos y certezas que nunca. Gracias por haber levantado de nuevo un proyecto de alianza que pudo parar a las derechas en 2023 y construir un gobierno de coalición que sigue hoy avanzando. Contigo y con todos los que están por venir seguimos caminando”, ha señalado en sus redes sociales.

La ministra de Juventud e Infancia, Sira Rego, también ha enviado su agradecimiento a Yolanda Díaz por “poner a las personas trabajadoras de este país por delante”. “Seguimos caminando juntas para conquistar derechos”, ha escrito en un mensaje en sus redes sociales la también portavoz federal de Izquierda Unida.

Desde Movimiento Sumar, su coordinadora de Lara Hernández ha recordado que “hace más de 14 años” que su camino y el de Yolanda Díaz se cruzaron y que, en este tiempo, “he descubierto a una mujer fuerte, valiente, luchadora y muy alegre”. “Te has dejado la piel por las mayorías trabajadoras de este país y por la justicia social, a pesar de todo y de todos”, ha asegurado en un mensaje en Bluesky.

Desde IU, el coordinador federal Antonio Maíllo, ha afirmado que la renuncia de Díaz es un acto de “generosidad y coherencia” política. En declaraciones remitidas a los medios por la formación, ha agregado que su opinión personal es que el nuevo proyecto de la izquierda alternativa debía estar acompañado por un relevo de liderazgos, donde todos tenían que “estar a la altura” del momento. Tras descartarse como aspirante a ser referente nacional del espacio, se ha congratulado de que ontinúe en el Gobierno porque es la mejor ministra de Trabajo y la garantía de que las cosas, en esa parcela, se van a seguir haciendo bien. “Agradezco a Yolanda Díaz la valentía y el compromiso de estos años, mejorando la vida de millones con políticas laborales y sociales clave desde el Ministerio de Trabajo. Una tarea que nos alegra que continúe para seguir ampliando derechos y fortaleciendo el espacio transformador”, ha escrito en un tuit.

El diputado de la formación en Sumar Nahuel González ha apoyado la decisión de Yolanda Díaz, a la que ha calificado como “la mejor ministra de la historia de la democracia”. “Como diputado valenciano, considero que la clase trabajadora valenciana ha mejorado su vida durante estos últimos años gracias a Yolanda. Nos alegra que continúe y va a continuar como ministra de Trabajo, como vicepresidenta. Para mí, personalmente, fue uno de los motivos para venir a este Congreso, su presencia a la candidatura de Sumar en 2023”, ha dicho en declaraciones en los pasillos recogidas por Europa Press.

Desde Más Madrid también se ha reivindicado la figura de Yolanda Díaz. La portavoz en la Asamblea, Manuela Bergerot, ha asegurado que “no es solo la mejor ministra de Trabajo que ha tenido nuestro país” sino que también “es una dirigente que se ha echado a las espaldas la tarea de revalidar este Gobierno y el objetivo de seguir conquistando derechos para todos y todas”. Gracias por todo tu empeño y por todos estos años“, ha escrito en un mensaje en sus redes sociales.

El diputado autonómico y portavoz adjunto del partido, Emilio Delgado, ha pedido “agradecer, recoger y ampliar” el “legado” de Yolanda Díaz, que deja “una hoja de servicio enorme en favor de los trabajadores y trabajadoras”.

La portavoz de la formación en el Ayuntamiento de Madrid, Rita Maestre, también ha afirmado sobre Yolanda Díaz que “su legado de crecimiento en el empleo y lucha por los derechos de la clase trabajadora son imborrables”. “Hizo posible un gobierno progresista en 2023 y es la mejor ministra de trabajo que hemos tenido”, ha escrito.

Desde los Comuns, la coportavoz y diputada, Aina Vidal, ha enviado un “abrazo enorme” a Yolanda Díaz y ha resaltado que tienen un año y medio por delante para “seguir mejorando la vida de la clase trabajadora”.

La presidenta de los Comuns en el Parlament catalán, Jéssica Albiach, también ha agradecido a Yolanda Díaz los “avances en derechos” conseguidos para la clase trabajadora. “Yolanda, muchas gracias, de corazón, por todos los avances en derechos que has conseguido y conseguirás para la clase trabajadora de este país. ¡Compañera, seguimos!”, ha escrito.

Desde Compromís, el diputado de la formación adscrito a Sumar, Alberto Ibáñez, también ha querido lanzar un mensaje de reconocimiento, al subrayar que es la “mejor” titular de Trabajo y su labor para “aglutinar, desde la diferencia”, una coalición electoral que “frenó al fascismo”. “Gracias por aglutinar, desde la diferencia, una opción que frenó al fascismo y permite hoy, mientras en el País valenciano gobierna el fascismo, mejorar la vida de la gente”, ha escrito en X.

Después de varias semanas de expectación alrededor de la conversación entre Gabriel Rufián y Emilio Delgado, el acto que desbordó las expectativas y congregó a centenares de personas fue el que convocaron este sábado los principales partidos de la izquierda alternativa. Una cola inesperada de gente llegaba desde el Círculo de Bellas Artes de Madrid hasta la Puerta del Sol a pesar de que se trataba de un lanzamiento pensado inicialmente más hacia dentro, para reparar las heridas entre las organizaciones políticas y presentar algo nuevo, que hacia el electorado progresista.

El acto de este sábado, 'Un paso al frente', buscaba ser la presentación en público del trabajo discreto que realizan desde hace meses las cuatro formaciones de lo que hoy es Sumar en el Gobierno. Las conversaciones comenzaron a gestarse de manera mucho más profunda a partir de la crisis del Ejecutivo con el caso Santos Cerdán: la necesidad de pactar una estrategia y respuestas coordinadas puso los mimbres para una estructura de diálogo entre esas cuatro organizaciones que sorprendentemente no se había podido dar en los dos primeros años de la legislatura.

La novedad era que ese espacio hablaba, que se generaban conversaciones formales, estructuras de trabajo, grupos de decisión a diferentes niveles y finalmente la voluntad de esas cuatro organizaciones de presentarse en una misma candidatura, algo que tampoco estaba asegurado después de las sutiles llamadas de Podemos a Izquierda Unida y Comuns para reeditar la coalición de la anterior legislatura. “Esto es irreversible”, dijo este sábado Antonio Maíllo, líder de IU, entre los aplausos de sus compañeros de escenario: Lara Hernández, de Movimiento Sumar, el ministro de Cultura, Ernest Urtasun, la líder de Más Madrid y ministra de Sanidad, Mónica García, y su compañera de partido Rita Maestre, que fue la encargada de presentar el acto.

La puesta en escena tiene mucho que ver con el trabajo de estos meses: cuatro intervenciones sin liderazgos que sobresalieran por encima de los otros y que exhibieron coordinación también en lo discursivo a pesar de que según las fuentes consultadas apenas se habían pactado algunas líneas, por ejemplo, que los ministros se centrasen más en la tarea de Gobierno y los dirigentes de los partidos hablasen de las áreas más políticas. Aunque todos los discursos estuvieron finalmente cargados de contenido ideológico en un momento en el que ciertos sectores de la izquierda empiezan a cuestionar los temas y las formas del espacio progresista.

Esa “coralidad” es en sí misma una novedad en la etapa que viene y quedó habilitada por la ausencia de Yolanda Díaz, que ha decidido en este momento dar un paso al lado para dar el protagonismo a los partidos. Solo Mónica García hizo una referencia a la que fue a candidata de Sumar en las pasadas elecciones y ha sido la líder del espacio hasta ahora. La ministra de Trabajo tiene por delante una reflexión personal sobre su futuro político que pasa ineludiblemente por aclarar si quiere volver a aspirar el nuevo frente que hoy empieza a caminar ya de forma pública.

“Se ha visto una cohesión en los discursos. Ha dado la imagen de una cosa sólida, que refleja los meses y meses que de trabajo”, reflexiona un dirigente de ese espacio político sobre esa idea de que lo mostrado este sábado en el escenario es el resultado de un trabajo virtuoso entre organizaciones que hasta no hace tanto funcionaban en una lógica de competición más que de forma orgánica a pesar de compartir grupo parlamentario y Gobierno.

Más allá del discurso político y del impacto que ha tenido en la izquierda el paso dado por Rufián y Delgado, el acto de este sábado estuvo marcado por el compromiso explícito de cuatro partidos diferentes a caminar juntos y a hacerlo de forma coordinada. “El debate podrá ser cómo construimos la unidad, pero la unidad en sí misma ya no es motivo de debate en este espacio, porque la unidad es mandato popular y eso es sagrado”, dijo Maíllo, que agregó: “Ni el más optimista podía pensar este acto de desborde. Parece que hay marcos que invitan a la melancolía. Se ha acabado la melancolía en la izquierda y empieza una etapa de ambición de gobierno, de disputa y guerra cultural”.

Durante todas las intervenciones de los dirigentes políticos de la izquierda se sucedieron las alusiones a esa alianza y a la promesa de que las tensiones y las guerras fratricidas quedaron atrás. Algo que quedó escenificado incluso en los mensajes entrecruzados entre las dos fuerzas ideológicamente más distantes, Izquierda Unida y Más Madrid. Una sintonía que se ha afianzado en estos meses de trabajo para construir la futura alianza, según fuentes al tanto de esas conversaciones. Como muestra, los efusivos aplausos de Eduardo Fernández Rubiño durante el discurso de Antonio Maíllo.

