Antena 3 ha presentado este jueves, 9 de abril, la decimotercera edición de Tu cara me suena, que se estrena este viernes a las 22:00 horas en abierto tras su lanzamiento previo en Atresplayer. El talent de imitaciones presentado por Manel Fuentes, que celebra este año el 15 aniversario de su nacimiento, vuelve a la pequeña pantalla con Àngel Llàcer, Chenoa, Lolita Flores y Florentino Fernández en el jurado y con un nuevo casting formado por 9 concursantes famosos. La cadena y Gestmusic han avanzado sus principales novedades, con importantes mejoras técnicas y la recuperación su semifinal en directo, además del regreso de Jesulín de Ubrique al mundo de la música cuando se cumplen 30 años del lanzamiento de su canción Toda, toda, toda.

Tal y como ha confirmado Carmen Ferreiro, directora de programas de Entretenimiento del Atresmedia, Tu cara me suena celebrará esta vez tanto su semifinal como su final en directo, algo que ya ocurrió en varias ediciones de la primera etapa del formato y que con el paso del tiempo se redujo solo a la gala final. “A mí me gustaría que todas las galas fueran en directo, aunque sé que es difícil para el equipo”, ha confesado Manel Fuentes al comienzo de una rueda de prensa a la que ha asistido verTele y en la que han estado presentes sus 9 participantes: Jesulín de Ubrique, Sole Giménez, J Kbello, Cristina Castaño, Aníbal Gómez, Paula Koops, Martín Savi, María Parrado y Leonor Lavado.

El desembarco del extorero en el talent show ha sido uno de los asuntos de conversación durante la presentación, teniendo en cuenta su regreso al mundo de la canción: “Lo tenía más que olvidado porque no me benefició absolutamente para nada en mi profesión y quedó en un segundo plano”. Además, ha insistido en que no imaginaba volver a ponerse detrás de un micrófono: “Mucha culpa han tenido Bertín Osborne y César Cadaval, de los Morancos. Cuando me lo propusieron, le pregunté a Bertín qué tal la experiencia y me dijo que al principio no lo pasó [bien]. Entiendo que, a lo mejor, al ser cantante y tener que imitar a otros tienen sus dificultades. Pero me dijo, 'hazlo, que no te vas a arrepentir'”.

Fue el cómico quien terminó por convencer a Jesulín: “César me dijo que lo hiciera, que era la puta polla. Ahí me lancé para adelante. Me lo estoy tomando muy a gusto, muy en serio, intentando hacer del personaje que me toque hasta donde pueda llegar. Me estoy sorprendiendo hasta yo”. En ese momento, Tinet Rubira, director general de Gestmusic, ha aprovechado para recalcar en que Osborne quiere volver, desatando la respuesta del exdiestro: “Yo he participado en otros realities y he tenido otro instinto de ser competitivo. Aquí no, aquí si no sales relajado, se te olvidan las cosas”.

De hecho, ha valorado positivamente el clima que se crea en cada grabación de Tu cara me suena: “Cuando estás ensayando y preparándote la canción, y luego te montas en el ascensor, se te olvida todo. Como si me desenchufara. Y cuando sales y ves todo tan bonito me vuelvo a enchufar”. El propio Jesulín ha compartido frente a la prensa su particular resumen sobre la experiencia: “Decidí colgar los bártulos del cante y ahora 30 años después vuelvo a cantar con la suerte de hacerlo en un programa tan maravilloso como este. Lo de bailar ya veremos…”.

Las novedades de 'Tu cara me suena 13'

La decimotercera edición del programa se reinventa con novedades para mantenerse como ese formato de vanguardia capaz de atrapar a los espectadores. Tinet Rubira ha insistido en que la gran novedad tiene que ver con el elenco de participantes: “Sin un buen casting Tu cara me suena no es nada”. Sin embargo, la audiencia también percibirá cambios estéticos: “Hemos mejorado toda la parte escénica, añadiendo pantalla en el suelo, acristalada por encima para que funcione como suelo normal”.

En este sentido, galas contarán por una gran pantalla LED de más de 100 metros cuadrados en la base del estudio, con la intención de dotar las actuaciones de mayor espectacularidad y realismo. Además, el set destinado a las entrevistas que preceden a las actuaciones ha sufrido modificaciones: será más luminoso y tendrá mayor amplitud. “Y algo que a simple vista no se nota es todo el diseño de iluminación. A medida que avanzamos las ediciones pensamos qué mejorar, y en esta hemos actualizado muchos aparatos de iluminación que hacen las galas más espectaculares a nivel visual”, ha continuado explicando Rubira.

También ha defendido que el “ambiente que se consigue en plató” y que consigue traspasar la pantalla. Carmen Ferreriro también se ha pronunciado al respecto: “Si ya había capacidad de sorprender, el escenario va a hacer que todavía sorprendamos más con las puestas en escena”. Y como suele ser habitual, la profesional ha puesto en valor el gran trabajo del equipo: “Siempre decimos que es difícil superar la edición anterior, pero creemos que lo vamos a conseguir”.

El trabajo detrás de cada edición

El propio Manel Fuentes ha compartido una reflexión clave de Tinet Rubira respecto al éxito de Tu cara me suena: “Es tele de otra época”, discrepando después: “Es tele del futuro”. Además, el presentador ha puesto en valor su “amor” por un formato capaz de cosechar grandes audiencias: “Intento tener una agilidad mental desde la primera gala para ver que lo que tengo que hacer es servir el balón a quien mejor lo pueda rematar en cada momento y cerrar los gags para que todo siga fluyendo. […] Cada año me siento mejor en mi papel”.

Su entrega en cada una de las galas es solo un ingrediente más del talento humano tras las cámaras, tal y como Rubira ha explicado a la hora de abordar la confección del casting: “Este año hemos contactado y probado a más de 70 personas. A las seleccionadas las tenemos aquí porque nos gustaba más la foto final”. La intérprete María Parrado se presenta como un claro ejemplo en este sentido: “Llevaba en nuestras listas seis o siete años. Llegaba siempre a esa foto final, nos gustaba mucho, pero no encajaba”.

La reflexión de Carmen Ferreiro también ha resumido a la perfección la esencia de Tu cara me suena: “Es laborioso porque intentamos que haya distintas profesiones, distintas personalidades… Y lo importante es que funcione el grupo por encima de cualquier individualidad”. Es más, el formato ya intentó en varias ocasiones contar con Los Morancos o David Bustamante como miembros del casting: “Estuvimos persiguiéndolos mucho tiempo”.

Hablan los concursantes: “Estoy como un niño chico”

El elenco de concursantes protagonistas en Tu cara me suena 13 se caracteriza por su “versatilidad”, como valora el presentador, a la hora de meterse en la piel de los intérpretes seleccionados por el pulsador. Cristina Castaño ha puesto sobre la mesa que siempre le gustó cantar, pero que no todo el mundo es consciente de ello: “Lo he hecho desde pequeña, aunque no sea profesional. Esto es un sueño de programa para una actriz que canta”, declaraciones que han dado paso a la reflexión de Paula Koops: “Es mi primera vez en televisión y para mí ha sido muy fuerte. Cada gala es en una toma y sale como salió. Es un reto enorme”.

Por su parte, J Kbello se ha confesado feliz: “Estoy como un niño chico, me lo estoy pasando muy bien y hemos hecho una familia muy bonita. Es como un campamento de niños. Creemos que salen las galas increíbles y estoy agradecido de esta oportunidad”. Mientras María Parrado ha reflexionado sobre los “nervios” al pisar el clonador, Sole Giménez se ha decantado por destacar el reto que supone el talent show después de 43 años en la industria musical: “Yo nunca he hecho el papel de otros y en la música sabemos que hay que hacer un gran esfuerzo por tener nuestra propia personalidad”.

Así será la primera gala, con imitaciones de Melendi o Shakira

El regreso de Tu cara me suena a las pantallas de Antena 3 se producirá este viernes, 10 de abril, días después de su desembarco en Atresplayer. Estas son las imitaciones con las que los concursantes deleitarán a los espectadores en la primera gala:

En definitiva, el talent show vuelve a presentar una nueva remesa de actuaciones con las que atrapar al público frente a la pequeña pantalla. Se enfrentará además al reto de estar a la altura de las audiencias anotadas en su temporada anterior, cuando firmó un 21.7% de share y alcanzó más de 1,7 millones de espectadores.

Tinet Rubira se muestra muy tranquilo con el futuro de Operación Triunfo. El director general de Gestmusic, máximo responsable del talent musical, reafirma su confianza en que Amazon Prime Video acabará renovando el programa por una edición que sería la tercera en la plataforma desde su salto al streaming, adelantado en exclusiva por verTele, en el año 2023. “Creo que vamos a seguir estando en Prime, pero si no, el formato tiene vida”, asegura el catalán en una entrevista en profundidad con este medio en la que hace un balance “positivo” de OT 2025 y de los dos años de la marca en el gigante americano.

En la rueda de prensa posterior a la final, Prime Video presumió del crecimiento de OT sin ofrecer unas cifras que, tal y como asegura Rubira a verTele, en Gestmusic tampoco manejan: “No tenemos acceso a datos (...) A nosotros, que somos productores de televisión que hemos trabajado siempre con los datos, nos produce bastante angustia. Nosotros trabajamos muy a ciegas”, lamenta el directivo, que cree que este oscurantismo “es pasajero”. “Desde el momento en el que las plataformas, no solo Prime, sino todas, incorporan la publicidad, los anunciantes van a querer este dato”, vaticina.

Prime Video, al contrario de lo que ocurrió tras la final de OT 2023, dejó esta vez en el aire la renovación de Operación Triunfo, algo para lo que Tinet Rubira asegura que “no hay ninguna prisa”. Del mismo modo, “desmiente totalmente”, tal y como han publicado algunos medios, haber recibido alguna oferta para llevarse el concurso a otra plataforma o cadena: “La gente inventa, OT está en Prime y estará en Prime hasta que Prime quiera”, repite, insistiendo en dejar la pelota de la renovación en el 'tejado' de Amazon.

“No hay derecho de tanteo. O sea, Prime Video tiene que decir un no rotundo para que no lo hagamos. Ellos pueden seguir haciendo OT mientras OT les encaje en su programación, en su política y en su presupuesto. OT está en Prime. Y ya está. Nosotros no trabajamos con otra idea que esta”, concluye sin descartar valorar otros escenarios, como el salto a otra plataforma o una vuelta al abierto -que reconoce no ser tampoco “la panacea”- a través de alguna de las principales cadenas de televisión.

Es ahí donde valora que Operación Triunfo podría ser “un revulsivo” para una Telecinco en horas bajas por su profunda crisis de audiencia y donde se pronuncia sobre el guiño que lanzó al formato José Pablo López, presidente de una RTVE con la que afirma tener buena sintonía. Eso sí, en el caso de un salto al lineal, Rubira admite que los nuevos consumos podrían afectar a los estándares de calidad del talent: “Si fuéramos a una lineal, y nuestro techo fuera un millón de espectadores, el presupuesto se resentiría”. Sea como sea, el responsable insiste en que no hay prisa: “No estamos pensando en hacer otra edición de OT en meses. Con lo cual, la decisión se puede tomar con toda la tranquilidad del mundo”.

¿Qué balance haces de OT 2025? 

El balance siempre es positivo en las horas y en los días posteriores. Evidentemente, nosotros estamos supercontentos porque a los ganadores y a los finalistas que han llegado al tramo final de este programa les vemos un futuro. El formato se valida cuando tus concursantes se convierten en artistas y ves que pueden hacer un carrera, cada uno en la liga que juegue, dedicándose a vivir de su sueño. La graduación de cada generación de concursantes viene aproximadamente al cabo de un año, cuando ves que están haciendo cosas y se están haciendo un hueco. Así que el éxito de esta edición lo sabremos dentro de un año. 

Me gustaría que en la mente de la gente quedara este concepto: el programa ha ido bien y ha habido mucha gente enganchada, no os preocupéis, pero el remate será cuando esta gente se haga su hueco. Y yo sé que hay mucho interés de discográficas y hay unos cuantos que ya van a firmar por Sony, hay gente que no va a firmar por Sony pero que tiene a discográficas interesadas en sus perfiles... Pues está muy bien, porque hay algunas discográficas o sellos un poco más pequeños que creo que encajan más con lo que ellos quieren hacer que con una multinacional. El panorama es bueno y los nombres que más han sonado de este OT 2025 yo creo que tienen un buen futuro. 

¿Esta ha sido una edición más fácil o más difícil de sacar adelante que la de 2023? 

Ha sido más complicada a muchos niveles. Cuando decidimos con Prime Video lanzarnos a la aventura de hacer un directo en una plataforma, toda nuestra energía y todo nuestro objetivo en el año 2023 se concentró en que esto fuera posible. Porque vosotros no sabéis tecnológicamente lo complicado que es lanzar una emisión en directo en una plataforma. Entonces, el objetivo del 23 era que saliera. La consigna era: “Oye, vamos a salir y todo lo que podamos mejorar ya lo mejoraremos en la segunda edición”. El objetivo era salir. En OT 2025 nuestro objetivo era mejorar, ofrecer más. Y nos hemos enfocado en esto, en ofrecer más y toda nuestra energía ha ido a que el espectáculo, las puestas en escena, etc., fuera todo mayor, más grande y todo más enfocado hacia el show. Pero tecnológicamente sigue siendo una cosa muy complicada. Es muchísimo más difícil hacer un directo para una plataforma que hacer un directo para un canal normal de televisión en el que ya están preparados para hacer directos. El espectador evidentemente esto no tiene por qué saberlo, pero el espectador nos exige lo mismo en un directo en una plataforma como si esto fuera un grabado.

¿En qué se diferencia un directo para televisión de uno para plataformas?

Por ejemplo, para que la gente tome un poco de conciencia: en OT se tiene que hacer una mezcla de audio para cada uno de los dispositivos que nos van a ver. No es la misma mezcla de audio para una televisión que para un móvil, no es la misma mezcla de audio para un móvil que funciona con iOS que con Android, no es la misma mezcla para la gente que nos ve desde un ordenador e incluso para los distintos Smart TV, dependiendo de la marca del Smart TV, tiene una mezcla u otra. Lo que en una televisión lineal es lanzar una mezcla de audio global para toda la emisión aquí se convierte en un mínimo de 8 mezclas distintas. Entonces, cuando tú multiplicas por 8 cualquier proceso tecnológico, la posibilidad de error es más grande y evidentemente que hemos cometido errores. Pero cometemos errores porque somos los primeros y tenemos que ir abriendo un camino. Cuando tú eres el segundo en algo te nutres de la experiencia del primero, pero cuando tú eres pionero pues oye, tienes que pagar estos peajes. Una gran parte de la energía que no se ve la consumimos en el back office, en preparar todas estas galas.

Hemos cometido errores, pero porque somos los primeros [haciendo directo en plataforma] y tenemos que ir abriendo un camino

Tinet Rubira, director general de Gestmusic

Y quitando la parte técnica, ¿qué ha sido lo más difícil de gestionar durante estos dos años? ¿Tal vez conseguir los derechos de las canciones?

Con las canciones el problema es el mismo que en el 23, lo que ocurre es que este año la gente se ha focalizado mucho en esto en las redes, pero la manera de trabajar es la misma. Ni ha empeorado ni ha mejorado, es la misma.

Pero es verdad que este año se ha explicitado más que en OT 2023, tanto por parte de los concursantes como de los profesores... ¿Ha sido el tema de las canciones una piedra en el zapato? 

