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Esta puede seguir siendo tu serie favorita

Adelanto de la cuarta temporada de 'Homeland'

No hay margen para el aburrimiento o la falta de alternativas. La temporada veraniega de series está en plena ebullición en EE UU y la que le sucederá en otoño ya está calentando motores. En el mes de mayo las grandes protagonistas fueron las series nuevas, con su presentación en los upfronts y el lanzamiento de los primeros tráilers (recogidos en este post). Estos días es el turno de las series más veteranas, que están haciendo su trabajo para que sus fans no se olviden de que ellas también llegarán tras el verano.

Cualquier táctica es buena para apoyar la promoción, desde las candidaturas de los Emmy de la semana pasada, hasta los tradicionales tráilers, pasando por las fotos de rodaje que ya se pueden ver en distintas redes sociales o la participación en eventos como el #TCA14, que está celebrando estos días en Los Ángeles, o la Comic Con que arranca en San Diego dentro de una semana.  Hacemos repaso.

Homeland tiene mucho trabajo por hacer y muchos fans a los que convencer tras su controvertida tercera temporada. Sus responsables han adelantado que la cuarta será una especie de reinicio en la historia y ya circula el primer teaser de la tanda de 12 capítulos que llegará en otoño a Fox España. La acción pega un salto temporal y se sitúa seis meses después del final de la tercera temporada. Carrie Mathison comanda ahora la delegación de la CIA  de Estambul y volverá a recurrir a Saul, quien ya no trabaja para la agencia estadounidense pero conserva su papel de asesor. Los fichajes del reparto son Suraj Sharma (La vida de Pi), Corey Stoll (House of Cards, ahora en The Strain) y Raza Jaffrey (Smash).

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De las series se aprovechan hasta los títulos de crédito

Detalle de los títulos de crédito de 'True detective'

En las nominaciones de los Emmy cabe de todo. Desde las polémicas que generan y que todavía colean por determinadas ausencias en las listas de nominados, categorías técnicas que protagonizan su propia gala de premios (los Creative Emmy Awards, que se entregan una semana antes), hasta aquellas que son la debilidad de muchos seriéfilos como los Emmy de diseño de los títulos de crédito y de mejor sintonía de series.

Gracias a la series de cable, las cabeceras han salido de una época de decadencia que casi provocó que los Emmy prescindieran de estas dos categorías hace unos años. En muchas series pasan sin pena ni gloria, en otras su brevedad es un ejercicio de estilo (Perdidos, este año Fargo) y en algunas son pequeñas obras de arte que se convierten en su primera prueba de excelencia.

En los Emmy de este año, las cinco candidatas a conseguir el galardón de mejor cabecera corresponden a otras tantas series de estreno, como dictan las normas de la Academia estadounidense. Tampoco esta categoría se ha librado de la polémica y podéis dejar vuestras preferencias o a las que echáis de menos en los comentarios.

True Detective. El entusiasmo por el drama de HBO comenzó en sus oníricos títulos de crédito. Son obra de Elastic, la misma compañía que ha hecho los de Juego de Tronos (ganadora en 2011), Carnivàle o The Americans. Su éxito también ha beneficiado a The Handsome Family, autores de la canción que se escucha durante la intro y que formaba parte del disco Singing Bones publicado hace más de 10 años.



Masters of Sex (en agosto en Movistar TV). Su cabecera llena de dobles sentidos también es obra de Elastic. Ha sido una de las elecciones más polémicas, porque es una cabecera muy llamativa que también ha dividido a los fans entre los que la ven hasta el final en todos los capítulos y los que han decidido saltársela sin contemplaciones desde el primer momento.