“Queremos más fraternidad, más confianza, más unidad. Esta es la casa común de la izquierda y la estamos construyendo desde los cimientos. Pero las puertas están abiertas”, dijo la ministra de Sanidad y líder de Más Madrid, Mónica García. La coordinadora de Movimiento Sumar, Lara Hernández, apeló al camino recorrido para construir el futuro en los aciertos cosechados pero también en los errores. “Debemos aprender de nuestros errores para nunca más volverlos a repetir. Debemos hacer balance. Un balance que nos vacune de no escucharnos, de no encerrarnos en nosotras mismas, de valorar el consenso frente al disenso y de estrechar lazos de comunidad”, añadió.

El trasfondo principal de todos los discursos fue, precisamente, ese. Que ante el reto que implica volver a ser capaces de frenar el auge de la ultraderecha e impedir su entrada en el Gobierno y la demanda ciudadana de unidad ya hay un proyecto de fuerzas políticas diferentes conjuradas para ir de la mano que apela, además, a los que aún siguen fuera. “Somos trabajo colectivo, somos una alianza para dar la batalla más importante del siglo. Y esperamos que se sume mucha más gente y que aprendamos del pasado. En 2023 hicimos lo que pudimos, una coalición a prisa y corriendo que fue capaz de conservar uno de los pocos gobiernos progresistas de Europa. Y ahora estamos para hacerlo aún mejor”.

“Gracias a Gabriel, gracias a Emilio”

En el acto de este sábado hubo muchas referencias, algunas explícitas, algunas no tanto, al planteamiento esbozado en las últimas semanas por Gabriel Rufián para una alianza de las izquierdas que incorpore de alguna manera a las fuerzas independentistas. El acto que convocó con el dirigente de Más Madrid Emilio Delgado en la sala Galileo desdibujó en un primer momento el lanzamiento de esta coalición, pero con el paso de los días los partidos han tratado de reinterpretar esos movimientos para utilizarlos de forma virtuosa. “Necesitamos cada voz, cada energía, cada átomo progresista en todos los espacios. En las redes sociales y en las tertulias, en los espacios de debate y en los puerta a puerta, en el Gobierno y en el BOE. En todas partes”, dijo Mónica García en su discurso.

Fue un gesto conciliador después de una semana complicada en la que Emilio Delgado, que ha amagado en los últimos meses con aspirar a presentarse a unas primarias para ser el candidato de Más Madrid contra Isabel Díaz Ayuso, ha cobrado mucha relevancia mediática. En su partido sentó muy mal el movimiento de lanzar un acto con Rufián que además se interpretó por algunos sectores como un inicio de una plataforma política más amplia.

No parece que ello vaya a ser así, tal y como evidenció la charla del miércoles entre ambos en la que Rufián se centró en las fórmulas electorales y Delgado más en lo discursivo. Precisamente estos últimos días sus entrevistas e intervenciones en el acto han abierto una conversación sobre si la izquierda está hablando de la manera correcta sobre ciertos temas como la inmigración o lo LGTBI. Y en el acto de este sábado hubo multitud de respuestas.

“Estamos aquí para escuchar, porque hay mucha conversación dentro y mucha conversación fuera. Nadie va a equivocarse tapándose los oídos. Estamos aquí para entender el malestar, para buscar soluciones, dirigir la mirada al lugar correcto que es arriba y no al lado”, dijo Rita Maestre en sus primeras palabras, en la intervención de presentación del resto de dirigentes. Entre el público estaba Delgado, con su equipo más cercano dentro del partido.

“Tenemos que estar en todos los sitios, en los barrios. Bienvenida cualquier aportación cualquier reflexión que nos ayuden a ser mejores. Gracias a Gabriel, gracias a Emilio por el acto del otro día. Y gracias a todos los que habéis trabajado en este acto. Esta es la casa común de la izquierda. Estamos construyendo la casa desde los cimientos. Las puertas están abiertas”, dijo García. En el lanzamiento de esta nueva alianza estuvieron presentes los movimientos sociales y también los sindicatos. Unai Sordo, de CCOO, y Pepe Álvarez, de UGT. Y se dejaron ver algunos rostros importantes de la izquierda en la última década, como Ada Colau, Alberto Garzón o Nacho Álvarez.

Urtasun también reprochó los mensajes sobre el giro discursivo de la izquierda en temas como la inmigración. “No se combate a la extrema derecha con las gafas de mirar la realidad de la extrema derecha, se les gana donde son débiles, se las gana diciendo que son unos vende patrias, que siempre defienden al fuerte frente al débil”, dijo.

Pero también hubo una respuesta a la idea del dirigente republicano para optimizar el sistema electoral con candidaturas amplias de la izquierda independentista y soberanista. “La aritmética es muy necesaria, pero no se ganan las elecciones solo con la sociología electoral, se ganan con un proyecto ganador, que es lo que hemos hecho hasta ahora. Gobernar bien para la mayoría lo que queda de legislatura”, defendió. Urtasun también reivindicó que precisamente lo que propone Rufián es parte del trabajo que hizo Sumar el 23J, una unión muy amplia de las izquierdas que permitió revalidar el gobierno de coalición.

En mitad de un ambiente de derrota por las últimas convocatorias electorales, por las encuestas y por el auge de la ultraderecha, el acto de este sábado se convirtió en buena medida en algo parecido a un chute de autoestima tras el toque de atención que supuso para la izquierda el paso dado por Rufián y Delgado. “Venimos a quitarnos el pesimismo, venimos a recuperar la autoestima, la esperanza y la alegría. Sacudámonos ya el nubarrón y el pesimismo. Basta ya de derrotismo. No somos una taza de Mr. Wonderful, pero no le vamos a hacer el caldo gordo a la extrema derecha”, concluyó Mónica García.

Todos los dirigentes consultados a la salida del acto admiten que la cita de este sábado superó las expectativas de todo el mundo, incluidos los organizadores. A pesar de habilitar una segunda sala anexa para dar cabida a parte del público congregado, cientos de personas se quedaron en la calle por falta de espacio y tras formar desde primera hora de la mañana una larga cola que se perdió por la calle Alcalá hasta alcanzar las inmediaciones de la Puerta del Sol.

La izquierda toma protagonismo. Varios centenares de personas han acudido este sábado al Círculo de Bellas Artes de Madrid para asistir al lanzamiento de la nueva coalición que auspician Movimiento Sumar, Izquierda Unida, Comuns y Más Madrid, 'Un paso al frente'. Los dirigentes del espacio político de lo que ahora es Sumar en el Gobierno han coincidido en la necesidad de relanzar un proyecto ganador frente a la extrema derecha, entre llamadas a volver a repetir la unidad del espacio pero defendiendo los valores tradicionales de la izquierda.

“Estamos aquí para escuchar, porque hay mucha conversación dentro y mucha conversación fuera. Nadie va a equivocarse tapándose los oídos. Estamos aquí para entender el malestar, para buscar soluciones, dirigir la mirada al lugar correcto, que es arriba y no al lado”, ha lanzado la portavoz de Más Madrid en el Ayuntamiento de Madrid, Rita Maestre, en la presentación del acto. “No sobra gente en el metro, faltan médicos; no sobra ni un trabajador, sobran todos y cada uno de los millonarios”, ha reclamado antes de dar paso a los intervinientes: Lara Hernández, de Movimiento Sumar; Ernest Urtasun, de los Comuns; Antonio Maíllo, de Izquierda Unida; y Mónica García, de Más Madrid.

La sala en la que han intervenido los cuatro dirigentes estaba repleta de dirigentes de esas formaciones políticas. En un escenario compuesto detrás de los micrófonos estaban sentados ministros como Pablo Bustinduy, dirigentes como la portavoz de Más Madrid en la Asamblea, Manuela Bergerot, o la diputada y coordinadora de los Comuns, Candela López. Pero también cuadros territoriales, diputados, eurodiputados y dirigentes de todo el espacio político. Sentados entre el público han acudido personalidades como Unai Sordo, el secretario general de Comisiones Obreras, o Pepe Álvarez, de UGT. También antiguos dirigentes como Alberto Garzón, Ada Colau o Nacho Álvarez.

Solo ha faltado la vicepresidenta segunda del Gobierno, Yolanda Díaz, que ha decidido mantenerse al margen en este momento pero apoyar eso sí todos los movimientos que están ocurriendo en la izquierda. Solo Mónica García, la ministra de Sanidad, la ha mencionado en su discurso, en la intervención final. “Estamos orgullos de las luchas de la clase trabajadora de Yolanda Díaz, claro que sí. De Yolanda Díaz. Gracias a Yolanda por estar siempre del lado de la gente trabajadora”, ha reivindicado la líder de Más Madrid.

Lara Hernández: “La gente nos quiere caminando juntas”

La primera en intervenir ha sido Lara Hernández, la coordinadora de Movimiento Sumar, que ha celebrado que los partidos de la izquierda estén unidos en el trabajo para la próxima coalición. “Hoy salimos de aquí con urgencias. La urgencia de la esperanza frente al miedo. La urgencia de la reconciliación con nosotros mismos y con nuestra gente. La urgencia de la responsabilidad histórica. La urgencia de no claudicar ante la resignación. La urgencia de luchar para ganar. Nos vamos a juntar porque les vamos a ganar. Porque somos más y somos mejores, porque el miedo a la extrema derecha nos lo sacudimos así, construyendo, cooperando, creando”, ha dicho en su discurso, en el que ha parafraseado a Gabriel Rufián hace tres días en la sala Galileo Galilei: ganar a Vox escaño a escaño, provincia a provincia.

De hecho, se ha abierto a explorar las fórmulas que el portavoz de ERC en el Congreso ha ido planteando en los últimos días. “No es miedo lo que tenemos que tener a la España real. Es posible que nos entendamos las izquierdas federales, confederales, soberanistas. El tiempo histórico hoy es otro y el reto es nuevo. Es una lucha contra lo injusto de nuestro sistema electoral. Debemos y podemos buscar fórmulas. Seamos imaginativos”, ha dicho.