No, no. Por ejemplo, este año nosotros teníamos 100 canciones clarificadas para el casting. En el primer casting [de OT 2023] teníamos menos porque no nos dio tiempo a clarificar tantas. El problema que tenemos con esto de las canciones es que nosotros podemos hacer una previa de las canciones que nos gustaría cantar y podemos hacer una lista larguísima, pero no puedes cerrar nada hasta que no tienes a los escogidos en el casting y nosotros intentamos hacer vestidos a medida. Es decir, si tenemos a un concursante al que le sale muy bien una cosa nosotros no vamos nunca a putear, vamos a intentar que sorprenda sacando siempre lo mejor de cada uno.

Entonces, nosotros a finales de julio tenemos la lista definitiva de los concursantes y ahí tenemos un fondo de armario, una nevera de canciones. Pero es ahí cuando empezamos a trabajar ya en las canciones que creemos que pueden encajar con este perfil de concursantes. Por eso trabajamos también sobre la marcha y es donde llegas a un punto que no controlas, porque esto no es como ir a una ventanilla y decir “póngame tres de esto y cuatro de lo otro”. Tenemos que ir una a una con todas las editoras de las canciones, uno a uno con todos los autores, y negociar con ellos que nos den los derechos. 

Y es diferente a cómo se gestiona en una cadena en abierto, ¿no? 

Si tú estás dentro de una televisión lineal que lo que hacen es que lo liquida de forma anual la SGAE, pues haces hoy una lista de canciones que utilizas y la SGAE ya se encarga de repartir las ganancias de los derechos. Pero en el caso de las plataformas tienes que negociar directamente con los autores y con las editoras, pero esto nosotros y cualquier contenido que esté colgado en una plataforma. La gente que hace ficción tiene que hacer lo mismo: si quiere incluir una canción en su banda sonora, tiene que pasar por el mismo proceso. Nosotros no somos una excepción. Lo que ocurre es que en una ficción a lo mejor necesitan 15, 20 o 30 canciones, y nosotros necesitamos 300. Pero la gestión es una a una. 

Yo siempre pongo el ejemplo de que lo que nos cuesta más es la música urbana. La música urbana funciona mucho con featurings, se reúnen 4 o 5 amigos una tarde y sacan una canción. Esta canción en los créditos acaba teniendo a nueve personas. Pues tienes que localizar a las nueve personas y que te den el permiso las nueve. Solo con que una diga que no ya no puedes utilizar la canción. Y tú has hecho la gestión. Porque si a priori sabes que no te van a dar los derechos de una canción tú no haces la gestión, pero normalmente te das cuenta o lo sabes después de haber hecho la gestión. Y a lo mejor llevabas 15 días o tres semanas persiguiendo los derechos de un tema. Pero bueno, esto es el pan de cada día de la música en las plataformas. 

Y, por aclararlo, ¿esto ha tenido algo que ver con el hecho de que haya habido menos artistas invitados en las galas? Se rumoreó también si era una cuestión de presupuesto...

No, no, no, no. Nosotros, evidentemente, hemos cursado invitaciones a muchísima gente para que vinieran. Pero hemos tenido problemas de agenda, problemas de enfermedad... En eso sí que hemos tenido mala suerte, porque teníamos pactadas varias actuaciones que a última hora han fallado. Supongo que al acumularse fue más notorio. Pero sí, nosotros teníamos previstos muchísimos invitados que se nos fueron cayendo por temas totalmente ajenos a nosotros y a los artistas. No voy a dar nombres, pero tenemos a gente que ha perdido aviones, gente que se ha puesto enferma, hemos tenido dos o tres cancelaciones de artistas internacionales que a última hora decidieron no viajar a España...

Evidentemente, nosotros planificamos la temporada y buscamos nombres que a nuestra audiencia le puedan apetecer. Lo que ocurre es que si la gente a última hora cancela su compromiso, pues... Bueno, este año hemos tenido la mala suerte que de golpe han coincidido. Y, aparte de esto, una cosa interna que tengo que reconocer es que, antes de empezar, decidimos que intentaríamos dar la máxima cobertura posible a todos los exconcursantes de otras ediciones. Porque si nosotros no le damos cobertura y un espacio para que vengan, expliquen y cuenten lo que están haciendo... Es nuestra obligación.

¿Cómo ha sido trabajar con Prime Video durante estos dos años? ¿Habéis hecho el OT que habéis querido?

Sufrimos un poco de la cosa esta de ser pioneros, de que tienes que ir abriendo camino a muchas cosas y te tienes que ir enfrentando a dificultades. Pero la relación es muy buena, el trabajo que hemos hecho conjuntamente es muy bueno y yo estoy muy satisfecho de lo que hemos hecho. A nivel de contenido esto nos ha afectado. La única cosa que yo he echo en falta, por ejemplo, pero esto no tiene nada que ver con Prime Video y su equipo y lo que puedan o no decir, es que si estuviéramos en una televisión lineal, nuestros artistas tendrían unos magacines donde acudir. Ahora, por ejemplo, estarían cantando en los especiales de Navidad y después, cuando fueran sacando sus singles, irían a los magacines a presentarlos y podrían ir a explicar que hay una gira en 13 ciudades por España. Al estar en una plataforma donde no hay este directo, donde no hay estas ventanas, yo sí que lo echo en falta. Se echa en falta.

Pero bueno, este año hemos hecho el Conexión OT, que ha sido una auténtica bomba. Los fans han entrado en Prime y han seguido a Miriam y todo su contenido. Si a mi me dices que haga una carta a los reyes, a mí me gustaría que, una vez se terminara OT, pudiéramos seguir con el Conexión OT aunque sea en una edición semanal para poder hacer un seguimiento a todo esto que digo. Ahí veríamos qué pasa después de que termina la edición, cómo están enfocando sus carreras los concursantes, qué hacen, qué les preocupa, poderles entrevistar... Porque el público y los fans necesitan no cortar el hilo. Por suerte, todo esto lo hacemos en redes, pero estaría bien prorrogar Conexión OT una vez a la semana o cada 15 días y mantener la atención y ser un punto de encuentro.

¿Qué valoración haces del casting de OT 2025? ¿Por qué ha costado tanto que se abrieran ante las cámaras: es un tema generacional o crees que vienen sabiendo más como controlarse por el miedo al qué dirán?

Bueno, es fruto de su tiempo. Todos, menos Olivia, habían seguido antes el programa y saben que en el Canal 24 horas hay mucha gente pendiente de lo que dices o de lo que no dices. Y creo que a lo mejor ellos sí que establecieron una cautela, o decidieron exponerse poco, por el miedo de que la repercusión fuera mayor. A veces, cuando te proteges tanto, te terminas perjudicando, porque la gente que sigue quiere saberlo todo de ti y porque luego es así como se enamora de ti. Yo qué sé. No he elaborado una tesis sobre esto. Yo entiendo lo que dicen los fans, ese “quiero saberlo todo” y “quiero que me lo cuenten todo”. Los fans de OT quieren casi que el Canal 24 horas sea como un canal de confidencias donde todo el mundo se abra y tú lo sepas todo. Entonces, que alguien tenga ciertas reservas, que no quiera hablar de su pareja de fuera, o que alguien cuando hay un conflicto diga “oye, pues me voy a la habitación y lo hablamos ahí”, claro, si tú eres un superfan que estás pendiente de estas cosas, te sientes defraudado porque sientes que te están escondiendo algo. Todo tiene su parte buena y su parte mala.

Porque también es verdad que cuando la gente opina, habla libremente y se expone, luego hay una horda de haters dispuesta a no pasarte una. El equilibro es muy complicado, por lo que entiendo que haya una generación que ya sabe de qué van las redes y prefiera ir con pies de plomo. Ahí dices: “Hostia, me gustaría que fueran más abiertos y más naturales”. Pues bueno, ¿qué harías tú en su situación? Cada uno es lo que es, cada uno cuenta lo que quiere, y esto pasa incluso en las familias, donde puedes tener un hijo o hermano más reservado y otro que lo cuenta todo. Tampoco puedes forzar y creo que lo bueno que han tenido ellos es que han sido como querían ser, no han actuado ante las cámaras. Yo no creo que ninguno de nuestros concursantes haya hecho un papel ahí. ¿Más reservados que los del 23? Pues puede ser.

No tenemos acceso a datos. (...) A nosotros, que somos productores de TV que hemos trabajado siempre con los datos, nos produce bastante angustia porque vamos muy a ciegas”

Tinet Rubira, director general de Gestmusic

En OT 2023, Amazon Prime Video comunicó que el programa había tenido 3.5 millones de espectadores únicos, sumando todo el contenido del programa. ¿Sabéis dentro de la productora si esta cifra es menor o mayor?

Nosotros no tenemos acceso a datos. Prime Video, como el resto de plataformas, no comparten los datos de consumo con nadie.

¿Ni siquiera con vosotros, los responsables del programa?

Ni siquiera con nosotros. Y esto a nosotros, que somos productores de televisión que hemos trabajado siempre con los datos, nos produce bastante angustia. Nosotros trabajamos muy a ciegas. Lo que sí nos dicen es: “Bueno, pues va bien, estamos contentos, hay un buen consumo”. Por ejemplo, con esta segunda edición con Prime Video se decidió que se empezara a ofrecer contenido premium o contenido en exclusiva en el Conexión OT para incentivar que los fans de OT pasaran más rato en la plataforma. Pues sabemos que esto se ha conseguido y que están supercontentos con esto, pero yo no tengo ningún dato, no tengo los números. Entonces, yo no sé si nuestra audiencia es joven, si es mayor, no sé edades, composición... Todo esto no lo sé y es lo que sabría si estuviéramos en un canal lineal. Pues eso te ayuda, porque dices: “Nos está siguiendo gente muy jovencita” o “nos está siguiendo gente más mayor”. Cuando estábamos en La 1 intentábamos poner alguan canción en el repertorio que fuese un guiño a la gente mayor: un bolero o un clásico. Ahora no sabes, porque estos datos no son compartidos. Sabemos que nos ve muchísima gente, pero lo sabemos por los datos que manejamos de digital. Yo no sé el dato real de consumo porque no lo tengo, teno otros que es lo que yo intenté explicar en la rueda de prensa. Y ahí se está consumiendo más que nunca el contenido oficial de OT en las redes del programa, se ha consumido casi el doble.

¿Y por qué crees que Amazon, al contrario que el año pasado, esta vez no lo comunica?

No tengo ni idea, no tengo ni idea... Ellos tienen una política comunicativa muy estricta. Entonces, si no lo han hecho es por algún motivo interno. Cuando empezó un poco la brama esta en redes de que el programa este año era un flop, que no funcionaba y que no iba bien, yo decía: “Oye, yo tengo los datos de la gente que vota, de la gente que se ha descargado la aplicación, de la gente que nos sigue, y eso no es cierto”. Pues tampoco hicieron un comunidado desmintiendo esto, pues bueno, si su política de comunicación es no dar datos...

Pero es que lo sorprendente es que en OT 2023 sí que los dieron...

Supongo que el año pasado se dio porque había tanta incógnita... También te digo, el año pasado hubo una campaña en general para decir que no había pa' tanto. Yo entiendo que el que de golpe una plataforma hiciera un directo de manera seriada, y se metiera en el entretenimiento, pues desató la brama de: “Bueno, no hay pa' tanto, no ha ido tan bien...”. Entonces, supongo que fue para decir: “Oye, cuidado que sí que va bien, sí que ha sido una buena inversión, sí que esto ha merecido la pena y sí que lo han notado las lineales”. En esta segunda edición supongo que no lo han visto tan necesario. Pero de todas formas, yo creo que esto de no dar los datos es pasajero. Desde el momento en el que las plataformas, no solo Prime Video, sino todas, incorporan la publicidad, los anunciantes van a querer este dato. Ahora ya tenemos bastante publicidad, tenemos tres cortes en las galas y yo creo que, así como a mí me dicen “estamos contentos, va bien”, a un anunciante sí que les tienes que dar datos. La próxima evolución no sé si va a ser hacerlos públicos pero sí que van a ser más permeables. Tendrán que justificar el precio que los anunciantes van a pagar, claro.

Días antes de la final decías en una entrevista que OT “seguramente” va a seguir en Prime Video. ¿Hay cerrado algún tipo de acuerdo?

Es que el formato está en Prime Video. Y la gente inventa. OT está en Prime y estará en Prime hasta que Prime quiera.

¿Hasta cuándo tienen derecho de tanteo para decidir si renuevan?

No, no, no, no hay derecho de tanteo. O sea, Prime Video tiene que decir un no rotundo para que no lo hagamos. Ellos pueden seguir haciendo OT mientras OT les encaje en su programación, en su política y en su presupuesto. OT está en Prime. Y ya está. Nosotros no trabajamos con otra idea que esta.

Si la respuesta de Prime Video fuese que no, ¿os interesa que sea pronto para salir rápido al mercado y encontrar otras ventanas?

Sí, pero eso a nosotros no nos preocupa. Yo también he dicho en muchas entrevistas que OT nos va a sobrevivir a todos. De entrada, este OT ya ha sobrevivido a uno de los creadores, a Toni Cruz que murió este verano y ha sido la primera edición que hacemos sin una de las personas que lo arrancó. OT me va a sobrevivir a mí y le va a sobrevivir a Noemí [Galera], que siempre lo hablamos. Entonces, hemos estado en La 1, hemos estado en Mediaset, hemos estado en Prime... Y yo creo que vamos a seguir estando en Prime, pero si no, el formato tiene vida.

¿Pero hasta cuando tenéis de contrato de alquiler con las instalaciones del PAC [el Parc Audiovisual de Catalunya en el que se ubica desde 2017 la Academia y el plató de Operación Triunfo]?

Nosotros la Academia no la dejamos, está allí. Yo creo que todo el mundo tiene mucha prisa menos nosotros. Cuando digo nosotros, digo que ni Gestmusic, ni Prime Video. Evidentemente, nosotros no estamos pensando en hacer otra edición de OT en meses. Con lo cual, la decisión se puede tomar con toda la tranquilidad del mundo. Y la Academia está alquilada y está para nosotros. El plató sí que lo dejamos porque allí se hacen otras producciones. Pero la Academia está allí, hemos desmontado ya todo lo que es de alquiler y no tiene que estar allí, pero la Academia está lista para cuando decidamos volver. Cuando decidamos volver, habrá que meter todo lo que hemos sacado y ya está. Pero no hay prisa.

Sobre la renovación, si tuviéramos que hacer ahora en septiembre [de 2026] otra edición, pues te diría que sí, que hay que hacer el casting en verano, pero no está previsto. Nosotros este verano hacemos una gira y siempre decimos lo mismo: no tendría ningún sentido que Noemí estuviera haciendo la gira de OT 2025 y en la misma ciudad donde hay un concierto estuvieran haciendo ya el casting para buscarles el recambio. No, esto no entra en nuestros planes. Con lo cual, ahora nuestra prioridad es que esta gente despegue, que empiecen a hacer sus carreras, haremos la gira que acabará después del verano y, a partir de ahí, empezaremos a hablar de la próxima edición. Pero hasta que los de OT 2025 no despeguen no hay ninguna prisa.

No estamos pensando en hacer otra edición de 'OT' en meses. Con lo cual, la decisión se puede tomar con toda la tranquilidad del mundo

Tinet Rubira, director general de Gestmusic

¿Te gustaría seguir en Prime Video o crees que al formato le vendría bien una vuelta al abierto?

Oye, que el abierto no es la panacea, ¿eh? A ver si ahora estamos idealizando el abierto. El abierto también tiene unos presupuestos y unos cortes publicitarios. Recuerdo a la gente que se quejaba de que las galas duraban hasta las 02.30 horas, se quejaban de la publicidad y de 1.500 cosas. Que parece que la gente ya no se acuerda. Ahora hacemos una gala que empieza a las 22:00 y termina a las 00:00 o 00:15. Y chimpún. Y la gente se va a dormir contenta y a una hora prudente a su casa. Si nosotros estuviéramos ahora en una cadena lineal, ¿a qué hora empezaría el programa? A las 23:30. ¿Tú crees que a las 23:30 tenemos que hacer un programa así? Es que, a ver, ostras... El lineal tampoco es el cielo. Hay que ponerlo todo en una balanza. Y si estamos en lineal, a lo mejor tendrían que cantar canciones que nuestro público joven encuentra horribles y aburridas porque tengo que hacer un repertorio muchísimo más mainstream. Todo tiene su lado bueno y su lado malo. Nosotros hemos estado en lineal muchos años y sabemos lo que hay.