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Los habituales, las sorpresas y los olvidados de los Emmy

'Juego de Tronos' suma 19 nominaciones para los Emmy

El anuncio de las candidaturas de los Emmy ha puesto fin a semanas de especulaciones sobre quienes serían los elegidos y abre un nuevo periodo de quinielas para intentar acertar los ganadores. La cosecha de series nuevas era una de las mejores de los últimos años pero los Emmy han vuelto a demostrar que son unos premios conservadores, más preocupados por el sentido del espectáculo de su ceremonia de entrega (concentración de estrellas de Hollywood con nominaciones) que en ser consecuentes con la gran cosecha de series nuevas que han ido aterrizando en la parrilla estadounidense en los últimos meses. La lista de olvidos históricos de los Emmy ya está preparada para acoger a nuevos miembros.

Por número de nominaciones, las series con mayores posibilidades de triunfo en la gala del próximo 24 de agosto son Juego de Tronos (19, de nuevo la gran mayoría de carácter técnico), Fargo (18), American Horror Story: Coven (17), Breaking Bad (16) y la tv movie de HBO The Normal Heart (16). Por cadenas vuelven a arrasar el cable con HBO a la cabeza y Netflix, demostrando que fuera de las comedias las series de cadenas generalistas (que se lo digan a The Good Wife) tienen poco a lo que aspirar en los premios más importantes de la televisión estadounidense.

Es la lista completa de candidatos de este año. Estas son solo algunas consideraciones.  

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Los crímenes de la frontera

Detalle del póster de la seguna temporada de 'The Bridge'

La temporada veraniega comienza a llenarse de estrenos, desde hace unos años mucho más numerosos en una época que la mayoría de cadenas daban por perdida, y series que buscan con su segunda temporada consolidar las buenas sensaciones que habían conseguido con la primera para hacerse hueco en una selva seriéfila donde la competencia no deja de crecer y los espectadores son cada vez más exigentes.

Una de las primeras en enfrentarse a reválida es The Bridge, que el jueves tendrá un estreno simultáneo en Fox y Fox Crime apenas 24 horas después de su emisión en Estados Unidos. Su historia es un nuevo capítulo del romance que mantiene la ficción estadounidense con la escandinava, convertida en apenas cuatro años en una de sus canteras de referencia.

 

Para The Bridge esto se convirtió en uno de los dos retos a los que se tuvo que enfrentar en su primera temporada: ser un remake con personalidad de la aclamada Bron/Broen (en España en AXN) y no fracasar en el intento. El segundo fue vencer las reticencias que despierta, por reiteración, la fórmula de serie policial protagonizada por dos agentes condenados a entenderse.  Consiguió superarlos, en forma de luz verde para una segunda temporada,  sacándole el máximo partido al contexto geográfico y humano en el que se desarrolla su historia y rompiendo lazos con la serie original en los dos últimos capítulos de la primera temporada.

Aunque no fue la primera elección de los guionistas para situar la historia, la idea era hacer un remake mucho más mimético en la frontera entre Estados Unidos y Canadá, el puente que une y separa al mismo tiempo la ciudad estadounidense de El Paso y la mexicana de Ciudad Juárez hizo más fácil quitarle peso a la trama del caza del asesino con el que empezó la serie y dárselo, con un añadido de denuncia, al microcosmos social de la zona marcado por el tráfico de droga, las mafias y los asesinatos de mujeres.

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Las series felices

Los protagonistas de 'Hope'

Hay series capaces de conseguir que un día parezca menos malo cuando consigues terminarlo delante de la televisión viendo uno de sus capítulos. Son 'happy places' seriéfilos, como las denominó la crítica estadounidense, que en algunos casos cargan con la etiqueta de 'placeres culpables', series que sus fans no confesarían estar siguiendo religiosamente al mismo tiempo que analizan cada referencia de  True Detective, y en otros casos tratan de llevar con orgullo la etiqueta de ligeras, porque no pasarán a la historia por ser las mejores pero cumplen con creces su objetivo de entretener.