Y después de otra de las conversaciones abiertas en aquella charla entre Rufián y Emilio Delgado, Hernández ha reconocido que la izquierda ha perdido el contacto con la calle. “Vamos a construir una izquierda que vuelva a conectar con la calle. Porque sí, compañeros y compañeras: en este tiempo hemos perdido pulso y comunión con las gentes. Con paciencia, pero con determinación: hemos de estar fuertes en los barrios, en los centros de trabajo, en los institutos, en las asociaciones, las viejas y sobre todo las nuevas… La derrota al neofascismo se sustancia ahí… Cualquier vacío que dejamos, lo ocupa la ultraderecha”, ha reclamado.

Urtasun: “La aritmética es necesaria, pero necesitamos un proyecto ganador”

“La aritmética es muy necesaria, pero no se ganan las elecciones solo con la sociología electoral, se ganan con un proyecto ganador, que es lo que hemos hecho hasta ahora. Gobernar bien para la mayoría lo que queda de legislatura”, ha defendido el ministro de Cultura, Ernest Urtasun.

El también portavoz de Movimiento Sumar ha reivindicado además que parte de ese trabajo que propone Rufián es lo que consiguió Sumar el 23 de julio de 2023, en las elecciones generales. “Ganamos las elecciones en el 23J con un trabajo minucioso para maximizar los escaños”, ha dicho para reivindicar el acuerdo que incorporó a toda la izquierda estatal pero también a una decena de formaciones soberanistas y territoriales y que permitió revalidar el Gobierno de coalición.

Urtasun ha lanzado varios mensajes al Partido Socialista también, con quienes comparte asiento en el Consejo de Ministros. “Dice el PSOE que no hay mayorías suficientes, lo que no podemos aceptar son vetos previos en el Consejo de Ministros. Le quiero decir al PSOE que no se ganan las elecciones con el freno de mano puesto a la hora de afrontar los problemas sociales. Nos lo acaban de demostrar los Comuns con un acuerdo presupuestario”, ha dicho.

Y también ha respondido a quienes intentan en estos días cambiar el discurso de la izquierda en asuntos como la inmigración. “No se combate a la extrema derecha con las gafas de mirar la realidad de la extrema derecha, se les gana donde son débiles, se las gana diciendo que son unos vendepatrias, que siempre defienden al fuerte frente al débil”, ha reivindicado.

Maíllo: “Se ha acabado la melancolía en la izquierda”

“Parece que hay marcos que invitan a la melancolía. Se ha acabado la melancolía en la izquierda y empieza una etapa de ambición de gobierno, de disputa y guerra cultural”, ha comenzado Maíllo su intervención.

“Tenemos que gestionar la realidad, pero sin melancolías. Sin nostalgias. Con una acertada respuesta a ese momento. Este momento que se presenta con voluntad unitaria de manera irreversible, abierto a más incorporaciones que estoy seguro de que se van a producir, es una respuesta a esa gente que pensaba que estábamos a punto de naufragar. Es un mensaje también a esa extrema derecha, que pensaba que había ganado”, ha reivindicado el coordinador general de Izquierda Unida.

El líder de IU también ha lanzado mensajes velados a otros dirigentes del espacio político. “Nosotros estamos abiertos a los matices, la vida son matices. Y tenemos muy claro quiénes son gente que forma parte del bloque democrático y quiénes forman parte del bloque reaccionario, y no los vamos a igualar. Sería la mayor de las injusticias”, ha dicho.

Maíllo ha defendido la nueva alianza de la izquierda como un acto de obediencia al “clamor social” que reclama “unidad”, ha dicho. “Unidad como el único instrumento que pueda permitir que seamos relevantes, cambiando políticas a favor de la justicia social”, ha añadido.

 “Este camino acaba de empezar. Proponemos un soporte que sirve para otras organizaciones y para mucha gente que no pertenece a partidos, pero quiere formar parte de un proyecto transformador. Se van a incorporar más organizaciones”, ha vaticinado Maíllo. “El nuevo sentido común está en la unidad. La clave ya es cómo conformar la unidad, no si hay unidad. Que haya unidad es algo asumido”, ha defendido.

Mónica García: “Sabemos perfectamente cuál es nuestro adversario, miramos hacia arriba”

La líder de Más Madrid también ha defendido, en la misma línea de Rita Maestre, que el adversario está “arriba” y no a un costado, no en los barrios sino en los “tecnoligarcas”. “Los derechos no compiten. Sabemos quiénes son los adversarios, los tecnoligarcas. El problema no es un adolescente con un móvil, es el algoritmo que roba las expectativas de futuro. Los grandes tenedores. Quienes parasitan nuestros servicios públicos para hacer negocio. Los 'ayusos' y sus novios y el grupo Quirón. No les pedimos cuentas a los vecinos, les pedimos cuentas a los de arriba”, ha reclamado.

“La derecha quiere dividirnos y eso no va a ocurrir. No se lo vamos a permitir”, ha dicho. Y también ha lanzado un mensaje de unidad: “Aquí no sobra nadie. Necesitamos cada átomo”. “Tenemos que estar en los barrios y en las instituciones, bienvenidas todas las aportaciones”, ha dicho. “Gracias a Gabriel, gracias a Emilio por el acto del otro día”, ha insistido en esa misma idea.

“Gracias a Gabriel, gracias a Emilio”

El acto, como ocurrió hace tres días con la charla entre Emilio Delgado y Gabriel Rufián, ha desbordado las expectativas. En esta ocasión han sido varias cientas, muchas más, las personas que se han quedado sin asiento en el recinto preparado para el acto. Los organizadores han tenido que abrir una sala adyacente para poder albergar a todas esas personas. Los dirigentes de los partidos han aprovechado para bajar a saludarles antes del inicio del mitin, que ha arrancado con bastante más retraso de lo previsto.

Frente a lo que ocurría hasta ahora en la izquierda, especialmente en los actos de Sumar, este sábado no había una persona por encima del resto, sino cuatro dirigentes hablando en un mismo nivel de importancia. 

A pesar de todo, el acto ha estado marcado por la ausencia de la vicepresidenta segunda y líder de Sumar en el Gobierno. Yolanda Díaz anunció esta semana que se ausentaría del acto del 21 de febrero para dar espacio a los partidos a organizarse. “Es el momento de las formaciones políticas”, dijo en una entrevista en La Sexta para explicar su decisión de no asistir a este lanzamiento. La ministra de Trabajo mantendrá por tanto perfil bajo mientras la nueva coalición da sus primeros pasos y ella avanza en el proceso de reflexión personal sobre su futuro político.

Este sábado, tras escuchar las intervenciones, ha celebrado el acto en un post de Bluesky: “Así es como vamos a ganar las próximas elecciones: ilusionando, cooperando, avanzando. Dando pasos siempre adelante. Juntas. De la mano. Lo hicimos en el 23 y lo volveremos a hacer. Orgullo de compañeras”.

El evento de este sábado es una primera parada de cara a la construcción de un gran frente para las elecciones generales. Los cuatro partidos llevan trabajando meses en consolidar un primer núcleo de organización, con varios niveles de trabajo y varios órganos de toma de decisiones, algunos más reducidos, otros más amplios en los que se incorporan los grandes dirigentes. Y algunos grupos específicos, como comunicación, redes, etc. Un despliegue similar al de un partido político pero incorporando a las cuatro direcciones. 

Pero la idea no es quedarse ahí sino que sea este núcleo el que permanezca en el tiempo, en los periodos no electorales, para coordinar el trabajo y la orientación política, y ampliar el espacio llegados los comicios para incorporar en una coalición electoral al resto de fuerzas que renuncien a participar en una estructura de la izquierda estatal a largo plazo. Así, cuando llegue la convocatoria de 2027, los partidos aspiran a convencer a todas las organizaciones que se sumaron a una misma candidatura en el 23 de julio.

El acto de este sábado en el Círculo de Bellas Artes de Madrid comienza a gestarse hace un año y medio. El 10 de junio de 2024 Yolanda Díaz presentó su renuncia como líder orgánica de Sumar tras unos resultados muy malos en las elecciones europeas y una tensión extrema entre los partidos de la coalición. El paso al lado de la vicepresidenta segunda en aquel momento no dio frutos inmediatos, pero habilitó la posibilidad de una conversación entre esas formaciones que cristalizó en las últimas semanas en el lanzamiento de una nueva alianza para las próximas generales. Puedes seguir el acto aquí en directo:

Izquierda Unida, Más Madrid, los Comuns y Movimiento Sumar, los cuatro partidos de Sumar en el Gobierno, presentarán este sábado el germen de esa nueva coalición en la que esperan incorporar al resto de fuerzas que se pusieron de acuerdo el 23 de julio, también a Podemos, hoy más alejado que nunca de un escenario de unidad. 'Un paso al frente', el lema del acto, sintetiza las dos ambiciones de los partidos. Construir una narrativa nueva e ilusionante para el electorado progresista y un frente amplio para aglutinar a toda la izquierda y evitar la dispersión del voto tan perjudicial para la izquierda con el sistema D’Hont. 

Los partidos han primado en esta etapa inicial la exposición de un nuevo proyecto político frente a la cuestión de los liderazgos, todavía sin resolver. Precisamente la semana en la que Gabriel Rufián y Emilio Delgado celebraron la charla que ha removido a todo el espacio de la izquierda. Un encuentro cuya relevancia está apoyada mucho más en el perfil personal que ambos han levantado por su capacidad de interpelar a la sociedad que por las organizaciones a las que representan. 