En el caso de volver al abierto, ¿RTVE sería la cadena en la que tendría un mayor encaje? A mediados de octubre, José Pablo López, presidente de RTVE, se mostraba de acuerdo en sus redes con la idea de que había sido “un error” dejar escapar OT de la pública...

Televisión Española fue la cadena que confió en el programa en 2001 y lo vio nacer. Hemos tenido grandes ediciones con TVE. Yo me llevo muy bien con todo el staff de Televisión Española y nos entendemos muy bien. Me parecería estupendo. Pero también hicimos grandes temporadas en Mediaset. A ver, puestos a hacer 'ciencia ficción' y 'futuro ficción', vete a tú a saber si el día que dejemos de hacer el formato en Prime Video ha aparecido un nuevo player, o una nueva manera de consumir contenidos de televisión, y nos vamos para allá. Mira, ahora mismo la ceremonia de los Oscars se va a hacer en Youtube. Imagínate.. Bueno, Dios no lo quiera, ¿eh? Pero hay países donde Operación Triunfo se podría hacer directamente en Youtube. Porque está maduro a nivel comercial y porque Google invierte en contenido, etc. Aquí en España no, ya te digo que no. ¿Volver a TVE? Oye, yo no te digo que no, han pasado 25 años, el mundo ha dado muchas vueltas y dentro de 25 años qué se yo las vueltas que habrá dado el formato. O dentro de 5, dentro de 10, no tengo ni idea...

A saber dónde está el formato y la propia RTVE, que depende de un gobierno...

A lo mejor el día que Prime decida que ya tiene suficiente, nosotros buscamos un hueco donde sea y en ese donde sea pues han cambiado de idea. Yo qué sé, nunca se sabe. Las necesidades de las cadenas son unas hoy y mañana serán otras.

¿Una vuelta a Telecinco igual sería complicado por el mal momento que está atravesando la cadena?

Bueno, a lo mejor sería un revulsivo. A lo mejor en el momento que están ellos viviendo necesitan notoriedad y les viene muy bien un formato como Operación Triunfo. OT tiene esta cosa. Nosotros endentemos que a Prime le ha ido muy bien OT para poner Prime en el mapa. Porque si hay una campaña de marketing para que la gente se acerque a Prime y consuma el resto de contenidos de Prime, tener un reclamo como OT es estupendo. OT sirve tanto para ir de caballo ganador como para ir de reclamo. Digo OT y digo otros tantos grandes formatos clásicos de la televisión que funciona para esto. Ahora hay muchas plataformas a nivel internacional buscando estos grandes formatos de entretenimiento para incluirlos en sus catálogos porque el marketing ya está hecho.

¿Y como crees que casaría con Atresmedia?

Antena 3 tiene ya La Voz, tiene Tu cara me suena... Este es otro caso. Hay cadenas que de momento no tienen la urgencia de tener un formato como OT. A ver, Antena 3 es líder, no le hace falta. Oye, que si me lo encargan, adelante, no le voy a poner yo pegas si el formato está libre. Y me entiendo muy bien con ellos, tenemos Tu cara me suena, y yo también tengo muy buena relación con todo el staff de Atresmedia. Cuando tú tienes un formato así de potente y así de bueno, no tienes que tener miedo al futuro. Cuando Mediaset lo canceló en 2011, que yo empecé a tener labores directivas en Gestmusic, la gente me preguntaba y yo les decía que OT no estaba muerto, que estaba congelado y estaba descansando. Terminó en 2011, volvió en 2017 y no hemos parado. Ese es el poder de un gran formato.

Entonces, por dejarlo claro: hace unos días se publicaba que Gestmusic ya negociaba con varias cadenas de televisión para devolver OT al abierto. ¿No es cierto? ¿Habéis recibido ya alguna oferta?

[Risas] Me hace gracia, porque la gente no sé si se cree que esto es una lonja, que la gente puja, o que es una subasta. Desmiento totalmente que me hayan llamado pidiéndome el formato. La gente entiende que estamos en Prime y vamos a estar en Prime hasta que Prime quiera. Cuando Prime decida que no quiere más OT, nadie me va a llamar porque esto no funciona así. Cuando tú tienes algo tienes que ir a buscar a tus clientes. Muy rara vez el cliente te llama diciéndote: “Yo quiero esto”. Por muy bueno que sea. Pero ya te digo, me hace gracia porque hay mucha literatura, mucha fantasía y mucha épica en esto de las compras y ventas de formatos. La cosa es muchísimo más simple. Cuando una cosa se queda libre y tú crees que tiene futuro, eres tú el encargado de irlo a ofrecer.

Si fuéramos a una lineal, y nuestro techo fuera un millón de espectadores, el presupuesto de 'OT' se resentiría

Tinet Rubira, director general de Gestmusic

Sea cual fuese la cadena, ¿crees que OT estaría preparado para soportar el escrutinio y la exigencia de las audiencias diarias, con datos de consumo hoy muy bajos? Por ejemplo, si OT hiciera ahora poco mas 1 millón de espectadores, ya seria minimo historico. ¿Podríais soportar esa presión?

OT es un formato muy caro de hacer y si lo ven pocos espectadores, no sale rentable. Entonces, OT sigue siendo un formato de otra época, por decirlo de alguna manera, una época donde había audiencias masivas, donde el mercado publicitario era grande y apetitoso. Por tanto, no puede jugar en ligas pequeñas. Tú no puedes hacer un OT pequeño. OT necesita de un casting multitudinario, necesita de una Academia que funcione 24 horas al día y necesita de unas galas espectaculares. Cualquier cosa que sea rebajar estos estándares, el público va a decir que esto no es OT. Evidentemente, si fuéramos a una lineal, y nuestro techo fuera un millón de espectadores, el presupuesto se resentiría. Y a lo mejor las galas no serían tan espectaculares, el profesorado que tendríamos en la Academia no podría ser tan 'top'... Todo se resentiría, todo tiene su parte negativa. Pero ya te digo, un OT en lineal empezando a las once y media de la noche es inviable.

OT sigue siendo referente de la TV actual también por su parte de reality a través del Canal 24 horas. ¿Por qué crees que ha envejecido tan bien, en comparación incluso con Gran Hermano, que ha vivido recientemente una cancelación en Telecinco por sus bajos registros de audiencia? ¿Crees que habéis tenido incidencia en los malos datos de GH al coincidir en emisión?

A mí me gustaría poder analizar esto, porque son formatos que nacieron a la vez. Gran Hermano nació en el 2000, nosotros en el 2001. Pero nosotros estamos en la edición 13 y en Gran Hermano ya tienen 20. Entonces, el desgaste que ha sufrido el formato es más grande que el nuestro. Nosotros en algún momento hemos parado y hemos tenido parones de años largos, o de dos años, un poco para respirar. Y también lo que hemos hecho durante todo este tiempo es irnos adaptando muchísimo a la sociedad y a la manera en la que se consume el contenido. Nosotros hemos puesto el contenido en los móviles para que la gente tenga acceso. Ha habido una revolución digital alrededor del formato por necesidad. Porque estábamos perdiendo a la gente joven, la gente joven no estaba en la televisión y no estaba en el prime time. Y hemos ido buscando y pescando nuestra audiencia donde estaba. Ha habido un trabajo muy importante por nuestra parte de no perder la conexión con este público. Pero bueno, no he tenido tiempo de analizarlo en profundidad. Básicamente, diría que del formato Gran Hermano se han hecho más de 20 ediciones en estos 25 años [contando también sus ediciones con famosos] y nosotros no hemos llegado ni a la mitad.

¿Qué valoración haces de la TV actual? ¿Qué le falta a la tele para salir de este bache de bajo consumo que parece que atraviesa desde hace unos años?

Yo creo que nos estamos todos resituando. La llegada de las plataformas lo revolucionó todo. Tenemos una ficción puntera a nivel mundial y el entretenimiento que hacemos aquí también es supercompetitivo y se puede comparar con producciones de todo el mundo. España, aunque nos parezca que no, no es un mercado muy muy grande en cuanto a público, son 40 millones de habitantes. Tenemos muchas cadenas de televisión, muchas plataformas, y con el volumen de producción que se hace yo creo que la calidad está por encima de la media. Pero nos estamos resituando todos: los productores y las cadenas. Todas las lineales han creado 'players' para no perder el consumo digital y, a su vez, todas las plataformas se están abriendo a hacer directos. Con lo cual, yo creo que terminaremos en una convergencia en la que uno ya no sabrá lo que es una plataforma y lo que es una lineal. En los momentos de cambio, a veces no sabes hacia dónde vas, pero no quiero lanzar un mensaje pesimista. Yo creo que estamos bien y estamos haciendo cosas muy chulas, como nosotros con Aria de RTVE, que era impensable hacer un programa de ópera en prime time y es una joya.

¿Cómo valoras la evolución de Gestmusic de los últimos años?

El balance que hago es muy positivo porque a mí me va la vida en esto. De alguna manera, durante toda mi vida trabajé en Gestmusic, aunque me fui entre 2009 y 2011. Estuve fuera y en 2011 me reincorporé como directivo. Yo nunca había hecho gestión, no había llevado nunca una empresa. Venía del mundo del contenido y no sabía exactamente si me iba a gustar y si lo iba a hacer bien. Desde 2011 hasta el 2025 han pasado ya 14 años y creo que el balance es positivo. He pasado por momentos de mucha incertidumbre, sobre todo al principio, porque arranqué mi etapa de directivo justo la semana en la que se había cancelado la última edición de OT. Se abría un mar de dudas, pero en todo este tiempo sacamos Tu cara me suena, el formato de entretenimiento más vendido de la historia de la televisión en España, hemos hecho concursos diarios para Antena 3, ahora estamos con la programación infantil de TV3... El balance es más que positivo y la marca Gestmusic está muy presente cuando la gente piensa en producto de entretenimiento de calidad.

La última y volviendo a OT 2025. ¿Qué tal va la venta de entradas de la gira? ¿Se ha sido ambicioso con esas 13 fechas o crees que es una expectativa realista?

Mira, yo es que hay cosas de las que no entiendo. Yo entiendo de televisión, no de industria discográfica. La gira la lleva una empresa externa que entiende de giras y ellos desde el minuto cero estaban muy tranquilos en la gira iba a ir bien. Pues son ellos los que entienden. Cuando me dijeron que íbamos a hacer una gira, que la lleva The Project [la promotora], nosotros somos conservadores y dijimos “bueno, pues Barcelona y Madrid”. Y dijeron: “No, no, Barcelona, Madrid, Valencia...”. Luego se sumaron más promotores y se han animado a más fechas. Bueno, ellos son los que entienden. Si ellos creen que se puede hacer una gira con 13 conciertos pues son ellos los que corren el riesgo. Y lo que vemos es que se están vendiendo las entradas.

Y los fans de OT, que son majísimos todos, están ya exigiendo el setlist de la gira para decidir si compran la entrada o no. Supongo que cuando lo publiquemos, y los fans vean que están las canciones que quieren, pues va a haber otra oleada de gente comprando entradas. El otro día, que hicimos una copa después de la final, les dije: “La gira hay que hacerla, entonces mejor hacerla con los recintos llenos que con los recintos vacíos. O sea, implicaros vosotros también a animar a vuestros fans a que compren una entrada y os vengan a ver”. El concierto se va a hacer igual, se van a cantar unas 40 canciones, con lo cual todo el mundo va a encontrar la suya. Además, la gira este año tiene un upgrade, una mejora, que es una coceptualización. Y si eres fan del formato, y eres fan de las galas, verás un espectáculo muy muy inmersivo y te vas a sentir dentro del programa.

OT 2025 llegó este lunes a su desenlace en Amazon Prime Video con una final en la que Cristina fue proclamada como ganadora. La victoria de la sevillana, la gran favorita que se impuso con claridad a Olivia y Tinho en la votación definitiva por la gloria, pone fin a la segunda edición del emblemático talent musical de Gestmusic. Horas después de este cierre, plataforma y productora han hecho balance junto a los cinco finalistas Cristina, Olivia, Tinho, Guille Toledano y Claudia Arenas.

“OT 2025 es un regalo y un aprendizaje. Lo hemos disfrutado muchísimo. Gracias a Gestmusic porque es una maquinaria que no para de sorprender. Y como hacen natural y fácil algo que no lo es, y el resultado siempre nos satisface”, ha comenzado valorando Óscar Prol, responsable de contenido original de entretenimiento de Prime Video en España.

El directivo de la plataforma se ha mostrado conforme con el resultado de la segunda edición en pago por lo que les aporta Operación Triunfo “más allá de los datos de audiencia”: “Es todo lo que genera alrededor, en digital y en conversación. El público no ve el formato, lo vive. Para Prime Video es importante porque forma parte de una estrategia con los jóvenes”. “Millones de espectadores han visto OT, una vez más ha sido un éxito y estamos supercontentos. Para nosotros es diferencial tener un formato como este. Nos marca la diferencia, no solo en datos y en digital, sino en estar en la calle”, ha asegurado.

Prime Video presume del “crecimiento”, pero no da datos

A diferencia de OT 2023, la plataforma de Amazon no ha dado datos concretos de consumo de la nueva temporada, ni tampoco se ha hecho mención a una posible renovación. Sin embargo, Prol sí ha querido destacar el buen rendimiento de formatos como Conexión OT, el programa diario de Miriam Rodríguez: “La gente no sólo se ha enganchado a las galas, el corazón de OT, sino también al programa diario. El consumo de horas de esta edición ha crecido en un 18%, también con Conexión, El Chat y la Cara B de los domingos”. Cabe recordar que, por primera vez, este año los pases de micros se han emitido en la plataforma, dentro del formato diario, y no en Youtube de manera gratuita como siempre, lo que daría explicación a este crecimiento.

La presentadora de este espacio diario ha afirmado que la experiencia “ha superado” sus expectativas. “Para mí era un reto. Había un formato parecido el año pasado pero no era lo mismo. Tenía ciertas inseguridades y no sabía por donde iba a tirar para hacer 65 programas en directo. Ha sido cerrar un círculo que creo que profesional y personalmente me ha venido muy bien (...) Por haber sido antigua concursante quería tener esa empatía, y ha merecido la pena”, ha afirmado Miriam Rodríguez, que durante estos tres meses ha ayudado a los concursantes por su experiencia en OT 2017.

Por su parte, Tinet Rubira, director de Gestmusic, también ha hecho balance de la decimotercera edición de Operación Triunfo para la productora y ha ofrecido los datos en redes sociales, frente a la opacidad de la plataforma con las audiencias. “Hemos duplicado el consumo digital respecto a OT 2023. Hemos llegado a 1.600 millones de visualizaciones en las redes”, ha destacado, poniendo el foco en la viralidad de la actuación de Latin Girl de Claudia Arenas.

El productor también ha dado cifras de las votaciones a través de la app oficial de OT 2025: “Hemos tenido más de 1 millón de personas registradas en la aplicación, cada semana un promedio de 5 millones de votos. Por eso, si gana Cristina es porque muchas personas han decidido que sea la ganadora”, ha defendido, sacando pecho también de haber elevado las reproducciones de las canciones originales que seleccionaban para las galas.