Una de las mejores representantes de este segundo grupo es Hope, que vuelve a Fox con su cuarta y última temporada. Creación de Greg Garcia, responsable Me llamo Earl, sigue las andanzas de la familia Chance en su crianza de la niña que da nombre a la serie. Tiene un punto controlado de irreverencia, unos personajes que resultan tiernos sin caer en la ñoñeria y un muestrario de referencias a la cultura pop que le da otra vuelta de tuerca al concepto de comedia con familia disfuncional.

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Cuando el rodaje se convierte en un negocio

Una de sus localizaciones reales de 'Breaking Bad'

Después de semanas de rumores, HBO ha revolucionado a los fans españoles de Juego de tronos con el anuncio de que parte de la quinta temporada se rodará en varias localizaciones de la provincia de Sevilla. Las redes sociales se ha llenado de imágenes de cómo sería el paso de los personajes por Andalucía y de especulaciones sobre qué escenarios se recrearán, además del reino de Dorne, en el Real Alcázar de Sevilla o la Plaza de toros de Osuna.

En la vertiente económica de la noticia, ya han empezado los cálculos del impacto que tendrá la presencia del equipo de la serie, como ya ha ocurrido en otros países que han sido escenario de la producción como Croacia, Islandia o Reino Unido (Irlanda del Norte), que además de beneficiarse de la pequeña industria que se forma alrededor del rodaje se han convertido en un destino turístico muy atractivo para fans de todo el mundo.

Y es que las series, como lo lleva siendo el cine desde hace muchos años, son un gran circo ambulante que pone de moda los sitios que visita y deja un rastro que perdura en el tiempo. Hace unos meses, el diario The Guardian explicaba en un artículo cómo Juego de tronos, que se mueve por varios países pero tiene su base de operaciones en Belfast, había convertido a algunos de los paisajes más espectaculares de Irlanda del Norte en un nuevo lugar de peregrinación para los fans, a los que las autoridades locales llamaban los nuevos trekkies. Lo mismo que le había pasado antes a Islandia, escenario del Muro y las Tierras salvajes, en una época en la que todavía se estaba recuperando de una crisis económica que había acabado con la visión idealizada que muchos tenían de ella.

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El curioso caso de las series resucitadas

Imagen promocional de la cuarta temporada de 'The Killing'

La entrada de nuevos actores en la ficción televisiva, ya sean cadenas, plataformas de streaming o portales de internet, no solo ha aumentado el número de series que se estrenan cada año sino que también ha servido para darles una segunda oportunidad a otras que los espectadores daban por muertas.

Se está convirtiendo en un clásico de final de temporada que cuando una serie es cancelada los lamentos de sus fans se reflejen en Twitter en forma de campañas de apoyo y peticiones para que otra cadena salga a su rescate. De eso sabe mucho Community, que precisamente ha sido la serie que esta semana ha conseguido su anhelada sexta temporada, que se verá en Yahoo, cuando nadie ya se lo esperaba.

La historia de Community (en España en AXN White) es la de una serie que ha vivido de prestado durante casi cinco  temporadas. Debutó en 2009 con unas audiencias discretas que nunca se recuperaron pero que eran inversamente proporcionales a los apoyos que cosechaba en las redes sociales. Es una comedia encerrada en sí misma, en sus bromas y guiños meta referenciales, una de esas historias geniales para sus fans que resulta poco accesible para los espectadores que se decidían unirse sobre la marcha. Varios problemas en el set de rodaje y el despido de su creador Dan Harmon ya hicieron peligrar la cuarta temporada, que finalmente se llevó a cabo con la entrada de dos nuevos showrunners, y la quinta fue posible por el golpe de efecto que supuso la recontratación de Dan Harmon. Pero no fue suficiente y en mayo pasado la cadena NBC anunció su cancelación.