En la presentación de esta nueva alianza no habrá un liderazgo por encima del resto, sino integrantes de los cuatro partidos que la conforman: el ministro de Cultura, Ernest Urtasun, por parte de los Comuns, la de Sanidad, Mónica García, líder de Más Madrid, el coordinador general de Izquierda Unida, Antonio Maíllo, y Lara Hernández en representación de Movimiento Sumar. Se trata de escenificar una nueva etapa, más horizontal y de mayor coralidad. 

El acto estará así marcado por la ausencia de la vicepresidenta segunda y líder de Sumar en el Gobierno. Yolanda Díaz anunció esta semana que se ausentaría del acto del 21 de febrero para dar espacio a los partidos a organizarse. “Es el momento de las formaciones políticas”, dijo en una entrevista en La Sexta para explicar su decisión. La ministra de Trabajo mantendrá por tanto perfil bajo mientras la nueva coalición da sus primeros pasos y ella avanza en el proceso de reflexión personal sobre su futuro político. 

Cuando dimitió de sus cargos orgánicos, Díaz entendió que su papel como organizadora del espacio no había funcionado y decidió centrarse en la tarea de Gobierno, su principal capital político en todos estos años. Su renuncia en aquel momento dejó un vacío de liderazgo que aún no se ha llenado y ha agitado las especulaciones en el espacio sobre el futuro candidato o candidata de la coalición, aunque nadie descarta que la ministra pueda volver a intentar postularse como cabeza de esa futura papeleta de la izquierda.

Todos los partidos han recibido el gesto de la vicepresidenta de mantenerse al margen por ahora y no acudir al acto de este sábado como un gesto de “generosidad”. En un momento en el que la izquierda cobra protagonismo, con el lanzamiento de esta coalición, pero también con la apuesta de Rufián, la vicepresidenta animó a todo el electorado a acudir a los dos actos. 

“Me ha gustado lo que he visto y oído hoy: ganas de ganar, energía e ilusión. Duplicar nuestra fuerza y ofrecer esperanza. La gente común, las mujeres, los trabajadores somos más poderosos que el dinero de los ricos y el odio de la extrema derecha. Adelante”, dijo tras el acto del portavoz de ERC en el Congreso con Delgado.

El movimiento de ambos dirigentes sentó muy mal en un primer momento entre los partidos de Sumar, que no habían anunciado todavía su acto para este sábado y que vieron cómo sus planes quedaban opacados por el tirón mediático del dirigente republicano. Mucho más en Más Madrid, donde han escamado en los últimos meses los gestos de Delgado en público, incluso amagando con presentarse a unas primarias para ser candidato contra Isabel Díaz Ayuso. 

Pero ese malestar inicial ha ido mutando con el paso de los días y en los partidos entendieron que la conversación que están abriendo ambos dirigentes, pese a las diferencias, puede servir para reactivar al electorado progresista desencantado. Una competencia virtuosa. Eso explicó que finalmente los cuatro partidos enviaran una delegación a la sala Galileo Galilei este miércoles, aunque no todos los hicieron con el mismo entusiasmo: Izquierda Unida envió a la coordinadora de Madrid, Carolina Cordero. 

Más allá de la charla, el proyecto que pusieron sobre la mesa Rufián y Delgado no es nada claro. Ni siquiera es coincidente en algunos puntos. El diputado de Más Madrid centró la conversación en los lugares ideológicos y los sectores a los que no está llegando la izquierda actual mientras que el eje del planteamiento del portavoz de ERC pasa por una alianza en términos electorales con las fuerzas independentistas y soberanistas.

Frente a esa indeterminación, el acto de este sábado pretende presentar al electorado un proyecto que las fuerzas políticas han ido consolidando a lo largo de los últimos meses. Adolece quizás de la frescura y la llegada de los otros liderazgos, pero aporta la experiencia de gobierno de las cuatro fuerzas y las militancias de esas organizaciones. 

Un primer paso para un frente amplio en las generales

El acto de este sábado es una primera parada de cara a la construcción de un gran frente para las elecciones generales. Los cuatro partidos llevan trabajando meses en consolidar un primer núcleo de organización, con varios niveles de trabajo y varios órganos de toma de decisiones, algunos más reducidos, otros más amplios en los que se incorporan los grandes dirigentes. Y algunos grupos específicos, como comunicación, redes, etc. Un despliegue similar al de un partido político pero incorporando a las cuatro direcciones. 

Pero la idea no es quedarse ahí sino que sea este núcleo el que permanezca en el tiempo, en los periodos no electorales, para coordinar el trabajo y la orientación política, y ampliar el espacio llegados los comicios para incorporar en una coalición electoral al resto de fuerzas que renuncian a participar en una estructura de la izquierda estatal a largo plazo. Así, cuando llegue la convocatoria de 2027, los partidos aspiran a convencer a todas las organizaciones que se sumaron a una misma candidatura en el 23 de julio. 

Queda, por tanto, cerca de un año de trabajo para convencer a Compromís, Chunta Aragonesista, Més per Mallorca, Iniciativa del Pueblo Andaluz o Verdes Equo para volver a repetir aquella alianza. Y también a Podemos, hoy más alejado que nunca de una posibilidad así. Aunque han recibido invitación para el acto de este sábado, sus dirigentes no acudirán. 

En una tribuna en elDiario.es esta semana, la secretaria general de Podemos, Ione Belarra, apostó por girar el marco sobre la unidad como fin en sí mismo. “¿Unidad para qué?”, una pregunta retórica que popularizó la dirigente peronista Ofelia Fernández en Argentina hace unos meses y que ha resonado mucho en la izquierda española, también en otros partidos como Más Madrid. 

“Cuando se plantea el debate sobre lo que debe hacer la izquierda, lo más honesto es empezar por responder a la pregunta de ”para qué“: si es para pasar de las palabras a los hechos, si es para plantear y llevar a cabo hasta sus últimas consecuencias un proyecto alternativo y diferente al proyecto del PSOE, y para poner toda la fuerza en la batalla contra la derecha y la extrema derecha, se puede contar con Podemos. Si es para culpar al feminismo, a las personas migrantes y al colectivo LGTBIQA+ del avance de la extrema derecha, Podemos con seguridad no estará”, escribió Belarra en este diario.

Quienes sí estarán serán algunos antiguos dirigentes del espacio, como Ada Colau, exalcaldesa de Barcelona; Alberto Garzón, exministro de Consumo; o Nacho Álvarez, secretario de Estado de Derechos Sociales y exdirigente de Podemos, quien dejó la política cuando fue propuesto como ministro en la nueva legislatura por Yolanda Díaz sin el aval de su partido. 

Los museos, además de mostrarnos obras, nos muestran relatos. Lo que el próximo 18 de febrero inaugurará el Museo Reina Sofía en la planta cuarta del Edificio Sabatini pertenece a la categoría Colección. Arte Contemporáneo: 1975-Presente, que va más allá de ser una mera reordenación de fondos. Constituye un relato expositivo que lleva gestándose desde 2023 bajo la dirección de Manuel Segade y que aspira a contar los últimos 50 años de creación desde España como quien teje una trama colectiva.

El punto de partida resulta ineludible: el año 1975. “Un año bisagra para la historia española”, como recuerda el ministro de cultura Ernest Urtasun. El nuevo discurso arranca precisamente ahí, en la fragilidad emocional de la Transición, para desplegarse después en 21 capítulos que funcionan como constelaciones antes que como secuencia cronológica estricta. 

Lo lineal se quiebra: el visitante podrá elegir entre tres itinerarios que atraviesan los más de 3.000 metros cuadrados de exposición, encontrándose tanto con las piezas emblemáticas de siempre como con adquisiciones recientes y obras de artistas jóvenes, que reflejan las transformaciones sociales de un país que aprendió a mirarse al espejo sin pudor. “Queríamos destacar la presencia de los visitantes, y que estos encontraran su espacio dentro del museo”, explica Segade. La selección reúne 403 obras de 224 artistas, configurando una mirada amplia, compleja y plural al arte español contemporáneo.

La apuesta museográfica lleva la firma del artista Xabier Salaberria y el arquitecto Patxi Eguiluz, que han concebido el espacio como un territorio por explorar más que como un contenedor neutro. Los volúmenes irrumpen, las salas se fragmentan, las obras abandonan su sumisión milimétrica a la pared para plantarse en el centro “ya sin pedestales”, como señala Segarre, desafiando al espectador a rodearlas, a vivirlas desde todos los ángulos. 

La década de los setenta como herida y origen

El recorrido inicia con un punto de partida muy poderoso. Este lo marca Documento n°... (1975) de Juan Genovés, referente artístico de la Transición, con una reivindicación permanente de los derechos fundamentales y recordatorio de que la democracia es un bien frágil que exige protección constante. A su lado, una viñeta de Chumy Chúmez publicada en Hermano Lobo dos días después de la muerte de Franco. El humor y la gravedad, la carcajada y el escalofrío, se dan la mano para abrir la primera gran sección: Estructuras afectivas de la Transición.

Aquí se encuentra el desencanto a través de gestos radicales. En esta sala destacan los grabados de Picasso que sufrieron un atentado en la Galería Theo en 1971, la tela quemada por el propio Miró, violencia autoinfligida que habla de una época en llamas, y el cortometraje Hotel de Iván Zulueta, recientemente sonorizado por Jota de Planetas, donde las manifestaciones urbanas y la violencia se funden en una banda de imágenes que parecen profetizar un país en ebullición.