De nuevo ante la ausencia de datos de audiencias, y para contextualizar la acogida a la nueva generación de triunfitos, Rubira ha destacado que por las firmas de discos pasaron 8.700 fans, frente a las 10.000 personas de OT 2023 y “las 6.000” de OT 2017. Y para animar a los seguidores del formato a que compren entradas para los 13 conciertos de la gira, Tinet ha anticipado que se cantarán canciones como Yo quiero bailar (grupal), Latin Girl (Claudia Arenas) y Nuevayol (Guille Toledano y Guillo Rist).

Noemí Galera, ante una edición “complicada” por “lo de fuera”

Antes de que los finalistas tomasen la palabra, Noemí Galera ha admitido que esta edición ha sido para ella “más complicada por lo de fuera [redes sociales] que por lo de dentro, y también tengo un montón de gente bloqueada”. “Hay una cosa que debe ser normal, cuando escuchas muchas veces 'qué mal' al final dices 'qué mal' y eso es un rollo. Me sabe mal a veces dejarme llevar por leer cuatro comentarios, pero no lo puedes evitar. Este programa es muy demandante, es agotador, pero es maravilloso”.

Con todo, la directora de la Academia se ha mostrado feliz por el balance: “A nivel musical estoy muy contenta, la gala de ayer fue muy chula. Y a parte de la música, siempre digo que OT es más que un programa de TV y me quedo con la evolución personal. Espero que hayan sido felices, que les haya hecho mejores personas y que en unos años digan: 'me apetece volver y ver a la que fue mi familia'”.

Del shock de Cristina al fenómeno 'Latin Girl' de Claudia Arenas

Sentados junto a Chenoa, Cristina, Olivia, Tinho, Guille Toledano y Claudia Arenas han valorado cómo ha sido para ellos esta experiencia de tres meses en televisión. Empezando por la ganadora, que ha admitido no haber procesado todavía lo que vivió horas antes en la final: “No he asimilado que he ganado, cuando llegue a mi casa me pondré a procesarlo porque no soy nada consciente”.

Entre risas, Chenoa ha querido desmentir que Olivia viese su tarjetón con el nombre de la ganadora antes de tiempo, como se ha viralizado por redes sociales. A continuación, la segunda clasificada ha confesado estar todavía “surfeando la ola” y asimilando también su recorrido. “En la gala 0 y en la gala 1 me sentía muy nerviosa y con dificultades para controlar la voz. Después de tantas galas me he sentido más segura”, ha comentado sobre su evolución.

Tras intercambiar breves sensaciones con los demás finalistas, la presentadora ha recuperado el fenómeno viral de Latin Girl para mostrar a Claudia Arenas algunos de los vídeos que han circulado por redes sociales durante su estancia en la Academia. “Esa canción me encanta y tenía muchas ganas de hacerla aquí. Cuando me la dieron, pedí a Vicky que me hiciera un baile”, ha comentado la quinta finalista.

Una rueda de prensa sin preguntas, y con la renovación en el aire

Finalizada la intervención de los 5 finalistas, y cuando habitualmente comienza la ronda de preguntas de los periodistas especializados y desplazados hasta Terrassa -entre ellos, verTele- Prime Video ha dado por terminada la rueda de prensa. No ha habido posibilidad, como sí ha ocurrido en ruedas anteriores de Operación Triunfo, de que la prensa pregunte directamente a la plataforma sobre sus planes con el formato, o sobre los datos de audiencia. Ha sido una comparecencia sin preguntas de los periodistas. A posteriori sí ha habido entrevistas, pero no con los ejecutivos.

No se les ha podido cuestionar, por tanto, si habrá más OT. Lo último que se ha comentado sobre ello ha sido en boca de Tinet Rubira en una entrevista reciente en El Plural, donde dijo que “evidentemente va a haber más ediciones de Operación Triunfo” y que “seguramente” la próxima va a ser en Prime Video.

Según ha sabido verTele, por motivos de calendario y estrategia, Prime Video ha optado por no pronunciarse sobre la renovación en esta ocasión. Mientras tras OT 2023 se anunció rápidamente otra edición en la misma rueda de prensa de balance, que fue en febrero de 2024, la comunicación queda pendiente en este caso. La sensación ofrecida por Prime Video es, en todo caso, de satisfacción con el posicionamiento de marca que les ofrece OT.

OT 2025 celebra este lunes 15 de diciembre su gran final en Amazon Prime Video. Después de tres meses de formación en la Academia dirigida por Noemí Galera y 12 galas en directo con Chenoa al frente, el talent musical de Gestmusic llega a su desenlace con cinco concursantes en la pelea por la victoria: Claudia Arenas, Cristina, Guille Toledano, Olivia y Tinho. Uno de ellos, el elegido por los espectadores, se alzará con los 100.000 euros del premio, poniendo el broche de oro a la decimotercera edición del formato, la segunda desde su salto a la plataforma de pago del gigante americano.

La última gala de la temporada arrancará con una primera grupal a cargo de los cinco finalistas, que entonarán el Marta, Sebas, Guille y los demás de Amaral. Pero esta no será la única actuación conjunta, ya que, como manda la tradición, la final concluirá con los 16 concursantes de Operación Triunfo 2025 cantando juntos sobre el escenario el himno que han compuesto para la edición y que lleva por título Ese lugar.

Entre medio, los participantes que aún optan a la gloria se lo jugarán todo en una primera ronda actuaciones individuales con canciones que ellos mismos han elegido para la ocasión. Al término, Chenoa revelará la identidad del 4º y 5º clasificado. En ese momento, OT 2025 pondrá los marcadores a cero y dará comienzo a una nueva votación entre los 3 finalistas definitivos.

Esta votación final, de la cual saldrá el nuevo ganador o ganadora de Operación Triunfo, se prolongará durante la segunda ronda de números musicales. Esta vez, los tres participantes restantes volverán a interpretar sus temas de la Gala 0, con los que se presentaron por primera vez ante la audiencia del talent show. Finalmente, la presentadora anunciará el nombre del vencedor.

Las canciones de los cinco concursantes para la final de OT 2025:

Las canciones de los cinco finalistas de su Gala 0 en OT 2025:

Con la proclamación del ganador, se dará por concluida una nueva edición de Operación Triunfo que, como todas las anteriores, deja tras de sí un nuevo reguero de luces y sombras sobre las que tomar nota. En este caso, con mayor rigurosidad, ya que el futuro del formato vuelve a estar en el aire para Gestmusic, la productora que lo parió hace 25 años. La pelota ahora mismo está en el tejado de Amazon Prime Video, que deberá decidir si lo renueva por una tercera entrega en la plataforma, o lo deja ir, abriéndose entonces un abanico de posibilidades para el programa.

Ante este incierto porvenir, analizamos los puntos fuertes y débiles de OT 2025 antes de plantear qué opciones tendría el formato si Prime Video lo deja escapar y vuelve a estar en el mercado.

Los puntos fuertes de 'OT 2025'

Al margen de las audiencias que Operación Triunfo pueda estar cosechando en su segunda temporada en Amazon Prime Video -que no han trascendido-, lo cierto es que sigue siendo el programa televisivo que domina la conversación social en el ámbito digital. Día a día, y semana tras semanas, los hashtags oficiales del directo y de sus galas, así como el nombre de sus participantes, continúan colándose entre los trending topics de X -antes conocido como Twitter- y las tendencias más virales de TikTok.

Del mismo modo, y a pesar de que en su salto al streaming ha perdido público potencial, OT es el único programa capaz de trasladar esa conversación digital a la calle, encontrándonos a menudo en círculos laborales, familiares o de amistades, a alguien con quien compartir impresiones sobre lo que ocurre en el concurso musical. Además, es de los pocos espacios televisivos -no deportivos- capaces de generar evento y reunión cada semana frente a la pequeña pantalla. OT 2025 pulsó su fuerza en las pasadas firmas, con casi 9.000 personas asistiendo a la cita con sus concursantes favoritos en Valencia, Madrid y Barcelona.

Lejos de las cifras de sus ediciones más exitosas, aunque sin la presión y pretensión por alcanzarlas, Operación Triunfo sigue dinamizando la industria. Con mayor o menor incidencia, el programa continúa colándose en los charts y rakings de escuchas semanales de las plataformas musicales de streaming. Además, es el único talent musical de la televisión española con poder para impulsar a nuevos artistas, generando un año más una amplia cantera de cantantes emergentes con posibilidades de hacer, no todos pero sí algunos de ellos, carrera en nuestro país. Mientras tanto, la gira de OT 2025, sin cifras aún sobre la venta de entradas, contará con trece fechas, dos más que el tour de OT 2023.

OT, como formato, concluye con más frescura esta quinta edición -desde que comenzase en 2017 su nueva etapa- que tras las primeras cinco ediciones del pasado. Tras tres primeras temporadas en TVE y otras dos en Telecinco, con la cadena privada desvirtuando el talent musical en pos de potenciar la parte de reality más polémica, Operación Triunfo dio más signos de desgaste que en la actualidad. La fórmula no está agotada e incluso si finalmente volviese al abierto, podría ser reclamo para un público generalista que lo seguiría sintiendo como un regreso.

OT 2025 ha vuelto a tener claro a qué plaza se enfrenta. Su estancia en una plataforma de pago lo ha consolidado como un programa generacional, siendo efectivo a la hora de definirse y dirigirse hacia su público directo y objetivo. Eso sí, en el caso de una vuelta al abierto, debería replantearse cambiar algunos aspectos y claves para llegar a un mayor público potencial.

La vida en directo, que en España arrancó en el año 2000 con la llegada del entonces revolucionario Gran Hermano, está hoy dominada por Operación Triunfo. Su emisión gratuita a través de Youtube lo convierte, en su parte de reality, en el único espacio televisivo capaz de lograr un gran seguimiento en vivo por parte de la audiencia. La propia mecánica -con sus clases, ensayos, charlas y visitas- parece una fórmula más inagotable que la empleada en otros programas, como puede ser el caso del mencionado GH.

El Conexión OT de Miriam Rodríguez ha encajado mejor que el magacín diario que en OT 2023 conducía Xuso Jones desde plató. El espacio recupera de algún modo la esencia de los resúmenes diarios de antaño, y su sencillez -y la del saloncito desde el que se realiza- ha logrado una mayor intimidad y cercanía con el público. Con el público... y con los concursantes, profesores e invitados que han pasado por el sofá de la gallega a lo largo de estos tres meses. En el caso de los triunfitos, parecen haberse sentido más cómodos en este formato que en el anterior desde el gran plató del concurso.

Los puntos débiles de 'OT 2025':

Las galas de OT 2025 -como ya venía pasando en OT 2023- han sido un mero trámite para el concurso. Por varias razones. Más allá de las actuaciones, el programa parece haber perdido capacidad para sorprender al espectador, para hacer televisión y provocar momentos únicos, salvo en contadas excepciones, que nos hagan vibrar al otro lado de la pantalla. Y ahí la sobreprotección que el programa ha establecido sobre los concursantes, en muchos y diferentes aspectos, tiene gran parte de la culpa.

No tener a todos los participantes en el sofá desde el arranque de la gala minimiza las opciones de Chenoa de interactuar con todos y de que puedan suceder giros o reacciones imprevisibles. El parraque de Claudia en la Gala 7, cuando como favorita tuvo que elegir a qué concursante salvaba de la nominación, y el gran impacto que causó en los espectadores, dio cuenta de donde ha colocado OT el listón para hacer televisión más allá del ámbito musical. Por otro lado, con los muy medidos vídeos que emiten antes de cada actuación, el público que sólo ve las galas no obtiene una 'fotografía' real de lo que ha pasado en la Academia durante la semana. Y hay más razones, aunque estas tienen relación con el resto de puntos débiles que enumeramos a continuación.

El reparto de temas ha sido el gran talón de Aquiles de Operación Triunfo en sus dos ediciones en Amazon. El problema con los derechos de autor de las canciones, que ya explicamos en verTele, ha generado auténticos quebraderos de cabeza a Gestmusic, que no ha podido ofrecer al público los temas de gala que quería, e incluso no ha podido conceder a los participantes muchas de sus elecciones de nominados. Esto ha empobrecido las galas, impidiendo la realización de más actuaciones memorables. Además, esto ha afectado a lo ocurrido dentro de la Academia, donde concursantes y profesores -como pasaba este jueves con Manu Guix y sus pupilos en la sala del piano- han evidenciado su malestar al no poder siquiera cantar canciones en el Canal 24 horas sobre las que no tuvieran derechos. En definitiva, un programa de música con dificultades para hacer música.

Al contrario de lo que sucedió durante su anterior etapa en TVE, Prime Video no ha compartido de forma inmediata las actuaciones de cada gala en Youtube, teniendo que acudir a la plataforma para poder volver a verlas. Lo mismo con los pases de micros, que este año por primera vez se han emitido en directo en Prime Video en lugar de en Youtube. Probablemente, esto haya ayudado a inflar sus datos de consumo y, como compañía de pago, están en todo su derecho de establecer estrategias que incrementen su rendimiento.

Sin embargo, 'capar' contenidos ha impedido la viralización de ensayos y actuaciones destacadas que podrían favorecer la autopromoción de OT a nuevos posibles espectadores y hacer relucir el formato, presumiendo de la calidad y el potencial de sus participantes. Al estar todo 'escondido' en la plataforma, no se ha contrarrestado la viralización de momentos polémicos o descontexualizados que han podido empañar en algunos puntos de la edición la percepción general que se tenía sobre el programa.

Amazon Prime Video ha encontrado dificultades para hacer relucir OT 2025 dentro de la propia plataforma. Su interfaz en televisores es compleja de manejar y la experiencia de usuario no es del todo positiva a la hora de intentar hallar rápidamente los contenidos del programa que se están buscando. Más allá de asomar en portada sus emisiones en directo, el menú no pone fácil encontrar los vídeos de las actuaciones completas o de las emisiones concluidas, con miniaturas que, en este último caso, confunden a la hora de seleccionar cuál es la correcta. Además, la aplicación en televisores debería permitir ver los directos ya empezados desde el principio, tal y como hace en pantallas móviles y ordenadores.

Tras el fallido experimento de OT 2023 con sus posgalas, OT 2025 debió devolver El Chat más tradicional a su emisión tras las galas. El Chat ha quedado este año escondido en una noche de viernes en la que muchos espectadores -más aún entre los jóvenes- no están en casa. Es una buena idea que en esa víspera del fin de semana haya contenidos distendidos -para el público y para los propios concursantes-, pero lo cierto es que es un material que la mayor parte de la audiencia se ha acabado perdiendo.

Lo mismo con la llegada a la Academia de los concursantes tras las galas. Afortunadamente, Prime Video rectificó y volvió a ofrecer unos minutos -bastante escasos, seamos sinceros- de este contenido en directo. El objetivo inicial parecía guardárselo para convocar a los espectadores al Conexión OT del día siguiente, pero era evidente que el programa perdía así la oportunidad de fidelizar a unos fans que, tras las galas, siempre quedaban enganchados al 24 horas para ver las reacciones -positivas o negativas- de los concursantes.

Ha sido impactante -e incluso por momentos sonrojante- ver al jurado pidiendo perdón a los concursantes tras nominarlos. Sin querer un regreso a aquellos años en los que jueces sobreactuados vapuleaban sin escrúpulos a los participantes, y entendiendo el tacto y la empatía que querían implementar los actuales, llama la atención que el programa se olvide, como hemos dicho, de que se está haciendo televisión, de que hay una mecánica y unas normas. Si OT no se toma en serio a sí mismo, así lo harán los concursantes y, por extensión, el propio público.

En numerosas ocasiones, las valoraciones del jurado de OT 2025, por un lenguaje extremadamente cuidado ante el miedo a hacer daño, se han vuelto ininteligibles, confundiendo a los participantes y volviéndose a veces incoherentes. El día de las notas quedó más que reflejado, cuando los argumentos que daba el comité eran incoherentes con las calificaciones que le acababan poniendo a los triunfitos. Se tambaleaba así la credibilidad del concurso.

