Los Goya del cambio llegan con 'Los domingos' y 'Sirat' como grandes favoritas

Si uno mira los nominados al Goya a la Mejor dirección puede establecer una conclusión rápida sobre el momento actual de la industria del cine español. Alauda Ruiz de Azúa, Oliver Laxe, Carla Simón, Albert Serra y los Moriarti (Aitor Arregi y Jose Mari Goenaga en esta ocasión) conforman un quinteto finalista de un nivel altísimo. Sus cinco películas han estado en festivales internacionales. Sirat y Romería en la Sección Oficial de Cannes (donde la primera ganó el Premio del jurado); Tardes de soledad y Los domingos ganaron la Concha de Oro en San Sebastián en dos ediciones consecutivas, y Maspalomas compitió en el último Zinemaldia y logró la Concha de Plata a la Mejor interpretación protagonista para José Ramón Soroiz.

A ese grupo se podría unir, sin problema, el nombre de Eva Libertad. Nadie duda de que si la directora no compitiera en dirección novel hubiera estado nominada. Sorda logró críticas y premios en la Berlinale de 2025 y luego se coronó con la Biznaga de Oro. Seis cineastas que están ahí por encima de nombres como los de Alejandro Amenábar, Alberto Rodríguez o Agustín Díaz Yanes. Pesos pesados, con carreras más dilatadas y, sobre todo, propuestas que, a priori, parecían casar más con el gusto de la Academia.

Es cierto que parece sorprendente que la institución vaya a pasar a premiar una de estas películas solo un año después de que La infiltrada y El 47 ganarán ex aequo el premio a la Mejor película, pero no lo es tanto si uno piensa en los cambios que se están produciendo en el tipo de cine en España. Desde hace años, la crítica, hecha con fundamentos, ha sido que el cine medio había desaparecido.

Ese cine adulto, que no tenía unos presupuestos desorbitados, pero sí amplios para competir en las ligas de los festivales europeos. Cine que trataba al espectador con inteligencia, que le ofrecía, incluso, propuestas más radicales. Las nominadas de este año confirman que hay un cambio en el cine español. Un cambio provocado por cursos donde la dotación para las ayudas ha aumentado, donde las mujeres han entrado como un vendaval de aire fresco y donde nuestros directores han demostrado que no solo interesan dentro de España, sino también fuera.

Que una película como Sirat esté nominada, haya hecho casi tres millones de euros y tenga dos candidaturas a los Oscar es un éxito de todo el cine español. Porque demuestra que se puede. Que un cine que no apela a las reglas narrativas convencionales y que apuesta por una experiencia sensorial en la sala de cine interesa a crítica y público. Si hace diez años nos hubieran dicho que Oliver Laxe iba a tener seis millones de euros para hacer una película nos hubiera parecido un chiste.

Podríamos decir lo mismo de Los domingos, que confirma el don de Alauda Ruiz de Azúa para conectar con la gente desde temas que no son evidentes, que no parecen estar en el foco del debate, pero que ella logra identificar y tratar con su estilo austero y sin juzgar. Nadie puede dudar de que Los domingos es la película más discutida del año. Una de esas obras tan jugosas, tan interesantes, que todo el mundo se la ha querido apropiar de ella… Alauda ha sabido frenarlo.

Muchas veces se dice que todo ello es un cambio generacional, pero realmente casi todos estos cineastas superan los 40 años (Carla Simón es la única que no, ya que tiene 39 años). Es un cambio de mirada, y ese cambio ha venido producido por productores que deseaban otro cine y otra forma de hacer las cosas. Sería injusto no reconocer que en las nominaciones de este año, en el panorama que ofrecen de la industria, los responsables son tanto los directores como las productoras y productores que han confiado en ellos. 

Nombres como los de María Zamora, Marisa Fernández Armenteros, Sandra Hermida, Monse Triola, Luis Ferrón, Ander Barinaga, Ander Sagardoy, Álex Lafuente, Xavi Font, Oriol Maymó, Nahikari Ipiña… Gente que apuesta por otro cine y que, en su unión con pesos pesados del cine español, como Esther García, Agustín Almodóvar o el equipo de Movistar+, han logrado que esas películas, que hace diez años nadie quería hacer o que se hacían por dos duros, sean el músculo de nuestro cine. Y tampoco uno debería olvidarse que dos de esas películas están producidas desde su comienzo por Domingo Corral, figura clave en la ficción de Movistar+ que el año pasado fue cesado de su cargo provocando un terremoto en un cine español que hasta publicó una carta en su apoyo.

Duelo entre raves y monjas

Esa es la foto amplia, la de la industria, pero en lo concreto, al final la batalla por los Goya parece limitada a dos películas. Las dos que más han dado que hablar durante todo el año. En junio parecía claro que este sería el año de Oliver Laxe y Sirat. Premio en Cannes, éxito en la taquilla y la gente a los pies de una apuesta más radical que lo que se suele ver en salas de cine convencionales. Pero nadie contaba con que una historia sobre una niña que quiere hacerse monja iba a despertar pasiones como las que ha despertado Los domingos. 

Ahora mismo, y tras ver lo ocurrido en los Feroz, los Forqué y los premios del Círculo de Escritores Cinematográficos, pocos dudan de que Alauda Ruiz de Azúa se llevará el premio a la Mejor película este sábado en Barcelona. Algunos creen que este puede ser uno de esos años en donde la Academia divide los galardones y entrega el de película a un título y el de dirección a otro. En este caso sería la forma de reconocer la labor de Laxe (que también parece claro que arrasará en las categorías técnicas). Pero, si ni los informadores cinematográficos dividieron su voto… ¿Lo hará la Academia?

Tampoco parece que haya discusión en dirección novel (que parece claro que irá para Eva Libertad por Sorda), pero sí en bastantes categorías interpretativas. Patricia López Arnaiz puede estar buscando hueco en su estantería para el que sería su segundo Goya. Su tía Maite en Los domingos es lo que es gracias al guion de Alauda y a su talento. José Ramón Soroiz es el gran favorito como Actor protagonista por su conmovedora interpretación en Maspalomas.

Algo más de duda hay en los de reparto y en los revelación: ¿se llevará Álvaro Cervantes su primer Goya por Sorda frente al carismático Kándido Uranga de Maspalomas?, ¿Miriam Garlo y su protagonista en Sorda vencerán al terremoto de Los domingos y esa candidez que desprende Blanca Soroa?, ¿qué pasará en Actor revelación?, ¿logrará Nagore Aramburu su primer Goya en un año donde ha estado en casi todos los proyectos y en todos bien? 

Ojo también a otro de los grandes duelos de la noche, el de Mejor documental, con un Albert Serra que podría recoger su primer premio de la Academia de Cine, pero que se ha encontrado con un rival duro de batir, Antonio Flores. El Flores para Antonio levantado por su hija Alba y dirigido por Isaki Lacuesta y Helena Molina ha emocionado hasta la lágrima y puede aprovecharse de un estreno más reciente que el del filme de Serra. Dudas para mantenernos despiertos en la larga noche del cine español.