El segundo espacio, Contracultura material, da visibilidad a aquellas subjetividades que el franquismo mantuvo en la penumbra. Aquí brilla con luz propia la Asunción Gloriosa (1981-82) de Ocaña, adquirida por el museo en 2024 y convertida ya en emblema de una libertad recién estrenada. Le acompañan la posmodernidad hedonista de Guillermo Pérez Villalta, los tebeos de Nazario procedentes del Archivo Lafuente, los tableros que Ceesepe pintó para el bar La Vaquería —con las cicatrices de un tiroteo real incrustadas en la madera— y las joyas que Chus Burés diseñó para el cine de Almodóvar. 

Los afectos como territorio político 

El tríptico inicial se cierra con Tentativas y límites de un régimen institucional para el arte en democracia, una sección que indaga en los esfuerzos —no siempre exitosos— por internacionalizar la creación española. Las performances extremas de Jordi Benito, la visita de Warhol a Madrid en 1983 para exponer en la Galería Vijande, o la maqueta de Richard Serra para una escultura en el centro de la capital que nunca llegó a realizarse. Proyectos fallidos, sueños de grandeza, encuentros y desencuentros con la modernidad que ayudan a entender las contradicciones de un país que aprendía a gestionar su propia imagen en el extranjero.

A partir de ahí, el visitante se adentra en el primer plato fuerte de la exposición: Una historia de los afectos en el arte contemporáneo. Porque, si algo vertebra esta nueva colección, es la certeza de que lo personal siempre ha sido político, y que las emociones —el amor, el deseo, la rabia, la ternura— funcionan como fuerzas capaces de recomponer lazos comunitarios en tiempos de crisis. 

Aquí se encuentran a las artistas que pusieron el cuerpo de las mujeres en el centro de la escena pública: Judy Chicago, con su cortometraje Women and Smoke —adquirido en ARCO el año pasado—, junto a Dorothy Iannone, Ana Mendieta o Esther Ferrer. La genealogía de lo íntimo se convierte así en historia social, y las obras, en testigos de una transformación colectiva. “Hemos subido el porcentaje de artistas mujeres al 34%, nunca hubo tantas mujeres en la colección”, cuenta Segade. “Pero el 34 % no es el 40.Queda mucho por hacer”, concluye.

Esa misma pulsión se reivindica en Acciones portuarias. Cruising y revuelta estética, un espacio que conecta directamente con las siguientes salas, Arrebatos. Estéticas a los pies del caballo, donde la película mítica de Iván Zulueta ocupa un lugar central como emblema de una época y una sensibilidad dominadas por los cambios sociales.

El duelo como experiencia compartida

Le siguen dos salas que funcionan como un poderoso recordatorio: Pandemia y Lenguaje y ¿Qué le hace el Sida al arte?. La crisis del sida y de la heroína en los ochenta y noventa, ese dolor tantas veces invisibilizado, encuentra su expresión en la instalación Ajuares (1997) de Pepe Miralles, rodeada por las fotografías del colectivo Cabello/Carcelles, adquiridas en 2024. El duelo, precisamente, se convierte en uno de los hilos conductores de este recorrido. “Con ello dialogamos con una pieza importantísima de la colección, como es el Guernica, que es una obra de duelo también”, apunta Manuel Segade. En torno a esta herida compartida se articulan los dos últimos espacios de este primer itinerario. 

Vestimentas de duelo reúne al escritor y fotógrafo Hervé Guibert —fallecido por sida en 1991— y al pintor Miquel Barceló, que realizó unos retratos de Guibert rociados con ácido, imitando la corrosión de la carne que provocaba la enfermedad. Piezas inéditas hasta ahora, cargadas de una belleza incómoda. En Duelo: el triunfo de la ficción, los atentados del 11S comparecen a través del video de Tony Oursler, mientras la recientemente fallecida Beatriz González —una de las artistas latinoamericanas más influyentes— propone en A Posteriori (2022) un memorial provisional por las víctimas de la violencia en Colombia. El tránsito de lo individual a lo colectivo, consumado.

La segunda parte del itinerario concede protagonismo a la escultura, que irrumpe desde los años 70 con piezas como La mesa (1974-2005) de Juan Navarro Baldeweg —31 obras creadas durante tres décadas— o No te pases, con escalera de emergencia (1989) de Susana Solano. Alejado del espacio central, se sitúa una obra de Anthony Caro, La danza (1975). “Era importante destacar las obras de los artistas españoles”, señala Segade. “Era prioritario destacar también la influencia que tenía la escultura española en el momento con Chillida y Oteiza sobre los escultores extranjeros”, añade.

En estas salas, la presencia femenina se afirma con fuerza en figuras como Teresa Solar, con Tuneladora (2022), una obra de gran formato que se adscribe a la extrañerza de los nuevos materiales artísticos. O con Carmen Calvo, Susy Gómez, Ángeles Marco, Sahatsa Jauregi, June Crespo, o Mònica Planes, con Desvelo III (2025). Sus piezas abandonan la periferia de las paredes para situarse en el centro, abriendo y cerrando espacios compositivos con sus propias formas, como si la escultura reclamara su derecho a organizar el mundo.

El museo se mira al espejo

Por primera vez, además, la propia institución se incluye en el relato. El museo se mira al espejo y se pregunta por su papel en la construcción de eso que llamamos arte contemporáneo, desde mediados de los 70 hasta 1992, con la inauguración permanente del museo. Este tercer y último itinerario transita por las culturas videográficas de los 80, recordando La Imagen Sublime (1987), la primera exposición organizada por el Centro Reina Sofía, y la fotografía de la misma década, con figuras como Cristina García Rodero, Ouka Leele, Chema Madoz o Alberto García-Alix. 

También la pintura menos politizada de Eva Lootz, Miguel Ángel Campano, Chema Cobo o Guillermo Pérez Villalta encuentra su lugar, junto a propuestas que miran hacia el futuro. Lo Afro está en el centro, con la obra de Rubén H. Bermúdez, el pensamiento crítico sobre la imagen de Joan Fontcuberta o las Prácticas de género. Coreografías sociales para el nuevo siglo.

Lo que emerge de todo ello es una propuesta museística que entiende la colección como un organismo vivo, en permanente crecimiento y transformación. Las adquisiciones recientes dialogan con las obras históricas, los jóvenes artistas ocupan su lugar junto a los maestros consagrados, y el visitante se convierte en el verdadero arquitecto de su experiencia. “La intención”, concluye Segade, “es que esta renovación invite a revisitar en múltiples ocasiones la propia colección”.

No hay grandes cambios en los índices de lectura de 2025 en España con respecto a 2024: el número de lectores por ocio se mantiene por encima del 65,5%, alcanzando en esta ocasión el 66,2%. Son datos que confirman el buen momento por el que pasa la industria literaria en el país, pues la lectura continúa su crecimiento, aunque ligero, como actividad de ocio. Así lo recoge el Barómetro de Hábitos de la Lectura y Compra de Libros, que ha sido presentado este jueves en la Librería Rafael Alberti de Madrid.

El ministro de Cultura, Ernest Urtasun, ha declarado que es una “muy buena noticia” que España sea “un país lector y un país que lee cada vez más”. “Estos datos hablan de cómo somos como sociedad”, ha celebrado Urtasun, que también ha añadido que “las librerías representan lugares donde se transmite el amor por la lectura y donde la cultura se vuelve cercana”. “Los datos muestran una historia preciosa sobre quiénes leen”, ha declarado el ministro. “Cuando una sociedad tiene más tiempo, lee más. El mayor obstáculo para la lectura en nuestro país no es el desinterés, sino la falta de tiempo”, ha agregado, apuntando que el barámetro “nos recuerda que defender la lectura es defender el derecho propio al descanso”.

“Tras este estudio, el mundo se desmorona y los españoles leemos”, ha sacado en conclusión Daniel Fernández, presidente de la Federación de Gremio de Editores de España (FGEE). Este ha afirmado que “la pandemia hizo dar un salto en los índices de lectura” y que, desde entonces, “no solo ha seguido creciendo y se ha mantenido, sino que pone a España a la altura de los países más lectores de la Unión Europea”. “Casi un tercio de los españoles no compra libros, pero dentro de ese porcentaje empieza a haber gente que acude a bibliotecas”, ha manifestado Fernández, reivindicando que “librerías y bibliotecas son los lugares donde encontrar los libros”.

El responsable del barámetro, Óscar Chicharro, ha destacado que la lectura crece en todos los tramos de edad, con un repunte interesante entre los mayores de 65 años. El 58% lee libros por ocio, lo que supone 13 puntos más desde 2017. Asimismo, el 76,9% de los jóvenes entre 14 y 24 años declaran leer por ocio en su tiempo libre. “Un año más, este barámetro refleja una tendencia sobre el hábito lector en España que consolida la lectura como una actividad de ocio en el tiempo libre”, ha indicado Chicharro sobre el análisis. “Es también significativo que este crecimiento se está produciendo en todos los tramos de edad y viene a desmentir el mito de que los jóvenes no leen”, ha señalado.

Un tercio de la población no lee nunca

Aun así, continúa preocupando el porcentaje de la población que no lee nunca o casi nunca en su tiempo libre, representando al 33,8% de los españoles. Entre las razones argumentadas para explicar por qué estas personas no leen o no lo hacen con frecuencia aparece, mayoritariamente, la falta de tiempo, suponiendo hasta el 42% de los motivos. “Desde el Ministerio de Cultura seguiremos trabajando para que haya más tiempo para leer”, ha indicado Ernest Urtasun. Otro de los motivos por los que hay gente que no lee es porque prefieren emplear su tiempo en otros entretenimientos (32,6%) o porque directamente no hay interés por la lectura (20%).