El casting de OT 2025 ha traído a nuestras pantallas a un elenco de 16 jóvenes de gran talento y con gran formación musical. Sin embargo, durante el desarrollo de la edición se han comportado ante las cámaras de una manera controlada, y por momentos fría, que ha hecho que al público le costara conectar con ellos. A los fans y a la propia Noemí Galera, que hace tan solo unos días confesaba en Conexión OT las trabas que ha sentido este año para lograr una relación más cercana y fluida con los participantes. También hace unos días Edurne les advertía -a modo de toque de atención- de que si no se abrían a nivel personal, los espectadores se encontrarían con más dificultades para conocerlos como artistas.

Por otro lado, Gestmusic llevó a Inés Hernand de visita a la Academia para lo que pareció una sacudida a los concursantes antes de su salida al exterior. Con la charla, la comunicadora y Noemí Galera invitaron a sus alumnos a reflexionar sobre el altavoz y la responsabilidad que van a tener a partir de ahora para pronuciarse sobre temas sociales o políticos. Durante el encuentro, los participantes evidenciaron que o bien no tienen mucha idea sobre lo que ocurre en el mundo -fruto de una gran desinformación que varios de ellos reconocieron-, o bien tienen algunas nociones pero les da miedo compartirlas por miedo a las reacciones del exterior.

Todo ello nos invita a reflexionar sobre la educación que están recibiendo los jóvenes y plantearnos dudas sobre si la generación supuestamente 'más preparada' de la historia está llegando a la vida adulta con suficientes conocimientos socioculturales, con pensamiento crítico y, sobre todo, con sensibilidad real sobre lo que ocurre, con mayor o menor proximidad, en su entorno.

'Operación Triunfo' y su posible vuelta al mercado televisivo

Con este panorama de luces y sombras llega Operación Triunfo a otro momento clave de su historia en la pequeña pantalla, medio al que ha demostrado con creces saber adaptarse a lo largo de sus 25 años de catódica vida. Más pronto que tarde, a Amazon le tocará hacer balance -si no lo ha hecho ya- para decidir si le compensa seguir apostando por un gran formato que ha impulsado su imagen de marca, colocando a la plataforma Prime Video en el imaginario colectivo, o si considera que no merece la pena seguir invirtiendo tanto dinero en un costoso espacio televisivo que, viendo la cifras de consumo de la edición pasada, encuentran muy difícil de rentabilizar.

En caso de una respuesta negativa, Gestmusic deberá sentarse a valorar qué opciones de futuro tiene para OT tras volver a salir al mercado: saltar a otra plataforma -en la cual se encontarían con los mismos inconvenientes que con Amazon-, o volver a la televisión en abierto, con mayor o menor adaptación entre las principales cadenas generalistas. Entre las privadas, Telecinco no parece ser el mejor destino para los intereses del formato -por la grave crisis que atraviesa el canal y por el tono que allí le dieron en el pasado- y Antena 3 ya tiene consolidada -aunque algo desgastada- su principal marca de talent show musical con La Voz.

TVE, la emisora pública, se plantaría así como la 'casa' en la que mejor encaje encontraría Operación Triunfo, que volvería a la televisión de todos más de un lustro después de su salida. Lo cierto es que en TVE, en sus dos etapas previas, OT vivió sus mejores días de popularidad y prestigio, aunque es verdad que en su última edición allí, la de 2020, empezó a dar síntomas de desgaste en sus audiencias, lastrado -también hay que destacarlo- por las dificultades que se encontró el programa con el estallido de la pandemia. En todo caso, tras varios años alejado de la tele en abierto, TVE podría convertir la vuelta de OT a La 1 en un atractivo reclamo para su audiencia, con la oportunidad de recuperar otro pulso para sus galas y alejarlo del espacio encorsetado en el que, como hemos analizado previamente, se ha estado convirtiendo.

El propio José Pablo López, presidente de RTVE, lanzó a mediados de octubre un guiño a Operación Triunfo, mostrándose “muy de acuerdo” con un usuario que lamentaba “el error” que cometió la pública dejándolo marchar. Por su parte, con la visita de Inés Hernand -y alguna otra más que se ha hecho durante la edición-, Gestmusic pareció querer reivindicar a los espectadores y al propio sector televisivo la gran vocación de servicio que, si quiere, puede tener el programa. Sea como sea, habrá que esperar a que Amazon tome su esperada decisión. Eso sí, en caso de que OT quisiera recalar en la pública, la plataforma debería hacerlo relativamente pronto para que sus responsables tengan margen de maniobra. TVE depende de la estabilidad del Gobierno y un cambio en el ejecutivo podría poner en peligro este catódico matrimonio.

El enorme éxito que está cosechando la duodécima edición de Tu cara me suena en Antena 3 no ha evitado algunas polémicas en las últimas semanas por la relación del jurado con Yenesi, concursante que hace varias galas abandonaba el plató del show producido por Gestmusic enfadada con las continuas malas puntuaciones de los jueces del programa.

Durante este fin de semana, se ha viralizado además una secuencia correspondiente a la próxima entrega del formato -disponible ya en Atresplayer- que ha colocado a Lolita Flores en el objetivo de numerosas críticas por un comentario hacia la concursante. Tras el revuelo generado, Yenesi y Tinet Rubira, máximo responsable del talent, han salido en defensa de la cantante.

En las imágenes adelantadas en redes sociales, se puede ver a Lolita aprovechando su valoración a Yenesi para reprocharle el desplante que protagonizó hace ya tres semanas: “Voy a hablar, porque creo que esto hay que solucionarlo cuanto antes. Creo que entre tu y yo ha habido bastantes malentendidos y te lo quiero aclarar. Me molestó mucho tu actitud de aquel día en el que te enfadaste y te fuiste. Como eres muy joven, yo ese día te lo perdoné, porque creo que todavía te queda mucho que aprender en esta vida y en esta profesión”, empieza diciendo la artista.

Lolita insiste entonces en dejar claro que “no tengo absolutamente nada en contra de ti”: “Simplemente, lo único que me hubiera gustado oír de ti es un perdón públicamente. No a nosotros, que estamos curados de espanto, sino a tus compañeros y sobre todo a la gente que había en plató y esa gente que te ve por televisión”, prosigue antes de hacer alusión a la identidad sexual de Yenesi de una forma que ha sido condenada por muchos internautas.

Lolita, a Yenesi: “Tienes una condición por la que dar ejemplo”

“Además, porque tú tienes una condición que lo que tienes que dar es ejemplo a esos niños y niñas que están sufriendo porque quieren una transición en la vida y a veces no lo pueden tener. Como ejemplo, creo que ese detalle que tuviste no lo debes volver a hacer”, sentencia Lolita antes de fundirse en un amable abrazo con Yenesi, que le agradece sus palabras y termina pidiendo disculpas a los jueces, al resto de concursantes y al público. “Han pasado unas semanas, a lo mejor no estaba todavía preparada”, se justificó.

El momento, que surge en la undécima gala de Tu cara me suena como un símbolo de concordia y reconciliación entre Yenesi y el jurado, ha desatado una nueva oleada de críticas hacia Lolita. En primer lugar, tal y como ha explicado el periodista y divulgador LGTBIQ+ Daniel Valero, por el desafortunado uso de la palabra “condición” al referirse a la identidad sexual de la joven, que se ha definido a sí misma como una persona no binaria. Por otro lado, y lo que más se ha cuestionado, por pedir “ejemplo” a Yenesi a cuenta de esta realidad.

“Este es un ejemplo perfecto de la doble vara de medir que hay cualquier ámbito cuando se trata de personas de colectivos minorizados. ¿Verdad que nadie le dice a los de La isla de las tentaciones que flaco favor le están haciendo a los hombres heterosexuales? ¿Por qué entonces a Yenesi se le exige perfección personal y moral y se le dice que cualquier cosa que haga que no esté perfecta traerá consecuencias para toda una comunidad?”, plantea el influencer conocido como Tigrillo en sus redes sociales.

“Esto se llama 'la falacia del flaco favor' y fomenta el mito de que las personas de colectivos minorizados solo merecen la misma igualdad y respeto que el resto sin son perfectas en cada sentido posible. A ninguna persona blanca cisheterosexual se le exige ser un héroe para tener un trato de respeto y unos derechos básicos. ¿Por qué a otros sí?”, concluye Valero en un vídeo en el que recuerda que Yenesi “no representa a nadie más que a sí misma” y que condena que “la mala imagen” del colectivo trans se debe a los medios de comunicación que dan altavoz a los discursos de odio.

Yenesi y Tinet Rubira defienden a Lolita

Entre el aluvión de críticas -y algunos insultos- que ha estado recibiendo en los últimos días Lolita Flores, hay muchas voces que han tildado de “tránsfobo” el comentario de la jueza, lo que ha obligado a Tinet Rubira, director de Gestmusic, como a la propia Yenesi, a salir en defensa de la cantante: “Creo que Lolita le habla desde la experiencia y el cariño. Y así lo percibió Yenesi. A partir de aquí que cada uno piense y opine, con educación, lo que considere”, defiende el productor en respuesta a un internauta.

Según Tinet, Daniel Valero “tiene toda la razón del mundo y un argumento muy sólido y pensado: ”A veces cuando estás grabando un programa, y lo digo por Lolita que no es activista de nada, te expresas desde la emoción y a lo mejor no afinas tanto tus argumentos“, explica el catalán, que invita a ver la gala completa para entender el contexto de respeto y concordia en el que surgió el desafortunado comentario de la jueza. ”Estamos todos en el mismo barco... y cuando veáis el programa completo comprobaréis que no había ninguna mala intención en la reflexión de Lolita y que al final no hay ningún conflicto con Yenesi“, sentencia el responsable.

Ante el revuelo generado, Yenesi también quiso pronunciarse y escribió un breve comunicado en su cuenta oficial de Instagram en el que pidió respeto para la artista: “Respecto al vídeo que se está viralizando tanto: Lolita no es para nada tránsfoba ni muchísimo menos, de hecho tanto ella como su madre han apoyado siempre al colectivo”, ha recordado la concursante.

“Puede que las palabras que utiliza ahí no sean las más correctas y que hayan podido herir a alguien, pero no había ningún tipo de mala intención en ellas. Yo en ese momento entendí perfectamente lo que me quería decir. Siempre he admirado a Lolita y lo seguiré haciendo”, concluye la actriz y cantante en sus redes sobre Lolita, que aún no ha dado ninguna explicación o aclaración al respecto.

Tinet Rubira, director de Gestmusic, la productora de Tu cara me suena, asegura que los concursantes del programa no han establecido por contrato cláusulas que condicionen las imitaciones que llevan a cabo.

Las actuaciones de Tu cara me suena se determinan al azar en El Pulsador, sin embargo, algunos espectadores han puesto en duda la fiabilidad del mecanismo. De hecho, incluso se ha comentado en las redes sociales –y en algunos medios de comunicación– que Bertín Osborne habría puesto como condición para participar en esta temporada que no se le asignaran interpretaciones femeninas.

De momento, el cantante se ha metido en la piel de Omar Montes, Elvis Presley, Antonio Flores, Gene Simmons, Camilo Sesto, Kenny Rogers y Andrea Boccelli, todos hombres, y eso ha levantado muchas sospechas. En cambio, Mikel Herzog Jr ya ha tenido que imitar a India Martínez, y Ana Guerra se convirtió por una noche en Residente, el vocalista del grupo Calle 13.

Pero desde Gestmusic niegan la mayor. “Aclarar que en ninguno de los contratos de los concursantes hay, o ha habido, cláusulas que condicionen al pulsador”, ha manifestado en las redes sociales el director de la compañía.

Rubira no menciona en ningún caso al propio Bertín, aunque su mensaje sirve como respuesta a quienes han sugerido que el presentador ha vetado –al menos por contrato– cualquier imitación femenina. Todavía hay unas cuantas galas de Tu cara me suena por delante, así que El Pulsador tiene aún la oportunidad de plantear este reto al concursante.

La celebración, este verano, de la primera edición All Stars de Supervivientes ha despertado el interés por movimientos similares en otros grandes formatos de nuestra televisión. Sin ir más lejos, un fan de Operación Triunfo preguntó este fin de semana a Tinet Rubira por la posibilidad de que el talent musical también reúna a algunos de los mejores concursantes de su historia en una edición especial. La respuesta del productor no pudo ser más categórica: “Lo siento, pero nunca habrá un OT: All Stars”.

Según Tinet, “no es el sentido del formato” hacer algo así pues, a su juicio, OT va de “descubrir” a las nuevas estrellas de nuestra música, no de “reflotar carreras” o poner a competir entre sí a algunos de los grandes artistas surgidos del programa. “Para reflotar carreras tenemos otro formato en Gestmusic que se llama Spotlight, nada que ver con OT”, explicó el catalán a otro seguidor.

El proyecto de Spotlight se remonta al año 2018, cuando Gestmusic lo presentó internacionalmente bajo ese nombre, aunque en España estaba previsto que se llamara Aquí estoy yo (de nuevo), tal y como pudo saber verTele por aquel entonces. De hecho, el propio Tinet contó a este portal cómo iba a ser aquel programa: “Básicamente es un talent con encierro. Cantantes que tuvieron éxito en el pasado intentarán, con la ayuda de profesionales, demostrar al público que merecen volver a primera línea”.

Según el productor, el proyecto tuvo “mucha acogida” cuando fue presentado, pero seis años después sigue esperando a que alguna cadena o plataforma lo compre y se lance a emitirlo. Por ahora, una pregunta de un seguidor de OT ha llevado a Tinet a mencionarlo de nuevo, quién sabe si con la esperanza de que algún día vea finalmente la luz. De momento, lo que está claro es que no habrá un OT: All Stars.

Más probable es que haya un All Stars del otro gran formato de Gestmusic, Tu cara me suena, pues ya se ha hablado varias veces de esta opción a lo largo de los años. En 2017, por ejemplo, Manel Fuentes dijo durante una gala que “llegará el día en que hagamos el Tu cara me suena: All Stars”. Y hace solo unos días, Santiago Segura se pronunció al respecto antes de sustituir a Àngel Llàcer en el jurado: “Estoy esperando el Tu cara me suena: All Stars. Pero no el All Stars de Roko, Edurne y Angy. No, el All Stars de Los Chunguitos, Yolanda Ramos, Silvia Abril. Ahí sí que puedo ganar, yo creo”.

OT 2023 ya es historia. Y tras la gran final del programa, que acabó con la aplastante victoria de Naiara, Amazon Prime Video ha celebrado este martes 20 de febrero una rueda de prensa con la que ha puesto fin a una edición de un éxito tan evidente como “indemostrable”, y con una serie de aciertos y errores que la plataforma deberá tener en cuenta ante la renovación del formato.

La rueda de prensa, que ha contado con la presencia de verTele, ha servido para oficializar esa continuidad por una nueva temporada “tras superar todas las expectativas”. Este es el mensaje principal que se ha transmitido, más allá del dato concreto de 3,5 millones de espectadores únicos en España, incluido el consumo en diferido, durante las 14 semanas.

Desde Amazon como desde Gestmusic se resalta el fenómeno generado durante los últimos meses y las posibilidades de hacer que perdure dentro de la plataforma. También, la importancia de “dar descanso” a la nueva edición que se producirá del formato. “Las temporadas de OT funcionan mejor si las dejas descansar”.

Una edición que ha “sobrepasado” las expectativas

Se puede decir que, apropiadamente, ha imperado el triunfalismo: “No sólo ha cumplido las expectativas, sino que las ha sobrepasado. Cuando vimos la oportunidad de que Amazon fuera la casa de OT no lo dudamos”, aseguraba María José Rodríguez, directora de Contenidos de Prime Video. “OT era ambición y ser pioneros. Hemos hecho algo que no se había hecho, no en España, sino en el mundo. Programa en directo, un diario, a más de 34 países... Hemos cumplido con creces y lo hemos podido hacer con un equipo brutal, el de Gestmusic, que tenía el mismo objetivo que nosotros, hacer el programa de siempre, pero como nunca”.