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'Seinfeld' : La gran comedia sobre nada cumple 25 años

Los protagonistas de 'Seinfeld'

El próximo 5 de julio se cumplen 25 años de la primera emisión del capítulo piloto de Seinfeld, una serie en la que pocos creían al principio y que se terminó convirtiendo en uno de los mayores éxitos de la historia de la televisión. Hizo su primera aparición en verano de 1989 como anticipo de una temporada de solo cinco capítulos protagonizados por cuatro neoyorquinos que se pasaban los capítulos hablando de sus manías y las anécdotas de vida diaria, basadas muchas veces en situaciones reales de sus creadores Jerry Seinfeld y Larry David.

La cadena NBC y muchos espectadores estaban desconcertados ante esa comedia "sobre nada" que se abría y se cerraban con un monólogo, estaba llevada por personajes que solo tenían en común ser amigos y que en su cuarta temporada se atrevió a reírse de sí misma con un capítulo en el que Jerry y George le intentaban vender a una cadena de televisión un proyecto sobre una serie que, precisamente, no iba sobre nada en concreto.  

Por una vez crítica y público se pusieron de acuerdo y Seinfeld (disponible en Movistar TV) tardó poco en convertirse en un fenómeno durante su emisión, con multitud de récords de audiencia y premios, y ser la precursora de todas las comedias 'modernas' que aterrizaron después en EE UU, como sus coetáneas Frasier y Friends, Curb your enthusiasm o la actual Louie, donde los límites del humor están cada vez más difuminados.

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Las miniseries han vuelto para quedarse

'True Detective' o la evolución de la miniserie

La miniserie no es un formato revolucionario pero es el que se ha puesto de moda. Los hábitos de consumo y costumbres de visionado de los espectadores están cambiando a una velocidad cada vez mayor y las cadenas están intentando seguirles el ritmo recuperado una fórmula que parecía de otro siglo. Hace décadas la miniserie brilló en la ciencia ficción (The Twilight Zone), parecía la idónea para las historias de misterio (Alfred Hitchcock presenta)  consiguió retener parte de su razón de ser en las históricas (Hermanos de sangre, The Pacific, John Adams...) y ahora  ha resurgido con fuerza gracias a la (r)evolución en la que ha entrado la forma de ver series de televisión.

Ahora mismo las que están de moda son las series evento, que antes de que alguien definiera exactamente qué significa el término se han desdoblado en historias antológicas y aquellas que intentan ganarse la atención mediática con el gancho de ser una historia cerrada, que si funciona deja una pequeña puerta abierta para tener una segunda temporada. De las primeras, las que han sacado más partido son True Detective, que prepara su segunda temporada a pesar de que HBO todavía no la ha confirmado de forma oficial, y Fargo, serie basada en la película de los hermanos Coen que ha sucedido a True Detective en los altares de los críticos televisivos. En el fondo guardan tantas similitudes, que dentro de poco que habrá que buscarle un nombre al subgénero que han conseguido crear con su éxito. Las dos son oscuras, están manos de un único guionista (en el caso de True Detective también de un único director) y exploran un lugar muy concreto de la geografía estadounidense. Es lo más cercano a las series de autor que ha llegado la televisión estadounidense en los últimos meses.

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Los capos de la ficción televisiva

Sus rostros pueden que sean desconocidos para la mayoría de espectadores pero la sola mención de su nombre a los mandos de una serie hace que muchos se apunten a ella sin haber visto un solo capítulo. En Estados Unidos se les conoce con el nombre de showrunners y son esos guionistas que alumbran una idea, le dan forma como productores ejecutivos y actúan como abogados defensores cuando tienen que dar la cara ante unas cadenas que muchas veces están más preocupadas por los índices de audiencia que por la coherencia creativa de una historia contada por capítulos.

El boom seriéfilo de los últimos años también ha facilitado se les conozca por su nombre y apellidos y participen a rostro descubierto en la promoción de sus series. La precampaña de los Emmy favorece iniciativas en los medios, como las mesas redondas que organiza la revista The Hollywood Reporter, que sirven para conocer un poco más en qué consiste su trabajo.

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