Por otro lado, el Barómetro confirma la evolución al alza de la compra de libros. “Estos datos nos recuerdan la importancia de todo el ecosistema del libro. Las librerías siguen siendo el principal lugar donde se compran libros”, ha destacado Ernest Urtasun, señalando la importancia de cuidar estos “espacios” donde “se crea comunidad”.

Asimismo, el cómic ha experimentado un repunte importante que vuelve a señalar su creciente peso entre los lectores. En total, un 14,3% de la población lee cómics, un 38% más que en 2020. De esta forma, el cómic se consolida como una puerta de entrada a la lectura tradicional y como el formato complementario a libro que más triunfa, algo que se lleva reflejando en estos análisis durante los últimos años y que continúa su tendencia al alza.

La lectura en soporte digital también crece, pues casi un tercio de los lectores lee en este formato (33,2%), aumentando en más de un punto con respecto a 2024. Un dato destacable es que el 50,7% de los encuestados señala que los libros digitales los descargaron gratuitamente. Solo un 32,7% indica que pagó por sus lecturas digitales. Con respecto al formato audiolibro, continúa ampliando su base de usuarios hasta alcanzar el 9% de la población en 2025, confirmando así que este formato va ganando adeptos entre la población, especialmente entre los más jóvenes.

El Consejo de Ministros, a propuesta del ministro de Cultura, Ernest Urtasun, ha aprobado este martes la declaración como Bienes de Interés Cultural (BIC) el Teatro de la Comedia y el Auditorio Nacional de Música, ambos localizados en Madrid. Esto supone la aplicación de la máxima categoría que establece la Ley 16/1985, de 25 de junio, de Patrimonio Histórico. Ambos edificios se suman a la lista a la que pertenecen otras instituciones como la Alhambra de Granada, la Sagrada Familia en Barcelona, el Palacio Real de Madrid, la Mezquita de Córdoba y la Catedral de Santiago de Compostela, entre otros.

El Teatro de la Comedia, obra del arquitecto Agustín Ortiz de Villajos, alberga actualmente la sede de la Compañía Nacional de Teatro Clásico, dependiente del Instituto Nacional de las Artes Escénicas y de la Música (INAEM). Su autor decidió emplear el hierro en su estructura y decoración, convirtiéndolo en un ejemplo emblemático de la arquitectura de hierro madrileña. Sus obras se inciaron en 1873, y se inauguró en 1875. En sus tablas se celebraron estrenos de clásicos del Siglo de Oro y de artistas como Jacinto Benavente, Benito Pérez Galdós y los hermanos Álvarez Quintero.

Un icnendio destruyó en 1915 el interior del teatro, cuya sala fue reconstruida en pocos meses. Desde entonces continuó su actividad hasta la Guerra Civil. En los 70 se representaron actuaciones independientes, de temática política y social como Yerma y Sócrates. Fue en 1998 cuando el Ministerio de Cultura lo compró y adquirió cinco de los pisos del edificio para consolidar el Teatro de la Comedia como sede estable de la Compañía Nacional de Teatro Clásico.

El Auditorio Nacional de Música

El Auditorio Nacional de Música, por su parte, se inauguró en 1988. Su construcción corrió a cargo de José María García de Paredes, que ya contaba con experiencia en el diseño de infraestructuras musicales. Su diseño destaca por su sencillez y la serena implantación urbana de sus edificios.

El proyecto arrancó en 1983 enmarcado dentro del Plan Nacional de Auditorios, destinado a dotar al país de una infraestructura musical adecuada y coherente con las necesidades de la sociedad del momento. Actualmente, alberga regularmente representaciones de figuras internacionales y repertorio clásico. También contiene la sede de la Orquesta y Coro Nacionales de España, de la Joven Orquesta Nacional de España y del Centro Nacional de Difusión Musical.

Las cartas están sobre la mesa. Los Comuns tendrán que celebrar primarias en Barcelona para decidir quién será su cabeza de lista de cara a las elecciones municipales de 2027. Si nada cambia, la pugna será entre Gerardo Pisarello, quien fue número dos de la exalcaldesa Ada Colau y actual diputado en el Congreso, y el escritor Roberto Enríquez, más conocido como Bob Pop, figura mediática claramente vinculada a la formación, pero que no cuenta con carnet del partido.

Los Comuns buscan una cara visible desde que Janet Sanz anunciara su salida de la política institucional el pasado septiembre. La decisión vino a agravar una crisis de liderazgo que se remonta a la marcha de Colau, hace algo más de un año. Ahora, y tras meses de negociaciones internas, Pisarello se ha convertido en la persona mejor posicionada para liderar la candidatura oficial del partido, tal como ha avanzado El Periódico y ha confirmado elDiario.es. Oficialmente el partido no quiere dar ningún detalle y se limita a señalar que Pisarello ofrecerá el sábado una rueda de prensa y que será entonces cuando se dará “toda la información”.

La intención de los Comuns era presentar una lista única para demostrar unidad, tal como ha hecho siempre en Barcelona desde su fundación. Pero el pasado octubre apareció un nuevo jugador en el campo: sin avisar ni consultar a la cúpula, Bob Pop anunció su intención de ser candidato.

Desde el principio, la formación ha visto “con optimismo” su candidatura, pero el aparato del partido nunca ha considerado a Enríquez un buen candidato a la alcaldía y sí un buen acompañante en la lista. De hecho, tal como han explicado fuentes de la ejecutiva del partido a elDiario.es, han llegado a sugerir a Bob Pop una posible integración en la lista de Pisarello para evitar ir al choque, una opción que el escritor ha rechazado.

“No ha habido propuesta como tal, pero sí que se me ha comentado, en conversaciones informales, si querría ser su número tres. Pero no, yo quiero ir a primarias con él”, ha aclarado Bob Pop a este medio. Enríquez todavía no ha presentado oficialmente su candidatura, pero asegura que “será pronto”. Por su parte, Pisarello todavía guarda silencio, pero se espera que pueda anunciar su lista este sábado, coincidiendo con un encuentro de partido en el que se aprobará el reglamento de las primarias y se celebrará la despedida de Janet Sanz.

A pesar de no haber podido evitar la contienda, la ejecutiva confía en la victoria del candidato apoyado por la dirección. En parte porque, salvo sorpresas, el reglamento para las primarias dictará que la votación será interna. Eso reducirá significativamente las posibilidades de Bob Pop, que ni siquiera podría votarse a sí mismo, frente a un Pisarello que es fundador del partido y cuenta con el apoyo de Ada Colau.

Volver a los orígenes

La influencia de Colau dejó una fuerte huella en los Comuns. Con ella entraron a ganar en sus primeras elecciones y se convirtió en una líder indispensable para el partido hasta que decidió renunciar, tres meses después de haber perdido la alcaldía. “Su liderazgo fue nuestra mayor fortaleza y, a la vez, nuestra mayor debilidad”, reconocen fuentes de la formación.

El partido tuvo que resolver cuál sería su nueva cara visible, pero también el rumbo a tomar. ¿Querrían aproximarse al centro y seducir a votantes desencantados del PSC o bien volver a los orígenes y recuperar el espíritu activista que les llevó a la victoria en 2015? En ese dilema han estado los Comuns los últimos meses y han resuelto apelar, de nuevo, a las plazas.

El nombre de Pisarello, que llevaba tiempo sonando con fuerza, es una intención clara de recuperar el espíritu fundacional de 2015. El político de origen argentino es de máxima confianza de Colau, de quien fue número dos en su primera legislatura en el Ayuntamiento. Él estuvo detrás del nacimiento de los Comuns y fue una de las caras más visibles de aquel nuevo partido que vino a dar la sorpresa.

En 2019 se presentó como candidato a las elecciones generales y, desde entonces, su arena política ha sido Madrid. Ha estado, por tanto, alejado –al menos mediáticamente– de la formación en Barcelona y no se le relaciona con los últimos años de mandato, con la derrota electoral, ni con los meses en la oposición.

Algo parecido sucede con Bob Pop, que ni tan siquiera tiene carnet del partido. A pesar de haber estado presente en la mayoría de mítines y campañas de los Comuns en Barcelona y reconocer a Colau como “amiga” y “referente”, siempre deja muy claro que no forma parte de la estructura de la formación y es desde ahí desde donde pretende pescar votos. “La política institucional está muy desacreditada”, insiste.

Urtasun en la reserva y la incógnita del tándem

Parece que Pisarello se ha acabado imponiendo como candidato oficial en unas quinielas en las que también aparecía el nombre del ministro de Cultura y portavoz de Sumar, Ernest Urtasun. Si bien nunca ha tenido cargo en el Ayuntamiento de Barcelona ni se le relaciona con los inicios de la formación, sí que ha ido ganando peso en los actos en la capital catalana y se ha dejado ver más por sus calles. Casi siempre acompañado de Yolanda Díaz.

Quizás es por esta faceta más centrada en el Gobierno, que los Comuns han decidido reservar al ministro como posible candidato a las elecciones generales, tal como han explicado fuentes de la ejecutiva a elDiario.es. Eso sí, siempre a expensas de lo que decida hacer Colau.

Aunque la exalcaldesa ha dicho por activa y por pasiva que se ha alejado definitivamente de la política institucional, “nunca se puede descartar que vuelva”, aseguran desde el partido. Tanto que el pasado octubre la formación reformó su código ético para garantizar que, en caso de quererlo, la exalcaldesa pudiera volverse a presentar a las elecciones.