Al dato de espectadores se añadían otros hitos como el del 1,6 millones de usuarios registrados en la app del programa, superando el récord de las ediciones de 2017 y 2018; y los 8,6 millones de votos semanales para la Gala 10, batiendo el máximo histórico de 3,6 millones en 2018, y los 5,6 millones de votos para la final. Asimismo, se contabilizan cinco mil millones de visualizaciones de la tendencia #OT2023 en Tik Tok; y un récord de 200.000 usuarios en YouTube conectados al mismo tiempo pendientes de lo que hacían en la Academia. “Ha traspasado las pantallas”.

"El récord más importante es que hemos hecho algo que no se había hecho nunca"

Tinet Rubira

“Estábamos convencidos de que iba a ser un éxito, pero en la tele nunca se sabe. Ha sido bonito como la gente se ha ido sumando, como la gente se ha ido reuniendo cada lunes”, añadía la directiva, que también hablaba tanto de aprendizaje a título individual como generacional, por lo que se ha expresado a través del programa. Lo hacía referenciando uno de los conceptos más repetidos en los últimos meses, “PEC” (siglas de “por el culo”, dicho de algo que gusta especialmente). “He aprendido mucho con Operación Triunfo”.

Tinet Rubira ha reiterado esa sensación de triunfo: “El récord más importante es que hemos hecho algo que no se había hecho nunca: abrir el directo en plataformas, que no se había hecho en ningún lugar del mundo”. “El peor terror para cualquier productor de televisión es que pase alguna cosa y se corte la emisión, con la complejidad que supone hacer un directo en plataforma, que no están pensadas para eso, pues es un éxito y me gustaría recalcar que no solo es de contenidos, sino tecnológico. Estas 80 emisiones en directo no han estado exentas de riesgo, porque estás abriendo el camino para el que llegue detrás siga tu experiencia. No nos hemos ido a negro y la presentadora no se ha quedado en blanco”, ha defendido el productor.

En una conversación posterior con la prensa, el ejecutivo también ha realzado la dificultad de encontrar una duración al programa y horarios adecuados: “Ya sabéis que en plataforma todo tiene una duración reducida y en la TV lineal, tiene una duración más relajada. Tuvimos muchas discusiones sobre esto y, al final, nos hemos dado cuenta de que, si el contenido es bueno, el espectador tanto le da que sean 60 o 90 minutos. Lo que sí ha sido un acierto es que te pongas a las 10 de la noche a ver la gala y a las 12 ya lo sabes todo”, opina Rubira, que hacía hincapié en “hemos trabajado a ciegas, porque es la primera vez”: “Tenemos la experiencia de este año, así que hay que aprovecharla y pulirla a mejor”. 

Chenoa, “la gran triunfadora” de la edición

Rubira también ponía el foco en Chenoa, la “gran triunfadora de OT 2023” con permiso de Naiara, en este encuentro. “Le ha costado 20 años llegar hasta aquí. Este trono es tuyo y nadie lo discute. Nadie creo que dude de tú eres la mejor presentadora de Operación Triunfo de ahora en adelante”, señalaba, recalcando su continuidad. “Lo más difícil de encontrar en televisión es la verdad y tú eres verdad. Aportas verdad porque los entiendes. En Chenoa hay muy poca ficción”

La cantante, que saliera del primero Operación Triunfo en 2001, se mostraba agradecida por haber completado un “master a nivel personal y profesional” como presentadora del formato. “Lo más bonito es que he estado arropada por el equipo del programa. Espero haber estado a la altura de los que habéis visto este formato, del equipo y de todo el mundo en general”, afirmaba la mallorquina, que añadía que va a “echarlo muchísimo de menos”.

Para ella, “el truco de OT, y lo más importante, es tener ese talento y luego los guías, que son los que hacen que el talento evolucione”, señalaba en alusión tanto a los talentos que han surgido del casting como al claustro de profesores“.

Xuso Jones y Masi Rodríguez, presentadores de OT al día y de las post-galas, respectivamente, también han destacado la experiencia: “Yo sabía que iba a ser un caramelico, pero no sabía que el sabor iba a ser tan rico”, comentaba el primero, mientras la segunda afirmaba habérselo pasado “de maravilla”.

“Es tan bonito que estemos aquí y que haya ido tan bien”

Y de los presentadores a la Academia. “Ha sido duro, intenso, pero lo hemos pasado muy bien”, declaraba Noemí Galera, directora de la Academia, una labor que “cada año es diferente”. “Tenemos la rutina, las clases, los horarios, pero las personitas que viven dentro cambian, son diferentes. Yo aprendo mucho de ellos, y la edad te da paciencia y aprendes las cosas de otra manera. Ahora no gestionaría según qué polémicas del 17 o 18 de la misma manera”, afirmó la proclamada “madre de dragones”, poniendo de relieve algunos de los momentos más controvertidos del reality en estas semanas.

Sobre los concursantes que han pasado por las instalaciones del programa desde el comienzo del formato, destaca “la libertad con la que se muestran”: “Son muy naturales, muy preparados, con mucho talento, muy preparados académicamente”. Sí ha ironizado al cambio con respecto a ciertas rutinas y hábitos como “las cosas del hogar”, aunque ha señalado que es “una generación diferente”.

Sentía que estaba trabajando mucho, pero en mi cabeza no estaba la idea de ganar.

Naiara

Chenoa ha querido enfatizar el “buen ojo” para el casting de la edición, y lo ha hecho poniendo el foco en Galera, recordando que fue ella quien la eligió en una audición hace más de 20 años, y en cómo eso ha hecho de este reencuentro en el programa algo especial. “Es tan bonito que estemos aquí y que haya ido tan bien. Cuando me he sentido insegura, he mirado a la grada y te he encontrado”. La artista ha reiterado el apoyo que Galera ha sido no solo para los concursantes en sí, sino para ella misma. Mientras, la también productora ejecutiva de Gestmusic ha querido compartir la responsabilidad con “un buen equipo” a su alrededor.

“Da vértigo todo lo que puede haber fuera”

Pasando el micrófono a los aspirantes, la primera en hablar era Naiara. Aunque ganadora de forma incontestable de la edición, ella aseguraba que “no sentía” que fuera a lograrlo. “Sentía que estaba trabajando mucho, pero en mi cabeza no estaba la idea de ganar. He disfrutado el momento cada día”.

“Yo me siento crítica conmigo misma. No me doy el valor que me puede dar otra gente. Nunca me es suficiente e intento siempre superarme. Sé que tengo un don pero no es lo mismo cómo me ven que cómo te ves”, afirmaba la nueva integrante del palmarés del espacio, y sucesora de Famous, que también ha puesto atención en el cuidado de la salud mental.

“No soy de quedarme con lo que me puedan decir malo. Si me lo dicen con maldad no me sirve de nada, si me lo dices como algo constructivo me lo tomaré bien. Es importante cuidar la salud mental. Estoy muy tranquila en ese sentido y me estoy intentando quedar con lo bueno y con las cosas que me hacen sentir bien”.

Ruslana y Paul Thin también han mantenido una opinión similar, al destacar la importancia de hablar con un psicólogo y “lo seguiremos usando en nuestra carrera”. Especialmente en lo concerniente al mundo exterior al que se abocan: “Da vértigo todo lo que puede haber fuera y hay muchas emociones que canalizar. Voy a priorizar mi salud mental refugiándome en mi familia”, valoraba ella.

“Yo lo que tengo claro es que nos dedicamos a la música porque nos hace felices y eso es algo que se hace con el corazón”, sostuvo Paul Thin, advirtiendo que pretende seguir el camino musical que ha tomado a nivel de estilo en este OT 2023. “Estoy agradecida a todo lo que me ha dado el programa, podemos tener más o menos claro lo que tenemos, pero es guay probar cosas para ver por donde sí y por dónde no”, añadía su compañera finalista.

“El formato vive bien dejándolo descansar”

En el horizonte más inmediato está la gira de OT 2023, cuyas cifras permite a los responsables del programa concluir que “aquí está pasando algo muy gordo”. Más allá de eso, la pregunta ahora es para cuándo se espera esa siguiente edición y, cuánto se dejará descansar el formato. “Una de las cosas que hemos aprendido es que el formato vive bien dejándolo descansar. Y tenemos unos artistas que se merecen el tiempo necesario de crecer. Viene una gira y tienen y se merecen ese tiempo”, ha apuntado María José Rodríguez, que luego abundaba en un corrillo con periodistas, donde insistía en dedicar tiempo a “invertir” en la cantera actual y “dejarlos crecer”, pero también en dar margen al público.

“Hay que dejar que el público de OT termine el enamoramiento para que se vuelva a enganchar a nosotros”, reitera.

Cada vez que ha habido un parón, por lo que sea, nos ha ido muy bien.

Tinet Rubira

En esa línea, Rubira, también en conversación con medios, establece unos límites: “Hay gente que dice que cada cuatro años como las Olimpiadas. A ver, tenemos que vivir de algo”, declaba con tono bromista.

“No estamos descubriendo la sopa de ajo: cada vez que ha habido un parón, por lo que sea, nos ha ido muy bien”, reflexiona. “En 2020 hubo doble parón y han pasado 3 años. En estos 3 años hemos recogido a una generación que no se había podido presentar, porque no tenía la edad. Estoy convencido de que hemos hecho una edición superestupenda, que es un buen reclamo y habrá muchísima gente que, a lo mejor al ver que íbamos a hacer un casting para Prime no lo veían claro, y si le damos el tiempo suficiente, se van a juntar los que no se iban a presentar porque no lo veían claro, más los que tengan la edad para presentarse”. 

Más que establecer un tiempo de descanso concreto entre ediciones, Rubira sí establece un patrón que no quiere repetir: “Lo que no quiero volver a hacer nunca más es lo que pasó entre OT1 y OT2, que hicimos OT1, Triunfomanía y OT2, y me pasé dos años sin ver el final del túnel”.

El responsable de la productora emplaza un calendario a corto plazo, con la gira hasta el verano y el inicio de las carreras individuales de los artistas de esta edición. “No sería de recibo, en el momento que estamos haciendo una gira, hacer un casting para la siguiente. Es un poco 'a rey muerto, rey puesto'. Pues no, ya que Amazon nos da la posibilidad de dar un poco de respiro, pues dejemos pasar el enamoramiento, vemos cómo les va a estos y a la gente les entrará más ganas”. Así, pues: “¿A finales de año o a principios del que viene? No lo sé, queremos descansar”.

“El repertorio ha sido el que queríamos”

“Si esto es una cosa que la gente ha percibido como algo bueno hay que mantenerlo”, recalcan sobre este OT y sus posibilidades. Con todo, también ha habido cuestiones que en este tiempo podrán aclararse y pulirse. Un tema recurrente ha sido el del repertorio con el que se ha contado en esta edición. Tinet ha procurado aclarar la circunstancia inédita que surge al realizar el programa para streaming y no para la televisión generalista convencional.

“Cuando estás en la TV lineal, te riges por la SGAE. Haces una lista de las canciones que has usado y hay una gestora que gestiona estos derechos. En el caso de las plataformas y en nuestro caso, que somos un programa que se ve aquí y también en 33 países más, donde la SGAE no llega, tienes que usar otro sistema. Y el sistema es el americano, que tienes que ir a los autores, a los editores, pedirles permiso y negociar los derechos de la canción. Y eso lo tienes que hacer uno a uno”, ha explicado, desglosando los pasos del proceso, para el que han contado con un equipo “entregado a esto desde seis meses antes de la emisión”.

Una de las cosas que ha demostrado que 'OT' esté en Prime Video es que nos gusta innovar, jugar y arriesgar.

María José Rodríguez

“El proceso no es: entro en una web y compro los derechos. El gran problema que hemos tenido es por ejemplo con toda la música urbana. En la música urbana, los temas tienen hasta 9 autores y los 9 autores tienen que estar de acuerdo. Tienes que tener la autorización de los 9. Si te falta uno, esa canción no la puedes usar. Con lo cual, es un tema de gestión, de lentitud en la gestión”, clarifica el productor, quien en todo caso manifiesta que “el repertorio ha sido el que queríamos, lo que ocurre es que hemos empezado a gestionarlo sin saber exactamente cómo iba la composición final del casting”.

“A medida que íbamos teniendo el casting, hemos ido ampliando el repertorio, pero a veces las gestiones van más lentas. Pero OT va de lunes a lunes. Un lunes tienes la idea maravillosa de que quieres una canción y los derechos los gestionan en las 'quimbambas' y en ese momento nadie se pone al teléfono, o te dicen que tal autor no saben ni dónde viven, pero necesitas la autorización de ese autor”, concluye.

Gestiones aparte, la relación entre Prime Video y Gestmusic ya ha fundado sus bases para que, por un lado, la plataforma pueda incidir en su oferta en directo; pero también para futuribles innovaciones dentro de OT. Surge la cuestión de realizar una futura edición directamente desde Londres, desde donde se emite la señal del directo. “Una de las cosas que ha demostrado el hecho de que OT esté en Prime Video es que nos gusta innovar, jugar y arriesgar en lo que hacemos. Hemos abierto una puerta y queremos seguir trabajando ahí”, reconoce Rodríguez. “Y lo de trasladar la señal desde España, ¿por qué no? Pero es algo que ahora mismo no está en nuestras prioridades”.

Tinet Rubira, productor de Operación Triunfo, ha salido al paso de las críticas por parte de artistas consagrados que se han acumulado en los últimos días. Y es que a los ataques de Iván Ferreiro, que cargó incluso contra el directivo a título personal, se unió este domingo C. Tangana con unas declaraciones ofrecidas en su entrevista televisiva con Jordi Évole.

“Entiendo que la gente que no tiene foco o altavoz se añada a la crítica de Operación Triunfo, pero no concibo que artistas consagrados con éxito, reputación y trayectoria pierdan su tiempo con nosotros. Sólo somos un programa de televisión. No jugamos tu liga”, escribió el director de Gestmusic en sus redes sociales, poco antes de la emisión de Lo de Évole y tras hacerse viral un avance con las palabras de 'El Madrileño' sobre su programa.

En dicho anticipo, y también en la emisión de prime time, C. Tangana abordaba la polémica que se generó tras protagonizar una “espantada” en OT 2018. Recordemos que después de actuar salió del escenario de inmediato, dejando a Roberto Leal con la palabra en la boca y 'mofándose' a posteriori en sus redes sociales.

“Yo creo que ellos lo buscaron porque yo les dije que hacía la actuación, me la habían pedido muchas veces, y quería hacer la música e irme porque no estoy de acuerdo con lo que significa del todo el programa”, empezó explicando Tangana, como recogemos en nuestra crónica del estreno de temporada.

Además, se refirió a OT como “una pequeña trampa” y opinó que “va sobre el éxito y no sobre la música, el arte, el artista”. “Yo tenía la posibilidad como artista de decir algo sobre ese formato”, explicó a Évole.

Iván Ferreiro, otro artista consagrado que ha criticado a 'OT'

C. Tangana es el segundo artista consagrado que lanza una crítica a Operación Triunfo en pocas semanas de distancia, y coincidiendo con la emisión de OT 2023 en Amazon Prime Video. El primero de ellos fue Iván Ferreiro, a quien Tinet Rubira no respondió de manera directa entonces pero sí reaccionaron desde la Academia Noemí Galera y Manu Guix, quienes también fueron criticados por el cantautor.

En este caso, la crítica de Ferreiro llegó también por medio de una entrevista, donde se refirió al formato como “una carnicería que juega con los sueños de unos chavales, de los que el 90 o 99% van a tener una vida bastante miserable por culpa de lo que les prometen”.

Además, llamó “tonto” al propio Tinet Rubira y también arremetió contra el claustro de la Academia de artistas: “Esa gente que no le interesa la música en absoluto. O a los profesores, que me parece que son unos cantamañanas todos”.

Noemí Galera y Manu Guix han tardado menos de 24 horas en reaccionar a las duras críticas que Iván Ferreiro ha lanzado contra OT 2023. La directora de la Academia y el director musical del talent de Amazon Prime Video no han pasado por alto los ataques que el cantante les ha enviado a través de una polémica entrevista.

“A mí Operación Triunfo me la sopla, e incluso creo que tendría bastantes críticas hacia el programa. Me parece una carnicería que juega con los sueños de unos chavales, de los que el 90 o 99% van a tener una vida bastante miserable por culpa de lo que les prometen”, expresó el exvocalista de Los Piratas, tras ser preguntado por ello en el espacio Último Acorde de Youtube. Además, se atrevía a llamar “tonto” a Tinet Rubira, director de Gestmusic -productora del formato- y “cantamañanas” a su claustro de profesores.

Las palabras del gallego trascendieron este lunes, horas antes de la sexta entrega de su nueva edición en la plataforma de pago. Un día después, durante el repaso de la gala, Galera y Guix han hecho alusión a las críticas del artista.

Todo sucedió después de que el catalán pidiese a los concursantes más concentración en las actuaciones grupales: “Intentemos ser más rigurosos con esto, porque puede estar mejor. Y estamos en un punto en el que todo tiene que estar bien, desde ya. Elevemos el nivel. Pero bueno podría haber sido un desastre y no lo ha sido”, opinó Manu Guix, antes de que Noemí le interrumpiese.

“Igual te llaman cantamañanas...”, soltó Galera antes de que los dos estallasen en una sonora carcajada. “Pues quizá sí...”, añadió irónico su compañero en un dardo que los concursantes, aislados en la Academia, no supieron entender.

* Puedes ver el momento a partir del minuto 8:00 del siguiente vídeo:

Iván Ferreiro llamó “cantamañanas” a los profesores

El artista confesó durante su entrevista que “el OT de Amaia me sorprendió mucho, ella canta increíble y hubo momentos emocionantes”, pero aseguraba que el formato cada vez “está más alejado de la realidad”. “Para mí no hay nada más alejado de la competición que la música, la música debería ser lo menos competitivo que hay. Por eso tampoco me interesan los Grammy, ni mierdas de esas. Ni los Oscar, ni los Goya. Me parece una verdadera basura, un estercolero. Ir premiando películas o canciones me parece realmente horrible”, agregó.

Pese a su sorprendente sinceridad, Iván Ferreiro reconoció que su pareja le corta a la hora de lanzar sus opiniones más críticas sobre Operación Triunfo en redes sociales “porque me cagarían todos” y porque le parece “cruel” con los concursantes, y cargó contra el productor Tinet Rubira y los profesores de la Academia.

El músico afirmó que sería más crítico con OT “si sólo afectara al tonto de Tinet Rubira o a alguno de estos que llevan los programas. Esa gente que no le interesa la música en absoluto. O a los profesores, que me parece que son unos cantamañanas todos. Estaría quemándome todo el rato, pero me parece que no tiene ningún sentido”. “Hacen su trabajo, alguien les da el trabajo, y hay que trabajar de lo que sea”, zanjó.

En vísperas de la Gala 6 de OT 2023, que ha anunciado ya a su jueza y artistas invitados para la cita en directo de este lunes en Amazon Prime Video, el formato Operación Triunfo ha recibido la dura e inesperada crítica de Iván Ferreiro, que ha cargado contra el programa y sus responsables por ser, a su juicio, “una carnicería que juega con los sueños de chavales”.

“A mí Operación Triunfo me la sopla, e incluso creo que tendría bastantes críticas hacia el programa. Me parece una carnicería que juega con los sueños de unos chavales, de los que el 90 o 99% van a tener una vida bastante miserable por culpa de lo que les prometen”, ha opinado el músico, tras ser preguntado por ello en una entrevista reciente en el espacio Último Acorde de Youtube.

Ferreiro, que en sus inicios en Twitter [actualmente conocido como X] se mostraba crítico con los concursos musicales, añade que “me parece una picadora de carne” y lanza una condena sobre la televisión en general: “Cada vez se parece más a eso, a un mundo horrible al que todos miramos”.

Llama “tonto” a Tinet Rubira y “cantamañanas” a los profesores

El artista confiesa que “el OT de Amaia me sorprendió mucho, ella canta increíble y hubo momentos emocionantes”, pero asegura que el formato cada vez “está más alejado de la realidad”. “Para mí no hay nada más alejado de la competición que la música, la música debería ser lo menos competitivo que hay. Por eso tampoco me interesan los Grammy, ni mierdas de esas. Ni los Oscar, ni los Goya. Me parece una verdadera basura, un estercolero. Ir premiando películas o canciones me parece realmente horrible”, agrega.

Pese a su sorprendente sinceridad, Iván Ferreiro confiesa que su pareja le corta a la hora de lanzar sus opiniones más críticas sobre Operación Triunfo en redes sociales “porque me cagarían todos” y porque le parece “cruel” con los concursantes, y carga contra el productor Tinet Rubira e incluso los profesores de la Academia.

El músico afirma que sería más crítico con OT “si sólo afectara al tonto de Tinet Rubira o a alguno de estos que llevan los programas. Esa gente que no le interesa la música en absoluto. O a los profesores, que me parece que son unos cantamañanas todos. Estaría quemándome todo el rato, pero me parece que no tiene ningún sentido”. “Hacen su trabajo, alguien les da el trabajo, y hay que trabajar de lo que sea”, zanja.

Si de algo se ha hablado tras la Gala 1 de OT 2023 es de las valoraciones del jurado a los concursantes, que se saldaron con la nominación final de Lucas y Suzete. Y aunque Concha Buika se convirtió en protagonista de la noche por sus palabras hacia el uruguayo, lo cierto es que algunos de los juicios sobre las actuaciones del grupo completo de jueces también generaron comentarios en redes sociales.

Determinadas opiniones de la mencionada Buika, Pablo Rouss, Cris Regatero y la invitada Natalia Jiménez causaron cierta confusión al no corresponderse con lo visto sobre el escenario del plató de Operación Triunfo, o incluso al ser contradictorias con la decisión de salvar o nominar a algún participante. Algo que tiene sentido si atendemos a una explicación reciente de Tinet Rubira, director de Gestmusic, sobre cómo trabaja el jurado del talent show.

El productor visitó hace unos días el podcast Triunfitas con traumitas, presentado por las exconcursantes de OT 2020 Maialen y Samantha. Y ante sus dudas por la filtración en OT 2018 de un guion del jurado por una fotografía de la invitada Brisa Fenoy, el mismo Rubira quiso arrojar luz acerca del papel de los encargados de nominar.

“Todos los jurados van a la gala con posibles nominados”

“¿Vosotros ya sabéis quién va a estar nominado [antes de la gala]?”, cuestionó la valenciana, también participante de Dúos Increíbles. “El ensayo general de antes de la gala se graba y lo ve el jurado por la tarde, antes del directo”, comenzó contando Tinet, que explicó que en base a “la mejor toma” del ensayo de plató el jurado “especula” y elabora sus valoraciones y una posible lista de nominados que posteriormente, en la gala, puede cambiar.

“El jurado ve el ensayo general y toma sus notas. Si ese [concursante] lo hace igual de mal que en el ensayo, va a ir nominado. Lo que ocurre es que hay artistas que en el escenario con el subidón del público lo hacen de puta madre y no tiene ninguna justificación la nominación. Con lo cual, todos los jurados van a la gala con posibles nominados”, argumentó.

“A mí me pasó alguna vez de cagarla en la gala y que me dijeran cosas buenas”, comentó en ese sentido Maialen, reafirmando lo que sintieron algunos participantes de OT 2023 el lunes tras la Gala 1.

Amazon continúa calentando la vuelta de OT, en una noticia que adelantó verTele en exclusiva. Chenoa, su presentadora, es la protagonista de un nuevo vídeo lanzado por la plataforma en el que la mallorquina entrevista a Tinet Rubira, responsable del talent desde su primera temporada.

“¿Te caigo bien?”, es la primera de las tres preguntas comprometidas de Chenoa. “Me caes estupendamente bien, incluso me caías bien cuando eras una antipática y caías mal a todo el mundo. Me acuerdo que en OT1 tu no caías muy bien porque la gente confundía las cosas. Eras una mujer segura, luchadora, lo que ahora es una mujer empoderada. Pero entonces no se entendía, entonces lo que se llevaba eran las mosquitas muertas, las que iban llorando. A Chenoa se le tachó de dura, de chula... De tía con actitudes un poco masculinas porque lo que se esperaba de una chica eran otras cosas”, declara Rubira.

“¿Manipuláis para que sucedan cosas?”

Finalmente, tras confesar su predilección por Natalia en OT1, Chenoa pregunta a Tinet si el programa pone a cantar a parejas a las que ve posibilidades de romance dentro de la Academia: “¿Intentáis manipular para que sucedan cosas? Esto llevo 23 años pensándolo”, plantea la artista.

“En tu caso, buscábamos morbo. Es broma. No podemos manipular, pero sí que pasen cosas con las canciones y las asociaciones de concursantes”, señala, explicando el caso del Escondidos que cantó junto a Bisbal y que fue el clímax de su noviazgo en el programa.

Este lunes 23 de octubre, a falta de un mes para el regreso de Operación Triunfo a través de Amazon Prime Video (en una exclusiva que adelantó verTele) se cumplieron seis años del estreno de OT 2017, la edición que logró revivir de verdad el fenómeno del histórico talent musical producido por Gestmusic. Una de las concursantes más recordadas de aquella entrega fue Ana Guerra, artista que casualmente se ha convertido en la última invitada de Ibai Vegan en su podcast Animales Humanos, donde ha desvelado algunas anécdotas que nunca había contado sobre su paso por la Academia.

La cantante canaria habló durante la entrevista de su momento más difícil en el concurso, por el cual asegura que estuvo a un paso de abandonar el programa. Todo se desencadenó en la undécima gala de OT en la que Roi fue expulsado en un duelo por la permanencia contra ella misma. Pero, además del mal trago que supuso eliminar a su gran amigo, lo peor fue escuchar una dura valoración que no esperaba por parte de uno de los miembros del jurado.

“Tuve a una persona en el jurado, que no voy a nombrar, la gente que lo ha visto sabe quién es, que me puso una nota bastante baja, un 6, y me dijo que no tenía capacidad vocal. Dio a entender que no tenía el nivel de mis compañeros”, expresó Guerra durante la charla.

La tinerfeña se refería así a la productora de musicales Julia Gómez Cora, que fue jurado invitada de aquella gala, uniéndose a los habituales Manuel Martos, Mónica Naranjo y Joe Pérez-Orive. En aquel programa, los cuatro tenían que calificar a cada concursante con notas del 1 al 10, convirtiendo a los tres mejores puntuados (Amaia, Miriam y Alfred) automáticamente en finalistas. Aitana fue encumbrada a la final por los profesores, dejando como nominados a Agoney y la propia Ana Guerra, que acabó hundida por unas palabras que no logró sacar de su cabeza.

“Es verdad que has hecho una gran evolución, has trabajado muchísimo y hemos visto un gran cambio, pero para mí estás muy lejos vocalmente de los demás y por eso te pongo un 6”, le dijo entonces Gómez Cora, tal y como se puede ver en el anterior vídeo de esta pieza (Minuto 2:44:55) . “Tuvo muy poca empatía conmigo”, se ha quejado la artista, que recalcó que, en un momento como ese, “piensas que la opinión de uno es la opinión del resto, que ella estaba diciendo lo que todo el mundo pensaba. Fue muy duro, fue una faltada”, lamenta. “Lo podría haber dicho con mucha más humanidad”, expresó.

'OT' tuvo que intervenir para que no abandonase

Pues bien, seis años después de aquello, Ana Guerra ha desvelado lo que sucedió fuera de cámaras tras la finalización de la gala: “Después de vivir eso y la marcha de Roi, y que me habían dado hasta en el carnet identidad, y dije: 'Que os den por el... No entro aquí'”, dijo en alusión a la Academia.

La canaria recordó que tenía muy clara su decisión y así se lo hizo saber a los responsables del programa: “Nos íbamos al chat y me senté por fuera de la Academia y estaba Jordi [Rosell, número 2 de Tinet Rubira en la productora], que para mí fue muy papá, uno de los directivos de Gestmusic, y le dije: 'No, no entro. Hasta aquí. Lo siento, pero a mí no me hacen esto, no me lo merezco. Estoy dando lo mejor de mí y puedo no gustarte y es totalmente lícito, pero me parece una crueldad y una falta de humanidad y empatía lo que acaba de hacer esta persona, y no voy a pasar por ahí porque me está haciendo daño'. Llovía y fue supertriste todo, estábamos muy cansados”, rememoró.

Ana Guerra declara en su charla con Ibai Vegan que le dolió tanto la valoración de Gómez Cora que le dio igual la posibilidad de poder perderse ganar el concurso: “Fue mucho el daño que me hizo”. “¿Y cómo te convenció?”, le preguntó el presentador.

“Pues dándome la razón. Lo dijo libremente, que había sido una falta de respeto tremenda y que no la iban a traer más. Y así fue. No te lo mereces, te queremos aquí y el público te quiere, te apoya”, concluyó la entrevistada, que señaló que, aunque le costó tiempo, acabó cediendo y volviendo a entrar en la Academia. Allí recibió el consuelo, a su manera, de su compañera Amaia en otro recordado momento de aquella fatídica noche.

*Puede ver las declaraciones de Ana Guerra sobre este momento en el minuto 49:30 del siguiente vídeo:

Lolita Flores no no tiene inconveniente en reconocer que fue ella misma la que pidió trabajo a Tu cara me suena. Lo contó este viernes en la gala 12 del programa, a cuyo jurado pertenece desde 2015.

La famosa cantante se encontraba en Barcelona representando una obra teatral cuando cogió el teléfono para llamar al director de Gestmusic, la empresa que produce el exitoso concurso de Antena 3. Quería trabajo y lo buscó.

“Yo estoy aquí porque llamé a Tinet Rubira. Le dije que me encantaría estar en Tu cara me suena”, confesó la artista. El empresario le preguntó si quería concursar, pero ella le dejó bien claro que estaba buscando una colaboración duradera. “No, como concursante no, pero si algún día ves que puedo tener un lugar...”, le sugirió.

Fue así como tiempo después acabó fichando por el talent show que presenta Manel Fuentes, en el que ejerce como jurado desde 2015 junto a Chenoa, Àngel Llàcer y Carlos Latre. “Fui yo la que llamé a Tu cara me suena... y no se me caen los anillos”, reivindicó orgullosa.

Tu cara me suena es uno de los formatos de entretenimiento más exitosos de la televisión, de ahí que lleve en emisión 10 temporadas. Y para Lolita es una importante fuente de ingresos por la que 'saca las uñas' siempre que hace falta. Incluso cuando está en la competencia.

En Sálvame Deluxe (Telecinco) ha mostrado en varias ocasiones su simpatía por el show de Antena 3. “El 'enemigo' me da de comer todo el año”, defendió ante Jorge Javier Vázquez hace unos meses.

Apenas una semana después de que Risto Mejide reviviera, junto a Esther Aranda, su época como controvertido juez de Operación Triunfo, ha sido el turno de Tinet Rubira, productor del formato, para hacer lo propio. El director de Gestmusic ha puesto en valor al presentador y publicista, al que dedica palabras de cariño.