Con los dos cabezas de lista claros, falta conocer quienes serán sus números dos. Ambas deberán ser mujeres, según el reglamento. Sus nombres todavía son desconocidos, aunque ya se da el de Gemma Tarafa como pareja de candidatura de Pisarello. De acabarse confirmando este nombre, se rompería la clásica estructura de las duplas del partido, que siempre han intentado mantener un equilibrio entre sus dos esencias: la de la extinta ICV y la órbita cercana a Colau. Y tanto Pisarello como Tarafa forman parte de la segunda.

Por el lado de Bob Pop, reina la incógnita. Él asegura que ya hace tiempo que ha decidido quién será su mano derecha, pero se niega a revelarlo por el momento. Lo único que se aviene a avanzar es que mientras que él es una persona independiente y sin carnet de partido, el caso de su número dos “es diferente”.

Sumar mantiene el pulso al PSOE y sigue reclamando una remodelación de su gabinete para dar solución a la crisis desatada tras las novedades por el caso de Francisco Salazar y las nuevas denuncias contra otros dirigentes socialistas, así como por los avances en los juzgados por las causas por corrupción, que provocaron la semana pasada la entrada de la Guardia Civil en algunos ministerios y la detención del expresidente de la SEPI Vicente Fernández.

Estas novedades llevan a pensar a la coalición de Yolanda Díaz que la crisis ya no afecta únicamente al PSOE sino que se extiende también al Gobierno, tal y como ha aseverado este lunes el portavoz de Movimiento Sumar y ministro de Cultura, Ernest Urtasun. “Políticamente lo que hay que hacer es un relanzamiento del Gobierno, esta crisis ya no es una crisis del PSOE sino que está afectando de alguna manera al Gobierno, es imprescindible relanzarlo”, ha dicho.

Urtasun ha valorado en rueda de prensa la comparecencia del presidente del Gobierno, Pedro Sánchez, que ha considerado insuficiente. Sánchez, de hecho, ha descartado públicamente la remodelación “radical” de su gabinete que le reclamó el pasado viernes la vicepresidenta segunda, Yolanda Díaz, como solución a la crisis en la que ha entrado el Ejecutivo a raíz de los últimos acontecimientos en el seno del PSOE y también en la Justicia.

Sumar cree que el PSOE tendrá que dar pasos tarde o temprano. “El inmovilismo no nos vale”, ha asegurado Urtasun. En privado algunos dirigentes del espacio creen que aunque en las últimas horas Sánchez no haya dado señales de aceptar su propuesta, más bien la ha rechazado de plano, tendrá que terminar aceptando alguna de sus propuestas en los próximos días. No vale, creen, con pensar que el parón navideño solucionará las cosas, de forma parecida a lo que ocurrió en agosto, después del estallido del caso Santos Cerdán.

“La pregunta hoy no es lo que hemos hecho sino qué vamos a hacer para salir del impass y la crisis de la legislatura. [Sánchez] sigue sin responder esa pregunta. La pregunta es qué necesitamos hacer. En sumar hemos presentado hoja de ruta. El PSOE no nos ha dado una respuesta clara en este sentido y la comparecencia ha sido insuficiente”, ha lamentado el ministro.

Urtasun ha recordado que el momento que atraviesa el Gobierno es “grave” por la “multiplicación de los casos de supuesto acoso sexual que afectan al PSOE y por los casos de corrupción”. “Hemos podido ver a la UCO entrando en algunos ministerios, son informaciones que preocupan a toda la ciudadanía”, ha lamentado. Por eso, ha dicho,  “el inmovilismo no es una opción”. “Es el principal aliado del PP y Vox para tratar de alcanzar el Gobierno”, ha insistido.

Otra de las cuestiones que han pedido al PSOE para atajar esta crisis es la aprobación de las medidas que Sumar ha propuesto en materia de vivienda, con la prórroga de los contratos de alquiler como principal prioridad. En las próximas semanas vencen cientos de miles de contratos de alquiler que se firmaron en la pandemia, en contexto de bajadas de precios, y que ahora pueden suponer aumentos muy fuertes para muchas familias. Sumar quiere prorrogar automáticamente esos contratos para evitar subidas desorbitadas que pueden provocar que muchas personas tengan que abandonar el lugar donde viven.

Aunque la coalición de Yolanda Díaz se comprometió a llevar ese decreto a la reunión previa del Consejo de Ministros antes de que termine diciembre, como forma de presionar al PSOE, es probable que ahora los plazos se demoren en mitad de este escándalo y ante la negativa al menos por ahora de los socialistas. Sumar, así como otros partidos del bloque de la investidura, como Podemos, reclaman también al PSOE que renueve la moratoria antidesahucios para miles de personas en situación vulnerable que no pueden pagar el alquiler.  

El Círculo de Bellas Artes de Madrid, una institución con 145 años de historia, es un reflejo de la heterogénea vida sociocultural de la ciudad. Su terraza, con vistas privilegiadas del centro, recibe un público selecto que acude con sus mejores galas a disfrutar de un ambiente de lujo. Los habituales del Teatro Bellas Artes son más diversos, aunque en general son una población más envejecida que en su tiempo libre gustan de dejarse llevar por su curiosidad escénica. El Cine Estudio, con cuidadas retrospectivas, cala entre una audiencia muy cinéfila y más desgarbada que poco tiene en común con los aires elevados de la azotea (ambos grupos casi parecen esquivarse). A ello hay que sumar las madres, padres y peques que acuden a planes familiares. O quienes van a una presentación en algunas de sus imponentes salas, donde han lanzado sus libros desde Pedro Sánchez hasta Cayetana Álvarez de Toledo.

Este crisol de pensamientos permitió que el número 42 de la calle Alcalá, desde 1926 sede del Círculo (también conocido por sus siglas CBA), pasase a ser mucho más que un imponente edificio proyectado por el arquitecto Antonio Palacios. De ahí la “gran decepción” de su presidente, Juan Miguel Hernández León, ante el enorme recorte en la subvención anual otorgada por el Gobierno de Isabel Díaz Ayuso. 250.000 euros hace dos años, 100.000 en el ejercicio anterior y apenas 12.000 en la última convocatoria resuelta. Una drástica disminución que la Comunidad de Madrid sustenta mediante un cambio de modelo: las ayudas pasan de ser nominativas a ejecutarse por proyectos. Pero esta modificación ya operaba cuando recibieron los 100.000 euros. Esta vez, en cambio, el Ejecutivo regional rechaza una veintena de propuestas del CBA y solo apoyará la tradicional lectura continuada del El Quijote el Día del Libro.

De fondo, subyace un cuestionamiento del compromiso del Círculo con la cultura y el arte críticos. El espacio acogió un encierro docente de la Marea Palestina que exigía el embargo de armas a Israel, además de exposiciones sobre la realidad de Gaza antes y durante el genocidio cometido por el Gobierno de Benjamin Netanyahu. También acciones que reivindican la Memoria Histórica frente a cualquier blanqueamiento de la dictadura franquista, como la instalación Libre, en la que un artista regaló 25.000 réplicas en miniatura del caballo de la estatua ecuestre de Francisco Franco, pero sin su jinete.

Hernández León, tan cauto como contundente en conversación con Somos Madrid, admite que la propia Comunidad de Madrid les comunicó sus reservas con este tipo de iniciativas: “Hacéis cosas que no nos gustan”, dice que les trasladaron representantes de la Consejería de Cultura en el consorcio. Un importante punto este a tener en cuenta, como bien recalca: el Ejecutivo de Ayuso forma parte del órgano rector del CBA, creado en 1983 con la Comunidad de Madrid en un papel primordial. También participan instituciones privadas, el Ayuntamiento de la capital y el Ministerio de Cultura. “Con ninguno hemos tenido problema alguno y la relación es magnífica. Lo ha sido siempre, salvo por una ministra de Cultura y una alcaldesa que quisieron salirse del consorcio”, cuenta. No da nombres, pero las figuras de Esperanza Aguirre y Ana Botella vienen irremediablemente a la cabeza para trazar un paralelismo con la actual presidenta madrileña.

Más allá de ello, Hernández León solo tiene buenas palabras para ministros, alcaldes o dirigentes autonómicos con los que ha tratado desde que asumió la presidencia en 1995. La buena sintonía es palpable con el actual Consistorio y con el responsable de la cartera de Cultura, Ernest Urtasun, que incluso ha elevado en 50.000 euros (hasta los 300.000) la aportación original del Ministerio con el objetivo de paliar el recorte de Ayuso. “Nos parece una forma de censura y de apagar voces críticas en una institución cultural de primerísimo nivel”, ha opinado Urtasun en declaraciones a la prensa sobre la sensible rebaja en la aportación regional.

Compromiso con la cultura y el arte que “no se complementa bien con el proyecto” del Gobierno de Ayuso

El dirigente del CBA no arremete con la misma dureza contra la Comunidad de Madrid, pero enfrenta al modelo autonómico el compromiso de su institución con manifestaciones culturales que no sean cómodas: “En la última reunión del patronato, un representante de la Comunidad de Madrid vino a decir que no se complementaba bien el proyecto cultural de la Comunidad de Madrid con el del Círculo de Bellas Artes. Y que con ese mensaje podíamos entender lo que teníamos que hacer para que retornaran las ayudas como eran antes. No sé si son tan defensores de la libertad de expresión y de creación como somos nosotros, pero nuestro concepto del arte y de la cultura disiente un poco del que tiene la Comunidad. Entiendo que es un problema de confrontación estética, porque aquí creemos que el primer papel del arte no es el mero entretenimiento”.