Ha sido en el marco de La ventana de Cadena Ser, donde ha hablado de su larga trayectoria profesional. Trayectoria en la que se cruza Mejide en 2006, con la puesta en marcha de El invento del siglo. Aquel fue “mi gran fracaso”, reconoce el profesional, que justifica: “Teníamos que hacer 3 o 4 especiales y no pasamos del primero”.

Sin embargo, le sirvió para conocer al publicista. Así lo rememora: “Es muy chulo de conocer: era un talent de inventores y me hacía falta alguien que los juzgara desde el punto de vista del marketing, que les dijera si el producto no está bien diseñado o si la estrategia no es correcta. Llamé muchas puertas y un profesor de universidad me recomendó a un ex alumno que era Risto Mejide. Le hice la entrevista, creo que un día a las 9 de la mañana, y me gustó tanto que le dije: 'Tú a las 12, ¿qué haces?'. A las 12:00h los dos tomábamos un avión y nos íbamos a Bilbao a grabar”.

Hay que recordar que, en una entrevista al respecto de sus orígenes televisivos, el presentador puso nombre al docente que le puso en la órbita de la pequeña pantalla, Alfons Cornella. 

“Con la edad Risto se ha ido ablandando”

Del ahora presentador de Todo es mentira añade su “virtud”: “Lo más difícil que hay siempre es decirle a alguien algún error o fallo que tiene con él delante. No digo ser crudo, sino ser directo. Y él tenía esa habilidad”.

“El estilo de Risto es crudirecto”, apuntaba Carles Francino, a lo que el entrevistado aportaba: “Es lo que todos pensamos en casa, pero luego te duele si se lo dicen de una manera tan cruda. Era la gran crítica que se le hacía en Operación Triunfo: 'Tiene razón, pero... Cómo se lo dice, qué dureza'”.

“Luego con la edad Risto se ha ido ablandando”, ha advertido el productor. No en vano, Mejide aprovechó la entrevista que realizó a Aranda, concursante de OT, para Viajando con Chester para pedirle perdón públicamente por sus juicios del pasado.

Tu cara me suena 9 elegirá este viernes 4 de marzo al ganador o ganadora de la edición en una final en directo en la que el público, desde casa, tendrá la última palabra. Nia, María Peláe, Agoney, Rasel y Eva Soriano competirán por alzarse con el primer puesto imitando a artistas como Whitney Houston y Lola Flores. También estarán sus compañeros Lydia Bosch, Los Morancos, Loles León y David Fernández, que realizarán actuaciones de exhibición.

“Este es un programa donde todo es verdad”, ha reivindicado Tinet Rubira, director de Gestmusic Endemol, productora responsable del formato, en la rueda de prensa previa a la gran cita en la que ha estado presente verTele, “no es un formato 'bienqueda', hay que dar 4 y un 12. Todo se nota”.

Manel Fuentes, presentador del concurso, ha reivindicado que “la máxima verdad es lo que vamos a vivir este viernes, porque el voto del público es el que va a decidir quién de los cinco gana”. “El resultado puede sorprender”, ha advertido antes de señalar a Soriano como la concursante que “ha empezado la campaña en redes antes que nadie”. Algo que la cómica ya avanzó a verTele que tenía intención de llevar a cabo. El jurado participará en la gala y, aunque valorará cada número, no tendrá poder de decisión.

Carmen Ferreiro, Directora de Programas de Entretenimiento de Atresmedia, ha explicado que el motivo por el que no se realizan todas las entregas en directo tiene que ver con una cuestión de logística. “Para poder mantener toda la agilidad, nos compromete un poco las puestas en escena y algunos números se complicarían”, ha justificado.

Agoney: “Han sido ocho meses de psicólogos”

Los finalistas han hecho balance de su paso por Tu cara me suena y, en líneas generales, la sensación compartida es que el trabajo y esfuerzo ha merecido la pena por todo lo que han disfrutado y aprendido.

“Recuerdo una de las primeras reuniones que tuve con Tinet en la que le dije que no sabía imitar”, ha compartido Nia, “todo el mundo me dijo que me relajara”. Gracias a ello ha podido “hacer cosas que jamás pensé que iba a hacer, incluso a nivel de técnica vocal. Siento que ya he ganado porque me lo he pasado muy bien, hemos hecho piña y he sacado un tema con una compañera”. La triunfita ha hecho así referencia a Cómo están las cosas, la colaboración que ha lanzado junto a María Peláe.

La cantaora, por su parte, ha declarado que participar en el talent ha implicado “aprender día tras día a marchas forzadas”. “Es de las cosas más bonitas que me han pasado”, ha reconocido siendo consciente del “mejunje de emociones” al que se enfrentan ahora que se acerca el desenlace. “Nos vamos a echar mucho de menos”, ha revelado.

Para Agoney han sido “muchos meses de sesiones con psicólogos”. El triunfito ha comentado que “para hacer este programa hay que dar mucho y yo tengo mucho miedo escénico”. “Cuando te ves caracterizado dices 'no me reconozco' y salir al escenario sin reconocerte es muy raro”, ha afirmado. Aun así, asegura que “todos lo hemos ido superando”. Además, ha agradecido que su temida imitación a Mónica Naranjo -con la que ganó la segunda semifinal- gustara a la artista original.

Rasel ha descrito la experiencia como “insuperable”. “Entré con muchas ganas de darlo todo”, ha rememorado, “hay cosas mías que no nunca habría sacado de no estar en este programa”. A su vez, “ha sido una pelea conmigo mismo porque los retos son muy difíciles”.

Su compañera Soriano es quien más ha reivindicado que busca la primera plaza. “Debe ganar la comedia”, ha defendido riendo, “en este formato de cantantes maravillosos, nunca han ganado los 'ja jas'”. La cómica ha confesado que empezó el formato “con una maldición. A cada artista que hacía, le pasaban cosas. He vivido con la presión de imitar a alguien y tener qué le habría ocurrido”.

La humorista se ha mostrado satisfecha con su “evolución”. De paso, ha propuesto al equipo del programa, haciendo gala de su característico humor, que “si no gano esta edición, seguir haciendo hasta que gane una. Lo único que quiero es ganar una vez. Tener una placa, una chapilla...”. De hecho, Ferreiro ha reconocido que más de una vez se han planteado tener a “una figura repetidor”. Tinet ha señalado que la ve “incluso de jurado”. “Se abre una puertecita aquí”, ha reaccionado Soriano ante su posible futuro dentro de Tu cara me suena.

Las actuaciones más complicadas

Los finalistas han compartido cuál ha sido para cada uno la actuación que más les ha costado. Soriano ha mencionado a Dua Lipa. “Tuve la sensación de no controlar y de hecho fue la gala en la que menos puntuación obtuve”, ha recordado. Para Rasel la peor fue “la primera gala” en la que encarnó a Maneskin. Una revelación que ha sorprendido teniendo en cuenta que le alzó como primer ganador de la edición.

Agoney ha mencionado a Bruno Mars. “Lloré en el plató”, ha compartido, “no salía, no salía... y salió, pero lo pasé muy mal”. En el caso de Peláe fue Emily Estefan, porque tuvo que aprender a tocar percusión “en cuatro días”. “Fue una gozada en el momento en el que lo solté”, ha afirmado. Por último, Nia ha señalado a Shirley Bassey, con la que también venció y se ganó la primera plaza para la final.

Reivindicación de los concursantes veteranos

Los cinco finalistas de la edición son a su vez los concursantes más jóvenes del casting. “Ya habían sido descubiertos y el programa les ha dado exposición”, ha indicado Rubira, “ha sido un escaparate para demostrar lo buenos que son cada viernes y las carreras larguísimas que tienen por delante”.

El directivo ha querido reivindicar no obstante el valor del resto de sus compañeros: Los Morancos, David Fernández, Lydia Bosch y Loles León. “Si ellos se han lucido tanto es porque ha habido unos veteranos que se han cargado el programa a la espalda y nos han hecho de colchón para que ellos lleguen y destaquen”, ha opinado, “hay que reconocerles el trabajo de empuje, soporte y apoyo”. De ahí a que siempre opten porque sus elencos combinen “figuras muy sólidas que el público reconoce con 'gente descubrimiento'”.

Algo que extienden al propio repertorio de cada edición: “Buscamos temas nostálgicos que todo el mundo conoce, pero también el último hit”.

“El alma de 'Tu cara me suena' es el talento”

Ferreiro ha ensalzado que “el alma de Tu cara me suena es el talento” y que a la vez “exige mucho sacrificio” por parte de los concursantes. “Son muchos días, mucho ensayo, mucha memorización. Están expuestos y han sido muy generosos”, ha agradecido, “están recogiendo el fruto de su trabajo, porque aquí todos ganan”. La directiva ha descrito que la novena ha sido “la edición más vista de los últimos cinco años”. Datos que demuestran que “tiene muy buena salud”.

De hecho, han asegurado estar “pensando en qué vamos a hacer en la temporada 10. Siempre vamos palpando qué se espera de nosotros el público, que cada vez es más”. En definitiva, Rubira ha reconocido que “hemos ido creciendo a medida que lo ha hecho la exigencia del público. Tenemos que estar a la altura si queremos seguir siendo un programa de referencia”.

Más allá de la final, y aprovechando que Tu cara me suena ha cumplido diez años, Ferreiro ha avanzado que se han “planteado celebrarlo con alguna especial, pero de momento no hay nada decidido”.

Operación Triunfo está a muy pocas semanas de celebrar sus 20 años de historia. Puesto que el talent show soplará las velas el próximo 22 de octubre, los fans están a la espera de que se confirme si se celebrará algún tipo de evento para homenajear al veterano programa.

Lo cierto es que el futuro de OT no está nada claro. Pese al interés de la productora, Gestmusic, TVE no mueve ficha. En cualquier caso, no cesan los intentos por rescatar el talent show.

Tinet Rubira, máximo responsable de Gestmusic, ha ofrecido algunos detalles sobre los proyectos que está barajando coincidiendo con este 20 aniversario, proyectos que, de momento, no tienen el visto bueno de la cadena pública. Y es que, tal y como reconoce el propio Rubira, el presupuesto se gasta antes de que acabe el año y, además, “ha habido un cambio de presidencia y están rediseñando cómo tiene que ser la RTVE del futuro”.

“Ideas hay muchas, pero falta que alguien dé el pistoletazo de salida, alguna televisión que diga 'vamos a hacerlo''”, añade el productor en una entrevista concedida al canal de Naím Thomas en Twitch. Y mientras las cadenas se deciden, Gestmusic está trabajando 'en petit comité' para desarrollar algunas de estas ideas, aunque “no nos vamos a volver locos porque es un momento complicado”.

También se ha valorado la posibilidad de grabar una serie documental, hacer un OT sinfónico con la versión orquestal de los temas más emblemáticos, y organizar una gala navideña “con todos los de OT para cerrar este año maldito”. E incluso organizar un reality show al estilo OT All Stars para “encerrar a lo más selecto de OT y darles el encargo de montar una gala en una semana”, sugiere Tinet, que descarta la posibilidad de que en este caso fuera a darse una competición entre antiguos concursantes.

“Me gustaría hacer algo muy grande con todos los concursantes de la historia, como llenar un estadio. Pero esto vale un dineral que no se recuperaría nunca con la venta de los tickets. El problema es que no hay ninguna seguridad y es un riesgo muy grande”, considera el empresario, que advierte de que OT no volverá hasta que “toda la población esté vacunada”. “OT es un formato caro y hay que pensárselo bien. Y entiendo que [TVE] se lo esté pensando bien”, reconoce el productor.

Tras despedir la última edición de Operación Triunfo con su futuro en el aire, parece que el horizonte se despeja para el talent show. Al menos así lo asegura Tinet Rubira, que ha confirmado que ya trabajan en una nueva temporada del concurso musical.

El responsable de Gestmusic y productor de OT ha declarado que el programa volverá con una nueva edición, la duodécima, aunque aún no puede ponerle fecha. “Para esta temporada no, pero nosotros estamos trabajando en la vuelta de Operación Triunfo una vez pase la pandemia. Creo que las televisiones pondrán fecha cuando haya posibilidades de hacer un casting multitudinario”, ha explicado en el programa Estiu de Gràcia de Catalunya Radio.

Una edición que llegará con un cambio inevitable a los mandos tras el fichaje de Roberto Leal por Antena 3. Rubira asegura que maneja “una lista de gente que lo haría muy bien” al frente del programa, y lanza su deseo: “Creo que ahora sí que ha llegado el momento de tener una presentadora”.

El productor del programa apuesta por un rostro femenino para conducir la próxima edición de Operación Triunfo, y aunque apunta que todavía no tiene nombre, sí ha definido el perfil ideal: “Una mujer con experiencia, que le guste la música y que sea empática. Estoy seguro de que existe, solo hay que encontrarla”. Sería la segunda presentadora del formato después de Pilar Rubio, que condujo OT 2011 en Telecinco.

El reto de dar en la tecla con el presentador o presentadora es tan complicado como la labor que este tiene que asumir en un programa como este: “Tienes que tener mucha sangre fría para presentar OT. Creo que es de los programas más difíciles porque es en directo y porque tienes que manejar la sensibilidad de 16 aspirantes a artistas y sus grupos de fans, que matarían por sus ídolos. No es fácil ser presentador de OT y salir victorioso”, declara Rubira.

El futuro de 'Tu cara me suena 8'

Antes de lanzar una nueva edición de Operación Triunfo, el productor tiene otro cometido: cerrar la octava de Tu cara me suena. “Tenemos muchas ganas de cerrar esta edición y tenemos que buscar la fórmula”, declara sobre una temporada que se paró en marzo por la pandemia y que todavía no ha determinado cuándo volverá.

Lo que sí sabemos es que restan cuatro galas y que la importancia del público en el plató complica el regreso. “Habrá que ver qué pasa [con la evolución de la pandemia]. Y si no pasa nada tendremos que poner público virtual, o alguna cosa tendremos que hacer. Esto se tiene que cerrar”, declara.

Tu cara me suena está de enhorabuena. A pesar de que el coronavirus interrumpiera la grabación de su octava edición y Antena 3 prevé retomarla en octubre, el formato saldrá a la conquista de Estados Unidos con una nueva adaptación internacional.

Tinet Rubira, director de la productora del concurso, Gestmusic Endemol, ha sido el encargado de dar la noticia en Twitter, compartiendo la captura del encargo de la versión estadounidense por parte de Univision.

No será la primera vez que el formato presentado en España por Manel Fuentes cruce el charco, pues cuenta ya con numerosas versiones a nivel internacional. Adaptaciones en las que ha mantenido su nombre, estética, dinámica y escenario.

Albania, Arabia Saudí, Argentina, Brasil, Bulgaria, Bielorrusia, Costa Rica, Croacia, Chile, China, Colombia, República Checa, Eslovaquia, Eslovenia, Estonia, Francia, Georgia, Alemania, Grecia, Chipre, Hungría, Italia, Letonia, Lituania, México, Mongolia, Países Bajos, Panamá, Perú, Filipinas, Polonia, Portugal, Rumanía, Rusia, Serbia, Bosnia, Macedonia, Corea del Sur, Tailandia, Turquía, Suecia, Ucrania, Venezuela, Reino Unido y Vietnam son los países que cuentan o han contado con sus propias ediciones del programa.

Ya hubo una adaptación de corto alcance en ABC

Cabe decir que esta no es la primera intentona del formato en el mercado de la televisión estadounidense. ABC estrenó, en junio de 2014, Sing Your Face Off, una primera adaptación presentada por John Barrowman y con RuPaul en el jurado, y que solo gozó de una temporada de seis entregas.

La cantante China Anne McClain se impuso como ganadora de esta única temporada, que contó también con el actor Jon Lovitz y el baloncestista Landry Fields como participantes.

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