“Somos la única institución española que pertenece a la European Alliance of Academies, una alianza con más de 70 entidades culturales europeas donde uno de los principios básicos es la defensa de la libertad de expresión. Nosotros luchamos por ella y creemos que sobre la cultura y sobre el arte no se puede ejercer ningún tipo de censura”, subraya Hernández León para ilustrar el firme compromiso del CBA con valores como la libertad de creación y de crítica. “Creemos en ello y creemos que el papel de la cultura es precisamente crear una ciudadanía consciente, reflexiva y crítica, no respecto a una ideología concreta, sino inclinada a una apertura y una comprensión de qué es la sociedad y qué es estar en el mundo. Eso no se consigue con panfletos ni con entretenimiento, se consigue con una práctica artística crítica y auténtica”.

El papel de la cultura es crear una ciudadanía consciente, reflexiva y crítica, no respecto a una ideología concreta, sino inclinada a una apertura y una comprensión de qué es estar en el mundo. Eso no se consigue con panfletos ni con entretenimiento

Juan Miguel Hernández León — Presidente del Círculo de Bellas Artes

“El arte, si es entretenimiento, es pura decoración. Y, por tanto, esa no es su función. El gran arte, y no me refiero a que sea estrictamente popular o elitista, tiene en su naturaleza provocar inquietud, forzar a la reflexión. Ese es el modelo en el que creemos”, expone Hernández León. “Si la concepción sobre el arte es el puro entretenimiento, eso da lugar a la guía del ocio. Desde mi punto de vista, es una mirada muy simple y muy negativa de cuál es la auténtica función de las prácticas artísticas”, añade. Arquitecto de dilatada trayectoria, cuenta con formación en disciplinas tan dispares como matemáticas o estética. Fue además campeón nacional de kárate. Una figura tan polifacética como la institución que lidera.

La participación de la Comunidad de Madrid en el consorcio, cuestionada

En las reuniones del patronato del CBA participan, además de comapñías privadas, representantes estatales, municipales y autonómicos. En representación de esta último administración comenzó acudiendo el consejero de Cultura, Mariano de Paco, pero pronto lo derivó en sus directores generales. “Yo lo que les expliqué y puse sobre la mesa era el hecho de que el consorcio estaba para apoyar un proyecto global en la institución. Y entonces, lo que me dijeron en aquel momento fue hacéis cosas que no nos gustan”.

“Cuando hablamos de consorcio, supone una asociación de entidades públicas con instituciones privadas. ¿Qué quiere decir esto? Que tiene una lógica interna que está regida por la Ley 40/2015, de 1 de octubre, de Régimen Jurídico del Sector Público. Esta norma regula el carácter, la identidad y el funcionamiento de un consorcio. Establece que es una asociación para apoyar un proyecto colectivo. Un proyecto, no actividades concretas”, expone Hernández León. Esta cuestión, opina, recrudece la actuación discrecional del Gobierno regional respecto a anteriores recortes en ayudas a entidades donde no existía detrás esa figura del consorcio, como el sufrido por el Ateneo de Madrid en 2023 (aunque ahora la Consejería de Cultura presume de haber aumentado a 260.000 euros las ayudas a esta institución, para las obras de su edificio).

“Una primera razón que se dio por parte de la Comunidad era que el nuevo modelo es más operativo y se mejora la eficiencia presupuestaria, pero es todo lo contrario. Un convenio sobre una actividad exige una serie de procedimientos de justificación o de facturación que dificultan mucho más la transferencia económica y el pago de las actividades”. Y recuerda Hernández León que, con el formato de ayudas previas, “más allá del consorcio también se puede apoyar a muchas actividades concretas”.

Una primera razón que se dio por parte de la Comunidad era que el nuevo modelo es más operativo, pero es todo lo contrario. Un convenio sobre una actividad exige una serie de procedimientos de facturación que dificultan el pago de las actividades

Juan Miguel Hernández León — Presidente del Círculo de Bellas Artes

Muestra su pesar ante esta situación, ya que la creación del consorcio del Círculo de Bellas Artes “tenía en su origen allá por 1983, como protagonista, a la Comunidad de Madrid”. “Una de las condiciones por las que se crea, estoy hablando de cuando era ministro de Cultura Javier Solana, era procurar la supervivencia y el funcionamiento económico del Círculo. Que después de tantos años se introduzca una serie de factores distorsionantes sobre lo que es un consorcio y su funcionamiento produce una cierta decepción”. Más si cabe cuando no es solo una cuestión de modelo. Las subvenciones por proyecto en vez de nominativas redujeron un 70% la retribución autonómica en 2024, pero este 2025 ha vuelto a decaer y esta vez hasta un 88%.

Fuentes de la Consejería de Cultura (que valoraron “muy positivamente” la subida en la ayuda del Ministerio) trasladan a este periódico que, aunque este año solo aportan a la lectura de El Quijote, “en convocatorias posteriores aspiraran a recibir ayudas por otros”. Pero Hernández León precisa que les han sido denegadas otra veintena de propuestas. “Algunas tan neutrales, podríamos decir, como la muestra dedicada al 100 aniversario del magnífico edificio que nos sirve de sede. U otra sobre nuestra evolución en las últimas décadas, que ha traído aquí a intelectuales de la talla de Salman Rushdie o Günter Grass. Se llama Eclosión y explicará al gran público lo que esta institución ha supuesto para la ciudad en su última etapa”. Menciona actividades asentadas, como el Festival de las Ideas o el refugio climático con el que ayudan a combatir el calor en verano. Iniciativas que “tienen una encardinación clarísima en la reflexión sobre la gestión cultural y sobre el arte”. Pero ninguna, lamenta, “le ha complacido a la Consejería de Cultura”.

Garantías para la continuidad económica y de la programación: “Somos la casa de la libertad”

Hernández León aclara que la afrenta es más bien simbólica y no compromete la estabilidad del Círculo: “Las aportaciones globales del consorcio, incluyendo las entidades privadas que lo integran, suponen el 15% del presupuesto que gestiona el Círculo de Bellas Artes”. A ello hay que sumar ventas de entradas, patrocinios, alquileres de salas o aportaciones de los socios. El CBA es actualmente, según varias encuestas, “la quinta institución cultural de Madrid, solo por detrás del Prado, el Reina Sofía, el Thyssen y el Teatro Real”. Los primeros de los mortales.

La Comunidad de Madrid aporta una parte importante de la dotación de ese 15%, pero aun así es una cifra “no demasiado importante” e insuficiente para desequilibrar las cuentas. La merma manda más bien un mensaje que cuestiona a una institución por apartarse de la línea de pensamiento o acción del Gobierno autonómico. En este punto, el presidente del CBA se muestra tajante: “En los propios estatutos del consorcio figura muy claramente el hecho de que la responsabilidad y la capacidad para decidir qué se hace en el proyecto cultural es de la asociación Círculo de Bellas Artes, no de ningún elemento ni administración exterior”.

Preguntado acerca de si siente que el Ejecutivo de Ayuso le ha puesto en entredicho, Hernández León relativiza: “Con mis años y mi trayectoria, no me siento cuestionado más que por mí mismo. Hay que tener en cuenta el bagaje de una institución como esta. Nace sin fines de lucro y con una marcada utilidad pública para fomentar las artes. Desde que saltó la noticia, hemos recibido llamadas de apoyo de múltiples instituciones madrileñas y españolas. La Asamblea General de Socios será en enero y hasta ahora han mostrado un respaldo mayoritario a lo que hacemos. Hemos tenido momentos peores, llamadas de presión, manifestaciones en la puerta y casos en los juzgados. Pero creemos en la libertad de creación, tanto en los temas como en la forma de tocarlos. Lo único que no toleramos son fake news o posturas oscurantistas, pero no vamos a ejercer censura sobre ninguna práctica artística. Somos la casa de la libertad”.

El ministro de Cultura, Ernest Urtasun, ha insistido este sábado en la necesidad de “una remodelación en profundidad” del Gobierno para que la legislatura pueda continuar. El líder de Sumar ha exigido a su socio de gobierno, el PSOE, la necesidad de priorizar la agenda social.

“Sin eso será muy difícil poder seguir adelante”, ha advertido este sábado Urtasun ante el Consell Nacional de Catalunya en Comú, y ha añadido que el inmovilismo es el principal aliado de PP y Vox.

“Nosotros queremos que la legislatura continúe, pero para que la legislatura continúe es imprescindible ir a una reformulación del Gobierno y volver a poner la agenda social” como una prioridad, ha añadido.

El ministro ha lamentado además la última semana de malas noticias para el PSOE por los casos de corrupción además de los casos de presunto acoso sexual. “¿Cómo es posible que a día de hoy, después de lo que pasó con el caso Cerdán, que pactamos un programa de despliegue de medidas anticorrupción, aún no hayamos desplegado este programa?”, se ha preguntado Urtasun.

Además, ha alertado de que “ya no le vale al Partido Socialista señalar al PP y a Vox como que tienen más casos de corrupción que ellos. Y ha agregado que lo que está pasando en el Partido Socialista es muy grave”.

“Ayer la vicepresidenta creo que fue muy clara. Es necesaria una remodelación en profundidad del Gobierno y es imprescindible que el presidente dé explicaciones”, ha añadido en referencia al últimátum de la vicepresidenta y líder de Sumar, Yolanda Díaz. “Y hoy quiero decir que ayer obtuvimos un 'no' por respuesta por parte de Moncloa”, ha lamentado.

Para el ministro de Cultura, “esa negativa es prematura y es muy osada” porque significa que no están calibrando la gravedad de los hechos ni la indignación ciudadana, y ha preguntado al PSOE cuál va a ser su reacción.

Además, Urtasun ha asegurado que es imprescindible “actualizar las medidas del escudo social”. “¿Vamos o no vamos a prorrogar los cientos de miles de contratos de alquiler que vencen en este país y que dependen de que muchas familias puedan seguir pagando el alquiler en su casa?”, ha preguntado.